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Cuando el olvido vuelve sobre sus pasos

Leonardo Napoli

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Napoli, Leonardo
Rastros del silencio : cuando el olvido vuelve sobre sus pasos / Leonardo Napoli. - 1a
ed - Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Fundación CICCUS, 2021.
112 p. ; 23 x 16 cm.

ISBN 978-987-693-871-6

1. Novelas Históricas. 2. Clases Sociales. 3. Perspectiva de Género. I. Título.


CDD A863

Primera edición: septiembre 2021

Obra de tapa: Stella Demarchi


Corrección: Noelia Poloni
Coordinación: Alejandra Teijido
Diseño y producción gráfica: Andrea Hamid

© Ediciones CICCUS - 2021


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Programa de “Formación en Valores pertando Conciencia de Paz”, auspicia-
en el Mercosur y la Unasur”. do por la Organización de las Nacio-
Círculo de Legisladores, nes Unidas para la Ciencia y la Cultura
Honorable Congreso de la Nación. (UNESCO).

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A Alejandra Baglietto

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Prefacio

La narrativa que forja este libro consigue la eficacia propia de las novelas
históricas que finalmente aseguran un recado, estimulan una pedagogía
porque dejan las cosas fuera de lugar para suscitar cavilaciones tal vez
inaugurales. Ambientada en la Argentina de fines del siglo xix y prin-
cipios del xx, protagonistas y acciones comunican varios estados de la
cuestión vincular entre los géneros con un enmarcado dramático, y otro
tanto ocurre con las relaciones de clase, dos dimensiones centrales en la
escenificación que aquí se presenta. Alborea la conciencia identificatoria
de los sectores sociales contrapuestos a la clase dominante, y también
el inicio del feminismo. La trama se inicia con la epidemia de la fiebre
amarilla de 1871 y el tronchamiento de tantas vidas, entre ellas, la que
va a determinar el destino de la protagonista principal que a la postre es
arrancada del vínculo materno. Desde este nudo inicial se desarrolla una
trama intensa con diversas intersecciones de clase y género, en la que no
dejan de aparecer figuras conocidas de la historia argentina, gracias a las
audaces esgrimas conectivas que realiza el autor. Me gustaría resaltar
primero el propósito argumentativo clasista que se exhibe en esta nove-
la, las posiciones sociales polarizadas, reveladoras de la estructura social
que ya se exhibe en la Argentina finisecular, y la aparición del socialismo
como vector de interpelación que va ganando arraigo y que, con sutileza,
también va a expandir su significado en posicionamientos de determi-
nados protagonistas de este relato. La pintura social de la época es en-
comiable porque, más allá de los subrayados que se esbozan, resalto la
discreción de las caracterizaciones que permite una referencia central a
los grupos sumergidos. Quiero decir que se advierten los sometimientos,

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las humillaciones y los sufrimientos de las clases subalternas, sin que
rinda una textualidad con repulgues, ya que está lejos del impresionismo
exacerbado.
En segundo lugar, esta novela se compadece con las relaciones jerar-
quizadas de género. Relaciones patriarcales, a menudo violentas, como
no podía ser de otro modo, pero que tampoco se suspenden en actores
que pudieron estar más cerca de cierta abdicación debido a su conforma-
ción ideológica. La aproximación a caracteres insurgentes se revela en
diversos planos de la condición femenina que nos prodiga esta narrativa.
Hay holgadas manifestaciones de rebelión en una porción significativa
de mujeres que juegan diferentes papeles y que, desde luego, contrastan
con las que soportan con fidelidad inmanente las obligaciones “propias
del sexo” en la coyuntura de la época, tan poco propicia a las emancipa-
ciones. Y justamente es por aquí que la novela consigue hacer un lugar a
la adscripción al ideal feminista, y tal vez este aspecto sea el que permite
subrayar la originalidad de la trama. Cierta fusión de las dos grandes
nervaduras, clase y género, en el tratamiento narrativo hace vibrante la
lectura que suscita efectos de visibilidad, como si se tratara de un len-
guaje centralmente imagético. El contexto histórico, los ciclos de cambio
relativamente ágiles en el tránsito del nuevo siglo, la configuración de
los personajes, alcanzan un fuste singular de plausibilidad. Si algo recla-
mamos a las novelas ambientadas en el pasado son las marcas de la pro-
babilidad, una inventiva que no suspenda las necesarias correlaciones
contextuales y que adhiera a una fidelidad de lo posible, una localización
de las criaturas en juego en situaciones entrañadas con los contornos de
su tiempo, pero que también sea capaz de esquivar las obviedades. Esta
narrativa va más allá y nos entrega un fresco de las rutinas y de las rup-
turas, tejida con la convicción de que vale la pena inventariar de modo
imaginario sujetos y conductas pretéritas con ánimo de poner en eviden-
cia las capacidades de transformación, los retos que inducen a cambiar
y la irreductible admisibilidad de que estos son inexorables. Invito a dis-
frutar de esta trama.

Dora Barrancos

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