Revista www.teatroenlinea.150m.com; No.

8 (Ene-2008)

Beliza Castillo. E.Peña

El teatro de desintegración postmoderno en “El Circulo” de Edilio Peña Beliza Castillo
Rec. 12Dic2006; Aprob. 25May2007

RESUMEN Edilio Peña comienza a escribir a principios de los años 70 y muy pronto desarrolla textos de gran relevancia como es el caso de la obra El Circulo, cercana al absurdo y con fuertes rasgos del teatro postmoderno. Según Osvaldo Pellettieri (2001) existen tres categorías del teatro postmoderno argentino: moderno existencialista, político y de intertexto postmoderno. Este último posee también una subdivisión en el teatro de desintegración, con situaciones pequeñas fracciones con análisis abierto, al mismo tiempo que emplea el discurso que construye y desconstruye a los personajes. La intertextulidad en El Circulo va más ligada a la necesidad de establecer un género o tendencia que a especificar una individualidad o referente especifico. En el presente trabajo trataremos de conocer aquellos niveles de significación, estructura y temática, que nos muestren la cercanía a un posible teatro postmoderno de desintegración. Palabras claves: teatro, moderno, político, posmoderno, deconstruir. SUMMARY Edilio Peña begins to write at the beginning of the years 70, and soon he develops texts of great relevance, as it is the case of the play The circle, close to the absurd and with strong characteristics of postmodern theater. According to Osvaldo Pellettieri (2001) three categories of the Argentine postmodern theater can occur: the modern existencial theatre, the political one, and the postmodern intertext. This latter also has a subdivision as disintegration theater, with small dramatic situations fractioned with opened analysis, at the same time that uses the dialog to construct and deconstruct the characters. Intertextuality in The circle goes linked to the necessity to establish a genre or tendency than to specify an individuality or specific referent. In the present work we will try to know those levels of meaning, structure, and themes showing the proximity to a possible postmodern theater of disintegration. Key words: theatre, modern, politic, postmodern, deconstruct. Introducción. Hablar de Edilio Peña es hablar de una de las personalidades más polifacéticas de Venezuela. La amplitud de su producción literaria abarca gran cantidad de ensayos, novelas, obras teatrales y guiones cinematográficos. Nace en Puerto la Cruz en el año de

Pellettieri señala que existen tres categorías o momentos del teatro postmoderno argentino: Momento moderno existencialista. Posmodernidad y Teatro Argentino”. Según la definición de Osvaldo Pellettieri (2001) en su artículo sobre “Modernidad.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. con fuertes rasgos de lo que más adelante se convirtió en las características más resaltantes de teatro postmoderno.teatroenlinea. El teatro de intertexto postmoderno-teatro de desintegración. que nos muestren la cercanía a un posible teatro postmoderno y encontrar aquellas similitudes que lo acerquen al teatro de desintegración descrito por Pellietteri. las situaciones son presentadas como pequeñas fracciones o secuencias.150m. Tal es el caso de la obra El Circulo. momento político y momento de intertexto postmoderno. En el presente trabajo trataremos de conectar específicamente aquellos niveles de significación.Peña 1951 comienza a escribir a principios de los años 70 a muy temprana edad con la obra Resistencia. junto a un texto dramático de varios sentidos con análisis abierto. se pueden considerar vigentes. E. ganando la aceptación de los círculos más exigentes del quehacer teatral venezolano. Sin embargo. su juventud no le impidió desarrollar textos de gran relevancia y de propuestas. Para él en Argentina se lleva a cabo una modernidad tardía o .Revista www. Osvaldo Pellettieri (2001:10) define el teatro argentino entre 1985 y 1997 como teatro de intertexto postmoderno. Este último posee también una subdivisión: el teatro de desintegración caracterizado por una puesta en escena tomada más por un simulacro que como una dicotomía de verdadero-falso. que hasta ahora. No. estructura y temática.com. al mismo tiempo que emplea el discurso que construye y desconstruye a los personajes. La intertextulidad en El Circulo va más ligada a la necesidad de establecer un género o tendencia que a especificar una individualidad o referente especifico. en la que podemos observar un acercamiento al absurdo.

El personaje sólo “dice” el discurso. esta tendencia nace de la mezcla de todo este proceso y el teatro del absurdo y la neovanguardia: Ese teatro de la desintegración es. se produce un renacimiento del cuestionamiento a esa modernidad marginal. al realismo. era la continuidad de la tradición irracionalista-pesimista del grotesco. realismo-formalismo. Este cambio obedece a necesidades internas: se ha mezclado con algunos elementos de la semántica del postmodernismo (cuestionamiento de la historia “como relato verdadero”. a nuestro juicio.Peña marginal cuya última etapa sería el teatro emergente de los noventa o teatro antimoderno y una de sus tendencias el intertexto postmoderno: Caída la dictadura. pero no pretende demostrar nada. a su vez. Para ello se esforzó por hacer una critica a la modernidad marginal. que es absolutamente arreferencial.:20) .teatroenlinea. la continuidad estético-ideológica del absurdo. (Pellettieri. 2001: 11) La intertextualidad postmoderna rechaza lo verosímil y busca romper con el realismo del modernismo. que se relaciona con los cambios en el contexto social (aceptación de la democracia liberal.Revista www. E. la desaparición del enemigo representado por el Proceso Militar). cultura alta-popular. No.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. con particularidades argentinas. como éste. (Ibíd. está descontruido y psicológicamente desintegrado. adhesión al teatro de resistencia. lo debe aportar casi en forma exclusiva el espectador. Pellettieri divide en dos este tipo de teatro: el teatro de resistencia y el teatro de desintegración. culto de la nostalgia.150m. Buscaba hacer de la postmodernidad algo propio.com. cree que el sentido del texto. la ironía y la ambigüedad […] y la inclusión del simulacro como base de la representación. a la negación del pasado y a lo elitesco. El teatro de desintegración: abocados al estudio de grandes autores europeos y cada vez más acercándose a la esencia del teatro argentino. El teatro de resistencia: esta conformado por aquellos textos que suspenden los opuestos como contenido-forma. […] El teatro de desintegración toma del absurdo lo abstracto del lenguaje teatral y la disolución del personaje como ente psicológico.

El Circulo presenta una estructura de un Acto sin divisiones. 45) Los personajes al parecen repiten constantemente la misma situación. en donde se encuentra una marcada critica al irracionalismo social. que denotan la búsqueda de un nuevo discurso que se ajustara a la necesidad de exponer la realidad en Venezuela de los años 70.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. E. Edilio Peña realiza en sus primeras obras un marcado estilo neovanguardista o neoabsurdo.Peña En Venezuela. para el momento. (Peña: 1999. No. donde reiterativamente manifiestan su tristeza y su angustia por perpetuar su sufrimiento. La luz incandescente hace que se lleve una mano al rostro y se lo cubra.Revista www. Aunque amanezca y anochezca. Mujer. (Observa el círculo.150m. […] HOMBRE: (…) Estamos encerrados. En ella dos personajes: Hombre. Esto lo repite hasta que se resigna) Somos poderosamente tristes. Sufridos. Mira de donde proviene. quienes se encuentran atrapados en un tiempo y espacio también indefinidos.. ya que desde el comienzo hacen alusión a encontrarse otra vez en el mismo lugar: HOMBRE: (Abre los ojos) Gris. son descritos vestidos de gris y de edad indefinible. no verás nada nuevo. ¿No acabas de oír? MUJER: (Sin abrir los ojos) ¿Igual? HOMBRE: (Girando y quedando a espaldas de la mujer) ¡Si! ¿no oyes?. A través del análisis de la pieza dramática “El Círculo” escrita en 1975. Señalan estar atrapados en el tiempo. pág.teatroenlinea. trataremos de conectar las características señaladas por Pelliettieri. pero con una visión emprendedora de lo que más adelante serian los rasgos del teatro postmoderno. El Círculo de Edilio Peña Escrita en 1975.. La obra parece girar en círculos.El mismo día.com. Así que abre los ojos. MUJER: (Sin abrir los ojos) ¿Lo mismo? HOMBRE: (Moviendo los ojos de un lado a otro) Lo mismo. en donde recuerdan un pasado de manera circular. . Para ello empleo un estilo poco elitesco.

Peña Las señales de teatralidad que encontramos en el texto nos sumergen en una atmósfera extraña.teatroenlinea. por qué y en donde están atrapados. que se irá llenando de palabras y recuerdos a los que los personajes aluden en medio de su desolación y tristeza. qué es lo que esperan. y van bajando lentamente al hombre y la mujer de donde proviene el círculo e luz. sin espaldar (o en un pequeño banco) le sostiene una gruesa cuerda que sube al centrarse el hombre y la mujer en el círculo de luz.) (Ibid. y a crecer con lentitud al compás de una música profunda. ¿Al muerto? No. Los compré. entonces? De uno que murió. ¿alguna vez tuviste unos dientes de tu propiedad? . E. (El escenario a oscuras. eh? ¿De quién son. Y tú ¿por qué tienes unos dientes ajenos? ¿Los expropiaste? No. vació y carente de sentido. las unidades de significación del texto nos llevan a encontrar distintas propuestas de análisis. Personajes en pena en un limbo desconocido. un espacio de muertos y ultratumba en la que se vive y revive cada día.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. Gradualmente. El autor nos señala como éstas irán apareciendo a media que las emociones y sensaciones de los personajes emergen. (…) Dime. Podemos reconocer que se encuentran atrapados en una especie de hades. HOMBRE: MUJER: HOMBRE: MUJER: HOMBRE: MUJER: HOMBRE: […] MUJER: ¿Por qué te empeñas en limpiar unos dientes que no son míos.45) El autor nos sitúa en ese espacio indefinido. hay un silencio. sentados apretadamente en una silla giratoria. comienza a hacer presencia en el centro del escenario. ya que recrea viejas situaciones.com.Revista www. Cabe preguntarse que es exactamente lo qué hacen estos personajes. Desaparee la luz violácea a medida que entra una luz encendidamente blanca.. un espacio en la nada controlado por luces blancas y violetas. un círculo de luz violácea. pero con rasgos de un espacio aislado.150m. concentrado. La música también juega un papel importante dentro de la obra. Luego se detiene. Si embargo. No. que serán dramatizadas por los personajes en su intento por mantenerse o mantener el círculo abierto.

8 (Ene-2008) HOMBRE: MUJER: HOMBRE: Beliza Castillo. esperan la reacción del dueño del círculo. en una primera lectura y mediante el diálogo de los personajes.teatroenlinea.[…] (Peña: 1999. pero en el mismo círculo. hasta que comprende que el círculo debe expandirse durante el día y cerrarse durante la noche. Por eso los cambié. en la ansiedad y el agotamiento mental. cada vez que te beso. Los personajes no se presentan como vivos ni como muertos. para dar paso a otro día gris. Utiliza a los personajes para llevarlos a los constantes recuerdos y al final del proceso. (Lejana) Recuerdo…Me dabas unos besos podridos.El. responde: la acepto. Parecen esperar por algo... E. Ahora. que se trata de una relación sentimental: HOMBRE: […]…¿Acepta usted. a regañadientes recuerde momentos del pasado en los que ella fue feliz. en primer lugar. 47) Si bien la acción transcurre en un espacio que no muestra ninguna referencialidad. después de limpiarse la voz ronca con pastillas mentoladas. La MUJER constantemente manipula al hombre para que éste. y pese a que el HOMBRE se molesta.com. en los momentos de silencio hace que ella comience a hablar para evitar que el círculo se cierre. ligeramente emocionado. Sin El HOMBRE agotado y conciente de su constate vivir en el círculo sede ante ella para evitar confrontación. el círculo no se cierra sólo descansa. no los soportabas. Lo interesante en esta relación es el constante juego de poder.. dando paso a otro tiempo. a esta mujer por esposa?. 49) Esta relación de pareja se irá fusionando con un alto nivel de pesimismo e indiferencia. Es decir. Una especie de dios que señalará . No.150m.Peña Si (Melancólico) Pero se pudrieron. Sin embargo. sientes la sensación de que te besa alguien que existió hace mucho tiempo… (Ibíd.. que hace presumir ha pasado a un nivel mas amistoso y hasta de inconformidad.Revista www. pero que a través del diálogo podemos encontrar algunas pistas. Podemos entender. este se cierra. que guían hacia un posible análisis..

Así puede comenzar una segunda lectura que va dirigida a la critica social. En donde reiterativamente los personajes van adquiriendo significado y referencialidad. y por ese final sombrío y desconocido que llegará tarde o temprano. […] MUJER: (…) Ahora hemos vivido con el recuerdo de un pedacito del pasado y con las migajas legañosas del presente. Busca constantemente recrear situaciones de la vida que nunca vivió. MUJER: No me digas amor: eso no existe.. pero que en un momento dado el autor los va desdibujando.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. No. pero poco a poco comienzan a enfrentarse en un constante debatir sobre la manera como esos recuerdos son recordados. que muestra el sentimiento de derrota que siente una mujer al no cumplir con las líneas establecidas por una sociedad que les exige procrear. La MUJER se presenta como un ser infeliz por su imposibilidad de tener hijos. Su única realidad es la no conciencia del hecho de su vida en círculos y es por ello su permanencia. 48) . Quizás si me hubiera casado con otro si hubiese unido mi cuerpo a otro. Podemos relacionar esta característica a la búsqueda por desintegrar a los personajes del teatro de desintegración postmoderno. Pensamiento apoyado y motivado por la sociedad o el mundo que los abandonó en ese vacío en el que se encuentran. En un determinado momento se presentaron como una pareja de esposos recordando su pasado. (Pausa corta) Los dos… los dos somos vestigios del pasado ¿sabes? (Ibíd. 62) Discurso existencial y pesimista. La MUJER pareciera entonces estar condicionada a un pensamiento paradigmático de lo que es la felicidad femenina. (Ibíd. haciendo que el espectador-lector trate de encontrar significados. Le reclama al HOMBRE su pesimismo y el hecho de no haberla hecho feliz.com.Revista www..150m. sólo por eso. Su infertilidad la hace sentir irrealizada. inventemos una realidad que no hemos vivido. inventemos una realidad.Peña cual será su destino. HOMBRE: Tu vives el pasado como si fuese el presente. E.teatroenlinea. Por eso. sería distinto.

Entonces podemos notar como el sistema social y político en esta obra. HOMBRE: Eso. ¿No? HOMBRE: Murió.150m.Revista www. ¿no? . […] (Al hablar del obrero) MUJER: Tenía conciencia. MUJER: ¿Y hasta qué punto son sueños? HOMBRE: No sé diferenciar los sueños de la realidad. es expuesto como una constante que mantiene atrapados a los personajes y que busca que éstos actúen de forma mecánica diariamente. Todo es un problema de interrelaciones. (Ibíd. 60) Peña. situaciones pasadas que los alejan de nuevos pensamientos y así evitar reacciones que atenten con la seguridad del círculo: HOMBRE: Escucha: aquella noche en que me levante y caminé por aquel sueño. usa estructuras y superestructuras para crear toda una serie de círculos complicadamente incomprensibles.8 (Ene-2008) Beliza Castillo.Peña En “El Círculo”. quienes van dando el sentido al texto. es la más importante para ese dueño y señor. MUJER: La realidad se ha convertido en sueños y el sueño en realidad. subyugado e imposibilitado a defenderse o modificar su destino. Matemático.. mantiene una crítica a la condición del hombre y de su pensamiento circular condicionado por una sociedad explotadora. son personajes atrapados en un universo social cargado de pesimismo. Fíjate. E. en donde el hombre es explotado. ni la realidad de los sueños. descubrí que podía encontrar la existencia múltiple de los círculos. MUJER: Caminar por los sueños de todos. HOMBRE: Si. Habla de estructura y superestructura para referirse a ese intento del poder-estado (en el caso de la obra: el dueño del círculo) para manipular a través de teorías sociales a las clases más débiles y que éstas son explotadas por su falta de conciencia ante esta situación.com. No. allí estriba todo. al recordar en vano. el dueño del círculo es muy hábil y terrible. La clase obrera es la clase más condicionada. Peña deja entrever que sus personajes.teatroenlinea. Es decir. son almas atrapadas en un mundo de pesimismo que constantemente los hace transcurrir por su debatir de situaciones existenciales.

Los personajes atrapados en esa pesadilla de sistema sólo esperan ser atacados por el dueño del círculo. (Ibíd. Si buscamos una explicación por el lado pesimista podemos decir que jamás se rompe el círculo: nacer. Que el dueño del círculo. es La imposibilidad para soñar y liberarse de una realidad de pesadilla: MUJER: No quiero morir. . Casi superpuesto en el grito final de la mujer) Vivimos.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. O por el contrario.150m. Más aún. Inclusive.. El comenzó a matarnos desde que nacimos.Peña HOMBRE: No descarto esa posibilidad. será quien decida cuanto vivir y cuanto tiempo esperar en la muerte. y no conocemos la muerte. E. Es una posibilidad desconocida. El problema de interrelaciones es un problema de conciencia del hombre con su semejante. al estar en el círculo nada se puede hacer para liberarse. Pero es una posibilidad.. el círculo se presenta como el estado inconsciente del hombre. Que el estado de conciencia social sólo nos ayudaría a multiplicar el diámetro del círculo y no a eliminarlo. me atrevería a decir antes de nacer. vivir. en un mundo dividido en clases y “círculos complicadamente incomprensibles”: HOMBRE: (Desde el fondo. En donde éste es manipulado por las convenciones sociales que castran su espontaneidad y su libertad. No. 71) Para Peña. la muerte y la realidad. MUJER: Pesimista. es un problema de comunicación respeto y hasta de libertad. morir. Esperan el momento de su muerte. HOMBRE: Estas muerta. nos hace pensar en qué medida podrían salvarse mientras entran en conciencia de su estado. La muerte de éstos por el cierre del círculo. y no conocimos la vida…Morimos. (Ibíd.teatroenlinea.com. el clímax es tal que parece una aterradora pesadilla. HOMBRE: No. que condiciona: la vida.Revista www. 74) Cabria preguntarse si para Peña los personajes tendrían alguna salida.

Emplean un discurso que los construye y desconstruye.Revista www. En ambas se juega con distintos niveles de sentido y trama hasta deconstruirse. No alcanzamos a aprehender cuál es la realidad. su autor en su madurez escribe “Ese espacio peligroso” en 1989. qué hacen allí. Ambos personajes como marionetas son manejados por el dueño de círculo (su autor) quienes reviven viejas situaciones que nunca vivieron. pesimista y de múltiples significados. 2001: 23) Es interesante ver como Edilio Peña a comienzos de los años 70ª ya estaba experimentando con un nuevo discurso y en ese proceso pudo fusionar el estilo del absurdo y la ironía. Sólo sabemos que son una pareja o ¿no?. Ésta no es más que la continuidad de “El Círculo”. también podríamos decir que son almas en pena que juegan. al mismo tiempo que abrió un nuevo sentido de construcción y desconstrucción de la trama y de los personajes. mostrando una marcada referencialidad al teatro postmoderno de final continuo y abierto. No. es un final continuo y termina con los primero diálogos de “El Círculo”.Peña La imagen del círculo y el juego de luces se acercan más que a un mundo de referencialidad a un simulacro. inconcluso. no es resuelto con la muerte o el cambio.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. marcó el comienzo del desarrollo de una . rompiendo así con la certidumbre: Esta situación hace que el espectáculo se presente como fragmentario. El Círculo presenta un marcado estilo postmoderno. Lo que si es cierto es que no podemos especificar quienes son y que buscan. E. complejo. que junto a un final inacabado. En este caso los diálogos son más cortos y el final. Sin embargo. dramatizan. Conclusiones.com.teatroenlinea. (Pellettieri. qué es lo verdadero y qué es lo falso.150m. en donde no sabemos quienes son. Recuerdan una infancia por la que nunca pasaron y que viven en espera de sobrevivir cuando ya están muertos. Los personajes sentados sobre bancos giratorios muestran el desprendimiento hacia una contextualizad y que estimula la imaginación.

A partir de este breve análisis de la obra “El Círculo”. PEÑA. Modernidad.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. 14. Universidad de los Andes. Caracas. E. logra abarcar todas las características del teatro postmoderno. estética y cultura. al emplear el intertexto que vincula la obra con “El libro de Arena” de Borges.com. Mérida. Relacionando la infinitud del libro del personaje de Borges. III Etapa. pero digna de ser contada a través del juego absurdo y pesimista de los personajes. Osvaldo (2001). No. PELLETTIERI. Escritos en arte.Revista www. con la infinitud del círculo apoderado de los personajes. que llegaría a su clímax ya mediados los años 80ª. Un discurso reflexivo y crítico de una realidad agobiante para los ojos de Peña. Consejo de Publicaciones. posmodernidad y teatro argentino. Con “Ese espacio peligroso” Peña. No. Edilio (1999).150m.teatroenlinea. Bibliografía.Peña producción dramática. . Obras de teatro. pudimos encontrar aquellas características que lo relacionan con el discurso del teatro de intertexto y de desintegración postmoderno.

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