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Poesía integral (En la recepción de un premio)

Author(s): Jorge Guillén


Source: Revista Hispánica Moderna, Año 31, No. 1/4, Homenaje a Ángel del Río (Jan. - Oct., 1965)
, pp. 207-209
Published by: University of Pennsylvania Press
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/30206989
Accessed: 26-02-2016 02:14 UTC

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POESIA INTEGRAL
(ENLARECEPCION
DEUNPREMIO)

Es dificil paraun poeta laureatusvalersede la palabraen prosa-prosa dis-


cursiva- comoseriaembarazoso paraun bailarinreducirsea un paso de andadura
y s6lo andar en la escena de un teatro. <iLa temible prosa!>>,decia con su voz
grave nuestro caro Jules Supervielle.Y el discursoes auinmis temible bajo la
del
pesadumbre laurel.Una solemnerecompensa no estabaprevista,ademis, en los
de
suefios los j6venespoetasde este siglo; su educaci6nexigiauna especiede pudor
incompatiblecon la ceremonia,tan lejanade aquel<<regne du silence>>
cantadopor
una exquisitavoz belga.
Pero los poetasde hoy se han aproximadoa los p6blicos;y si sus predecesores
no eran verdaderamente solitarios,porqueel arte en soledades un monstruoin-
concebible,se apartabande todo auditorioy detestabanla recitaci6n,inquietos
ante un aplausodemasiadogeneral.Esta inquietudha desaparecido. A los artistas
actualesno los asustael gran 6xito, y la gallardaconsecuenciaen nuimerosni es
vulgar ni deshonrosa.Bajo esta luz -tan industrial como literaria- corresponde
al poeta un papel menor, condenado siempre a cierta <<pureza>,sin que por eso
deje de afrontara la multitudarmadocon sus propiasarmas:con su poesia.Nada
menoscensurable,por supuesto;los poemasno existenmis que en la voz y no
logransu plenitudsino merceda la lecturade viva voz. Esta realidaddel sonidoes
inseparable de la idea, naturalmente,y la idea no alcanzasu propiogradode vigor
po'tico sin su encarnaci6n sonora y sus maticesmuy precisos.Un poeta franc6s
--admirabley muy c6lebre- me aseguraba, sin embargo,que no leia nuncaen alta
voz su texto, rico de mdisica,porquese degradariaesta muisica,muy imperfecta
entrelos accidentesde la ejecuci6n.Semejanteidealistase contentacon una armo-
nia s61lomentalfrentea la pigina muda-lo que nos trasladaotra vez a ese do-
minio del silencioen que no pretendereinarel hombrede hoy.
Cadapoetalee comoDios le da a entender,y este ejerciciovale, por lo menos,
como una interpretaci6n digna de tenerseen cuenta.Interpretaci6n, sin duda, de
valorrelativo,perocon este privilegio:el autorve la obraa trav6sde su intenci6n.
Nos constaque una paginadice lo que dice sin coincidirsiemprecon el prop6sito
que le ha dado cuerda.Este origen,eficazo no, y situadomis o menosfuerade
la obra,le afiadeun elementoque el lectorno debe desatender.Cesariaa menudo
la ambigiiedadde una fraseparael buenlector si el autorle explicarael sentido
inmediatode la frase.De 6sta,por ejemplo:<<En un lugarde la Mancha,de cuyo
nombreno quieroacordarme...>> Por qudCervantesno quisorecordaraquelnom-
bre? Los ex6getas,numerosos,nuncase ponende acuerdosobreesta cuesti6nmi-
niscula. Cervantesmismola habriaresueltoen dos palabras.
Hay casosde ambigiiedad infinitamente mis complejos,y hastala poesia<clara>
en aparienciano se avienea la simplificaci6n. Juntoal primersentidose insinuian
asociacionesy se prolonganresonancias.Pero todos estos factoresdisparesforman,
si hay poema, un conjuntohomog6neocuya unidad descubrela atenta mirada.
Los anteojosesc6pticosno nos serviriancomo en el siglo xix, que consideraba

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208 JORGE GUILLUN RHM, XXXI (1965)

legitimastodaslas interpretaciones de un poema,entregadoa los fantasmasdel Yo,


supremofantasmay finicacertidumbre. El cementerioconstituyeun tema tan cla-
ramentevisible en los versos de Gray como en los de Unamunoy Valery. La
poesiaes luz o tiende haciala claridad.Esta energiaradiante-la claridad- no
tiene nadaque ver con la facilidad;y no hay musapeor.No se tratade la genesis,
dificil o hacedera,de la obra:aspectoque no conciernesino al autor,mas o menos
dotado.Se tratade la obramisma,agraciadao no con las amenidadesaccesibles
sin esfuerzoa cualquiera,competenteo incompetente.Porquehoy se quiereabolir
esta diferencia,convertidaen igualdadde nivel, analogaa la igualdadante la ley.
Ese orden nuevo disimulaapenasun nuevo desordenen que todo se identifica
pululandoconfusamente:la capacidadlegal y las facultadesliterarias,la politica,
la moraly el arte.Quientocael violinno es cualquierciudadano,sino el ciudadano
violinista.Ni el sordoni el semisordooyen ni entiendenun concierto.Toda poesia
exige de su lectorciertacompetencia,y esta competencias61loexiste en el seno de
una comunidadde idioma y de cultura.
Graciasa esa restricci6n,colocadala obrapor si mismaen el centrode una so-
ciedad,la literaturaes social.El autory el lectorse encuentranen una encrucijada
de la Historia:Historiano Naturalsino Humana,vividapor sereslibres.La rela-
ci6n entre los productoresy los consumidoresintelectualesse desenvuelve,pues,
por vias muy variasy muy imprevisibles, y serianecio y vanoreduciresas riquezas
a una sola linea uniformeque enlazasela minimacompetenciadel consumidorcon
la mixima facilidadde accesoen el producto.Tales tentativasde empobrecimiento
irian contrala Historia,por modestaque fuese, de este Globo, y ninguinSanto
Oficio,es decir,ninguinComit6de Pedantes,acertaraa infligirtal voto de pobreza
a la vida artistica.
No, nuncaha cristalizadoen un moldemon6tonouna comunidadde lenguay
de cultura.Hoy se distinguenp6blicossin ninguindeseo de transformarse en un
solo puiblicodomesticado. La pluralidadde preferencias y opinioneses tan numerosa
en el autorcomo en el lector, y sus relacionesse sometenmal a ordenanzasde
iglesia,industriao partido.Se componeun texto bajo sabe Dios cuintas influen-
cias, pero no al dictadode... De un intruso;este es su nombre.La literaturadiri-
gida esti condenadaal fracasoliterarioy social. Dejemosal escritoren su libre
dialogocon la pigina blanca.Ella es quienle obligaa asumirplenamentela res-
ponsabilidaddel trabajo.Es siempreambiciosauna pluma: quiere inventar.A
ella le corresponderesolversus apuros.La redacci6nde una obra -dice Pedro
Salinas- debe <<responder a las necesidadesy exigenciasque ella mismaplantee
para convertirseen organismovivo, y sin dejarsedesviarporningunasolicitudexter-
na, ajena a ella>.
En esa hora de aparentesoledad--el escritorse halla casi siempresolo ante
su mesade trabajo- ya esti alli otropersonaje:el hombrea quiense dirigenaque-
ilas palabras.No hay literaturaque no sea social,y el mon6logoimplicaun verda-
dero didlogo en todo momento. EC6mopodria existir el espiritu fuera de una co-
munidad? Nada mis falso que imaginar una m6nada sin posible comunicaci6n en
el secreto de una circel. A lo largo de la Historia se han inclinado los poetas
hacia su vida privada o hacia la existencia colectiva. Todo favorece ahora la inter-
venci6n en la ciudad, y el escritor no ha de eludir su parte de esfuerzo en la
tatea comin.

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POESIAINTEGRAL 209

Nuestra6pocase complace,adem's, en el ahondamiento de sus crisis, de sus


problemasy angustias(Pero habrindadosiglossin crisis?).De suerteque nues-
tra moralse resumeen el nuevo imperativo:janguistiate! Estos Ailtimosafios nos
han ofrecidoa todos ocasionesde tener miedo y temblarde veras. Tal situaci6n
no ha impedidoque el temblorliterariose hayapuestode moda.Es como si con-
cluyeramoscon el poeta: <Si vousvoulez,tremblonsensemble>.Juego,sin embargo,
que no podriaprolongarse comojuego.Nadie se desembaraza, en esta era at6mica,
de la pesadumbrede los atomossutiles,mis amenazantesque el antiguodemonio.
No nos dejemosinvadirpor el desinimo.Evitemosla facilidadpeor: el aban-
dono al apocalipsis.Nuestroplanetasin brillo alcanzauna alturade formidable
crecimiento.Multitudesde todos los coloresvan empezandoa ser humanas,y los
impetusde reformamultiplicansin cesarla increiblepotenciadel hombre,de ese
hombrecuya capacidadde abyecci6nes s61ocomparablea su capacidadmis su-
blime.Estajovenhumanidad,en suma,emergiendoapenasde sus oscurosorigenes,
avanza-a pesarde todo- sin apartarsedemasiadode su lentay confusaevoluci6n.
El poeta,portavozy portaconciencia, tienealgo que deciren mediodel tumulto.
Es fatal que la poesiacontemporanea expresea menudolas inquietudescolectivas.
Toda exclusi6nprevia,por otraparte,de asuntoso de formasida a contracorriente
de la granHistoriaHumana,cuyo necesarioavancese oponea todo angostamlento
dogmatico.Algunasalmasjuveniles,nacidasen circunstancias penosas,contemplan
s6loun horizontesombrioy no quierensalirde sus celdasde prisioneros. El antiguo
conflictoentreel artey la moralafligea estosj6venesdolientes,que no <cantarian>
sin remordimiento la rosa o la primavera.Tambi6nestos mozos puritanossaben
que la rosa y la primaverason asuntostan vivos hoy como en cualquierotro mo-
mento.Las vicisitudesdel siglo ii no han sido obstaculopara que el poeta latino
nos haga sentir la seducci6nprimaveral,id6nticaa la de 1962: <<Rura fecundat
voluptas...>
iPoesiaintegral!Conocemossu fuente:el hombreenterocon todo el rebullicio
de su imaginaci6ny su coraz6n.Poesia individualy general,himno, elegia y
satira,cAnticoy clamor,pese a los anatemasde los Pedantes.Estos 6ltimosciento
cincuentaafios de poesia -desde el romanticismo- han alcanzadoen la inven-
ci6n un punto inauditode intensidad,y los profetasque creian en la creciente
contradicci6n entreel mundocientificoy los mundospo6ticosse han equivocado.
Mundosque no pasaninadvertidos. Verdades que en nuestrotiempoflorecenacaso
mis poetasque lectoresde poemas.No importa.Los poetasgozantodaviade un
los
prestigioque sitia un poco apartey recibengalardones.Considereseel ni'mero
y la importanciade los premiosotorgadosen Europay America.Acordescon su
tiempo,irradianuna luz que se puedellamarsocial.
Henosaqui reunidosparafestejara la Poesiabajo este sol de primavera,de la
eternaprimavera:<<Rura Un poeta no es mas que renovada
fecundatvoluptas...>>
encarnaci6nde esa energiacreadoraque nuncase interrumpe.Aunquesu oficio
consista en hallar y combinar palabras, el poeta laureado esta vez no da con las
palabrasjustas que expresen su gratitud. Y este hombre dichoso debe seguir siendo
fiel a su amor de la sobriedaden el lenguaje.

JORGE GUILLEN

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