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2 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS

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CRÓNICAS LITERARIAS
DE EDUARDO BARRIOS
SELECCIÓN E INTRODUCCIÓN DE JOEL HANCOCK

OBRA FINANCIADA CON EL APORTE DEL CONSEJO NACIONAL DEL LIBRO Y LA LECTURA 2003

EDICIONES UNIVERSITARIAS DE VALPARAÍSO

GOBIERNO DE CHILE
DEL

CONSEJO NACIONAL LIBRO Y LA LECTURA

4 HAN Hancock.Valparaíso Fono (56-32) 273087 . BARRIOS. Asistente de Diseño: Mauricio Guerra P. Coordinación de la Edición: Álvaro Soffia S. CRÍTICA-LITERATURA HISPANOAMERICANA © Joel Hancock.cl . 2004 Registro de Propiedad Intelectual Núm. 137. Corrección de Pruebas: Osvaldo Oliva P. EDUARDO-CHILE-CRÓNICAS II.euv.000 ejemplares Impreso en Salesianos S.4 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS 809.A. 416 p.cl Jefe de Diseño: Guido Olivares S. 2004.ISBN: 956-17-0351-3 I.Fax (56-32) 273429 euvsa@ucv. Valparaíso: Ediciones Universitarias de Valparaíso. Joel Crónicas literarias de Eduardo Barrios / por Joel Hancock. HECHO EN CHILE . Tirada de 1.www.Casilla 1415 .618 ISBN: 956-17-0351-3 Ediciones Universitarias de Valparaíso Pontificia Universidad Católica de Valparaíso Calle 12 de Febrero 187 .

5 A NED DAVISON. mentor y amigo .

. Aprecio muy en particular el infatigable apoyo de Brenda Robinson Hancock.6 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS AGRADECIMIENTOS El proyecto de coleccionar y estudiar las crónicas literarias de Eduardo Barrios se inició hace varias décadas. Alfonso Escudero. Nicolás Velasco del Campo. estímulo y respaldo que me han brindado: Ned Davison. la Biblioteca Nacional de Chile. Quisiera expresar mi agradecimiento a las siguientes personas (algunas ya fallecidas) e instituciones por el generoso asesoramiento. Roque Esteban Scarpa. y la Comisión Fulbright. Laura Barrios contribuyó a la traducción del ensayo introductorio que originalmente apareció en la revista Hispania.

....... 62 LUIS DEL SOLAR................................................................................... “ALTER EGO” .......... 55 DANIEL DE LA VEGA......... 57 DANIEL DE LA VEGA................... “CIELOS DEL SUR” ...... “LA TRAGEDIA DE LOS LISPERGUER” ...... “CAÍN.... 69 JOAQUÍN EDWARDS BELLO.... 64 AUGUSTO D’HALMAR................... 67 LUIS DURAND..... “LOS NÁUFRAGOS” ..................... “JAZZ” . “LA MUCHEDUMBRE AHORA ES TRISTE” .... “EL CAMINO PROPIO” ........................... 53 PASCUAL BRANDI VERA.........7 ÍNDICE INTRODUCCIÓN................. PÁG.......... “CAPITANES SIN BARCO” ........... 37 LAS CRÓNICAS LITERARIAS ... 52 JUAN BARROS.... 45 MAITÉ ALLAMAND.................... 59 DANIEL DE LA VEGA. 43 • NOVELISTAS........................................................ 48 LUIS ARZE GALLO.......... “LA MARÍA GRANDE” ..... “DON JUAN LUSITANO” ............................ 65 LUIS DURAND.............................. “PIEDRA QUE RUEDA” ........... EDUARDO BARRIOS Y LA CRÓNICA LITERARIA ............ “DON LINDO” .. “PARVAS VIEJAS” .......... 50 JUAN BARROS................... 47 ARMANDO ARRIAZA................. 19 CRONOLOGÍA DE LA AFILIACIÓN Y ACTIVIDAD PERIODÍSTICA DE EDUARDO BARRIOS ........................................ ABEL Y UNA MUJER” ................ CUENTISTAS Y DRAMATURGOS CHILENOS ... 70 ............

....................... 74 HÉCTOR ERBETTA............. 84 MARIANO LATORRE........ “LA SAETA EN EL CIELO” ...................... 109 .. 102 SALVADOR REYES....... 88 JUAN MARÍN............ “LA EVASIÓN” .... “SOY COLORINA” ........ “HOMBRES DE LA SELVA” Y JOSÉ MARÍA SOUVIRÓN..........8 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS JUAN EMAR [ÁLVARO YÁÑEZ BIANCHI]................... 100 SALVADOR REYES............. 81 EDGARDO GARRIDO MERINO.......... 83 VICENTE HUIDOBRO. “EL SECRETO DEL DOCTOR BALOUX” .............................. “LAS MANCHAS DE COLOR” . “EL HOMBRE EN LA MONTAÑA” ..... 91 DIEGO MUÑOZ. PAPEL Y LÁPIZ” ........... 89 JUAN MARÍN........................................ 76 JANUARIO ESPINOSA........ “MALDITAS COSAS” ... 93 DIEGO MUÑOZ......... 72 JUAN EMAR [ÁLVARO YÁÑEZ BIANCHI]................................ 104 SALVADOR REYES......................... “TIEMPO.................................. 86 MARIANO LATORRE..................................................... “AYER” Y “UN AÑO” .......................... 95 MARCELA PAZ [ESTHER HUNEUS DE CLARO]...................... 105 FERNANDO SANTIVÁN [FERNANDO SANTIBÁÑEZ PUGA]........... “ON PANTA” Y “SALTADORES DE CHILLEHUE” ................................... “DE REPENTE” ........................................................................... “PARALELO 53 SUR” ....................... “LOS FUGITIVOS EN LA ORILLA DEL LAGO” ........ “EL DESIERTO” ... “RUTA DE SANGRE” ........ 97 MARCELA PAZ [ESTHER HUNEUS DE CLARO]..... “CAGLIOSTRO” ....................... “MILTÍN” .......... “EL MANDARÍN DE OTOÑO” Y LUIS ENRIQUE DÉLANO............... 98 SALVADOR REYES....................... “HIJUNA” ...... “PILLÁN” ............... “TRES NOVELAS DE LA COSTA” .............. 107 CARLOS SEPÚLVEDA LEYTON..... “CHARCA EN LA SELVA” ............ “PIEL NOCTURNA” ............................................... 78 FEDERICO GANA.................. 79 EDGARDO GARRIDO MERINO............

............... “IMAGINERO DE INFANCIA” .... “ORACIÓN DEL SIGLO” ... 140 ALEJANDRO FLORES............ “CANCIONES PARA ELLOS” ....................................................... “VERA RÚSTICA” .. 151 LUIS MERINO REYES.................. 145 JORGE GONZÁLEZ BASTÍAS...... “RETRATOS Y RECUERDOS” ....EDUARDO BARRIOS / 9 CARLOS SEPÚLVEDA LEYTON......... “CANTOS POPULARES” ..... “LLAMPO BRUJO” ....... 152 ROBERTO MEZA FUENTES..................... 116 ANTONIO ZAMORANO BAIER.. “LOS POEMAS DEL AMOR PERDIDO” ................ “LA NAVE TORNASOL” .................... 128 JULIO BARRENECHEA.............. “COSECHA SENTIMENTAL” ................... 118 SADY ZAÑARTU.. 136 DANIEL DE LA VEGA. 126 ALBERTO BAEZA FLORES. THOMSON]...... 144 DOMINGO GÓMEZ ROJAS..... 112 MARI YAN [MARÍA FLORA YÁÑEZ]........... “EL ABRAZO DE LA TIERRA” ... “PALABRAS DE AMOR” .................. 114 MARI YAN [MARÍA FLORA YÁÑEZ]........ “ESPEJO SIN IMAGEN” ...................................... 123 ANTONIO ACEVEDO HERNÁNDEZ........................ “PLUMA DE NIDAL LEJANO” .......................... 111 CARLOS SILVA VILDÓSOLA. 120 • POETAS CHILENOS ........................... 130 VICTORIA BARRIOS............. 125 MARÍA BAEZA........... 132 DIEGO BARROS ORTIZ..... “EXPERIENCIA DE SUEÑO Y DESTINO” ... 155 ........................... “ISLAS DE MÚSICA” . “ESPEJO DEL SUEÑO” .............. 134 CARLOS RENÉ CORREA...... “LA SED” ................ “ROMANCERO” .. 139 AUGUSTO D’HALMAR [AUGUSTO G............ 147 MARÍA CRISTINA MADRID.............. “ELEGÍAS” ........................................................ 142 LAUTARO GARCÍA....................... 137 DANIEL DE LA VEGA...... “LA FÁBRICA” .................. 149 MARÍA CRISTINA MENARES.. “LA QUINTRALA” ................ “LA SOMBRA DEL HUMO EN EL ESPEJO” ..... “CAMINOS EN SOLEDAD” ..........................

........................................... “RUBÉN DARÍO... 186 ............... “DERECHOS DEL AUTOR Y EL PORVENIR DEL LIBRO CHILENO” ...... “ÚLTIMOS POEMAS” ............................ “CAMINO DE LAS HORAS” ................................. 166 FRANCISCO SANTANA................... 175 ARTE Y LITERATURA .................................................................. 177 ALONE [HERNÁN DÍAZ ARRIETA]................ “LAS MEJORES PÁGINAS DE MARCEL PROUST” .... 170 ARTURO ALDUNATE PHILLIPS....... “FESTIVAL DE AGUA Y VIENTO” .................. 161 PEDRO PRADO..... 171 • ENSAYISTAS CHILENOS ....... “SUS MEJORES POEMAS” ..... RAÚL SILVA CASTRO Y EDGARDO GARRIDO MERINO............... “EL NUEVO ARTE POÉTICO Y NERUDA” .............. “ROMANCES DE TIERRAS ALTAS” ...................... “CANCIONERO CHILENO” ....... 159 PATRICIA MORGAN [MARTA HERRERA DE WARNKEN]. 180 TOMÁS LAGO.... 177 GABRIEL AMUNÁTEGUI.......... UN FOLLETO SOBRE DON JULIO VICUÑA CIFUENTES” ..... “TRES AMANTES DESAMADOS (BALZAC.. 168 MARÍA LUISA SEPÚLVEDA.................... 163 CARLOS PRÉNDEZ SALDÍAS..... “FATA MORGANA” .... 182 ROBERTO MEZA FUENTES........................................ 156 MARÍA MONVEL [TILDA BRITO DE DONOSO]....................................................... 158 BENJAMÍN MORGADO............... “ÁLAMOS NUEVOS” .. DOSTOIEWSKY Y PROUST)” .......................................................... POETA CLÁSICO” ...... “CAUCES DE LA VOZ” ....... 184 ROBERTO MEZA FUENTES................ 179 TOMÁS LAGO..... “EL POETA EN EL RECUERDO.. “LA POESÍA DE JOSÉ SANTOS CHOCANO” ........... 165 CARLOS PRÉNDEZ SALDÍAS..................................10 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS MARÍA MONVEL [TILDA BRITO DE DONOSO].............

.......... 220 FERNANDO SANTIVÁN..... “POETAS CHILENOS DEL SIGLO XIX” .............. ENCINA.... L....... “R....................... S..” ................EDUARDO BARRIOS / 11 ESTELA MIRANDA.... HISTORIA............. PEDAGOGÍA............. 198 RAFAEL CABRERA MÉNDEZ.................. “POETISAS DE CHILE Y URUGUAY” . “PORTALES” ..................................... MEDICINA ................................ 198 LUIS ENRIQUE DÉLANO. “DOS POETAS ESPAÑOLES: GARCÍA LORCA Y ALBERTI” . 201 FRANCISCO A....... 191 ROQUE ESTEBAN SCARPA........ 203 CRESCENTE ERRÁZURIZ................ BIOGRAFÍA............. AUTOBIOGRAFÍA Y VIAJES .... 217 J. ARRAÑO...... “ESCUELAS RURALES” ............................. 194 RAÚL SILVA CASTRO...... 192 RAÚL SILVA CASTRO........ 214 PERIODISMO. “INDECISIÓN Y DESENGAÑO DE LA JUVENTUD” ................................... “CONFERENCIA SOBRE JUAN FRANCISCO GONZÁLEZ” ................... “PURITANIA” ..... 196 FILOSOFÍA........... “MORBUS” .. 207 DOMINGO MELFI.............. “UN AMIGO DE BLEST GANA: JOSÉ ANTONIO DONOSO” .... 219 ERNESTO MONTENEGRO.............. “BALMACEDA.. “LECTURAS CHILENAS” ................ 209 DOMINGO MELFI.. 217 JOTABECHE [JOSÉ JOAQUÍN VALLEJO]...... 212 SADY ZAÑARTU............ 188 PEDRO PRADO.... “ZOÉ” ....... C.. “ENTRE DOS SIGLOS” . 222 ...... “ARTÍCULOS DE COSTUMBRE” . “ALGO DE LO QUE HE VISTO” ...... “PIEDRAS Y SOL” ..... 189 ROQUE ESTEBAN SCARPA..... “PACÍFICO-ATLÁNTICO” ....... 200 RICARDO DONOSO........ POLÍTICO ROMÁNTICO” ........ 210 BENJAMÍN SUBERCASEAUX.............. 205 IRIS [INÉS ECHEVERRÍA BELLO]................................. “NOTAS SOBRE LA FILOSOFÍA DE LA HISTORIA” .........

.... “CONFERENCIA” ........... 229 “SATURACIÓN LITERARIA” ....................................................................................... 261 LITERATURA INFANTIL ...................................................... 238 DOMINGO AMUNÁTEGUI SOLAR ............................ 265 ........................................................... 240 ALDOUS HUXLEY ............... 263 “LO QUE LEEN LOS NIÑOS” .................................................................................................................................................................................................... 258 REVISTAS LITERARIAS ........................ 241 BERNARDO JAMBRINA .......... 249 HORACIO QUIROGA ................................................................... 252 MIGUEL DE UNAMUNO ............................................................ 263 “CUENTOS INFANTILES” ...................................................................................................................................................... 259 “TRES ENSAYOS” .................................... 237 ELOGIO ....................................... 256 JOSÉ VICUÑA CIFUENTES .......... 259 “AVENTURA” ............................... 238 SAMUEL GLUSBERG [ENRIQUE ESPINOZA] ..........................12 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS ROBERTO VILCHES........ “TRATADO DE RAÍCES GRECO-LATINAS” .................................. 250 FELIPE SASSONE........................... 254 EMILIO VAÏSSE ..................................................................................................... 224 • ENSAYOS LITERARIOS Y CULTURALES DE EDUARDO BARRIOS ............................................... 227 EDITORIALES .. 243 MARÍA MONVEL [TILDA BRITO DE DONOSO] ................................. 229 “VANA COQUETERÍA” .........

........... “HUASIPUNGO” ................... “MAITINES” .................... “LA CIUDAD DE BOSQUE” ........ 271 • ESCRITORES HISPANOAMERICANOS Y ESPAÑOLES ....... 283 RAFAEL ALBERTO ARRIETA............................................................. 279 AMADO ALONSO...... 275 ANTONIO AÍTA. 271 “CONFERENCIAS DE KRISHNAMURTI” .. 300 ALBERTO INSÚA............................ “POEMAS DEL AMOR DOLIENTE” ... “PRISIONERO DE GUERRA” .............. 305 GREGORIO MARAÑON.... 266 “TEATRO Y ARTISTAS: EL PÚBLICO” . 286 RAFAEL ALBERTO ARRIETA.................................. 281 GERMÁN ARCINIEGAS. 296 RAFAEL FERNÁNDEZ-RODRÍGUEZ............ 280 ANGEL ALLER.............. “BIBLIÓPOLIS” .......EDUARDO BARRIOS / 13 TEATRO ........... “ LA SERPIENTE DE ORO” ............ 290 JOSÉ SANTOS CHOCANO....... “MIS TINIEBLAS” ................. “EL ARTÍCULO Y EL DIMINUTIVO” ................ “RUTH Y NOEMÍ” .................................... 302 ALBERTO INSÚA... “DIARIO DE UN PEATÓN” ............................................................................. 288 JOSÉ SANTOS CHOCANO. “CUSCO HISTÓRICO” . 297 AUGUSTO GUZMÁN...... “CENTURIA PORTEÑA” Y “ESTUDIOS EN TRES LITERATURAS” ............... 266 “TEATRO: LA CRÍTICA” ....................................... 292 FLORA DÍAZ PARRADO......... 285 RAFAEL ALBERTO ARRIETA..... “ITINERARIOS” ............... 268 CONFERENCIAS .......... 294 ENRIQUE ESPINOZA [SAMUEL GLUSBERG]...................... 307 ........... 299 JORGE ICAZA...................... “PRIMICIAS DE ORO DE INDIAS” ........................................... “EL COMPLEJO DE EDIPO” ................................. 303 RAFAEL LARCO HERRERA............................................................. “VOCACIÓN Y ÉTICA” ... “ROMANCES DE MAR Y TIERRA” .................... “EL CAPITÁN MALCENTELLA” ........... 277 CIRO ALEGRÍA..

......................... 315 FERNANDO ROMERO. “HITLER” ...................... “LA REFORMA EDUCATIVA” ......................... “LÍRIDA” ................ 341 HENRI DUVERNOIS [HENRI SCHWABACHER].............................. 345 SIGMUND FREUD..................................... BUCK........... “RÍO DE ENERO” Y “LA CAÍDA” .................. “UN MUNDO FELIZ” ........ 319 JOSÉ MARÍA SOUVIRÓN.. “CUENTOS DE UN SOÑADOR” ............... 337 HENRI DELACROIX... “PLURAL BELLEZA” ........... 314 ALFONSO REYES................. “ROMANCES AMERICANOS” ........... “LA BUENA TIERRA” . “INFANCIA” ....................................................... 339 LORD EDWARD DUNSANY... 331 IVAN BUNIN.. “A LA SOMBRA DE UNA MUJER” ....... 320 JOSÉ MARÍA SOUVIRÓN............... “EL SENTIMIENTO ESTÉTICO” ........ “EL ARTE DE PENSAR” .................................. “LUIS II DE BAVIERA O HAMLET REY” ................... 343 JOLÁN FOLDES. “REGISTRO DE HUÉSPEDES” ..... “LA TRAGEDIA SEXUAL DE LEONARDO DE VINCI” ...................14 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS MARIANO PICÓN-SALAS............. “VIAJERO POR LA TIERRA” .... 338 ERNEST DIMNET.......... 317 CARLOS SABAT ERCASTY.......................... 325 LOUIS BERTRAND. “SI EL HOMBRE PUEDE ARTIFICIOSAMENTE VOLAR” .................. 346 JULIEN GREEN... “EL ORO” ........ 333 BLAISE CENDRARS. 348 ALDOUS HUXLEY........................... “LA CALLE DEL GATO QUE PESCA” .. “GOLFO DE MÉXICO” Y “YERBAS DEL TARAHUMARA” ......... 322 • ESCRITORES EUROPEOS Y NORTEAMERICANOS ........... 327 LEÓN BLUM........... “DOCE NOVELAS DE LA SELVA” .. 312 ALFONSO REYES.... 310 ALFONSO REYES............................................. 308 ALFONSO REYES....... 335 GUY DE POURTALÉS..................... “EL SACRAMENTO DEL AMOR” ..... 329 PEARL S.... 349 ......... “MINUTA”.

.... “LOS CONQUISTADORES ESPAÑOLES” .... “SINFONÍA EN LA PENSIÓN” ...... 386 STEFAN ZWEIG........................................ 368 ANDRÉ MAUROIS [EMILE HERZOG].............. 380 GEORGES SIMENON......... “PADRES E HIJOS” ..... “EL TENIENTE BERNARDO QUESNAY” ....... 378 LUIS PIRANDELLO............. 376 MAURICE PALÉOLOGUE............................................. “LIBERTY BAR” ................................................. 370 ANDRÉ MAUROIS [EMILE HERZOG].......... KIRKPATRICK.......................... 364 ANDRÉ MAUROIS [EMILE HERZOG]........ “EL FRUTO PROHIBIDO” .... “ASPECTOS DE LA BIOGRAFÍA” ... 374 LEONARD MERRICK........... “ARCHIVO JUDICIAL DEL CASO BOLITHO BLANE” ....... 360 ANDRÉ MAUROIS [EMILE HERZOG]......... “VOLTAIRE” . “MEDITACIONES SUDAMERICANAS” ........ “TURGUENIEV” ....................... “LLUVIA” .............................. “LA VOZ DEL PASADO” ...... 358 WILLIAM SOMERSET MAUGHAM...... 362 ANDRÉ MAUROIS [EMILE HERZOG]........... 366 ANDRÉ MAUROIS [EMILE HERZOG]..................................................... “ALEJANDRA FEODOROWNA” ...... 353 FREDERICK A........ 388 ............. “CASANOVA” ............................. 352 CONDE HERMANN KEYSERLING................... “CORTESANAS Y PUERTOS DE EUROPA” .. 384 STEFAN ZWEIG......... 383 CLENNELL WILKINSON........................... 382 DENNIS WHEATLEY......................... “NELSON” ............. “CONFUSIÓN DE SENTIMIENTOS” ..........EDUARDO BARRIOS / 15 HERMANN KESSER.................... “NENÉ Y NINÍ” . “EL INSTINTO DE LA DICHA” .. “TALLERES AMERICANOS” ..... 357 WILLIAM SOMERSET MAUGHAM........ 372 ANDRÉ MAUROIS [EMILE HERZOG].. 355 PIERRE MACORLÁN [PIERRE DUMARCHAY].........

.............. “LA DESTRUCCIÓN DE UN CORAZÓN” Y “JUEGO PELIGROSO” ...... “LA INSTITUTRIZ” ...... 393 BIBLIOGRAFÍA DE LAS CRÓNICAS LITERARIAS ........16 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS STEFAN ZWEIG................................................... 391 STEFAN ZWEIG.......... 397 ... “LA VIDA DE STENDAHL” .... 390 STEFAN ZWEIG...............

17 EDUARDO BARRIOS Y LA CRÓNICA LITERARIA .

1198.18 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS En página anterior: Eduardo Barrios. en su escritorio. En revista Zig-Zag. 1928. núm. . Director General de Bibliotecas.

Barrios trabajó activamente durante cuarenta años. “El niño que enloqueció de amor”. en algunos casos.INTRODUCCIÓN / 19 INTRODUCCIÓN Figura destacada de la literatura chilena. y “Los hombres del hombre” son sólo algunos de los muchos trabajos de ficción que lo identifican como figura clásica de la literatura hispanoamericana. “El hermano asno”. Barrios fue periodista por vocación. “Gran señor y rajadiablos”. como director de redacción de varias revistas y diarios latinoamericanos. “Un perdido”. la segunda etapa se representa por las . desde 1912 hasta 1953. Un examen minucioso de esta actividad revela algunos hechos sorprendentes y ayuda a explicar ciertos “misterios” que rodean la producción literaria de Barrios. Es muy probable que el volumen total de composiciones en esta área sea tan grande como su producción novelesca. ya sea como colaborador regular u ocasional o. y por muchos años sus principales fuentes de ingresos se debieron a esta labor. La crítica generalmente se refiere a dos períodos distintos en la carrera de Barrios: el primero produjo cinco tomos de ficción –novelas y colecciones de cuentos– que aparecieron desde 1909 a 1923. su dedicación a la prosa no se vio limitada a la novela y al cuento corto. Sin embargo. Eduardo Barrios (1884-1963) es recordado y estudiado casi exclusivamente como novelista.

y dio motivo para la especulación imaginativa2. La propia investigación inicial de Davison estableció la base para investigaciones futuras. que parecía desconcertar a los críticos y a los contemporáneos de Barrios. 3. Entrevista con Georgina Durand. Twayne Publishers. le fue planteada a menudo durante entrevistas1. Barrios respondió sin rodeos: “Los libros dan la renta para un portero”. “Eduardo Barrios” (Nueva York. .20 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS tres novelas publicadas entre 1944 y 1950. “‘Los hombres del hombre’. como podía “verse por las muchas asociaciones periodísticas y culturales que [Barrios] mantenía en ese momento”3. El Mercurio. 1939). Durante esa época Barrios colaboró con revistas de la Ciudad de México. no fueron nada silenciosos. ¿Qué aconteció en la vida de Barrios durante los veintiún años entre estos dos períodos? Esta pregunta. 23 (25 de junio. a la que 1 2 3 A la pregunta. Le estoy sumamente agradecido por la dirección personal que me ha dado en este proyecto. los años entre la publicación de “Páginas de un pobre diablo” (1923) y “Tamarugal” (1944). el profesor Ned Davison fue el primero en sugerir que el período difícilmente podría considerarse de inactividad. trabajó como redactor de “Atenea” (1924-1925). una experiencia ricamente adquisitiva que habría de derramarse más tarde en frutos”. 6. 1970). En 1970. El silencio de Barrios era un laborioso y fecundo silencio. El profesor Davison identificó la actividad periodística de Barrios como importante campo que merecía un minucioso estudio. 1950). La Nación. 51 (23 de septiembre. un nuevo libro de Barrios”. Según Rafael Cabrera Méndez. De hecho. Buenos Aires y Montevideo. 95. “¿A qué se debe su largo silencio?”. Barios acumulaba experiencia e inspiración: “La producción literaria de Barrios se agrupa en dos épocas separadas por un lapso de casi treinta años.

Pero la afiliación predominante de Barrios como periodista fue con los dos diarios principales de Santiago. En este periódico Barrios publicó editoriales sobre asuntos económicos. es interesante notar que pocos estudiosos han examinado cuidadosamente los logros en esta área. de más importancia para la posteridad. Como 4 El registro de afiliaciones periodísticas mencionadas en este párrafo es una versión actualizada y corregida de la lista encontrada en la “Cronología” del libro ya citado de Davison sobre Barrios. Mariano Latorre y Manuel Rojas. y. “El Ateneo”. .INTRODUCCIÓN / 21 contribuyó un buen número de análisis literarios. Daniel de la Vega. “El Mercurio” y “Las Últimas Noticias”. Tomando en cuenta que Barrios fue un reportero prolífico durante este intervalo “silencioso” durante sus llamados “períodos literarios”. Como periodista. Raúl Silva Castro. sus iniciales o un seudónimo. Se asoció con el primero desde 1930 a 1950. escribiendo sobre una gran variedad de temas. como director de la Biblioteca Nacional de Chile (1930). como es notorio en las colecciones de crónicas por distinguidos escritores nacionales: Jotabeche. Sin embargo. escribió una columna semanal de reseñas y críticas literarias4. Barrios cultivó la “crónica”. trabajó con la revista de Samuel Lillo. políticos y sociales del día y. la escritura de crónicas ha sido tradicionalmente un ámbito de los hombres de letras. Barrios sacó provecho de la amplia naturaleza de la crónica para comentar cualquier asunto que le interesara. género de amplia gama de temas que firmaba con su nombre. en 1930. Omar Emeth. supervisó las publicaciones auspiciadas por esa institución. En Chile. sus contribuciones más valiosas se encuentran en las crónicas publicadas en “Las Últimas Noticias”. que aparecieron entre 1933 y 1940. Ricardo Latcham.

escribió varias obras de teatro: “Mercaderes en el templo” (1910). sobre temas políticos internacionales. y nos revelan de modo vivo y completo lo que hay bajo cuanto vemos u oímos”5. el género detectivesco. . beber vino y ver películas de Charlie Chaplin. 37 (17 de febrero. Describió el impacto de estas historias en una de sus crónicas: “Las anécdotas dicen más que los análisis y las afirmaciones. talentoso actor en esos años. alma e inteligencia. Como todo momento que le sorprendemos a la vida espontánea. “Por el decoro” y “Lo que niega la vida” (1914) y “Vivir” (1916). Eduardo Barrios se distinguió como crítico literario. La mayor parte de sus crónicas literarias comentan obras de ficción y poesía.g. métodos pedagógicos. Muy a menudo Barrios relataba anécdotas extravagantes y parábolas didácticas con mensajes que abarcaban muchos aspectos de la vida cotidiana. las revistas literarias y conferencias sobre el arte). con mayor frecuencia. Barrios. técnicas agrícolas y. en algunas de estas composiciones lidió con temas más frívolos y livianos. Sin embargo. libros que investigan temas literarios (e. 4. Escribió también análisis de piezas teatrales. pero la mayoría de éstos se dieron a conocer más temprano. También. de producción en vivo en especial. fábulas infantiles. en numerosas ocasiones opinó sobre asuntos económicos. y a esta tarea dedicó muchas horas y espacio de publicación. nacionales y locales. 5 6 “El general Ibáñez y los peruanos”. nos tocan simultáneamente al corazón. 1953). vestir boinas. como cronista. la pornografía y la censura.22 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS redactor de varios diarios. Aparecieron además reseñas de obras ensayísticas. entre 1913 y 19176. La Nación. aspirar rapé. Tienen el poder de la revelación. como puede observarse en sus comentarios sobre la importancia de la risa.

Su comentario es a la producción como la propaganda al comercio. viajes. Debido sin duda a su propia celebridad como cronista. en particular. Barrios creía que la crónica debía cumplir con un objetivo vital: estimular y dar publicidad a la literatura nacional. Los diarios deben hablar de todo libro nacional de alguna consideración. Georgina Durand.. la biografía. un estímulo en ella y hasta una benevolencia.’. medio que personalmente le agradaba mucho. Barrios también publicó sus propias creaciones originales en varios diarios y revistas del continente. y a representantes de las letras chilenas como Emilio Vaïsse. Además. Una literatura nacional exige esta atención. 1935).a la [crítica literaria] periodística una importancia motriz. . Opinaba que el crítico literario tenía la misión de guiar responsablemente al público hacia materiales de lectura nuevos y merecederos. Miguel de Unamuno. 17. educación y. En varias ocasiones. 33 (4 de septiembre.INTRODUCCIÓN / 23 así como libros de historia. el cronista tenía la obligación de responder a una obra de arte con sensibilidad y emoción7. Barrios respondió: “. Dedicó gran parte de sus análisis a obras de autores chilenos. por Raúl Silva Castro”. a una pregunta sobre qué importancia le atribuía a la crítica literaria. Así.C.. 6. María Monvel y Domingo Amunátegui Solar. Barrios usó su columna para celebrar y elogiar a importantes figuras intelectuales de su tiempo: Horacio Quiroga. Aunque a veces reseñaba libros de autores chile7 8 “‘R. ciencia. Felipe Sassone. la crónica literaria tenía una función muy importante. Aldous Huxley. Según Barrios. más. Barrios se adhirió muy conscientemente al anterior comentario. Las Últimas Noticias. que se publique”8. Julio Vicuña Cifuentes.S.

Ciro Alegría. las lecturas de escritores como José Santos Chocano. y el buen lector esperaba que la .24 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS nos consagrados. Angel Aller. todos relativamente desconocidos en esa época. y. Diego Marín. aunque le emocionaban muchas obras extranjeras. Le entusiasmaban. William Somerset Maugham. A diferencia de otros escritores. Hermann Kesser. dándoles una calurosa bienvenida a la escena literaria. decía Barrios. Rafael Alberto Arrieta. La traducción era un arte en sí. el cronista debía aproximarse a la obra estudiada con un enfoque personal y una visión subjetiva. Disfrutaba su papel de descubridor de talentos y de presentar a una nueva figura al público lector. Según Barrios. Carlos René Correa. Marcela Paz. Barrios no dudó en examinar material de autores que no conocía. Julio Barrenechea y Maité Allamand. una traducción a manos de expertos en el idioma extranjero y en la expresión literaria. Pero. muy particularmente. Alfonso Reyes. Carlos Sepúlveda Leyton. André Maurois y Stefan Zweig (estos dos últimos figurando entre los favoritos). Condenaba los estudios presuntuosos. Comunicando su inmenso placer. Buck. Aldous Huxley. Alberto Insúa. Francisco Santana. Barrios tampoco ignoró figuras importantes de otros países hispanoamericanos. y no vacilaba en expresar su desdén de estas versiones inferiores. Creía que el análisis frío y objetivo era poco inspirador. Blaise Cendrars. desafortunadamente las buenas traducciones escaseaban. y recomendaba enérgicamente la lectura de textos de Juan Emar. la mayor parte de las crónicas se centraron en los nuevos valores. Luigi Pirandello. Barrios acogía a los nuevos escritores. por ejemplo. La buena escritura merecía una rendición digna. las traducciones al castellano solían ser pésimas. También recibieron atenciones y juicios favorables obras selectas de escritores prominentes de Europa y Norteamérica –Pearl S. María Cristina Menares. y.

imperfectas o claramente inferiores. se deleitaba elogiándola en términos dramáticos. La cuestión era cómo comunicar sus impresiones. y aunque expresara un gran entusiasmo personal por un libro en especial. se dejaba guiar por la prudencia y la moderación. intentaba llegar a una opinión balanceada o disimular los comentarios negativos con expresiones de esperanza para el crecimiento y perfeccionamiento del escritor. sino que también esclareciera y elevara hacia alturas estéticas. Barrios ante todo pensaba en el público lector. Barrios no era parco con sus cumplidos. Uno de los dogmas esenciales de la práctica crítica de Barrios se basaba en la convicción de que los juicios debían ser principalmente positivos. o incluso desconsiderados. . Le frustraba la obligación de tener que expresarse de 9 “‘Llampo brujo’. y. Un problema inherente a la crónica era su limitación espacial. confesaba cándidamente que el escrito no daría gusto a muchos lectores. En vez de recurrir a la censura vituperadora. A veces Barrios se quejaba de que su columna semanal se confinara a una dimensión de veinticuatro centímetros. Por lo tanto. la mayoría de sus evaluaciones tendían a ser bastante favorables: “Con placer se rompen los propósitos de análisis. 14 de marzo. para entregarse al entusiasmo y aplaudir [a una] obra en una página espontánea”9. con notables excepciones. cuando una obra de méritos indiscutibles llegaba a sus manos. escribió en una ocasión. por ese motivo. Creía que los comentarios mordaces. por Sady Zañartu”. podían dañar irreparablemente al artista. 13.INTRODUCCIÓN / 25 crónica no sólo instruyera. Las Últimas Noticias. Pero aun durante momentos de arrebatos de fascinación. 1934. Sin embargo. esta preferencia hacia un enfoque crítico positivo no le impedía señalar obras mediocres.

Describo y analizo los conceptos estilísticos de Barrios en su novela “Los hombres del hombre” en mi ensayo “The Purification of Eduardo Barrios’ Sensorial Prose”. el vocablo exacto y el buen gusto eran esenciales para la buena escritura. nunca tuvieron eco los largos. 51-52. el que emerge de un gran número de crónicas. de cómo debía usarse el idioma. 4. Esto lo afirmó en una de sus últimas crónicas donde rememora su carrera periodística : “Revisando mis experiencias personales. en general pensaba que las reseñas cortas se leían más y tenían mayor impacto que los artículos largos y complejos. 37 (20 de enero. una convicción corroborada en su propia producción literaria12. Las crónicas de Eduardo Barrios fueron ejemplos vivos de sus teorías sobre la crítica literaria. Las Últimas Noticias (27 de diciembre. ensayo y selección de Alone”. Hispania.26 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS una manera breve y veloz. Tan sólo de los breves recibí comentarios”11. 1973). La Nación. Al leerlos. era su preocupación por el lenguaje. el investigador descubre la visión y el concepto que tiene Eduardo Barrios de la literatura. Barrios fue el más estricto de los puristas. . Son una rica y valiosa fuente de información sobre sus preferencias y gustos en el arte. La sobriedad clásica. siempre concluyo por comprobar que entre los incontables artículos que llevo publicados en mi larga vida periodística. El elemento que más le obsesionaba de la expresión literaria. “El artículo largo y el corto”. Sin embargo. 56 (marzo. 1953). y se lamentaba no poder explorar una idea con mayor profundidad: “Lo que hay que decir sobre este libro excede mi espacio de cronista” dijo en una ocasión”10. 1933). 13. y laudaba a escritores cuyas 10 11 12 “‘Las mejores páginas de Marcel Proust’.

las “deformaciones gramaticales” como las llamaba. A Barrios le inquietaba el uso incorrecto del idioma. Horacio Quiroga. por Jorge Icaza”. Las Últimas Noticias. 1934). género que le interesaba mucho. Barrios declaró: “Escribe mal. 1937). el cuentista”. pero que pecaban de pésima escritura: “Nuestros historiadores escriben mal. Y del ecuatoriano Jorge Icaza en su novela “Huasipungo”. Encina”. y ridiculizaba las inclusiones de frases francesas. “Horacio Quiroga. La ordinariez y la vulgaridad eran prácticas que deploraba tanto como las afectaciones artificiales y presuntuosas. 1935). al leer libros de historia. “‘Huasipungo’. comunicando bien. por Francisco A. por ejemplo. 36 (16 de enero. decía. en la prosa más pedestre. 12. Las Últimas Noticias. 32 (30 de mayo. Las Últimas Noticias. Este juicio lo reiteró al observar que.INTRODUCCIÓN / 27 expresiones exhibían “armonía”. “sinceridad”. “encanto”. “pureza”. “plasticidad”. Estas características servían de base para las cualidades del refinamiento y la elegancia que tanto admiraba. “espontaneidad”. El dato verídico mata en ellos la imaginación”13. Aun los artistas de talento indiscutible eran capaces de yerros lingüísticos. 8. aunque algunos novelistas destacados escribieran mal. . Aborrecía los préstamos extranjeros. “diafanidad”. más espesa y más muerta que cabe. era 13 14 15 “‘Portales’. por ejemplo. “gracia”. Tan importante para él era el uso adecuado del idioma. que hasta los escritores más respetados no escaparon de su escrutinio. Se desesperaba. 13. “era un escritor que escribía mal el idioma y gloriosamente el cuento”14. 35 (24 de febrero. Con su talento sería fácil subsanar la diferencia”15. inglesas y hasta indígenas en una oración. “ternura” y “tranquilidad”.

se revelaba en su postura conservadora hacia la nueva expresión artística de su día: el vanguardismo literario. Ni. a favor de una fórmula de escribir caótica y deshumanizada. A muchos grandes novelistas se les ha perdonado escribir mal. libertad y gracia”17. Barrios privilegiaba las dimensiones estilíticas de un escrito. Las Últimas Noticias. la gracia. la calma y cualidades enumeradas en su elogio de un volumen de Julio Barrenechea: “Tersura. distinción y facilidad. le deleitaban la simplicidad. no se les ha desconocido su ‘raza’ literaria y su condición de grandes dentro de la raza”16. por Carlos Sepúlveda Leyton”. Sentía que la revolución en el arte moderno llevaba a extremos inmoderados. 1935). 1936). Sin embargo. Otra de las obsesiones literarias de Barrios. . 34 (22 de enero. “‘Espejo del sueño’. En una crónica escrita en 1933. que se rechazaban los valores de la literatura tradicional. No le gustaba la escritura excesivamente adornada o muy pulida. música. En cambio. Rechazaba también los estilos cerebrales y fríos. transparencia. 21. 14. 33 (16 de octubre. Las Últimas Noticias. la poesía hizo un camino de ponderación. valores que él estimaba. el balance. íntimamente relacionada con su preocupación por el idioma y el estilo. poemas de Julio Barrenechea”.28 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS importante reconocer el genio: “Puede ser incorrecto el novelista cuando empieza su labor. por ejemplo. le agradaba la prosa meticulosa del paisajista. y esta propensión se ve reflejada en sus juicios literarios. O puede serlo siempre. Barrios comentó el impacto de los nuevos “ismos” en la poesía contemporánea: Hasta la revolución del Arte Moderno. Sus mejores versos fueron los más transparentes y musicales: los limpios 16 17 “‘La fábrica’.

El ritmo.] Quiere el artista de hoy ser imperfecto otra vez. para llegar a una perfección diferente. brutales y ásperas. el sonido y la armonía fueron olvidados. y marcha a tientas en la oscuridad. La construcción cuidadosa que definía a la literatura del pasado se vio sustituida por el desorden y la falta de planificación. Por eso no produce en el alma del lector calofrío alguno. En consecuencia. el tiempo. 14. En una crónica escrita en 1936.. La nueva dirección intelectualizante del arte producía articulaciones deshumanizadas en las que dominaba el “piruetismo” con sus juegos ingeniosos. Le atraían el sentimentalismo y la emoción. Las Últimas Noticias.. aunque fueran intelectualmente interesantes. Cuando no monta su artificio estridente como el hierro en la mecánica. gime como parte desmembrada por 18 “‘Vera rústica’. suavizándolos como en un esfuerzo de silencio. expresiones negadas por las nuevas tendencias que él consideraba insensibles y seudo-intelectuales. La dignidad de la poesía tradicional dio paso a técnicas violentas. ahora reinaban la desarticulación y la disonancia.. los que disimularon el ritmo y la rima. 32 (13 de diciembre. Barrios encontró poco placer estético en la “rebeldía” de la poesía y novelas vanguardistas de su tiempo. aun de adjetivos eludibles.INTRODUCCIÓN / 29 de todo ripio. tan sólo aprobación inteligente cuando se logró algún acierto de sutil novedad18. Opinaba que ahora la vulgaridad y la lujuria animal habían reemplazado al amor desaparecido.El mundo se cansó de esto. los que eran el temblor mismo del pensamiento poético y nos dominaba con el calofrío feliz [. .. Su poesía está todavía desarticulada. diré más bien inarticulada. de Jorge González Bastías”. No ha logrado victorias sino escaramuzas. 1933). declaró: “Hoy el arte todo se ha vuelto maquinista.

de María Monvel”. 35 (20 de octubre. 34 (11 de diciembre. de Alberto Baeza Flores”. 35 (9 de junio. por Benjamín Morgado”. 1936). 1937). 5. En 1936. “‘Poemas’ de Fausto Soto”. regresando a formas “humanizadas”: “La época desorbitada pasará. Pensaba que la literatura moderna reflejaba los tiempos apresurados del presente. e incluso exhortó a los críticos literarios a que crecieran con los tiempos y a que no resistieran las nuevas modalidades.30 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS el mecanismo invasor. y se rehumanizará el arte”22. artística. Todo lo ve hacia afuera”19. . Las Últimas Noticias. declarándose “admirador del runrunismo”21. confesó reconocer ciertos méritos en algunos escritos contemporáneos. empezó a escribir favorablemente de escritos vanguardistas. Barrios empezó a creer que el arte se hallaba en una etapa pasajera y transitoria. Las Últimas Noticias. 1935). evolucionando. Pero con el tiempo Barrios comenzó a aceptar algunas características de las nuevas tendencias. Las Últimas Noticias. Era una enfermedad: “el virus de la hora”20. renovando y enriqueciéndose: “Yo creo que no tardará en llegar la nueva forma de expresión del siglo23”. y que con el tiempo la literatura asimilaría lo mejor de las nuevas características. 19 20 21 22 23 “‘Maitines’. Barrios empezó a eludir la lectura de novelas contemporáneas. “‘Festival de agua y viento’. 1937). poemas de Rafael Fernández-Rodríguez”. 8. o mejor dicho “revolviéndose”. “‘Experiencia de sueño y destino’. y se concentró más en textos de historia y biografía. Las Últimas Noticias. Pronosticaba un renacimiento de la escritura pura. 35 (7 de abril. Las Últimas Noticias. Y en 1937. “‘Últimos poemas’. 1937). 13. 7. 34 (13 de mayo. Ya no reconoce el placer reflejado en aguas eternas y tranquilas. 7.

y la exitosa “Gran señor y rajadiablos” (1948). Las muy notables excepciones eran Juan Barros y Luis Durand. y así capaces de retratar el paisaje y la sicología de sus habitantes. tenían la obligación moral de adoptar las obras de sus compatriotas. Muy pocos criollistas escapaban de la reprensión de Barrios. sin embargo. Nuestra postura debe ser más filosófica que militante. Como se ha señalado. y éstos porque eran nacidos y criados en provincia. rechazaba el uso de la literatura como vehículo político: “. y desilusionado por cómo los escritores nacionales imitaban descaradamente a los extranjeros. En su discurso de ingreso a la Academia Chilena. situaciones falsas. Sentía que la expresión regionalista estaba llena de tergiversaciones que producían una lectura tediosa: personas falsas.. 1937). Barrios dirigió su atención principalmente a los libros sobre Chile y su gente. y un interés en la relación del país para con su literatura. Barrios parece contradecir esta opinión en sus comentarios sobre el criollismo literario. Lamentando la avalancha de libros extranjeros en el mercado nacional. Estas opiniones sobre el nativismo –emitidas entre 1933 y 1937– son interesantes si se considera que dos de sus novelas subsiguientes caben dentro del género criollista: “Tamarugal” (1944). lenguaje falso. 24 “Vana coquetería”. 3. 35 (21 de agosto. Barrios con frecuencia dedicaba su columna semanal a dar a conocer y a estimular a escritores chilenos.INTRODUCCIÓN / 31 Las crónicas literarias también revelan una sentida preocupación por Chile. Pero. Insistía.. Y los lectores chilenos. mientras aplaudía obras relacionadas con la situación nacional.yo quisiera que los escritores chilenos adoptásemos alguna vez una actitud más entera. si nuestro papel consiste en ayudar a pensar y a sentir la realidad”24. . decía. en que fueran creaciones artísticas auténticas. Las Últimas Noticias.

medido”25. 3. observaciones por separado del contenido y la forma –la parte gruesa de la reseña– y un resumen de las opiniones del libro que reseñaba. Por ejemplo. sin embargo. Hacia el final de su carrera como comentarista literario crecieron sus sentimientos nacionalistas. El formato de la crónica solía ser uniforme: una opinión introductoria. Me comporté. De vez en cuando. Esto lo expresó en la siguiente reseña de una novela de Augusto D’Halmar: “En fin. Comunicaba sus impresiones de una obra con facilidad y destreza. En otras ocasiones. . ‘Gran señor y rajadiablos’. no he hablado en particular de estos ‘Capitanes sin barco’. es decir. en la cual hube de usar chilenismos en propoción abundante impuesta por el ambiente campesino allí reflejado. sobrio. No se sabe qué le motivó a cambiar de actitud con respecto a la novela criollista. las crónicas literarias de Barrios son notables por la forma artística de la expresión. Aumentaron las reseñas de libros latinoamericanos. prudente. 1953). explicando que el desvío era importante para penetrar con mayor profundidad en la psicología del autor. 37 (28 de junio. Como sus novelas. ignoraba la obra especificada en el título de la crónica para ahondarse en la vida personal del autor o comentar su producción total. y en cada crónica expresaba la convicción de que la literatura hemisférica experimentaba un crecimiento vigoroso y que estaba destinada a ocupar un puesto importante en la literatura mundial. en una crónica que pretendía examinar un libro específico. Siempre consciente de estos cambios de énfasis. La Nación. Barrios se justificaba. sí académico. podía divagar a otro tema o concentrarse en un nimio detalle.32 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS Barrios se justificó: “Tengo una novela criolla. se desviaba de esta fórmula. como habría sido 25 “Elogio a Francisco Javier Cavada”.

. contrastes efectivos en la elaboración de oraciones... “Recado sobre tres novelistas chilenos”. trae la marca de la bella sensibilidad y la agudeza cordial que forman su temperamento. El enfoque de los análisis podía variar. intentara revelar algo de lo esencialmente propio del artista a quien se trata”26. o incluso juguetón. El tono de los análisis se adecuaba al asunto que se comentaba. 1935). cada artículo. . Las crónicas son en sí ejemplos de la buena escritura que tanto promulgaba. pero los juicios siempre resultaban balanceados y prudentes. Aunque extensas en número. Estas características de las crónicas literarias de Barrios fueron aclamadas. 1934). Su experiencia personal como novelista y su conocimiento de la literatura mundial se combinaban para producir comentarios sensibles y penetrantes.]Pero creo que siempre la crítica procedería mejor si. De valor para los estudiosos de hoy día. o “gacetilla” como a veces la denominaba. por medio del apropósito. 3. Esa sensibilidad de Barrios . es la información autobiográfica que Eduardo Barrios divulgaba en sus cróni26 27 “‘Capitanes sin barco’. mantiene una alta calidad de expresión.INTRODUCCIÓN / 33 de rigor al escribir un comentario de actualidad [. 33 (12 de diciembre. 6. Es muy evidente la formación y experiencia literaria de Barrios en sus crónicas. El Mercurio. como en el siguiente homenaje que le hizo su laureada compatriota Gabriela Mistral: “[El artículo de crítica] que suele aparecer en la prensa. Las Últimas Noticias.. dramático. claridad sintáctica. 36 (27 de octubre. pero siempre prevalecían cualidades líricas –la dignidad y la gracia. por Augusto D’Halmar”.es la más preciosa que ha aparecido en nuestro pueblo que es ancha gesta cívica a poca hazaña íntima”27. el lenguaje podría ser retórico. También lucía su dominio técnico: construcciones paralelas. que como cosa suya.

como en el siguiente recuerdo de su niñez en Lima con sus ahora célebres compañeros de colegio y la fascinación que les inspiraba “el poeta de América”. adivinábamos en cambio su grandeza. Los colegiales pasábamos con las mismas palabras reverentes en los labios. el poeta miraba correr la vida. escenas de su infancia. con un alto cuello de pajaritas. en nuestras almas obscuras. que en esto el niño supera siempre al poeta. Al volver del colegio. Erguido. “José Santos Chocano”. varios chiquillos. 1934). José Santos Chocano: Algún día escribiré aquel recuerdo de Lima. conocí los “chunchas” en Chanchamayo. Francisco Pardo de Zela– solíamos hallarle a la puerta de una confitería del centro. usé el machete en la “’Primicias de oro de Indias’. por ejemplo. 28 . Evocaba. Los comentarios frecuentemente contenían alusiones a algún incidente de su propia vida y el efecto que pudiera haber tenido en sus novelas. su plastrón y sus enhiestos bigotes color de caoba. 14. hacia fuera y hacia dentro. En otras ocasiones detallaba pormenores de su vida bohemia. en nuestras inteligencias aun vacías. reflexionando siempre en cómo estas hazañas le proporcionarían material novelístico: También yo aventuré tras el “oro negro”. Algún día he de escribir ese recuerdo28. altivo. hoy todos escritores –Francisco y Ventura Calderón Vega.34 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS cas literarias. por José Santos Chocano”. Las Últimas Noticias. Nosotros. apuesto. elegante. 32 (5 de septiembre. de su pobreza y de sus experiencias de aventurero. Felipe Sassone. La Confitería Bauderau. Él no podía presumir en nosotros aquel presentimiento.

el paludismo y la anemia de montaña. Las crónicas también documentan las especulaciones hechas por Barrios acerca de su propia producción literaria. Al comentar la obra de algún escritor. de su agitamiento en la ciudad y tranquilidad en la cordillera. 1920– fue un episodio de su vida que pocos biógrafos han mencionado. vi caer a mis compañeros con el beriberi. por Fernando Romero”. Por ejemplo. la alimaña. En una de sus declaraciones más misteriosas. 1935). y es feroz aun el suelo empapado y caliente como una matriz enfurecida. alentaba yo la esperanza de ecribir algún día unas páginas de ese mundo literariamente virgen29. viendo de ellos sólo un recodo precedido y seguido por recodos sin cuenta. tenía diez u once años). y entre matorrales gigantescos donde son fieras la hormiga. analizaba sus propias creaciones artísticas. experiencias importantes que impactaron el impulso creativo. Resolvió el misterio que confundía a sus lectores: la edad del protagonista de “El niño que enloqueció de amor” (el precoz joven cursaba el primer año de Humanidades. labré con cedro precioso mis simples cajones de viaje.INTRODUCCIÓN / 35 selva de Loreto. sufriendo la angustia de la obscuridad pestilente y de no ver jamás un horizonte. confesó el fracaso de su cuento “Canción”. Las Últimas Noticias. el salvaje. el pez. el reptil. aunque aquello dejó una huella indeleble en su mente. y por extensión. ni una “perspectiva horizontal” ni una “perspectiva vertical”. Barrios escribía de la soledad que sufrió. Viví meses irremediablemente emboscado. 17. 33 (17 de abril. Navegué ríos sin poder apreciar su longitud. y precisó cómo debía haberlo escrito. . Y he de confesarlo. declaró tener 29 “‘Doce novelas de la selva’. en su escritura. Su dramático encuentro con la muerte –peritonitis.

“Entrevista a Eduardo Barrios”. Además. teorías puestas en práctica en su propia producción. las crónicas de Barrios proporcionan informaciones biográficas que ilustran su proceso creador. Notable también es el estilo elegante de la crónica. el novelista. fue también un distinguido periodista. 21 (19 de septiembre. El Imparcial. 10. alentándolos. insistía que el deber de los críticos era estimular a los escritores nacionales incipientes. cuando fuera posible. JOEL HANCOCK 30 Magdalena Petit.36 / CRÓNICAS LITERARIAS DE EDUARDO BARRIOS cinco novelas en preparación30. son una importante manifestación de su creatividad artística. 1948). “Los hombres del hombre” fue publicada. Componer crónicas fue la vocación que sustentó a Eduardo Barrios a lo largo de su vida. con comentarios positivos y constructivos. La alta calidad estética de las novelas del escritor tiene su paralelo en los artículos periodísticos. el período de 1923 a 1944 cuando no produjo novelas. de hecho. Desafortunadamente. sólo una de ellas. Se vio especialmente activo como periodista durante sus llamados “años silenciosos”. Barrios. En las descripciones de la rutina cotidiana o de los momentos cumbres de su vida. y ofrecen nuevas perspectivas sobre su contribución total a las letras. sus crónicas. Barrios mantenía que el cronista tenía la obligación de guiar al público lector hacia los más destacados valores literarios asequibles en el país. Barrios seguía muy involucrado en el mundo de la literatura. Al escudriñar las crónicas literarias. Una investigación de estos ensayos revela que. . contrario a la creencia general. Su contribución más importante a los diarios fueron las crónicas literarias en las que reseñaba libros y opinaba sobre una diversidad de temas literarios. el lector se informa de las filosofías y creencias literarias de Barrios.

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