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Hoja informativa

Diseño sueco
La diversidad es el nuevo concepto clave del diseño sueco. Los
Publicado por el Instituto Sueco
valores emotivos se consideran hoy tan importantes como la fun- Marzo del 2008 DI 111 d
ción. Todo se ensaya y se reconsidera: tanto las normas estéticas
como las formas de trabajo heredadas de la tradición. En www.sweden.se encontrará más
hojas informativas en varios idiomas.

La nueva artesanía sueca diantes, lo mismo que artesanos recién


Raras veces ha sido la artesanía sueca tan graduados, empezaron a dejar de intere-
vital y su gama de expresiones tan amplia sarse en la arraigada concepción centrada
como hoy. en la técnica, los materiales y la función
Hay varios factores que lo explican. de los objetos para orientarse más bien a la estética más tradicional en la artesanía
Uno de ellos es la actitud de cuestionar la expresar algo con los objetos que creaban, sueca, de la que forma parte, por ejemplo,
conducta tradicional en la profesión, que a comentar a través de ellos la propia épo- la búsqueda del carácter genuino y sin
tenía un poderoso caldo de cultivo en las ca y la propia actividad. Al mismo tiempo, afectación. Las fronteras entre el diseño,
escuelas superiores de artesanía hasta hace la cultura comercial y sus manifestaciones el arte, la moda y la artesanía se fueron
unos seis o siete años. Cada vez más estu- también se elevó a la misma categoría de haciendo cada vez más difusas.

Lamp (Lámpara), por Zandra Ahl. Foto: Zandra Ahl.


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Objetos que narran forma sigue a la función”. En la cerámica y ejemplo, las jarras no están sobre la mesa,
No se puede exagerar la importancia que la vidirería de Zandra Ahl hay elementos sino debajo de ella. Ljungberg ha tenido
ha tenido la artesana Zandra Ahl en la como rosetas, cadenas de plástico y alusio- mucha importancia para la evolución que
evolución descrita arriba. En colaboración nes a comics, y ha estimulado a muchos han seguido en Suecia, estos últimos años,
con la periodista Emma Olsson, publicó artesanos, principalmente de las generacio- los objetos grandes de plata y oro, que
en 2001 el libro Svensk smak - Myter om nes más jóvenes, a usar un lenguaje de for- poco a poco van dejando de caracterizarse
den moderna formen (Gusto sueco: Mitos mas que dirigen la atención contra las nor- por una estética rígidamente elegante y
de la forma moderna), que tuvo gran re- mas establecidas. También ha fomentado virtuosismo artesanal para abarcar una
percusión. En él se discute qué normas una discusión –interna y pública– cada vez amplia gama de expresión.
–y qué personas– determinan y han deter- más viva sobre artesanía.
minado lo que se presenta como alta cali- Otro que ha abierto nuevos caminos en Rebelión de la técnica
dad en el mundo de la forma. Entre otras el desarrollo de una artesanía que plantea Entre las cosas que los artesanos suecos
cosas se cuestiona la idea estereotipada de interrogantes sobre el mundo, es el orfebre han reconsiderado recientemente, se cuen-
que el diseño sueco sólo consiste en made- Anders Ljungberg. Sus objetos grandes tan por ejemplo, las concepciones hereda-
ras claras y estilo depurado. Los objetos de de plata y oro, tales como fuentes o jarras, das de lo que constituye un “buen trabajo”:
cerámica y vidrio de Ahl no corresponden siguen una tradición de orfebrería moder- una revisión que ha fructificado en nuevas
en absoluto a esa descripción. En sus tra- nista, de plata sin abolladuras y de superfi- formas de expresión. Por qué acostumbra
bajos ha recurrido a atributos que anterior- cies bruñidas. Las creaciones de Ljungberg pensar la gente, por ejemplo, que el esmal-
mente, en el siglo XX, se tachaban en ilustran al mismo tiempo las ideas precon- te no debe sobrecocerse ni la plata calen-
medios prestigiosos de banales o “decorati- cebidas del aspecto que debe tener un tarse hasta que se combe, si son formas
vos”, calificativos provocadores para quie- objeto de uso corriente y la posición que que uno aprecia y quiere lograr, se pregun-
nes profesaban el principio de que “la debe tener respecto al entorno. Así por ta, por ejemplo, la orfebre Jenny Edlund,
que ha roto con las convenciones de arte-
sanía para encontrar su propio gusto, lle-
gando a una estética de gran peso y expre-
sión.
En otra modalidad, el ceramista Gustaf
Nordenskiöld ha plasmado expectativas no
expresadas de que un objeto de artesanía
cerámica puede dar una impresión rústica
y de buena hechura, procurando delibera-
damente evitar poner de relieve el origen
del objeto en la manufactura, en la artesa-
nía. En lugar de dejar que la mano influya
en la forma del barro, Nordenskiöld ha
optado por que diferentes herramientas
dejen huellas en él, y ha recurrido además
a técnicas artesanales diferentes de la cerá-
mica tradicional, por ejemplo, a la tornería
Jug looking for new views (Jarrita en búsqueda de nuevas vistas), por Anders Ljungberg.
Foto: Håkansson/Mannberg. Simulacra, plata oxidada, por Jenny Edlund. Foto: Jenny Edlund. y la técnica de fabricación de velas. El
Grena, por Gustaf Nordenskiöld. Foto: Gustaf Nordenskiöld. resultado con frecuencia tiene un aspecto

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de hechura apresurada y eficaz, en lugar de mo en el 2007, exhibió, en cambio, joyas Enlaces


parecer objetos de virtuosismo artesanal. Y que se asemejan a partes temblorosas del blås&knåda
llama la atención. Además, los objetos así cuerpo humano. Igual que los de muchos www.blasknada.com
obtenidos son en cierto modo acordes con otros joyeros de hoy, sus trabajos revelan
la tendencia actual, que antes era una ca- lo estereotipada que es la forma de ver el Galleri Konstepidemin
racterística muy rara en la artesanía sueca. ornamento. Las joyas se convierten en una www.konstepidemin.com/hnoss
especie de piezas de conversación que usan
Reconquista de lo figurativo propietarios osados. Gustavsbergs Konsthall
La idea de una cosa de forma práctica, sin www.gustavsbergskonsthall.se
excesivas pretensiones, radica, entre otras Al servicio de la tradición
cosas, en la concepción popular sueca de Paralelamente a la búsqueda de nuevos Kaolin
“objetos más estéticos de uso cotidiano”, modos de expresión y trabajo de artesanos www.kaolin.se
característica del siglo XX: objetos de uso jóvenes, con formación superior, hay otros
común razonables y de alta calidad para la que ejercen su oficio en espíritu más tra- Nutida svenskt silver
población en general. Son formas de pen- dicional. Investigan minuciosamente el www.nutida.nu
sar que a través de los años han influido material, las técnicas y el lenguaje formal.
también en la configuración de la artesanía Tenemos, por ejemplo, la actitud investi- Platina
sueca. Sin embargo, estos últimos años se gadora del ceramista Jussi Ojala frente a www.platina.se
ha reconquistado lo decorativo y figurati- los vidriados de ceniza de expresivo aspec-
vo, que hoy existe al lado de una estética to fluente, o la aspiración que tiene la WWIAFM
más atenuada y escueta. Un ejemplo de ceramista Ellen Ehk de hacer objetos de www.weworkinafragilematerial.co
diseño figurativo son los anillos de la joye- uso ordinario en un espíritu asiático clási-
ra Charlotte Sinding, adornados con pája- co que transmite tranquilidad en nuestra
ros de silicona de hasta 10 centímetros, época agitada.
que llamaron la atención a comienzos de La gama de expresiones artesanales
este siglo. En una exposición, en Estocol- contemporáneas es de una gran riqueza.

Anillo de pájaro, de silicio, plata y tela, por Charlotte Sinding. Foto: Platina. Cerámica de gres, por Jussi Ojala. Foto: Nino Monastra. Prendedor hecho de una
corbata, por Auli Laitinen. Foto: Platina. Bandeja, por Hanna Järlehed Hyving. Foto: Thomas D Johansson. Within (Dentro), por Ellen Ehk. Foto: Fredrik Henning

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Teléfono móvil 02 Cocoon


(02 Capullo), por Syntes Studio.
Foto: Syntes Studio.
Portaautomóviles E/S Orcell,
por No Picnic. Foto: No Picnic.
Hood Chair (Silla con capucha),
por Broberg/Ridderstråle.
Foto: Johan Ridderstråle.
Moon cactus (Cactus lunar), por
Monica Förster/Nina Jobs. Foto: E&Y.

El diseño industrial sueco “objetos más estéticos de uso corriente”, en Andreas & Fredrika, y empresas de diseño
en su apogeo los que la forma seguía a la función, había con trayectoria como No Picnic trabajan
“El diseño en Suecia muestra un gran perdido en el curso del tiempo toda su paralelamente a otras de fundación re-
vigor, es casi el mejor de todo el mundo”, ideología para no ser más que excluyente. ciente como Syntes Studio, que se espe-
afirmó un jurado internacional de ese Con sus objetos cortados sin refinamiento cializa en narración. Esto es notable en
campo en un artículo publicado en enero querían crear una especie de diseño más un país gregario como Suecia, que por
de 2007 en el diario más importante de democrático, partiendo de la creación coti- tradición ha dado cabida a un solo ideal
Suecia, el Dagens Nyheter. Es un hecho diana. Inspirados en el feminismo y el a la vez.
que el mundo del diseño sueco desde hacía posmodernismo, propugnaron un diseño
mucho tiempo no acusaba tanta vitalidad. que contara historias de la época y la cul- Diseño transfronterizo
En la década de 1990–2000 predominaba tura material en que vivimos. Actualmente ya se han borrado casi ente-
internacionalmente el neomodernismo, y ramente los límites entre diseño, arte,
el diseño sueco seguía adherido a valores Pluralismo sueco moda y artesanía, y de ello es un buen
tradicionales como la sencillez, el funcio- Si hay algo que caracteriza el diseño sueco ejemplo el grupo de diseño Front, interna-
nalismo y maderas claras. Pero entonces de hoy, es la diversidad. Los muebles de cionalmente reconocido. El grupo, que se
ocurrió algo. Una joven generación de suave minimalismo de Monica Förster compone de cuatro diseñadoras, se presen-
artesanos y diseñadores, con Zandra Ahl y coexisten con la vena experimental desen- tó en 2004 ante un público asombrado con
Uglycute a la cabeza, cuestionaron el frenada de Front. Al lado de la moda bási- un papel pintado que tenía el dibujo hecho
orden y abogaron con entusiasmo por un ca de Flippa K se encuentra la equilibrista por las roeduras de ratas y un altavoz que
diseño más rústico, menos perfecto y más del tejido Sandra Backlund; el estricto tenía el aspecto de un jarrón de vidrio.
humano. Según los jóvenes diseñadores, el diseño gráfico de Stockholm Design Tras algunos años de diseño conceptual,
propósito, bien intencionado, de producir Lab se compagina con el diseño arty de se dedican ahora paralelamente, en grado

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Poltrona Boxer, por Ola


Rune. Foto: Skandiform.
Colección Don’t Walk, por
Sandra Backlund. Foto:
Denise Grünstein.
Horse Lamp (Lámpara
a caballo), por Front.
Foto: Front.

cada vez mayor, a la producción en masa. nal. Los arquitectos Thomas Sandell y Divani, ha sido una importante fuente de
Así por ejemplo, para el productor holan- Thomas Eriksson mostraron la vía a fines inspiración para Front y otros diseñadores
dés de muebles Moooi han creado, con su del siglo XX, y el trío de arquitectos suecos reconocidos internacionalmente.
lámpara de caballo, una sucesora del siglo Claesson, Koivisto, Rune (CKR) contri-
XXI del pie de lámpara con bailarinas buyó luego a que el diseño sueco se pre- Política relativa al diseño
hecho en cerámica a fines del siglo XIX. sentara en toda su amplitud. CKR, que se Estos últimos años, los políticos suecos
creó en 1994 y ha diseñado no sólo una también han manifestado interés cada vez
El diseño sueco en el mundo casa de la cultura en Kioto y chalés en mayor en las cuestiones de forma y diseño.
Hay muchos diseñadores suecos que traba- Uruguay, sino también muebles para El gobierno sueco de entonces, declaró el
jan actualmente en el ámbito internacio- empresas como Cappellini, Boffi y Living 2005 “Año del diseño” y destinó a esa acti-

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vidad fondos provenientes del Ministerio


de Empresas, Energía y Comunciaciones y
del Ministerio de Cultura. Uno de los fru-
tos del Año del diseño fue la exposición
Konceptdesign en el Museo Nacional de
Bellas Artes de Estocolmo, que según
algunos críticos fue una sensación y luego
demostró haber contribuido a la diversidad
que tenemos hoy. El mensaje de la exposi-
ción era acorde con la visión de las genera-
ciones jóvenes: “El diseño moderno sueco
se ha caracterizado durante mucho tiempo
por la ideología funcionalista, que daba
prioridad a la sencillez de las cosas y a su
adecuación al uso que tendrían. Hoy, en
cambio, el diseño sueco quiere crear valo-
res que van más allá de las fronteras de la
función y la estética del producto. Se trata
de comunicación y de calidad de vida; de
narrar historias a través de los productos.”
La narración se percibe hoy en todas
las disciplinas de diseño. Incluso en el di-
seño industrial sueco, que durante mucho
tiempo se orientó a la funcionalidad y al
aspecto técnico, se habla cada vez más de Lámpara Foto, por Thomas Bernstrand y Mattias Ståhlbom. Foto: Joakim Bergström.
Lámpara PXL, por Fredrik Mattsson. Foto: Pål Allan.
aportar a los productos valores emotivos y
humanistas, entre otros fines importantes
para que se distinga en ese “mar de unifor- la consciencia de la cuestión energética. Industrial Design (ICSID, Consejo
midad” en que vive todo el mundo occi- Según el principio de “materializar razona- Internacional de Sociedades de Diseño
dental. mientos abstractos para hacerlos más com- Industrial), una asociación mundial de
Cuando, por ejemplo, Electrolux, hace prensibles” se han creado numerosos pro- empresas, organizaciones e instituciones
unos años, diseñó la galardonada aspira- totipos. Con un “cable de consciencia que quieren fomentar mejores diseños.
dora combinada, barredora y de mano, energética” es fácil ver cuánta electricidad
Ergorapido, uno de sus criterios principa- consume una cosa: cuanto más energía Enlaces
les fue que la aspiradora gustara tanto que consume más intensa es la luz del cable, Asociación Sueca de Artesanía y Diseño
la gente quisiera tenerla a la vista. que está provisto de un conducto lumino- (Svensk Form)
so. Como parte del proyecto, hay incluso www.svenskform.se
Investigación de diseño productos que premian a la persona cuan-
do hace algo bien: la Flower Lamp (lám- Form/Design Center
En colaboración con el Año del diseño
para flor) “se abre” como un capullo cuan- www.formdesigncenter.com
2005, el gobierno de esa época decidió
invertir recursos para fundar una escuela do uno reduce su consumo de electricidad. Fundación Sueca de Diseño Industrial
nacional de investigación de diseño. Luego Hay varios ejemplos de diseño sueco (Stiftelsen Svensk Industridesign, SVID)
se reunieron 18 instituciones de educación dirigidos a futuro sustentable. Entre otras www.svid.se
superior para formar la Red Sueca de cosas, Suecia será anfitriona en 2009 de un
International Council of Societies of
Investigación de Diseño, e iniciaron jun- taller internacional de interés universal. El
Industrial Design (ICSID)
tas, el otoño de 2007, la escuela de investi- tema –Mudar una ciudad entera– se ha
www.icsid.org
gación, con sede en la Real Universidad elegido partiendo de la ciudad sueca sep-
Politécnica de Estocolmo. tentrional de Kiruna, cuya actividad mine- Museo Nacional de Bellas Artes
Sin embargo, ya anteriormente había ra causa un agrietamiento del suelo. El www.nationalmuseum.se
investigación de diseño interesante en casco de la ciudad se desplazará paulatina-
Museo Röhsska de Artes Aplicadas y
Suecia. Ejemplo de ella es el proyecto mente, conforme a un nuevo plan urbanís-
Diseño (Röhsska museet)
Static! iniciado por el Instituto Interactivo tico, y se convertirá en una comunidad
www.designmuseum.se
y financiado por la Dirección Nacional de futura acorde con la ecología. El taller se
Energía de Suecia (STEM). Static! tiene el ha planificado por iniciativa del Scandinavian Design
propósito de fomentar a través del diseño International Council of Societies of www.scandinaviandesign.com

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