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Juana M. Sancho
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Resumen
Como hemos avanzado, esta investigación ha tratado de reducir la brecha entre teoría y práctica
para responder, al menos parcialmente, a las críticas antes mencionadas. Esto ha representado un
considerable desafío para las personas involucradas, puesto que, para algunas, ha supuesto un
cambio o un avance en el posicionamiento onto-ético-epistemológico y metodológico; es decir, en
las bases de qué, cómo, con quién y para qué se investiga. Este cambio conecta con el escenario
de incertidumbre social y, cómo no, educativa, que vivimos en el presente. Donde se cuestionan
gran parte de las bases estructurales en que, por un lado, se ha construido el proyecto de la
modernidad y, por otro lado, se ha augurado su sostenibilidad (Bauman, 2007; Touraine y Rivera-
Vargas, 2017).
Nuestra investigación pretende arrojar luz sobre el sentido de aprender, en este caso de los
docentes, en el siglo XXI. Está claro que se enfrentan grandes desafíos que pueden llegar a truncar
las mejores intenciones y los currículums más brillantes. Si bien no es el caso de España, en otros
países la deserción laboral del profesorado o el teacher attrition alcanza cotas preocupantes
(Glazer, 2018). De ahí la importancia de promover desde la formación inicial experiencias que
preparen al profesorado para acometer su tarea docente y aumentar su capacidad de aprender,
comprender y actuar. En esta investigación, hemos creado con el profesorado cartografías sobre
sus trayectorias de aprendizaje. Como se ha señalado en otros capítulos, partimos de la idea de
que, en lugar de recurrir exclusivamente a metodologías basadas en textos o géneros orales, como
narrativas, entrevistas o cuestionarios, el relacionar el aprendizaje con medios artísticos, como el
dibujo, el color, el collage, la fotografía o el video, podría abrir paso a lo inefable, posibilitar otras
maneras de representar o de mirar la experiencia de aprender (Barone y Eisner, 1997; Hernández,
2008).
Sin embargo, los elementos artísticos y estéticos no están en el repertorio semiótico de todo el
mundo, a diferencia del lenguaje. De ahí que nos surgieran las siguientes dudas: ¿Podemos crear
conocimiento, es decir, aprender algo a partir de una experiencia artística? En lugar de apelar al
raciocinio, a la mente o a una de sus manifestaciones más reconocidas y utilizadas, al lenguaje;
¿podemos llegar a nuevas posiciones por otros medios? O dicho de forma más clara, ¿es posible
aprender a aprender por medio de la creación artística?
En las siguientes líneas trataremos de mostrar, a través del ejemplo de un maestro de primaria, que
esto es posible, que la experiencia artística que llevamos a cabo primero nosotros, los miembros
de Esbrina y de Elkarrikertuz (ver capítulo 3), y después, los docentes de secundaria, infantil y de
primaria posibilitó otras miradas sobre el aprender , así como una conciencia de la posibilidad de
actuar en nuestro entorno, es decir, de capacidad de ser (Biesta y Tedder, 2007, Biesta, Priestley
y Robinson, 2015).
La cartografía de Mikel (seudónimo), un maestro de primaria, refleja bien este despertar. La parte
central de la cartografía estaba ocupada por un río con afluentes a la derecha y a la izquierda. Creo
que era el río Ebro, pero la realidad de lo representado es irrelevante en lo artístico. ¿Un río? La
metáfora visual es poderosa; agua que fluye, como en la realidad líquida de Bauman, pero que a
la vez se nutre de experiencias pasadas más pequeñas. El fluir no es constante, lo detienen rocas,
cascadas, curvas, pero Mikel se posiciona como un deportista hábil en el manejo del rafting. Ese
aprendizaje hizo que Mikel supiera cómo navegar por más de quince escuelas de primaria por toda
la geografía de la Comunidad Autónoma Vasca. Los afluentes del río representan estas mini-
experiencias de aprendizaje. Lo más interesante que desvela su cartografía es que Mikel no se
siente víctima o desmoralizado por esta situación nómada, sino que en todo momento, su
cartografía le muestra con capacidad de ser, de actuar, de transformar las vidas de los niños y niñas
con los que temporalmente coincide y, por lo tanto, en control de su propia actividad docente. La
capacidad de ser, de actuar, la conciencia de la capacidad de influir y alterar un ecosistema dado,
y en nuestro caso, la escuela, se muestra en las cartografías como un constructo importante que
permite a los docentes realizar identidades o subjetividades imaginadas y también, resistirse a
otras. De esta forma, vemos las cartografías como un modo artístico de mostrar el pasado, el
presente y el futuro del complejo devenir de los docentes, investigadores incluídos, a través de
geografías y escuelas reales e imaginadas.
La ejecución del proyecto, y particularmente la forma en que hemos obtenido y analizado las
evidencias recopiladas, nos ha permitido generar una serie de preguntas respecto al sentido de
aprender de los docentes, y, sobre todo, a la forma en que se construyen y asimilan saberes en las
propias trayectorias de vida. Estas trayectorias, si bien se dan, como no podría ser de otro modo,
en entornos educativos intencionados y formales, también emergen, evolucionan y se consolidan
en espacios cotidianos que habitan.
Lo que no ha posibilitado proyectar esta mirada sobre el aprender de los docentes ha sido optar
por herramientas y métodos alternativos de investigación, como son los métodos visuales y la
investigación basada en artes. Las imágenes y los dibujos, nos ha permitido realizar nuevos
tránsitos entre los datos, nuevas preguntas que formularnos, nuevas posiciones que explorar. De
las cartografías y su conexión con la historia de vida hemos pasado a la entrevista, a la escucha y
a promover nuevos estilos de participación (Correa, Aberasturi-Apraiz, y Belategi, 2018). Las
imágenes y los dibujos que componen las cartografías de aprendizaje han representado elementos
que han dinamizado nuestra relación, el intercambio de significados y de posiciones con el
profesorado participante. A la vez, la falta de familiaridad con este tipo de datos (visuales y
artísticos) ha supuesto un reto para los investigadores, llevándonos a prestar mayor atención a el
proceso y el discurso, lo que sin duda ha transformado nuestra propia participación, haciéndola
más activa, y movilizando un mayor nivel de abstracción y reflexión (Correa, Aberasturi-Apraiz,
y Belategi, 2018).
La mayoría de los docentes involucrados expresaron su satisfacción al reflexionar respecto a sus
propios procesos de aprendizaje utilizando las cartografías y la reflexión en torno a ellas, ya que
les dio la oportunidad de ir más allá de lo "ya conocido", de pensar de manera diferente sobre su
propio aprendizaje y el de los estudiantes y explorar herramientas de expresión para fomentar la
reflexión más allá de las palabras (Hernández-Hernández, Sancho-Gil, y Domingo-Coscollola,
2018). En concreto, esta experiencia - y forma - de investigar, nos ha posibilitado ir más allá del
espacio unidimensional y predecible de la trayectoria formativa de los docentes (Correa,
Aberasturi-Apraiz, y Belategi, 2018), reconfigurando y redefiniendo su sentido del aprender.
En nuestro contexto, la formación docente, tanto inicial como permanente, tiende a seguir un
modelo disciplinado, cuyo centro son las asignaturas del currículo prescrito, con algunas
pinceladas de psicología infantil o juvenil, sociología, organización escolar, etc. (Sancho-Gil,
Sánchez-Valero y Domingo-Coscollola, 2017). Pocos son los programas de formación inicial que
tienen en cuenta los saberes y experiencias previas de aprendizaje de los futuros docentes. Aunque
comenzamos a tener constancia de su importancia en la configuración de las subjetividades
profesionales (Rivas y Leite, 2013; Sancho, 2013; Sancho y Hernández-Hernández, 2014) y pueda
ser una de las causas principales de la falta de sentido que una buena parte del profesorado le ha
encontrado a su formación inicial (Sancho, 2014).
Esta investigación ha mostrado que el futuro profesorado comienza su formación no como un
recipiente vacío, sino como un sujeto en devenir cargado de múltiples experiencias. De ahí que lo
primero y más importante sea tratarlo como tal y anclar la propuesta formativa tránsitos de
aprendizaje, tanto para revalorizarlos y extenderlos, como para servir de palanca que los impulse
más allá de su zona de confort.
Una segunda implicación para la formación es la importancia de introducir y considerar distintas
modalidades de pensamiento, reflexión, representación y comunicación que vayan más allá del
universo textual, considerando dimensiones espaciales, corpóreas y recursos visuales y artísticos.
Posibilitando así a los futuros docentes una experiencia que podrán compartir, extender y
profundizar con su alumnado para propiciar procesos de aprendizaje con sentido.
Referencias
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