FUGA

CONCEPTOS FUNDAMENTALES
PROCEDIMIENTO PARA LA CONSTRUCCIÓN DE LA FORMA
LIC. AGUSTIN DOMINGUEZ PESCE
DEFINICIÓN
CARACTERÍSTICAS
• Procedimiento de composición musical en la que un tema es tratado en imitación estricta
en las entrada sucesiva de las voces, que se encuentran contrapuntísticamente
desarrolladas en un continuo entrelazamiento de partes.
• Procedimiento contrapuntístico estricto que permite construir un tipo de polifonía
horizontal imitativa.
• La forma musical en una fuga es resultado del tratamiento de material principal (sujeto) a
través del procedimiento de desarrollo.
• Elementos que la conforman: Sujeto, Respuesta, Contra-sujeto, Estrechos (Stretti),
Episodios y puntos de pedal (en tónica y en dominante de la tonalidad principal).
DEFINICIÓN
CARACTERÍSTICAS
• Tipo de procedimiento compositivo que se hizo popular en el Período Barroco (1600-1750).
Ejemplo canónico: Bach, Johann Sebastian: Das wohltemperierte Klavier I, BWV 846-869; und
II BWV 870-893
• Se puede escribir EN estilo de Fuga una parte/sección/movimiento de una obra mayor (Fugatto)
• LA Fuga es una pieza en sí (que puede estar precedida o no de un Preludio) escrita EN estilo de
Fuga.
• Enseña al compositor profundizar en el desarrollo de las cualidades inmanentes del material
musical.
DIALÉCTICA DE LA FUGA

• Se podría decir que la materia fundamental de la fuga es la tonalidad en la que está basada. La
misma se encuentra expresada por el material, denominado sujeto. La tonalidad (estructura) se
expresa en el sujeto (superficie).
• Las sucesivas imitaciones del sujeto nos van mostrando diferentes caminos de alejamiento y
acercamiento a dicha tonalidad (tonalidades vecinas).
• La fuga, vinculada con históricamente con el Ricercare (búsqueda), es un procedimiento
compositivo contrapuntístico que tematiza una tonalidad. Muestra el proceso de salida y retorno
de la misma; una especie de búsqueda de camino de retorno a casa a través de una técnica de
desarrollo continuo que provoca un alejamiento permanente hacia otros centros tonales.
LA FUGA DE ESCUELA O ESCOLÁSTICA
• GEDALGE, A. Tratado de Fuga. Madrid: Real Musical, 1990.
LA FUGA COMO PROCEDIMIENTO SINGULAR EN LA COMPOSICIÓN
MUSICAL

• KUHN, C. Tratado de la forma musical. Barcelona, Labor, 1994.

LA FUGA COMO PROCEDIMIENTO SINGULAR EN LA COMPOSICIÓN
MUSICAL

GEDALGE, A. TRATADO DE FUGA. KUHN, C. TRATADO DE LA FORMA

MADRID: REAL MUSICAL, 1990. MUSICAL. BARCELONA, LABOR, 1994.
• Fuga de Escuela • Niega que exista una ”Fuga de Escuela”

• Diferentes formas de la Fuga como • La fuga como singularidad

procediemitno de composición (niega que sea
un género).
• Relaciones de la fuga con el arte del desarrollo
musical.
• Ver: ”La singular fuga” (p.89-99 / 46-50 del PDF)
• Ver: Prefacio, Capítulos I y II.
SUJETO

• Debe:
• Conciso: poseer pocos elementos y con gran concentración de sentido tonal
• Establecer la tonalidad a través de la aparición de las sensibles y el principio tensión-distensión
• Cumplir principios fundamentales de construcción de la melodía instrumental (compensación de
saltos, uso del registro disponible, factibilidad técnica, escritura idiomática, etc.)
• No exceder la 8ª o la 10ª

• Puede más bien diatónico, o bien, cromático (No modulante / Modulante)

SUJETO

• Partes:
• Cabeza: inicio de mayor pregnancia musical
• Cuerpo: continuación
• Cola: cierre de la idea principal, a menudo con carácter abierto.

• Lo que se fuga en una Fuga es la Tonalidad, que se nos aparece a través del sujeto y demás
materiales melódicos que la constituyen.
RESPUESTA

• Imitación del Sujeto a la 5ª justa superior.

• Dos tipos:
• Real: imitación estricta de todos los intervalos del sujeto
• Tonal: imitación de la mayor parte de los intervalos del sujeto, con excepción de algún
intervalo diferente que se ajusta para demorar el proceso de modulación a la tonalidad de la
dominante.
CONTRA-SUJETO

• La fuga puede tener o no contra-sujeto. Si aparece, lo hace por primera vez contra la
Respuesta, es decir, en la tonalidad de la dominante.
• Está compuesto en relación de Contrapunto trocado o invertible con el Sujeto.
• Puede haber uno o más contra-sujetos. El segundo contra-sujeto puede aparecer en una
sección expositiva ubicada en la parte central de la pieza.
CONTRAPUNTO
INDEPENDENCIA MELÓDICA
CONTRAPUNTO
INTERDEPENDENCIA ARMÓNICA
PLAN TONAL GENERAL

EXPOSICIÓN DESARROLLO RECAPITULACIÓN CODA

Melodía: Entrada sucesiva de Episodios, stretto, Entrada sucesiva de las Uso del pedal
las partes Falsas entradas partes. (tónica/ dominante)
(materiales)
Armonía: Tonalidad principal Tonalidad Tonalidad principal Tonalidad principal
Relativa
Mayor I/V VI I I
Do M Do M / Sol M La m Do M Do M
Menor I/V III I I
La m La m / Mi m Do M La m La m
EXPOSICIÓN

• Función: presentar los materiales de la fuga: sujeto → tonalidad / Respuesta y contra-sujeto.

• Otro material es la cantidad de voces o partes de la fuga. Si el sujeto entra sucesivamente en 3
voces diferentes, la fuga es a 3 partes reales; si entra en 4 voces, será a 4 partes, etc.
• La sección se denomina así por la función formal que cumple. Su articulación con las
secciones sucedáneas se da a través de una cadencia solapada.
• No se vincula con la sección homónima de la Forma Sonata Clásica.
• Plan Tonal General. No es fijo.
FUGA ESCOLÁSTICA
ESQUEMA FORMAL

EXPOSICIÓN
Soprano SUJETO CONTRASUJET CP. LIBRE 1 CP. LIBRE 2
O
Alto RESPUESTA CONTRASUJET CP. LIBRE 1
O
Tenor SUJETO CONTRASUJET
O
Bajo RESPUESTA

Plan tonal: Tónica Dominante Tónica Dominante

FUGA ESCOLÁSTICA
ESQUEMA FORMAL

EXPOSICIÓN
Soprano SUJETO CONTRASUJET CP. LIBRE 1 CP. LIBRE 2
O
Alto RESPUESTA CONTRASUJET CP. LIBRE 1
O
Tenor RESPUESTA CONTRASUJET
O
Bajo SUJETO

Plan tonal: Tónica Dominante Dominante Tónica

 ESTRUCTURA GENERAL
FUGA BARROCA
S = Sujeto; CS = Contrasujeto; R = Respuesta; CL = Contrapunto libre;
T = Tónica; D = Dominante; SD = Subdominante;

Exposición Elaboración / Desarrollo Recapitulación

Relativa D
T D T D SD T T
M/m Relativa
E E E
Soprano S CS1 C CS² R P CS1 CS² P S P CS1 CL
O C
I I I
D
Alto R CS1 CS² S S CS1 S CS² S S CS1 O
E
O O O D
T
D D D A
T
Bajo S CS1 I CS² R I CS1 I CS² S
A
O O O
 ESTRUCTURA GENERAL
FUGA BARROCA
S = Sujeto; CS = Contrasujeto; R = Respuesta; CL = Contrapunto libre;
T = Tónica; D = Dominante; SD = Subdominante;

Exposición Elaboración / Desarrollo Recapitulación

Relativa D
T D T D SD T T
M/m Relativa
E E E
Soprano S CS C CL R CS CL S CS1 CL
P P P
O C
I I I
D
S S S O
Alto R E CS CL O S CS O CL O S CS1
T D
D D D A
T
Bajo S CS1 I CL R I CS I CL S
A
O O O
CONCEPTOS BÁSICOS DE LENGUAJE TONAL

• Cadencias melódicas (cláusulas)

• Cadencias armónicas
• Sensibles: tonal y modal
• Neutralización
• Modulación
ACTIVIDAD I
ANÁLISIS
• Analizar los sujetos de las fugas de El clave bien temperado. (dos volúmenes, según la edición
pueden encontrarse en dos libros cada uno). Son 48 en total.
• Realizar un cuadro que recabe la siguiente información:
• Métrica
• Duración (compases)
• Ámbito melódico (intervalo de extensión)
• Estructura sintáctica (cantidad y tipo de motivos)
• Uso de sensibles: tonal y/o modal
• Diatónico / cromático (No modulante / Modulante)
• Tipo de respuesta (real o tonal)
• Contra-sujeto
ACTIVIDAD II
COMPOSICIÓN
• Escribir 30 sujetos de fuga en diferentes tonalidades Mayores y menores.
• Pueden ser:
• Largos / cortos
• Diatónico / cromático (No modulante / Modulante)

• Deben tener:
• Sensibles: tonal y/o modal
• Concisión melo-rítmica (interválica / motivos)
• Extensión de 8º ó 10º