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  • Martin-Lenguaje-del-cine

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    Marcel Martin EL LENGUAJE DEL CINE, MULTIMEDIA CINE ‘ata rn am ‘Sle atone Cen Pore “Traci: Mara Renta gure Sporn nie: Se Feldman ist debits: Alma aro rime: abi de 2096, Basa Decechn eter pad ent nga casa soir Itpse goa os “se Ise atzisesa19 apie legal 22571. 2005 Inpeuo por Romany’ Vals ardagucr 1, 0786 Copal Tannen Bap Pitt Spe ean prohibie frp to ari pe aan io ‘Simp on or sone enero o slice sla ‘os eaten en el perio for esto leon an Indice Provo - a Apvumrancia Ds ATOR so Iernonuceto. - 1. Los caractores fundamentales de a imagen nn religed materi oa valor grave Una os [id ste on var fev (29); Une reaiad inte ‘al conv sical (0 La neta een (8) 2. a funein erendora de cima in reece a en pos de na ‘Sopsn dome i bo miei de ene 4. 1os elementos flmicos no expecificos ‘elma (0 By ect) Low eden C9} BS denny neta Seas lips... Tapa itctra i ip eae 5. Enlaces y transiciones. Te deren psc i cs a lt 6. Metatoras y simbolos me "iets (108: Ln io i. is ” Los caracteres fundamentales de la imagen cinematografica ‘La imagen canitaye ol elomonto isco del lengua. nemalogeie, Hota materia prima mia y, no obetants, une ‘ealdad peculiarmente comple, Su genesis ext carci ‘da por una profunda ambivalence: ese producto dela acti ‘lad satamdica de un aparate teeicocapar de repreducr con ‘acta y sbjetiidad la realidad que se le presents pero Inisme tnpo sata ntvidad este diigidn en el sentido precio ‘queridepor el reaizador a imagen asi ebtenida es un dats ‘ya exteneia so steal ver en varios nivel de a eae ‘Gay en vireo de ert cantidad de earaeersticos general ‘que voy atratar de defini. [Una realidad material con valor figurative Bin tanto producto brato don aparato le grabacién me- doje, es un dato material cya ejctividad roprodoctara es Sndiewble, del miso mode que le de una cinta magnetafni- ‘no del barémetroregitradar ‘i imagen cinenalgrifica restitay exactay italmente Jo que sel presenta ala camara, y I grabacién que ata rea- Tint de Ta realidad, per defisiso, una pereeplsn objelog: tlvalor convieente del documenta fatografico tata en Drinepio ev ireftable, sun cuande Tos efeles especiales Sean pie sgn pr el Gem sande Mlk ‘co Lambahl, cade mds adelante ysegin ha mostra An- Capa sande ingen fll arguments dy in I 0 ‘por ds fide sane fou [Cuando erp suena agua lee a agen mic, ad, at ‘aapr dihe, ‘est dotada ds todas Ins apariencis (ode caidas) dea es. lida Bn primer lgar, por supgest, el movimiento, que en ‘vo tiempo suc asombe mdmirativo de los prieros es ‘ectadereseanmovide al ver lashes de los dries palpitar yor la brisaoabelanzarse sobre ellos un tren: por eta man, etnias opr racer mis pec ‘nda importante dela imagen cinematogratice. Bl sonido‘ {ambi wn cnatapete dele dea nan or a dine ‘Sin que le nde al roti el elgeno dels eres y de las ns que sentinel vida real: muesocampo adiive en {toda momenta, en eta 1a Llalidad del espacio am es mwntres que moeata mirada apenas puede abaeat © Taveras de secon grados e incluso trenia grades apenas, dd un tdo stnta no referente al color, mas adelante ve~ ‘eos ls reblemes que plantaa su presencia: hay que ea lag, ademas, que no et indispensable para el relia” de Ia ‘imagen, eller, por su pare, ya exise de manera sient tn a inagen triton, 9 conte oores,aanaue yu se ayaa. ‘eho prucbas (poco concuyeates), an eoams en plea fam {asia especalativa, "a iagenflimia suscita pues, ene espectador un sen- timionto dreaded bastante pronunciodo ea algunos casts, ‘or produce in erencia en a exslenetaebjetiva deo que ape. ‘ee a pancreas nn dad hs tats elementals reaeciones on lx espertaoresvingoneso pox (2 evolucenades, cine umente hablande (bs gen ‘ls de esta som touch) hata los may concis fenémenns ‘ie paripesn ls eapectadove que adviertan a herolnn Sore los pligres que ln amenezan) y de identificacin con fs ‘personajes (deal proviene toda la tcogia dela etre)? ‘Bos caracteritcn fundamentals de a magen reeltan e su naturale de reproducciga cbjetiva de lo real En pre ‘mer hagar es una representacion univoa: dado su realame Instntv, ell slo copia nspectos del realidad preciso y de> «e107, Bjaded oy Gr earn pec de si cans ume Fa Mg i eo gape {Sheng Sob ap re ue ae ton ea cribs Seam Epstein 0 eajsta bien wi a a asics rgurasa neces "ia para una arquicecture lgin un tants complicads,porase ‘gue slendo precisa yvieamente coneretn.™ Convene habler ‘utd relaciones entre la angen y la palabra ala enala ‘edo sla hn asimiade. Ahora bin, eta comparacion pa eee flea, evidentemene, si pensames que la palabra, st co. ‘noel eonepto que ella design, es una necin general y gene fica mientras que la inagen ene una sigan precisa y Fimiendn a eine nes mes mortra "a eae” eo sind “ial eae” en particalary “tl arbol dlerminad. AS, ellen tuaje de las imagenes Se aemejaria al de algunos puebles, fue haya Hegado aan grado sufciente de astrneion rac fal en el pensumient, "Las eauimales, per ernie, eeibe ddocena de palabras de te sae deritiendo, ‘ste polvrinta, congeled,etetera Tay, poss, una dferen” ‘in eoneidorable entre la palabra y Ta imagen. Bntoncss pose nos prguntaros cde el in Tega a expresar Has genera Jes y abtracas: En primer lage, porque eualgeier agen #2 ‘as o menes sinbdica’ tl hombre, en Ts pantalla, pact re presenta faciinente «toda Ia humhanidad. Pero en special porque la generaliacin te opera oh la concisncin dal epost ‘hor, quien of choque de imagenes entre st suiere Ins ideas fon on fuerea singular y un preision perfects es In quest tama montaje idol. "Bn segundo ugar est siempre en presente, Como frag. mento do le realidad exterior, so manifesta al presente do rocstea pereepeon y se inserib en el presente de nuestra an Sencar el desfase temporal slo se ralisa mediante a inter. ‘erin el jlo, die epa de mol ma one on eontetinlenos vespucto de nosolres 0 Je delerinar ian tetporale en in cin dela pleats Tenemos praca sediata de ello cand eas al Gn durante In sesn 1a sec que prasentan para nostro eonstitaye un retroseeo 2 cinta da, 6. ‘Tee respocto de ln acién principal, evidentemente no la per nos come aly resula un ebtealo par I omprensin. Toa Imagen cinematogréfen eat, pues en presente el petite Indtnio, el imperfect yNegado el cas el fare nn nine products de nustr ido sta ante sertos medion fim pensamos ue {oe al contenido de nusstraconeensi eet sempre en pre sete, tanto nuestosrecuedes como nuestros suet en eee. {oy tabemos qu l principal taba de la memaria reside ea Jecaianein precisa en el tmpoy eno epaco, do as eaque- ‘mas dinmicos que ls recuerdos representan; por otra ports, Ine svebosesidmeetechamente eterminados (en sa Sarg ‘mleto pero no en su eattenso) por le aetealided de maestro fer sco y pique, 9 lease de las psedllas monstn ns ‘lamas que cantenido de nuestros aueos se perce primers tote presente Waa permite comprender a facisind eo que e tine pode exprearel mcd, por sre ado al prodigios mento que conttuye ln pelicula para el sueto yds au, 1a fnsonacen despierta: es eves que los “intoucados ean cine puedo actbar por dejar de distinguieen st memoria lst {Eons ilmicns de lon recuerdos de pereepedn re ‘range que es la identidad estructural de ambos Tendaenos agin ‘Una realidad estétca con valor nfectivo CCreemes que la imagen afl raras veces tiene a valor 6 garalvo de repoccin eatrietamente objetivn deo rel 28 ‘uode dsr que suede on lx filme center © teenies y en Tos docutentals mas impersenaes, es dei, n todo ol stor ‘hematagafice ea qo la camara es un simple aparate def smc ev dquo ir ona esd el momento en que a habe intervene, por poco ‘sen ot platen problema de logue ln seni aman fcuecish personal del obsereador dec, ln vison pertclar fecal uno as deformacines las intepretaciones, nelase ‘Gon mayor razin cuando ol realizador pretonde hacer 29 una arn de are, su intuenia sere a cos imines te ainanta ya través de él, la fancgn eeadora a lean “eer Vereen olen fdas resultado de uns pereepsn ealzada- Heine nos da dea na imagen artic, de mado ge ilo pensamee Bie, «totalmente no realist (pensese en ln faneian dels pre ‘0s planos y dela msia, por ejemple),y reconstaida con Arrelo alo qu ol ralizaderpretande hacer pros, ns0 al inteletoaimente, ‘En primer lugar, sensoriimente es dai, exdicamente, sngin Ta ctmologin (dado que lsthosis en griego signiich sonsacisn) Ia imagen Simca etn oon una fers considers ie que se debe a todos los precesansenlos paifenderos 0 tenaicatores la ver, que la eimara puede hacer experimen. {a en el realise bra en lea dpoca el matisns dl in, el papel no relsta ‘dela musica» do Ia aminacien artical, [ns distntas eases de plans de encuadres los movmiontas e cdma, la camara leat, aedierade, todos elie aspects {ot lngoajeflmico sobre les cuales volver, son tres tants ‘actoesdessivos de exteizacin. El ene, fundaco-—como cualquier rte y porque es un ar to an una selecion yan un ordenamient,dicpone do une predigioaposidad de densiescan deo vel que tal ez en su fuerza especiicn y el seereto de Ia faeinacin que ‘Comp bien ha dicho Henri Ages el eine 6 intended, Intnl y wbeuidad intend porgse a agen fii, ‘en especial el primer plano, ene una fuerza ca magiea qe ‘dado loreal una vsin abcolatamence especie y poraoe Ta en virtad desu feign senserial yi aleve, vo oder de penetracign dela imagens stimidad,per- ‘a In imagen teambin rospeto dal primer plano) trans {nos hace penetra en ls sores (mediante los rstes, bros sa te eine eI sec ai, tne ent 20 Ins alma) yen Tas cos; ubicidad,porgue ol cine pata lbremenie a trav del expacio y del tem, desis Gempo (en Ta pantalla, todo parece més Sfy on especial perave reeves fn daraeién ema, pete {us ls paliela tansevra sio opens en nuestra co- ‘ents de eonciencia personal La imagen enemalagetica nos {spe un reproduecin dela realidad, eyo reli ap: ‘eite en verdad et diamizado por la visi atten del re ‘Sizalor La perepein del espectndor se va haciendo afeetiva tn lnmedida en que el cine le proporlona una imagen sublet ‘a, deneifinda ypasnal dele reafidad en el Gel psbze {erama lagrimas ant esocticulos que, en l realidad, quid tise eonmovorian medianamente ‘La imagen, pots soparta un coeiinte sensorial tivo que nse de las eandicionesmismas en las que transeibe la ealidad. Bn este nivel, exge ya el jut de valor y noe ju lode hecho, eo pot certs algo mds que una imple roprese Imagen, Jeo aca80 ‘ns flogein como “ene aopectepottice extreme de los seres Ye las ofa, capa de revelaraenos por medio del cine” {eat el de magia? Laon Moussinge ha eacrivo que ‘Grematagrifien mantiene contac con lo real'y transfigure ‘ambi oral hasta Ta magia”? ‘Mas cries aan ex ea otra definign de Delve sobre le Stognin:"Conlaier aspect de I cas ls sores as alin ‘ue eerecenta so calidad moral mediante la repredaceign ‘ematagrie Beta introdacesén del ealfientive moral rvela ‘las earas, on Dell, la porepeica do algo copes en Te Fepresentacén cinemalagrtien del mundo” uno se emocine fen la representaidn que nos da el im sobre la aconted. ‘nlentes, as qu pr ls aconacinientzemsmos “Gandara per preiar la ftagenia eat realmente en “orca goatee rene Pee ‘rato dec“, ho eel. Al meen, no elena” a ea conan © més bien en Ia virtues esecfoas do Ia imagen {liza To mismo que una cara puede ser objet de poeta ‘bara Brakes, la misera ln feald pusden converse en ‘hjeto de ellesacinematogrica Terre eons pain (Tierra sin ‘pon Auberviliers,elear) ‘Una realidad intelectual con valor significant -Aeabumos de ver eo ftoeniny la magi eoiren a Jn imgnn un valor mucho maa efcaz ge el dela single re: roduc, ‘Scare lo mismo en el plan de Is sgniacs. Aunave 1a imagen roprdaseaSnimanta on acotecmsoioe Snes por la mara; no nos prporons por x ama ndcacon [Bina de eats aconesimenton en Coan al seni prof Sin al fra a materiale del hecho rate av prods iGo saps, a condi de aun no aya sie rnd, pee ones a grad As le imagen de oa ach ete oe Tombres no nen por frei ae trata dua enfontacgn timstwn odo une sete, en tal ean, cal de lo ds aver. Sern etd em todo su deetha La imagen, es, ora mama, smucsira 9 demuesra Pore comantario ene tanta impsrtancs (nos no ‘icin, por empl), 7 tabemos que-t ies imagenes e les ost her dean ua naa toi “La imagen ens mimn etd carga de ambistedad eo cuanlo'e sa sentido y de polvatenca sgneante. Por tea fertshemen wns In smagen sla na on paris perce ‘Ttéempe den scion queen eave desnrala ‘Adem, como conecuenia dele posi que tene el cinensta do sonore el contenido del imagen 0 We hack helo ver deaie un dngulo anormal, puede htcer srgir un ‘Setigo precio deo quem primera visa noes mds gee an simple repoduccin dela realidad: un boreaor, ts entre ins pers de su aersrn parece elaramente en steacin se inferiridad (vase The rng (ring) de Hieheo) an ‘indre inclinado sgn eseoncirt ora, a agen do tn tendo frente a excaparate de una pastleria ene un sgn ‘cada ro spersn'cinglereprecutnion, ny, pues, une data interna de Ta imagen: men 03 la pasteleria se ponen en relacén diactice; de ahi pr- ‘ne al significado del neereamiente, Raise abismo une Uildtion externa, fandada en las telaciones etre le ace hes entre ives decir, en €l monte, concep fandamentl sl Tenguaje cinematograce;conontade, mediante el montaj, fon la imagen de un plato de sop, del cadaver de una majery (e'un bebe tonrente, el rosto smpasible de Mosjukin parece tatizarse a veees con apeito, dolor y Yerara:es el Tomaso ‘ecto Hutechos De manora srnjant, a ben laine de wn Fehafo de eorders por sola no demuestra nada mas que lo {ue muesira, pore entrarie se carga con un wentide macho thts preciso uando le sigue la de un sulted que sal del Ieee Modern times [Temas modernos, Por supuesto est significado din imagen o dsl mentaje ‘msde escapare ai espelader: hay que aprender ler una Delta, 2 desta el ent do Ins smagenen coma ee desc fia el de las palabras y el de Tor concepts, x somprender las sutleas del lengusjecinematograicnAdemds, el seata de lus imgenes pude ter dncatido, del mismo modo gue el de lus palabras, y hasta se pode decir qua de cada pelisla hay {antasinterpetacenes come expetadores ‘Por eonsguients; sie santo dela imagen depende del contest imice credo por el monje, también depende dl ‘enterto mental del espetador: cada he resco fegin #8 ‘cies, su instrucisn, a caltura, sve opiniones morales, folie y sociales, sus prejucios y sus ignoraneas. Por aura Farts el eapectador puede dejar eseapar To fundamental de. Jando’ que un desale pintorees peo no sigfeative le lane Th 'nenein:eabemos, por muchas experiencas, que le poe ‘lucinados primitives y los nos se suelen spapaew deta Tesi impertnein que casualmenta se hallaban ee amo dela cimara,y desntender lo fndamentl “Too ests demuestra que la imagen, pee 8 su exatitod Sguatva, es on extremo mateabeysmbigua eh el campo de ‘st intorpretacén, Pere nos equvovariamos al tomate eine ‘rgumente, para caer en un agndtcisme injstifeabe: es per feetamente pose eitar cualquier eror do interpreacin tl fentregaree aun erties Interna (referencia a pelea como lotaidad sigaiieante) y externa (a personalidad del relia dary su concepein del undo paeden ndiear a prin lent ‘Go doa menane del decumensa mien, Ey En est nivel intelectual, pass, la imagen puede haceres pb dela ie yd el: Bessemer he 3 manifestado su intneisn de lear a cine El eypil! de ‘Mars: neers masque una seurrecin, ps el monte ial: | fio que le debe eine ea una dels principales etapas en la Astoria del deseabrinicato de lo mediveeopeticos dell ‘sje ie. “A final de este als, ereo haber rsaltado lo sui teat ard vralerumenta gil y epson de te fepelsn cinematagratica, que cosiste en un compe slime ‘de afetividad inteligidad y permite comprender las ca ‘sis profundas de eto “poder superior do eontago mente” dl ‘que dapan el eine, sein In oxpresicn de Jean Epaeln, La ctitud esétion ‘Ast la imagen reproduce loreal yan un expand paso y sventualmenta, afta nuestros sentimentos J, en un terete ‘ively siempre de manera facltativa, toma on significado ‘Meslicoy moral, Ese eaquema corresponde al papel dela Iinogen tal esmo le ha dain Eisen, para quien a ma. ‘en ae conde al sntinient al movimiento wlstive) ye Sia idea ‘ero hay que admits que oi bin eta gradacién eal era may normal ola perepectiva del montaje dcolgio, dase {ivente fundamental de Biensteln, por sl ontario, eno cine ‘lates deci, no fandado en'l manta, el paso dela ‘Mectivded a Taide ee mucho menos sogur ¥ mucho mene tvidente, {Custos espetadores'no sa quedan en este nivel Scnporily sentimental ano el ein? El ce, replta es un Len fpnje ave bay que descifay,y muchos espeiadres, ragones ‘pico parives, nunca gan a igen el wentido de as im ines Tor otra parte, era atitnd sensorial y pasva.ne ex una ita eating, wane ya haya defini este seguro nivel de ‘ealidad de la imagen como el goado esto de su ecin, pues 1 lsiaurscén etic sopone cnciencia Cara del poder de Derouasignafectiva dela imagen. Para que hava acitad este Ea es menester quo el expestador guatde ira distancia, que fo rea ela reall material yobjetiva defo que aparece «0 Pn a pantalla y qu sepa. a condiensia que est frente una ims ff un rel, un eapetacalo® No debe dejare Nevar por vida total onte ef echizoseracrialserelde por la ima {fesvno debe aliens Ia conienca que ene de allaae frente {una realidad de egundo grat eon esta ‘ica condi, la ‘ela ealvaguardin dea ibertad ena partiipacn In ngs te pore verdaderanenta como una Tealidad esti ye heey un artey noun epio® spinal npr mig (poten Lecndne homme maga, gs 2 La funcién creadora de la cAmara Iiuog de defini os carctres generals de ln ia dsto estudiar ahora las modaliades su ereain, os dec, Sle todo la fancion dea edmaracomo agents active de vei {rode realidad mately de eencion dea realidad cea fen su tect, es eer que la emandparion de la camara ha tendo ‘xtreme importance en la hstaria dal cine El nacsents de fine como arte data del aan que os rellzadores tavern ion do desplaar ol tomavisas durante una mix econ es cambios de plano, de los cues ls movimenten de esmara silo constivayen un cabo pareula (eetalemos que en todo fambio de plano hay an movimieata do mara, eetia 0 vit {ua estaban inventadosy, pr exo misma, ambi ef mena Je findamento del arta cintmatogratce ‘eo de Georges Sad! sunny ifemelenes Leo ate ‘sort ana brevatnn historia de ete beacon: Daren me * tro ron 10, 3d % ‘pein ol movinen door Magee qo laguna eto di SiGe Poe a mint de ube nea a le eamare de tat, = parr do100, mand pata Sit en an em nen Se “poo «ote creep a on ingeg O-Smiy vpn 12 bon San tan aed nn ta cane Se petals enn en cps on cia era a ae ‘Sora al rime lo cl or ne, rab ‘Brahe Sat, era cabo una vlucion deca en el ie a en mare mann para de itm gue tay conoeemen A prin {peas dun etude pave Seino a arse: ‘ecurdonoe os venga gue explora eo plies do Cab Ay slelcre avalg ie lees Unilerencengos inchiara de Guta, clenda en un globo cairo ‘antec decree Babli, Fore prni habe de apre- SSF unio vata cad ver ns stjtnor mediante ma Halon mas teen, ‘Auton De eee Mann iin de fn Hombres a cara, rude evr even iin cp ‘Peyeura enpaatrs don tm deme ei cet a ‘Siow comand lcnen Dnw use deen shat de fo ” “ky ote on ut, mn pt rete am ta a eiioeuce ete Giirgirdedpamentie aceon Somes cece ee rece Ei ia meats Dacre er canal Se eit oh aa tn ‘inal rate dt aan del een meng Ton (La smphoni patrle Ua sinfincr pastrami nt sta dee apd, ua decor tno gre a eas crt lon cer Se ip aio, panto te ta une glia rsa ste Eo ‘elle Rotime del (Bt to eed ye dt rng ‘She de inn do in etacen de erie be Binds ibs plore ‘Tae gato el, fot and ene Campana, hve ayo de ‘ot anata May penta, et le edmara dis de sr slo estign rain el nar li ena ha Exiapese anes te espera a Lady of the its dome gol (4, para ver aparece en pa en in Gaye ee neo ini hase inc ‘ara “ulti e esr aquela en cua lj ten en ‘am al el especiaor por medio dal del here. Pero el realiz. for no ha echo mas que sistematizar un cies pogo ‘thd dete Hace mucho ape. 108, on me a Crit Vid de rs, Vr dee aia dt pra eu crmara om puna ents msg Sse es pe fa le Seat pata ya ae camara eo viv uesien ‘Si deepsea sri pr un sera ere re itego Rent Car abi logade mater ales de erpertaseter fists pone cna ori marae rm Sats Pre {ce (Burritos go Gane aja uy se grape eeearl fut aioe tacenins ce Ba Page hiee {STetmin de ula onayooramis clade muy Fie at ‘ins sanacanc dean prsa vada ort val nda, 2 Saat, a ind mel 3 $B i tn et le ae 3 tesa ee it ne aurea tng at, Sees Sincere a 1028, Orson Welle 2 habia propueste eer Heart cf dariness (Cora a escuraa, donde pest emplea sist ‘wdleamente este proeiient, pero los productores ve echa- ron ard, espentads por su audaci,Par Ultimo, cn 1047, po Siendo en peéties una iden que vena alimentando denle 1806, Rebert Montgomery drat La dana det lao, film inte ‘eannia por su tendenela misma pero que result wn facao, a es xc do tan I 9 a Abt a acts eater cea se SSSR cpa dete let ome esa Shotts abate ei Some Species a es eee SN eee sate na ‘Fhe oan iar 2 Sinoesle in enibenctramter’s ee ftir pe sen he oe pre De segura, este efecto sujetive slo aleanza eu finalidad 4 gt ined lem Fosifeade por ue ain ‘mdtien procan Ax, darante lor vente primeros munutes do Dark pasege Pasa siete} a emare es subetiva porque ro debemos ver el reso del personae eneama por Hum: * Lenn beat emo node 38.16, 2868, Fr Antes de au haya pase por una crag pli sae egg nc i hey enue le us acta de fre mar Qo actrees om nterecatsquenemara ue, merce or so meen. haar a pn rei, lx aor acinn fete aa car smolobavan ante opiate rt add, na pi ‘im rane Sete cps ave cet ‘ovicaay lan ntancones house el Tad uaes oo dco pads or ume dea efecto hecho de ue el car rg det ‘ene copecadr (meetin cons) tomar ieee dames Pogue lnpecade vente Areca poo En ar Ea maar n pritrare qu st snp won de be I prod edad rents rae asl exper moat ena de eargredern En Arora ltr que le ‘on cys vel el ot, metro atl are tea {eae la care Io mw ot inner, Corn oto seine de Shadow af donb Us sa ge une dag Scar gee selina pers ln ly go wn ‘Shrina le seta: "Peron sees humane! San ‘kc an baci In ciara fn primer lan) elo pt“ ‘GPA een dA boat de ofl (Sin alee, Coa hoe ‘ira’ a Belmondo povndr dear la era del epee ‘hunted fetal emp mar lant, quel r= insecure La ame di te ba mr dea Sonn ‘iSeimar ednisn sn nsimpheaenes more leaps 4. Sinn me in ee, Sper ‘ee feata incerta maja eet moet) a Forel aan pos Wena ours sons co spc sre, Epes el imi ree ee | 0 leya cantidad de fates creany condicionan la expr: ‘vided de a sagen. Bn un orden logico que va dead sta: timo hasta! dinamismo son dtn® Ton eneuadrey lw tn tos tpos de planes, les angulor de toma y les movimiento do ‘mara pare ‘artistes, Se trata de la composi 08 deel mado como al reali fragmenta de reali ‘que presenta al ejetivoy que se volved aver into on Ia pantalla. La elon del material loudo eo stadia ele ‘ental del teabajo evade en eine: el segundo panto es lao. {anizaic del antendo del mareo que ahora ns oe ‘AL principio, cuando la edmara estab fis y Simaba ‘panto de vist de enior la plated, el eneuadee no tenia inguna realidad especie, paesto que se linitaba a marear tun eopatn que coreaponds eon mucha exact al nie de ee a po stfu advrtiende que se peda: 1 Dejareertos elements de Ta asin Tura del euaéeo (Ge deseubin ast el concepts de elipin Tae peripedas de un striptease se guen en ls estos congestienados de respeta ‘le senores (A woman of Paris (Una mujer de Part? "2, mactrar slo un elle signicativao simbleo (os o ‘equivalente dela sndedeque: primero plaros de lasbocas de Dburguese glotones (Boule de suf (Bola de ebol, prieros ‘lanes de las betas do un plea para signifier le opresis se ‘sta fLa madre, ‘S.eomponerabtrariamentey de manera poco natural el ontenido del edo (de all el stmbol una joven mer, Len Aide boca abajo en la eam, eseoperada por Ia inieldod el hombre a quien ema y cone esto baad en lagrimas, td Simada en'un extens plane fio de manera tal que la barra ‘al eontnid de I ia de esl eds ese organ, + fan pein sn tne pi rr do viens angle ceo raatoclnaag a FE horizontal de Ia armanén de scam le araviese a fenteo | ‘inl simi con vgor el Grama que la tormenta (Foolish inves Expanaso majres—ridculas, de von Sroeit: “modifica ol pont dont norma dl espera (de all elbol, ica) on encode inn prea In ‘let de un hombre que srprende una conversa entre {Tinovia yun indviuo Soapecho (Few Matias Pascal YE di unto Matias Poses "joo con Ta tvcera dimen del spi rofen ita de Sampo) para logras fee expetaclaeso drama nun cangter al acecho avanealentaments hacia I comara ‘Bana a a retro st en primero plano, ‘Wediante eine pres empl vemos hacia qué extraor- Aina traratarmacién eteroretacn del realidad 9 Ye: {atl cine a raven don corde renin tan lementl come ‘Tencuadre. Vlveremos avr la idea de encundre das prolongaciones en la mayoia de To capitals erase ahora, su extreme imporain teresel mds inmeditoy necesario medio que emlea Ia ca ‘pave la eapacon dele 1 estatiamo pte que engendes el neni ve expend sig precn enn namin lanl deen motimens © ds etimene poe al candy pads set mai in gu pore pera ‘ilo de epost BI jponés Oosawa eas ‘Goran hanna ta mantpa en cuigrceustanc i ‘Beet el eneandre iden ng Tao Sai, et ‘lnm perc naturale mcr mma en" are a iale™ pero “Largan Se en ilerant* Bae ette eer con a [nmovidnd shales dvi clmarasatecenmente lace ‘ov ado~ anos Gb enketar el unl onl deena ‘oeparenait snc eto apd ao tal me ae ial Ete rtd mat por odo CLNSWIA Sano jaatodsadegte * Cums in dope Cems, pe 18388 Los distintos tipos de planos Jugar en a nomensatara tenis) ests deterninado por {apen entre ta eamara yl sujto y porta longtad foe del shjetivo empleado. Tn elateién de eadn plano est eondiionada por a lei. ddd necenain del relat: debe haber ona adeeanagn one {amano dl plane y contenido material, por an Indo (ol pl ‘oat tanta mas ample cereano cua menos eosas haya ‘que mostrar, yu contenido dramatic por ote (el plano ‘nie cereano eganlo mds dramdtio es 6 aporto 0 cuanto me yore. signiend desig). ‘Sefolemos que el tamafe del plan determina, por lo ge- ‘eral, su lng éta ots canditonada pr ln dblignidn de ‘dare al enpectadorGomp material para perabie a eantan {> det plane, ce tal manera, un plano general sule ver mis ‘trgo qus un primer plano pero evidente que un primar lan puede ser largo o muy largo sl realizar quire ex Deoaruna idea precisa el valor drama, entonees, gana par [n'tano sla simple deserpeon (vlveremes sobre eos punto ‘cuando tretemnos tment einen gt ta dir pd pao sa cognate expr ce Hen! Agel, center. Se oh ee ‘Sandra un prone ees gtocandy en tn Feiner plat, ‘Smile paar es dns uni sree ie {f Puce defn ew semento importante de lon, fa strana recor, Jnl co Garg Sao i de {aren Sls In ree pian 7 decrtven nora Ja ‘mon ada tae oe Spo da pant peje rtaon eur ‘Stare bose mealons cameo, et tee on conc spn ce io ae soar ten ‘Sadi often ara toms 7 ae pnt rn tri © (SS rw delete amatrp da gem pres, ‘tpi etre “6 a maya des inde plans no nen te da aie sel tea pce Sosa Sa, Sse don plan el primer plano go dese lps devin psig, pe ail lan ene itm es Cane igeade ucnba fey inion fede El plat gn que hat hombre una seta mi acne selene ane hose es Sees“ do ai ee ys we ane ete {is Ratan pec unn cielo malas ee tv pro avec, ames ans nse als iidiny hist En plane errs rs, a ledad Reknnn Crate yt doug he tana ee do Base, E montana och cvs fated Qo miracle Sal Reed ed Cece au von Side ile dea aro, eee Velo as ich mettan eG cpa on ep en yerents tna naaea carport a, In itapacn os hombres use ee rege ons ‘eal eet pana 8 a Pot as, ses lin pecs sun eer iy vps 4 imagen doe pn l panna playa Romans teal de neon (Oss tenga oe Sento mice a er one i et (de dt orate Coad Nee Alsou Naga ‘blonde in de brady ee en bs fonds oer Serdela pcs O=ie eae owls hr: wn sola ab ts gee dena pa une tea tbs oi nade su fe cng a carey pure stl x mi el inmesca pb dt Cnt sb fla ‘hovmiaddolntara qos rear, Et primer plano, por su parte, constitaye uno dels apr- tes especies ms prestigozs dl eine, y dean Bpeein supe ‘aracerizare de un mode admirable: “hatre el expectsculoy Se pena on sl Ena poner permite oda as nk dade = ‘Un rate, ban lpa, se pevonen y despiogn au fer vivategeografa.. Heol milago dels presencia real, vida Imanifsta abera como una hermosa granada sin wi cacar, ‘tinilabley barbara, Teatro de a pil ¥ ten: “Oo pr ‘mer plano de un a, ym noc ea es UN cj, x deci, nape Fenela mimetsa ena que de repent npnres el persone Ge aaa Bs cierto que en el primer plano del rstro humane manifesta mejor el poder de stnficado polio y dram {co del fim y que en ete Uo de pane conaituye la rimers ‘hel fondo, a mde vada tetaten de cine interior a fniy al igor) del representa reahisia de und que re i'l ntl qin pantalla pede hc vate {aun fale seat inanmadoa’s pens en l peter plane ina Matzane, en Zemlia tLe Tera), y podemes decir sin Taye vst ese pla men bre too, sab exolrar lo ‘oitr lager que se Tean en elles ls dramas usr atmos y sat mas sera fgucos Sjere el vine en optics: de Lillan Gish a Fal {outs Brooks « Greta Garb, de Marlene Dili a Lacs Do ‘do Chplin a Bognry de dames Dean a Gerard Philippe, e Tostro “mascara demnada, segun termines de Pirandlio— Sempre ha eee ou magi. "Contraiamente at qe parece creer André Malraux en su Baquse dune pycolone du cinta sbacy de una a ‘0 fae Grif quien “invent el primer Bi 900 por e ingles Smith Segun hemos iso, pero de hehe fee primero que supe ce de an Prodigbso nzeso el alia, logy afanande con Eiensten, Po renin y Dror. Pero Straus Gene una forma seerada pe ‘camcirise al eicte prac po el primer plane on peladorciematagrafice “Un aclor teatral es una cara en Ears nae Boat sp eminent ene ace at gieercocien ceemcna ne cose ee ‘una gran sala; un, ator de cin, 8 wna cara considerable en lina Pequot slg” primer plane, que ns parece nar, {un comnco fue eesiderado ana sudacs expresiva —he tos vito que podia, en eirzo modo, no ser comprendi por {VepectadorEtner hie se ha buriado ingeniosmente de {ere iveruii del pier plan; lp hero de oo Vie a Paria cooatan, por eemps: “El nid do un peli, ‘enun krbol corean, en el qu tdavia no habiamos reprado, Se nprando Ge tal manera gue retrcedimos por ‘el espant. Guano e petirrje diamine de tama, un corde, Tob Jon tom la proporcones de un clfant.°* ‘E primer plano salve cuando Ueno un valor puramente Aegeriptlve y desempetia un popel de amplieacion expat ‘wo corespande a ane invassn del campo de a conieni, {Une tensa mental considerable y aun modo de pensar bse hn. Boel regledo natural del raveling hacia adelante, que f memude ae hace més que reforzar y vara a carga dramé {ic‘Gue eoneituye el primer plano on 6 mismo. En el caso del tan eat, general epren punt devia Devronaey materia a vigor ene cal un sentimiento@ {idea se impane a sv eat’ ex ol primer plane del cor {papel con el gue el empeaducho barlada va'@apufalar 9 Lachine Ua perl primer plano del vaso de leche ta tex envenena que srroraa la hereinn de Suspicion Uo evechol Sse trata del piano de un vost, evidentmente Ded ser abel” de a mirada de oto persmnaje det acct, Dore or lo general elpunts de vista ese cl epectader por foi dela camara, El primer plano sugiere, pues, un fuerte {ensidn menial en el prtonaje: ato sucede con low plancs de ‘cro daloroso de Lada ead ves que se sumerge ene pasado (Brie encounter Bree enantol oes de Juana se Aro, vee {im ela tortura oral que nfigen su Jace en lil de Dreyer Leimpresin de talestar o angutia se puede relorar tan ete gat ly atte’ wee Arman actrees ‘and olan pun oie ceed tes Seer sting enon ae 6 Incerto (el gj deta joven majer que besa a oficial herd de Ferewel! 1 arm (Adige las armas, ooo del borate de ‘The ow weekend LB perdido fn de mano} eocado de su su ‘0 slenhdlio por el Ube del tléfano, Ia boca del roe de (Oth efter Skymaming Konner Marker (Desputs del erepusealo ‘ene fa nocel cuando en lo peor de una de sus eis soca palabras ncoheretes). ‘Los éngulos de toma ‘Cuando no eaten jotifendos directamente por une siénvinalada con la sein los angus de oma excepconaes pueden adeuii an sgnieade paclagic pecalar "El contrpicad (individ otograiad de bajo he ia arriba objetivo esi por deb dl el normal de Tami ‘ada sole dar una fnpreesn de superioidad, de exaltacia y stefan, pues momenta ana persnaa y tiendem magnate Is destaedndola en ol Gel hata surenlartas con una nab. ‘En Bl camino de la vida, una vista en contrapicado de oe muchaches que llevan rielessimbalizn su alogria en el trabajo y la victoria que han logrado scbre st mismos. Un én ‘glo andlogo materializa el per del capitalista Labedev de Konyets Sankt Peterburga (Bl fin de San Petersburgo, le ‘uperordad moral yl genio milter de Alejandro Nek, a ‘oblesa de Ios tres peones inlicanos injustemente con Aenades muerte (Que vue México) Por ttm, Der Lets. {e Mann (ultimo de los hombre} porter de un gra hotel, fed en un rullante onforme, ex fotgrafiado en igre Contrapieado hasta el moments en que fu nitina es nde Stonluada por dngaleiveran "lpicado (toma de arriba hacia nbyjo) Gende a empoaue seca individ, a aplartarn moralment bajndolo a vel {sl sol, y a hacer de el un objeto enviscade en un deter ‘nist invencble y juguete de a fatalidad. ‘Bocontrzmos un buen ejemplo de este efecto en La som- fra de'una dda: en of momento en que la oven descubre la a ‘rusbe de que su toes un assin, la camara arranea brass: ‘Bento con uo traveling hacia alr trepe hacia gerbe: la ‘én qoe se cnsigue da Ta impresiga perfcta dl horory dl ‘hatimjeato que eubargan entooe la heron. Un Gemplo ruche major por ser mas natural, verge on fie: es porta oma, cad ebierta}: ln secuenen dela tues de ‘Maria etd Mada desde un panto de vista normal, pero el ‘lane precio durante el cual fa matan les slemanc’ eo to ‘ade Goede el piso superior de un edi, Ia joven majer (que core por la call parece un fly misiceoalo eal, on {idan contra un ineviable destino "Tomado de Le boron de VEeluse 121 bordn de U'Belusl, ‘vemos un juage de eseena gue combina los doe angus en una ‘pronimecton significative: Jean Gabin, muy segue dest, tle- {Gea aun amigo para pedil dinero peta (esta encuadra- do en igerocontrapleado};lamentablemente, eu amigo no esta Ya seguridad proots da toga al deslints (un corto travel: ling vertical hacin arriba introduce un ligere pieade muy ‘rocader: el movimento de clmaretraduce de modo muy ‘otal el derebamiento peicolgico del personae). Sefilemes flganes exeepeionales ejemplos de tomas verticales: on ‘Lippent (2 der, Marcel Lester esloca au camara cx techo del saldn de Ta Bele y cluvo un punt do vst bstante brignal sobre ol bulico do epecaladores; ambien hay un pled vetial, pere macho ma expresive, en Paradine case {Ei ease Puradin), on mamentas en que el sbogado de la aes ‘ua, aniuilado pr las cnfesiones desu date, acaba der. ‘anecer su ineonpetenca y abandoa la sala del tebunal eo ‘dio don ligubresencio, En eambi, René Cai calcd Ia ‘hmara en wh eontrapieado vertial bastante caries, con To {que nat permit dvervar la ropa interior antigua dena be ‘Ninn de 1925 Crest) wn pun de vita mde nterenants (0 el héroe de Vampyr {Mumpiro,tranporcado (en sue) ‘eon lad cuye Lapa etd provista de una venta, oe dl rvtageast do Adie o las Coma teanepertade on he com Tin mientras ve desi ns bvoda del convents transforma ‘en hospital, ast como les rostos que se einan sobre €, Oca ‘re tambidn sn mmbarg con mucho menot frecuencia, que la ‘mara se mueve noe alrededor de au eje iver sind ‘torn desu ej opie: selgran ast encwadresinclinado, ‘ere enon efecton pen entrar en la categoria de len dogo. “ sents, dan ol punto do vsta se alguien que nose encuentra em poicion vera 1 1924, fn una palicla ada Le pet ocque ( peguel Suan), tn encundre inlinado cerespenda al punto de vista do un Prisionero arotado que vela entrar en su cade a directo de Tr rin y'» un goardia se encuentran efector sndloges en arin pelea de Hitchcock, y en especial al principio de ‘Motors, cuando la imagen del policin se mucve en torno ddeiu ge a medida que te aprosima a ln herein tendo 1 procedimiente,tratadoejetivamente, puede tomar un seotido aan mas interesante y expresiv: en Okie (Octu- ‘rel, unos solddos que dlaparan un cain estan tomads en tn eneuadre ligeramence inclinads (parecen estar en esta tribe) y en contrapieado a tal nivel que et punt de vista que berconsigue de una vigoosaimpeesign de eruerzo Mises de ‘apnea ‘Un oneunre ncinade también puede ser la herramienta loon iste un efelo as eal diigo a hacerlo err al ee Pectador que Carlitos trepa por una esta muy empinada Mientras arrasiva un auto muy pesado al hombro (king @ Ting (Genare fa ide). “Por llamo, eto slo més interesante para neato te ima el encuade ineinado pude tender a materiaiar et es ‘ies dels expectdores un impresion quo siento wn persone "a punts de vista subjetiv (atebui- do a un persnaje de inci) yun punto de vista cbjetivo (aurbuie al expectadoe ‘Punto de vist subjtive: en el memento n gus el asesino decide la muerte de eu sbrina, un enexadreinclinadoexpresa desasocogy de hombre que hard de coretar mucveer ‘nen para hover desaparecer a one molest tstgn (La sombra dena dda); eoando la bersina piensa en sledate la fol traf se mucvey slo vacive a ln posicign horiantal evan Sine superada la ei, lo rele del tren ojo asl Sincere sntm 2 by 88 a a9 a a ‘nee pase gist oie per eps de preeio “0 see i ma mia re ser rn fa ce ‘Garang meine ea ee cies Nate tasee arate tents enna one aoa tee ne nag ot ain ne arenes ataray ia nat oie saya tee Seder Eider iTalent sce ei meciath tt ct hn on de di aq der age ed sachets TE apn aan etc pnt eres as eo real cd eat Riots ieticae tae rr Soca Sie clita sre i ee er eg pentane aoe nc nena Eee apa oo vn pies comtnnenne th an slut ate attended ices Eipaaelon eee anne Usman a phrase ania arate anette inure due at eee ieee ade tandndtemrtr cli een feta ioe ene pe rt njstar dirs tea fe eso mmhierine te ey att Sep ich Sigs oer ca ie icine Norms chee Shatter tien bomen ee ESriar grew eemnarst ar ee Sa ae 50 dor enol contenide do Ia imagen (La eatda dela casa Usher ln'camara, monde por la onda de choque,traduce a a ver el pins dela muchedurbrey Ia mprencnsubjliva dl eepee- {ir ariel. ‘Los movimsientos de edmara Antes de distinguit Joe distints tipes do, movimientos trstemos de precisa se diversas faneines desde el punto de ‘nt de a exprenéncinematogratica ‘A Acumpaflamiento de um persona w objeto en mi inieno: ta camara sigue 91a diigoncin que gelopa (Stage- Coach Ua dligencial)» al tren que e0 Hunde en la noche (Wore pour toe [iar pr itr. 'E Creacian de mavimionta usorio en wn objeto ettin eda ta impresgn de qe la Fresle- ete quabrara en la pista de despeque (Dhe Best Sear of ur lve (Loe joe os de nuestra tid. 1G, Deseripeiin de wn espacio 9 de une ocidn con un conten material» demain sce unvocs: un traveling ache atrdn desesbre de a poco el baile al air libre (Qua tine Jule 14 de lia) on traveling hacia adelante afro) fre una imponentey Tajea reepetn mundana orgent {Bl dinero), un traveling lavral ydespaca hacia adelante, tre Tas runes de Varsovie darene a ssurecign (anal Ue ra D, Defnicisn de relacions especiales entre dav eemen: ton de a ack (entre dos personas entre un personae y tm objeto: puede haber una simple relacon de coeaatenciae ‘ntl pero tambien introduceibn de nna sensoesca de amene ge metas un movin cma nv de ‘ih perstnajeamenanante oun persoaje amenazad, pore con ‘mae frecuencia de wn personae impaente o desermade hacia lin plrsonaje que ents en riteacin de superioridadtaetien, {use sin ser vit, ee la muchacha revla a Calilos que es Stracein principal del espectaculo; despues la camara uestrn ue jt os et expand; en Tek LET cco ha ‘Gn un ebjto fuente osimbol da peligro (dos rein easados fe ‘ies, acdados en la pasarla dean tansatlntco: In edmare ‘irede pone en campo una bays que leva el asare de ‘Titanic; Covaleade (Cobalgata)" o pare extablecor un vince topograten entre dos elementos de fancies dos Tagiivos_| sean pedo on aod a vegan aie eeu | {raveling vertical nos muestra que etn cnr dl agi tier. teAfrca quer a rena aeane). | TE. Relieve damatico dew pertonaje ode wn objet, dee tioados a desempedne en papel importants en la unseen ‘ela seis (traveling que encnad en primer plano el ost de ary Lame, a quien tos ereen muriayen Phe third man, {bt tercor hombre satico movimiento ante Tava ave hab de incendia la eabaa de i eega en Genbak mo ho (Loe ni ase Miroehimal que cunstay una imagen chogue (ote {Y rdpide traveling que dexcube una ealovere natal tn The most dangerous game (BL uage ma peligro). F Expresin subjetioa de fa titan de un personae on ‘sme ig nirado mie cto de pn vie del eamitn de ls emgrantes;en The grapes of wrath {as visas de fa fri: ingulcta marcha de los personaee Teno de cuore; en Lon pa (. Expres deta tension mental de un pertnaje: ponte de vista subi (uaveling hci aeante ty rap, que ‘xpreanelpavor del Uo aetna en momento en Que fu tar fat leva en el defo el anilo qu da prasbas del erimen. eh {Ls somira de una dada, y punto de vita ebetivo travel ‘hei adelante lente arse de Laura, ada er ue rete ‘ eindio del pasado [reve encuentro) ita tres primeras clases de funciones son paramente “aeceriptivne decir, que ol movimiena de la ena no ine valor en edad del sino silo en conto alo que permite ‘osrare al eopertador (ese movimients e partment vt {al en el caso de Ay dB, y podrin ser reemolasado yor Sn ‘erie de planes separadon en azo dC) Pore contri, lnk primeres tips Uenen un vale “dramtes cs dec, a ‘oviniente miss Gene an significado en ealdied del y | tend a‘expresr realdndol, un elemento material pr aut Lainie tar ne din cri t)eMpeitamarec tact fal earn cy | igcolnmado a desespeter une fancén dcisiva en el ess: lle de sei, “Jonto a ext funconesdeseriptivay dramdtie pedemes definr na terer,evslenciada por las peliula de Alain Hes ‘Snir de Jean-Luc Godard, la que se podria deneminar fun {in romion, Bn Sin aeno la eamara movil em lode momento fren una eapece de dinamizacin del espacio, que en ver de rmaneceren un marc rigide se hnee sido vido: os pee Sonales pareve arrstrades por un eoregrafa (casi te po dea hablar de una funcion covegrafica de Ta edmara en In ‘modide en qu cata baa); por otv parte los ineesents movi Imintor de camars, sl todiicar a ede momento el punto de ‘sen del sopetader sabre Ia aceon, completan un papel wh {nto ansloge al del montae y aeaban por drle al im on - ‘mo propio que es uno dels elementar fundatvenales deta eo En ta obra de Resnas, tanto en Hiroshima mon amour \Bivoskime mn amor, Lannte derniere & Marienbod (Bt ato ‘pasado en Martenbah, como en sus ortometrjes, les mew ‘intone efmara (bre todo raelinghacta adelante) 9 {rir verdad po enen Co por fo menos no en To fandameatal) Sa fei desripues sino de penetrcion, Yuen el unde de Sn pntor (Von Gogh), ya on el recuerdo, eles areanar dela memoria (Mul ef broullard (Noche 9 nib) {de Noverson Hiroshima mi amar): por su career ireaistay Stet ofr es muy semejante aoe movimients que hacemos nuertonsuetos), ol trveling completa y reluere la fun ‘iba (andloga, en otros panos) de Ia musics del omensaro ‘hoon presente por atimo, los movimiento decmara a Slemente valen por su pura belles, por la vivid yenvolente [resenci que cores al mundo material y por a intenssdad ied au leno y extenso desarrollo Clo eavelings por Ia ales de Hirohim dems decir que ay una finn de encantamiento de los movimentos de camara, gu en el plan sensorial sensual forresponde aos efectos del montajerapido en el plano int Total Cerebral ne ein eat s __Pedsanos distngur re lases de movimientos de cmme- so: traveling panorama y tayectoi, ‘Bl vrauelng coeiste on om desplazamienio dela cémara dante leu permaneee eostanteel Angulo entre el je Sela trayectria del desplazamento eg lee sheen bares gigsaianns aoe imeeas cue daar eataend Eee ee Sa leetieecaeen ee ‘Shr eda ops epee ee ea ‘eens deepen de ower Se ctr aocieaed caeeeegmmctatas gyeiemaatemeeree ee Ses Se eel ee ree guamamciaeionnverat get memme rome aas Sage ierseanw cence romana peeReh eeneerenremmaa Sele el nt no ia nen Srobeeneeasdrnyemamtanar siecle ing i a a nin dig en Jenn ley, Se Aleapiroy i ela cee te Pl ‘hina vr ye crn yc, man st a _Elrovlling hac ards puede tener varias sents: E:Conclusin’ al terminode The eroud (ha ult), la mara se aleja de a pareja euy drama fami ke ne de ‘wry vuelve a ingertar a os protagonists entre fa muitad {es eqpstadres de una sta cnemaengrafie; al final de 1s demier metro [El imo mtr}, ema salen dole ‘ersonjee ya eter el adn eotanees nos demos evera de {gus estaba vepresentando una obra tala 2 Aejatentoen el eaparo: el marino achaceo ioe po as das compares de repatioion deal el txt que los es ‘expats quel dgjaronfemte s0casa (Las mejores tos de sues vid), ‘2 Aeorpaftamiento de un personaje que avansa y caso sc rnelling haa tra pe ‘air de Diego, fio pore inal tage dot amer. “ Desprevcupacin plage: el hermoso ecto final de ‘Los ines (sera de travelings hacia ards sabre os person ‘es ero sii lcm moral en que wtaba Ivide de parasito estén de joven Morale. 8 Impresim de salad, de abrumumieno, de inpoten: tia y de acre el travelling final de Hon danse fe Sor ‘nar {8a sao big un verano} sobre el muchacha desespers i ml a mae oe ag pre rn terrible, que sugiere lt pa ia caravan ‘ea nuevas sventoras: el de One ai jale petite ploge (Una ‘play fan Goi} sobre Tes dos personajes obworides pocn 8 co pola superficie dastriea dela playa m semejarza do su Imisera moral at de Der blaue Engel (Af angel el) sobre el. ‘io profesor muero de desesperacion y verguenza en la cate. {rn que bia dejado en an moments de Tecra, vineuso el foamtvedor travelling hacia atv stbre el ri punteado por Ie gota do llwin en Une partie de campagne (Una exeursion oligo), movil as por a et eel ye i eonenide expesn basta Ia angustia la nosilgia 2 "For dine, hay que estudiar can un poco mis de dete simienta el raeling hacia adelante, que es eon wach el ‘da interesante, tal ves porque es el ms natural: cares ‘onde, en efecto, al punto de vista de un personaje que avan- 8s -zagen eta poy de a mirada hci um sense di TRecordemes a tial informative ol travelling hacia ade lantejustficad por un emplee subjeivo dela camara Lad. ‘ma dal ogo). Hemos visto que tambitn ce puck trata, de on ‘mode exeapicnaly del punta de vista dean animal (an far en Linea genera)» nciaso do una ese (ona bla de nieve en ‘een Oc ol cones de he ten la rear ‘ian en que la eémara,pavtendo de un plano genera lega ‘teuadrar al betesdor que duerme en su coartas ‘2. Deseiplon de un expaco materia fara de a ie tes vista desde adelante dela locomotora (ha bie humaine (a bestia humana) el pasae visto desde tranvia que bale 1 raves del bosque hasta la gran eiadad (euro tha aro. oD, ol largo travelling en la winchers lena do rldades Tn Capra a eal de au Pa of lary (Comic eo ‘8. Rliee de un elemento dramatico importante ao argo el eravelling que encandra, en el trinc echado en la elders, ‘a palabra “osu euyo significa se ha bascado en vane 1 largo de toda Ta elieala (Cludedano Kane) traveling ‘que reencuadra al eativer dela deportada que acaba de echar= ‘Se Te lambada de ps lectafenda (en Kapa)" “LPaso la ntertridadintroducein de la representa ign objotiva del suc (lehice ge ve ensues eptarande 9 Grin lone (Grin blanca: del recuerdo (et barachn que rere tlorts momentos de su degradaisn (Bl perio fin de sma: naj Ta careera cai entien del sto porn cnreter, que eco ‘mo un ascenze po el tinmpo antes del comienzo dsl resto (Gort venir Urae volver). wt a de cnr i ee Rin ce Sateen ein Set oe ee (Coins 10 Jor fae AP come mow 56 | 5. Por timo, y eta fonedn 6s qua Ta mi intereeant, cl traveling hacia adelante expresa,objetivizn y moteriatiza 1a tna mental encacien, senimiente, deseo, Wea vcln- toa ysubites) de un persone, Podemes ditingair tres uses ‘oto del movimiento en eta perspective: “Mon peer logan procese que yo lamari objetivg orgie Ie edmara no adapt el punto de vista del personae i ov virtual, dst epectador As, uh traveling muy rapide ‘iad el Tora enloquesi del rico eamnpesino Bunty ‘Sando ve delante det ns con un Tail en ano, al pastor ‘habia manda a pisign después de robarle Sus anima es Non e@ pace tra gt ulin (Wo hay paz enre leave siamo eeeto (en una pofcula mode), qu leva al primer ple ‘hola oea de una majer que pide socere (El goto yefcanaro), comin eat de recordar an que tra crimen tenian que ‘er len clgarillos Ariston: tres crtostravelings hacia adelan: {o, con interrupeiones, aia su resto, paren corresponder a Iaevoluién de un recuerdo (M [Bt maida, proceso subj: In edmara roemplaca oxactamente a 1 mit del personajecayo contenido mental hay que expr: sr ET wavelling se lara “voalista’ sel personajeavansa ‘in La sombre de wna dua an travelling hacia ndsante mie tha el punte de vista dela muchacha que, al verse en polgo, ‘Seudriaa ol ostre host de sate avanzano hala (sen ‘eldn de angusta se refueren aun mda conn efecto de eon {rapide en delrimento de In tnuchacha’ el Uo se encuentra tle ala de una exalinstay “Finalmente Tamara subjivo no relia a un tave Jing que, esando imi el persanajeeael, expresars deal {una manera la“preyecion’ de a mirada, el ovimiens dela Stenelény dela tensién mental del heroe hacia un objeto cxya ‘ereepln contiene pars luna impertanin dramstia ons. ‘ernble, que puede convertrse en una cuestign de vida 0 ‘muerte se do dele elinara nes ha prporcionade {slow efectos mds admirablemente express dl lenguse hematoprties: re puede apreciar en el famoso Blackmail TGhaniajel de Hitchenek, en el que un travelling veeesimo fque encuadra en prime plano el rostro de un muertoexpresa Insdbitarevelacin que ene ol polite aceren do que ol asa. ‘ono es sino su propia novia, de quien acaba de encontrar un ‘tuntecvidao pr ella en el curt, o __ en 14 de Julio, Anns, desamparada yor Ia muerte epentina da au madre, 2 procipla por la ventana y llama ‘nto amigo Jes, que vive eh la earn de enfeene: al mara Tear el Hamnado desesperadn de la muchacha, Ia camara eeu fala calleytueatea en primer plano la cama vaca on In hs bitacion del machacho; el momento en que In heroine de The rains came Udegeron los lavas) eamprene con err {Que acaba de tomar del vase de som Wen, a edmara da hac ‘ielante un salto proces que Hevaal primer plano el vaso {ata rind on fe pean, La enorme en una sin da ctr en re a Theat Caren Se hae seed ra Siamese Ue tora, See ee e neE on esp tala acs eens prone drip, ann por cs era te fan ec taper as penny cerry Shale purtos Eine atten en ew eae ee ett tab a See eine ams piceere paiades ean eb snd rin irra ada ane spc ee Shatin eee tact chat fen eels a er heueea vrigtoletolacan Fn i ee ised oad epee (Blaming dao ants Seale nna sso aaa na ae pn toes tan ae Sires anclsae Sr bine tn pon wae fists trata ple St pene ew Pale ale {Ph pari que Tamara domes un mucho ns inten ac rnp op es oo ie ee ett ace ech ae Dns ete conn 0a smi ‘entre uno o varios individos, por un tad, y uno woos varies ‘que chstrvan, pov oto: en Ll caso el movsniente introduce Sa sensacign de amenaza, hosted, superorded tacticn (Ger ain ser visto, por empl) por pate de aque 9 aqucios a ‘ulenes se dirge ta camara en segundo lager Adem del ‘Gemplo de Eero, ciao al comiensa de eta capitlo, ancin= leamos oto famoso en Za digencia, cuando i edtara, clo ‘ven lait de una esta rosea, ego de seguir al align ‘a que vapor el vl, s drige do pronto «un grape corel ‘Ge pels rojas qe se prepara para una emboveada. Vomos al potediiento andlogo en La tombra dene dud, eo donde la ‘hmaea dj wos dos pais quo vusven frocraoe, ora en ‘sunvaral hombre quo bascan y que os acca despuds deh Dirsles escapade: en ambos ejemplos un efecto de picado pa recs summentarTaimpotnea del digenei, porn ldo, 3a ‘ls pais, proto, a travectorin, por shimo, combinacién indetrrminada do travelling yd la panormia,efectuada sep las necsi- ddaes con ayuda de una gia, es un movimiento bastan lrasinde poco natural per t= {wprarso por complet al relato, sos puramenta destrptivo. ies an weer os ncn om Cn ica [Caco wrgiea Ta eimara‘sigue a Michele, eaya novia ba do raptada por Tos Dandies; logge sala hacla arr, Ses ‘te ea un plano general la coperativa en la aria alany Yolve a bajar para encaade Sele em rier an, trayectoria,coleada al princnio de wn fim, ele to ‘er ln funetn da inkrduct al espectadoren el mundo gue ela

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