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60

arqLJ~ºINQgía EDICiÓN
ESPECIAL

, www.arqueomex.com

TAJIM, ER ·
u'a visual

Imágenes de la ciudad: 1785-2015


Recorrido.: Pirámide de los Nichos,juegos de pelota, esculturas, pintura mural...
SEP
H.RHAR A DE
UCONACULTA
ML"L) l\'AClO.'lojAL
DLCACIÓ'\ PIJBIICA DtU~ CULTURAS

Instituto Nacional de Antropología e Historia


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El desarrollo arquitectónico en Totometla, 28 DE FEBRERO
en el marco del sistema urbano de Teotihuacan , Chamanismo y nahualismo en el México actual.
de Alberto Juárez Osnaya. Vols. 1, 11 , 111 , IV Y V.
Salon: Manuel Tolsa, 15:00 a 15:45 h Colección Los sueños y 105 días.
Coordinadores: Miguel A. Bartolomé y Alicia M. Barabas.
Entre saberes ancestrales y conocimientos contemporáneos. Salón El Caballito, 11:00 a 11:45 h
Las representaciones y prácticas curativas en Suchit/án, Comala, Colima.
Recursos curativos y patrimonio biocultural en Suchitlán, Los pueblos indígenas de Hidalgo.
Comala, Colima, Colección Atlas Etnográfico.
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Salón: El Caballito, 17:00 a 17-45 h David Pérez González, Beatriz Moreno Alcántara, Ulises J. Fierro Alonso
y Milton G. Hernández García.
Auditorio Cuatro, 13:00 a 13:4S h
22 DE FEBRERO
El registro fósil de los dinosaurios en México,
de Ana Fabiola Guzm án y José lo Gudiño Maussán. Etnohistoria del ámbito posmisional.
Auditorio Seis, 14:00 a 14:45 h Coordinadores: Gilberto López Castillo , Cuauhtémoc Velasco Ávila
y Modesto Aguilar Alvarado .
Auditorio SeIS, 15:00 a 15:45 h
Aurelio Escobar, fotógrafo.
La H.J. Gutiérrez Foto y Francisco l. Madero,
de Arturo Guevara Escobar. Santa Clara del Cobre.
Salon. Manuel Tolsa, 15:00 a 15:45 h Zona de Monumentos Históricos.
Auditorio Cinco, 17:00 a 17:4S h
Arqueologío marítima en México.
Estudios interdisciplinarios en torno al patrimonio cultural sumergido. 1 DE M ARZO
Coordinadora: Vera Moya Sordo. Presentación del Fonograma 60 .
Auditorio Cinco, 17:00 a 17:45 h iCuahuehue tlaquastecapantlalli!
La Danza de Cuanegros,
27 DE FEBRERO de Joel Lara González.
Educación, violencia y muerte de menores mexicanos. Auditorio Seis, 11:00 a 11:45 h
Temas útiles al peritaje para infantes.
Coordinadora: Liliana Torres Sanders. Miradas plurales al fenómeno humano,
Auditorio Seis, 18:00 a 18:45 h de Josefina Mansilla Lory y Xabier Lizarraga Cruchaga .
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EDITORIAL RAlcES, SA DE C.V. Febrerode2015
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de los artículos es responsabilidad de los autores. Hecho en méxico.
Arguedas, José Luis Loren zo y Luis
Pencot tarci&en Tajin, Veracruz, 1956.

~
CirCU¡aC¡Óncertificadaporel FOTO: ARCHNO LUIS AV~
_Ív m " Instituto Verificador de MediOS
-_. RegIstro No. 087/18
woYxawoanbJeoMMM
· .
levante de México.
extraordinaria calidad de sus monumentos, que
bien valen la visita, p'ero lo es además ¡:JOr su Ra el
tan eSRecial en el transcurso d la historia del área
En esta zona se encuentra uno de

una de las primeras zonas arqueológi-


los estudiosos de la Nueva España
Hace 230 años, a fines de marzo d
1785. don Diego Ruiz, mientras buscaba plantacio-
nesclandestinas de tabaco en las inmediaciones de
Par.antla,se tOp'ócon la Pirámide los Nichos. La no-

año en la Gazeta de
con la ciudad. le si uieron las visitas de otros

de csas Rrimera expedicioncs p'uede consultar el


,
TAJIN,
VERACRUZ,
1785-2015

Grabado en cobre de la Pirámide de los Nichos. Está firma-


do en el ángulo inferior izquierdo por un tal " García" . Esta
imagen primigenia fue tomada como base para la elabora-
ción del grabado contenido en la publicación de Pedro José
Márquez y del primer dibujo de las notas de Guillermo Du-
paix. Gazeta de México, 1785.
REPROGRAF!A LEONARDO LÚPEZ lUJÁN

10 I ARQUBOLO G íA MEXICANA
/
'<>99 'lof''Cl? ~u 1:qp:tV!) ry ~ ~UOJ.Si)d4o:J
da ~rd?Tl¡-
{2,/ () e/-[LLRr- 1
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/

Dibujo a tinta y carbón de la Pirámide de los Nichos. Se observa uno de los


bloques prismáticos que se hallaban al pie del edificio y que posiblemente
servían como portaestandartes. Guillermo Dupaix, ca. 1791-1804.
FOTO AMERICAN PHILOSOPHICAL SOCIETY

]2 I ARQUEOLOGíA MEXICANA
'00 alfó I y'L S
~o a n c¡'o ya.:t fiL,i LTlío L, Y ' ;J I '0(' anc/laJ

)" tarjo 1 V? :t

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o- ó'/idzoJ.
...
Dibujo a tinta y carbón con detalles arquitectónicos de la escalinata de la Pi-
rámide de los Nichos: uno de los dos nichos que rematan las alfardas en su
parte superior y uno de los cuatro conjuntos de tres nichos que decoran la
escalinata . Guillermo Dupaix, ca. 1791-1804.
FOTO AMERICAN PHILOSOPHICAL SOCIETY

J JiJo '2le /a (o rniJaJ 2. y ..s


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Dibujo a tinta y carbón con detalles de un nicho y de varios jeroglíficos de la


pirámide. Se observan los bajorrelieves que representan la pierna de un per-
sonaje y, quizás, el dibujo mal entendido del motivo que ha sido llamado
"Venus-Quetzalcóatl " , "signo 408 T'íyat" y "ojo de volutas". Guillermo Du-
paix, ca. 1791-1804.
FOTO AMERICAN PHllOSQPH,CAl SQCIElY

~? .-.cPieorcu ~\ CJ1UO-
ara,()Cl-! ¡y8 ra.~c.:a~
al' Itu.eeo .

1 /
Derecha: Juego de Pelota Sur. Se distinguen los montículos de las estructu-
ras 5 y 6, así como los dos muros paralelos de la cancha con sus tableros de-
corados. Guillermo Dupaix, ca. 1791-1804.
FOTO AMERICAN PHtlOSOPHICAL SOClETY

TAJÍN , VERACRUZ, 1785·2015 / 13


Acuarela de Adela Breton
de la Pirámide de los Nichos,
1894.
REPROGRAFIA: MA. PACHECO! RAlcES

,
Pirámide de los Nichos. Fo-
tografía tomada durante la
expedición que hacia 1891
realizó Francisco d~1 Paso y
Troncoso con el propósito
de reunir piezas para el pa-
bellón mexicano de la expo-
sición del IV centenario -del
descubrimiento de América
en Madrid.

FN,M~XICO

~ ~:¡.

..... ... Ji. "J'" ~;...

,JI
Tajín hacia 1930. El sitio ha
sido desmontado pero sólo
la Pirámide de los Nichos ha
sido explorada, el resto de
las estructuras aparecen
como montículos.
FOTO: e 31 1414 CONACUlTA INAH, SINAFO.
FN,,_MtxICO
La Plaza de los Nichos hacia 1960. Se observan, además de la
Pirámide de los Nichos, varios de los edificios explorados por
José García Payón.
REPROGRAFIA M.A PACHECO I RAlcES

Abajo, de izquierda a derecha: Desde el inicio de las explo-


raciones arqueológicas en Tajín, la participación de los indí-
genas totonacos de la región fue importante; José García
Payón en Tajín, ca. 1940; trabajos de exploración en Tajín en
la década de 1970. Para entonces se realizaban excavacio-
nes no sólo en los grandes monumentos sino también en
otro tipo de contextos.
FOTO: o 302120. CQNACULTA, INAH, SINAFO, FN, MÉXICO, FOTO: ARCHIVO DE J05~ GARCIA PAVÓN,
REPROGRAF!A: MARCO ANTONIO PACHECO I RAlcES
El Tajín hacia 1950. Se han
explorado Tajin Chico y la
Plaza de los Nichos.
FOTO; C 31~132. CONACULTA, INAH, SINAFO,
FN,MExtCO

En primer plano, Tajín Chi-


co; en segundo, el Edificio 5
y la Pirámide de los Nichos;
al fondo, la Plaza del Arroyo,
ca. 1940.
FOTO: ARCHNO DE JOS~ GARC1A PAYÓN

24 / ARQUBOLOOÍA MexIcANA
En primer plano , el Juego de Pelota Norte; detrás, los Edificios 23, 3 Y 4; al fondo, el Edificio S y la Pirámide de los Nichos .
=c- • CES

TAJfN , VERACRUZ, 1785-2015 I 25


Recreación de Tajín en su
época de esplendor, elabo-
rada con datos recabados
durante décadas de inves-
tigación.
RECONSTRUCCIÓN DIGITAL JUAN MONSIVÁrs I
RAICES

28 / ARQUEOLOGÍ A MEXICA N A
Los trabajos en Tajín han
traído a la uz no sólo edi-
TAJíN YSU REGiÓN

51\1BOL0C;1 ,\

Ji'.. Sitio arqueológico


DIBUJO TOMADO DE SOTO. 2009

Ta~ín
til
VERACRUZ

Pirámide de los Nichos.


FOTO: GUILLERMO ALDANA I RAleES

32 / ARQUEOLOGíA MEXICANA
El Ed ificio 5 y detrás de este
e1 15, desde la Pirámide de
los Nichos. A la derecha, el
Juego de Pelota Sur y en la
extrem a dere cha, la Plaza
del Arroyo.
FOTO MAUR!ClO MARAT I DMC I INAH

Tajín llegó a albergar entre 15 000 Y20 000 habitantes. Su centro urbano esta-
ba conformado por un conjunto monumental de pirámides, juegos de pelota
y palacios que ocuparon el 10% de su superficie. En ese centro urbano se lle-
vaban a cabo grandes rituales y otros acontecimientos colectivos.
Las suaves colinas de esta región de Veracruz permitieron a los urbanistas
situar los edificios en distintos niveles. que oscilan entre los 140 y los 200
,~~ msnm. La división más importante del sitio es un enorme muro de conten-

'-'~ 1; ción que separa la parte baja del sur de la más elevada. al norte. La parte del
sur estuvo abierta hacia la ciudad e incluye pirámides, juegos de pelota y pla-
zas: fue el centro ceremonial público; en cambio, la parte elevada del norte.
Entre las características urbanas de Tajín se en- llamada Tajín Chico, fue de acceso restringido y en ella estuvieron los pala-
cuentran las plazas rodeadas por pirámides y cios y edificios administrativos. Aunque Tajín Chico está enclavado en la la-
las canchas de juego de pelota en forma de r, de- dera de un cerro natural, requirió de un importante proyecto de remoción de
limitadas por dos edificios gemelos alargados y tierra para adecuar la ladera y formar las plataformas escalonadas donde se
un tercero, llamado cabezal. En su arquitectu- encuentran las pirámides. Fuera del área de Tajín Chico hay 17 juegos de pe-
ra hay elementos de tradición teotihuacana, lota y ahí se concentran los edificios que, al parecer. están relacionados con
como el talud tablero. las actividades. políticas, religiosas y comerciales.
Entre los elementos característicos del estilo Hubo además un área de casas-habitación, talleres y terrazas en donde se
de Tajín se encuentran las cornisas sobre los ta- practicaba la agricultura intensiva. Esta área habitacional tenia una disposi-
bleros decorados con nichos. Éstos proporcio- ción semejante a la del calpuLli mexica.
nan a los edificios un juego de luz y sombra que La comunicación entre las distintas áreas de la ciudad era mediante espa-
aligera la pesadez que habitualmente tienen las cios abiertos de distintos tamaños y no por calles.
enormes masas que conforman las pirámides Se contaba con un sistema de conducción de las aguas que protegía las es-
(Ladrón de Guevara, 2013). tructuras de las torrenciales lluvias tropicales (Koontz. 2011) .

..... '. "


EL TAlíN y SU R EG i ÓN / 33
El
Pintura mural

En Tajín se ha encontrado pintura mural en el


Edificio de las Columnas y en los Edificios 1y lI.
Los murales que adornan las cámaras del Edi-
ficio 1son pequeños; en cambio, los del Edificio
n, que era parte de una cancha de un juego de
pelota, son de grandes dimensiones. En los mu-
rales se usaron pigmentos de origen mineral. La
pintura se aplicaba ya fuera con instrumentos
burdos, en áreas grandes como el fondo
blanco de los muros, o finos, para
delinear las figuras. Los diseños
son recurrentes y algunos re-
presentan deidades, seres fan-
tásticos y escenas rituales,
como las que se localizaron en
el Edificio de las Columnas. En
cuanto a los colores, que no sólo
tenían un fin estético sino también
uno simbólico, hay combinaciones típicamen-
te teotihuacanas, como el rojo sobre rosa, y tam-
bién se usó el llamado azul maya (Ladrón de
Guevara,20l3).
Pintu ra mu ral con rep resentacio nes de oj os de agua unid os a seres acuáticos. Edificio 1, Tajín Chico.
FOTO· OUVERSANTANA I RAlcES

Escritura

Hasta ahora en Tajín sólo se han podido leer algunos nombres, aunque hay
ejemplos de glifos que no parecen ser nominales. La mayor parte de la es-
critura está asociada al Edificio de las Columnas y al gobernante l3 Co-
nejo o a su linaje (Koontz, 2011).

Colum na lab rada co n un p ersonaje con la ca beza in cli nada; a su izqui erda se ve un
guerrero águila . Edificio de las Columnas. Museo de siti o de Tajín, Vera cruz.
FOTO OLlVfR SANTANA I RAleES

, ,
CRONOLOGIA DETAJIN
o Preclasico
Q Temprano Preclásico Medio
O
i¡¡¡
c. 1150 a.C. 1000 a.C. 550 a.C. II
e------e--------------------- ---------~--~.~
OJrrE ESfEROSA ESfEROSB

3 4 / A RQUBO LOO Í A M EX ICANA


co.

La escultura en Tajín fue realizada en bajorrelieve. principalmente. El bajorrelieve consis-


te en que en lugar de hacer esculturas en tres dimensiones. de bulto. se hace un dibujo so-
bre una superficie y luego se le da relieve a las figuras. con poca profundidad. Por su for-
ma y función. las esculturas que aparecen asociadas a la arquitectura son:
. Columnas formadas por tambores cilíndricos. utilizadas para sostener los techos .
• Tableros cuadrangulares de un solo bloque (como los de la Pirámide de los Nichos) o
formados por varias piezas (como los del Juego de Pelota Sur).
o Frisos de forma rectangular alargada decorados a menudo con motivos entrelazados
y grecas.
o Altares con forma de prisma rectangular y esculpidos por varios de sus lados. quizás
utilizados en ceremonias de sacrificio (Ladrón de Guevara. 2013).

~ un Fase Cacahuall. Inicio de los centros regio- regúnalEs como Cerro Grande y :\Iorgadal
nales, El TaJí n inclludo. que tienen plazas. jue- (i-ande. explvrados por Arturo Pascual Soto
gos de pelota "artt monumental público. Esta (UNAM). acl.1mn en gran medIda los orígenes
fase está más estudiada en la regi6n dc El fa' regionales de I 1 . dJín.
jín que en el sitio mismo. debido sobrE todo a rases 151aJ\ e Isla B. Los edifIcios monumen· Tablero con la representación de un gobernante
la gran cantidad de materiales arqueol{¡gicos que lleva máscara del dios del viento. Está senta-
tales y la mayor par"t.· del.nte \1.s.ble de Fl Ta-
do en un altary lleva al centro un escudo hecho con
que hay en la superficie en otras ciudades de ¡in provienen df.lstaépoca. Es el momento de
el cuerpo de una serpiente. En la mano izquierda
la regi6n y a la ausencia de excavaciOlll's ar- apogeo de EITajÍnylosn'ntros regionales. que
sostiene un gran cuchillo de sacrificio. Museo de
queol6gicas en el ccntro d" la ciudad de El ra tienen hasta 15000habitantes. Ladeclinación
sitio de Tajín, Veracruz.
JÍn. quedefinanla estratigrafía del hlgal: SitiOS de LI Tajín ocumó entre 1000· "100 d.e. FOTO- OLNER SANTANA I RAleES

Preclaslco Posclásico Posclásico


Tardío ProtocláSICO Clá~ico Temprano Clásico Te~dlo Epiclás.co Temprano Tardío
d

300 a.C. a.C. 1 d.C. 350d.C. 6OOd.C. 9OOd.C. 1100d.C. 1300d.C. 1520d.C.
- --=---e- - e e e e . . .
;B ARROYO GRANDE TECOLLITlA CACAHUATL LiISLAA LiISLAB EL CRISTO CABEZAS

CRONOLO G ÍA DE TAjÍN I 35
RECORRIDO
Edificio de . ------------ ---------------__ Edificio 4 (página 50) ~ __
las Columnas (página 74) - - - - - - - - - - ---- -- - - - -- _ _ _ __ _ - -- - - ____ •
--- --- ---
--- -- --
--
---------

Edificio 5 (página 48) ~

Tajín Chico (página 66)


~----,-- -, ..-...
,.
.. Jl _". _____ _
-------- ----
'_ ----"':

'.1

-.•••
- . '1/

Plaza de los Nichos (página 42) •


36 I ARQUEOLOGíA MeXICANA
Edificio l (página 72)
", It-,
" " \
\
~ ~ ~ ~ ~ ~ --- ~ Xicalcoliuhqui
.. --
\
~~-
(página 86)
" \
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,, Tajín ,
I
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I

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36

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~~~-----~------------~ Juegos de pelot (página 52)

,
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,, ,,
,, r-'ll( L
,
", , E. Estructura

N """",
I
J,
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-8- "
" "
" ............

....................
I ILUSTRACIÓN CARLOS ALFONSO LEÓN I RAfeES BASADO EN lADRON DE GUEVARA, 2007 Grupo del Arroy (página 38)

RECORRIDO / 37
Grupo del Arroyo
al vez fue desde tiempos tempranos el principal espacio público de la
T ciudad. Así lo indican su amplitud, mayor a la de cualquier otro espacio de
la ciudad, y las dimensiones de los edificios que lo rodean. Además de haber sido
escenario de fiestas y ritos en los que se congregaban gran número de personas,
la Plaza del Arroyo ha sido considerada por algunos autores como un espacio
cuyas dimensiones y ubicación lo hacían idóneo para construir el mercado de
la ciudad. Los principales edificios del Grupo del Arroyo son los que llevan los
números 16, 18, 19y 20. Las escalinatas frontales de cada uno ven hacia la plaza.
El Edificio 19 tiene escaleras por los cuatro lados, lo que indica que el templo
que en su momento se encontraba en la parte superior estaba asociado a deida-
des o ritos en los que se aludía a los cuatro rumbos del universo. Por su parte, el
Edificio 16 tiene una escalinata que ve hacia la plaza y otra posterior, que des-
emboca en un juego de pelota.

Edificio 16, Grupo del A rroyo .


FOTO: MAURIC10 MARAT j DMC IINAH

Edificio 19, Grupo del Arroyo. Se d ist ingue p or cont ar con cuat ros escale ras asocia das a los
puntos cardinales.
FOTO: MAURICIO MARAT IDMC/INAH

38 I ARQUEOL O GÍA MEX ICAN A


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Plaza de los Nichos
a Pirámide de los Nichos es la construcción más conocida del Tajín y de hecho se encuentra entre los mejores ejemplos de la arqui-
L tectura prehispánica. Por ello no es casual que las distintas expediciones que llegaron al sitio en la época previa al inicio de las ex-
ploraciones arqueológicas hicieran énfasis en este monumento, el cual, si bien semicubierto por la selva, dejaba ver su peculiar deco-
ración arquitectónica, mientras que el resto de los edificios se encontraban cubiertos por la selva. El hecho de que la Pirámide de los
Nichos se encuentre asociada a una plaza relativamente pequeña, sobre todo si se considera la importancia que implica su cuidadosa
y elaborada construcción, ha llevado a pensar que fue levantada en una sola etapa, en las últimas épocas de la ciudad, hacia 1100-1150
d.C. La pirámide está formada por seis cuerpos, tiene aproximadamente 18 m de altura y se distingue por su decoración en forma de
nichos. Ya que el total de nichos es de 365, el monumento ha sido asociado con el ciclo anual del Sol.
Hay varios edificios asociados a la Pirámide de los Nichos, como los que llevan los números 2, 3, 4 Y5. En ellos, y en la propia Pirámi-
de de los Nichos, se localizó una gran cantidad de monumentos con grabados que aluden a los gobernantes de la ciudad y a sus deida-
des. En algunos casos se hace referencia a mitos y ritos, con tal detalle, que arrojan luz no sólo sobre la cosmogonía del lugar sino acer-
ca de la época prehispánica en general.
H'1NI I J~a 11'<n!'1~ OIJI ~n'1~ -010.::1
'SOL\::>IN S0l ap ezeld
HVNll :::>~a Il~VW or:mlnV'W :01.0::1
·S0t.¡::>IN s0l ap aplw
-~Jld el ap ledoulJd epet.¡::>e:l
Nichos: Museode Sitio .

dios. Museo ae Antrop-ología


... . ..
. .
lt> / SOH:JIN S01 30 VZV'ld
Edificio 5
El rasgo más notable de
este edificio, situado en
las cercanías de la Pirá-
mide de los Nichos, es
la escultura conocida
como Dios Tajín. Se tra-
ta de un prisma con
grabados en sus tres ca-
ras, en las que se ve la
representación de un
personaje con el rostro
descarnado. Lleva ore-
jeras, tocado y en la
mano un objeto que
puede ser la represen-
tación de un rayo.

Edificio 5 Y Pirámide de los Nichos, ca. 1930.


FOTO: ARCHIVO DE JOSt GARCIA PAYÓN

Escultura del Dios Tajín en la escalinata del Edificio 5, 1946. Escultura del Dios Tajín en la escalinata del Edificio 5, 1940.
FOTO ATCNA IINAH FOTO: ARCHIVO DE JOSt GARCIA PAYÓN

48 I ARQUEOLOGÍA MEXICANA
Altar del Edificio 4 en la bo-
dega del sitio.
FOTO e 317122. CONACULTA, tNAH, SINAFO.
FN MEXICO

SO/ARQUEOLOGÍA MEXICANA
IS / 17 0101i1103
S3JJ~ NOO'lfZlWll~la
S3l\fH0I"4 Z3H;ld N'VnrornalQ
·17 oI:JIJIP3 lap JeWil'
Juegos de pelota
ajín es una de las ciudades con mayor cantidad
T de canchas para el juego de pelota, 17 en total,
un ritual de suma importancia en la época prehis-
pánica. Tal proliferación ha sido interpretada como
un reflejo de que la ciudad, de acuerdo con la situa-
ción prevaleciente en la época, era habitada por
grupos con cierta autonomía y tal vez hasta de ori-
gen diverso. El ritual del juego de pelota se encon-
traba relacionado metafóricamente con aspectos
como el transcurso de los astros en el firmamento
y la creación del mundo, y era una ceremonia ínti-
mamente ligada a los gobernantes y la legitimación
de su autoridad.
Los jugadores se colocaban en el centro de la can-
cha y usaban una pelota maciza, de hule, que rebo-
taba en las paredes. Como se puede imaginar, la pa-
red en talud permitía a la pelota tomar vuelo en la
parte superior del tablero y regresar hacia la can-
cha, donde podía pegarle de nuevo un jugadOL
Tradicionalmente, en el juego de pelota prehis-
pánico no se le pegaba a la pelota con la mano sino
con las caderas; sin embargo, había algunas varian-
tes en las que se le pegaba con un guante o con un
bastón. En Tajín se han encontrado representacio-
nes de jugadores con guante o manopla, por lo que
es probable que la pelota fuera golpeada de las dos
maneras: con la cadera -para lo que se utilizaban
protectores- y con una manopla. EIJuego de Pelo-
ta Sur no sólo es el más grande de Tajín, es notable
también por los tableros con bajorrelieves en los que
se representaron escenas que aluden a mitos y a ri-
tos asociados con el juego de pelota, como el sacri-
ficio por decapitación llevado a cabo después del
juego. En el Juego de Pelota Norte, con una cancha
más pequeña que la del Juego de Pelota Sur, también
se encuentran tableros con bajorrelieves en las es-
quinas y en el centro de cada pared. En ellos se re-
presentan igualmente aspectos míticos y rituales
relacionados con el juego.

Juego de pelota conforma-


do por los edificios 14 y 13;
al fondo el Edificio 16, Plaza
del Arroyo.
FOTO' GUIllERMO AlDANA / RAfeES

52 / ARQUEOLOGíA MEXICANA
rs / V.LOTild 30 sooan r
\
S3JJ\;f~ I liNliOW OV"l~3"ln~ UlO;J
'S OI:JI:fIP:J Á JnS qOlad ap o6anr
Tablero 2, Juego de Pelota Sur. En la parte superior, dos rostros de perfil del dios principal de Tajín (dios B) se unen en el centro y forman un
solo rostro. Al centro, un personaje en cuclillas sangra su pene con un punzón; del agua surge un personaje con casco en forma de pescado.
D!GITALIZACIÓN; RAicES

Tablero 5, Juego de Pelota Sur. La escena principal tiene que ver con un ri t o d e fertilidad donde la olla que carga el personaje de pie, los mague-
yes y el agua sobre la que está recostado el personaje del centro son elementos metafóricos.
DIGITAUZACIÓN RAleES

JUEGOS DE PELOTA / 59
Tablero 1, Juego de Pelota
Su~Seventtespe~on~es
de alta investidura; el que
aparece de pie lleva en una
mano una bolsa con copal,
símbolo de poder religioso.
A la derecha, una deidad
descarnada emerge de una
olla. Sobre ella, en el friso,
seve la característica deidad
solar de Tajín, con su lengua
estilizada.
DIGITAlIZAOÓN. RAlCES

Tablero 4, Juego de Pelota


Sur. Se ven cuatro persona -
jes. Dos de ellos, los centra-
les, están frente a frente ata-
viados como jugadores de
pelota conyugoypalma . De
sus bocas surge el glifo de
la palabra. El de la izquierda
lleva en la espalda una pe-
queña cabeza de cuya boca
surge el glifo de la palabra.
El de la derecha lleva en su
mano izquierda un cuchillo
de sacrificio. Entre estos dos
personajes, a sus pies, apa -
rece la representación de
una pelota y sobre ésta el gli-
fa de ollin. El personaje de
la derecha, sobre lo que se-
ría uno de los edificios del
juego de pelota, tiene cuer-
po humanoycara de animal,
probablemente Xólotl, el
perrogemeloyacompañan-
te de Quetzalcóatl en el
Centro de México. También
aparece el dios de la muer-
te surgiendo de una olla co-
locada en las aguas.
DIGITALIZACIÓN RAleES

60 / ARQUEOLOGíA MEXICANA
F
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S:n¡VClI 'v'N'V01'9" OW!:l311lnSl -Ol.o~
°SOlpIN sOl
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Si
ap eplw\?J1d el 'opu0:lle :JnS
e
e,oled ep 06enr '17 oJelqel
Tablero 3, Juego de Pelota Sur. Escena de sacrificio realizada por un sacerdote ataviado
como ave; a los lados de la víctima yacente y el sacerdote, están dos músicos, uno con
sonajas y el otro con un teponaztli. Una deidad de la muerte, que emerge de una olla,
atestigua el acto.
DIGITAUZACION RAreES

Tablero 6, Juego de Pelota Sur. Escena de decapitación realizada por dos jugadores de
pelota; lo atestigua, desde el lado derecho, un personaje sentado que lleva en las ma-
nos un bastón de mando. Sobre el sacrificado desciende una deidad de la muerte; en el
lado izquierdo, otra emerge de una olla.
DIGITALIZACiÓN RAleEs

62 / ARQUEOLOGÍA ME.XICANA
f9 / V.LOT3d 30 sooanf
Juego de Pelota Norte en la época de su exploración.
FOTO; e 305&15 CQNACULTA, INAH, SlNAFO, FN, MÉXICO

Tablero 4, Juego de Pelota


Norte. Un sacerdote o go-
bernante, sentado en su tro-
no, sostiene una máscara y
una bolsa de copal con el g li-
fa al/in, símbolo de poder.
Sus piernas están entrelaza-
das con dos serpientes. En
la parte superior~e ve la dei-
dad dual, con el rostro de
frente y el cuerpo de perfil.
FOTO: GUtLLEIUAO ALDANA ¡RAleES

Edificio 24, Juego de Pelota Norte.


FOTO: GUILLERMO AlDANA I RAlcES

64 / ARQUEOLOGÍA MEXICANA
Tajín Chico
s una zona cuya arquitectura se distingue cla-
E ramente de la del área central del sitio. Si bien
en lo que respecta a la decoración muestran el mis-
mo estilo, la distribución, el tamaño y ciertas carac-
terísticas de los edificios indican que aquí se encon-
traban las habitaciones de los dirigentes y los
espacios para la administración de la ciudad. La
ubicación misma de Tajín Chico, en la parte más
elevada, estaba relacionada con el estatus privile-
giado de sus ocupantes y el acceso a ella estaba res-
tringido. Este conjunto es, además, notable por las
evidencias iconográficas relacionadas con la histo-
ria del grupo gobernante y su papel en la vida ritual,
principalmente en un buen número de columnas
con bajorrelieves, y por los restos de pintura mural
encontrados en algunos edificios.

Nicho con greca en el Edificio C, Tajín Chico .


FOTO: CARLOS BLANCO I RAleEs

El arqueólogo Pedro Armi-


lIas en el Edificio C, Tajín Chi-
co, ca. 1950.
REPROGRAF(A MA PACHECO I RAleES

66 I ARQUEOLOGíA MEXICANA
Tajín Chico desde el Edificio de las Columnas, ca. 1950.
j:'QTO- o~n4 1 CONACUlTA INAH. SINAFO. FN MEXICO

Tajín Chico desde el Edificio de las Columnas; al fondo, los Edificios 22 y 23.
FOTO ARTURO PASCUAL SOTO

TAJíN CHI CO / 67
Personaj e acuático. Edificio 1, Tajín Chico .
roro GUILLERMO ALDANA I RAleES

Personaje con los brazos extendidos y un gran tocado. Edificio 1.


fOTO GUILLERMO ALDANA I RAfeES

Pintura mural que represen-


ta un ojo de agua. Edificio 1,
Tajín Chico.
FOTO GUILLERMO AlDANA I RAleES

TAjÍN CHICO / 71
Edificio A, Tajín Chico, finales de la década de 1930.
roro ARCHIVO DE JOSE GARCIA PAYON

[dificioA
Es uno de los edificios más interesantes de Tajín
Chico. Es notable por su decoración, en la que se en-
cuentran distintas formas de grecas escalonadas,
y porque su fachada se asemeja a la de la Pirámide
de los Nichos. Tiene una falsa escalera, adornada a
sus lados con grecas, también semejante a la verda-
dera de la Pirámide de los Nichos. Originalmente se
encontraba pintada con colores que resaltaban la
imitación de escalinatas.

72 I ARQUEOLOGíA MEXICANA
Fachada sur del Edificio A, Taj ín Chico.
FOTO o JOZ343 CONACUlTA, INAH, SINAFO. FN. MOlleo

Los edificios de Tajín eran


constantemente rep inta-
dos. En esta ilustración se
muestran las dos últimas
épocas de pintura en la fa-
chada sur del Edificio A. iz-
quierda: etapa A; derecha :
etapa B.
ILUSTRACiÓN MAGDALENA JUAREZ I RAleEs
INFORMACIÓN A.. PASCUAL S y C. FIGUEROA B

EDIFICIO A I 73
Edificio de
las Columnas
Ubicada en la parte más
alta de la ciudad, esta es-
tructura se distingue
porque aquí se localiza-
ron fragmentos de co-
lumnas esculpidas que
ahora se encuentran en
el museo de sitio. Al pa-
recer, esos fragmentos
corresponden a tres co-
lumnas que sostenían el
pórtico del edificio. El
motivo principal de las
escenas grabadas en las
columnas es la exalta-
ción de los gobernantes
del sitio. Uno de ellos, el
llamado 13 Conejo, esre-
presentado varias veces.
Las escenas que se refie-
ren a él incluyen eventos
históricos, como su as-
censo al trono. Hay tam-
bién representaciones
de batallas y toma de
cautivos,juegos de pelo-
ta, encendido de fuego
nuevo y sacrificios. En
estas escenas, además
de los gobernantes, apa-
recen otros personajes,
entre ellos algunas mu-
jeres y deidades. De
acuerdo con Sara La-
drón de Guevara (2010),
la única columna en la
que se indican los nom-
bres de los personajes
-en especial el de 13 Co-
nejo- se encontraría en
el lado norte; en 'la co-
lumna del centro las es-
cenas habrían mostrado
personajes de gran ta-
maño frente a pequeños
seres humanos que pa-
recen solicitarles algo.
En la columna del sur
aparecerían escenas
alusivas a mitos y ritos.

74/ A RQUEOL OGfA ME XI CAN A


Fragmentos de columnas en el Edificio de las Columnas.
FOTOS@302156CONACULTA,INAH.SINAFO,FN. MeXICo. ARCHIVO Josf: GARC1A PAYON

Fragmentos de columnas armados por los arqueólogos José


García Payón y Pedro Armillas, ca. 1950.
FOTOS: C42ff}o13, 317597 CONACULTA,INAH. SINAFO, FN. MÉXICO REPROGRAFIA. M A PACHECO I RAlcES

76 I ARQUEOLOGÍA MEXICANA
Columna labrada con guerrero águila; a sus pies hay
otro personaje con traje de ave. Museo de sitio.
FOTO: OLNER SANTANAJ RAleES

78 / ARQuHOLoaÍA MEXICANA
Columna con escena ritual relacionada con la fertili-
dad. El sacerdote con máscara de Tláloc(extrema de-
recha) sostiene un manto ritual con la sangre del sa-
crificado. A su derecha hay una sacerdotisa. Preside
la escena un joven que sostiene un estandarte con la
imagen del dios de la lluvia. Museo de sitio.
FOTO OLIVER SANTANA J RAfeES

EDIPICIO DE LAS COLUMNAS / 79


traClícionescult males y'lian sabido conservar el sen-
ticio oc p'ertenencia a su identidad cultural p.o~ el
uso oe su lengua. su indumentaria -t.an\.o hombres

de San Luis Potosí


Los de San Luis. en los muni-

"nuestro prójimo", actualmente se usa el


nombre leenek, del ~ue no hay; una defi- y;Tancanhuitz de Santos. Las
hablantes dicen r.artes de los huasteco
ven en el municiRio de
A los grup'0s huast
San Luis Potosí -en ca
les ha~ variantes diale
blantes de huasteco habitan Rertenencia a la famili'
·OlJUWUl UUln aR mWUl ar. apadsa uun 'saw
-!joq sOl UU:>Ulsap lun¡p BP!WO:> 11) a1luH
·SélPllP!ll1Jl:!:>!llUd SI1!dOld sns auan OUl11n
asa UO:> Illnl!llll Á1l!JP-!P P-p~ P-I P-lud Up!W
-OJap U9PlUP-d,ud u¡,olsandns lOd 'Á awlU
-apuodald O!l!S un udn:>o Z~BW lap OA!1[n:>
la so:>als1mq sOl alwa 'SO:>!Ul? sodmn sOl
ap upoÁuw U) ua owoJ ·lud!:>U!ld uI sa ?[P-d
-!l(G anh aSl!:>ap' ap.and 'suu!A!P. sapep'!wa
sello seq:>nw ua aal:> as anounv. ·ellaq el
ua sal~W0!1 sOl ap' u9Plllldp- P-I ÁOSlaA!Un
·JOpeIOIl lap' ezuef2 el opue¡nJara 'oJuoJllap' eUJIJ el
• t
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Para leer más ...
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90 I ARQUEOLOGÍA MEXICANA
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