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¿Podemos Arreglarlo en La Mezcla
¿Podemos Arreglarlo en La Mezcla
Introducción
Ecualizar o no ecualizar?
La ecualización debe emplearse solo después de que se hayan realizado todos los
esfuerzos para obtener el mejor sonido de la fuente.
El productor Jim Abbiss explica que el EQ innecesario se puede evitar usando más
de un micrófono para grabar una fuente de audio. El balance de los micrófonos
elegidos se puede ajustar para lograr los atributos sónicos y espectrales deseados
en la mezcla. " Para las guitarras generalmente empiezo con un SM57 y un Royer
121 juntos, colocados ligeramente descentrados. Es la combinación perfecta: si
quiero aclarar el sonido, voy a subir el 57, si quiero calor, voy a subir el Royer. Esto
en lugar de EQ cosas".
Sobreuso de EQ
El uso excesivo de EQ digital puede tener efectos similares con retardo adicional y
distorsión de fase. Esto finalmente se presta a un sonido menos cohesivo y la
posibilidad de introducir el filtrado de peine.
Uno de los muchos usos del ecualizador analógico o digital es separar los
instrumentos dentro de una sección mixta de audio. Por ejemplo, si hay dos
guitarristas tocando secciones similares, entonces las guitarras se pueden separar
en la mezcla agregando un refuerzo tonal a cada instrumento a diferentes
frecuencias. Esto puede ayudar a equilibrar el contenido espectral general de la
mezcla al asegurar que las dos guitarras no ocupen las mismas bandas de
frecuencia. Gibson, sin embargo, afirma que esto se debe hacer con mucho
cuidado con la ecualización: " EQ funcionará, pero rápidamente hará que tu sonido
no sea natural. Es realmente fácil dejarse seducir por la claridad que has logrado y
olvidarse de notar que tu instrumento ahora suena como si saliera de un
megáfono".
Problemas Comunes de EQ
Esta es una razón por la cual ciertos filtros y sistemas de ecualización suenan
subjetivamente mejor que otros. Las imprecisiones de algunos filtros son más duras
que otras, y algunas realmente dan una mejora percibida. En algunos casos, la
demora inherente y la distorsión de fase de un filtro pueden agregar una mejora
subjetiva al sonido; este efecto está particularmente asociado con los filtros
analógicos clásicos.
... en lugar de agregar + 3dB a 100Hz, agrega + 1.5dB a 100Hz y 0.5dB a 80Hz
y 120Hz. Esto reduce el cambio de fase provocado al usar ecualizadores
analógicos y da como resultado un sonido más suave.
Bob Katz (2002, p63) explica además que los sistemas de ecualización y filtro aún
pueden causar sobrecargas incluso cuando el filtro está configurado para cortar o
atenuar. Los filtros digitales y analógicos tienen sus propias características de
resonancia que pueden inducir el timbre de una señal de audio. El resultado aquí
es que cortar una frecuencia con un ecualizador particular puede causar un timbre
en una frecuencia diferente, por lo tanto, inducir un impulso que puede causar
sobrecarga, como explica Katz: " Contrariamente a la creencia popular, se puede
generar un exceso (recorte) incluso si un filtro está configurado para atenuación en
lugar de refuerzo, porque los filtros pueden sonar; también pueden cambiar el nivel
pico a medida que el balance de frecuencia se tuerce. Los procesadores digitales
también pueden sobrecargar de manera indetectable con un medidor digital".
Efectos de bypass
Debilitamiento Armónico
Está bien informado que las frecuencias musicales de rango medio (150 - 1000 Hz)
son notoriamente delicadas cuando se utiliza la ecualización (Huber & Runstein,
2005, p452). De hecho, esto se debe a que las frecuencias en cuestión incluyen los
tonos fundamentales en el rango musical de muchos instrumentos populares. La
manipulación de frecuencias dentro del rango medio puede tener un efecto
importante en la musicalidad de los instrumentos individuales. El uso de
d EQ para
mejorar las cualidades tímbricas, como el calor percibido, la presencia y la
profundidad, es ciertamente un ejercicio valioso. Sin embargo, si este proceso
afecta el equilibrio del tono dentro de una frase musical, el resultado puede ser
perjudicial
ial para la calidad del audio procesado.
Fig. 2
Efectos Q-altos
El uso del ecualizador paramétrico dentro del rango medio también puede tener
un efecto adverso en la musicalidad del audio procesado si el ajuste Q es alto. En
general, una banda de EQ amplia en el rango medio da un resultado más natural y
musicalmente agradable, mientras que el uso de un pico de EQ estrecho puede
alterar fácilmente el equilibrio tonal (www.mackie.com, 2007). Si la configuración Q
de cualquier ecualización paramétrica de rango medio es demasiado alta, entonces
es posible degradar adversamente la composición musical de una colección de
notas.
Por ejemplo, la Figura 3 muestra los espectros de frecuencia para audio de guitarra
sin procesar y ecualizado. En este ejemplo de un acorde mayor E tocado en la
guitarra, el audio procesado ha tenido atenuación paramétrica estrecha (-18db, Q
= 10) en la frecuencia del tercio musical (G # 3, 208 Hz). Se puede ver que el audio
procesado tiene una potencia de componente G # 3 reducida que hace que el
audio procesado suene más como un acorde E5 (tercer tercio mayor eliminado)
que el acorde principal E mayor.
Fig. 5
La experiencia histórica y las pruebas auditivas simples pueden mostrar que esta
técnica sí mejora nuestra percepción del ataque de la señal, pero se debe tener
cuidado para garantizar que el resto de la forma de onda no se degrade a expensas
de esta mejora. El sonido percibido del bombo pudo haber mejorado para el
período inicial de inicio de 10-20 ms, pero ahora hay un componente de frecuencia
de 3 kHz no deseado evidente en los otros 200 ms del decaimiento del bombo. De
nuevo, simples pruebas de audición mostrarán que es posible mejorar el ataque de
la señal, pero en muchos casos esta técnica puede manifestarse rápidamente como
un zumbido intolerable de alta frecuencia en la señal, sin mencionar la distorsión
de fase y los problemas de espacio libre también introducidos. mediante el uso de
EQ. Además, el componente de 3 kHz será significativo y evidente dentro del piso
de ruido incluso cuando el instrumento no se esté reproduciendo. Una activación
cuidadosa puede reducir este efecto particular, pero en última instancia esto
implica agregar otro procesador de audio a la cadena de señal, reduciendo aún
más la calidad de audio final.
Se sugiere que para mejorar realmente el ataque de una señal transitoria mediante
un método más efectivo, el objetivo debe ser aumentar la tasa de cambio de la
forma de onda en el período inicial; hacer que el ataque y el inicio de la forma de
onda ocurran más rápidamente. Al igual que muchas mejoras realizadas en el audio
grabado, esto se puede hacer mejor y con el mínimo efecto en el audio mezclado
mejorando físicamente el sonido del instrumento incluso antes de que se grabe.
Con un bombo es posible aumentar el tiempo de ataque y mejorar el "chasquido"
de la señal al alterar las propiedades vibrátiles de los materiales impactantes. Un
pedal de bombo suave que impacte en un cabezal de tambor de holgura sin duda
dará un ataque relativamente lento. Si el golpeador es un material duro y el punto
de impacto específico también es difícil, el impulso y el cambio de impulso
ocurrirán más rápidamente, por lo que el ataque se verá reforzado. Por lo tanto, es
bastante posible mejorar el ataque de un instrumento transitorio considerando
cuidadosamente la configuración previa a la grabación, como lo discutió White
(2003, p71).
Fig. 6
Discusiones y conclusiones
La adición de EQ al audio grabado tiene un efecto comprometido en el sonido
reproducido. Agregar un poco de EQ a expensas de una pequeña distorsión de
fase a menudo es más que aceptable. Sin embargo, hay muchos casos comunes en
los que EQ se usa exclusivamente porque es la solución más conocida para el
ingeniero de producción. Es posible grabar pistas de audio de calidad sin la
necesidad de utilizar una ecualización pesada. De hecho, si el audio suena bien en
vivo, entonces la necesidad de EQ en la etapa de mezcla indicaría una limitación en
la configuración de la grabación. Se ha debatido que, siempre que sea posible, las
cuestiones espectrales deberían reducirse al mínimo en la etapa de grabación
mediante métodos prácticos. Aceptar una toma imperfecta con la intención de
"arreglarlo en la mezcla" inevitablemente conduce a nuevas imprecisiones y
pérdidas de calidad introducidas.
Se acepta que la configuración de grabación perfecta rara vez se puede lograr, por
lo que a menudo será necesario algún grado de manipulación de la señal en la
etapa de mezcla. Es una opción fácil de bucear con algún tipo de mejora de EQ,
pero a menudo se pasan por alto los efectos negativos del audio demasiado
ecualizador. En ocasiones, esto se debe a que el productor está tan enfocado en
mejorar el elemento específico del sonido en cuestión, que es posible descuidar los
artefactos creados en otras partes del audio. Se ha demostrado que el uso de EQ
en las frecuencias musicales de rango medio es un tema delicado, con una
ecualización paramétrica Q alta que tiene la capacidad de desequilibrar la
composición tonal de sonidos musicales específicos. Además, el uso de EQ para
mejorar las formas de onda transitorias dinámicas puede estar en desacuerdo con
ciertas señales. Una señal basada en el tiempo dinámica con el contenido de
frecuencia fundamental deseado a menudo es mejor por manipulación de dominio
de tiempo como oposición a la manipulación basada en frecuencia recursiva.
Del mismo modo, a medida que la tecnología avanzada de audio se vuelve cada
vez más disponible para los productores domésticos, el tema de la educación se
vuelve mucho más importante. Se ha discutido anteriormente que mejorar la
educación y la transferencia de conocimiento es esencial para garantizar que los
consumidores y los próximos productores aprecien la habilidad y la técnica
involucradas en el proceso de producción de audio (Toulson, 2006, 2008). Se
considera que las tecnologías de procesamiento avanzadas no deben utilizarse
como reemplazo de técnicas de grabación de audio de calidad, y las técnicas de
procesamiento avanzadas no deben reemplazar las habilidades de estudio
humanístico. Además, los productores e ingenieros deberían adoptar los avances
en tecnología para mejorar las habilidades existentes y así lograr una reproducción
de audio de calidad.
Bibliografia
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Huber, D. M. & Runstein, R. E. (2005) Modern Recording Techniques, 6 Edition, Oxford, Focal Press.
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