Revista www.teatroenlinea.150m.com; No.

8 (Ene-2008)

Beliza Castillo. E.Peña

El teatro de desintegración postmoderno en “El Circulo” de Edilio Peña Beliza Castillo
Rec. 12Dic2006; Aprob. 25May2007

RESUMEN Edilio Peña comienza a escribir a principios de los años 70 y muy pronto desarrolla textos de gran relevancia como es el caso de la obra El Circulo, cercana al absurdo y con fuertes rasgos del teatro postmoderno. Según Osvaldo Pellettieri (2001) existen tres categorías del teatro postmoderno argentino: moderno existencialista, político y de intertexto postmoderno. Este último posee también una subdivisión en el teatro de desintegración, con situaciones pequeñas fracciones con análisis abierto, al mismo tiempo que emplea el discurso que construye y desconstruye a los personajes. La intertextulidad en El Circulo va más ligada a la necesidad de establecer un género o tendencia que a especificar una individualidad o referente especifico. En el presente trabajo trataremos de conocer aquellos niveles de significación, estructura y temática, que nos muestren la cercanía a un posible teatro postmoderno de desintegración. Palabras claves: teatro, moderno, político, posmoderno, deconstruir. SUMMARY Edilio Peña begins to write at the beginning of the years 70, and soon he develops texts of great relevance, as it is the case of the play The circle, close to the absurd and with strong characteristics of postmodern theater. According to Osvaldo Pellettieri (2001) three categories of the Argentine postmodern theater can occur: the modern existencial theatre, the political one, and the postmodern intertext. This latter also has a subdivision as disintegration theater, with small dramatic situations fractioned with opened analysis, at the same time that uses the dialog to construct and deconstruct the characters. Intertextuality in The circle goes linked to the necessity to establish a genre or tendency than to specify an individuality or specific referent. In the present work we will try to know those levels of meaning, structure, and themes showing the proximity to a possible postmodern theater of disintegration. Key words: theatre, modern, politic, postmodern, deconstruct. Introducción. Hablar de Edilio Peña es hablar de una de las personalidades más polifacéticas de Venezuela. La amplitud de su producción literaria abarca gran cantidad de ensayos, novelas, obras teatrales y guiones cinematográficos. Nace en Puerto la Cruz en el año de

las situaciones son presentadas como pequeñas fracciones o secuencias. con fuertes rasgos de lo que más adelante se convirtió en las características más resaltantes de teatro postmoderno. E. junto a un texto dramático de varios sentidos con análisis abierto. No. que hasta ahora. momento político y momento de intertexto postmoderno.Revista www. Tal es el caso de la obra El Circulo. Osvaldo Pellettieri (2001:10) define el teatro argentino entre 1985 y 1997 como teatro de intertexto postmoderno. se pueden considerar vigentes. Sin embargo. Posmodernidad y Teatro Argentino”. Para él en Argentina se lleva a cabo una modernidad tardía o . La intertextulidad en El Circulo va más ligada a la necesidad de establecer un género o tendencia que a especificar una individualidad o referente especifico.Peña 1951 comienza a escribir a principios de los años 70 a muy temprana edad con la obra Resistencia. al mismo tiempo que emplea el discurso que construye y desconstruye a los personajes. Según la definición de Osvaldo Pellettieri (2001) en su artículo sobre “Modernidad. En el presente trabajo trataremos de conectar específicamente aquellos niveles de significación.com.150m. El teatro de intertexto postmoderno-teatro de desintegración. ganando la aceptación de los círculos más exigentes del quehacer teatral venezolano. Este último posee también una subdivisión: el teatro de desintegración caracterizado por una puesta en escena tomada más por un simulacro que como una dicotomía de verdadero-falso. que nos muestren la cercanía a un posible teatro postmoderno y encontrar aquellas similitudes que lo acerquen al teatro de desintegración descrito por Pellietteri. estructura y temática. Pellettieri señala que existen tres categorías o momentos del teatro postmoderno argentino: Momento moderno existencialista. su juventud no le impidió desarrollar textos de gran relevancia y de propuestas.8 (Ene-2008) Beliza Castillo.teatroenlinea. en la que podemos observar un acercamiento al absurdo.

está descontruido y psicológicamente desintegrado.Peña marginal cuya última etapa sería el teatro emergente de los noventa o teatro antimoderno y una de sus tendencias el intertexto postmoderno: Caída la dictadura. la ironía y la ambigüedad […] y la inclusión del simulacro como base de la representación. realismo-formalismo. esta tendencia nace de la mezcla de todo este proceso y el teatro del absurdo y la neovanguardia: Ese teatro de la desintegración es. cultura alta-popular. lo debe aportar casi en forma exclusiva el espectador. a la negación del pasado y a lo elitesco. la desaparición del enemigo representado por el Proceso Militar).8 (Ene-2008) Beliza Castillo. El teatro de resistencia: esta conformado por aquellos textos que suspenden los opuestos como contenido-forma. que es absolutamente arreferencial. Este cambio obedece a necesidades internas: se ha mezclado con algunos elementos de la semántica del postmodernismo (cuestionamiento de la historia “como relato verdadero”. que se relaciona con los cambios en el contexto social (aceptación de la democracia liberal. El personaje sólo “dice” el discurso. a nuestro juicio. Buscaba hacer de la postmodernidad algo propio.teatroenlinea. pero no pretende demostrar nada. cree que el sentido del texto. Para ello se esforzó por hacer una critica a la modernidad marginal.150m. E. (Ibíd. No. culto de la nostalgia. como éste. (Pellettieri. la continuidad estético-ideológica del absurdo.:20) . El teatro de desintegración: abocados al estudio de grandes autores europeos y cada vez más acercándose a la esencia del teatro argentino. Pellettieri divide en dos este tipo de teatro: el teatro de resistencia y el teatro de desintegración. se produce un renacimiento del cuestionamiento a esa modernidad marginal. al realismo. adhesión al teatro de resistencia. con particularidades argentinas.com. […] El teatro de desintegración toma del absurdo lo abstracto del lenguaje teatral y la disolución del personaje como ente psicológico. 2001: 11) La intertextualidad postmoderna rechaza lo verosímil y busca romper con el realismo del modernismo.Revista www. era la continuidad de la tradición irracionalista-pesimista del grotesco. a su vez.

. No. Sufridos. que denotan la búsqueda de un nuevo discurso que se ajustara a la necesidad de exponer la realidad en Venezuela de los años 70. ya que desde el comienzo hacen alusión a encontrarse otra vez en el mismo lugar: HOMBRE: (Abre los ojos) Gris. quienes se encuentran atrapados en un tiempo y espacio también indefinidos.. son descritos vestidos de gris y de edad indefinible.El mismo día. trataremos de conectar las características señaladas por Pelliettieri. E. Así que abre los ojos. no verás nada nuevo. […] HOMBRE: (…) Estamos encerrados. pág.com. en donde recuerdan un pasado de manera circular. Edilio Peña realiza en sus primeras obras un marcado estilo neovanguardista o neoabsurdo. MUJER: (Sin abrir los ojos) ¿Lo mismo? HOMBRE: (Moviendo los ojos de un lado a otro) Lo mismo.teatroenlinea. . Esto lo repite hasta que se resigna) Somos poderosamente tristes. A través del análisis de la pieza dramática “El Círculo” escrita en 1975. ¿No acabas de oír? MUJER: (Sin abrir los ojos) ¿Igual? HOMBRE: (Girando y quedando a espaldas de la mujer) ¡Si! ¿no oyes?. (Peña: 1999. Señalan estar atrapados en el tiempo. Mujer. (Observa el círculo. pero con una visión emprendedora de lo que más adelante serian los rasgos del teatro postmoderno. En ella dos personajes: Hombre. para el momento.Peña En Venezuela. Mira de donde proviene. donde reiterativamente manifiestan su tristeza y su angustia por perpetuar su sufrimiento. 45) Los personajes al parecen repiten constantemente la misma situación. Aunque amanezca y anochezca.150m.8 (Ene-2008) Beliza Castillo.Revista www. La luz incandescente hace que se lleve una mano al rostro y se lo cubra. Para ello empleo un estilo poco elitesco. El Círculo de Edilio Peña Escrita en 1975. El Circulo presenta una estructura de un Acto sin divisiones. La obra parece girar en círculos. en donde se encuentra una marcada critica al irracionalismo social.

Si embargo.150m. Gradualmente. un círculo de luz violácea. Podemos reconocer que se encuentran atrapados en una especie de hades. qué es lo que esperan. sentados apretadamente en una silla giratoria. por qué y en donde están atrapados. La música también juega un papel importante dentro de la obra. Desaparee la luz violácea a medida que entra una luz encendidamente blanca. hay un silencio. vació y carente de sentido. ¿alguna vez tuviste unos dientes de tu propiedad? .) (Ibid. concentrado. Los compré. y van bajando lentamente al hombre y la mujer de donde proviene el círculo e luz.45) El autor nos sitúa en ese espacio indefinido. y a crecer con lentitud al compás de una música profunda. E. Personajes en pena en un limbo desconocido. sin espaldar (o en un pequeño banco) le sostiene una gruesa cuerda que sube al centrarse el hombre y la mujer en el círculo de luz. un espacio en la nada controlado por luces blancas y violetas. Luego se detiene. No. pero con rasgos de un espacio aislado. un espacio de muertos y ultratumba en la que se vive y revive cada día. HOMBRE: MUJER: HOMBRE: MUJER: HOMBRE: MUJER: HOMBRE: […] MUJER: ¿Por qué te empeñas en limpiar unos dientes que no son míos.. ¿Al muerto? No.Peña Las señales de teatralidad que encontramos en el texto nos sumergen en una atmósfera extraña. El autor nos señala como éstas irán apareciendo a media que las emociones y sensaciones de los personajes emergen.Revista www. Cabe preguntarse que es exactamente lo qué hacen estos personajes. que se irá llenando de palabras y recuerdos a los que los personajes aluden en medio de su desolación y tristeza. comienza a hacer presencia en el centro del escenario.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. Y tú ¿por qué tienes unos dientes ajenos? ¿Los expropiaste? No. entonces? De uno que murió.com. eh? ¿De quién son. las unidades de significación del texto nos llevan a encontrar distintas propuestas de análisis.teatroenlinea. que serán dramatizadas por los personajes en su intento por mantenerse o mantener el círculo abierto. (…) Dime. ya que recrea viejas situaciones. (El escenario a oscuras.

Parecen esperar por algo. 49) Esta relación de pareja se irá fusionando con un alto nivel de pesimismo e indiferencia. en los momentos de silencio hace que ella comience a hablar para evitar que el círculo se cierre. esperan la reacción del dueño del círculo. que se trata de una relación sentimental: HOMBRE: […]…¿Acepta usted. para dar paso a otro día gris. Lo interesante en esta relación es el constante juego de poder. Sin El HOMBRE agotado y conciente de su constate vivir en el círculo sede ante ella para evitar confrontación. a esta mujer por esposa?. en una primera lectura y mediante el diálogo de los personajes. en primer lugar. 47) Si bien la acción transcurre en un espacio que no muestra ninguna referencialidad.[…] (Peña: 1999. en la ansiedad y el agotamiento mental. pero que a través del diálogo podemos encontrar algunas pistas.com. La MUJER constantemente manipula al hombre para que éste. Sin embargo. (Lejana) Recuerdo…Me dabas unos besos podridos.teatroenlinea. hasta que comprende que el círculo debe expandirse durante el día y cerrarse durante la noche. que guían hacia un posible análisis. Es decir. y pese a que el HOMBRE se molesta. pero en el mismo círculo. Ahora. este se cierra. no los soportabas. que hace presumir ha pasado a un nivel mas amistoso y hasta de inconformidad. Los personajes no se presentan como vivos ni como muertos... dando paso a otro tiempo. No.8 (Ene-2008) HOMBRE: MUJER: HOMBRE: Beliza Castillo.Peña Si (Melancólico) Pero se pudrieron.El... a regañadientes recuerde momentos del pasado en los que ella fue feliz. E.150m.. después de limpiarse la voz ronca con pastillas mentoladas.Revista www. el círculo no se cierra sólo descansa. ligeramente emocionado. responde: la acepto. cada vez que te beso. sientes la sensación de que te besa alguien que existió hace mucho tiempo… (Ibíd. Una especie de dios que señalará . Por eso los cambié. Podemos entender. Utiliza a los personajes para llevarlos a los constantes recuerdos y al final del proceso.

Le reclama al HOMBRE su pesimismo y el hecho de no haberla hecho feliz.150m. En donde reiterativamente los personajes van adquiriendo significado y referencialidad. No. […] MUJER: (…) Ahora hemos vivido con el recuerdo de un pedacito del pasado y con las migajas legañosas del presente. En un determinado momento se presentaron como una pareja de esposos recordando su pasado. MUJER: No me digas amor: eso no existe.Peña cual será su destino. Su infertilidad la hace sentir irrealizada. Quizás si me hubiera casado con otro si hubiese unido mi cuerpo a otro. (Ibíd.Revista www. Así puede comenzar una segunda lectura que va dirigida a la critica social. 48) .8 (Ene-2008) Beliza Castillo. Podemos relacionar esta característica a la búsqueda por desintegrar a los personajes del teatro de desintegración postmoderno. E.. La MUJER pareciera entonces estar condicionada a un pensamiento paradigmático de lo que es la felicidad femenina. pero poco a poco comienzan a enfrentarse en un constante debatir sobre la manera como esos recuerdos son recordados.teatroenlinea. inventemos una realidad que no hemos vivido. HOMBRE: Tu vives el pasado como si fuese el presente. sería distinto. Su única realidad es la no conciencia del hecho de su vida en círculos y es por ello su permanencia. pero que en un momento dado el autor los va desdibujando. sólo por eso. La MUJER se presenta como un ser infeliz por su imposibilidad de tener hijos. que muestra el sentimiento de derrota que siente una mujer al no cumplir con las líneas establecidas por una sociedad que les exige procrear. Por eso.. inventemos una realidad. y por ese final sombrío y desconocido que llegará tarde o temprano.com. 62) Discurso existencial y pesimista. Busca constantemente recrear situaciones de la vida que nunca vivió. haciendo que el espectador-lector trate de encontrar significados. Pensamiento apoyado y motivado por la sociedad o el mundo que los abandonó en ese vacío en el que se encuentran. (Pausa corta) Los dos… los dos somos vestigios del pasado ¿sabes? (Ibíd.

quienes van dando el sentido al texto. Fíjate.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. MUJER: La realidad se ha convertido en sueños y el sueño en realidad. No.150m.Peña En “El Círculo”. 60) Peña. situaciones pasadas que los alejan de nuevos pensamientos y así evitar reacciones que atenten con la seguridad del círculo: HOMBRE: Escucha: aquella noche en que me levante y caminé por aquel sueño. HOMBRE: Eso. al recordar en vano. […] (Al hablar del obrero) MUJER: Tenía conciencia.Revista www. HOMBRE: Si. ¿No? HOMBRE: Murió. subyugado e imposibilitado a defenderse o modificar su destino. son personajes atrapados en un universo social cargado de pesimismo. La clase obrera es la clase más condicionada. el dueño del círculo es muy hábil y terrible. mantiene una crítica a la condición del hombre y de su pensamiento circular condicionado por una sociedad explotadora. E.. MUJER: ¿Y hasta qué punto son sueños? HOMBRE: No sé diferenciar los sueños de la realidad. ni la realidad de los sueños. Matemático. en donde el hombre es explotado. Todo es un problema de interrelaciones. (Ibíd. Peña deja entrever que sus personajes. allí estriba todo. Habla de estructura y superestructura para referirse a ese intento del poder-estado (en el caso de la obra: el dueño del círculo) para manipular a través de teorías sociales a las clases más débiles y que éstas son explotadas por su falta de conciencia ante esta situación.com. usa estructuras y superestructuras para crear toda una serie de círculos complicadamente incomprensibles.teatroenlinea. MUJER: Caminar por los sueños de todos. Es decir. son almas atrapadas en un mundo de pesimismo que constantemente los hace transcurrir por su debatir de situaciones existenciales. es la más importante para ese dueño y señor. es expuesto como una constante que mantiene atrapados a los personajes y que busca que éstos actúen de forma mecánica diariamente. ¿no? . Entonces podemos notar como el sistema social y político en esta obra. descubrí que podía encontrar la existencia múltiple de los círculos.

Más aún. vivir.. No. que condiciona: la vida.. HOMBRE: No. MUJER: Pesimista. Pero es una posibilidad. es La imposibilidad para soñar y liberarse de una realidad de pesadilla: MUJER: No quiero morir. .Peña HOMBRE: No descarto esa posibilidad. HOMBRE: Estas muerta. Si buscamos una explicación por el lado pesimista podemos decir que jamás se rompe el círculo: nacer. el círculo se presenta como el estado inconsciente del hombre. En donde éste es manipulado por las convenciones sociales que castran su espontaneidad y su libertad. El comenzó a matarnos desde que nacimos. Es una posibilidad desconocida. en un mundo dividido en clases y “círculos complicadamente incomprensibles”: HOMBRE: (Desde el fondo. E. morir.teatroenlinea. (Ibíd. O por el contrario. Inclusive. es un problema de comunicación respeto y hasta de libertad. El problema de interrelaciones es un problema de conciencia del hombre con su semejante. 74) Cabria preguntarse si para Peña los personajes tendrían alguna salida. y no conocimos la vida…Morimos. 71) Para Peña. Los personajes atrapados en esa pesadilla de sistema sólo esperan ser atacados por el dueño del círculo. (Ibíd. la muerte y la realidad.com. Que el dueño del círculo. nos hace pensar en qué medida podrían salvarse mientras entran en conciencia de su estado.8 (Ene-2008) Beliza Castillo.Revista www. al estar en el círculo nada se puede hacer para liberarse. Que el estado de conciencia social sólo nos ayudaría a multiplicar el diámetro del círculo y no a eliminarlo. Casi superpuesto en el grito final de la mujer) Vivimos. La muerte de éstos por el cierre del círculo. el clímax es tal que parece una aterradora pesadilla.150m. será quien decida cuanto vivir y cuanto tiempo esperar en la muerte. y no conocemos la muerte. me atrevería a decir antes de nacer. Esperan el momento de su muerte.

Sólo sabemos que son una pareja o ¿no?. Los personajes sentados sobre bancos giratorios muestran el desprendimiento hacia una contextualizad y que estimula la imaginación.8 (Ene-2008) Beliza Castillo. no es resuelto con la muerte o el cambio. (Pellettieri. Recuerdan una infancia por la que nunca pasaron y que viven en espera de sobrevivir cuando ya están muertos. mostrando una marcada referencialidad al teatro postmoderno de final continuo y abierto. qué hacen allí. inconcluso. dramatizan. Ésta no es más que la continuidad de “El Círculo”. En ambas se juega con distintos niveles de sentido y trama hasta deconstruirse.Revista www. al mismo tiempo que abrió un nuevo sentido de construcción y desconstrucción de la trama y de los personajes. complejo. Ambos personajes como marionetas son manejados por el dueño de círculo (su autor) quienes reviven viejas situaciones que nunca vivieron. No.com. que junto a un final inacabado. El Círculo presenta un marcado estilo postmoderno. rompiendo así con la certidumbre: Esta situación hace que el espectáculo se presente como fragmentario. No alcanzamos a aprehender cuál es la realidad. marcó el comienzo del desarrollo de una . es un final continuo y termina con los primero diálogos de “El Círculo”.150m. también podríamos decir que son almas en pena que juegan. Conclusiones. Lo que si es cierto es que no podemos especificar quienes son y que buscan. E. su autor en su madurez escribe “Ese espacio peligroso” en 1989. Emplean un discurso que los construye y desconstruye.teatroenlinea.Peña La imagen del círculo y el juego de luces se acercan más que a un mundo de referencialidad a un simulacro. qué es lo verdadero y qué es lo falso. pesimista y de múltiples significados. Sin embargo. en donde no sabemos quienes son. En este caso los diálogos son más cortos y el final. 2001: 23) Es interesante ver como Edilio Peña a comienzos de los años 70ª ya estaba experimentando con un nuevo discurso y en ese proceso pudo fusionar el estilo del absurdo y la ironía.

teatroenlinea. que llegaría a su clímax ya mediados los años 80ª. logra abarcar todas las características del teatro postmoderno. E. Escritos en arte. Mérida. Consejo de Publicaciones. III Etapa. al emplear el intertexto que vincula la obra con “El libro de Arena” de Borges. Relacionando la infinitud del libro del personaje de Borges. Caracas. Con “Ese espacio peligroso” Peña. pudimos encontrar aquellas características que lo relacionan con el discurso del teatro de intertexto y de desintegración postmoderno. PEÑA. No. Edilio (1999). PELLETTIERI. pero digna de ser contada a través del juego absurdo y pesimista de los personajes.150m.8 (Ene-2008) Beliza Castillo.Peña producción dramática.Revista www. estética y cultura. posmodernidad y teatro argentino. Modernidad. No. Bibliografía.com. Obras de teatro. con la infinitud del círculo apoderado de los personajes. 14. Universidad de los Andes. A partir de este breve análisis de la obra “El Círculo”. Osvaldo (2001). Un discurso reflexivo y crítico de una realidad agobiante para los ojos de Peña. .

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