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Teñido en Base A Tintes Naturales: Conocimiento y Técnicas Ancestrales de Artistas Textiles de Perú y Bolivia
Teñido en Base A Tintes Naturales: Conocimiento y Técnicas Ancestrales de Artistas Textiles de Perú y Bolivia
tintes naturales
Conocimiento y técnicas ancestrales
de artistas textiles de Perú y Bolivia
Recetas experimentales
Con el
financiamiento de: Implementado por:
Teñido en base a tintes naturales
PAZOS, SHIRLEY
A las artesanas de las asociaciones Nueva Amanecer e Ima Sumaq
Teñido en base a tintes naturales: conocimiento y técnicas ancestrales de
artistas textiles de Perú y Bolivia / Compilación: Shirley Pazos. — Lima: Alpaca del distrito de Santa Rosa, provincia de Melgar, Puno, por
Soluciones Prácticas; 2017 habernos recibido e instruido.
80 p.
ISBN: 978-612-4134-38-8 En especial, a las artesanas María Aroni Quispe, Juana Huanaco
ARTESANÍA / ARTESANOS / TEXTILES / TÉCNICAS ANCESTRALES Quispe, Claudia Huanaco Quispe y Claudia Dueñas Vásquez, quienes
135/P33 fueron las instructoras en esos días de compartir experiencias y
Clasificación SATIS. Descriptores OCDE rescatar técnicas y conocimientos ancestrales.
Primera edición, marzo 2017
A las y los artistas textiles de las comunidades altoandinas de Perú y
© Practical Action, RUC 20110974648 Bolivia que participaron en este encuentro, y que día a día trabajan por
Para su sello editorial Soluciones Prácticas revalorar su identidad cultural y mantener vivas nuestras tradiciones
Av. Arequipa 4499, Miraflores, Lima - Perú y costumbres, en especial a los más ancianos y a las mujeres, que
(51-1) 441-2950 son los guardianes invisibles de nuestro legado cultural.
info@solucionespracticas.org.pe
www.solucionespracticas.org En memoria de nuestra compañera artesana Flora Ramos Machaca,
quien se adelantó en el camino.
4 5
Índice
Rescatando conocimiento y técnicas ancestrales de artistas textiles de
Perú y Bolivia................................................................................. 9
Encuentro de artistas textiles de Perú - Bolivia: Tinkuy Hilando
Culturas ........................................................................................... 13
Taller de tintes naturales: recetas experimentales ....................... 16
1. Conceptos previos ............................................................ 17
2. Materia prima: la fibra de alpaca ...................................... 18
3. Los colorantes: plantas y especiales tintóreas
naturales................................................................................. 20
4. Mordientes ...................................................................... 24
5. Procesos dentro del teñido .............................................. 28
6. Recetas de teñido ............................................................ 32
Carta de colores de teñido natural ............................................... 60
Directorio de organizaciones que trabajan con tintes naturales
en Perú y Bolivia .......................................................................... 70
Artesanas y artesanos que participaron en el Tinkuy .................... 76
Bibliografía ................................................................................... 78
Rescatando
conocimiento y
técnicas ancestrales
de artistas textiles de
Perú y Bolivia
Teñido en base a tintes naturales
E
n los corredores Cusco - Puno (Perú) y La Paz – Oruro (Bolivia) existe una con la intención de rescatar este saber y estas prácticas, para ponerlo en valor
gran población de artesanas y artesanos dedicadas a la textilería, quienes y difundirlo, acompañándolo en la práctica de recomendaciones de recolección
conservan hasta la fecha técnicas y tecnologías ancestrales del arte textil, sustentable y/o cultivo.
tales como el telar plano horizontal ya sea de cintura, con estacas o a pedal, las
técnicas de 5 palitos para la elaboración de chullos tradicionales, entre otros. El proyecto Hilando Culturas: “Fortalecimiento de las capacidades de agentes
culturales de la cadena de valor de arte textil andino para contribuir al desarrollo
Sin embargo, la práctica del teñido en base a tintes naturales se había perdido, sostenible de comunidades de la sierra rural de Perú y Bolivia”, que se desarrolla en
quizás reemplazada por el uso de tintes químicos o “anilinas”, introducidos a la los corredores mencionados, busca enfrentar, de manera principal, el problema de
zona probablemente a finales del siglo XIX o inicios del XX. Estos fueron asumidos las condiciones de pobreza de las familias y comunidades originarias del altiplano
por los tejedores con gran disposición no solo por la facilidad de su aplicación sino del Perú y Bolivia dedicados a la producción de arte textil, las cuales desaprovechan
por representar a la modernidad que ingresaba con fuerza y de la cual querían el alto valor económico de sus habilidades y su patrimonio cultural. Estos grupos,
formar parte. Así, se descartaron en gran medida a los teñidos naturales, como constituidos mayoritariamente por mujeres, elaboran productos que incorporan
parte de los procesos sociales de cambios que se vivían en esos años. y valorizan diseños, insumos, materiales y tecnologías basados en conocimientos
ancestrales, los mismos que son recreados y adaptados al contexto histórico actual.
Son los artesanos y las artesanas de mayor edad quienes, al desarrollar las El proyecto es ejecutado por Soluciones Prácticas, ProgettoMondo MLAL, Asociación
actividades del teñido con plantas en el espacio familiar, aproximadamente hasta ETC Andes y la Red de Organizaciones Económicas de Productores Artesanos
la década de 1970, dejaron el recuerdo de esta especialidad en hijos y nietos. Es con Identidad Cultural de Bolivia (Red OEPAIC), gracias al apoyo económico de la
con ellos que se inicia un proceso de recuperación de estos conocimientos como Unión Europea.
parte de la política de promoción de la cultura con miras al consumo turístico.
En este contexto, y con la finalidad de promover el intercambio entre artistas
Instituciones y programas del Estado como Sierra Exportadora o Corredor Cusco- tradicionales locales de Bolivia (La Paz y Oruro) y Perú (Cusco y Puno), es que
Puno, en coordinación con municipios locales, así como la empresa privada en se desarrolla el “I Encuentro de artistas textiles Perú - Bolivia: Tinkuy Hilando
el desarrollo de políticas de responsabilidad social, han venido trabajando en la Culturas”, el cual busca generar nuevas corrientes de producción cultural y
organización de talleres de capacitación para el aprendizaje del teñido con plantas artística, intercambios de técnicas, tendencias, conocimientos a través del trabajo
desde el año 2006, con miras a mejorar la calidad de los productos textiles como conjunto en el que se respete y reconozca el alto contenido cultural y estético del
una fuente de ingreso alternativo para las familias locales. arte textil tradicional, así como para construir una agenda binacional de trabajo y
para identificar los cuellos de botella de la actividad artesanal.
A la fecha, algunas comunidades han recuperado la tecnología de teñido con plantas
al ver el aumento de la llegada de visitantes a sus pueblos y de la demanda de los
grandes puntos comerciales como Cusco, Puno o La Paz.
10 11
Teñido en base a tintes naturales
Encuentro de artistas
textiles de Perú y Bolivia:
Tinkuy
Hilando Culturas
12 13
Teñido en base a tintes naturales
D
el 23 al 27 de mayo de 2016 se desarrolló en Ayaviri, capital de la provincia en base a alpaca. Asimismo, se realizó una noche internacional de encuentro y
de Melgar, en la región Puno, el “I Encuentro de Artistas Textiles Perú - compartir de culturas, donde cada delegación de artesanos compartió la cultura
Bolivia: Tinkuy Hilando Culturas”, con la participación de cuarenta artesanas de su localidad a través del canto, el baile y la música, y se contó con la presencia
y artesanos textiles de ambos países. El objetivo del encuentro fue la promoción del de autoridades y funcionarios locales.
intercambio entre artistas tradicionales locales de Bolivia (La Paz y Oruro) y Perú
(Cusco y Puno), para generar intercambio de conocimientos sobre el procesamiento Este documento, producto del trabajo de todos los participantes, así como de
del hilo artesanal de alpaca. facilitadores y facilitadoras que apoyaron en el desarrollo de los mismos, es el
resultado del taller principal “Tintes y fibra de alpaca: al rescate del conocimiento
Durante este encuentro se realizaron diversas actividades, entre ellas, la visita tradicional”, y las réplicas realizadas como resultado del mismo:
al centro de producción de hilado artesanal de fibra de alpaca de la Asociación de
Artesanos San Santiago de Huaycho, del distrito de Nuñoa, en la provincia de Melgar, “Intercambio de experiencias sobre tintes naturales”, realizado en Livichuvo,
el cual promueve la producción artesanal de la fibra de alpaca con energía limpia Oruro (Bolivia), durante julio del 2016, con la participación de 15 artesanos y
desde su selección hasta su hilado. De esta manera, se logró poner en práctica artesanas de La Paz y Oruro; y
los conocimientos adquiridos por las artesanas de Melgar sobre clasificación,
categorización, escarmenado, hilado, torcelado, madejado, lavado, ovillado y “II Tinkuy Hilando Culturas: Tintes naturales”, realizado en Pitumarca, Cusco
embolsado del hilo1. (Perú), durante noviembre del 2016, en el que participaron 25 artesanas y
artesanos de Cusco y Puno.
A esta actividad le siguió el taller “Tintes y fibra de alpaca: al rescate del
conocimiento tradicional”, que duró dos días y estuvo a cargo de maestras artesanas Su objetivo es el de recuperar, valorar y poner en práctica saberes tradicionales en
de las asociaciones Nuevo Amanecer e Ima Sumaq Alpaca, del distrito de Santa torno a las técnicas de teñido en base a tintes naturales como alternativa innovadora
Rosa, provincia de Melgar. Durante el taller, que tuvo un carácter práctico, se para la transformación de la materia prima y dar una oportunidad de agregar valor
desarrollaron los procesos del teñido natural de la fibra de alpaca, considerando a la cadena de la fibra de alpaca. Así, este documento es la recopilación escrita
que el dominio de estos procesos permitirá producir hilados de calidad teñidos y gráfica de los procesos básicos para teñir la fibra de alpaca, realizados en los
con colores naturales y agregar valor adicional a las prendas en el mercado. Para talleres mencionados, para otorgar a los y las participantes una herramienta para
terminar, se realizó una visita a la tienda y centro de exposición de arte textil de la recordar y practicar estas técnicas.
Cooperativa Artesanal Candelaria de Ayaviri - Coopartec, en la que las artesanas de
la cooperativa realizaron una visita guiada para mostrar todo el proceso de la cadena
de valor del arte textil, la cual culminó en la exhibición de prendas confeccionadas
1 Iniciativa promovida por Soluciones Prácticas a través del proyecto “Energías renovables, uso
productivo y promoción de la organización de mujeres y jóvenes involucrados en cadenas de valor
en zonas aisladas de la región altiplánica de Perú y Bolivia”, ejecutado en el marco del programa
“Alianza en Energía y Ambiente con la Región Andina (AEA)” del Instituto Interamericano de
Cooperación para la Agricultura (IICA), con el aporte financiero del Ministerio de Asuntos
Exteriores de Finlandia (MAEF).
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Teñido en base a tintes naturales
Taller de tintes
naturales:
recetas
experimentales
1. Conceptos previos
¿Qué es el teñido de fibra de alpaca?
16 17
Teñido en base a tintes naturales
Los factores que intervienen en la coloración son: desde fines de los ochenta se desarrolla su crianza en otros países como EE. UU.,
Alemania, Australia, Nueva Zelanda y Canadá. Sin embargo, el Perú continúa
a) La fibra siendo el primer productor de fibra de alpaca en el mundo, al contar con el 83 %
b) El colorante de la población mundial, seguido de Bolivia con el 9,5 % y otros países.
c) El proceso
Atributos de la fibra de alpaca
Estos tres elementos deben ser adecuados y estar en buenas condiciones; de
lo contrario, el teñido no será de buena calidad. La fibra de alpaca combina atributos comerciales que la hacen de un valor
superior respecto de otras fibras de pelos finos:
¿Qué más se necesita para teñir?
22 colores naturales distintos.
a) Local ventilado y con abundante luz natural.
b) Materiales y equipos adecuados. Mezclas de fibras pueden producir infinidad de colores naturales.
c) Conocer el comportamiento de los colorantes, mordientes e insumos.
d) Mantener limpieza y orden. Fibra fuerte y resistente (la fuerza de la fibra no disminuye con la finura,
por lo que es ideal para el proceso industrial).
Tipos de fibra que se pueden teñir
Contiene bolsas de aire microscópicas que hacen posible crear prendas
Son muy variados, pueden ser de lana (fibra de oveja), fibra de alpaca, mezclas ligeras de peso y térmicas.
de ambas, fibras vegetales, etc. En cada uno de estos casos, la fibra debe reunir
algunas condiciones y el tratamiento es diferente. Es tres veces más fuerte que el pelo de la oveja y siete veces más caliente.
En el taller se trabajó con fibra de alpaca, Tiene un brillo natural que le da a las prendas confeccionadas 100 % con
por ser esta una de las principales alpaca una gran apariencia.
materias primas producidas y utilizadas
para la elaboración de productos textiles Mantiene su brillo natural luego de ser teñida.
en Bolivia y la macrorregión sur del Perú.
Las prendas de alpaca no se rompen, pelan, deforman o crean estática, y
Desde épocas antiguas, la alpaca se son fácilmente lavables.
cría en el Perú y, además, en el Ecuador,
Bolivia, el norte de Chile y el noroeste de El pelo de la alpaca produce un alto porcentaje de fibra limpia después de
la Argentina, sobre los 3800 m.s.n.m., y ser procesada.
18 19
Teñido en base a tintes naturales
20 21
Teñido en base a tintes naturales
Queñua
5. Sirve contra el asma y los problemas bronquiales.
(corteza y hojas)
22 23
Teñido en base a tintes naturales
Premordentado. Se introduce la fibra sin teñir en agua tibia, la cual Para que la lana no se enrede y tome una coloración
contiene un mordiente en suficiente cantidad para que cubra a la fibra. uniforme al momento de teñirla, es recomendable
Se deja calentar hasta el punto de ebullición por un lapso de media a una elaborar pequeñas madejas sujetándolas con hilos
hora, agitando constantemente. de algodón (hilaza) en forma de “ochos” (8) sin apretar
demasiado, esto con la finalidad de facilitar su manejo.
Posmordentado. Se coloca la fibra previamente teñida y/o premordentada
en agua tibia que contenga un mordiente. El objetivo de este procedimiento Pese la fibra que va a teñir cuando esté seca, previo al
es cambiar la tonalidad del color o reforzar la solidez al lavado. Se usa lavado. De esa forma, determinará la cantidad de tinte
generalmente para obtener colores secundarios. que se utilizará. Para facilitar el proceso de teñido,
asegúrese de que la cantidad obtenida sea de 1 kg,
Tipos de mordientes: pues en todo el manual encontrará que las cantidades
de mordientes y tintes se dan basadas en 1 kg de fibra.
Antiguamente se empleaban productos naturales como cenizas, sal, orina,
jugo de limón, hojas de algunas plantas, etc. Hoy en día, los mordientes que se
emplean son de origen mineral, mayormente sales metálicas como el hierro, Mordientes utilizados:
el aluminio y el cobre, las cuales se disuelven en agua caliente para separar el
metal de la sal y, posteriormente, unirse a la fibra para fijar el tinte. A continuación una lista de los mordientes utilizados en el taller:
24 25
Teñido en base a tintes naturales
Cuadro 4: Mordientes usados en el taller
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Teñido en base a tintes naturales
Herramientas necesarias: Colador o tela para filtrar: la usaremos para separar los ingredientes ya
usados del tinte. Podemos usar tocuyo o gasa.
Ollas o recipientes: utilizaremos latas u ollas que serán para uso exclusivo
del teñido. Estos recipientes deben lavarse después de cada uso, porque si Balanza gramera: para llevar un correcto control de nuestras medidas.
se dejan con residuos de los mordientes, podrían perforarse. Para lavarlos,
utilizaremos ceniza. Además, debemos tener en cuenta lo siguiente: Reloj: para las labores que precisen tiempos entre un proceso y otro. Si no se
cuenta con un reloj, se puede emplear un cronómetro o el reloj del teléfono celular.
Las ollas de hierro o de cobre reemplazan el mordiente.
Las ollas de barro varían las tonalidades. Medidor de agua o litrera: para controlar el uso del agua en nuestras
Las ollas de aluminio producen colores más suaves. mezclas.
Los tarros de lata oscurecen los tonos.
Cucharas: para separar y medir los mordientes.
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Teñido en base a tintes naturales
El teñido b) Tinturado
Para el proceso de teñido, hemos identificado estas fases: El proceso será diferente de acuerdo a la técnica. Normalmente incluye:
30 31
Teñido en base a tintes naturales
6. Recetas de teñido
Preparación previa
32 33
Teñido en base a tintes naturales
10 l de agua + 5 l de agua +
1,4 kg de flor de 1,4 kg de flor de + añil macho + añil macho
+ sulfato Cu
qolli + 15 g de qolli + 15 g de + sulfato Cu + añil hembra + añil hembra
crémor tártaro crémor tártaro
(30 min.) (10 min.) (20 min.) (10 min.) (20 min.) (10 min.) (20 min.) (20 min.)
34 35
Teñido en base a tintes naturales
Primera receta
1
FC-01
Segunda receta
2
FC-02
Tercera receta
3
FC-03
Cuarta receta
4
FC-04
36 37
Teñido en base a tintes naturales
Receta 1 Receta 2 Receta 3 Receta 4 Receta 5 Receta 6 Receta 7 Receta 8 Receta 9 Receta 10
Hervir 10 l de Sobre los 3 l Poner al fuego Volver a poner Volver a poner Volver a poner Volver a poner Poner al fuego Volver a Volver a
agua con 500 de agua teñida los 7 l de agua el agua al fuego, al fuego y poner al fuego e el agua teñida los 7 l de agua poner el agua poner al fuego
g de cochinilla separada (fuera del teñido, e e incorporar la madeja incorporar al fuego, teñida, e al fuego, e y poner la
envuelta en una del fuego), incorporar 15 g de crémor de hilo de 12,5 g de y poner la incorporar incorporar 15 madeja de hilo
gasa o nylon. incorporar 12,5 g de tártaro. alpaca (250 g) ácido cítrico. madeja de hilo 12,5 g de g de crémor de alpaca (250
Una vez que haya 2 l de orín ácido cítrico. Poner la previamente Poner la de alpaca (250 ácido cítrico. tártaro. g) previamente
botado el color fermentado, Poner la madeja de hilo remojada madeja de hilo g) previamente Poner la Poner la remojada
(60 min. aprox.), revolver hasta madeja de hilo de alpaca (250 en agua. de alpaca (250 remojada madeja de hilo madeja de hilo en agua.
sacar del fuego y que se mezcle de alpaca (250 g) previamente Hervir g) previamente en agua. de alpaca (250 de alpaca (250 Hervir
retirar la cochinilla. por completo. g) previamente remojada durante 5 min. remojada Hervir g) previamente g) previamente durante 5 min.
Volver a poner los Poner la remojada en agua. removiendo en agua. durante 5 min. remojada remojada en removiendo
7 l del agua teñida madeja de hilo en agua. Hervir durante suavemente Hervir durante removiendo en agua. agua. suavemen te
al fuego y añadir de alpaca (250 Hervir durante 15 min. con un palo 10 min. suavemente Hervir durante Hervir durante con un palo
la madeja de hilo g) previamente 15 min. removiendo o cucharón removiendo con un palo 15 min. 15 min. o cucharón
de alpaca (250 remojada removiendo suavemente para que el suavemente o cucharón removiendo removiendo para que el
g) previamente en agua. suavemente con un palo color penetre con un palo para que el suavemente suavemente color penetre
remojada en agua. Remojar con un palo o cucharón de forma o cucharón color penetre con un palo con un palo de forma
durante 30 min. o cucharón para que el homogénea. para que el de forma o cucharón o cucharón homogénea.
Hervir durante 30
removiendo para que el color penetreRetirar del color penetre homogénea. para que el para que el Retirar del
min. removiendo
suavemente suavemente color penetre de forma fuego, trasladar de forma Retirar la color penetre color penetre fuego, trasladar
con un palo o con un palo de forma homogénea. a un lugar frío homogénea. madeja teñida de forma de forma a un lugar frío
cucharón para o cucharón homogénea. Retirar la y con poca luz Retirar la y enjuagar homogénea. homogénea. y con poca
que el color para que el Retirar la madeja teñida hasta que seque madeja teñida, con agua tibia Retirar la Retirar la luz hasta que
penetre de forma color penetre madeja teñida, y enjuagar con y se fije el color. y enjuagar varias veces madeja teñida, madeja teñida seque y se fije
homogénea. de forma y enjuagar con agua tibia varias Retirar la con agua tibia hasta que y enjuagar y enjuagar el color.
homogénea. agua tibia varias veces hasta que madeja teñida, varias veces el agua esté con agua tibia con agua tibia Retirar la
Retirar la madeja
cristalina
teñida y enjuagar Retirar la veces hasta el agua esté y enjuagar con hasta que varias veces varias veces madeja teñida,
madeja teñida, que el agua cristalina agua tibia varias el agua esté y secar. hasta que hasta que y enjuagar
con agua tibia
varias veces hasta y enjuagar con esté cristalina y y secar. veces hasta cristalina el agua esté el agua esté con agua tibia
que el agua esté agua tibia varias secar. que el agua y secar. cristalina cristalina varias veces
cristalina y secar. veces hasta esté cristalina y y secar. y secar. hasta que
que el agua secar. el agua esté
Separar 7 l y 3 l
esté cristalina y cristalina y
en recipientes
secar. secar.
separados.
10 l de agua + 12,5 g de ácido + 12,5 g de ácido + 25 g de ácido + 25 g de ácido +37,5 g de ácido + 37,5 g de ácido + 37,5 g de ácido
+ 500 g de + orín + 12,5 g de cítrico + crémor cítrico + crémor cítrico + crémor cítrico + crémor cítrico + crémor cítrico + 30 g
cítrico + crémor
cochinilla fermentado ácido cítrico tártaro tártaro tártaro tártaro tártaro crémor tártaro
(30 min.) (30 min.) (15 min.) (15 min.) (5 min.) (10 min.) (5 min.) (10 min.) (5 min.) (5 min.)
7l 3l
(A) (B)
38 39
Teñido en base a tintes naturales
7 C-07 14 C-14
5 l + 50 g de + alumbre + crémor + crémor
cochinilla + ácido cítrico tártaro tártaro
2,5 l 2,5 l
(A) (B)
40 41
Teñido en base a tintes naturales
42 43
Teñido en base a tintes naturales
44 45
Teñido en base a tintes naturales
Receta 1 Receta 2 Receta 3 Receta 4 Receta 5 Receta 6 Receta 7 Receta 8 Receta 9 Receta 10
Hervir 5 l de agua Volver a poner Poner al fuego Poner al fuego Poner al fuego Volver a poner Volver a poner Volver a poner al Volver a poner al Volver a
con 360 g de al fuego e nuevamente, nuevamente, nuevamente al fuego e al fuego e fuego y poner la fuego y poner la poner al
qaqasunka. incorporar los incorporar la incorporar la e incorporar la incorporar 20 g incorporar madeja de hilo madeja de hilo fuego y poner
Una vez que haya 5 l de flor de madeja de hilo madeja de hilo madeja de hilo de cochinilla. 10 g más de de alpaca (250 de alpaca (250 la madeja
botado el color (60 qolli separados de alpaca (250 de alpaca (250 de alpaca (250 Poner la madeja cochinilla. g) previamente g) previamente de hilo de
min. aprox.), sacar y revolver hasta g) previamente g) previamente g) previamente de hilo de Poner la remojada en remojada en alpaca (250 g)
del fuego y colar. que se mezcle remojada remojada remojada alpaca (250 g) madeja de hilo agua. agua. previamente
bien. en agua. en agua. en agua. previamente de alpaca (250 Hervir durante Hervir durante remojada en
Volver a poner
Poner la madeja Hervir durante Hervir durante Hervir remojada g) previamente 20 min. 10 min. agua.
los 10 l del agua
teñida al fuego de hilo de 25 min. 10 min. durante 8 min. en agua. remojada removiendo removiendo Hervir
y añadir la alpaca (250 g) removiendo removiendo removiendo Hervir durante en agua. suavemente suavemente durante 5 min.
madeja de hilo previamente suavemente suavemente suavemente 15 min. Hervir durante con un palo con un palo removiendo
de alpaca (250 remojada con un palo con un palo con un palo removiendo 25 min. o cucharón o cucharón suavemente
g) previamente en agua. o cucharón o cucharón o cucharón suavemente removiendo para que el para que el con un palo
remojada en agua. Hervir durante para que el para que el para que el con un palo suavemente color penetre color penetre o cucharón
30 min. color penetre color penetre color penetre o cucharón con un palo de forma de forma para que el
Hervir durante 30
removiendo de forma de forma de forma para que el o cucharón homogénea. homogénea. color penetre
min. removiendo
suavemente homogénea. homogénea. homogénea. color penetre para que el Retirar la Retirar la de forma
suavemente
con un palo Retirar la Retirar la Retirar la de forma color penetre madeja teñida madeja teñida homogénea.
con un palo o
cucharón para o cucharón madeja teñida madeja teñida, madeja teñida, homogénea. de forma y enjuagar con y enjuagar con Retirar la
que el color para que el y enjuagar con y enjuagar con y enjuagar Retirar la homogénea. agua tibia varias agua tibia varias madeja
penetre de forma color penetre agua tibia varias agua tibia varias con agua madeja teñida Retirar la veces hasta veces hasta teñida, y
homogénea. de forma veces hasta veces hasta tibia varias y enjuagar con madeja teñida que el agua que el agua enjuagar con
homogénea. que el agua que el agua veces hasta agua tibia varias y enjuagar con esté cristalina. esté cristalina. agua tibia
Retirar la madeja
Retirar la esté cristalina. esté cristalina. que el agua veces hasta agua tibia varias El secado se El secado se varias veces
teñida y enjuagar
madeja teñida El secado se El secado se esté cristalina. que el agua veces hasta realizará bajo realizará bajo hasta que
con agua tibia
y enjuagar con realizará bajo realizará bajo El secado se esté cristalina. que el agua la sombra, de la sombra, de el agua esté
varias veces
agua tibia varias la sombra, de la sombra, de realizará bajo El secado se esté cristalina. preferencia en preferencia en cristalina. El
hasta que el agua
veces hasta preferencia en preferencia en la sombra, de realizará bajo El secado se un lugar frío y un lugar frío y secado se
esté cristalina. El
que el agua un lugar frío un lugar frío preferencia en la sombra, de realizará bajo con poca luz, con poca luz, realizará bajo
secado se realizará
esté cristalina. y con poca y con poca un lugar frío preferencia en la sombra, de hasta que seque hasta que seque la sombra, de
bajo la sombra,
El secado se luz, hasta que luz, hasta que y con poca un lugar frío y preferencia en y se fije el color. y se fije el color. preferencia en
de preferencia en
realizará bajo seque y se fije el seque y se fije el luz, hasta que con poca luz, un lugar frío un lugar frío
un lugar frío y con
la sombra, de color. color. seque y se fije hasta que seque y con poca y con poca
poca luz, hasta
preferencia en el color. y se fije el color. luz, hasta que luz, hasta que
que seque y se fije
un lugar frío y seque y se fije el seque y se fije
el color.
con poca luz, color. el color.
Separar 7 l y 3 l
hasta que seque
en recipientes
y se fije el color
separados.
46 47
Teñido en base a tintes naturales
1 QS-01 6 QS-06
2 QS-02 7 QS-07
3 QS-03 8 QS-08
4 QS-04 9 QS-09
Preparación previa
5 QS-05 10 QS-10
Utilizamos la hoja de qolli verde para obtener un
color pastel o color claro. Previo al proceso de
teñido, chancamos la hoja para que bote mejor
el color y, finalmente, a manera de práctica, la
combinamos con diferentes mordientes y con añil
para obtener coloraciones diversas.
48 49
Teñido en base a tintes naturales
10 l de agua + 5 l + 5 g de añil
5 l + 12 g de 5 l + 12 g de 5 l + 12 g de macho + 10 g de
1 kg de hoja
sulfato de sulfato de sulfato de ácido cítrico y 5 g
de qolli
cobre cobre cobre crémor tártaro
(30 min.) (30 min.) (20 min.) (15 min.) (8 min.)
5l 5l
(A) (B)
50 51
Teñido en base a tintes naturales
52 53
Teñido en base a tintes naturales
1 T-01
2 T-02
3 T-03
4 T-04
5 T-05
Preparación previa
54 55
Teñido en base a tintes naturales
56 57
Teñido en base a tintes naturales
5 l de agua +
1,5 l + 10 g 1,5 l + 25 g
2 kg de diente
de sulfato de de sulfato de
de león
cobre cobre
(45 min.) (20 min.) (10 min.)
1 D-01
Preparación previa
3 D-03
58 59
Teñido en base a tintes naturales
Flor de qolli
Código Resultado
Primera receta
FC-01
Carta de colores
de teñido natural Especie
Segunda receta
FC-02
Qolli, q’olle o kiswara
Gama de colores
Tonos amarillos y anaranjados Cuarta receta
FC-04
Mordientes usados
• Añil
• Sulfato de cobre Quinta receta
• Crémor tártaro FC-05
Sexta receta
FC-06
Sétima receta
FC-07
Octava receta
FC-08
60 61
Teñido en base a tintes naturales
Cochinilla
Décima primera
Nombre científico Tercera receta
receta
C-03
Dactylopius coccus C-11
Décima cuarta
Sexta receta
receta
C-06
C-14
Sétima receta
C-07
Octava receta
C-08
62 63
Teñido en base a tintes naturales
Quinsacucho Qaqasunka
Octava receta
QS-08
64 65
Teñido en base a tintes naturales
Hoja de qolli
Mordientes usados
Primera receta
D-01 • Añil
• Sulfato de cobre Quinta receta
• Crémor tártaro HC-05
Segunda receta
Especie D-02
Diente de león
Gama de colores
Verde claro
Mordientes usados
• Sulfato de cobre
66 67
Teñido en base a tintes naturales
68 69
Teñido en base a tintes naturales
Perú
organizaciones que
(51) 9514-
1 “Virgen de Asunción de Puno Melgar Ayaviri Choque
51532
Ccapac Hancco” Yampasi
naturales en el
Asociación de Artesanas “Flor Lucia (51) 9732-
3 Puno Melgar Nuñoa
de Sancayo” Checmapocco 21657
Asociación Central de
Perú y Bolivia
Aurelia Ticina (51) 9440-
4 Mujeres Artesanas “Vicuña Puno Melgar Nuñoa
Jobe 68386
Andina”
Asociación de Mujeres Timotea Ramos (51) 9513-
5 Puno Melgar Nuñoa
Artesanas “Manos Mágicas” Choquehuayta 76353
Asociación de Jóvenes
Jacinta Quispe (51) 9512-
6 Microempresasios “Sayari Puno Melgar Nuñoa
Soncco 54137
Huayna”
Asociación de Artesanas
Rosa Lima (51) 9724-
7 “Santa Rosa de Lima de Puno Melgar Macari
Quentasi 00584
Kacsile”
Marcelina
Asociación de Artesanas (51) 9742-
8 Puno Melgar Macari Huirse
“Santa Juana” 00070
Chinchercoma
Maruja
Asociación de Artesanas (51) 9830-
9 Puno Melgar Macari Chinchercoma
“Amanda Mori Bustinza” 23897
Tacuri
Asociación de Artesanas “Las Carmen Tacuri (51) 9683-
10 Puno Melgar Santa Rosa
Vicuñitas de Chocñecota” Acrota 84642
Asociación de Artesanas Maria S. Aroni (51) 9656-
11 Puno Melgar Santa Rosa
“Nuevo Amanecer” Quispe 69546
Asociación de Artesanas Nicolasa (51) 9736-
12 Puno Melgar Santa Rosa
“Virgen del Pilar” Mamani Aroni 38904
Asociación “Grupo Ignacia Doris (51) 9466-
13 Cusco Canchis Marangani
Margaritas” Barrientos 65166
Natalia Salcedo
Asociación de Artesanos “Los (51) 9446-
14 Cusco Canchis Marangani Viunda de
Kintus” 92510
Yucra
70 71
Teñido en base a tintes naturales
N° Asociación u organización Región Provincia Distrito Representante Teléfono N° Asociación u organización Región Provincia Distrito Representante Teléfono
72 73
Teñido en base a tintes naturales
Bolivia
Jose Maria
10 Arte Textil de Calcha Potosí (591) 73875051
Linares
74 75
Teñido en base a tintes naturales
Artesanas y 6
7
Bolivia Juan Calle Calle
Bolivia Eleuterio Alejandro Choque
COMCA - Centro de Organización de Mujeres en Cultura Artesanal
Comunidad de Artesanos para Todos Comart Tukuypaj
artesanos que 8
9
Bolivia Juana Huancca
Bolivia Felicidad Huanca
Asociación de Artesanas de Yatinasa
CEPROMA - Artesanías Centro de Promoción de la Mujer Aymara
el Tinkuy 12 Perú
13 Perú
Carmen Rosa Ccori Tacca
Luz Mery Soncco Mayta
Flora Ramos Machaca
Asociación de Artesanas “Las Arañitas de Pasanacollo”
Asociación de Artesanas “Nuevo Amanecer”
14 Perú Asociación de Artesanas “Virgen de Asunción de Ccapac Hancco”
15 Perú Wilian A. Gamarra Velasquez Asociación de Artesanas “Santa Rosa de Lima de Kacsile”
16 Perú Ana Luz Choque Yampas Asociación de Artesanas “Virgen de Asunción de Ccapac Hancco”
17 Perú Sabino Choque Choquehuayta Asociación de Artesanos “Sagrado Corazón de Jesús”
18 Perú Nicolasa Mamani Aroni Asociación de Artesanas “Virgen del Pilar”
19 Perú Hilda Aroni Cahuana Asociación de Artesanas “Virgen del Pilar”
20 Perú Lucía Cahuana Quispe Asociación de Artesanas “Virgen del Pilar”
21 Perú María S. Aroni Quispe Asociación de Artesanas “Nuevo Amanecer”
22 Perú Irene J. Huamán Choquevilca Asociación de Artesanas “Villa Orurillo”
23 Perú Marcelina Quispe Asociación de Artesanas “Nuevo Amanecer”
24 Perú Jacinta Quispe Soncco Asociación de Jóvenes Microempresasios “Sayari Huayna”
25 Perú Rosa Lima Quentasi Asociación de Artesanas “Santa Rosa de Lima de Kacsile”
26 Perú Antonia Huamán Tacca Asociación de Artesanas “Flor de Sancayo”
27 Perú Timotea Ramos Choquehuayta Asociación de Mujeres Artesanas “Manos Magicas”
28 Perú Francisca Quelcca Chunga Asociación de Artesanas “Virgen del Pilar”
29 Perú Sebastiana Quispe Ventura Asociación de Artesanas “Nuevo Amanecer”
30 Perú Emilia Velasquez Palomino Asociación de Artesanas “Nuevo Amanecer”
31 Perú Lucy Aroni Yucra Asociación de Artesanas “Nuevo Amanecer”
32 Perú Victoria Quispe Mamani Asociación Ticllas de Antisuyo de Pitumarca
33 Perú Claudia Dueñas Vasquez Asociación de Artesanas “Ima Sumaq”
34 Perú Claudia Huanaco Quispe Asociación de Artesanas “Ima Sumaq”
35 Perú Juana Justina Huanaco Quispe Asociación de Artesanas “Ima Sumaq”
36 Perú Teresa Hualla Huahuasoncco Asociación de Artesanas “Nuevo Amanecer”
37 Perú Yoselin Ponce Asociación de Artesanas “Nuevo Amanecer”
76 77
Teñido en base a tintes naturales
Bibliografía
AXIS Arte - PUCP. (2006). Guía de Proyectos: Iniciación laboral. Tintes naturales.
Lima: Punto Impreso.
Movimiento Manuela Ramos. (2012). Conociendo sobre la fibra de alpaca y los teñidos
naturales. Recuperado de http://sumamanuela.ecosfron.org/wp-content/uploads/
Manual_tenido.pdf
Terrazas Mata, E. (s. f.). Teñido de textiles con tintes naturales. Recuperado de
https://www.yumpu.com/es/document/view/13279429/recetario-de-tintes-naturales-
descarga-pdf-materia-pendiente
78 79
.
www.solucionespracticas.org
Soluciones Prácticas es un organismo de cooperación técnica internacional que contribuye
al desarrollo sostenible de la población de menores recursos, mediante la investigación,
aplicación y diseminación de tecnologías apropiadas. Tiene oficinas en África, Asia, Europa
y América Latina. La oficina regional para América Latina tiene sede en Lima y coordina el
trabajo en la región de las oficinas de Perú y Bolivia. Trabaja a través de sus programas de
Sistemas de Producción y Acceso a Mercados; Energía, Infraestructura y Servicios Básicos;
Gestión de Riesgos de Desastres y Adaptación al Cambio Climático y las áreas de Control
de Calidad, Administración, Finanzas, Comunicaciones y la Unidad de Consultorías (PAC).
Proyecto
Este documento ha sido producido dentro del marco del proyecto Hilando Culturas:
Fortalecimiento de las capacidades de agentes culturales de la cadena de valor de arte
textil andino para contribuir al desarrollo sostenible de comunidades de la sierra rural
de Perú y Bolivia.