Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Dialnet RitmoYOrientacionMusical 4099946
Dialnet RitmoYOrientacionMusical 4099946
Resumen
Abstract
78
Key words: Rhythm, musical orientation, Integral training, transversality, human
development, social contexts.
Introducción
Manuel Antonio Pérez Herrera, (2012). Estructuración del lenguaje musical. Edición
1
79
viabilizacíon de armar redes de estudios desde el campo fenomenológico
de lo educativo, lo heurístico, lo etnomusicológico, contextualizando en
saberes científicos el ritmo corporal y el ritmo musical en un lenguaje
comprensivo.
3
O Karolyi, (1988). Introducción a la música. Madrid: Alianza, p.34.
J Zamacois, (1982). Tratado de Armonía. Libro III. Bogotá, Labor, p. 46.
4
80
aprestan para la (escucha de sonidos - ruidos y los efectos que estos
producen sus estados anónimo). Se complementan este cuadro
sensoriomotriz - auditivo, con la función que tiene en el ritmo el
aparato vocal, el cual permite la comunicación oral de las percepciones
rítmico-melódico, es decir, el lenguaje articulado que se produce al
hablar y cantar, se integran a este mecanismo de la voz el aparato
respiratorio, aparto de fonación y el aparato resonador”5. Dimensiones
propias de los humanos que definen la calidad del sonido que se
producen los seres humanos en contextos reales.
Partiendo del hecho, que todos los seres humanos como la música
poseen estructuras y en ese sentido, en principio se da la percepción
sensorial y la razón lógica que ayuda a comprender los fenómenos
naturales y la multiplicidad de lenguajes musicales, precisamente en el
siglo XVII la “ciencia moderna conceptúa que la música como lenguaje
surge precisamente de la función comunicativa y expresiva, en una
aproximación general del lenguaje y el lenguaje como estructura de
símbolos, signos y significados, implica la totalidad del individuo que se
comunica para expresar emociones, sentimientos, estado de ánimo,
conflictos, vivencias, relaciones afectivas, transmite y elabora ideas,
conocimientos, respuestas críticas e individualizadas”6.
5
Fidelita Herrera, (1993). Ritmo, Vocalización y Canto. Artículo Científico. Programa de
Educación Musical. Facultad de Bellas Artes, Universidad del Atlántico, Barranquilla,
p.10.
6
E Séller Díaz, (1987). El conocimiento científico. Buenos Aires.
7
Humberto R Maturana y Francisco J Varela, (1990) El Árbol del conocimiento. Las
bases biológicas del conocimiento humano. Madrid: Debate.
Número 9/dic. 2012 ISSN: 1794-8614
81
probablemente “modelada y modulada por señales corporales, incluso
cuando realiza las distinciones más sublimes y actúa en consecuencia“8.
8
Antonio Damasio, (1996). El error de Descartes. La emoción, la razón y el cerebro
humano. Barcelona: Grijalbo Mondadori, P. 189.
9
Ramon Pelinsky, (1981). La musique des Inuit du Caribou. Cinq perspectives
méthodologiques. Montréal: Les Presses de l’Universit’e de Montréal, p. 2.
10
José Hoover Vanegas García, (2001). El Cuerpo a la Luz de la Fenomenología.
Universidad Autónoma de Manizales, Manizales, Caldas, pp. 8-9.
Número 9/dic. 2012 ISSN: 1794-8614
82
hombre luego los contextualiza en su entorno social, dándole sentido a
través de las diversas expresiones, estructuras y símbolos con los cuales
ellos representan los manifiestos de múltiples diálogos musicales. En tal
sentido, la prominencia del cuerpo como foco de atención en los debates
teóricos contemporáneos de las últimas décadas lo transforma en “uno
de los principales campos de batalla para forjar una perspectiva crítica
adecuada a los rasgos cambiantes de la realidad contemporánea social,
política y cultural.”11. Entre estos cambios está el rechazo
contemporáneo de los paradigmas, modelos y estructuras de
pensamiento intelectualistas, dominantes en las ciencias humanas antes
del torbellino posmoderno: éste recondujo el énfasis de la reflexión a los
contextos experienciales de la práctica cotidiana, en los que está
implicada la corporeidad como atributo musical.
11
T Thompson, (1994). Evan and Francisco Varela, (2001). “Radical embodiment:
Neural dynamics and consciousness.” En Trends in Cognitive Sciences 5/10, P.34.
12
T Thompson, Evan, Noë Alva y Luiz Pessoa, (1999). “Perceptual completion: A case
study in phenomenology and cognitive science.” En Naturalizing Phenomenology.
Issues in Contemporary Phenomenology and Cognitive Science. editado por Petitot,
Varela, Pachoud y Roy. Stanford, CA: Stanford University Press, pp. 161-95.
13
Op.cit.,pp.2-3.
Número 9/dic. 2012 ISSN: 1794-8614
83
perder la experiencia del juego y de la actividad motivadora que ha de
presidir las sesiones de dialogo musical”14. De todas maneras hay que
saber hallar también la seriedad y el rigor necesario que facilitará el
esfuerzo intelectual para hacer consciente el aprendizaje de los
elementos que integran al ritmo musical de forma dialógica.
14
Merce Vilar Monmany, (2001). De la formación Inicial de los Maestros de Educación
Musical en la Práctica Profesional: Análisis y Evaluación. Tesis Doctoral. Universidad
Autónoma de Barcelona. Facultad de Ciencias de la Educación. Departamento de
Pedagogía Aplicada. Bellaterra, p. 12.
Número 9/dic. 2012 ISSN: 1794-8614
84
composición Berio, Ligeti, Kagel, etc; en la dirección orquestal se
postula “una correspondencia entre lo que se sabe de la partitura, lo que
se quiere oír y el gesto que debe provocar ese fenómeno“15.
En Pirre Boulez, (2003); Hatten, (2003). La Escritura del gesto. Conversaciones con
15
85
propio objetivable, en base a la búsqueda activa de ciertos estímulos y no de otros, en
concordancia con el período madurativo que el sujeto se encuentra atravesando. Sólo
como ejemplo, hoy en día se sabe que un lactante "prefiere" (literalmente "pone por
delante") ciertos estímulos (por ejemplo la voz de la madre) ante otras cosas…
16
Carlos G Wernicke, (1994). Educación Holística y Pedagogía Montessori. Publicado por
primera vez en Educación Hoy 1994 N° 10, Montevideo, Uruguay. Reproducido con
permiso. Traducido al portugués y republicado en Meta N° 2, Brasil 1999, pp. 5 - 6.
86
de la música, de manera interdisciplinar y/o transdisciplinar desde
diferentes horizontes del conocimiento de lo humano, de lo científico”17.
17
Manuel Antonio Pérez Herrera, (2012). Integración de la música a la estructura
curricular de los programas académicos de educación artística musical de la
Universidad del Atlántico. Tesis Doctoral en marcha. Doctorado en Ciencias de la
Educación. Rudecolombia. Universidad de Caldas, Manizales, Colombia, pp. 46- 48.
18
Jürgen Habermas, (1984). El discurso filosófico de la modernidad. Madrid, Taurus,
(original en alemán 1985), p.132.
87
donde la música y el arte como construcción cultural, no se han
aprovechado como estandarte de desarrollo y calidad de vida.
88
“audioperceptivo”19 y su aprendizaje es una nueva alternativa de estudio
musical dinámico que permite estimular en la persona el desarrollo
integral, la expresión del talento, actitudes - aptitudes, la vocación, el
sentido creador, valorar, disfrutar e interpretar con identidad la música
en todas sus dimensiones.
19
Jean Piaget, (1967/ 1985). Biología y conocimiento: ensayo sobre las relaciones entre
las regulaciones orgánicas y los procesos cognoscitivos. México: siglo XXI editores.
89
estructura de un dominio, sino que igualmente conduzca a su naturaleza
intrínseca”21. Por otro lado, no se deben inventan problemas para la
escuela sino que se deben tomar situaciones reales. Partir de medios
cotidianos como juegos populares, canciones o actividades lúdicas
susceptibles de ser practicadas por nuestros estudiantes/as fuera del
ámbito escolar. A partir de ahí es significante tratar contenidos desde
diferentes áreas, ejemplo: (Educación Musical y Educación Física).
Donde cada docente trabaje las tareas y hace ver a los estudiantes los
contenidos relacionados con su programación de aula que aprenden a
través de estrategias y vivencias lúdicas compartidas.
90
físico en los sujetos”, el juego lúdico y el trabajo placentero “es un
medio e instrumento formativo que a su vez produce placer”22.
Manuel Antonio Pérez Herrera, (2003); citando a: G Meza (1980) y Margarte Mead y
22
91
ámbito de la corporeidad neurofisiológica expresan condiciones de
posibilidad para la corporeidad experiencial de la música, no se
confunden con las descripciones fenomenológicas que apuntan a la
comprensión de percepciones no-conceptuales, motivaciones, sentidos,
y significados inmediatamente vividos”24
24
Ramón Pelinski, (1981). La musique des Inuit du Caribou. Cinq perspectives
méthodologiques. Montréal: Les Presses de l’Universit’e de Montréal.
25
Saborido Otero y Otros, (2005).Propuesta globalizadora desde la acción motriz: la
interdisciplinariedad entre la Educación Física y la Educación Musical en el primer ciclo
de primaria. http://www.efdeportes.com/ Revista Digital - Buenos Aires - Año 10 - N°
84 - Mayo de 2005 en fm_otero@hotmail.com.España. Consultado en internet, mayo 4
de 2012, pp. 10 -11.
92
como: La estética, la psicología, psicomotricidad, la lúdica, la recreación,
el deporte, la motricidad, la danza, las artes visuales, la dramatización,
la neurociencia, la medicina, la antropología, la sociología y otras
disciplinas afines.
26
Constitución Política de Colombia, (1991). Asamblea Nacional Constituyente, Santafé
de Bogotá, D.C.
93
estructura orgánica: marcos teleológicos, institucionales, modelos
teóricos, sistemas didácticos, diseños curriculares, practicas
investigativas, desarrollo formativos, psicológicos, valorativos, prácticas
educativas, etc., que hagan posible la integración de conocimientos y
desarrollo humano, mediados por el clima de concertación y
convergencia social que debe existir entre la institución, los docentes,
los (las) estudiantes y la comunidad.
94
perfecto amalgamiento total del conjunto sonoro, el cual debe ser visto
como unidad y este realizará lo que el docente guía planifica en los
contenidos temáticos, siendo así, los estudiantes asimilarán
comprensivamente la modalidad, carácter y pensamiento musical.
27
Alberto García, (2009). Aproximación al concepto de expresión corporal. web:
www.sordoceguera.org. Consulta en internet mayo 4 de 2012, pp. 6- 7.
95
Antes de iniciar una sesión de ritmo corporal se debe haber preparado
con anterioridad el material a trabajar, teniendo en cuenta la edad
cronológica, el nivel mental, lingüístico y auditivo del niño (o grupo de
niños). De acuerdo a la planeación se elige el tema y se presenta en
forma progresiva”. El material lingüístico elegido reunirá prioridades de
orden prosódico, articulatorio, auditivo y lingüístico, como un fonema en
el que se presente gran dificultad, diferenciación de la entonación,
dificultades auditivas en cuanto a los elementos prosódicos y dificultades
de contenido global, que ofrezcan obstáculos a nivel de pronunciación,
comprensión y memorización.
Conclusiones
96
A lo anterior confluyen igualmente, la memoria y con ella la atención, y
luego de la memoria emerge el desarrollo de la personalidad –
conductas – relaciones interpersonales – conflictos psicológicos y
cognitivos, factores que atañen al desarrollo del aprendizaje y la
formación eficaz de los sujetos, en Jean Piaget, este legado musical
encuentra espacios de desarrollo humano y construcción de saberes y
por ende, se flexibiliza como escenario natural de participación
democrática, apertura a la comunicación dialógica, el liderazgo, la
canalización de roles grupales, etc.
97
nueva perspectiva de formación, reflexión y participación que fortalece a
la cotidianidad, y, en especial, a los alumnos quienes son conducidos a
la búsqueda de valores a través de las expresiones musicales en los
distintos ámbitos socioculturales y educativos, afrontando de este modo
situaciones nuevas e inéditas en la educación y convertirlas en
elementos intelectuales, mediante una práctica docente constructivista,
para lo cual, serán los maestros quienes, en definitiva, cambiarán el
mundo de la escuela, de los sujetos inteligibles y de contextos reales.
Bibliografía
28
Revista Mente y Cerebro, (2005). Investigación científica, edita prensa científica, s.a.
Muntaner, 339 PRAL. 1ª 08021 Barcelona España, nov. 13 /6, 5 e.
98
Boulez, Pierre (2003) La Escritura del gesto. Conversaciones con Gécile Gilly.
Barcelona: Gedisa.
Constitución Política de Colombia (1991) Asamblea Nacional Constituyente, Santafé
de Bogotá, D.C.
Díaz, E. Séller (1987) El conocimiento científico. Buenos Aires.
Damasio, Antonio R (1996) El error de Descartes. La emoción, la razón y el cerebro
humano. Barcelona: Grijalbo Mondadori,
_______. 1999. The Feeling of what Happens: Body and Emotion in the Making of
Consciousness. New York: Harcourt Brace and Co.
Habermas, Jürgen (1984) El discurso filosófico de la modernidad. Madrid, Taurus,
(original en alemán 1985).
García, Alberto (2009) Aproximación al concepto de expresión corporal. web:
www.sordoceguera.org. Consulta en internet mayo 4 de 2012.
Herrera, Fidelita (1993) Ritmo, Vocalización y Canto. Artículo Científico. Programa
de Educación Musical. Facultad de Bellas Artes, Universidad del Atlántico,
Barranquilla.
Karolyi, O (1988) Introducción a la música. Madrid: Alianza.
Lineamientos Curriculares de la Educación Artística (2000) Ministerio de Educación
Nacional. Bogotá, D.C.
Maturana, Humberto R. y Francisco, J. Varela (1990) El Árbol del conocimiento. Las
bases biológicas del conocimiento humano. Madrid: Debate.
Otero Saborido, Fernando Otero, Lobo Moreno, María Reyes (2005) Propuesta
globalizadora desde la acción motriz: la interdisciplinariedad entre la Educación
Física y la Educación Musical en el primer ciclo de primaria.
http://www.efdeportes.com/ Revista Digital - Buenos Aires - Año 10 - N° 84 - Mayo
de 2005 en fm_otero@hotmail.com.España. Consultado en internet, mayo 4 de
2012.
Pelinski, Ramón (1981) La musique des Inuit du Caribou. Cinq perspectives
méthodologiques. Montréal: Les Presses de l’Universit’e de Montréal.
______ “La corporalidad del tango: Breve guía de accesos.” En Invitación a la
etnomusicoloigía. Quince fragmentos y un tango. Madrid: Akal.
Manuel Antonio Pérez Herrera, (2003) Citando G Meza (1980) y Margarte Mead y
Otros.1982) Pedagogía Musical en el Contexto de la Educación Básica. Ediciones
Son de Negro. Barranquilla Colombia.
Pérez Herrera, Manuel Antonio (2012) Estructuración del lenguaje musical. Edición
Son de Negro – Universidad del Atlántico, Barranquilla, Colombia.
Pérez Herrera, Manuel Antonio (2012) Integración de la música a la estructura
curricular de los programas académicos de educación artística musical de la
Universidad del Atlántico. Tesis Doctoral en marcha. Doctorado en Ciencias de la
Educación. Rudecolombia. Universidad de Caldas, Manizales, Colombia.
Piaget, J (1967/ 1985) Biología y conocimiento: ensayo sobre las relaciones entre
las regulaciones orgánicas y los procesos cognoscitivos. México: siglo XXI editores.
Revista Mente y Cerebro (2005) Investigación científica, edita prensa científica, s.a.
Muntaner, 339 PRAL. 1ª 08021 Barcelona España, nov. 13 /6, 5 e.
99
Thompson, T (1994); Evan and Varela, Francisco (2001) “Radical embodiment:
Neural dynamics and consciousness.” En Trends in Cognitive Sciences 5/10: 418–
45.
Thompson, Evan, Alva Noë y Luiz Pessoa, (1999) “Perceptual completion: A case
study in phenomenology and cognitive science.” En Naturalizing Phenomenology.
Issues in Contemporary Phenomenology and Cognitive Science, editado por Petitot,
Varela, Pachoud y Roy. Stanford, CA: Stanford University Press.
Vanegas García, José Hoover (2001) El Cuerpo a la Luz de la Fenomenología.
Universidad Autónoma de Manizales, Manizales, Caldas.
Vigostky, L. S (1979) El desarrollo de los procesos psicológicos superiores.
Barcelona: critica.
Vilar Monmany, Merce (julio-2001) De la formación Inicial de los Maestros de
Educación Musical en la Práctica Profesional: Análisis y Evaluación. Tesis Doctoral.
Universidad Autónoma de Barcelona. Facultad de Ciencias de la Educación.
Departamento de Pedagogía Aplicada. Bellaterra.
Wernicke, Carlos G (1994) Educación Holística y Pedagogía Montessori. Publicado
por primera vez en Educación Hoy 1994 n° 10, Montevideo, Uruguay. Reproducido
con permiso. Traducido al portugués y republicado en Meta n° 2, Brasil 1999.
Zamacois, J (1982) Tratado de Armonía. Libro III. Bogotá, Labor.
100