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Grulla y Fuji. Román Díaz

Edición dedicada al pueblo del

Japón
y en respeto por las víctimas del
terremoto y posterior tsunami del
Viernes 11 de marzo del 2011

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4 ESQUINAS
Revista Latinoamericana de Origami

No. 5
ARTÍCULOS

p. 13 Elementos de fotografía.
Segunda parte: Composición
Oscar Osorio
p.18 Técnicas para el plegado de
miniaturas.
Carolina Aguilera
p. 21 Masu Matrioshki: Traducción de
ÍNDICE un artículo de David Brill.
Leyla Torres
p. 5 NOTA EDITORIAL p. 26 NOTAS DE DISEÑO

ORIGAMI MODULAR ALTERNATIVAS


p.37 Constanza
p.7 Flores de Liz Daniel Naranjo
Román Díaz
p.46 Caricatura Oru y Kami
SECUENCIAS Paul Espinoza

p.30 Flor ALLENDE LATINOAMERICA


Román Díaz
p.10 En menos de 20:
p. 33 UNSTABILE
Casco Vikingo
David Brill
Jaime Niño

CREASE PATTERN
p. 36 Búho Real
Juanc Landeta

p. 39 REPORTES
La Señora de las Grullas
Día Arigato
p. 27 GALERIA FOTOGRÁFICA p. 43 NOTICIAS
4
NOTA EDITORIAL Por
Eric Madrigal
Si hay una historia que me impresiona sobre el obras magistrales re-
concepto de la creatividad es la de Vincent Van presenta su sencilla
Gogh, el célebre pintor post-impresionista habitación en la pen-
holandés de finales del siglo XIX. Van Gogh sión de Arlés.
sentía el impulso creador desde lo más profundo Estas pocas indica-
de su espíritu; y no era un precisamente el gusto, ciones de la obra de
ni la fama, ni el placer lo que motivaba su accio- Van Gogh que señalo
nar, sino todo lo contrario: crear era para él un trazan una interesante
movimiento doloroso de su interior, revestido de línea creativa, que
continuos y exaltados ataques esquizofrénicos. aunque no es la única, si resulta bastante estimu-
No le importaba que su particular estilo estuviese lante para la creatividad en el Origami practicado
francamente desfasado de su época, lo cual pro- en Latinoamérica.
ducía en sus coterráneos el más indiferente Sin contar con esa extraña etapa de la cual sabe-
desdén; ni le causaba resquemor alguno que tu- mos poco de la papiroflexia en Argentina, el Ori-
viese poca habilidad para el dibujo, transgredien- gami entró en nuestras tierras más bien de mane-
do las mínimas normas establecidas para lograr ra algo tardía. Pero ya que está aquí, creo, que se
armonía, equilibrio y perspectiva; ni siquiera la debe seguir la ruta de la creación más que la ruta
nada ortodoxa forma de combinar los colores de la imitación.
introduciendo en sus cuadros extravagantes efec- Desde esta perspectiva nuestro Origami está en
tos discordantes; tampoco detuvo su marcha el una etapa juvenil, en la cual experimentamos,
hecho de que ninguno de sus cuadros se vendie- estudiamos las obras de otros creadores, nos de-
ran y yacieran por largos años, aún después de su jamos influenciar por las tendencias que obser-
fallecimiento, ocultos en una bodega de su her- vamos a través de la internet o de los escasos
mano menor, provocando una vida de penurias libros que nos llegan o incluso de las transgresio-
constantes; nada de eso fue importante compara- nes a la ley que tan mala reputación nos ha gene-
do a su impulso creador. El debía crear, siempre rado; todo ello debe servir para algo: dar el salto
crear, sin descanso, sin paz, con un desasosiego cualitativo hacia la originalidad sobre la base del
constante. camino ya recorrido por otros. Sin embargo, ya
De todo ese caldo negativo y complejo, surgió es hora de encontrar nuestras propias formas,
una obra descomunal y completamente original; nuestros propios colores, incluso nuestra propia
no porque no tuviese influencias de diferentes locura por este arte que nos apasiona. Tenemos
etapas de la historia del arte, ni que se dejase suficiente naturaleza por modelar, fauna y flora
seducir, en su debido momento, por la forma por doquier colman nuestro entorno, culturas
japonesa de pintar; sino porque tuvo el coraje de autóctonas que engalanan con sus colores y for-
adentrarse en su propio impulso y responder a él mas el arte, híbridos que recogen lo mejor de sus
con valentía y determinación. progenies para ofrecer otras perspectivas conver-
Dos aspectos quisiera resaltar al respecto de la tidas en mitos, leyendas, cuentos, fiestas y carna-
obra de Van Gogh. El primero es que recogió la valescas expresiones. Demasiadas cosas para
obra de sus antecesores, la proceso, la analizó y contentarnos con solo doblar las creaciones de
estudió a profundidad (prueba de ellos son sus otros, y, aunque lo hagamos, los que no tenemos
cuadros de juventud) y una vez, con un espíritu pasta de creadores, imprimamos la originalidad
bien acondicionado y con las mejores armas que en los acabados y apliquemos la enseñanza de
pudo recopilar, se lanzó a la consecución de su nuestro maestro más representativo, Román Díaz,
originalidad. Un trabajo arduo previo fue su quien nos enseña que al terminar una secuencia
principal escolaridad. de plegado, aun el camino no está terminado y se
El segundo aspecto es que toda su obra se inserta prosigue por el sendero de la INTERPRETA-
fuertemente en su entorno: los paisajes que veía CIÓN.
desde su ventana, las iglesias de los pueblos que Pero para aquellos que sienten el impulso crea-
recorría, la flora y fauna que lo rodeaba, las cos- dor, háganlo sin temor e inunden el Origami con
tumbres de su tierra holandesa; sus amigos o nuevos, expresivos y originales modelos. La
incluso gente común que se encontraba por el revista 4 Esquinas se ha propuesto acompañarlos
camino: labradores, pescadores, mineros, solda- en el camino de la creatividad que es uno de sus
dos y médicos psiquiátricos. Incluso una de sus principales objetivos.

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MODULAR

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EN MENOS DE 20
Casco Vikingo
Jaime Niño
http://www.flickr.com/photos/jaimeni

1. Doblar las cuatro


puntas al centro, y
desdoblar las dos laterales
2. Doblar base bomba
de agua

3.

4.

5. Desdoblar todo la capa.

8. Repetir los pasos


3 a 7 en la parte trasera.

6. Colapsar por donde


se indica 7. Halar de la punta
y estirar

10
a
b
9. Doble cada punta por
cada lado, dando cambio
de color 10. a: doble hacia atrás
b: Hundir abierto

Llevar las cuatro esquinas del papel al centro se denomina en


la jerga del Origami como doblez BLINTZ. El término fue in-
troducido por el origamista estadounidense Gershon Legman
tomado de una receta culinaria pero entendido por error de las
instrucciones de su madre. El término correcto sería KNISH
que consiste en un pastel donde las cuatro esquinas son llevadas 11. Abra las puntas y aplaste
hacia el centro sobre el relleno. Blintz sería mas bien un pastel
en forma de rollo. En la tradición japonesa el llevar las cuatro
esquinas al centro del papel se denomina "Sabunton-ori" y se
podría traducir como "plegado de almohadón".
Tomado de algunas notas de reseña de David Lister.
(http://www.britishorigami.info/academic/lister/blinz.php)

12.

13.

14. Estirar la parte superior,


y dar forma al casco

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ARTÍCULOS

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LUZ, COLOR, COMPOSICIÓN Y ORIGAMI. POR
ELEMENTOS DE FOTOGRAFIA 2a PARTE OSCAR
OSORIO
SEGUNDA PARTE usar un teleobjetivo. Pero si en cambio
se desea ampliar el campo de visión,
FOTOGRAFIAR ES utilizaremos un gran angular. Este es
COMPOSICIÓN útil al mismo tiempo cuando se necesita
mucha profundidad del campo.

Componer es crear

Componer es igual a crear. La mayor


parte de las buenas fotografías han sido
creadas, por tanto, si se quieren crear
Encuadre simple: Podemos añadir un
fotografías hay que familiarizarse con
elemento extra en una composición,
algunos principios de la composición.
encuadrando el tema principal dentro de
La verdadera fuerza de una buena ima-
una forma del primer plano o del fondo.
gen radica en la combinación de un
Un buen procedimiento, es disparar
motivo y una composición vigorosa; lo
nuestra cámara a través de una ventana
que se decide dejar fuera de la imagen
o similar, lo que aumenta la profundi-
es tan importante como lo que se inclu-
dad y el equilibrio de la composición,
ye en ella.
llegando a eliminar detalles innecesarios
En esencia la composición es, como se
y cubrir cielos o primeros planos vacíos.
ha indicado, la selección y colocación
Otra forma o posibilidad, sería colocar
de objetos en el área fotografiada. Pero
el elemento principal en el primer plano
la experiencia enseña muchas cosas al
de forma que, exponiendo para un fon-
respecto, cuando mire a través del visor,
do mucho más luminoso, se forme una
procure ver la fotografía que hay real-
silueta. Estos encuadres, suelen exigir
mente y no otra que haya visto antes. En
unos cuidados de alineación entre un
cambio, intente seguir experiencias
primer plano y el fondo.
nuevas y buscar las formas más expre-
sivas de mostrarlas a los demás.
Encuadre compuesto: Este tipo de
encuadre fotográfico, trata de ilustrar
El encuadre una imagen dentro de otra. Es decir, en
El ojo humano observa un espacio sin la misma composición un elemento se
límites, pero en la cámara el encuadre encuadra con otro dentro de la misma
está limitado por cuatro lados. Por lo fotografía, haciéndola destacar dentro
tanto es necesario elegir lo que se quiere de la misma.
incluir y lo que vamos a excluir desde Buscar un buen ángulo para la toma
nuestro marco fotográfico, es decir fotográfica, consiste en acechar a nues-
dentro de nuestro fotograma, y tomar la tra presa gráfica, y estar alerta de que
posición respecto de los demás. Para cualquier pequeño desplazamiento de
acercar y aumentar un motivo, hay que poca distancia, puede generar una o
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varias composiciones diferentes que Toma en Picado
serán más o menos afortunadas. En con- Es cuando la imagen se toma desde una
secuencia, nos moveremos en torno a posición más alta que el objeto fotogra-
ella acercándonos y alejándonos si es fiado, de arriba hacia abajo.
posible, hasta conseguir un punto de Debido a la perspectiva que se produce
vista adecuado y obtener en la mayor el motivo, se ve disminuido en tamaño
medida posible las siguientes cuatro cuando se utilice sobre personas puede
características: connotar en algunos casos poca impor-
tancia, debilidad o humillación.
El sujeto principal de la escena debe
mostrar hacia la cámara el lado que nos
interesa tomar, el cual puede ser según
la intención del fotógrafo, cualquiera de
los muchos frentes que tenga.
Debemos buscar el ángulo de inciden-
cia de la luz más pertinente para el
concepto que deseamos comunicar,
siendo con alguna frecuencia la ilumi-
nación más apreciada, la semilateral,
pero pudiendo ser también cualquier
otra. Toma en Contrapicado
Los planos anteriores al motivo que Es cuando la fotografía se realiza desde
queremos destacar, deben de estar lim- un lugar más bajo que el motivo toma-
pios de cualquier otro elemento do, quedando este más alto que la
sobrante que interfiera en su visualiza- cámara.
ción, u ocupados por cuerpos que más Debido a la perspectiva que se genera,
bien suplementen o resalten a este. el objeto se aprecia engrandecido vi-
Y finalmente, los planos más lejanos del sualmente, puede en algunos casos
encuadre, deben de ser concordantes, o connotar enaltecimiento, importancia o
por lo menos, neutros, con relación a la poder.
idea que queremos expresar.
Ahora bien, al margen de lo dicho y sin
entrar en contradicción con ello, los
ángulos de toma se dividen en cuatro
tipos, según el nivel de altura con res-
pecto al motivo desde el cual se
realicen, teniendo cada uno de estos, su
connotación particular que debe ser co-
nocida por el fotógrafo, para su
utilización consciente.

Toma a Nivel Toma en Cenital


Es cuando la fotografía se realiza desde Es cuando la imagen se toma en un
el mismo nivel del objeto tomado, ni ángulo totalmente de arriba hacia abajo,
por encima ni por debajo de él. en posición perpendicular con respecto
Sirve para mostrar o describir algo de al suelo, es decir, lo más extremo posi-
manera "natural" u "objetiva". ble de una toma en picado.
Produce una gráfica sin perspectiva, que
puede ser muy descriptiva si se aplica a
objetos pequeños, e inusual e interesan-
te si se usa con elementos grandes.

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La Ley de los Tercios: Deben trazarse,
imaginariamente, dos líneas equidistan-
tes verticales y dos horizontales, siendo
en torno a alguno de los cuatro puntos
donde se cruzan las cuatro líneas, en
donde debe colocarse el motivo que
deseamos resaltar dentro de la composi-
ción.

La regla de oro y sus tres


leyes
Estos principios formales de composi-
ción visual fueron utilizados de manera
elemental desde la más lejana antigüe-
dad, tanto en el Viejo Mundo como en
América, como puede observarse en los
murales egipcios, mesopotámicos y az-
tecas, entre otras culturas. Esto ocasiona un arreglo asimétrico de
Sin embargo, las informaciones más la imagen, con el polo de máximo in-
lejanas que tenemos hoy en día sobre su terés visual encontrándose
teorización y sistematización se las de- relativamente cerca de alguna de las
bemos a los griegos de la edad clásica, cuatro esquinas del recuadro, y el área
entre los siglos V y III antes de Cristo, central de la gráfica ocupada por ele-
quienes los usaron en pintura, escultura mentos secundarios.
y arquitectura.
Posteriormente, durante el Renacimien- Los puntos fuertes
to Europeo, en los siglos XV y XVI, los Según la división por tercios de una
grandes maestros de esa época hicieron escena, la confluencia de los tercios
bastante uso de estos parámetros, legán- marca unos puntos donde se hacen lla-
donos algunas de las más bellas mativos los objetos, llamados puntos
imágenes que tiene el patrimonio mun- fuertes. El centro es un punto fuerte. Es
dial. recomendable hacer coincidir los obje-
tos con estos puntos.
Regla de los tres tercios, tercera regla
fotográfica
La denominada regla de los tercios di-
vide la escena en tres partes, tanto
horizontal como verticalmente. Las
líneas que determinan estos tercios se
cortan en puntos estéticamente adecua-
dos para situar el centro de interés, con
lo que evitamos que éste, al estar situa-
do en el centro de la imagen, resulte
estático.

Chimpance - Tanaka Masashi

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El campo Un fondo monocromático contrastante,
El campo, es el espacio que abarca resalta la forma del motivo.
nuestro objetivo. El campo es largo Los objetos que se reflejan en el agua,
cuando el objeto, o bien el motivo prin- duplican su volumen llegando a formar
cipal está muy lejos respecto al punto de imágenes espectaculares. Las formas
toma. pueden utilizarse para marcar un encua-
Sin embargo, es medio cuando el moti- dre dentro de otro.
vo principal ocupa aproximadamente la
mitad de la altura del fotograma y está La textura
situado cerca de la cámara. En conceptos fotográficos, la palabra
Los planos fotográficos se dividen en textura nos define la estructura de una
profundidad en relación a la distancia superficie. Áspera e irregular o suave y
del objeto o motivo principal. brillante. La textura revelada por una
fotografía, nos dice lo que se sentiría si
Desenfoque del fondo la superficie se pudiese tocar.
En un segundo plano la imagen suele El motivo debe transmitir una sensación
estar compuesta de un primer plano, un táctil y de profundidad, como por ejem-
segundo plano y un fondo. plo la rugosidad de una corteza o la
La separación de diversos planos se suavidad del terciopelo.
realiza considerando las diferencias
tonales.
Para atraer la atención sobre algún ele-
mento en primer plano, sólo hay que
desenfocar el fondo abriendo mucho el
diafragma.

La luz, es la clave para fotografiar la


textura. La mejor suele ser oblicua, de-
pendiendo de la calidad de textura. Las
superficies compuestas de muchos deta-
lles se iluminan con luz direccional y
difusa. La luz dura en cambio destaca
Las formas, resaltar el volumen las superficies irregulares.
La imagen fotográfica, es bidimensio- El momento idóneo para realizar foto-
nal, pero la iluminación, el contraste grafías con texturas interesantes, es al
tonal y cromático resaltan los volúme- amanecer o al anochecer.
nes.
Exposición y enfoque
La exposición correcta depende de la
combinación del tiempo de obturación.
El obturador limita el tiempo que el
rayo de luz penetra en la cámara y ex-
pone la película o el sensor digital.
Mediante el obturador se controla el
tiempo necesario para que la imagen se
exponga y quede reflejada en la película
o el sensor digital) y la abertura del dia-
La luz puede aplanar o crear fuertes fragma.
sombras, llegando a fundir formas entre El diafragma y el tiempo son directa-
sí. La forma viene también modificada mente proporcionales, cuanto más
por el punto de la toma. abierto se encuentre el diafragma, más

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rápido será el tiempo de obturación. Por La cámara fotográfica, permite congelar
ejemplo en valores numéricos (f22) co- motivos en movimiento, gracias a la
rresponden diafragmas cerrados y con velocidad del obturador.
valores más bajos f4 el diafragma abier- Para detener un movimiento es necesa-
to. rio tener en cuenta la velocidad con que
Con diafragma cerrado se obtiene ma- se mueve el sujeto
yor profundidad del campo. Con el
diafragma abierto se obtiene menos pro- El fondo
fundidad del campo.

Es muy importante escoger y elegir con


Enfoque, distancia focal cuidado el fondo de la imagen, no deben
El enfoque permite hacer nítido a un aparecer elementos que disturben o
sujeto. En las cámaras compactas el líneas que atraviesen el fotograma. El
enfoque es fijo, no hay que enfocar. En fondo debe ser neutro, para que no se
las SLR manuales, se enfoca mediante confunda el motivo principal.
una rueda que hay en el objetivo. En las
SLR con autofocus el enfoque se hace Oscar Osorio
apuntando con el centro, al sujeto y pul- Bogotá, Colombia, 2011
sando el botón de disparo suavemente. Oscaroso
Apretando más se realiza el disparo. ohell44@yahoo.com
Cada objetivo tiene una distancia míni- http://www.flickr.com/photos/oscaroso/
ma entre el objetivo y el sujeto, por ACTIVIDAD
debajo de la cual no es capaz de enfo-
car. Aquellos lectores que así lo deseen, favor
Los zooms de largo alcance (p.ej. 70- enviarnos sus críticas positivas y negati-
300) tienen una distancia mínima ma- vas sobre la siguiente fotografía, haciendo
yor, aproximadamente 1,5 metros, que
uso de los conceptos expresados en este
los objetivos de menor alcance (p.ej. 28-
interesante artículo:
80), aproximadamente 40 cm.
La distancia mínima puede reducirse
para fotografías de cerca con lentes de
acercamiento.
Para evitar sorpresas, se recomienda que
antes de hacer una fotografía se tenga
claro cuál es el sujeto que se quiere en-
focar, y que ese enfoque se encuentre
apuntando directamente sobre él y pos-
teriormente se haga el encuadre de la
escena. Realmente, cuando enfocamos
un sujeto lo que hacemos es enfocar una
distancia. Escribir a:
Primer punto se enfoca, después se adm_cuatroesquinas@hotmail.com
compone la escena (encuadrando) y
finalmente se dispara.

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TÉCNICAS PARA EL PLEGADO DE Por
MINIATURAS Carolina
Aguilera
PLEGADO DE MINIATURAS retos que nos imponemos donde empezamos a
hacer verdaderas miniaturas, tratamos luego
Aunque la palabra miniatura se empezó a usar con papeles mucho mas pequeños 1x1,
en la edad media para hacer referencia a 0,7x0,7 0,5x0,5, y es aquí donde el tamaño
pequeñas pinturas o ilustraciones que del papel utilizado empieza a tomar
decoraban los antiguos manuscritos, hoy en importancia a la hora de definir una figura
día denominamos miniatura a cualquier como miniatura, pero hay otro factor
figura que represente ya sea a un ser vivo, importante y es la dificultad del modelo a
objeto o una escena en particular, en una plegar, no es lo mismo tomar un cuadrado de
escala considerablemente inferior al tamaño 15x15 para plegar una grulla que tomarlo para
natural, pero la elaboración de miniaturas plegar una figura de 200 pasos.
tiene mas de 3.000 años de antigüedad,
encontramos miniaturas en los ajuares POR DONDE EMPEZAR
funerarios del antiguo Egipto, hasta en
yacimientos arqueológicos precolombinos, ya
sean fabricadas en cerámica, jade, piedra,
hueso u otros materiales estas piezas siempre
han estado presentes en la historia del
hombre.

ORIGAMI MINIATURA

Para incursionar en el mundo de las


miniaturas hay que hacerlo paso a paso,
empezar con figuras sencillas y hacerlas de un
tamaño cada vez inferior hasta que plegarlas
supongan un verdadero reto, eso nos ayudara
a afinar la calidad del plegado y a
familiarizarnos con papeles de menor tamaño,
el gramaje del papel también juega un factor
importante a la hora de elaborar una miniatura
ya que debe adecuarse al modelo y el tamaño
Si cualquier representación a una escala final, no debemos olvidar que el papel tiene
considerablemente inferior al modelo original un espesor y al ir acumulando capas nuestra
constituye una miniatura se podría decir que figura ira adquiriendo volumen que debe ser
la gran mayoría de las figuras que hacemos en proporcional al tamaño de la figura terminada,
origami son miniaturas, entontes que este problema lo encontramos muy a menudo
podríamos considerar como una miniatura en cuando se trata de hacer insectos y no
origami? me atrevería a decir que depende de digamos en miniatura sino a tamaño normal
varios factores y el primero es el concepto porque las patas pueden llegar a quedar
personal y subjetivo de lo que constituye una mucho mas abultadas que el resto del cuerpo.
miniatura; para alguien acostumbrado a plegar
en un formato de 20x20 o 15x15 puede que También es importante conocer la figura que
una grulla en un papel de 2x2cm la considere queremos plegar, familiarizarnos con ella,
una miniatura y si consigue plegarla sin estudiar los diagramas para detectar los pasos
mayores dificultades se dará cuenta que puede en que podríamos a llegar a tener dificultades
hacerla aún mas pequeña y es en esos nuevos y preferiblemente hacer un primer modelo con

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un papel de mayor formato, esto también nos ofrece una buena resistencia a la
ayudara a saber de que tamaño queda la figura manipulación, una buena opción es aplicarle
final y dependiendo de eso cual es el tamaño algo de color con marcador, que endurece un
que queremos para nuestra miniatura, que poco el papel sin aumentarle espesor, otra
papel nos conviene usar y en que formato; en opción es aplicarle una capa de CMC, o una
ocasiones hay que plegar varias veces e ir capa de fijador (el que se usa para oleos o
diminuyendo el tamaño paulatinamente, llegar acuarelas) ya que una sola roseada impregna
a hacer miniaturas es cuestión de práctica, hay todo el papel y la película que forma es tan
que ir de mayor a menor y con algo de delgada que no se nota y tampoco se cuartea
paciencia ya que seguramente tendremos que pero si mejora la resistencia, otro papel
repetirlas varias veces antes de alcanzar el excelente para miniaturas es el glassine o
resultado esperado. papel milano, es un papel delgado y resistente
pero viene en pocos colores, la ventaja del
milano es que se deja plegar y desdoblar
muchas veces, y tiene buena resistencia a la
hora de invertir pliegues, otro buen papel que
a veces he tenido la fortuna de conseguir es el
papel seda para regalo que viene impreso y
con una textura muy suave, suele ser un poco
mas grueso que el papel seda tradicional y
mas resistente.

Las herramientas:

PARA TENER EN CUENTA

El lugar de trabajo:

Aunque una gran ventaja del origami es que


se puede hacer en cualquier lugar, si
queremos hacer miniaturas deberíamos
considerar tener a mano una superficie plana
y limpia, donde fácilmente podamos
encontrar la figura cuando se caiga, esto suele
pasar con mucha frecuencia y si nuestra figura
es muy pequeña corremos el riesgo de no Aunque la única herramienta válida a la hora
volver a encontrarla. de hacer origami son nuestras manos, vale la
pena mencionar que un buen comienzo para
El papel: cualquier figura (sin importar el tamaño) es
un papel con las medidas exactas y los
Elegir el papel adecuado es fundamental y ángulos precisos, por esta razón conviene
como lo dije atrás depende mucho de la figura tener buenas herramientas, tabla de cortar,
y el tamaño final, cualquier papel de bajo regla y bisturí, una buena miniatura no admite
gramaje y que resista la manipulación puede papeles torcidos o despuntados ya que en este
funcionar, si la figura es sencilla o no caso cualquier milímetro cuenta y de eso
consume tanto papel, podemos utilizar papel puede depender que nuestra figura tenga las
sándwich o un papel metalizado, para extremidades completas, también es
tamaños inferiores a 5cm yo prefiero el papel recomendable que si vamos a decorar el papel
seda de buena calidad, hay gran variedad de lo hagamos antes de cortar, ya que al aplicarle
colores y se puede decorar pero como no color el papel se puede deformar.

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En cuanto a herramientas para plegar pienso tanto esfuerzo y dedicación conviene
que es aconsejable empezar por adiestrar las protegerlas un poco, una buena opción es
manos y los ojos para trabajar lo mas pequeño utilizar una laca o fijador pero hay que
que se pueda, y a medida que disminuimos el cerciorarse primero que proporcione una capa
tamaño del papel podemos ir incorporando el delgada, las lacas comunes son muy espesas
uso de algunas herramientas que nos pueden así que recomiendo utilizar un fijador artístico
prestar alguna ayuda, una que en particular de los que se usan para proteger las pinturas,
me resulta muy útil es el x-acto o bisturí punta ( vienen especial para acuarela o oleo y
de lanza, tiene un mango largo y una hoja tienen la opción de brillante o semi mate ),
muy fina terminada en punta que sirve para este fijador le proporciona rigidez a la figura y
marcar los pliegues y dar precisión en las evita su decoloración, es realmente
puntas, pero antes de empezar a utilizarlo es transparente y bien aplicado no genera
preciso quitarle el filo a la cuchilla para evitar abultamientos que oculten los pliegues y
hacer cortes indeseables y para esto hay dos estropeen la figura, no debemos olvidar que
opciones: utilizar una cuchilla desgastada estamos haciendo una miniatura en origami y
pero que aun conserve la punta o hacer un par el lenguaje del papel no se puede perder, otra
de cortes a una lámina delgada de imán así opción son las resinas epóxicas que son
rápidamente pierde el filo sin dañarse, los altamente cristalinas y proporcionan mayor
palitos de naranjo (esos que se usan para resistencia y durabilidad, son ideales cuando
hacer manicure) también resultan muy útiles y estamos haciendo piezas para joyería pero su
menos peligrosos, ya que son fáciles de aplicación resulta un poco complicada ya que
manipular y tienen una punta fina que nos son muy espesas y si la figura es muy
ayudara a darle precisión a algunos pliegues pequeña se perderá la apariencia del papel.
sin romper el papel, cuando hacemos figuras
muy, muy pequeñas conviene tener a mano
unas pinzas ya sea para levantarla cuando se
caiga o para manipular la figura terminada
cuando estamos hacemos un diorama, ya que
con las yemas de los dedos podemos llegar a
estropear la figura.

Como conservarlas:

Las figuras en Origami son muy delicadas y


las miniaturas aun mas, no solo por su
tamaño, sino porque se han hecho en papeles
mas delgados y frágiles, así que después de

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Masu Matrioshki Por
(Traducción de un artículo de David Brill) Leyla Torres
¿Qué es una caja Masu? Es una pequeña caja llamó la atención entonces por la belleza de
japonesa de madera que se utilizó en épocas su sencilla forma de caja, la calidez de la
pasadas para medir arroz o fríjoles. Hoy en día madera, la elegancia de la proporción y la
su uso más frecuente es como taza para beber precisión de las ensambladuras. No fue sino
sake en bodas o en restaurantes y bares. Es un hasta después de mi regreso a Inglaterra,
objeto cotidiano que puede adquirirse por al- mientras me maldecía a mí mismo por no
gunos yenes en ferreterías o en tiendas de co- haber comprado una, que decidí probar y
cina en Japón. Para mi creciente colección de diseñar una versión de origami. Mi objetivo
Masu, he adquirido una de plástico negro que era reproducir la profundidad de las paredes
lleva el logotipo de un bar, así como algunas mediante una capa interna y al mismo tiem-
más lujosas hechas de maderas de dulce olor po tratar de imitar la sencillez de la Masu y
(fig. 1). ¡Estas cajas Masu ahora no se desti- la integridad de la forma.
nan para su propósito original! A pesar de que traté de hacer la nueva Masu
con varias hojas y con la intención de repro-
ducir las ensambladuras de cola de milano
con precisión, me di cuenta de que esto era
una tarea muy difícil. Como ya he tenido
experiencia frecuente con este tipo de explo-
raciones, es mejor dejar por un tiempo un
desafío no logrado que preocuparse hasta
destruirlo por completo! Así que dejé a un
lado el problema. Por cierto, me he dado
cuenta que cuando encuentro un problema
de origami particularmente difícil, a menudo
ha sido posible resolverlo inmediatamente
Fig. 1
después de un período de estrés o dificultad
personal. En aquellos días yo había recibido
una denuncia injustificada contra mí en un
aspecto muy diferente de mi vida. Para hacer
frente a la denuncia y refutar la afirmación,
me tomó mucho tiempo redactar una carta
detallada enunciando mi caso. Una vez ter-
minada, en un día más o menos, me fue po-
Fig. 2 sible completar la primera caja Masu a mi
entera satisfacción. (Fig. 3)
Las cajas Masu no son un tema nuevo en el
diseño de origami. El lector probablemente
estará muy familiarizado con la caja clásica
de origami hecha a partir de un cuadrado
cuyas cuatro esquinas se pliegan al centro
(plegado conocido como “blinz”). Ése es un
modelo popular tanto entre los principiantes
como entre los expertos.
El padre del origami creativo del siglo XX,
Akira Yoshizawa, incluyó una Masu de ma-
dera en una fotografía de ratones de origami
en su libro "Origami Hakubutsushi I (1979).
Esta imagen (fig. 2) permaneció latente en
Fig. 3
mi mente hasta que vi por primera vez una
Masu real de madera en Kyoto en 1993. Me

21
Trabajando de memoria, me encontré con ométricos, a petición del curador de la expo-
que un rectángulo A4 me daba la estructura sición, Paul Jackson. Junto con algunas ide-
necesaria. En el proceso tomé prestadas ide- as nuevas, que incluían un modular "pavi-
as de plegado de Shuzo Fujimoto, tales co- mento" de 300 piezas de formato A4, decidí
mo la división iterativa en cinco partes igua- resucitar las dos cajas Masu y plegué varias
les, la cerradura en giro que forma la base de de ellas con hojas A1 para hacer una docena
la capa interna y la cerradura rotada en el de figuras muy monumentales. Hice una va-
exterior, que rinde homenaje al cubo magis- riación con estilo de vaso alto de la Masu
tral de Fujimoto. Como nota aparte, me di cuadrada, haciendo los mismos pliegues en
cuenta que si plegaba un cubo de Fujimoto la hoja horizontal, puesta ahora en posición
con un cuadrado de 15 cm me encajaría per- vertical. Hice dos de estos vasos, y cuando
fectamente en la Masu cuadrada hecha con tomé fotografías daba una sensación no in-
el papel A4. En una nueva visita a Kyoto en tencional de "Septiembre 11" al ver el con-
1994, al año siguiente, finalmente sí compré junto! (Fig. 5).
tres Masu de diferentes tamaños y me com- Para dar una envergadura más amplia a este
plació descubrir que mi versión de origami tema de la exposición, diseñé también Masu
cuadraba casi exactamente con las dimen- hexagonales y triangulares, cambiando la
siones de la de tamaño mediano! geometría de las esquinas y ajustando el
número de las divisiones verticales para que
El Masu pentagonal en realidad no existe diera el número correcto de los lados.
fuera del origami, pero después de haber lo-
grado un resultado cuadrado razonable con
un rectángulo A4, pronto tuve la idea de que
podía hacer uso de la geometría pentagonal
aproximada del rectángulo A4. Había jugado
con este concepto antes y produje un dode-
caedro y algunas otras construcciones modu-
lares. Considerando que es posible hacer la
Masu cuadrada de un rectángulo que no sea
A4 (siempre que sea de aproximadamente la
misma proporción!), para hacer la Masu
pentagonal debe utilizarse el rectángulo A4,
con el fin de aprovechar la necesaria (aun-
que aproximada) geometría pentagonal que Fig. 5
se oculta en él. (fig. 4)

El folleto sobre las cajas Masu ha demostra-


do ser popular, y a partir de este mi amiga
Assia Vely ha plegado diseños cuadrados y
pentagonales. Su experiencia como persona
proveniente de Rusia la llevó a hacer una
serie de Masu cuadradas que se anidan entre
sí al estilo clásico de las muñecas rusas Ma-
trioshki. Cuando nos conocimos en Salzbur-
go en julio de 2005, me sentí encantado de
Fig. 4 recibir su regalo de cinco Masu, cada una
Publiqué por mi cuenta un pequeño folleto muy bien plegada según el diseño cuadrado
que contiene los diagramas de los diseños de original, y cada una encajando sucesiva y
Masu cuadradas y pentagonales antes de una perfectamente dentro de su "caja madre"
visita a Israel en marzo de 2005. Habría una más grande! (Fig. 6 y 7)
pequeña muestra individual de mi trabajo en
Tel Aviv, cuyo énfasis era en diseños ge-

22
Fig. 6 Fig. 7

Assia construyó su serie de Masu Matrioshki queña debía ser la mitad de la anterior, tal
mediante la medición de la apertura de la como la clásica secuencia de reducción del
primera caja con el fin de calcular el tamaño rectángulo de plata. Así que un par de se-
de la "bebé", que debía caber adentro. To- manas después, decidí hacer una modifica-
das las cajas se plegaron a partir de rectán- ción más a la Masu cuadrada para que cum-
gulos 1: √ 2 y el más grande de ellos fue un pliera con este requisito. El resultado tiene la
rectángulo de tamaño A4. Sin embargo, ventaja de que el lado externo de la caja es
los más pequeños no se de proporciones 1: √ 2, por lo
ajustaban a fracciones que la altura de la primera ca-
de tamaños de papeles ja es la misma que el ancho
internacionales de for- de la caja siguiente. Además,
mato A reconocidos. el ancho de la primera es e-
Assia llegó a una fórmu- quivalente a la diagonal de la
la y a un método de ple- segunda. Usted verá que se
gado para construir el pueden formar agrupaciones
tamaño exacto de los interesantes con esta última
rectángulos que se re- serie de Masu, para mostrar
ducían. Ella llamó "VA" su especial relación geomé-
a esta progresión de Fig. 8 trica. (Fig. 8).
rectángulos, aunque, ob- Sigue habiendo un reto no
viamente, todos ellos son también rectángu- cumplido. Las proporciones de los lados del
los de proporción 1: √ 2 (véase el apéndice 1 interior de la caja no son 1: √ 2, y así hay
y 2). Más tarde, ella incluso hizo algunas unos pequeños "escalones" cuando se anidan
Masu Matrioshki pentagonales que se ani- una entre otra. Me di cuenta de que si puede
daban entre sí! hacerse que las dimensiones del lado externo
tanto como las del interno de la caja sean 1:
Al comienzo pensé que la reducción del ta- √ 2, entonces los escalones se pueden elimi-
maño de cada uno de los rectángulos utiliza- nar. Hasta ahora, no he tenido éxito.
dos en las Masu Matrioshki de Assia era la
mitad del tamaño de la anterior, es decir A4, Para finalizar, fue intrigante descubrir que
A5, A6, etc, pero como se muestra arriba, las raíces de las muñecas rusas Matrioshki
ese no es el caso. La lógica parecía indicar provienen de Japón. Los muñecos Fukuruma
que cada reducción sucesiva del tamaño del que se anidan unos entre otros aparecieron
papel para hacer la siguiente caja más pe- en Japón a finales del siglo XIX. Fukuruma
era un hombre sabio y benevolente, y los
El excelente proceso de plegado de la cajita Masu
se encuentra en la sección de diagramas de la muñecos que contenía eran las versiones
página web de David Bril: más jóvenes del mismo personaje. Así se
http://www.brilliantorigami.com/Home.html puede ver que hay un paralelismo fuerte en
23
el recorrido de esta Masu Matrioshki de ori- y Rusia, y así, para completar este viaje cir-
gami. El tema es japonés y esta contraparte cular, nos complace dedicar este modelo al
de origami ha viajado a través de Inglaterra hogar del origami, el Japón.

David Brill
Poynton marzo 2006

Apéndice 1
La progresión de las dimensiones VA Definición de proporciones
Apéndice 1

Apéndice 2
Historia de tamaño VA
El tamaño de la primera caja de la serie fue A4 (297 x 210 mm), también conocido como "Rectángulo de Pla-
ta" con la correlación de lados a √ 2: a, donde a -es el ancho, a √ 2 = b -es la longitud. Cuando medí las dimen-
siones de los siguientes tamaños de papel de la secuencia (187 x 130 mm) y (113 x 80 mm), me di cuenta de
que en total son iguales a A4:

más

Así que para calcular las dimensiones de los tamaños siguientes de los papeles tenemos que encontrar la dife-
rencia entre los dos anteriores. Verificación de la anchura, por ejemplo:

menos

Pero después de la séptima sustracción la progresión que disminuye se termina. ¿Por qué? Podemos ver en el
papel que estamos doblando que las dimensiones más pequeñas sí existen! *

Para el ancho "a" la progresión de VA es ideal, pero para la longitud "b" hay un pequeño error (por ejemplo el
VA7) debido a la irracionalidad del número √ 2. Después de A4 p odemos seguir la progresión a otro lado para
aumentar los formatos infinitamente.

Assia Vely
Pforzheim junio 2005

* Ahora nos han mostrado que esto se explica por el principio de la secuencia de Fibonacci! DB, AV

24
NOTAS DE DISEÑO

25
Notas de Diseño LA FLOR Por Román Díaz

Desafío 4 esquinas

Se puede utilizar el cabo de la flor cuadrada


para hacerle un centro en el lado interno.
El desafío es lograr esto con pliegues netos,
sin arrugas ni papel forzado.
Es una tarea relativamente sencilla pero para
que la modificación funcione implica
pequeñas modificaciones en la zona central
del CP.
¿Será capaz el ávido lector/plegador de
lograrlo de la mejor manera posible?

A los que logren cumplir con este desafío los invitamos


a publicar sus fotos en el sitio Flickr de nuestra revista
http://www.flickr.com/groups/cuatroesquinas
y en el caso de no tener cuenta en flickr, favor enviar
¿?
las imágenes con su nombre a
adm_cuatroesquinas@hotmail.com

26
27
28
SECUENCIAS

29
FLOWER
(Flor)
Román Díaz

The folding method is designed so there El método de plegado ha sido diseñado


are no folding marks left on the petals. de modo tal que no queden marcas en los
To achieve this, a lot of precreasing is necessary. pétalos. Para lograr este cometido se re-
quiere un largo proceso de pre-marcado.
petal colour upwards El color de los pétalos hacia arriba.

1. 3.
2.
5

4. 5. 6.

8. 9.

7. 7.
7.

30
7-10

10.

11. 12.

13-14

crease
doblar
13.
15.
14.

13-16

16.

17.
18.
19

19. 20. 21. Collapse like a water-bomb base,


but do nor flatten completely
Colapsar como una base bomba de
agua pero sin aplanar completamente.
31
22. 23. 24.

25. 26. 27.

27-28
28. 29.

30. 31.

32
ALLENDE LATINOAMERICA

(Recomendamos el uso de papeles de alto gramage


tales como Tan, Canson, Fabriano o Acuarela)

33
34
35
CREASE PATTERN: Por
BUHO CON LAS ALAS ABIERTAS Juanc Landeta
Este patrón a simple vista parece
algo complicado pero podemos
simplificarlo para lograr un mejor
entendimiento de qué es lo que
está pasando dentro del cuadra-
do. Empecemos por descartar lo
que son hundidos y dobleces de
detalle.
Fue hace cuatro años cuando en- Para llegar a completar el patrón
tre por primera vez a este mundo lo único que deberíamos hacer es
del origami, al principio tuve que retroceder en los pasos, vamos de
volverme autodidacta y así poder lo más simple a lo más complejo.
doblar mis primeras figuras no
Aquí está el ejemplo de cómo lo-
muy bien logradas pero era un
grar las figuras triangulares para
avance, pero faltaba algo más y me
las alas.
puse a pensar que pasaría si em-
piezo a crear mis propias figuras
Ahora este patrón posee una divi-
tal como lo hacen los grandes ex-
sión de 20 unidades horizontal-
ponentes del Origami mundial y fue
mente y solo en la parte izquierda
entonces cuando basándome en
tiene divisiones verticales, aquí
un modelo que había visto alguna
vemos las líneas principales para
vez me senté durante dos días a
poder empezar a marcar y para el
pensar cómo hacer un búho en
posterior colapso de la base.
origami y por supuesto que no
haya sido creado antes. Después
de dos días los resultados fueron
mejor de lo que esperaba y termine
con lo que hoy pienso es una de las
figuras más famosas de mi auto-
ría que es el Búho Real.

36
Constanza Por Daniel Naranjo

Se llamaba Carmela, y estaba a punto de cumplir 50 años. Así hubiera sido siempre, a no ser porque un día el matari-
Jamás se había enamorado. La culpa la tenía el cura del fe llevó a casa una gallina, gorda, animada y emplumada.
pueblo, que cuando niña le había hablado domingo tras Tan mala suerte tuvo el matarife que al llegar a casa la
domingo de lo hermosos y dulces que eran los ángeles. gallina se escapó de sus manos. Tenía tiempo, se decía,
Desde entonces Carmela se había hecho la promesa de porque Carmela aún tardaría en llegar. Pero la gallina no lo
que solo de un ángel se enamoraría. ponía fácil. Volaba de mueble en mueble perseguida por el
Carmela se había casado. Por conveniencia. Pero no era matarife quien trataba de agarrarle. La pobre gallina iba
por la conveniencia de sus padres o por asuntos de dinero. dejando un rastro de plumas a su paso que el matarife
Era por conveniencia propia. Estaba cansada del acoso y trataba de recoger como a bien pudiera.
las miradas que seguían su cuerpo al caminar, cansada de Cuando por fin gallina y matarife entraron en la cocina,
los comentarios que sobre sus caderas hacían los hom- sonó la puerta. Carmela volvía a casa. El matarife volteó la
bres, y sobre su reputación de solterona hacían las muje- mirada, y la gallina aprovechó el descuido para saltar por
res. Así que se casó con el matarife del pueblo: nadie se la ventana que daba al patio de la casa. El matarife, des-
dedica a mirar a la esposa de un hombre que se pasa el consolado, abrió sus manos, y de espaldas a la puerta de
tiempo con un cuchillo entre las manos. la cocina comenzó a llorar.
El matarife, la verdad, era un hombre bastante feo. Ni aún Cuando entró a la casa Carmela vio que algo extraño había
en sus sueños más alocados se había atrevido a soñar pasado. Los muebles se encontraban movidos, y justo
con casarse con una mujer de carnes tan apretadas y bajo la puerta de la cocina algunas plumas se asomaban.
bien distribuidas como las de Carmela. Y de carne el sí que Por vez primera, Carmela abrió la puerta de la cocina para
sabía. encontrar a su marido de pie sobre un montón de plumas,
Él no se casó por conveniencia. O tal vez sí, pero sólo un enjuagando sus ojos con los brazos.
poco. Se caso porque amaba a Carmela, desde que ambos Carmela lo comprendió todo. Se había casado con un ángel
eran pequeños y asistían a las clases de catequismo los y sólo ahora, al ver las plumas lo descubría.
domingos. Se casó porque convenientemente amaba a Entonces Carmela se desnudó, y entre plumas hizo el
Carmela. amor con su marido. A fin de cuentas, se enamoró de un
En sus 20 años de matrimonio nunca se habían tocado. ángel.
Carmela lo había dejado claro desde un principio y el mata-
rife lo aguantaba con tal de estar cerca de ella. Y como no
podía tocarla con sus manos, trataba de tocarla desde
adentro, es decir desde el estómago. Todos los días, sin Desde ese día el matarife vuelve a casa temprano, acom-
excepción, el matarife entraba en la cocina y preparaba pañado siempre de Constanza, la gallina. Juguetea con ella
para Carmela un estofado. De res, de cerdo, de conejo, por toda la casa, y cuando al fin escucha a su mujer llegar
dependía siempre del animal que hubiera tenido disponible abre la ventana de la cocina, y Constanza sabiamente
en su trabajo. Carmela nunca entraba a la cocina, y su entiende y salta al patio, dejando tras de sí a un matarife
marido nunca la había invitado a entrar. sonriente, y a una mujer enamorada.

37
REPORTES

38
La Señora
de las Por

Grullas Eric Madrigal

intención y el proyecto en sí; a lo


cual ella, amablemente, accedió.
“Dale Eric, lanzá la primera!”,dijo.
Envalentonado y alentado por su
tono afable comencé:
“Tu nombre en el mundo del Origa-
mi, está fuertemente vinculado al
evento de Mil Grullas por la Paz,
¿Cómo comenzó todo?- pregunté.
Jamás hubiese podido pensar que
unos instantes después de lanzar la
pregunta, todo, completamente todo
mi esquema de preguntas y mis in-
tensiones dadivosas, quedarían des-
Conocí a Meri Affrancino duran- Sin ninguna capacitación en trozadas y sin el más mínimo
te el primer Congreso Latinoameri- periodismo, el método escogido sería sentido, pues las palabras que brota-
cano de Origami en la ciudad de una entrevista virtual por Skype y ron del corazón de Meri, expresaron,
Bogotá. Su fama, producto de su para ello procedí a elaborar con mu- no conceptos, ni filosofías ni proyec-
proyecto de las Mil Grullas por la cho empeño una serie de preguntas tos expansivos sino una visión del
Paz en Rosario, Argentina, me invi- que permitiesen a nuestros lectores mundo heredada de una secuencia de
taba al deseo de conocerla; pues, entender sus conceptos de la paz, la acontecimientos vivenciales simples
quien va a negar que ella es un historia de la actividad y sin faltar, y humanamente comunes.
miembro del grupo de los famosos; algunas de las experiencias persona- ¿Cómo comenzó todo? Pues,
de esas personas que tienen el dere- les que la motivaron a tal empresa. sencillo, todo comenzó por donde
cho de ser rodeadas de periodistas y todo comienza, en el hogar, en las
paparazis. Lastimosamente el poco experiencias de la niñez, allí donde
tiempo libre que queda durante el se cimientan las bases y se construye
desarrollo de una convención no me desde la psicología primordial. Me-
permitió profundizar con ella el tema ri, una niña pequeña en un pueblo
de las Mil Grullas y la Paz y, sobre- minúsculo de la geografía argentina
todo, como podría yo desde mis acti- y con un padre cuyo oficio de escri-
vidades ayudarle a extender su labor bano, abarcaba todo lo que pudiese
por las ciudades de América Latina. ocurrir entre los habitantes de Entre
Al final, partí de Bogotá con una Ríos. Para entender la trascendencia
deuda contraída. de estos acontecimientos hay que en-
Ya en la tranquilidad de mi hogar tender lo que un escribano, al buen
y conversando con Meri por el Skype estilo argentino, hace. A falta de
le ofrecí mis oficios como uno de los Así pues, con mis preguntas muchos recursos, un escribano en un
editores de la revista 4 Esquinas para bien estudiadas y “sabiamente” ba- pueblo minúsculo funciona como
extender al conocimiento de nuestros lanceadas esperé el momento sacerdote, concejal, cacique, e infi-
lectores algo de sus actividades. En propicio para la entrevista. Una nidad de funciones que tocan las más
principio, pensé en investigar y es- tarde lluviosa y con viento helado del profundas funciones del acontecer
cribir algo sobre esta mujer de mira- norte fue aquella en que vi el ícono social: inscribir la compra y venta de
da dulce, carácter fuerte y nacida en de Meri en verde, indicándome que tierras, ganados, propiedades, reali-
un pequeño poblado campesino de la estaba disponible en Skype. Busque zar los trámites de defunción y de
provincia Entre Ríos y enclavado en mi libreta y procedí con la pretendida herencia y, entre cosa y cosa, escu-
algún lugar mágico de la pampa ar- entrevista. char con paciencia las tristezas y
gentina; pero luego pensé que sería Después de los saludos de ri- alegrías, los conflictos y acuerdos,
más interesante que ella misma nos gor, le expliqué a Meri cuál era mi las confidencias y los planeamientos
contara su experiencia. de las actividades del pueblo y todo,

39
posteriormente, narrado con soltura y diante el tradicional plegado de Doblar mil grullas es
discreción en las sobremesas de la las mil grullas por cuenta de su una tradición japonesa
tarde y al sabor del mate. novio y otros amigos. El relato cargada de supersticiones
La paz humana se cultiva con el de Bornemann es hermoso, y ancestrales contenidos
gozo y la tranquilidad hogareña, cálido, poético y de alguna ma- religiosos y sociales. Con
mientras se escucha el cúmulo de nera algo mitológico. La bom- ello se desea la salud en
experiencias, al- ba cae e Hiroshima época de enfermedad, los
gunas gratifi- es “un sol estallan- buenos augurios. Como
cantes otras mise- do”. El niño corre y toda tradición humana co-
rables, pero todas recoge papeles por rre el riesgo de convertirse
resueltas en el doquier y empieza a en un ritual, ejecutado de
escritorio de este plegar grullas para manera automática, sin
escribano-psicó- su amiga que yace alma y con la única razón
logo-padre. Solo moribunda. Y Meri de la tradición; una especie
después, más ade- creyó fielmente esta de amuleto que se tiene
lante en la vida, historia colmada de porque sí o porque si no se
llega la filosofía, un mito infantil. Sin tuviera quien sabe que de
la psicología, la duda, craso error; maldiciones se podrían
ideología e inyec- pues la historia de adquirir.
tan en el alma Sadako quiérase o no Entonces Sadako, en su
humana el “con- es una colmada de lecho de dolor y con la
cepto” sacrosanto guerras, odios, an- muerte acercándosele cada
de la Paz como queriéndolo embutir gustias desbordantes y enferme- vez más, le gana la batalla
en el corazón humano y como si éste dades atroces nacidas de la mal- al mal y nos da una lección
no lo deseara ya de manera natural. dad humana. Es una historia de tan grande y profunda que
Y llegan las marchas estudiantiles y la falta de oportunidades, puesto sus efectos llegan, trascen-
los vestidos blancos y los slogans: que Sadako, apenas una niña, ve diendo el espacio y el
“si quieres la paz, prepárate para la cortada en un maldito instante, tiempo, hasta el remoto y
guerra”. su vida, sus sueños y aspiracio- minúsculo pueblo de Entre
Aunque mi interés en esta entre- nes y cae sin ninguna libertad ni Ríos y esperan paciente-
vista no es en si la vida de Meri, si elección en ese torbellino de las mente que Meri se diese
consideré que era de una importancia más bajas pasiones humanas. cuenta de su error. La lec-
vital está experiencia prematura para Sin embargo, en el misterio más ción de Sadako es que de-
el cimiento de su paz. profundo del dolor humano, Sa- finitivamente la paz es más
Dos errores afianzaron el evento dako aparece confrontando ese poderosa que la guerra y
de las Mil Grullas por la paz. Sé que agobiante horror de la guerra esta es fácilmente vencida
catalogar como error dos hechos con el insondable valor de la en el corazón humano, con
anecdóticos resulta algo drástico, pe- paz. Lastimosamente, esta pa- la simpleza de plegar mil
ro es mejor verlos de esta manera rece ser siempre la norma grullas y desear la paz.
pues de ellos se aprenderán grandes humana: la valorización de las El hecho de que Sada-
lecciones. cosas una vez perdidas. Podr- ko yaciera en los brazos de
El primero de ellos es un error de íamos introducir-nos, para en- la muerte antes de poder
sustracción y lo es porque, siendo la tender, en lo más íntimo del terminar las mil grullas
experiencia de Sadako un aconteci- espíritu de Sadako, yaciente y fue, sorprendentemente, el
miento histórico, es finamente adap- vejada en una cama de hospital motor impulsor del desa-
tado, por algunos escritores, a la y rodeada de otros cientos, sino rrollo de esta actividad al-
mente de los niños quitándole las miles, de pacientes afectados rededor del mundo e
“aristas” como dice Meri; y al lim- por la bomba. Allí en la intimi- iniciada por sus compañe-
piarlo se produce un reduccionismo dad de su alma Sadako debió ros de estudios.
que en nada contribuye al estableci- librar su propia guerra: aquella El segundo error de
miento de la paz. Meri conoció la entre el odio profundo a quienes Meri lo fue por suplanta-
adaptación de los eventos de la vida le causaron tal daño, a los gene- ción y es realmente diver-
de la japonesa Sadako Sasaki a radores del rencor en su alma de tido. Tiene que ver con
través de un cuento escrito por la ar- niña, al que hizo hilachas sus cuál grulla plegó Sadako y
gentina Elsa Bornemann quien relata sueños que jamás se cumplirán; cuál grulla plegaba Meri.
la relación de dos niños enamorados y la otra, el impulso de querer Años hacia que Meri ense-
que vivían en Hiroshima en el año doblar las mil grullas de papel. ñaba a niños y adolescen-
1945. La niña muere un tiempo des- Sadako acoge este segundo tes la secuencia de plegado
pués por efecto de la radiación nu- ejército y sale vencedora; pero de la grulla sin la más
clear; no antes sin recibir los buenos el triunfo no es para ella, sino mínima suspicacia. En
augurios por su recuperación me- para todos nosotros. una ocasión, durante la

40
Primera Convención Chilena de Ori- de acontecimientos, que típicamente la actitud pacífica del plegado de las
gami, Meri había preparado algunas cuestionan los ideales de los jóvenes. mil grullas. Corolario: las oportuni-
fotos de sus talleres en Rosario y al- O sea que Meri luchó, mediante pro- dades para una vida mejor otorgadas
gunos hilos con grullas colgando en testas pacíficas, contra la guerra para a todas las personas son el funda-
ellos. Mientras recorría la exposición promover la paz; y subrayo las pala- mento de la paz.
con su amigo y gran origamista Polo bras para que notemos su macabro Posiblemente sea indescriptible,
Madueño, se acercaron a la muestra juego. “Si quieres la paz, prepárate nos cuenta Meri, le inmensa alegría
de Meri y Polo, aunque sorprendido, para la guerra” (si vis pacem para de los niños y jóvenes al terminar los
mantuvo una silenciosa discreción. bellum) sentenció el letrado romano talleres plegando las mil grullas.
Al final del recorrido, ya sin mucha Vegecio. Son las aporías del espíritu Exaltados y entusiastas, con miradas
gente alrededor se dirigió a Meri y humano bastante frecuente en los llenas de ilusión llevan las grullas
aconteció el siguiente diálogo: grupos políticos. ensartadas en largos filamentos para
“Meri querida, ese colgarlas a lo alto, y
modelo que enseñas a allí se extasían con
plegar, no es la grulla su suave bamboleo
tradicional”, le dijo al ser mecidas por
algo avergonzado. el viento. La paz se
“¿Cómo que no?, inserta en el alma
replicó Meri sorpren- como una marca
dida. indeleble.
“Pues no, así de Cada 6 de agos-
sencillo”, recalcó. to, en conmemora-
“Y entonces, ¿qué ción de la debacle
estoy enseñando?”, de la bomba el
preguntó Meri. mundo ve el desfile
“Jajajaja”, rió a de cientos de per-
carcajadas Polo, “ese sonas de Rosario
es el Pájaro aletea- que junto con Meri
dor”. y el grupo de volun-
“¡No te lo puedo tarios entusiastas
creer!”, concluyó Meri que se han dejado
y su anécdota será re- contagiar, llevan
cordada por siempre. sus grullas plegadas
¡Qué importa qué Pronto, muy pronto, se cansó Me- para rendir tributo a
plegara Meri, si la grulla o el pájaro ri de esas actividades tan conceptua- la paz. Extenderla a la mayoría de
aleteador, su noble intención supe- les, donde se planifica todo a base de ciudades latinoamericanas sería una
raba cualquier error! estrategias y como bien lo expresa gran iniciativa, siempre y cuando el
El pueblito, allá Entre Ríos, se le ella misma “se hace muy poco”. concepto original de la paz se man-
hizo pronto pequeño a Meri y sus Aunque sus luchas sociales con gru- tenga y el evento no se convierta en
objetivos; así es que emigró hacia la pos nunca han quedado de lado hasta otro ritual más.
ciudad de Rosario donde iniciará el día de hoy, Meri pensó en sus gru- ¿Será Meri una persona pacífica?
unos de sus grandes proyectos de vi- llas y en sus muchachos de la calle a No, contesta ella, no lo soy pero día
da. quienes servía en programas munici- a día, grulla por grulla, elaboro mi
Aparte de todos los servicios y pales y logró vislumbrar el vínculo paz con los otros y la voy obteniendo
comodidades de la gran ciudad, Ro- de la paz conquistada con la senci- con paso firme sin desfallecer.
sario contaba también con buenos llez, la paz interior que sumada de a Caminaba Meri por las calles de
grupos políticos organizados y de- poquitos, tal como cada grulla en las la ciudad y un niño con su madre pa-
fensores de las cuestiones sociales. mil, va generando la actitud pacífica saron a su lado. El niño interrumpe
Sin duda alguna Meri se les afilió y que realmente necesita el mundo. su paso tranquilo, se detiene, mira a
marchó por la paz, contra la guerra La municipalidad de Rosario le Meri con sumo detenimiento y dice:
en Vietnam, contra la guerra en Co- brinda a los niños de la calle oportu- “Mira, mamá, mira, la Señora de las
rea, contra la invasión de las Islas nidades para surgir y Meri les enseña Grullas”.
Malvinas, y contra una infinidad más

41
Día Arigato : Por
Origami por una buena causa Gerardo Solís

La labor fue sencilla pero no menos impor-


tante ese día, la mecánica fue la siguiente :
asistimos como representantes de Origami
Mundo, un grupo costarricense vinculado a
través de Facebook y de la cual ambos so-

E lCosta
domingo 20 de marzo se llevó a cabo en
Rica un evento organizado por la Em-
mos administradores, y plegamos para el
público presente sencillas figuras de Origa-
mi a cambio de una contribución .
bajada de Japón denominado “ Día Ariga- La respuesta de la gente fue increíble, en
to’’(Arigato = pocos instantes iniciado el evento, la
gracias en ja- cantidad de público que se nos acerca-
ponés), el cual ba fue impresionante. Cabe destacar
tenía como fin la labor de nuestro amigo Eric quien
obtener dona- parado sobre un taburete y con un
ciones para las pañuelo amarrado a la frente, captaba
personas dam- la atención de todos con un grito de
nificadas por “¡Vengan! Origami fácil de recordar”
el terremoto ocurrido en Japón en días pasa- y de esa manera obtener más donaciones a
dos. En dicho evento diferentes personas cambio de un taller que se les daba a los que
comprometidas con la noble causa se dieron se acercaban. Pasaban las horas y nadie
a la tarea de contribuir de diferentes mane- quería irse del lugar,
ras, desde ventas de desde niños hasta adultos
comidas y artesanías, mayores, todos querían
hasta conciertos musica- contribuir y a cambio
les. Claro que nuestro llevarse su figurita de
querido Origami tam- papel.
bién se hizo presente y Cual sería nuestra sorpre-
todos con un único fin: sa, que la finalizar el
lo recaudado ese día evento y contabilizar las
sería entregado posteriormente a la Cruz Ro- donaciones obtenidas por nosotros con nues-
ja de Japón, para así colaborar con un pe- tro Origami llegaríamos a un total de $ 1100,
queño grano de arena en momentos en los una cifra nada reprochable si a esto le su-
que el pueblo de Japón lo necesita. mamos que eran donaciones a cambio de
una figura
Ese día, Eric Madrigal, conocido muy simple
ya por todos ustedes a través de doblada en
esta revista y con un amplio histo- papel bond.
rial en el mundo del Origami y este En este even-
servidor Gerardo Solís quien to- to, el Origami
davía goza de pañales en este bello contribuyó de
arte, pero que; al igual que ustedes alguna mane-
se apasiona por la papiroflexia; nos ra a una noble
vimos en la misión de contribuir de una u causa y tanto Eric como yo nos dimos por
otra manera con tan magno evento. satisfechos y felices por ver como pequeños
pliegues hacen grandes cosas. Recuerden
visitar nuestra página en Facebook, Origami
Mundo, nos vemos.

42
NOTICIAS
Hola a todos, la Exposición del grupo Café y Papel
Asociación Origami
Cusco del Perú tie- La Fundación Papel y
ne el agrado de in- Café se complace en in-
vitarlos a participar vitarlos visitar la exposi-
ción de Origami La NA-
de nuestras próxi-
TURALEZA DEL PA-
mas actividades: PEL la cual está abierta
al público desde el día 4
de Marzo de 2011.
Exposición de Origami por nuestro 6to Ani- Así mismo estaremos dictando talleres de
Origami todos los Sábados y Domingos de
versario
en el museo para niños, Jóvenes y adultos, no
Del 29 de Marzo al 29 de Abril del 2011. necesitas conocimientos previos, Los Espe-
ramos!
* Todos los que desean participar, escribanos un Esta exposición se convertirá en itinerante y
correo a: origamicusco@yahoo.com estará recorriendo varias instituciones de la
ciudad de Cali. Para mayor información co-
V Convención Internacional de Origami Cusco municarse con Jennifer Castañeda al correo:
2011 papelycafe@gmail.com
20, 21, 22 y 23 de Octubre.
Nuestra convención tendrá Exposiciones, Talle-
res, Conferencias, Viajes y Diversión; y conta-
remos con la presencia de grandes invitados
especiales: Jorge Pardo de España, Aldo Mar-
cell de Nicaragua y Diego Becerra de Colombia.

Programa:
Jueves 20 Octubre
Exposición de Trabajos y Conferencias

Viernes 21 y Sábado 22 Marcela Brina, origamista argentina radi-


Exposición de Trabajos y Talleres cada en Estados Unidos nos informa sobre su
nuevo libro: Contemporary Origami Decora-
Domingo 23
tions
Paseo al Valle Sagrado
Contemporary origa-
No faltes, para mayores informes:
mi decorations, escrito
origamicusco@yahoo.com
por Marcela Brina,
Un saludo origamista, Roberto. contiene instrucciones
paso a paso para ple-
gar innovadores dise-
ños de flores y armar
con ellos decoraciones
modulares. El libro

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contiene diagramas en color y bellas fotos de la presente comunicación quiere extender una cor-
todos los modelos. dial invitación para que participe en el segundo en-
cuentro internacional “ORIGAMI BOYACÁ 2011”.
Contemporary origami decorations, está orga-
nizado en tres capítulos: Jaime Niño nos invita a revisar toda la
información al respecto en su blog:
Flowers: Contiene las instrucciones para plegar
flores, que pueden ser usadas por sí solas como http://origamiymatematicas.blogspot.com
decoraciones o para armar decoraciones modu-
lares.

Connectors: Contiene las instrucciones para La Sociedad Boliviana


plegar los conectores que se usan para unir las de Origami te invita:
flores.

Modular decorations: Contiene las instruccio-


nes para armar decoraciones modulares uniendo
las flores con los conectores. Este capítulo tam-
bién incluye una sección con los lineamientos
para crear decoraciones a partir de la combina-
Atentamente,
ción de diferentes flores y conectores.

Para ver las fotografías de los modelos incluidos Nicolás Delgado.


en el libro e información de cómo adquirirlo,
pueden visitar el sitio de Marcela:
www.artisbellus.com.

CONVOCATORIA

La Agrupación Origami Chile está feliz de


anunciar la realización de su VIª Convención
Internacional y 2º Congreso Latinoamericano
II ENCUENTRO INTERNACIONAL DE de Origami en la ciudad de Santiago de Chile
ORIGAMI “BOYACÁ 2011” los días 25, 26 y 27 de Agosto de 2011, en la
TUNJA, 12, 13 y 14 de Agosto de 2011 Universidad de las Américas. Queremos invitar
a todos los aficionados e interesados a participar
“Pliega el papel, transfórmalo y dale vida” de este evento y así celebrar un encuentro
fantástico de amistad y papel. Pronto entrega-
Desde el 2004, el club de origami de Boyacá (ORI-
remos más información en nuestra página web
BOY), ha realizado seminarios, encuentros y expo-
siciones, en las principales ciudades del departamen- ( http://www.origamichile.cl ) sobre las inscrip-
to. Considerando el éxito obtenido y los valiosos ciones y los invitados internacionales que asis-
aprendizajes logrados por los asistentes, el presente tirán.
año el club asume nuevamente el reto de organizar el
segundo encuentro internacional “ORIGAMI BO- Convocatoria de diagramas para el libro.
YACÁ 2011”, con el objetivo de “divulgar amplia-
mente el origami como una expresión artística y Invitamos a todos los creadores y diagrama-
cultural”.
El Club de Origami de Boyacá (ORIBOY) mediante
dores a participar de nuestro libro conmemora-

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tivo, para el cual esperamos reunir maravillosas
figuras, las que podrán ser de distintos niveles
de complejidad. LAS JUSTAS DEL MADRIGAL informan:

Queremos que este libro siga siendo una vi- Después de analizar los modelos recibidos para
trina internacional de las creaciones latinoame- el Miniconcurso de diseño de un Quasimodo, es
un gusto para mi anunciar que el ganador es el
ricanas y esperamos que pueda llegar a distintas
señor Rodrigo Salazar Jeldres de Chile.
partes del mundo.

A partir de esta edición del libro, queremos


privilegiar:

• La calidad en diagramación
• El uso de reglas internacionales en la
representación de los dobleces
• Diagramas originales que no hayan
sido publicados en otros libros (o al menos
dentro de un período de 6 meses).
• Diagramas que estén en formato
Freehand, PDF o imágenes tipo JPG, PNG
o GIF.
• Por lo tanto el modelo de Rodrigo será el nuevo
Les solicitamos que nos envíen sus diagra- Heraldo de las Justas y será el encargado de
mas y creaciones a la dirección de correo con- anunciar todo lo relativo a ellas. Felicidades a
vención.origamichile@gmail.com, con su nom- Rodrígo y más de sus obras y plegados pueden
bre, dirección email, dirección postal y agrupa- ser vistos en su blog:
http://creacionesorigami.blogspot.com
ción a la cual pertenece. A quienes participen
del libro se les enviará una copia de éste luego A fin de estimular la participación de todos los
del evento. El plazo de recepción terminará creadores de Origami en Latinoamérica y el
irrevocablemente el día 30 de Junio del presente resto del mundo me permito notificarles que la
año. Justa de las Gárgolas en honor a Eric Joisel con-
tará con un premio para el ganador principal o
sea para el ganador en el Pool (no por categor-
ías). El premio consiste en el nuevo libro sobre
Eric Joisel publicado por la JOAS, un paquete
de papel Tan, un pliego de papel Origamido y
un juego de tarjetas de los últimos modelos de
Joisel, con una de ellas firmada por su puño y
Esperamos contar con la participación de to-
letra. Recuerden que pueden revisar las condi-
dos ustedes, divulgando la información entre sus ciones del concurso en:
grupos, enviando diagramas y participando de http://ori-justasyori-retos.blogspot.com/2010/11/la-justa-
este gran encuentro que nos espera. Un afectuo- de-las-gargolas-reglas.html
so saludo para todos.

Origami Chile

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Por
ORU Y KAMI El Pol

46
http://revista4esquinas.blogspot.com

adm_cuatroesquinas@hotmail.com