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PERIODO

INTERMEDIO
TEMPRANO
(200 a.C-500 d.C)
INTEGRANTES:
More Solis, Stefany Sofía
Perez Aldazabal, Luz Carina
Sulca Cuycapusa, Fiorella Lucero
Tsukayama Lozano , Narumi
Contreras Rojas, Kory Anghy
Mudarra Da Costa, Engelbert Joel
Se podría definir al
intermedio temprano
como la época en la cual
los peruanos empezamos
a obedecer a castas
teocráticas militares que
gobernaron distintas
zonas del Perú.
Organización
social Desarrollo de la
CARACTERÍSTICAS

jerarquizada. astronomía.

Perfeccionamiento Perfeccionamiento Surgimiento de


de las actividades del arte, fue una época estados militaristas -
agropecuarias. de grandes artesanos. teocráticos.
PERIODO INTERMEDIO TEMPRANO
CULTURA Se desarrolló en
CULTURA
RECUAY la Sierra del Nazca es una cultura arqueológica del Antiguo Perú que se desarrolló
departamento NAZCA básicamente en los valles del actual departamento de Ica
(200 a.C-
600 d.C) peruano de (10 a.C-700 d.C)
Áncash

CULTURA Vicus es una cultura arqueológica que se desarrolló en la zona costera norte del
VICUS Perú, en la provincia de Morropón, departamento de Piura. descubrió mediante la
(150 a.C-400 d.C) huaquería ilegal.
LÍNEA DE TIEMPO

200 a.C 100 0 100 200 300 400 500 d.C

CULTURA Se desarrolló entre los


CULTURA La cultura Lima es una cultura arqueológica del Antiguo Perú
MOCHE siglos II y V en el valle que se desarrolló en la Costa central, en el actual
(100 a.C- del río Moche LIMA
(100 a.C-650 d.C)
departamento epónimo
800 d.C)

CULTURA Llamada anteriormente Paracas Necrópolis, fue una cultura precolombina del
TOPARÁ Antiguo Perú que surgió en la actual provincia de Chincha del departamento de Ica.
(200 a.C-100 d.C)

CULTURA
Cultura preincaica ubicada en la cuenca del río Huarpa y alrededor de esta, en el actual
HUARPA departamento de Ayacucho, Perú.
(200 a.C-500 d.C)
CULTURA VICUS
Ubicación: Piura
(500 a.C-500 d.C)
UBICACIÓN GEOGRÁFICA

CULTURA MOCHICA CULTURA LIMA


Ubicación: Trujillo Ubicación: Lima
(100 a.C-800 d.C) (200 a.C-700 d.C)

CULTURA RECUAY
Ubicación: Ancash
(200 a.C-600 d.C)
CULTURA NAZCA

Ubicación: Valle del


CULTURA TOPARÁ
Río Grande
Ubicación: Ica (10 a.C-700 d.C)
(200 a.C-100 d.C)

CULTURA HUARPA

Ubicación:Ayacucho
(200 a.C-500 d.C)
CULTURA

TOPARÁ
UBICACIÓN GEOGRÁFICA

Topará es una pequeña quebrada ubicada en los


límites de los departamentos de Lima e Ica.Más al sur
se halla el extenso valle de Chincha, que al parecer fue
el centro territorial de esta cultura.

ÉPOCA DE DESARROLLO

Se desarrolló entre los años 200 a.C y 100 d.C


CULTURA TOPARÁ

DESCUBRIDOR CARACTERÍSTICAS
GENERALES
Julio César Tello

Paracas Necrópolis antes era considerada una


cultura diferente a la cultura Topará.

Sus restos materiales fueron confundidos, por


mucho tiempo, con los de la cultura Paracas, o
simplemente ignorados.

Influenció en la etapa inicial de la cultura Nazca.


CERÁMICA MANTOS FUNERARIOS

-Conformada por botellas Los mantos descubiertos en


asa-puente y finos platos Warikayan fueron hechos a
hondos con decoración base de algodón y de lana
modesta y de un solo color. de camélido, además se
usaban pelos humanos y
fibras vegetales.. Sobre ellas
-Su superficie está cubierta se bordaron con gran
generalmente por un engobe colorido, temas naturalistas
blanco cremoso brillante. El (peces, felinos, aves,
pintado se hacía antes de la serpientes, frutos y flores),
CULTURA TOPARÁ

cocción del ceramio. así como figuras míticas y


Los entierros topará simbólicas.
seguían sin duda un Dos fueron los tipos preferidos:
ceremonial riguroso y de cabezas alargadas (paltauma) y
prolongado. El cadáver de cráneos redondeados.La
era momificado mediante práctica debía iniciarse a una
una técnica muy temprana edad. Para lograrla se
elaborada y el conjunto usaban vendas y hasta tablillas
era envuelto por un que eran sujetadas al cráneo con
número de mantos de cuerdas; con los años la presión
diferente calidad. hacía que la cabeza se deformara
de manera artificial.

Sin exageración alguna,


puede afirmarse que el
arte textil topará alcanzó
FARDOS FUNERARIOS alturas no igualadas por DEFORMACIONES CRANEANAS
ninguna otra cultura del
mundo..
ARQUITECTURA Topará desarrolló un particular diseño arquitectónico:

M Adobe.
Grandes casas rectangulares de varios ambientes amplios cuyas entradas se
abren hacia un patio y sus muros siguen un riguroso trazo ortogonal. A
F T
O E
R Se elevaron los edificios ceremoniales que constan de una alargada plataforma R
M orientadas de este a oeste, sosteniendo una fila de recintos adosados unos a Cantos rodados
I
otros y cercados por elevadas murallas. Tienen como promedio 40 m de altura.
A A
S
CULTURA TOPARÁ

L
:
El edificio representativo es la Huaca Santa Rosa, que mide 250 por 300 m E
aproximadamente. S

YACIMIENTOS

Los principales sitios


arqueológicos de
esta cultura son:

Huaca Soto (valle de Chincha). Cerro Colorado (Paracas). Warikayan o “Paracas-Necrópolis”


CULTURA

HUARPA
UBICACIÓN GEOGRÁFICA

Los habitantes de la cultura Huarpa se ubicaron


en lo que hoy día conocemos como
departamento de Ayacucho, en Perú

ÉPOCA DE DESARROLLO

Se desarrolló entre los años 200 a.C y 500 d.C


CULTURA HUARPA

DESCUBRIDOR CARACTERÍSTICAS
GENERALES

La cultura Huari mantuvo algún tipo de


contacto con los Huarpa.

Luis Lumbreras..
De acuerdo con Lumbreras, las actividades más
Arqueólogo peruano que
destacadas de los Huarpas fueron las hidráulicas.
profundizó en el estudio
de la cultura Huarpa,
Se cree que sus habitantes estaban constituidos
convirtiéndose en el
primero en indagar sobre por una serie de ceramistas y arquitectos.
ella.
Organización
1 social y política
Agricultura 2

Social: Los sacerdotes,eran parte Político: La forma de gobierno que Para poder avanzar en su método de subsistencia, los integrantes de
importante en la sociedad y con el paso reinó en esta cultura fue del tipo la cultura Huarpa tuvieron que superar las condiciones del terreno en
del tiempo, podían llegar a convertirse político-militar. Como es el caso de que vivían. Es decir, las condiciones geográficas que presentaba el
en nobles, señores o reyes.Mientras los guerreros, los que tenían la espacio habitado. Ejemplo de ello fue el uso de terrazas de cultivo
que el resto de la población se dividía responsabilidad de defender al escalonadas, técnica que les permitió una amplia explotación de los
en campesinos y artesanos. pueblo y extender las tierras. recursos agrícolas.
CULTURA HUARPA

Prácticas
3 Cerámica
religiosas
4

Los investigadores han dividido la cerámica en varios estilos, basándose en sus


diseños.Los cuales eran colocados en artículos como vasijas, tazas y ollas. Según datos arqueológicos TUMBAS: Eran excavadas en
CRUZ OKRO la ciudad Ñawinpukyo en el terrenos rocosos. Dejando una
PATA valle del río Huarpa , era un entrada con forma cilíndrica, con
centro religioso. Estos un interior muy amplio. En esa
Caracterizado por los vasos altos de Caracterizado por ser una loza muy
habitantes practicaron el excavación dejaban el cadáver,
base plana con decoración geométrica fina, anaranjada, decorada con
politeísmo. junto con ofrendas.
de colores rojo, negro, gris y naranja. figuras de pulpo, color gris o negro.
ÑAWINPUKYO ARQUITECTURA

Sus viviendas eran de piedra, de diferentes


tamaños y ubicadas en terrenos rocosos. La
La economía Huarpa se basó en la mayoría era de forma circular o elíptica, cada
agricultura y las labores artesanales, siendo
una cumpliría una función diferente. Lo que
su principal actividad el intercambio
comercial. Lo que les permitió desarrollar puede explicar la impresionante cantidad de
una ciudad que llevó por nombre lugares arqueológicos que dan fe de la
“Ñawinpukyo”, existencia de esta cultura.
CULTURA HUARPA

DECLIVE DE LA CULTURA
Prácticamente es una ciudad HUARPA
construida por la cultura Huarpa, la
que es considerada una unidad
política que representaba a
algunos señoríos. Debido a los cambios climáticos los habitantes
tuvieron que trasladarse a otros espacios para
poder subsistir.

Este espacio no solo guarda


muestras históricas de la cultura
Huarpa, sino también de muchas Posible aumento en las relaciones comerciales
otras culturas. Evidencias que con los habitantes de las costas de Ica y
pueden ser halladas a las faldas de Nazca. Lo que se comprobó a través de la
las quebradas. cerámica policroma.
CULTURA

RECUAY
UBICACIÓN GEOGRÁFICA

La cultura recuay se desarrolló en el valle


formado por el río Santa en la provincia Recuay,
actualmente en el departamento de Áncash.
Esta zona era aledaña al Callejón de Huaylas,
ubicado en el mismo departamento.

ÉPOCA DE DESARROLLO

200 a.C 600 d.C


CULTURA RECUAY

0 N.C

CARACTERÍSTICAS
DESCUBRIDOR
GENERALES

Fue una de las primeras sociedades pre-incas del


primer milenio d.c en el Perú, como Moche y Nasca

La práctica Recuay de la talla de piedra (arte lítico) se


relaciona con la de la cultura Pucará y Tiahuanaco

Se le ha denominado también como cultura Huaylas


o Santa.
Eduard Seler
Se vislumbra la imagen de una
ORGANIZACIÓN SOCIAL sociedad organizada en
comunidades territoriales,
eventualmente comparables con
algunas normas de ayllu andino. Las
comunidades estaban gobernadas
por élites guerreras.

Grupo de guerreros-sacerdotes
ORGANIZACIÓN POLÍTICA gobernaban en Recuay puesto que
ellos era los portavoces de los dioses,
CULTURA RECUAY

así permitiéndoles indicar sus deseos


al pueblo.

La cultura Recuay fue politeísta y sus


RELIGIÓN principales dioses fueron dos: Una diosa
femenina, símbolo de la Luna o Tierra y
un Dios masculino, símbolo del Sol.
El culto a los ancestros era también un
aspecto muy relevante de la religión de
los Recuay, debido a que ellos creían en
la reencarnación del alma.
Carne

Cuero

Ganadería Lana
ACTIVIDAD ECONÓMICA

Huesos
CULTURA RECUAY

La Papa

Agricultura
La Oca

La Mashua

La Quinua
ESCULTURA TEXTILERIA

● La cultura Recuay sobresalió en la fabricación


● Las pocas telas conservadas muestran
de esculturas de piedra monolítica.
complejos motivos decorativos fuertemente
● Representa una de las tradiciones escultóricas
vinculados con los que aparecen en las vasijas
más prolíficas en la América prehispánica.
de cerámica.
● Estas esculturas consisten en lajas de piedra
● Los tejedores, como los alfareros, hacían
labrada, en forma de prisma o estatutaria, que
contrastar los espacios monocromáticos del
se tallaba en alto o bajo relieve o por incisión
fondo que poseen tonalidades cremas,
en la piedra.
marrones y rojas con los diseños figurativos y
● Representan guerreros, felinos y serpientes,
geométricos
cabezas humanas, caras y cabezas trofeo,
maquetas y copas con pedestal, etc.
CULTURA RECUAY
Para elaborar su cerámica utilizaban la arcilla llamada caolín, que es de las
CERÁMICA más finas y complejas de trabajar, la cual adquiere un color blanco después
de su cocción.

Felinos, serpientes y seres antropomorfos, dibujados en forma realista, sus


MOTIVOS PICTÓRICOS cabezas van expuestas en forma plástica

Seres mitológicos estilizados tales como el “felino


emplumado” de perfil, cabeza-trofeo, etc.
Paccha zoomorfa con felino emplumado de perfil.
CULTURA RECUAY

Representaciones modeladas zoomorfas.


Con aves y felinos sobre todo.
Paccha zoomorfa de ave.

Figuras lineales, geométricas que decoran las paredes


de los recipientes y aparecen adornando la vestimenta
de los personajes antropomorfos y zoomorfos. Son
características las pacchas con “personaje con rostro
radiante”
Para elaborar su cerámica utilizaban la arcilla llamada caolín, que es de las
CERÁMICA más finas y complejas de trabajar, la cual adquiere un color blanco después
de su cocción.

MOTIVOS ESCULTÓRICOS Personajes mitológicos

Algunos de ellos “cortadores de cabezas”. Personaje


mitológico con cabeza trofeo y cuchillo ritual.
CULTURA RECUAY

Una escena escultórica habitual es la de un “personaje


junto a una llama”. No se trata de un pastor sino de un
dignatario, un “Guerrero o Pontífice mitológico”
portando un enorme y suntuoso tocado con variantes,
en algunos casos semilunar y de gran tamaño.

Escenas de ritos orgiásticos, en las cuales las


mujeres rodean al personaje principal que
cohabita con una de ellas
La arquitectura recuay está representada por diversos tipos de edificaciones,
entre viviendas, fortificaciones y templos.
Una característica notable es el uso de las galerías subterráneas, de claro origen
chavín, tanto para los templos como para las casas.
ARQUITECTURA
Las paredes se construyeron con grandes piedras alargadas clavadas en el
suelo; las grietas se rellenaron con piedras pequeñas usualmente planas
(pachillas) e imponentes bloques cuadrados ayudaron a formar las esquinas.

Edificaciones civiles. Las viviendas de los recuay


fueron erigidas con piedras parcialmente
CULTURA RECUAY

labradas y con relleno de tierra; se distribuían de


uno a cuatro cuartos interconectados, alrededor
de un patio.

Edificaciones militares. Los sitios fortificados


son de planta irregular, algunas de las cuales
muestran muros perimetrales, parapetos y fosos.
ARQUITECTURA

Edificaciones funerarias. Según el investigador


Duccio Bonavia, las estructuras funerarias de los
recuay son la más elaboradas del área andina.
CULTURA RECUAY

Edificaciones religiosas. Los templos se


construían con piedra labrada, con un gran patio
abierto en el exterior, donde se encuentran los
subterráneos utilizados como cámaras
funerarias.
SITIOS ARQUEOLÓGICOS

Es el área más importante de la cultura Recuay.


Con un conjunto de edificios, cerca de la ciudad
HUILCAHUAI de Huaraz. Su construcción más importante es
un edificio de 3 pisos que alcanzó la altura de 9
metros.
CULTURA RECUAY

Es un sitio arqueológico cercano a Carhuaz, sobre


la margen derecha del Santa, al pie de la
COPA cordillera Blanca, que parece haber sido el centro
de la cultura Recuay.

Ubicado cerca de la ciudad de Cabana. En él


destaca un grueso muro que rodea toda la
PASHASH edificación, probablemente para evitar la
entrada de enemigos.
CULTURA

VICUS
UBICACIÓN GEOGRÁFICA

● En la zona costera norte del Perú, en la


provincia de Morropón, departamento de
Piura.

ÉPOCA DE DESARROLLO
CULTURA VICUS

DESCUBRIDOR:

al pie a unos
● El primer del 50km
enviado que
llegó a el
Chulucanas en Extrajeron en por
los primeros piezas
meses del año
1963 fue el Además
arqueólogo
Ramiro Mattos
Mendiola
ANTIGÜEDAD
VICÚS-NEGATIVO VICÚS -VICÚS VICÚS-MOCHICA
● Coloracion negro y ● Estilo propio y de ● Dep.Piura y la costa sur
blanco sobro el rojo motivos regionales. llega el señorío de
● Cerámica de tosca ● Época de Asentamiento Pachacamac.
fabricación. (max. Esplendor) ● Época de apogeo de la
● Influencia: Cupisnique. ● Al sur de Perú florencia cult. Mochica,influencia en
● Contemporáneo de Nazca, fundación de Piura.
Chavin de Huantar. Tumbes y aparición de ● Aparecía en escena el
● Influencia sur:Salinar y Naylamp. imperio Tiahuanaco-Wari
Virú-Chavin de Huantar. ● Pertenecieron al Período se extendió por la costa,
● Pertenecieron al Periodo Intermedio Temprano y a luego hasta los límites de
Horizonte Temprano y a la época de florentino Piura.
la época Formativo Regional (200a.c - 800 ● Los Mochicas
Temprano (900 y d.c) establecieron colonias en
500a.c) Virus y Huarmey.
CULTURA VICUS

ORGANIZACIÓN SOCIAL: ● Los


guerreros
jugaron un
papel
Forma de gobierno: Teocracia importante
en la
sociedad.
CERAMICA
Los guerreros nobles recorría sus dominios para GUERRERO VICUS
hacer cumplir los mandatos del soberano y ejercer el
control de la sociedad para el aprovechamiento de la Sociedad eminente machista,
fuerza de trabajo. los varones podían usar joyas y
elegantes vestimentas, mientras
que las mujeres de la nobleza
sólo se ponían trajes.
Manejò un férreo militarismo.
SOCIEDAD DE LA CULTURA VICUS
ECONOMÍA
● La principal actividad fue la agricultura,
desarrollaron complejos hidráulicos a CANALES DE IRRIGACIÓN
base de recolectores de agua y
canales para irrigar al campo
● Construyeron canales
y estanques de 8 a 10
● En ganadería pies de ancho
domesticaron a la llama, el
cuy, el pato y al conejo.
CANALES DESARROLLADOS POR LOS
VICUS
● Utilizaron el guano
para fertilizar la Tierra. INSTRUMENTOS
DE LABRANZA

● Cultivaban calabazas, zapa, maíz y


algunos frutos, como puede Palana:
CULTURA VICUS

derivarse de la decoración de su ● Paleta de cobre


cerámica. ● Mango de madera
VIVIENDA:
CANALES EN LA ACTUALIDAD

● Para las lluvias


construían sus techos ● Las viviendas disponían ● Utilizaban el adobe
inclinados y en partes de habitaciones bien y en algunos casos
altas para evitar las ventiladas. no en muros, solo
inundaciones. en techos
RELIGIÓN:
CULTO Y FUNEBRIA TUMBAS BOTA

Rendían culto al dios Aia Paec TUMBAS: Contienen piezas Se encontraba formas alargadas
(el degollador) cerámicas y metálicas ● 60cm largo
Se creía: ● 10 o 12 cm espesor

Transformar a los Buenos para las


MÚSICA: :Se realizaba en vida Tierra de color marron ,envuelta
humanos en demonios cosechas.
ritual y ritos funerarios. con telas que dan la silueta de un
TUMBA hombre

Mar: Se creía que era


CERÁMICAS: Se observa músicos Lo envolvían en tela envolviendo
“morada”, se pensaba que la
tocando andará en los temas que al hombre.
Tierra flotaba sobre el mar y
aluden rituales funerarios.
que el Sol descansaba en la
puesta.
CULTURA VICUS

ESCULTURA Y METALURGIA: VENUS DE FRÍAS

oro fino 24Klts Descubierto en 1956


Principales expresiones como 15.4 cm alto debido a los
Metalurgia y piedra que contienen Pesa 60 gr. deslizamientos.
simples esbozos.

Produjeron objetos metálicos : MÁSCARA Técnica de embutido Hallazgo en Caingarà


bastones, orejeras, pectorales, etc. y repujado y al final por hermanos del
son soldadas. castillo
Trabajaron con el amalgado de
mercurio, plateado, oro y cobre.
Sus ojos enchapados Simboliza la
con láminas de platino fertilidad. la vida y
Técnica del dorado, muchos eran
decorados con motivos por ultimo
la regeneración
ORNAMENTA
CARACOL instrumentos de trabajo
CERÁMICA:

SON COMUNES DE COLOR ROSTROS


CREACIONES HUACOS LOS HUACOS ORIFGINAL REPRESENTAN ESCULTÓRI
FIGURATIVAS SILBADORES DOBLES ANARANJADO COS
generalmente destinada pintada con la caracteriza
de
TÉCNICA DEL VIVIENDAS DE BASE
GROTESCAS GUARDAR LÍQUIDOS DOBLE CUERPO NARIZ PROMINENTE
NEGATIVO CUADRANGULAR
aparecen en emiten con se dibujan
FACCIONES ASA Y TUBO TRAZOS FIGURAS DE
SONIDOS OJOS ABULTADOS
HUMANAS COMUNICADOR GEOMÉTRICOS ANIMALES

INDIVIDUOS BRAZOS
FIGURA BOTELLA DONDE MUTILADOS O CON ALARGADOS
ESCULTÓRICA ESTÁ EL PICO DEFECTOS

unidos SERES
MITOLÓGICOS

PUENTE
CULTURA VICUS

COMUNICANTE

VICUS BLANCO VICUS ENGOBADOS


VICUS NEGATIVO SOBRE ROJO MONOCROMOS
● Cerámicos de fabricación tosca. ● Presenta recipientes escultóricos ● Apariencia tosca
● El negativo y el blanco se aplicaba antropomorfos, fitomorfos y ● Presenta manchas oscuras debido
sobre el rojo zoomorfos. a efectos de cocción
● Apreciamos guerreros, música y ● Decoración combina blanco, ● Recipientes a base acampanada
escenas eróticas incisiones, lineas y aplicaciones. trípodes o pedestales.
CERRO SAGRADO
ARQUITECTURA: DE VICUS
COMPLEJO
PEQUEÑA de LOMAS constituido MONUMENTAL se FUNERARIOS de BOTA
ELEVACIÓN exhumaron
Y CEREMONIAL
en épocas lluviosas considerado como
GRANDES
PASTIZALES LUGAR DE del
guarda VESTIGIOS PASADO
ramas conocidas VENERACIÓN
OVERALES descubierta

CRISTÓBAL CERRO DE VICUS


MAKOWSKI
comprende

SISTEMA DE
SANTUARIO
TERRAZAS
NACIONAL
son 4 que suman se encontraron
80m LARGO 40m
LARGO PIEZAS DE de
CULTURA VICUS

15 y 18cm
era
CUARZO
son 4 que las 2
LADERAS DEL suman SUPERPUESTA 17m también
mas altas
CERRO S ANCHO de ESTE A
4 FILAS DE CONCHAS
se ubican ALINEADAS OESTE
3.5m
TRANSVERSAL ALTURAS
SENTIDO eran
OFRENDAS PARTES SUPERIOR DEL CERRO
las mas altas se SAGRADO
LONGITUDINAL SAGRADAS
CAMINO
COMUNICAN con un se dan
AL VALLE
LITORAL
por
ECUATORIANO
pusieron RAMPAS
ESCALERAS se encontraron
LATERALES
COMUNICACIÓN
los fueron
COMERCIAL
grandes
HUAQUEROS MUROS PIEDRAS
lamentablemente han quedado unidas entre si
FUERTES por
MAL ESTADO ARGAMASA
LLUVIAS
ÑAÑAÑIQUE
ARQUITECTURA: los habitantes

cubierta de
AGRICULTORES Y
ESTRUCTURA PIEDRA
SEDENTARIOS

es un

del guarda
CENTRO
PASADO VESTIGIOS CEREMONIAL Y
ADMINISTRATIVO
comprende

VARIOS
CEMENTERIO PLATAFORMA
AMBIENTES
ubicada tiene
13m tiene
PEQUEÑA LARGO CONJUNTO
QUEBRADA HABITACIONAL O 3m LARGO
consta
era ADMINISTRATIVO
CULTURA VICUS

y
6m ANCHO 2 de ellos son
MULADAR 1hct
RECTANGULARES EXTENSIÓN
el tercero es

PLANOS DE LAS RUINAS DE ÑAÑAÑIQUE SEMICIRCULAR ARTIFICIAL


delimitado y se
encuentra
HILERAS DE
por
PIDRAS DELIMITADA PIEDRAS

se encontraron colocadas

RESTOS DE
HILERAS
CENIZAS
lo que supone

OFRENDAS y SACRIFICIOS
CULTURA

MOCHICA
UBICACIÓN GEOGRÁFICA

Se extendió por gran parte la costa norte del Perú,


abarcando los departamentos de Áncash, MOCHICA DEL NORTE
Lambayeque y La Libertad, en el valle de Chicama,
Virú y Moche.

ÉPOCA DE DESARROLLO
CULTURA MOCHICA

Se desarrolló entre los años 100 a.C y 800 d.C


Extensión: Hasta el sur por el río Huarmey y hacia el norte
en el Valle Piura.

MOCHICA DEL SUR


DESCUBRIDOR: DATO IMPORTANTE:

La civilización Políticamente, las sociedades moche


mochica fue de fuerte segmentación en clases
descubierta por Max sociales se organizaban en señoríos
Uhle en 1909 y la comandados por autoridades
clasificó como religioso-militares
proto-chimú o
antecesora Chimú
FASES

FASE I FASE II FASE III


La cerámica es pequeña en Predominio de los colores Inicio del refinamiento.
algunos casos de forma crema, ocre, rojo, marrón y Cerámica un poco más
lenticular. anaranjado generalmente. grande que la de Mochica II
CULTURA MOCHICA

FASE IV
Motivos
FASE V
Motivos
escultóricos y
escultóricos y
pictóricos más
pictóricos más
complejos
complejos
ORFEBRERÍA CERÁMICA

Emplearon oro, plata, cobre y sus diversas aleaciones. La cerámica moche fue diversa, tuvo motivos como plantas,
Los orfebres fabricaban anzuelos, objetos suntuarios. animales, vida cotidiana, motivos religiosos entre otros.
Centro metalúrgico: Lambayeque Su cerámica cuenta con una gran calidad, en su momento fue
comparado con la cerámica griega.
Los colores más usados fueron rojo o naranja y en algunos
casos negro humo.
Sus construcciones de adobe han sido destruidos por
saqueadores o abatidos por fenómenos naturales.
CULTURA MOCHICA

TIPOS DE CERÁMICA MOCHICA:

ESCULTÓRICA: Se representaban animales o personas.


REALISTA: Realidad del entorno, vida cotidiana.
PICTÓRICA: Representación de figuras pintadas y ornamentadas

Para los moches el sexo se relacionaba con la fecundidad de la tierra.


Quizá por ello, a pesar del detalle con el que los alfareros moche
modelaron los genitales de sus esculturas, no pusieron mucho empeño
en reflejar gestos de placer.
PATIO CEREMONIAL
ARQUITECTURA
RAMPA

PIRÁMIDE PRINCIPAL

Uso de barro y adobe


Construcción de centros PLAZA CEREMONIAL
urbano-ceremoniales que se
componían de plataformas de adobe
decoradas con pinturas murales.
CULTURA MOCHICA

HUACA DEL SOL

● Pirámide escalonada de
43m altura.
● Cuenta con 5 terrazas .
● Coronado por una
pirámide de 23m y una
base cuadrangular de
103m de lado.

Edificios administrativos, HUACA DE LA LUNA


talleres artesanales y
unidades domésticas. ● Tres plataformas
Estos centros estaban piramidales escalonadas.
formados por ● La más grande tiene una
plataformas de adobe forma cuadrada de 3m.
dedicadas al culto ● Varias formas y patios
ceremoniales
CULTURA

NAZCA
UBICACIÓN GEOGRÁFICA

Se desarrolló en el valle de río Grande en


la provincia de Nazca.

ÉPOCA DE DESARROLLO

Se desarrolló entre los años 10 a.C y 700 d.C

Extensión: En su momento de mayor apogeo se extendió


desde Chincha por el norte hasta la provincia de Caravelí
CULTURA NAZCA

en Arequipa por el sur.

DESCUBRIDOR:

MAX UHLE; fue un arqueólogo


alemán, cuyo trabajo en el Perú,
Chile, Ecuador y Bolivia a finales del
siglo XIX y principios del siglo XX
tuvo un impacto significativo en la
práctica de la arqueología de
América del Sur..
ETAPAS:

Nazca Temprano 10 ac - 300 dc Nazca Medio 300 dc - 450 dc Nazca Tardío 450 dc - 750 dc Nazca Final 700 dc

10 a.C. 0a.C. 100 d.C. 200 d.C. 300 d.C. 400 d.C. 500 d.C. 600 d.C. 700 d.C.

Nazca Temprano: Las Nazca Medio: Nazca Tardío: Es Nazca


primeras comunidades una época de Final: Es la
Es la época de
nazcas se desenvolvían cambios, cuando decadencia,
la formación de
en la cuenca del río Cahuachi es que se inicia
la cultura, bajo
Grande, con cerámica abandonada, hacia el 700
la influencia de
propia, sin influencias trasladándose su d. C.
la cultura
foráneas. población a otro
Paracas-Necróp
lugar.
olis
CULTURA NAZCA

ORGANIZACIÓN POLÍTICA Y SOCIAL:

La sociedad Nazca estaba dividida


jerárquicamente en clases sociales.
Siendo éste, un Estado de tipo
teocrático militarista, el poder estaba
concentrado en los sacerdotes y los
dirigentes militares que por lo general
eran los dueños de las tierras. Esta élite
tenía la capacidad de organizar el
trabajo comunitario y dirigir las
actividades ceremoniales.
RELIGIÓN:
Kon Boto
Dios creador de todo Dios del terror y destrucción
La religión nazca era politeísta. Adoraban y realizaban rituales
para diversas divinidades: el dios del mar, de la tierra, del cielo,
del agua, del fuego, del viento y al Dios creador. Gran parte de
las edificaciones eran construidas en honor a los dioses, con
la finalidad de que no hubiera sequía y los canales no se secaran.

AGRICULTURA:
CULTURA NAZCA

La base de la economía era la agricultura, el cual fue un reto difícil ya que tenían un clima seco , al que existe
poco caudal que llevan a los ríos de esa región del Perú especialmente los de la cuenca del Río Grande.
Los principales cultivos fueron: maíz, frijol, calabaza, zapallo, yuca, maní, ají, guayaba, lúcuma, pacae y
algodón.

Algodón Maiz Yuca Pacae


Acueductos
ACUEDUCTOS:

Los nazcas resolvieron este problema con uno Corte de un Acueducto


de sus logras más admirables de su
cultura.Aplicando la tecnología hidráulica,
construyendo acueductos , canales , pozos lo
cual permitió abastecer de agua a los terrenos
de cultivo, logrando desarrollar una agricultura
sólida.

CERÁMICA: Los motivos de Nazca se dividen en 3 categorías:


CULTURA NAZCA

Sus trabajos se caracterizaban por su - Naturalistas:Ilustraban el medio ambiente


policromía, decoración y forma. - Míticos o religiosos:Nos revela la percepción que tenían los
Los pigmentos utilizados eran minerales Nazca en el mundo.
extraídos de los áridos desiertos de la región. - Geométricos:Destacan círculos, semicírculos , líneas,
Incluso los tintes eran exportados a otras espirales,triángulos, etc.
regiones, como el Titicaca.

NATURALISTAS MÍTICOS GEOMÉTRICOS


TEXTILERÍA:

Los Nazcas utilizaron para la elaboración de sus tejidos:


algodón y lana de camélidos. En el apogeo del arte textil
Nazca se aprecian cambios radicales en cuanto a diseño,
composición y técnica donde sobresale la iconografía con TEXTILERÍA
imágenes estilizadas complejas, creándose incluso
composiciones no figurativas abstractas (rectángulos, grecas
escalonadas, círculos, franjas, diseños cursivos, etc). A
finales del desarrollo cultural Nazca se empieza a notar la
influencia foránea en lo tocante a la técnica haciendo uso de
una mayor cantidad de hilos para el tejido.
CULTURA NAZCA

ARQUITECTURA: SISTEMA CONSTRUCTIVO:

Nazca fue la primera cultura urbana del


antiguo Perú, su arquitectura se caracteriza
por la construcción de grandes centros
urbanos y ceremoniales, utilizaron como
material de construcción el adobe
rectangular y el barro, entre sus principales
centros arquitectónicos destacan:
Cahuachi, Tinguina, Dos Palomas, Ocucaje,
entre otros.
Adobe Quincha
EJEMPLOS DE CENTRO ARQUITECTÓNICO:
CAHUACHI
CAHUACHI: CÓNICAS
Un aspecto importante en la cultura Nazca es
F
la aparición de la ciudad. Ubicado a 49
kilómetros de Santiago de Nazca. Edificaron O
casas para viviendas y edificios públicos y R
también un gran templo de forma piramidal y M ESCALONADAS
plataformas. Estaba construido sobre un
montículo natural de 24 km2.Existen también A
plazas, calles y canales que hacen pensar en S
un verdadero centro urbano. :
CULTURA NAZCA

LÍNEAS DE NAZCA:

Son enormes figuras de aves , dioses , etc .Las cuales están


trazadas en las pampas de Nazca , son de gran magnitud y por
ende no pueden ser vistas al ras del suelo , se necesita de una
buena altura para poder visualizarlo
Fueron descubiertas por el arqueólogo Toribio
Mejía Xesspe en 1927. Han sido estudiadas
desde 1941 por el norteamericano Paul Kosok PRINCIPALES LÍNEAS:
y sobre todo por la alemana Maria Reiche.

Según Paul Kosok y María Reiche las líneas


guardan relación con la astronomía.
MONO ARAÑA COLIBRI CÓNDOR
CULTURA

LIMA
UBICACIÓN GEOGRÁFICA

Tuvo presencia en los valles de Ancón, Chillón, Rímac y


Lurín, o sea en la Comarca de Lima propiamente.

ÉPOCA DE DESARROLLO

Miramar (Pre Lima) Playa Grande (Lima) Maranga, Nieveria


CULTURA LIMA

Extensión: Por el norte se extendió hasta el valle del río Chancay y


por el sur hasta el valle del río Mala.

INVESTIGADORES

● Max Uhle
● El padre Villar Córdova
● Jacinto Jijón y Camaño
ORGANIZACIÓN POLÍTICA

Los sacerdotes tenían el poder y control


Se puede constatar
político en general, no obstante también el
que existió una fuerte
territorio y el lazo consanguíneo constituían su
diferenciación social
organización social.

Por la decoración de
cerámicos y textiles, se
RELIGIÓN especula que pudo
CULTURA LIMA

relacionarse con el mar.

Adoración a los astros o


constelaciones que creían
asociados a la fecundidad y a la
mayor producción de los campos
agrícolas, rindiendo culto desde
lo alto de las monumentales
pirámides ceremoniales.
ACTIVIDAD ECONÓMICA

La cultura Lima tuvo una economía fundamentalmente agrícola, complementada por los
frutos de la explotación marina.

AGRICULTURA

Los cultivos fueron todos aquellos propios de la


región, no obstante los restos encontrados en las
tumbas indican una alimentación basada en el
consumo de maíz, frijoles y maní.
CULTURA LIMA

Fue la actividad principal de esta


cultura ya que estaban cerca a la
costa (corvina, pejerrey, liza).
PESCA
Pescaron especies propias de la pesca
artesanal, asi como también peces
que van en cardúmenes y habitan en
mayor profundidad (sardina,
anchoveta, bonito).
CERÁMICA TEXTILERIA

1ra Etapa - Miramar:


Textil de contexto funerario:
La técnica que usa en su cerámica se llama
Blanco sobre Rojo
● Uso de fibra vegetal (algodón)
● Uso de fibra animal (camélidos
2da Etapa - Playa Grande:
como la llama y la alpaca)
La técnica que usaban era el interlocking por su
diseño estilizado de peces (serpientes)
Utilizadas con color natural o teñidas
entrelazados que decoran la cerámica,
con tintes vegetales y minerales
combinando los colores negro, rojo y blanco.
obteniendo una reducida gama de
CULTURA LIMA

colores hábilmente combinados.

Constaban de diseños simples pero


abstractos, solían mostrar al tiburón
en los mismos
OBRAS HIDRÁULICAS

Debido a estas obras la agricultura alcanzó su


gran desarrollo, estas permitieron regar extensas
áreas de cultivo; los represamientos fluviales, la
derivación del curso de las corrientes, la
construcción de canales y acequias, así como
también la regulación de los riegos.

Las más importantes obras hidráulicas fueron:


CULTURA LIMA

● El río Magdalena
● El río Huatica Estas obras permitieron a los Lima
● El río Surco independizarse urbanísticamente
del cauce de los ríos y ubicar sus
asentamientos poblacionales,
ceremoniales, administrativos en
pleno valle, en zonas amplias llanas
aptas para admitir un gran
desarrollo urbano.
ARQUITECTURA

Los Lima fueron constructores de pirámides para fines religiosos como gubernamentales.
2da Etapa - Playa Grande:
Se construyeron grandes pirámides de adobe con construcciones complementarias alrededor, destacando
los templos de Cerro Culebra en las riberas del río Chillón y Cerro Trinidad en Chancay, con pinturas murales

Templo Cerro Culebras: edificado de forma


piramidal se constituye por varios cuerpos
escalonados hasta rematar en una plataforma
superior con acceso a través de una escalinata
central.
CULTURA LIMA

Abarca aproximadamente 35 hectáreas.

3ra Etapa - Maranga:


En esta etapa la cultura Lima alcanzó su máximo esplendor, se levantaron las primeras edificaciones públicas,
construidas con adobe y barro prensado. Destacaron los centros ceremoniales constituidos por templos, huacas

El Centro Ceremonial de Maranga: dispone de un


núcleo central constituido por seis montículos
artificiales con formas piramidales de las más
grandes de la comarca.

Se especula la idea del mismo como la sede del


gobierno de la cultura Lima
Huaca San Marcos: abarca numerosas pirámides,
recintos, caminos amurallados, acequias y plazas,

Se ubica en el valle bajo del río Rímac en la zona


comprendida entre las avenidas Colonial por el
norte, La Marina por el sur, Universitaria por el este
y Faucett por el oeste en la actual ciudad de Lima,
capital del Perú.

Huaca Pucllana: El sitio está formado por un


CULTURA LIMA

gran edificio piramidal de cima trunca y


estructuras bajas a su alrededor, en su mayor
parte construido de adobes y rellenos de
cantos rodados y arena.

La técnica constructiva más frecuente en el sitio


es la del “librero”