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CURSO DE ELECTRÓNICA PARA
MÚSICOS
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CURSO DE ELECTRÓNICA PARA MÚSICOS
ÍNDICE
1. INTRODUCCIÓN………………………………………………………......... 4
2. COMPONENTES ELECTRÓNICOS………………………………………... 4
2.1. Resistencias……………………………………………………………… 4
2.2. Condensadores…………………………………………………………… 6
2.3. Diodos…………………………………………………………………….8
2.4. Transistores……………………………………………………………….14
2.5. Amplificadores operacionales…………………………………………… 15
3. CONCEPTOS BÁSICOS…………………………………………………….. 20
3.1. Nomenclatura de las tensiones…………………………………………... 20
3.2. Ley de Ohm……………………………………………………………… 20
3.3. Símbolo de tierra………………………………………………………… 21
3.4. Nudos y mallas…………………………………………………………... 21
3.5. Leyes de Kirchoff………………………………………………………... 21
3.6. Teorema de superposición……………………………………………….. 22
3.7. Adaptación de impedancias……………………………………………… 23
3.8. Principales tipo de señales eléctricas…………………………………….. 23
4. CIRCUITOS BÁSICOS……………………………………………………… 25
4.1. Filtros pasivos……………………………………………………………. 25
4.2. Filtros activos……………………………………………………………. 27
4.3. Amplificación: A.operacional…………………………………………… 28
4.4. Amplificación con transistores…………………………………………... 29
4.4.1. Transitor bipolar…………………………………………………... 29
4.4.2. Transistor MOSFET………………………………………………. 32
5. CIRCUITOS BÁSICOS DE DISTORSIÓN…………………………………. 35
5.1. Introducción a la distorsión……………………………………………… 35
5.2. Circuitos…………………………………………………………………. 38
6. DISTORSIÓN ELECTRA……………………………………………………. 41
6.1. Lista de componentes……………………………………………………. 43
6.2. Montaje…………………………………………………………………... 46
ANEXO I: Análisis matemático del circuito Electra…...………………………… 51
ANEXO II: Circuito de la distorsión Electra……………………………………... 56
ANEXO III: Cableado del montaje……………………………………………..... 57
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1. INTRODUCCIÓN
En la primera parte de este curso de electrónica aplicada para músicos se van a tratar los
conceptos básicos de electrónica analógica así como el comportamiento de los
diferentes componentes electrónicos para posteriormente poder analizar y comprender
el funcionamiento de los principales circuitos electrónicos que constituyen los efectos
más característicos del Rock (Tube Screamer, Rat, Fuzz Face, etc).
En la segunda parte del curso cada alumno aplicará los conocimientos teóricos
adquiridos para construir una distorsión para guitarra y/o bajo.
2. COMPONENTES ELECTRÓNICOS
En este apartado se van a tratar los diferentes componentes electrónicos que conforman
los circuitos analógicos.
2.1 Resistencias
Figura 1. Resistencias. Izquierda: Componente electrónico. Derecha: Representación en circuito
Las resistencias son unos elementos eléctricos cuya misión es dificultar el paso de la
corriente eléctrica a través de ellas. Su característica principal es su resistencia óhmica
aunque tienen otra no menos importante que es la potencia máxima que pueden disipar.
Ésta última depende principalmente de la construcción física del elemento. La
resistencia óhmica de una resistencia se mide en ohmios, valgan las redundancias. Se
suele utilizar esa misma unidad, así como dos de sus múltiplos: el Kilo-Ohmio (1KΩ) y
el Mega-Ohmio (1MΩ=106Ω). El valor resistivo puede ser fijo o variable. En el primer
caso hablamos de resistencias comunes o fijas y en el segundo de resistencias variables,
ajustables, potenciómetros y reóstatos.
Las resistencias llevan grabadas sobre su cuerpo unas bandas de color que nos permiten
identificar el valor óhmico que éstas poseen. Esto es cierto para resistencias de potencia
pequeña (menor de 2 W.), ya que las de potencia mayor generalmente llevan su valor
impreso con números sobre su cuerpo, tal como hemos visto antes.
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2.2 Condensadores
Básicamente un condensador es un dispositivo capaz de almacenar energía en forma de
campo eléctrico. Está formado por dos armaduras metálicas paralelas (generalmente de
aluminio) separadas por un material dieléctrico. Va a tener una serie de características
tales como capacidad, tensión de trabajo, tolerancia y polaridad, que deberemos
aprender a distinguir. En la Figura
5, vemos esquematizado un condensador, con las
dos láminas = placas = armaduras, y el dieléctrico entre ellas. En la versión más sencilla
del condensador, no se pone nada entre las armaduras y se las deja con una cierta
separación, en cuyo caso se dice que el dieléctrico es el aire.
• Capacidad: Se mide en Faradios (F), aunque esta unidad resulta tan grande que
se suelen utilizar varios de los submúltiplos, tales como microfaradios (µF=10-6
F ), nanofaradios (nF=10-9 F) y picofaradios (pF=10-12 F).
• Tolerancia: Igual que en las resistencias, se refiere al error máximo que puede
existir entre la capacidad real del condensador y la capacidad indicada sobre su
cuerpo.
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Figura 6.Evolución transitoria de las corrientes durante el proceso de carga del condensador
Si cuando hemos cargado C separamos los terminales del circuito, al no existir ningún
camino de descarga, mantendrá idealmente la tensión constante (Figura
7).
Si en este momento unimos A con B, (por ejemplo, a través de una resistencia) estamos
posibilitando que la intensidad circule. El condensador se descargará, comportándose
como un generador cuyo valor desciende en el tiempo hasta anularse.
Para poder distinguir el valor del condensador existen diferentes tipos de codificación:
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LETRA Tolerancia
"M" +/- 20%
"K" +/- 10%
"J" +/- 5%
Detrás de estas letras figura la tensión de trabajo y delante de las mismas el valor de la
capacidad indicado con cifras. Para expresar este valor se puede recurrir a la colocaión
de un punto entre las cifras (con valor cero), refiriéndose en este caso a la unidad
microfaradio (µF) o bien al empleo del prefijo "n" (nanofaradio = 1000 pF).
Ejemplo: un condensador marcado con 0,047 J 630 tiene un valor de 47000 pF = 47 nF,
tolerancia del 5% sobre dicho valor y tensión máxima de trabajo de 630 v. También se
podría haber marcado de las siguientes maneras: 4,7n J 630, o 4n7 J 630.
2.3 Diodos
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Un diodo real (no ideal) funciona de la misma manera con la diferencia que aparece un
voltaje entre sus terminales. Se puede decir que actúa como una pila entregando una
tensión que suele ser de 0,7V aunque esta puede variar dependiendo del modelo del
diodo.
Formación de la unión PN
Supongamos que se dispone de un monocristal de silicio puro, dividido en dos zonas
con una frontera nítida, definida por un plano. Una zona se dopa con impurezas de tipo
P y la otra de tipo N (Figura
11). La zona P tiene un exceso de huecos, y se obtiene
introduciendo átomos del grupo III en la red cristalina (por ejemplo, boro). La zona N
dispone de electrones en exceso, procedentes de átomos del grupo V (fósforo). En
ambos casos se tienen también portadores de signo contrario, aunque en una
concentración varios órdenes de magnitud inferior (portadores minoritarios).
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Figura 11. Impurificacion del silicio para la obtención de diodos PN.
En cada zona la carga total es neutra: por cada electrón hay un ion positivo, y por cada
hueco un ion negativo, es decir, no existen distribuciones de carga neta, ni campos
eléctricos internos. En el momento mismo de crear dos zonas de diferente concentración
de portadores, entra en juego el mecanismo de la difusión. Como se recordará, este
fenómeno tiende a llevar partículas de donde hay más a donde hay menos. El efecto es
que los electrones y los huecos cercanos a la unión de las dos zonas la cruzan y se
instalan en la zona contraria, es decir:
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Polarización directa
El bloque PN descrito en el apartado anterior (Figura
13) en principio no permite el
establecimiento de una corriente eléctrica entre sus terminales puesto que la zona de
deplección no es conductora.
Figura 13. Diodo PN durante la aplicación de una tensión inferior a la de la barrera.
Figura 14. Diodo PN bajo la acción de una tensión mayor que la de barrera
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Polarización inversa
Al contrario que en el apartado anterior, al aplicar una tensión positiva a la zona N y
negativa a la zona P, se retiran portadores mayoritarios próximos a la unión. Estos
portadores son atraídos hacia los contactos aumentando la anchura de la zona de
deplección. Esto hace que la corriente debido a los portadores mayoritarios sea nula
(Figura
15). Ahora bien, en ambas zonas hay portadores minoritarios. Un diodo
polarizado en inversa lo está en directa para los minoritarios, que son atraídos hacia la
unión. El movimiento de estos portadores minoritarios crea una corriente, aunque muy
inferior que la obtenida en polarización directa para los mismos niveles de tensión.
Característica tensión-corriente
La Figura
16 muestra la característica V-I (tensión-corriente) típica de un diodo real.
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Figura 17.Diferencias entre el comportamiento del diodo de unión PN y del diodo ideal
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2.4 Transistores
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Los transistores son unos componentes que han facilitado, en gran medida, el diseño de
circuitos electrónicos de reducido tamaño, gran versatilidad y facilidad de control.
Vienen a sustituir a las antiguas válvulas termoiónicas de hace unas décadas. Gracias a
ellos fue posible la construcción de receptores de radio portátiles llamados
comúnmente "transistores", televisores que se encendían en un par de segundos,
televisores en color... Antes de aparecer los transistores, los aparatos a válvulas tenían
que trabajar con tensiones bastante altas, tardaban más de 30 segundos en empezar a
funcionar, y en ningún caso podían funcionar a pilas, debido al gran consumo que
tenían.
Los transistores de unión (uno de los tipos más básicos) tienen 3 terminales llamados
Base, Colector y Emisor, que dependiendo del encapsulado que tenga el transistor
pueden estar distribuidos de varias formas.
Por otro lado, los Transistores de Efecto de Campo (FET) tienen también 3 terminales,
que son Puerta (Gate), Drenador (Drain) y Sumidero (Sink), que
igualmentedependiendo del encapsulado que tenga el transistor pueden estar
distribuidos de varias formas.
Los transistores están compuestos por uniones PN pero de una manera más compleja
que en el caso de los diodos. Dado que no es la finalidad de este manual, se propone
bibliografía al final del mismo por si el lector esta interesado en este tema.
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Para que este dispositivo pueda funcionar es obvio que necesitará una fuente de
alimentación que polarice sus transistores internos. Habitualmente se emplean dos
fuentes de alimentación, una positiva y otra negativa. De este modo se permite que la
salida sea de uno u otro signo. Evidentemente, la tensión de salida nunca podrá superar
los límites que marquen las alimentaciones. No olvidemos que el operacional está
formado por componentes no generadores.
Una vez realizada esta presentación, hay que aclarar que en la mayoría de los casos, es
posible conocer el comportamiento de un circuito en el que se inserta un operacional sin
tener en cuenta su estructura interna. Para ello vamos a definir, como siempre, un
componente ideal que nos permita una primera aproximación. Y también como es
habitual, los cálculos rigurosos necesitarán de modelos más complejos, para los que sí
es necesario estudiarlo más profundamente. El símbolo del amplificador operacional es
el que se muestra en la Figura
20, junto con el equivalente circuital ideal.
A la hora de resolver circuitos se suelen omitir las alimentaciones, ya que como se verá,
no afectan al funcionamiento. La representación circuital está formada por una
resistencia de entrada, que une los dos terminales, y un generador de tensión de salida.
La tensión de salida es proporcional a la diferencia de las entradas.
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Figura
21.
Funcionamiento
en
lazo
abierto.
La salida del A. O. será la resta de sus dos entradas multiplicada por un factor. Este
factor A0 suele ser del orden de 100.000 (que se considerará infinito en cálculos con el
componente ideal). Por lo tanto si la diferencia entre las dos tensiones es de 1V la salida
debería ser 100.000 V. Debido a la limitación que supone no poder entregar más tensión
de la que hay en la alimentación, el A. O. estará saturado si se da este caso. Esto será
aprovechado para su uso en comparadores, como se verá más adelante. Si la tensión
más alta es la aplicada a la patilla + (entrada no inversora) la salida será VS+, mientras
que si la tensión más alta es la del pin - (entrada inversora) la salida será la alimentación
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Sustituyendo:
Así pues una conclusión evidente e importante, es que al haber realimentación negativa,
se puede aplicar la aproximación V- = V+ (cortocircuito virtual).
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3. CONCEPTOS BÁSICOS
3.1 NOMENCLATURA DE LAS TENSIONES
• Si VA = 7 V y VB = 5 V VAB = 2 V ; VBA = -2 V
• Si VA = 6 V y VB = 9 V VAB = -3 V ; VBA = 3 V
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Cabe destacar que dos puntos diferentes del circuito los cuales están unidos a masa
equivale a representar dichos puntos unidos mediante un cable.
Los puntos A y B son nudos del circuito de la figura, ya que en ellos confluyen tres
conductores. Los puntos 1, 2, 3, y 4 no se consideran nudos, ya que sólo confluyen dos.
Una malla estaría formada, por ejemplo, por los componentes que se encuentran en el
camino que une los puntos 1-A-B-3-1. En este circuito hay tres mallas: 1-A-B-3-1, 1-2-
4-3-1 y A-2-4-B-A.
Las Leyes de Kirchoff son el punto de partida para el análisis de cualquier circuito
eléctrico. De forma simplificada, pueden enunciarse tal y como se indica a
continuación:
• 1ª Ley de Kirchoff: La suma de las intensidades que se dirigen hacia un nudo es
igual a la suma de las corrientes que abandonan dicho nudo.
• 2ª Ley de Kirchoff: La suma de las caídas de tensión o diferencias de potencial
a lo largo de un circuito cerrado es nula
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En un circuito con varias excitaciones, el estado global del circuito es la suma de los
estados parciales que se obtienen considerando por separado cada una de las
excitaciones.
Los pasos que deben seguirse para aplicar a un circuito este teorema son:
1. Eliminar todos los generadores independientes menos uno y hallar la respuesta
debida solamente a dicho generador.
2. Repetir el primer paso para cada uno de los generadores independientes que
haya en el circuito.
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Es decir, la entrada de un pedal de efectos debe presentar una impedancia mucho mayor
que la salida de la etapa anterior (pedal o guitarra). Se aconseja que la impedancia de
entrada debe ser al menos de 1M ohmio.
En la mayoría de los casos, las señales (tensiones o corrientes) aplicadas a los circuitos
eléctricos pueden encuadrarse dentro de una de las siguientes categorías:
• Señales continuas (DC): Se trata de señales de valor medio no nulo con una
frecuencia de variación muy lenta, por lo que se pueden considerar como
constantes en el tiempo.
• Señales alternas (AC): Son señales que cambian de signo periódicamente, de tal
forma que su valor medio en una oscilación completa es nulo. El caso más
simple es el de una señal sinusoidal
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4. CIRCUITOS BÁSICOS
4.1 FILTROS PASIVOS
Filtro pasa bajos: Son aquellos que introducen muy poca atenuación a las frecuencias
que son menores que una determinada, llamada frecuencia de corte. Las frecuencias que
son mayores que la de corte son atenuadas fuertemente
Quizás el más usado es el primero de ellos, ya que no suele ser fácil conseguir bobinas
con las características deseadas.
Filtro pasa altos: Este tipo de filtro atenúa levemente las frecuencias que son mayores
que la frecuencia de corte e introducen mucha atenuación a las que son menores que
dicha frecuencia.
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Filtro pasa banda: En este filtro existen dos frecuencias de corte, una inferior y otra
superior. Este filtro sólo atenúa grandemente las señales cuya frecuencia sea menor que
la frecuencia de corte inferior o aquellas de frecuencia superior a la frecuencia de corte
superior. por tanto, sólo permiten el paso de un rango o banda de frecuencias sin
atenuar.
HH
Figura
33.
Módulo
de
la
respuesta
en
frecuencias
y
expresiones.
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Filtro pasa bajos con ganancia: En baja frecuencia, C se comporta como un circuito
abierto, quedando una topología de amplificador inversor. En alta frecuencia, C se
comporta como cortocircuito por lo que toda la corriente circulará por C. La tensión
resultante en Vo es la misma que en V- y que V+ por lo tanto es cero (debido al
cortocircuito virtual).
Figura
34.
Filtro
paso
bajo
activo.
Filtro pasa alto con ganancia: En baja frecuencia, C se comporta como circuito
abierto, por lo que la tensión Vin no llega al amplificador operacional y la salida es nula.
En alta frecuencia, C se comporta como cortocircuito quedando una topología de
inversor con cortocircuito virtual.
Figura
35.
Filtro
paso
alto
activo.
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Figura
36.
Amplificador
inversor.
Amplificador no inversor: De nuevo la ganancia viene dada por la relación entre las
resistencias.
Figura
37.
Amplificador
no
inversor.
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Figura
38.
Seguidor
de
tensión.
4.4 AMPLIFICACIÓN CON TRANSISTORES
4.4.1 Transistores bipolares
Como ya sabemos el transistor bipolar tiene tres ramas: base (B), colector (C) y emisor
(E). Las tensiones y las corriente en un transistor bipolar quedan representadas en la
Figura
39.
Transistor
bipolar.
Dependiendo del valor que comen dichas tensiones y corrientes, el comportamiento del
transistor será distinto. La única manera de controlar estas corrientes y tensiones es
mediante una tensión de polaridad Vcc (una pila), y una serie de resistencias que fijen
los valores deseados en las ramas del transistor. A este conjunto se le denomina circuito
de polarización, porque polariza al transistor y determina la zona de trabajo de éste
(Figura
39).
Así pues existen tres comportamientos llamados zonas de trabajo (Figura
41). La zona
que se utiliza para realizar amplificación es la zona activa, por lo tanto, a partir de ahora
en adelante, dado que vamos a estudiar circuitos amplificadores, se va a suponer
siempre que el transistor esta trabajando en zona activa. Existen métodos para calcular
la zona de trabajo del transistor, los cuales no van a ser tratados en este curso ya que
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sería necesario realizar diferentes ecuaciones con las mallas de los circuitos de entrada y
salida del transistor excediendo el temario del curso. En la bibliografía adjunta se
incluyen estos métodos de cálculo para aquel que desee comprender más a fondo el
análisis de circuitos con transistores.
Modelos equivalentes:
Figura
40.
Zonas
de
trabajo
del
transistor
bipolar
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𝑅! = 𝑅! ||𝑅!
𝑹𝟐
𝑽𝑩 = 𝑽𝑪𝑪
𝑹𝟏 !𝑹𝟐
𝑽𝑩 ! 𝑽𝑩𝑬
𝑅! =
𝑹𝑩 !(𝜷!𝟏)𝑹𝑬
Dicho esto ya se pueden mostrar los principales circuitos amplificadores usando
transistores.
Figura 42. Amplificador en emisor común (izquierda). Circuito de polarización (derecha).
El amplificador en emisor común muestra una buena amplificación de la tensión de
salida.
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La finalidad de este curso es presentar los diferentes circuitos para que el alumno sea
capaz de identificarlos en los diferentes efectos en los que aparecen. Para realizar el
análisis de la corriente contínua (en este caso la señal de la guitarra), es necesario
aplicar un modelo de pequeña señal del transistor el cual implica tener ciertos
conocimientos matemáticos de análisis de circuitos. Mediante este análisis es posible
conocer las impedancias de entrara y salida, la ganania del amplificador, etc. De nuevo
se incluye información de este análisis en la bibliografía.
La característica principal del amplificador en colector común es que la ganancia en
tensión de la salida se aproxima a 1. Sin embargo si que amplifica la corriente de salida.
Es interesante como adaptador de impedancias ya que tiene una alta impedancia de
salida y una baja impedancia de entrada.
En los transistores mosfet existen tres terminales: puerta (G), drenador (D) y surtidor
(S). En este caso la rama del teminal G no conduce nunca corriente (iG = 0). Las
tensiones y las corriente en un transistor bipolar quedan representadas en la Figura
45.
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Dependiendo del valor que comen dichas tensiones y corrientes, el comportamiento del
transistor será distinto. La única manera de controlar estas corrientes y tensiones es
mediante una tensión de polaridad Vcc (una pila), y una serie de resistencias que fijen
los valores deseados en las ramas del transistor. A este conjunto se le denomina circuito
de polarización, porque polariza al transistor y determina la zona de trabajo de éste.
La zona de saturación es la empleada para los circuitos de amplificación. Para los
análisis se sustituye el transistor por una rama por la cual circula una corriente iD. La
zona de corte, por circula ninguna corriente por el transistor mientras que en la óhmica
se sustituye el transistor por una resistencia. De aquí en adelante se supondrá que la
zona de trabajo es la de saturación.
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CURSO DE ELECTRÓNICA PARA MÚSICOS
Amplificador en colector común:
Figura
46.
Amplificador
en
fuente
común
(izquierda).
Circuito
de
polarización
(derecha).
Es el equivalente al emisor común del transistor bipolar. Tiene una ganancia de tensión
de salida elevada.
Es el equivalente al colector común del transistor bipolar. Tiene una ganancia de tensión
de salida próxima a la unidad.
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La distorsión ha estado en el rock n’ roll desde los primeros días. Sólo tienes que
escuchar el fuzz de Ike Turner en Rocket 88 y el de Goree Carter en Rock Awhile,
las primeras canciones de rock and roll de la historia. Este sonido lo descubrieron
accidentalmente al usar amplificadores defectuosos, dañados o de baja calidad. Durante
un tiempo, muchos guitarristas dañaban su equipo a propósito buscando ese sonido,
como Link Wray, que agujereó los altavoces de su ampli con un lápiz. Hoy en día
puedes oír guitarras distorsionadas en cualquier estilo de música, y afortunadamente, ya
no tienes que estropear tu equipo para conseguirla. Fue en los 60 cuando empezaron a
estar disponibles los primeros pedales de distorsión, permitiendo a los guitarristas
conseguir ese sonido con sólo pulsar un botón. Hoy en día hay miles de pedales de
distorsión en el mercado, pero todos se pueden catalogar en tres grandes categorías:
overdrive, distorsión y fuzz.
Cuando tocas una nota en la guitarra, el sonido que oyes se compone de una frecuencia
fundamental (la nota pura) y múltiplos de esa frecuencia, llamados armónicos. Si esa
señal pasa por un dispositivo que, de alguna forma cambia su contenido armónico, se
produce lo que se conoce como distorsión. Hay muchas formas de cambiar el contenido
armónico de una señal, pero a la hora de hablar de distorsión para guitarra, nos
quedaremos con tres. Cada una cambia el contenido armónico añadiendo algunas
frecuencias. La primera forma de generar contenido armónico es forzar la señal de la
guitarra más allá de lo que el circuito del ampli es capaz de amplificar normalmente. En
un amplificador, la señal de la guitarra se mueve entre dos “umbrales”, que son los que
determinan hasta qué punto se puede amplificar una señal sin alterarla. Si al amplificar
se sobrepasa uno de estos umbrales, la parte de la señal que está fuera de ellos se corta,
ya que el ampli no es capaz de reproducirla. Así es, simplificando mucho, como se crea
la distorsión de un ampli a válvulas. Este “recorte” de la señal es lo que se conoce como
clipping. Otra forma de distorsionar la señal, sin sobrepasar los umbrales que he
nombrado antes, es usar un pedal que produzca clipping la señal antes de que entre en el
ampli, y la tercera es usar transistores, que generan armónicos extra debido a su
naturaleza de amplificadores imperfectos. La mayoría de estos pedales usan uno de
estos dos métodos, y es muy raro ver un pedal que saque la señal de los umbrales que es
capaz de seguir. Cada uno de estos métodos crea distorsión, ya sea overdrive, distorsión
como la conocemos en el mundo de la guitarra, o fuzz. La diferencia es cuanto se altera
la señal en cada tipo de distorsión. Para empezar, échale un vistazo a esta señal sin
distorsionar:
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CURSO DE ELECTRÓNICA PARA MÚSICOS
Los pedales de overdrive están diseñados para imitar este sonido, pero también para
complementarlo. Si tocas con un amplificador en un canal limpio y usas un overdrive,
consigues un sonido suave y cálido. Si usas un overdrive en un canal con algo de
distorsión, se suman los efectos de la distorsión del ampli y el pedal, consiguiendo un
sonido saturado y “gordo”, que se parece más a una distorsión pero mantiene la calidez
del sonido valvulero. Por norma general, los circuitos de overdrive usan amplificadores
operacionales (circuitos integrados analógicos para amplificar señales) o transistores
para añadir ganancia a la señal. A partir de cierto nivel, los diodos del pedal clipean
ligeramente la señal (soft clipping genelamente en el lazo de realimentación), generando
contenido armónico. Ejemplos de pedales de overdrive son el Tube Screamer y el Boss
SD-1. Si nos fijamos en sus circuitos electrónicos, ambos están constituidos por un
amplificador operacional y unos diodos. En la Figura
50 se muestra la parte
correspondiente a la etapa de distorsión de dichos pedales.
Figura 50. Tube Screamer (izquierda). Boss SD-‐1 Super overdrive (derecha).
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CURSO DE ELECTRÓNICA PARA MÚSICOS
Distorsión: En la distorsión la señal se clipea mucho más que en el overdrive, pero se
consigue también un sonido más articulado que en el fuzz. Los pedales de distorsión
normalmente generan mucha ganancia, así que se usan con amplificadores con canales
limpios.
Figura
51.
Señal
sinusoidal
con
distorsión.
Fuzz: Los pedales de fuzz están diseñados para imitar el sonido de un amplificador
estropeado, y al ser una distorsión tan exagerada, importa poco si se usa en canales
limpios o con distorsión, ya que la señal está totalmente clipeada.
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Figura
53.
Señal
sinusoidal
con
Fuzz.
Los pedales de fuzz usan transistores, que clipean muy fácilmente la señal de la
guitarra, porque añaden su propio contenido armónico a la vez que amplifican. Hay
transistores de germanio y de silicio, y cada uno de estos tipos tiene su propio carácter
(los de germanio consiguen un sonido más cálido y suave que los de silicio, que suenan
brillantes y “secos”). Algunos fuzz además de los transistores usan diodos, para
conseguir aún más distorsión.
5.2 CIRCUITOS
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• Hard Diode clipping: Es una manera muy usual de crear distorsión. Se trata de
dos diodos paralelos opuestos. Suele ser típico de las distorsiones con una etapa
de amplificación (ya sea mediante amplificador operacional o transistor) y una
limitación de la tensión (produciendo así la distorsión) gracias a unos diodos.
Mediante la amplificación se consigue subir el nivel de la señal por encima de la
tensión del diodo de manera que posteriormente la señal quedará recortada al
pasar a través de éste (Figura
56).
• Soft diode clipping: Más típico de overdrive y se consigue añadiendo dos
diodos al lazo de realimentación de un amplificador operacional. Los picos se
redondean de manera suave como el efecto de una válvula. El Tube Screamer es
un ejemplo (Figura
54).
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La etapa de control de tono: Suele estar formada por un filtro en el cual la resistencia
es variable, es decir un potenciomentro, mediante el cual se puede variar la frecuencia
de corte del filtro.
La etapa de salida (buffer): Al igual que la etapa de entrada, la etapa de salida suele ser
un amplificador mediante el cual se adapta la impedancia de salida.
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6. DISTORSIÓN ELECTRA
Se ha elegido la distorsión electra para este curso debido a su sencillez como primera
toma de contacto con el análisis y el montaje de un circuito. Además a servido de base
para el diseño de otros pedales tales como el ovepedal COT 50, el Lovepedal
Woodrow, y el Nick Greer Green Giant. Además es sencillo añadir mejoras tales como
un control de tono o de ganancia.
La distorsión fue publicada en internet por un tal Bruce E. El 1994. Se suponía que iba a
sonar increíblemente parecido a un Tube Screamer. A excepción de los diodos, el
circuito es el mismo que el empleado en el módulo Electra Power Overdrive que iba
incorporado dentro de algunas guitarras electra de los años 70. Se recomienda usar
diodos de germanio para conseguir un sonido semejante el original ya que proporcionan
0,4V de salida. Con diodos de silicon, se sonsigue un sonido mas elevado con menor
distorsión ya que proporcionan 1,4V de salida. Variando las resistencias del emisor y el
colector, se puede variar la cantidad de distorsión ya que se varía la ganancia del
amplificador (transistor).
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CURSO DE ELECTRÓNICA PARA MÚSICOS
proporcione mayor nivel de señal o volumen, se producirá mayor distorsión. Este pedal
no tiene control de cantidad de distorsión, solamente de volumen de salida.
RC
R1
RE
En la Figura
59 aparece representado el circuito completo del pedal. En el se incluye
una resistencia de 1M para proporcionar una impedancia de entrada (actuando como
etapa de entrada). Se incluye también la etapa de alimentación que esta formada por la
fuente de alimentación y un par de condensadores cuya función es proteger al circuito.
Además incluye un diodo LED el cual se ilumina cuando el pedal esta activado. Cuando
esta desactivado la entrada pasa directamente por un cable a la salida y no se produce
ningún efecto en la señal.
Figura
59.
Circuito
completo
de
la
distorsión
Electra.
42
CURSO DE ELECTRÓNICA PARA MÚSICOS
6.1 LISTA DE COMPONENTES
Componente Nº Imagen
Resistencia 680Ω 1
Resistencia 2,2kΩ 1
Resistencia 47kΩ 1
Resistencia 1MΩ 1
Resistencia 2,2MΩ 1
Diodo 1N914 2
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Condensador 0,1µF 3
(No polarizado)
Condensador 47µF 1
(Polarizado)
Transistor 2N3904 1
(Incluye montura de 3
pintes)
Potenciómetro 16mm 1
100kΩ log
44
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Jack de alimentación DC y 1
enchufe para pila
Interruptor de pie 1
Cables 1
45
CURSO DE ELECTRÓNICA PARA MÚSICOS
6.2 MONTAJE
El montaje del pedal tiene dos fases. En la primera fase es preciso soldar los
componentes electrónicos en la placa base, donde esta impreso en cobre el circuito
representado en la Figura
59. En la segunda fase se debe montar los conectores y la
placa en la caja metálica. Además se debe realizar el conexionado representado en el
Anexo III soldando los cables pertinentes.
La placa base viene preparada de fábrica. Alrededor de cada orificio hay una fina capa
de estaño que facilitará a la hora de soldar los componentes.
Consejos para soldar: La soldadura debe quedar como en la Figura
60. Para ello se
recomienda dejar la punta del soldado en contacto con el orificio y la pata del
componente. Pasado unos instantes se acerca el estaño al orificio, sin tocar el soldador.
Cuando el orificio y la pata del componente se hayan calentado lo suficiente, el estaño
comenzará a derretirse. Añadir el necesario hasta conseguir una buena soldadura. En
ningún caso se debe soplar ya que un enfriamiento rápido producirá un mal contacto de
corriente. Se debe tener cuidado con algunos componentes como los condensadores y
los transistores ya que pueden dañarse si se les aplica demasiado calor.
46
CURSO DE ELECTRÓNICA PARA MÚSICOS
2. Una vez soldadas las resistencias, se procederá a recortar las patas (Figura 61).
3. A continuación se repite el mismo proceso con los diodos (Figura
62).
Figura
62.
Placa
base:
diodos.
47
CURSO DE ELECTRÓNICA PARA MÚSICOS
4. Por último se sueldan los condensadores. La placa queda lista tal y como se ve
en la Figura
63. Esta placa viene preparada para una versión extendida del
efecto, por lo tanto los siguientes componentes que vienen indicados en la placa
se dejarán libres: R4, R7, C5, D4, D4 y D5.
FASE II: Montaje en la caja
Este proceso puede ser dificultoso dado que hay que hacer espacio a todos los
componentes así como a la pila de 9V. A continuación se muestra una distribución en la
que caben todos los componentes. Hay que tener en cuenta los componentes no deben
tocarse, ya que de ser así se producirá un cortocircuito y el pedal no sonará.
1. Colocar en cada orificio los componentes tal y como se muestra en la Figura 64.
Figura
64.
Ubicación
de
componentes
en
la
caja.
2. El siguiente paso es soldar los cables a las patillas correspondientes de cada
elemento tal y como viene indicado en el Anexo III.
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CURSO DE ELECTRÓNICA PARA MÚSICOS
Negativo
Positivo
Figura
66.
Consejo
para
soldar
cable.
2.2. Continuamos por el potenciómetro y los jacks hembra tal y como viene
indicado en el Anexo III.
2.3. Ahora soldamos los cables al interruptor de pie tal y como viene en el Anexo
III. Este punto es delicado ya que las patillas son pequeñas. El estaño y los
cables no deben tocar a sus vecinos, de lo contrario habrá un cortocircuito. Para
ellos, se dobla el cable en forma de gancho, se pasa por el agujerito y se suelda.
Se recomienda hacer de izquierda a derecha y de arriba abajo.
49
CURSO DE ELECTRÓNICA PARA MÚSICOS
2.4. Para el diodo se recomienda doblar las patillas, tomar un cable con forma de
gancho y empalmarlos. Añadir un poco de estaño para fijar la unión.
3. Una ve se tienen todos los cables de las patillas de los componentes se procede a
situar la placa base en la caja para posteriormente soldar los cables ésta.
4. Por último, se van soldando los cables a la placa según el esquema del Anexo III de
manera que los cables no queden doblados de manera perjudicial para ellos mismo y
sin estorbar a la posición de la placa base.
Figura
69.
Montaje
finalizado.
50
CURSO DE ELECTRÓNICA PARA MÚSICOS
El análisis matemático del circuito comienza por determinar el punto de trabajo del
transistor. Para ello analizamos el circuito de polarización, se trata de un análisis en
contínua. El circuito de contínua (polarización) queda aislado del resto por los
condensadores de manera que es el siguiente (Figura
70.
Análisis
en
contínua.). En la
figura puede apreciarse las corrientes de base, colector y emisor, así como la tensión
VBE y VCE. La tensión VO es la de salida al resto del circuito.
Figura
70.
Análisis
en
contínua.
Siendo hFE el valor betha, indicado en el catálogo del fabricante. En este caso como IB
es mucho menor que IC se desprecia. Del circuito anterior, los valores conocidos son:
R2, R3, R5, VBE (indicado en catálogo: 0,57V), ℎ!", = 219, VCC. Dado que el valor de
hFE es muy variable según el transistor en cuestión se ha realizado una medida para
obtener los valores de hFE y VBE.
En primer lugar el análisis de la malla de entrada para obtener el valor de IB, a partir del
cual se obtiene IC junto con hFE. Una vez obtenida la corriente de colector, se puede
anbalizar la malla de salida, a mediante la cual se obtiene el valor de VCE. Una vez
conocido VCE se comprueba que este en zona activa, para ello su valor debe ser mayor
que 0,2V. De ser así, los cálculos anteriores serían correctos, de lo contrario no estaría
en zona activa y las suposiciones iniciales serian falsas, por lo que los cálculos no serían
de utilidad.
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CURSO DE ELECTRÓNICA PARA MÚSICOS
es la que recorre VCC hasta masa pasando por R2 y la segunda (2) es la que recorre VCC
hasta masa pasando por R5. Así pues las ecuaciones son las siguientes:
𝑉!! − 𝑉!"
→ 𝐼! = → 𝐼! = 𝐼! ℎ!"
𝑅! ℎ!" + 𝑅! + 𝑅! ℎ!"
Tomando valores:
9𝑉 − 0,57𝑉
𝐼! = = 0,68𝑢𝐴
47𝑘Ω×219 + 2,2𝑀Ω + 680Ω×219
Para obtener el valor de la ganancia del amplificador así como la ganancia global del
pedal y las impedancias de entrada y salida se debe realizar un análisis en alterna.
Dado que se trata de una configuración shunt feedback el análisis puede parecer un
poco más complejo. Son embargo se puede hacer uso del Teorema de Miller que dice
mediante el cual se puede obtener un circuito equivalente tal y como se muestra en la
Figura
71 .
52
CURSO DE ELECTRÓNICA PARA MÚSICOS
De esta manera se puede simplificar el circuito obteniendo una topología de emisor
común típica, lo que simplifica enormemente los cálculos. Así pues, en la Figura
72
Se muestra en la parte superior izquierda, la parte del circuito correspondiente al emisor
común y en la derecha el equivalente tras realizar el Teorema de Miller.
Figura 72. Circuito, circuito equivalente (T. Miller) y circuito equivalente de pequeña señal.
Una vez se tiene el circuito del emisor común típico se aplica el modelo en pequeña
señal del transistor. El modelo del transistor se muestra en la Figura
73. Así pues,
teniendo en cuenta que los condensadores en corriente alterna se comportan como
cortocircuitos se tiene el circuito de la Figura
72 inferior obtenido a partir del superior
derecha. A partir del circuito con el modelo de pequeña señal ya se pueden realizar los
cálculos pertinentes.
Figura
73.
Modelo
de
pequeña
señal
de
transistor
bipolar.
Así pues:
𝑉! 26𝑚𝑉
𝑟! = = = 38235,3Ω
𝐼!" 0,67𝜇𝐴
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CURSO DE ELECTRÓNICA PARA MÚSICOS
𝑉! −ℎ!" × R3 R2 −219×(47𝑘||2,2𝑀)
𝐴! = = = = −53,6
𝑉!" 𝑟! + (ℎ!" + 1)×𝑅5 38,235𝑘 + (219 + 1)×680
Por tanto:
𝑉! 7,58𝑉𝑝𝑝
𝐴! = = = 42
𝑉!" 180𝑚𝑉𝑝𝑝
El valor de amplificación difiere un poco del calculado, sin embargo hay que tener en
cuenta que el software de simulación utilizado no es profesional y no permite manejar
ciertos parámetros necesarios para conseguir un resultado más exacto. Además los
cálculos teóricos siempre van a diferir en cierta medida de los simulados así como de
los prácticos.
El signo negativo indica que se esta invirtiendo la fase. Esto puede comprobarse en la
gráfica donde se aprecia que la salida y la entrada están invertidas de fase.
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CURSO DE ELECTRÓNICA PARA MÚSICOS
Así pues, la señal queda amplificada y posteriormente los diodos la recortarán según su
Forward Voltaje, que según el fabricante, en este caso es 1V. En la Figura 75 podemos
ver el efecto de la señal distorsionada en la salida (amarillo) y se puede comparar con la
señal de entrada (verde)
La impedancia de entrada y salida puede calcularse teóricamente y comprobarse en el
simulador de igual manera. Cabe destacar que la impedancia de entrada proporcionada
por el amplificador formado por el transistor es baja. Por este motivo, la resistencia de
1M Ω colocada en la entrada, no tiene otra función que evitar un sonido “popping”. Se
denomina resistencia de pull down. Al ser mucho mayor que la resistencia de entrada
del amplificador y estar en paralelo, la Zin del pedal será prácticamente igual a la del
amplificador. Por otro lado la impedancia de salida calculada es elevada.
Es obvio percatarse que las impedancias de entrada y salida obtenidas no son las
ideales. Sin embargo los valores recomendados no son más que consejos para evitar
posibles problemas. Si escuchamos el efecto, es prácticamente imposible detectar los
problemas que esto pueda ocasionar.
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