Género: realista

Cosmovisión: Alegorica

Comienzo Feliz cumpleaños es un cuento que forma parte del primer libro de cuentos publicado por su
autora, que se llama Lazos de familia publicado en 1960. Contiene todos los elementos que constituyen a
un cuento un narrador y en enredo o conflicto con acción tiempo y personajes. Pero que en algunos de
esos elementos están acentuados ciertos rasgos dramáticos, lo que hace que la narración adopte por
momentos una actitud dramática. Se establece así un tiempo dramático y un tiempo narrativo, es decir,
un espacio que aparece descripto como escenario y una acción que se desarrolla mayormente en forma
dramática. Y entre este debate de narración y drama se textualiza el conflicto que se plantea en la
problemática de las relaciones humanas, más específicamente familiares. El narrador omnisciente
intruso presenta en 3ra persona la situación. Se expresa en pasado y distribuye a los personajes en el
escenario donde se desarrollará la acción y da cuenta de las motivaciones, las intenciones, los
sentimientos que mueven a estos personajes. Entran en escena en bandos, se ubican en hileras opuestas
(sugiere conflicto)

Despues de la llegada de jose y su familia aparecen personajes en grupos, todos, algunos personajes sin
identidad. La sala se llena de gente la narracion se agiliza dando la idea de vlocidad y la simultaneidAD
DE LAS ACCIONES DEL TUMULTO PROVOCADO.

El conflicto que sugiere la entrada por bando y su colacacion en filas de sillas opuestas corresponde con
el vestuario elegido y se completa por las actitudes marcadas por el narrador los de olaria y los de
ipanema, ademas de las diferencias familiares se suman las sociales, viven en ipanema y vino con su
niñera uniformada. Quien finge para no encarar a la concuada.

El conflicto presentado por la ubicación, el vestuario y las actitudes de los personajes se completa con la
descripcion del cumpleaños preparado por Zilda. Ella vive con la cumpleañera, es quien dispone las sillas
de esa manera, prepara un escenario que podria tildarse de infantil, viste a la cumpleañera 4 horas
antes, elige la comida (frituras que la agasajada no puede comer)tuvo todo en cuenta, los globos con
leyendas diferentes (happy feliz aniversario) leyendas que presican ser traducidas para comprenderdas,
el drama mayor que presenta la familia es la falta de un traducctor que posibilite la comunicación, que
bien podriaser la agasajada. Esta grafiade los globos anticipa el desencuentro familiar que mas tarde se
dara cuando cantan el feliz cumpliaños, pues se tratan de dos idiomas distintos. Zilda muestra la misma
falsedad que el resto, siempre preocupada por las aariencias (reminicencias biblicas) Zilda prevve un
escenario infantil, la considera un infante (del latin, infari, aquel que aun no habla) no hablo la vistio la
acomodo. La vieja se limito a mirar una mosca los globos.

El narrador la cumplañera esta vista por el papel que cumple en el cuento por su apariencia y sus
posturas.(agasajada compañera) solo en una ococion es llamada por su nombre y lo pronuncia una
vecina; Anita. L a presentacion dramatica del personaje esta entrelazada con la focalizacion interior del
personaje que hac el narrador sumergiendose en la conciencia de la vieja. Ambas visiones (la exterior y
la interior) son simultaneas.

Solo dos personajes estan libres del odio y el despresio que siente la vieja por su familia Cordeia y su hijo
Rodrigo. A pesar de su escasa participacion es la unica con que la abuela establece un lazo.

EElla siempre aparece con marcas que conotan muerte: tiesa, seca,muda, sorda. Tiene con la torta
(simbolo de quien cumple años) uhna relacion cargada de marcas de muerte.

“Feliz aniversário” es un cuento, pero un cuento que se contamina por momentos con el género
dramático, precisamente para mostrar en acción, con los recursos propios del drama (escenario,
personajes, caracterizaciones, vestuario, tonos de voz, gesticulaciones, acciones, diálogos, etc.), un
conflicto familiar y de enfrentamiento generacional que es universal y permanente. Esta permanencia
está expresada fundamentalmente por los rasgos dramáticos que contiene el cuento, pues si el tiempo
de la narración es preferentemente el pasado, el tiempo de la escena es siempre el presente. Aunque
escenifique hechos del pasado, el tiempo de la representación es siempre el actual

la mujer más vieja de esa gran familia, que agrupa hijos, nietos y bisnietos, es todo menos familiar.
Durante el transcurso de la fiesta, su mera presencia, muda y estática, produce inquietud. Siempre al
borde del estallido, cuando éste finalmente se produce, el vendaval de palabras e improperios proferidos
por esa anciana parece convertirse en el momento de una catarsis familiar. Sin embargo, ese discurso
furioso y singularmente breve pronto se revela como una suma de desvaríos. Pese ello, algo ha sucedido.
El discurso no ha revelado una verdad, como probablemente imagináramos, pero la gestualidad de esa
mujer y el modo en que ese cuerpo acompañó el relato enloquecido, han exhibido lo innombrable de
una vida que se encuentra al borde de su culminación. La escena final del relato, en la calle, luego de que
el cumpleaños ha finalizado, luego de que se ha producido el contacto con el estallido de esa vida
apagándose, narra la puesta en crisis del lazo:
Todos sintiendo oscuramente que en la despedida se podría quizá, ahora sin peligro de algún
compromiso, ser bueno y decir una palabra de más -¿qué palabra? Ellos no la sabían ciertamente, y se
miraban sonriendo, mudos. Era un instante que pedía ser vivido. Pero que estaba muerto. Comenzaron a
separarse, caminando medio de espaldas, sin saber cómo despegarse de los parientes sin ser bruscos.

Definitivamente mayor que ella misma, como señala con precisión el narrador, la vieja es más que una
madre, una abuela o una bisabuela. Ella es la muerte que se alza ante la mirada oscuramente
comprensiva de los demás. Los que asistieron a aquella escena, y motivados por ella, intuyen en la
despedida final que existe una palabra que podría conducirlos a otro lugar, que podría romper
definitivamente el lazo convencional que ha logrado sostenerse hasta esos instantes. Esa palabra, que
también buscará la protagonista de La pasión según G.H. y los protagonistas de Un soplo de vida
(pulsaciones), perpetuamente aplazada, temida y prohibida, naufraga frente al temor por las
consecuencias que podría desatar

Que conoce todas las cosas reales y posibles y lo que sienten los personajes, narrador omnisciente.