SALA III 22

PARED NORTE
Este es el estudio donde trabajaba Sorolla y es seguramente uno de los talleres de artista más espectaculares y
mejor conservados que se conocen.

PARED OESTE

PARED ESTE
Con sus amplias proporciones, sus ventanas y claraboyas para aprovechar la luz natural, y la presencia de sus SALA III
caballetes, sus paletas y pinceles, es el espacio del museo que más vivo conserva el recuerdo del artista. Aunque él
prefería pintar al aire libre, había parte del trabajo que debía hacerse en el estudio.
PARED SUR
El mar, el tema por excelencia de Joaquín Sorolla, llena enteramente las paredes de esta sala, que presenta los
cuadros en varias filas, tal como los tenía el propio Sorolla y era la costumbre en su época.

1 | PARED ESTE 2 | PARED NORTE 3 | PARED OESTE

1 3 7 10

3
2
2 3 4
1 4 8 11

1 2
7 6
5 6 5
4 5 6 9

1 | PARED ESTE 2 | PARED NORTE 3 Playa del peñón del Cuervo, Málaga
O/L 1910
1 Después del baño, Valencia 1 Elena en la playa
O/L Firmado: J. Sorolla 1909 24 O/L Firmado: J. Sorolla Bastida, 1909 26 4 Isla del Cap Martí, Jávea
Esta obra, de colección particular, ha sido genero- O/L Firmado: J. Sorolla Bastida 1905
2 La hora del baño, Valencia samente depositada en el Museo y se expone junto a
O/L Firmado: J. Sorolla 1909 23 Paseo a orillas del mar pues fueron pintados en el mis- 5 Mar de Jávea
mo momento. O/L Firmado: J. Bastida 1905
Estos dos lienzos son característicos de la producción
de Sorolla en el verano de 1909: un color fresco muy 2 Helena en la Cala de San Vicente, Mallorca
azula­do, una composición muy pegada al primer pla- 6 Paseo a orillas del mar
no, supri­miendo el horizonte y desarrollando sobre O/L 1919 27
O/L Firmado: J. Sorolla B/1909
todo el suelo, la arena o el agua resueltos en pincela-
das muy largas; y sobre todo un ambiente idílico, evo- 3 Cala de San Vicente, Mallorca Es una de las obras más representativas del pintor: una
cador de una humani­dad feliz en libre contacto con la escena de “paseo elegante”, como el que era habitual en
O/L 1919 las playas del norte, trasladada a la playa de Valencia. El
naturaleza.
Barcas de pesca en el puerto de Valencia agua y la arena de la orilla, resueltas en largas pincela-
4
das, sirven de telón de fondo para las figuras de su esposa
3 Pescadora con su hijo, Valencia O/L Firmado: J. Sorolla B. 1907 y su hija María, que pasean vestidas de blanco, el famoso
O/L Firmado: J. Sorolla B. /1908 blanco de Sorolla, mientras la brisa mueve sus vestidos y
5 Pescadoras tocados. El encuadre fotográfico, que corta la pamela de
Un típico ejemplo de la precisión con que Sorolla re-
O/L Firmado: J. Sorolla B. 1907 Clotilde y deja una franja vacía en la arena, contribuye a
presenta las luces de los distintos momentos del día
darle modernidad a la obra.
y de su manera de utilizar las sombras como parte
importante de la composición: el sol poniente todavía 6 Playa de Valencia
7 La llegada de las barcas, Jávea
deslumbra a la mujer, que se protege los ojos con la O/L 1908 Col. Particular
mano, y proyecta en la arena su sombra muy alargada O/L Firmado: J. Sorolla B. 1907
y oscura, que cobra un gran protagonismo llenando la 7 Niñas en la playa
mitad del cuadro. 8 Puerto de Valencia
O/L 1908 Col. Particular.
O/L Firmado: J. Sorolla Bastida 1905
Generosamente depositado por su propietario
4 El Caval Bernat, Cala de San Vicente
9 Las velas
O/L 1919
3 | PARED OESTE O/L 1916 28
5 Autorretrato 1 Estudio para “El baño, Jávea” 10 Marina
O/L 1904 O/L Firmado: J. Sorolla 1905 O/L Firmado: J. Sorolla Bastida 1880
6 El Balandrito 2 Cabo de San Antonio, Jávea 11 Puerto de Valencia
O/L Firmado: J. Sorolla 1909 25 O/L Firmado: J. Sorolla Bastida 1905 O/L Firmado: J. Sorolla B. 1908
 SALA III 22

4 | PARED SUR

11 12 13 14
1 4
5 6
7 10 17 23
20
2 15 18

8 21
3 24
16 19
9
22 25

4 | PARED SUR 4 | PARED SUR 4 | PARED SUR

1 Ventana de la casa dels Bous, Valencia 11 Rompeolas, San Sebastián 20 Niño sobre una roca, Jávea
O/L 1904 O/L 1917-1918 O/L Firmado: J. Sorolla Bastida/ 1905

2 Muchacho en el mar, Valencia 21 La Caleta, Málaga

12 Mar de Zarauz
O/L 1904 O/L 1910
O/L 1910
3 Traineras de Pasajes El ratón de Guetaria
22
O/L 1904 13 Playa de Gros, San Sebastián
O/L Firmado: J. Sorolla B. 1908
O/L 1917-18
4 Playa de Valencia
23 Pillo de playa
O/L 1908 14 Monte Ulía, San Sebastián O/L Firmado: J. Sorolla 1891
5 Barcas al sol de poniente, Valencia O/L 1917-1918
O/L Firmado: J. Sorolla Bastida 1904 24 Nadadores, Jávea
15 Cordeleros, Jávea O/L Firmado: J. Sorolla Bastida, 1905 31
6 Monte Ulía, San Sebastián O/L 1898 La belleza del entorno y el peculiar colorido de las aguas
O/L 1917-1918 del mar de Jávea (Alicante) cautivaron a Sorolla. Allí, du-
16 Noria, Jávea rante el verano de 1905, aborda con entusiasmo el tema
7 En la playa, Biarritz de los nadadores, ahondando en el estudio de la luz y el
O/L 1900 movimiento. El pretexto de la obra son dos niños nadando
O/L 1906 hacia una roca, sin embargo, el verdadero tema de este
lienzo es el efecto de la luz atravesando el agua en movi-
8 En la playa 17 Saliendo del baño
miento y deshaciendo los contornos de los cuerpos infan-
O/L Firmado: J. Sorolla Bastida, 1915 30 tiles, que se fragmentan en brochazos de intensos verdes,
O/L 1906
Este lienzo, pintado en Valencia, muestra a una mujer naranjas, azules y malvas.
9 Niña en la playa de Valencia sacando del agua a un niño desnudo, al que envuelve en
O/L 1916. Colección particular una tela blanca deslumbrante. El intenso sol del medio- 25 Estudio de mar, Valencia
día cae vertical sobre la tela llenando el cuadro de luz; O/L Firmado: J. Sorolla Bastida/ 1904
10 La bata rosa precisamente la capacidad de Sorolla para enfrentarse a
29 la luz cegadora del verano mediterráneo fue una de las
O/L 1916 marcas de su estilo. La escena y el argumento sencillos
La repetida caracterización de Sorolla como “el pin- permitían a Sorolla atraer todo el interés sobre la ejecu- 5 | CABALLETES
tor de la luz” encuentra plena justificación en esta ción formal de la pintura.
obra de madurez. En el interior de una caseta cerca- 1 Clotilde con traje gris
na a la orilla, una mujer ayuda a otra más joven a 18 Costa de Santa Cristina, Lloret de Mar O/L 1900
deshacerse de la bata rosa aún mojada por el baño
reciente. Es una evocación de la escultura clásica (el O/L 1915 2 Retrato de la Señora de Pérez de Ayala
cuadro fue llamado “Venus valenciana”), pero con el 1920
lenguaje enteramente pictórico de la luz: ésa se filtra
por los blancos lienzos laterales inundando de cla- 19 Estudio de río, San Sebastián 3 Paseo del rompeolas, San Sebastián
ridad la escena, y entra con fuerza entre el cañizo, O/L 1917-1918 O/L 1917-1918
materializándose en rayas blancas sobre los cuerpos.