Método de trabajo eficaz para guiar al fotégrafo en la transicién digital _C iS | A Z Jose Maria Mellado a Photoshop CS2José Maria Mellado Barcelona, 2006Quiero dar las gracias especialmente a: Juan Manuel, label, Barbara y Manuel por los amables comentarios con que me han obsequiado en la introduccian, Dan, por su amistad y por su prélogo. Avvaro, isabel y Marian por cederme sus imagenes para ilustrar el lio. Magi, por su colaboracion y fe en el proyecto, ‘Adobe Systems Ibérica, por proveernos de la version CS2 en castellano a tiempo, Fotocasion, por cederme el equipo necesario para algunas capturas. ‘Ana, por su excelente portada y su ayuda en el disefio y correccién del libro. ‘Marta, por el apoyo tecnico que desde Yellow me ha brindado. Conchita, por su apoyo incondicional, ain en momentos aificiles, desde la editorial todos los alumnos de mis talleres que me han animado a acometer este proyecto (Sospecho que para no tener que pagar gor el taller de actualizacién), LY 2 todos aquellos ciudadanos anénimos que inadvertidamente me han cedido ancho de banda de sus accesos inalambricos a Intemet para enviar y recibir ficheros o hablar con mi oficina mientras escribia el libro. Con la colaboracion especial de) EPSON © José Maria Mellado © peta esta elcion: Artual, S.L. Ediciones © de sus fotografia: Alvaro Ywarr, Isabel Munuera y Marian Punzano © ce la portada y entradas de capitulo: Olealoyola (olealoyola@gmal com) Primera ecicién: Octubre 2005 Segunda edicion: Febrero 2005 ISBN 84.88610-81-5 Deposito legal: 8-43.454/2005 Impreso en Comgrafic| Barcelona,Para Vallito, quien durante este tiempo ha sobrellevado sola el gran peso de nuestra pequetia familia. Para Diego, por haberle robado maftanas de juego en la playa} tardes de paseo en bicicleta, Para Manuel, por esa manera tan especial que tiene de mirarme completamente absorto.Presentacién Hasta este momento, en el dmbito de la fotografia en nuestro pals, nos podemos encontrar con grandes artistas y profesiona- les indiscutiblemente. Pero no todos ellos han estado ni estan dispuestos a transmitir de una forma sencilla e integra sus cono- cimientos técnicos y ponerlos al alcance de cualquier otto profe- sional e incluso aficionado. Este es el caso del libro que tenemos en nuestras manos. José Maria Mellado, un autor consagrado artisticamente hablando y especialista en técnicas aplicadas de las nuevas tecnologias, nos deja adentrarnos en su forma de trabajar. Con José Maria Mellado, hemos encontrado la combinacién per- fecta, la sensibilidad y estética de un fotdgrafo, la formacién de un especialista informatico y la generosidad como persona a la hora de transmitir sus conocimientos, sin tener el menor reparo en desgranar, de una forma sencilla y natural, todos los intringu- lis y entresijos de un método de trabajo que para muchos de nos- otros, esta siendo una auténtica pesauilla, Por todas estas razones, y desde el momento que conoci perso- nalmente a José Maria, casi sin quererlo nos unid este proyecto El deseo de transmitir sus conocimientos y el nuestro como edi- torial de lanzar al mercado espanol un libro contundente en co- ocimientos y un metodo completo de trabajo, sin ser otro ma- nual mas, son las razones que nos han dado la oportunidad de que hoy podamos tener entre nuestras manos este tesoro didac- tico, con el que muchos de vosotros vais a poder llegar a domi- nar una técnica tan deseada y tan distante en algunos casos. Sélo me queda dar mi agradecimiento publicamente a este au- tor y fot6grato, por la confianza depositada en nosotros y felici- tatlo como artista y por ser como es. Concepeién Alarcén EditoraWe write books to get information from our heads into someone else's head. When done well, the process is both effective and enjoyable for the reader. When done badly -as we all know too well-it's neither. Now that we've entered the Digital Age of photography, it’s especially important to find an author who can help decipher the technical issues without overwhelming us with compu-nerd jargon. For many of us, this Digital Age pounced onto our photographic lives with more vigor than we ever anticipated. With so much to learn, it sometimes feels like we're stumbling blindly as we try to navigate the new digital tools and techniques. Over the years I've travelled with, photographed with, and taught with José Maria, Besides developing an enduring friendship, I've wit- rnessed first-hand his instructors and mentors. It is exciting to discover an author who combines a sensitive artistic vision with a full grasp of the technical issues. Happily, José Maria ‘Mellado is that author. Let him take you by the hand to guide you trough this new world of digital photography. But this book, use it, and your stumbling days are at an end. Escribimos libros para transmitir informacion de nuestro cerebro al ce rebro de alguien mas. Cuando se hace bien, el proceso ¢s, a la vez, eficaz y satislactorio para el lector. Cuanda se hace mal —como sabernos de so- bra— no es ni una cosa ni otra, Ahora que hemos entrado en la Era Digi- tal de la fotografia, es vital encontrar un autor que nos ayude a descifrar los aspectos tecnicos sin abrumaros con a tipica jerga informatica, Para muchos de nosotros, la Era Digital asalte nuestras vidas fotograticas ‘con mas fuerza de la que habriamos podido prever. Con tanto que apren- der a veces es como si fusemos a trompicones mientras intentamos ma- nejamos con las nuevas tecnicas y herramientas digitales. Durante anos he viaiado, fotogratiado y ensenado con José Maria. Ademas de forjar una amistad duradera, he presenciado de primera mano su gene- rosidad de espirit, la clase de generasidad que se encuentra en el corazon de los mejores instructores y mentores, Es excitante descubrir un autor que combina una vision artistica sensible con una profunda comprension de los aspectos tecnicos. Afortunadamen- te, Jose Maria Mellado es ese autor. Deja que te lleve de la mano a través de este nuevo orden que ¢s la fotografia digital. Compra este libro, usalo y tendrés el camino despejado. Dan Burkholder www danburkholder.com | | Prélogo vuvat J. M. Castro Prieto Isabel Mufioz Hace unos afios recibi por correo un folleto de aparatos digitales y crei que se trataba de propaganda marciana; no entendia nada aunque parecia espanol: que si el disco duro, Ja memoria ram, ios millones de pixeles. Hoy todos utilizamos esos “palabros” con profusién pero también sin respeto y muchas veces sin tener claros los conceptos. Los fotografos hemos asumido el nuevo lenguaje de clistintas formas unos con la pasidn del converso: otros con el dolor del obligado y muchos con el miedo a lo desconocido. En la dificil transici6n del analégico al digital, una de las personas que mas me ha ayudado ha sido Jose Marla Mellado. Al ser él fotograto (y muy bueno ) explica los conceptos digitales con sencillez, tra- duciéndolos a nuestro lenguaje para que los entendamos bien. Asi el mundo digital se nos abre con toda su maravillosa complejidad, Este libro que teneis en las manos se hace pues imprescindible para todos los fotdgrafos, tanto los que no saben nada del nuevo mundo como para los que creemos saber algo. Teneis un pequeio tesoro, que lo disfruteis. J. M. Castro Prieto, Los fotégrafos, estamos viviendo un momento fascinante parable al que se vivid a mediado: io XIX estaba ena 6ii'el ordenadofse ha tonvertide én él aiar to oscuro de muchos fotdgrafo: Yo me resist con tica. En primer lugar, porque no entendia su lengua a que nunca llegaria a alcanzar con lo digita gratia analégica, Dudé incluso de tales. En un afo, mirrelacion con est pias ¢ mundo ha dado un vuelco. Utilizo una camara digital para hacer mi a el blanco yn para mis plati do p alidad en mis imagenes. \darlo, Isabel Muhoz‘Siempre me he resistido a los ordenadores y he presumido de no usarlos y he defendido el poder llevar una vida normal sin necesitar- los. Ademas esos armatostes antiestéticos y peligrosos para la salud, mirar sus pantallas tan de cerca como si te tragaras una tele me espeluznaba. Pero... aparecieron los disefios de Mac y las pantallas planas y la comunicacién a través de internet y tengo que decirlo, sucumbi. jTengo un ordenador! iY lo uso! Después, me querian convencer de la fotografia digital, y yo decia’ muy bien, muy interesante eso de ver las fotos mientras las haces pero y después zqué haces con ellas? Imprimirlas? el resultado me parecia cutre, cutrisimo. Yo hacia pruebas y pruebas que me daban los laboratorios y los colores se acababan yendo con la luz, se dis- clvian con agua. Pero de pronto... Conoc! a José Maria Mellado y sus fotos espec- taculares y preciosas jeran digitales de los pies ala cabeza! y esta- bban impresas y el resultado, como digo, era espectacular y ademas las vendia y nadie dudaba @ pesar de que eran digitales. Me dejo estupefacta y empecé a preguntarle, hicimos pruebas... puse una en el cristal de mi terraza durante tres meses a pleno sol, humedad frio etc., y no se alterd,y sin embargo la cibachrome que habia puesto a su lado perdia color... )! después pase mis pince- les esperando llevarme las tintas y joh! sorpresa no les afectaba el ‘aqua, podia pintar sobre ellas. Asi empecé a flirtear con lo digital, y por fin hice una foto con mi camara digital y José Marla me hizo una copia enorme aunque me regano por no tener una camara con raw cosa que yo no sabia que ‘existia. Mientras haciamos la foto pude aprender lo minucioso y certero que puede ser lo digital, cémo puedes controlar todas las luces de cada milimetro, es decir el sistema de zonas llevado al micrascopio. Y bueno, me convencid y tuve que reconocer su maestria. Y puedo asegurar que este libro va a ser imprescindible para todo el que quieta aprender y hacer buenas fotos, y adentrarse en lo digital guiado por un maestro y de su mano conseguir la mayor calidad. Ouka Lele. Por fin un libro que va mas alla de Photoshop y ensefia como sacar el maximo partido a la fotogrefia digital con claridad y sin irse por las ramas. Siguiendo su método se consigue tener mas control de la imagen y ser més répido que con fotografia analégica. Con esta publicacién Mellado ha demostrado ser un fotografo excelente y un magnifico profesor. Manuel Santos. Ouka Leele Manuel Santos0. INTRODUCCION .......... 0.1. El Método de Trabajo 0.2. A quién va dirigido este Li 0.3. Contenido 0.4, Diagrama de Flujo 0.5. Soporte para los Lectores 1, FOTOGRAFIA CLASICA VERSU: ibro IS DIGITAL . 1.1. Concepto de Fotografia Clasica 1.2. Estado Actual y Tendencias 1.3, Mitos y Realidad de la Fotografia Digital 1.3.1, Manipulacién Intervenci6n 1.3.2, Blanco y Negro 0 C 1.3.3. Conservacién 1.3.3.1. El Negativo Digital 1.3.3.2. La Copia Oi 2. FUNDAMENTOS . 2.1, Paralelismo entre pelicula y ficheros de imagen . 2.2. By 16 bits... y {32 bits! 2.3. Formatos de imagen .. 3. GESTION DEL COLOR ...... 3.1. La Rueda de Color .... 3.2. Modelos de Color 3.3. Espacios de Color 3.4. Perfiles de Color 4, CONFIGURACION DEL SISTEM/ 4.1, El Monitor ........ loloniasws enisearsieae igital A 4.1.1, Eleccion del Monitor y la Tarjeta Grafica 4.1.1.1, CRTOLCD AauaaN 10 10 12 12 32 33 33 34 36 38 39 45 46 48 51 52 57 60 60 62 a as Indice4.1.1.2. Dos Monitores 4.1.1.3. Tarjeta Grafica 4.1.2. Calibracion y Creacion del Perfil de Monitor 4.1.2.1, Ajustes Iniciales 4.1.2.2, Adobe Gamma 4.1.2.3, Colorimetro 4.2. £| Resto del Equipo. 4.3. Configuracién de Photoshop 5. CAPTURA, ESCANER Y CAMARA DIGITAL 5.1. Escaner versus Camara Digital 5.2. Eleccion del Escéner 5.3. Como Obtener la Maxima Calidad de un Escaner 5.4, La Camara Digital . 5.4.1. La Eleccion de la Camara 5.4.1.1. El Sensor 5.4.1.1.1. Tipo de Sensor . 5.4.1.1.2. Tamano de Sensor 5.4.1.1.3, Ruido 5.4.1.1.4. Megapixeles 5.4.1.2. Formatos de Archivo Admitidos 5.4.1.3, Tarjeta de Memoria 5.4.1.4, Velocidad de Disparo 5.4.1.5. Compacta, Réflex, o Telemétrica 5.5. Como Sacar el Mayor Partido a la Camara 5.5.1. Ajustes en la Cémara 5.5.2. Como Exponer en Digital 5.5.2.1. Exposicién y Captura Lineal 5.5.2.2. Técnica de Exposicion 5.5.2.3. Consideraciones a los Métodos anteriores 65 68 68 69 69 72 79 82 86 88 98 101 106 106 106 106 109 re 13 14 114 115 16 127 127 129 129 134 136 XIxi 6. PRIMEROS PASOS EN PHOTOSHOP CS2 6.1. Entorno de Trabajo en CS2 6.1.1, Convenciones de Teclado . 6.1.2. Interfaz de C52 és i aa 6.1.2.1. Pantalla Principal 6.1.2.2. Barra de Herramientas 6.1.2.3. Barra de Opciones de Herramientas 6.1.2.4, Paletas 6.1.2.5. Como Manejar Distintos Espacios de Trabajo 6.1.2.6. Configurar Menus y Atajos de Teclado 6.2. Organizacién de las imagenes Método de Trabajo a 6.3. Bridge. La "Caja de Luz* de C52 6.3.1. Arranque de la Aplicacion 6.3.2. Modos de Presentacién 6.3.3, Paletas 6.3.3.1, Carpetas 6.3.32, Favoritos 6.3.3.3, Metadata 6.3.3.4. Descriptores 6.3.4, Preferencias de Bridge ........ 2... 6.3.5, Seleccién y Clasificacién de Imagenes... . 6.3.6. Herramientas de Bridge 6.3.6.1. Renombrar en Grupo 6.3.6.2. Utilidades de Photoshop. EI Procesador de Imagenes 7. AJUSTES GENERALES EN TIFF Y JPEG 7.1. Analisis del Histograma 7.2. Reencuadre de la Imagen .. 7.2.1, Recortar y Girar 7.2.2. Opciones de la Herramienta Recortar 140 142 142 143 143 147 148, 149 150 152 156 161 162 163 169 169 169 169 170 71 173 176 176 177 178 180 182 182 1847.3. Ajuste General de Luminosidad . . 7.4, Capas de Ajuste . 7.5, Ajuste General del Color 7.5.1. Tono / Saturacién . . 7.5.2. Técnica Avanzada de Correccién de Color mediante Saturacion Maxima 7.6. Reduccion de Ruido 8. AJUSTES GENERALES EN RAW EL NEGATIVO DIGITAL 8.1. Por qué Elegir el Formato RAW 8.2. Qué Interprete RAW Usar 83 Ba. 8.2.1. Intérpretes Propios 8.2.2. Intérpretes de lerceros 8.2.3. Adobe Camera RAW . Vision General Estructura de Camera RAW oo... 8.4.1, Barra de Herramientas 8.4.2. 8.4.3, 844, 8.4.5. B46. Opciones de Vista Previa Opciones de Salida .. Histogrema Ajustes Paleta para Ajuste de la Imagen .. 8.4.6.1. 8.462 8.4.6.3. 846.4, 8465, 8466. 8.4.6.7. BAGS, Equiliorio de Blancos Exposicion Sombras Brill Contraste Saturacion Paleta de Detalle Paleta de Lente 8.4.6.8.1. Aberracion Cromatica 8.4.6.8.2. Virieteado 185 192 196 197 200 205 210 212 212 213 213 213 215 27 217 220 221 222 222 227 227 230 237 238 239 239 242 244 244 246 xu8.4.6.9, Paleta de Curva 247 8.46.10. Paleta de Calibrar ce. 250 85. Fl Flujo de Trabajo en Camera RAW 251 8.6. Modo Tira de Pelicula... 2.2... 257 8.7. Guardando las Imagenes... . 261 8.7.1. DNG: El Negativo Digital de Adobe 263 8.7.2. Revision General del Flujo de Trabajo 265 8.7.3. DNG Converter y Actualizaciones de Camera RAW 265 8.7.4. Como Conseguir las actualizaciones de DNG Converter y Adobe Camera RAW ...... 267 9. MAS AJUSTES GENERALES sees 270 9.1. Conversién de Color a Blanco y Negro... 272 9.1.1. Convertir a Escala de Grises 275 9.1.2. Desaturar oo. eee 275 9.1.3. Convertir a Modo Lab... 2... 275 9.1.4. Elegir un Canal coves 276 9.1.5, Mezclador de Canales aon sces (276 9.1.6. Método de las Dos Capas ann 9.1.7. Desde Camera RAW 280 9.2. Correccién de Lente ...... vos 284 9.2.1. Método de Aplicacion 02... 0... 286 9.3. Reparacion de la Imagen 294 9.3.1, Pinceles cece 298 9.3.2. Tampon de Clonar 296 9.3.3. Pincel Corrector ........ 298 9.3.4, Pincel Corrector de Ojos ........ 304 9.3.5. Pincel de Historia feveceeeeeee 305 10. TRATAMIENTO DE LA IMAGEN POR ZONAS 314 10.1. Consideraciones Previas 316 10.2. Herramientas de Seleccion 31710.3. 10.4. 10.5. 10.2.1. 10.2.2. 10.2.3. Lazo Varita Magica Gama de Color Técnicas de Seleccion 10.3.1. 10.3.2. 10.3.3. 10.3.4, 10.3.5. 10.3.6. 10.37 Calado . Mascara Rapida ae Correccidin de una Seleccion excesiva o Incompleta Suavizar la Mascara mediante Desenfoque Gaussiano Seleccion con Desenfoque Gaussiano Multiple Mascara en Blanco y Negro..., y Gris Tratamiento por Zonas en Color Mascara de Luminancia FIO, F1 (0 el 10.5.1 10.5.2 10.5.3. 10.5.4. VY FIZ Arma Detinitiva para Zurdos) Mascara Rapida, Canales Alta y Méscaras de Capas de Ajuste: Revision, El Método: F10, F11 y F12 10.5.2.1. Disparar Mas Rapido 10.5.2.2. ¥ disparar con mas punteria Fjemplos de Proyectos Reales 10.5.3.1. Ejemplo n° 1 10.5.3.2. Ejemplo n° 2 Otras Técnicas de Seleccién Avanzadas a 10.5.4.1. La Mascara Escondida en cada Imagen. Ejemplos 10.5.4.2. Cémo Ampliar el Rango Dinamico Efectivo a partir de Un RAW 10.5.4.3, Pintar la Mascara 317 318 319 322 322 323 326 327 328 330 332 341 341 348 348 351 359 359 363 371 373 385 387 xv.XVI 10.5.4.4. Mascara de Capa Basada en Luminancia . 10.5.4.5. HDR. El Modo de 16 bits y formato completo 11, PREIMPRESION. AJUSTES PREVIOS A LA SALIDA 11.1, Guardar la Imagen 11.2. Tamano de Salida. Interpolacion 11.2.1, Tamafio de Salida 11.2.2, Interpolacién 11.3. Virados 11.4, Degradados 11.5. Viheteado . 11.6. Enfoque 11.6.1, Mascara de Enfoque 11.6.2. Enfoque de Luminancia 11.6.3. Enfoque Selective... 11.6.4. Enfoque Suavizado . .. 12. SALIDA sie 12.1. Perfiles de Salida. . : 12.1.1, Método de Conversion . . : 12.1.2. Ajuste de Prueba (Soft Proofing) 12.1.2.1, Avisar sobre Gama . 12.1.2.2. Correccién de los Colores 12.1.2.3. Evaluacion de la Copia 12.2. Sistemas de Inyeccién de Tinta. 12.2.1. Caracteristicas 60.2... 12.2.1.1, Tipos de Soporte 12.2.1.2. Impresién 12.2.1.3, Problemas Habituales en la Copia: Metamerismo y Bronzing 388. 394 396 398 398 398 400 403 406 409 as 415 416 47 421 422 425 427 427 429 430 436 437 437 440 4at 45112.3. Otros tipos de salida . cee 12.3.1. Laboratorio Digital (Lambda) 12.3.2, Imprenta 12.3.3. Negativo Digital 452 452 452 453 XVIIIntroduccién El Método de Trabajo A quién va dirigido este Libro Contenido Diagrama de Flujo Soporte para los Lectores4+ Introduccion El Método de Trabajo 5i buscas un manual de Photoshop, este libro no es para ti Si, por el contrario, eres aficionado o profesional de la fotogra- fia y no acabas de digerir eso del digital, puede que estes de suerte. En las librerias podemos encontrar decenas de libros, Ja mayo~ ria traducidos del inglés, y dedicados a desgranar cada uno de los mens de Photoshop. Por nio hablar de los libros de trucos rapios para lograr efectos imposibles con capas y filtros. Y hay algunos, pocos, muy buenos. Pero en la mayoria de esos libros parece que se han olvidado del fotografo y de los problemas reales que encuentra al enfrentar- se al mundo digital. Basicamente falta un método de trabajo eficiente. El mayor pro- blema es que los libros de Photoshop no estan pensads para fotografos y que los profesores suelen tener mas conacimientos de disefio gréfico que de fotografia. Un fotagrafo clasico no sabe nada de histogramas, calados, ca- pas de ajuste, etc. Y el disenador gratico no sabe nade de vi- rados, reservas, sistema de zonas o hiperfocal La clave esta en explicar la técnica digital usando analogias con la fotografie convencional. ;¥ funciona! A quién va dirigido este libro Este libro esid escrito por un fotograto (que no sabe nada de di- sefio grafico) y dirigido al fotagrafo, amateur o profesional, que busca obtener al menos la misma calidad, fiabilidad y agilidad que con la fotografia quimica. Si ya eres un fotegrafo digital pero tie- nes dudas de estar hacienda las casas de la mejor forma posible, ‘también es tu libro. A lo largo de cada capitulo se desgrana toda la informacion necesaria, en el lenguaje propio de fotografos, oa ra sacar el maximo rendimiento de la técnica digital Y también esta indicado para el fotografo que, trabajando ya en digital, no sabe como manejar todos los gigabites de informa- cion con que wuelve tras cada sesién de fotos.Site identificas con alguna de las siguientes situaciones, éste es tu libro: + “Las copias aigitales que obtengo son peores que mis copias de siempre.” * “El blanco y negro digital es espantoso.” * “Lo que veo en pantalla no se parece a la imagen real y menos a lo que saco en la impreso- ra 0 saco en él laboratorio. Ademas en cada ordenador veo la imagen diferente.” * "Cuando publico imagenes en internet, o en libros y revistas, el resultado no se parece al or ginal.” * “Hago reportaje social y el digital me ralentiza y me da més quebraderos de cabeza. No sé qué hacer con tantos gigas de informacion ni cémo procesarla répidamente” * ‘Los colores se me empastan y no tengo detalle tonal. Los blancos se me revientan y los gri- eS Oscuros se van a negro.” * “Las imagenes se me solarizan cuando las trato con Photoshop y aparecen bandas de color escalonadas.” Contenido Photoshop es una aplicacion de gran complejidad concebida pa- ra multiples usos: diseno de paginas Web, logotipos, disenio gra- fico, infografia..., y también fotografia, Por ello, este libro est concebido como un metodo de trabajo para fotégrafos que buscan calidad en digital Los contenidos de este libro gravitan sobre tres pilares funda- mmenteles: ja captura, el tratamiento de la imagen y la salida. To- das las cuestiones importantes para el fotografo se estudian con el maximo detalle y desde un punto de vista practico, ob- viando aquellos temas que no nos atafien. Como herramienta de trabajo he elegido Adobe Photoshop 82, ultima version de esta conocida aplicacién de tratamien- to de imagen. Esta versidn es una excelente revision del CS an- terior y la gran mayoria de las mejoras incorporadas se refie- ren ale captura digital: nuevo Camera RAW, nuevo explorador de imagenes (Bridge), correccién de lentes, modo de 32 bits para expandir el rango dinamico, ete. Estas significativas mejoras hace que la haya adoptado, incluso antes de salir, como la herramienta estandar de trabajo. La ma- yor parte del contenido de este libro es perfectamente aplicable a la version CS. IntroducciénA continuacién se describe una guia rapida del contenido del libro 1. FoTocRaria ANALOGICA veRsUS Dicitat analiza la situacién actual y las tendencias de la fo- tografia digital respecto a la analégica, asi como pretende desterrar algunos de los mi- tos més comunes creados alrededor de I fotogratia digital 2. FUNDAMENTOS te introduce en el mundo del pixel y los formatos de archivo. 3. Gestion be Cotor te descubre la sencille7 y la légica inherente a este tema tan controverti do. Ya nunca més seré un problema. 4. Conricuracion vet Sistema te aclara todas las cuestiones relativas al ordenador, monitor y configuracion de Photoshop para trabajar adecuadamente. 5. Captura te explica TODO sobre el escéner y la camara digital, Desde la manera correcta de digitalizar negativos y diapositivas hasta las mejores técnicas para sacar el mayor par- tido de le camara digital mediante el uso del formato RAW. 6. PRIMEROS PASOS CON PHOTOsHO? te introduce en el entorno de trabajo de C52 y te ayuda a organizar las imagenes y visualizarlas en Bridge. Soporte para los Lectores Una ventaja de este libro respecto 4 los deinds es que al no tratarse de un manual de Photoshop, sing del desarrollo de un método de trabajo, de- pende poco de la versién de Photoshop existen- te y el contenido es aplicable a [uturas versiones. Pero atin asi, no podemos sustraernos al vertigi- noso avance en el cainpo de la técnica digital. Por tanto, hemos creado un sitio Web dedicado al libro: m desde el que se ofreceran los siguientes contenidos adi- Gonales 6+ Introduccion 7. AJUSTES GENERALES EW TIFF ¥ JPEG es el flujo de trabajo a seguir cuando la imagen de partida esta en formato TIFF 0 JPEG. 8. AjusTes GENERALES eN RAW. EL Necarivo Di- itat es el método de trabajo con C52 + Bridge + Camera RAW para gestionar co- rrectamente todas las imagenes capturadas 9. Mas Auustes Genenates. trata sobre otros: cambios globales opcionales a realizar en la imagen. 10. TRATAMIENTO DE LA IMAGEN POR ZONAS trata SO- bre el nucleo esencial de mi método de tra bajo. Se abordan los distintos pasos necesa- rios para realizar ajustes localizados. 11. PREIMPRESION. AJUSTES PREVIOS A LA OBTENCION. DE LA Conia trata de todos los ajustes que se deben realizar para B/N y para color y se ven en detalle los virados, interpolacién, enfo- que, etc. 412.SaupA analiza la forma correcta de obtener copias fieles al original. Desde la abtencién de pertiles de salida hasta el lambda, nege~ tivo digital, impresoras de inyecci6n y foto- mecanica, © Imagenes de ejemplo utilizadas en el libro Utilidades: plugins, pertiles de salida, etc * Actualizaciones al contenido del libro en for- mato PDF + Fe de Erratas * Acceso a un foro de usuarios del libro con participacion del autor Para registrarte debes poner la clave FDAC y cumplimentar el formulario. Recibirds en tu e- mail un nombre de usuario y clave personel pax ra posteriores accesos a la web.‘CONFIGURACION INICIAL CAPTURA PREIMPRESION 1] i | Ajustes para a | Try JPEG = | (mediante B | Photoshop) & Bi cz i b 2 2 w 2s BE 2a Hacer seleccién L Ajustes Luminosidad 1. Refinar resultados Guardar Archivos Tamang Salida Virados Degtatados Enfoque 1 _ SALIDA Car. 10 SALIDA) Internet Imprenta — Lambda_—Inyeccién Tinta Negativo Digital | I Introduccién + 7Una de las grandes polémicas en fotografia es la inevitable comparaciin entre la fotografta analégica y la digital. Los defensores de una ¥ otra téenica esgrimen argumentos variopintos para ensalzar lo propio y despreciar lo ajeno. Trataré de arrojar un poco de luz y de sentido comtin sobre los aspectos mas importantes de esta controversia. Fotografia Clasica versus Digital Concepto de Fotografia Clasica Estado Actual y Tendencias Mitos y Realidades de la Fotografia DigitalLa fotografia digital no es un fin en si mismo, sino un medio 10 + Clasica vs. Digital Concepto de Fotografia Clasica Si estés hojeando estas paginas, posiblemente tengas ciertas in- quictudes acerca de la fotografia digital. Este capitulo trata so- bre el estado actual y tendencias en fotografia analagica y digi tal, asi como de ciertos mitos y prejuicios alrededor de este tema Silo que quieres es oir que la fotografia digital es mejor que la analégica, te equivocas de sitio. Esa polémica puede tener eho- ra cierta actualidad, Pero en muy poco tiempo el término "fo- togtafia digital” sera sustituido por simplemente “fotografia” No me gusta la palabra “analégico”. Es un término horrendo para referirse a los que durante siglo y medio han utilizado ma: terial fotosensible y quimicos para hacer fotogratia Dusan Stulik, del Getty Museum, es el impulsor del término "fo- togratia clasica” para referisse a la era “pre-cigital” de la Foto- gratia. Desde que lo escuché por primera vez lo he abrazado como propio. De este modo, podriamos hablar de "fotografia dlasica” y “fotografia moderna”, al igual que acurre en la mi sica, donde la “clasica” denota aquélla ejecutada con instru- mentos clasicos. istado Actual y Tendencias La fotografia digital no es un fin en si mismo, sino un medio. Es tuna herramienta que se pone a disposicion del fotdgrafo para hacer lo mismo que antes o explorar nuevas posibilidades. Siempre ha habido una tendencia a rechazar todo lo que oliese a digital, Durante tres aos he participado en numerosos con- cursos fotograficos donde mis copias de impresora competian con excelentes baritados en muchos casos, y por otro lado, co- mencé con mi labor formativa a otros fotégrafos. Mi propésito era dignificar le técnica digital y demostrar que tra- tando adecuadamente la imagen se podian conseguir resulta- dos notables que no tentan nada que envidiar a los abtenidos de forma convencional. Parece que lo consegut: mas de cien premios en tres afios asi lo sugerian. Pero lo mas importante, lo- gré que muchos fotografos “clésicos” se rindieran a la eviden- ia de las grandes posibilidades de la fotografia digitalPero ahora esta tendencia se ha invertido. El mercado (es decir, las casas comerciales) esta imponiendo un cambio muy brusco empujando ineludiblemente al fotégrafo hacia el digital. Y esto No €s bueno porque no hay lugar apenas para una transicion se- rena y meditada y se coarta la posibilidad de decision del fot6- grafo. Pero os la historia de siempre. Los fotdgrafos hemos tenido que aceptar, nos gustaran 0 no, las tendencias impues- tas desde las casas comerciales, La realidad actual es que estan cerrando la mayoria de empre- sas dedicadas a la fotografia convencional. La fotografia clasica ‘esta abocada irremediablemente a convertirse en una técnica al- ternativa como la cianotipia, platinatipia, bromdleo, etc. La ofer- ta de pelicula 0 papel es cada vez més reducida (hay ya peliculas imposibles de encontrar) y los precios mas caros, Pero es que los laboratories se estan reciclanclo hacia el digital y no podran (ni ‘querrén) mantener los dos sistemas por mucho tiempo. Y mientras el fotografo, que ya tenia todo resuelta, se enfrenta @ un nuevo lenguaje, nuevas herramientas, ordenadores que no sabe mangjar..., ni siquiera se mide la luz igual que antes. Porque no todo es tan sencilla en digital si tenemos cierto nivel de exigencia El talon de Aquiles de la Fotografia Digital reside en la falta de procedimientos uniticadas, desde la toma hasta la obtencién de la copia. Se pueden consequir resultados asombrosos, pero es toes complicado debido a esta falta de estandarizacién Para lustrar esta idea utilizaré la siguiente analogia: imaginemos que nos ofrecen una pelicula buenisima, pero desconocemos su sensibiidad (que puede variar de un rollo a otto), qué revelador Usar 0 qué tiempos emplear. Luego, nos ofrecen para positivar esa maravillosa pelicula un sobre con diferentes papeles y un re- velador cuyas caracteristicas cambian segtin el bote. Para colmo, nos dan un fijador que a veces fija y otras no, Pues bien, ése es el panorama actual de la fotografia digital. En fologratie quimica todas las variables del proceso estan perfece tamente definidas, lo que nos garantiza (dentro de un margen) unos resultados homagéneos. El propdsito de este libro es precisamente fijar todas esas varia- bles para poder olvidarnos de ellas, a la vez que establecemos tun método de trabajo eficaz El propésito de este libro es fijar todas las variables para poder olvidarnos de ellas, estableciendo ademds un método de trabajo eficaz Clasica vs. Digital «1112 + Clasica vs. Digital Manipulacién o Intervencion Durante algun tieripo se ha intentado asociar la fotogratia digi- tal con el foromontaje 0 efectos de filtros varios. De hecho, han sido habituales los concursos de “fotografia digital”. Uno veia la version “normal” con fotos "normales” y despues las del con- curso digital repleto de fotomontajes de dudoso gusto y peor ejecucin. Esto ha hecho dafo, no cabe duda. Por tanto, es muy tipico oir la frase “esta tocada” 0 “manipu- lada” para referirse a alguna imagen digital. Es cierto que se pueden hacer fotomontajes con Photoshop, pero es sdlo una via, muy licita por otra parte. Uno de los grandes mitos de la fotogratia digital es asociarla con la imagen manipulada. Mi paisano Jorge Rueda no tenia Photoshop cuando hiza la genial foto del paleto con el pepino- zeppelin. Siempre se ha hecho fotomontaje y se seguiré haciendo. Y aunque no se trate de un fotomontaje, si hay algun trata- miento interesante de luces, reservas © quemados, es muy ha- bitual que si se trata de imagenes digitales algunos pregunten: “las fotos son muy interesantes, pero yo me pregunto alga estan retocadas? espero respuesta...gracias. marcos". En cam- bio, cuando ven un buen baritado con ese mismo tratamiento nadie se plantea si esta retocado. Y la verdad, pienso que no hay nada mas irreal que una foto en B/N, ya que el color es una propiedad inseparable de la realidad.Los maquilladores “retocan”, yo no, Hay une serie de términos que he desterrado de mi diccionario, como analégico, manipu- lar, plotter, imprimir, etc. Fl otto dia un conocido mio, director de cine, tras contemplar una de mis fotos, "Vista de Lugo desde la Muralla”, me confe- saba que habia conseguido transmitirle las rmismas sensaciones yy atméstera que él percibia cuando paseaba en un dia plomizo por ese mismo peraie Ese 65 mi proposito: recrear las sensaciones del momento de la toma e intentar transmiirlas con la mayor perfeccion y fidelidad posibles. Cuando contemplamos una escena, dirigimos la vista a miltiples puntos con diferentes valores de luz. EI iris, a modo de diatragme autornatico, ajusta la luz que percibimos dilatin- dose y contrayéndose rapidamente y lo que queda en nuestra memoria es la imagen en conjunto “equiliorada” Pero en una toma fotografica (ya sea clasica o digital) s6lo hay un ciafragma para toda la escena. Por eso a veces la foto que toma- mos es tan distinta (hacia peor) de lo que recordamos. Por tanto, yo no maniDulo ni retoco (odio esos términos), sino que inter- vengo en la luz de la imagen, en cl estlo mas tradicional de la- boratorio, para consequir recuperar la emocidn y la atmasfera del momento. NUNCA mezclo imagenes diferentes ni cambio ele- mgntos en las mismmas, No tengo nada en contra del montaje, pe- ro he bebide de fuentes muy 2tones Figura 2.5 2bits > 4 tons 09,01, 10,1 Figura 2.4 Shits > 8 conos 099,001,010, 011, 160, 101, 10,1 Figura 2, bits > 16 tonos Figura 2.6 Shits > 32 ronos Figura 2 6 bits > 64 ron Figura 2. 7 bits > 128 ton — Figura 2.9 Fundamentos + 39Figura 2.13 3 bits/pixe 40 + FundamentosY asi sucesivamente hasta llegar a los 8 bits/pixel donde ya no somos capaces de distinguir la transicién de un tono al siguiente Existen otras unidades de uso comin al especificar el tama- fho de los archivos. Estas son sus equivelencias 1 byte = 8 bits 1 Kb = 1024 bytes 1 Mb = 1024 Kbytes Lo visto anteriormente se retiere a imagenes en escala de arises. Pero, equé pasa con el color? El color se revresenta normalmente mediante la combina- cién de rojo (Red), verde (Green) y azul (Blue) en los moni- tores y de cian (Cyan), Magenta, amarillo (Yellow) y negro (black) en las impresoras y dems dispositivos de salida Por tanto, en escala de grises hay un canal de informacion y en RGB hay es. Cada pixel se representa entonces me- diante la combinacién de los tres canales. Si cada punto tie- ne 8 bits por cada canal de color (2° = 256 niveles de rojo, verde y azul), tendremos 2°x 2°x 2°= 2" = 16.777.216 co- lores © combinaciones posibles que representar. Esto se sue- le denominer “color verdadero”. Por tanto el tamaio de una imagen de 100 x 100 puntos a “color verdadero” es 100 x 100 x 24bits = 240.000 bits, el triple que si fuera en bin con 256 niveles de gris Imagen de 100x100 de blanco y negro puro 10.000bits Imagen de 100x100 con 256 valores de gris 80.000bits Imagen de 100x100 en color RGB (8 bits) 240.000bits Imagen de 3.000x4.500 en color RGB 8 — 324.000.000.000bits, Como se puede ver en la tabla anterior, une sola imagen de la Kodak SLR/n de 14 MPixels (3.000x4.500 pixeles) en 8 bits/pixel tiene un tamano de 39.551 KB = 38,6 MB. Pero cuando se trata de alta calidad, esto no es siquiera su- ficiente, 256 niveles por canal estan bien para visualizer una imagen 0 para obtener una copia con calidad. Pero cuando se trata de editar la imagen, se necesita mas informacion Si un canal de 8 bits contiene 256 niveles, uno de 10 bits tendra 1024, uno de 12 bits tendra 4.096 y uno de 16 bits, 65.536 niveles. Photoshop implementa los canales de 16 bils realmente con 15 bits (32.769 niveles) desde 0 (negro) hasta 32.768 (blanco). 1GB = 1024 Mbytes 1.250 bytes 1,22 KB 10.000 bytes 9,76 KB 30.000 bytes 29,29 KB 40,500.00 bytes 39.551 KB Fundamentos + 41Una imagen en color en 8 bits puede contener 16,7 millones de colores 42 + Fundamentos Por tanlo, una imagen en color en 8 bits puede contener 16,7 millones de colores y una en 16 bits llega hasta [os j35 trillones! de colores. No se acaban de poner de acuerdo en cuantos colores puede distinguir el ojo humano, pero los calculos mas optimistas no llegan a los 16 millones. Entonces, para qué tanta informacién? ¢Por qué no son su- ficientes los 8 bits? Antes he atirmado que 8 bits (256 nive- les por canal) es suficiente para representer (visualizar o imprimir) una imagen con calidad. Pero para editarla si ne- cesitamos mucha més. Veamas un ejemplo con une gran fo- to de Isabel Munuera digitalizada en un escaner a 16 bits. Figura 2.15 Imagen (tig. 2.15) convertita a 8 bts He abierto la imagen y la he duplicado (fig. 2.16). He con- vertido ésta ultima a 8 bits. He mostrado el histograma de ambas versiones para poder analizarlas, El histograma es una grafica que muestra la distribucion de los pixeles en funcién de su valor tonal. Va desde e! negro hasta el blanco pasando por los diferentes niveles de aris Esta grafica mostraré 256 niveles por canal en imagenes de 8 bits y de 32.769 en 16 bits. Analizando esta distribucion se puede obtener informacion objetiva acerca de la calidad de la imagen o de su posible sub/sobreexposicion. En este caso la calidad es aparentemente la misma y podriamos ob- tener una copia exactamente igual en ambos casos. Pero ahora, edito ambas ajustando Nivetrs:Figura 2. Iiedede ics (0/5 a LAflennma wks ids 0 ze ee Figura 2.19 Aplice Niveles de neve Figura 2.20 Aplivu Niveles de nuevo. aot oe ¥ Cant | Gis z \ Dee eee pos aoe ‘Otna ver nuveles sobre lade Shits Fundamentos + 4344+ Fundamentos En la imagen de 8 bits (ligura 2.18) se ve que hemos perdido bastante informacion al aplicar Niveles. Una imagen cuyo histo- grama muestre pequefias Zonas vacias o una curva muy denta- da, denota falta de calidad. Como se puede apreciar en la figura 2.17 (16 bits), desde el negro hasta el blanco, tenemos informacion en todos los va- lores de grises intermedios. En cambio, en la figura 2.18 (8 bits) observamos cl efecto de "peine” con huecos sobre to- do en las zonas de luces (gris claro). Esto quiere decir que no habra una transicion suave en determinadas zones de la imagen provocando un efecto de “escalon” y areas empas- tadas (te suena, cverdad?), parecido a lo que ocurre en la fi- gura 2.14, Cuanto mas se trata la imagen de 8 bits, mas se deteriora el his- tograma. En cainbio, la de 16 bits aguanta muy bien cualquier ajuste posterior, Este hecha se puede comprobar analizando los histogramas de la izquierda (en 16 bits) y los de la derecha (bis). Se puede observar que los histogramas de la version de 8 bits se van degradando paulatinamente, mientras que la version de 16 aguanta perfectamente En 16 bils estaremos trabajando seguramente con 4.096 nive- les/canal (para una captura de 12 bits). En cambio, en la de 8 bits sélo disponernos de 256 niveles/canal. Cuando comprimi- mos 0 expandimos la gama tonal de la imagen (variar contras te) estamos redistribuyendo los valores de gris asignados a cada pixel. Al tener slo 256 niveles, parte de ellos se acumulan en tonos concretos de gris dejando otros vacios. leva muchas afios ensefiando @ mis alumnos que para conse- guir calidad en fotografia digital es imprescindible vabajar en 16 bits. Lo demas, son cantos celestiales.Pero claro, en Adobe han pensado llegar un poco mas lejos. Ahora tenemos la oportunidad de trabajar de forma restringida en 32 bits/canal. Hay una utilidad que se aprovecha de esta ca- pacidad: Ia FUSION & Ranco Dinawico Excenoivo, La idea es hacer varias tomas de la mistna imagen (3, 5, 7, ...) Con diferentes ex- posiciones (bracketing) y mediante esta funcién Photoshop las mezcla y genera una sola imagen de 32 bits que contiene una gama tonal extrermadamente amplia; mas de lo que podemos vet. A partir de esta imagen se obtiene una de 16 bits con la ue trabajar y que contiene una latitud de exposicion muy ele- vado con la que se puede conseguir, par ejemplo, fotografiar el sol directo y un contraluz teniendo detalle en todas las zonas. En el capitulo 10 veremos esta funcién mas detenidamente Por cierto, una imagen en 16 bits tiene el doble de MB que la version de 8 bits, Por tanto, la anterior foto de la Kodak pasaria de 40 MB 4 80 MB, y la de 32 bits pasaria a 160 MB. Basten varios tipos distintas de fichero de imagen. Basicamen- te se gueden agruper en formatos comprimidos y sin campre- sidn. Los primeros permiten compresiones del orden de 20:1 € incluso superiores sin experimentar apenas perdidas de calidad visual. El incoriveniente principal {y error comin por otro lado) 5 que estas imagenes no se denen modificar después de com- primidas porque se degradan con la menor intervencign Los formatos sin compresion son la manera idénea de almace- nar ¢] maximo de informacién de nuestras fotografias, para po- der trabajar a partir de ellos. Mas adelante trataré este tema en profundidad Desputs del reve resumen de las formatos mas extendidos (al margen), debo recomendar encarecidamente el uso del forma to TIFF. Hasta hace algiin tiempo el formato PSD nativo de Pho- toshop era superior al TIFF y permitia mas posibilidades. Pero el formato TIFF ha evolucionad y, de hecho, es mejor que €l PSD en este momento. 4 la hora de guardar imagenes con capas y canales el formato TIFF es mucho mas efectivo que el PSD y genera archivos mucho mas pequerios. Por atro lado, no tlene inconvenientes respecto al PSD. Fundamentos + 43Una gestién de color adecuada permite que la escena real, el fichero de imagen, la pantalla y la copia en papel se parezcan notablemente. Las discrepancias en el color suponen el talén de Aquiles de la fotografia digital. Asif que os sugiero que no os saltéis este capitulo. ;Es muy facil! Gestién del Color La Rueda de Color Modelos de Color Espacios de Color Perfiles de ColorFundamentos: La Rueda de Color Se puede afirmar ta luz es energia, que viaja en forma de onda, El nivel de ener- . de cada fuente de I la longitud de la ond que el color no existe 92,84 <0 fuente de i se mide por along ce onda Los diferentes valores de longitud de onde se categorizan en grupos desde los rayos X y gamma, ultravioleta, pasando por el espectro visible, infratrojos, microondas, ondas de radar y de ra- dio, El color visible por el ser humano pertenece al espectro de ondas que van desde los 380 a los 780 nanometros. Se puede afirmar que el color no existe. El color no es una pro- piedad de la luz, sino la manera en que percibimos cada longi- tud de onda especttica. El cerebro traduce cada longitud de on da percibide @ un color diferente. Todos los colores que ¢! ojo humano puede percibir estan en el arco iris. La luz es emitida por el sol 0 por alguna fuente artificial y atra viesa, se refracta o se refleja en los objetos. Cuando tomamos una foto estamos capturando la luz reflejada por los abjetos de la escena. Se podria decir que la escena no existe en la re- alidad sino como la luz reflejada en ella que somos capaces de percibir. Aunque desde pequenos estamos habituados a vivir rodeados de color y sabemnos darles nombre, no tenemos muy claro cud les son las propiedades del color. Conacerlas nos permitird en- tender mejor como se comporta en nuestras imagenes cuando tengamos que tratarlas Los atributos esenciales del color son: Tono: Es lo que habitualmente llamamos “color”. Es en delinitiva la longitud de onda dominante del color que vemos, porque si vemos un color amarillo éste no serd puro sino una mezcla con cier- to tono dominante. Saturacién: Es el grado de pureza del color observado. Va desde et Color puro hasta un tono de aris. Tambien se le llama “croma”, sobre todo en video. Erillo’ Es la cantidad de luz emitida o reflejada por un objeto. También se le lama luminancia Estos tres atrioutos permiten describir con precision cualquier color observable. De hecho, forman el modelo de color basico: HSB (Hue = Tono, Saturation=Saturacién, Brightness = Brillo) 48 + Gestién del Color