SECCION AÚREA Introducción Hagamos un experimento: dibujemos una recta de la dimensión que deseemos.

Fijémonos bien en ella , después, dividámosla en dos partes desiguales mediante un pequeño trazo, de tal manera que los dos segmentos sean equilibrados y proporcionalmente agradables. Tras esto midámoslas, podremos comprobar que la menor es aproximadamente un 62% de la mayor y que ésta es un 62% de la recta completa. Fray Paciolo di Borgo, monje italiano, enuncio en el 1509 una fórmula matemática cuya aplicación da una constante a la que denominó Número de Oro o Divina Proporción. Ya utilizada en la antigüedad ésta Divina Relación se encuentra cuando, realizando el ejercicio anterior, el segmento menor, es al segmento mayor, como este es a la suma de ambos, es decir, a la totalidad de la recta. Este número equivale al 62% y es exactamente 0.618. Trabajo de la sección Áurea A lo largo del tiempo todos los artistas han buscado una forma de división de las cosas perfectas pero no había nada que indicase en que proporción debían estar las cosas(seres vivos, objetos...).Ahora sabemos que existe una fórmula muy conocida en el mundo del diseño, que permite dividir el espacio en partes iguales, para lograr un efecto estético agradable y que puede llegar a ser muy eficaz. Esta teoría se denomina "La regla Áurea", también conocida como "divina proporción" o ³numero áureo´ En 1497, un fraile italiano llamado Lucca Pacioli escribió un libro donde se reveló, por fin, el secreto de la belleza. Se titula De divina Proportione, y su tema central es lo que los escolares de nuestros días conocen como "regla de tres". Pacioli se inspiraba en las ideas de Piero della Francesca, un hombre que hoy conocemos a través de su obra pictórica, pero que en su tiempo era más conocido por ser el autor de De Abaco, un manual de matemática para comerciantes. La regla de tres era una herramienta básica para los comerciantes del Quattrocento: servía para determinar las proporciones de capital, tierras, volumen de grano o cualquier otra clase de bienes que le correspondía a cada socio, heredero o copropietario ante un total determinado. Se la conocía entonces como regla de oro o llave del comerciante. Una regla de tres famosa es la llamada Escala Armónica Pitagórica, que al modo renacentista se expresa: 6 8 9 12 Algunos arquitectos relacionaron la escala armónica pitagórica, utilizada para representar una escala musical, con el diseño visual modular o proporcional. Andrea Palladio dejó asentada una falacia de diseño según la cual los espacios pueden ser diseñados "musicalmente" de acuerdo con esta escala: como el intervalo entre 6 y 12 es de una octava, entre 6 y 9 y entre 8 y 12 es de una quinta, entre 6 y 8 y entre 9 y 12 de cuarta y entre 8 y 9 de un tono, si se organizaban las dimensiones de las habitaciones de un edificio siguiendo esta serie, entonces se estaría produciendo una armonía espacial de la misma clase que la que relaciona las notas musicales. La regla Áurea parecía una fórmula perfecta que relacionaba las artes de la música, la pintura y la arquitectura. Y además mantenía las buenas relaciones comerciales. Cuando Lucca Pacioli escribió La Divina Proporción, lo que hizo fue tomar otro tipo de regla de tres, que, partiendo de una unidad arbitraria permitía la construcción de proporcionalidades tanto de múltiplos como de submúltiplos (intervalos mayores y

menores). Los aficionados (en particular los fotógrafos, grandes entusiastas) conocen esta relación como sección áurea. Su expresión matemática es a:b=b:a+b Vitruvio ideó un sistema de cálculo matemático de la división pictórica, para seccionar los espacios en partes iguales y así conseguir una mejor composición. Se basa en el principio general de contemplar un espacio rectangular dividido, a grandes rasgos, en terceras partes, tanto vertical como horizontalmente. O, explicado de otra forma, bisecando un cuadro y usando la diagonal de una de sus mitades como radio para ampliar las dimensiones del cuadrado hasta convertirlo en "rectángulo áureo". Se llega a la proporción a:b = c:a. Al situar los elementos primordiales de diseño en una de estas líneas, se cobra conciencia del equilibrio creado entre estos elementos y el resto del diseño. Rectángulo áureo Un rectángulo especial es el llamado rectángulo áureo. Se trata de un rectángulo armonioso en sus dimensiones. Dibujamos un cuadrado y marcamos el punto medio de uno de sus lados. Lo unimos con uno de los vértices del lado opuesto y llevamos esa distancia sobre el lado inicial, de esta manera obtenemos el lado mayor del rectángulo. Si el lado del cuadrado vale 2 unidades, es claro que el lado mayor del rectángulo vale 1+ 5 por lo que la proporción entre los dos lados es: (1+ 5 ) /2 A este número se le llama número de oro, se representa por el símbolo Ø y su valor es 1,61803..., lo obtuvieron los griegos al hallar la relación entre la diagonal de un pentágono y el lado. El nombre de "número de oro" se debe a Leonardo da Vinci.

En "el hombre ideal" de Leonardo, el cociente entre el lado del cuadrado y el radio de la circunferencia que tiene por centro el ombligo, es el número de oro.

Las más bellas esculturas y construcciones arquitectónicas están basadas en dichos cánones. . También se ha usado en el diseño del DNI. Los egipcios ya conocían esta proporción y la usaron en la arquitectura de la pirámide de Keops (2600 años a.. en la Venus de Boticelli. y en la propia Naturaleza en las espirales de las conchas de ciertos moluscos. La letra fue elegida porque era la primera del nombre de Phidias que solía usar la relación áurea en sus esculturas. paso de Egipto a Grecia y de allí a Roma. el brazo. cuyas proporciones están relacionadas entre sí por medio de la razón áurea.se lograba de manera exacta. . Los Egipcios descubrieron la proporción áurea por análisis y observación. buscando medidas que les permitiera dividir la tierra de manera exacta. Los griegos también la usaron en sus construcciones. marcos para ventanas. en la construcción de muebles. etc. En España. camas.C. El símbolo Ø para la relación áurea fue elegido por el matemático americano Mark Barr. utilizando la mano.. Esta razón también la usaron en sus producciones artistas del Renacimiento.. en edificios renacentistas como El Escorial . Aparece en pinturas de Dalí. rebatiendo sobre las bases de un cuadrado. en la Alambra. especialmente El Partenón. La proporción áurea.). a partir del hombre. una diagonal trazada de la mitad de la base a una de sus aristas. hasta encontrar que media lo mismo de alto que de ancho con los brazos extendidos y encontraron que el ombligo establecía el punto de división en su altura y esta misma . se forma otro rectángulo áureo más grande.Otra propiedad de este rectángulo es que si se colocan dos iguales como en la figura de la derecha.

2. Si contamos el número de espirales de una piña. a continuación añadimos un cuadrado de 2 x 2 (el nº 3) para formar un rectángulo de 3 x 2. Cada número a partir del tercero.La sucesión de Fibonacci Consideremos la siguiente sucesión de números: 1. se aproximan más y más al número áureo (1'61803. Sucesión de Fibonacci y la regla Áurea Consideremos la siguiente sucesión de números: 1.... 13. 3. en la formación de la concha de algunos moluscos.. se empieza con un cuadrado de 1 unidad de lado (el nº 1).. y así sucesivamente. . 1. se trata de dibujar el cuadrante de un círculo en cada nuevo cuadrado que se añada. 3. 5. de manera que el siguiente rectángulo es 5 x 3. el siguiente cuadrado es 5 x 5 (el nº 5). Esta sucesión es la llamada "sucesión de Fibonacci" (Leonardo de Pisa 1170-1240). después un cuadrado de 3 x 3 (el nº 4).). 8. 2.. 21.. 21 = 13 + 8.. Las escamas de una piña aparecen en espiral alrededor del vértice. 13. en la divergencia foliar. Una manera práctica de dibujar una espiral es mediante la construcción rectangular en las espirales de cuadrados. 1. Los cocientes (razones) entre dos números de la sucesión. 5. se obtiene sumando los dos que le preceden. 8. Esta sucesión de números aparece en la Naturaleza en formas curiosas. Por ejemplo. encontraremos que siempre es igual a uno de los números de la sucesión de Fibonacci. se añade uno igual para formar un rectángulo de 2 x 1. el siguiente a 34 será 34 + 21 = 55. En la construcción anterior. 21. Esta sucesión también aparece en el estudio de las leyes mendelianas de la herencia. 34.

44. 27. . la sucesión sería: 3.. 7. 17... era el símbolo de la escuela pitagórica y servía a los pitagóricos para reconocerse entre sí. Estamos ante el numero áureo. Esto hace posible construir un pentágono regularusando regla y compás.Las razones entre ellos son: Si cogemos dos números cualesquiera como números de partida y formamos una sucesión de Fibonacci sumando siempre los dos últimos números. las razones serian: Empezamos por 3 y 7.. Los griegos obtuvieron este número al hallar la relación entre la diagonal del pentágono regular y su lado. Las razones son: Independientemente de los números que encabecen la sucesión. Al trazar las diagonales de un pentágono resulta la estrella pentagonal o estrella de Italia. Este número fue estudiado por los griegos. 10. su valor exacto es: y se representa con el símbolo Ø. 71. las razones se aproximan más y más al número 1'61803. 115.

El pentágono y el triángulo áureos.com/ResearchTriangle/Thinktank/4492/noticias/la_proporcion_aurea..................... sus otros dos lados están en proporción áurea y miden 1............ si la base del triángulo mide 1....................................htm http://www................................Índice Portada.........htm 14............................geocities.....................mecd.............................................................es/recursos/bachillerato/arte/arte/pintura/fibonaci........................................... Página 3 Trabajo..............................................google............... A su vez.........................página 2 Introducción.......página 3-10 Bibliografía............ht m http://www.......................(fig...................... 52 Triánguloáureo ....... El pentágono regular da origen al triángulo áureo que es un triángulo isósceles con dos ángulos en la base que miden 72? y el ángulo opuesto 36?..6180339........... 52) Fig.........................página 1 Índice.........................com/funda/compo4............................................... algunas de estas web son las siguientes: http://www.página 11 Bibliografía E recopilado la información de este trabajo buscando en la Enciclopedia Encarta 2000 y buscando en www.......cnice...............................................com donde encontré información en bastantes paginas web..............newsartesvisuales.............................................

54 Tres tamaños de triángulos inscritos en el pentágono áureo. 53) En seguida podemos observar la existencia de tres tamaños de triángulos áureos insertos en la estrella de cinco puntas que se inscribe en el pentágono áureo. 53 Trazos en proporción áurea en la estrella de cinco puntas. año 2006) . cuando se ubica con dos puntas hacia arriba. Por ejemplo la sucesión de números naturales. de números pares. Luego el pentágono da origen a la estrella de cinco puntas. 54). considerado como la supremacía de la materia sobre el espíritu. Fig. Para comprender la serie Fibonacci debemos primero definir lo que se entiende por una serie numérica. etc. la que es considerada una figura de gran contenido simbólico. B. 15. Esto se ve en las relaciones de los trazos A. de números primos. Además todos sus trazos se encuentran en la proporción áurea. Con una punta hacia arriba se considera una protección contra el mal y al contrario. y la sucesión de los primos contiene secuencias aritméticas arbitrariamente largas (teoremas recientes de Terence Mao. No está muy claro cuál es el patrón de los primos: en realidad parece aleatorio. premio Nobel en matemáticas.La serie Fibonacci y la proporción áurea. un signo del mal. de números impares. Cada uno mantiene la misma relación áurea entre la base del triángulo y cada uno de sus otros dos lados (fig. Esto no es otra cosa que una sucesión progresiva de números que sigue un patrón definido en su evolución. C y D (fig..Fig.

su real dimensión nos ha llegado.55). un matemático italiano del siglo XIII. también llamado Leonardo Fibonacci. a continuación2+3=5. Más adelante fue descrita también por el matemático alemán Johannes Kepler en el siglo XVI. para seguir con1+2=3. Fig. tratando de encontrar el patrón rítmico de nacimiento de éstos. Si bien esta serie numérica primero fue descubierta por matemáticos de la India como Gopala alrededor del año 1135 y luego Hemachandra en 1150. se trata de una sucesión infinita de números naturales que parten de 0 y luego el1. Por lo tanto0+1=1. que investigaron los patrones rítmicos que se formaban con notas o sílabas. en occidente. luego 3+5=8 y así hasta el infinito. en seguida se suman los dos últimos. más se aproxima su cociente al número de oro o divina proporción (fig. Y luego el matemático escocés Robert Simpson en 1753 descubrió la relación de dos números sucesivos de la serie Fibonacci con la proporción áurea. Leonardo de Pisa la describió con el fin de resolver un problema que planteaba la cría de conejos. 55 Serie Fibonacci y la razón áurea . desde que fuera descrita y explicada por Leonardo de Pisa. para continuar con la suma de los dos anteriores. es decir1+1=2. detectando que mientras más progresan éstos.En el caso de la serie Fibonacci.

el techo y las columnas del Partenón.0 y así sucesivamente. u orificios en la tapa) se relaciona con el número áureo. Si hacemos lo mismo con tres decimales.6180339. para cualquier número de decimales que nos demos de antemano. es decir el número inicial dividido por el siguiente. llegamos a5. Esta serie numérica la podemos encontrar en numerosas manifestaciones de la naturaleza: La relación entre la cantidad de abejas macho y abejas hembra en un panal. En realidad. luego 2. La relación entre la distancia entre las espirales del interior espiralado de cualquier caracol (no sólo del nautilus) La relación entre los lados de una estrella de cinco puntas o estrella de David.En la fig. la ubicación de las efes (los oídos.0. lo que se logra cuando se llega a la división6765 : 4181. La distancia entre las espirales de una piña. entre otros.6180339. enseguida a8. Ahora bien. La relación entre la distancia del hombro a los dedos y la distancia del codo a los dedos. dividimos6765 : 10946 = 0. A continuación. se observa que la sucesión de los cocientes llega a coincidir en esos decimales con el número Phi. . este númeroPhiØ = 1. V a.6180338. En los violines. si dividimos el número siguiente por el número inicial de cada línea de la serie de la fig. El número áureo aparece en las relaciones entre altura y ancho de los objetos y personas que aparecen en las obras de Miguel Ángel. Durero y Da Vinci. después a 13 y así sucesivamente hasta el infinito. Las relaciones entre muchas partes corporales de los humanos y los animales: La relación entre la altura de un ser humano y la altura de su ombligo. La relación con el cociente entre el número de espirales horarias y antihorarias de una flor de girasol o maravilla. La relación entre las partes. 49 partimos con1. La relación entre las articulaciones de las manos y los pies. se estabiliza a partir de la división233 : 144. en Atenas (s. 49 tomamos el número inicial 0+1 = al número siguiente que en este caso es 1 y al sumar el 1 inicial con el 1 siguiente tenemos2. La relación entre las divisiones vertebrales. el tramo áureo menor medirá0. C. La disposición de los pétalos de las flores (el papel del número áureo en la botánica recibe el nombre de Ley de Ludwig). es decir si el tramo mayor mide 1 unidad. Esto es la proporción áurea a la inversa. al sumar ambos tenemos3.618. luego al sumar estos dos números.6180339. es decir si en lugar de dividir10946 : 6765 = 1. y así encontramos que los resultados se van aproximando paulatinamente al número que hemos descrito como número áureo con siete decimales Phi Ø = 1. De ahí en adelante las divisiones que siguen tendrán siempre los mismos primeros 7 decimales hasta el infinito. Como los resultados de estas divisiones nos dan un número con infinitos decimales.). si hacemos las divisiones a la inversa. Otro tanto ocurre con una gran cantidad de creaciones artísticas: Relaciones arquitectónicas en las Pirámides de Egipto. por razones prácticas los limitaremos a siete decimales. La relación entre la altura de la cadera y la altura de la rodilla.

La espiral es una de las figuras geométricas con mayor carga simbólica que se expresa en la geometría sagrada. Luego está la espiral de Arquímedes (fig. nos encontramos atrapados en un proceso regresivo e involutivo. Autores como Bártok. en el flujo de aire de los tornados y huracanes. en la Quinta Sinfonía de Beethoven. Si imaginamos la evolución como un patrón curvo.. distinguiremos dos tipos de espirales. Nuestro oído. y también lo encontramos en los conos de los pinos. cultural y espiritual. la galaxia. 56). Fig.Las relaciones entre articulaciones en el hombre de Vitrubio y en otras obras de Leonardo da Vinci. 57). en algunos cuernos animales. ofreciendo una perspectiva cada vez más amplia e inclusiva. Esta figura que en teoría no tiene ni principio ni fin está presente en todo nuestro entorno natural. en variadas plantas.* En las estructuras formales de las sonatas de Mozart. 16. se desarrolla en forma de espiral.La espiral áurea y la espiral Fibonacci. en obras de Schubert y Débussy (estos compositores probablemente compusieron estas relaciones de manera inconsciente). que es la que encontramos frecuentemente en la naturaleza y que se caracteriza por que sus brazos se incrementan en progresión geométrica. Por un lado la espiral logarítmica (fig. Cada vuelta de la espiral representa un ciclo de evolución. en el flujo natural del agua que se escurre por un desagüe. Para los propósitos de configurar el tema de la geometría sagrada. Para comenzar estamos viviendo en una espiral. Messiaen. con el que escuchamos. etc. En caso contrario si la curva vuelve al comienzo. la espiral implica el concepto de crecimiento de esta evolución. simbolizando los ciclos de evolución de numerosos procesos. cuyos brazos lo hacen con distancias constantes. Stockhausen compusieron obras cuyas unidades formales se relacionan (a propósito) con el número áureo. 56 Espirallogarítmica . en las conchas marinas.

58 Espiraláurea . 57 Espiral de Arquímedes Nos centraremos en la espiral logarítmica.6180339 (fig. (fig. 58). 59). cuya construcción se logra a partir del rectángulo áureo.2.1.3.13. Otra manera de hacerlo es a partir de la serie numérica Fibonacci aplicada a la diagonal de un cuadrado de lado 1 que crece en la secuencia de la serie Fibonacci: 1. cuyo lado menor es 1 y el mayor es 1. Fig.8.Fig.5.

como en la trama de cuadrados que dan origen a la espiral Fibonacci (fig. 62 y 63). 61). 59 Espiral Fibonacci. comienza a desaparecer la diferencia y se igualan cada vez más. Es decir ocurre algo equivalente a lo que ocurre cuando crece la serie Fibonacci. 61 Espiral Fibonacci masculina La espiral femenina se va construyendo con el arco que queda conformado entre los trazos de estas diagonales y los círculos cuyos radios son el lado de los cuadrados que definen dichas diagonales.Fig. (figs. Fig. Ambas espirales. aproximándose cada vez más al número áureo. 62 Espiraláureofemenina . Esto ocurre tanto en los cuadrados que dan origen al rectángulo áureo para la espiral áurea (fig. 60 Espiraláureamasculina Fig. a medida que van gradualmente creciendo y alejándose de su centro. La espiral masculina se expresa a través de las diagonales de los cuadrados que van girando en 90. Fig.60). lo que dice relación con los dos tipos de energías que las construyen. Por otro lado las espirales se dividen en femeninas y masculinas. si bien al partir tienen un patrón de desarrollo diferente.

se logra construir un secuencia de triángulos áureos que permiten trazar los círculos con centros en los puntos A. . 63 Espiral Fibonacci femenina Uno de las manifestaciones más características y evidentes de la espiral áurea es la concha del nautilus (fig. 64 Nautilus y la espiral áurea 17..La espiral. Otra manera de trazar la espiral áurea es a partir del triángulo áureo. Fig. el triángulo y el pentágono áureos. 64). C y D. y cuyos arcos conforman esta nueva espiral áurea (fig 66). Utilizando líneas paralelas del trazado de dicho triángulo y del pentágono en el cual se inscribe (fig. B. 65). con dos ángulos de 72en la base y uno de 36en el extremo opuesto que se genera en el pentágono regular.Fig.

65 Trazado para construir sobre triángulos áureos Fig. o la incidencia de la luz sobre las formas (consciencia). La Geometría es sagrada cuando expresa no sólo relaciones o proporciones físicas o abstractas. sino cuando expresa valores eternos referidos a la belleza. Es importante comprender que todos estos temas no sólo deben comprenderse e incrementar la información que tiene nuestro disco duro..Consideraciones finales. Se pueden profundizar y desarrollar mucho más allá de lo expuesto aquí. en una relación de completa correspondencia que nos llama a la reflexión. 66 Espiral triángulos áureos 18. la verdad.Fig. en su danza de radio y arco. sino que debe alcanzar la . hay que aclarar que cada uno de los temas que se han tocado son solamente el inicio. desde lo global hasta lo más íntimo o personal. A pesar de la extensión de este texto. En el caso de la geometría sagrada. se trata de un sistema simbólico específico que nos evidencia un universo (universo: una sola voz) construido con patrones semejantes desde lo más inmenso hasta lo más pequeño. Lo sagrado puede considerarse como aquello que conecta al fenómeno individual con la creación toda y con su origen.

lo que lo potencia aún más el significado esencial de lo que hasta ahora se ha visto. una escuadra.dimensión de un trabajo práctico.duval. se puede comenzar por armarse de un compás. que en algunas circunstancias y con una práctica apropiada son un buen medio de introspección e incluso de sanación. al ser instrumentos de re-ligazón entre lo general y lo particular. Semilla de la vida«Tercer día del Génesis«Vesica Piscis Flor de la vida«Cubo metatrón«Laberinto de Chartres Rueda del desierto«Escudo amarillo«Montaña Sagrada Fig. e iniciar nuestra propia investigación que nos llevará a transitar por caminos insospechados. Es decir que partiendo de la información expuesta. 67 Mandalas del artista Charles Gilchrist Hernán Duval Arquitecto y Pintor hernanduval@gmail. Todo lo que ha sido expuesto puede y debiera imaginarse en tres dimensiones. La profundización de esta práctica en cuanto a trabajo de dibujo tiene el potencial de aproximarse a lo que es un proceso de meditación.cl .com www. lápiz y papel. 67). Un buen ejemplo es el dibujo de los mandalas (fig.

georgehart.. 1 y 2.. Ed.charlesgilchrist. Ed.Matila C. 1998 El antiguo secreto de la Flor de la Vida. Walker &Compny. Teohua.bibliotecapleyades. ECA y ACB son iguales.. 1968 La Divina Proporción. 2007 SacredGeometry. Descifrando el código.Bibliografía de referencia: Estética de las proporciones en la naturaleza y en las artes.Matila C.Miranda Lundy. Ed.A. el ángulo BCD mide 108°.com Pentágonos regulares Un pentágono regular es aquél que tiene todos sus lados iguales y sus ángulos internos congruentes. Akal S. DrunvaloMelchizedek. [editar]Área El área de un pentágono regular de lado a se puede obtener de la siguiente fórmula: . Geometría Sagrada.. Ed.. Cada ángulo interno mide 108 grados ó 3 / 5 radianes. y AB son iguales.net/geometria-sagrada www.Stephen Skinner. los arcos que ellos determinan en la circunferencia circunscrita son iguales. 1977 El número de oro I y II. Cada ángulo externo del pentágono regular mide 72º ó 2 / 5 rad.Luca Pacioli.com www. 1991. Ed. Poseidon. Esto implica que los tres ángulos DCE.Vol. Así.. Mexico www. New York. Como la suma de ellos es 108°. Como los segmentos DE. Ghyka. La suma de los ángulos internos de un pentágono regular es de 540° ó 3 radianes. Ed. EA. Gaia. Poseidon. Ghyka.19.. por ejemplo (véase la figura). cada uno de ellos mide 36°.

[editar]Fórmula para calcular los ángulos interiores La suma de todos los ángulos interiores de un pentágono es 540°.De forma general si tenemos que el radio de la circunferencia circunscrita es ru o también: [editar]Perímetro Siempre que supongamos que el pentágono tiene lado a: ó también: Para obtener el perímetroP de un pentágono regular. La fórmula general para calcular la suma de los ángulos interiores de cualquier polígono regular (en el caso del pentágonon = 5) es: El ángulo comprendido entre dos lados de un pentágono regular se puede calcular mediante la siguiente fórmula (en el pentágono. n = 5): . multiplíquese la longitud t de uno de sus lados por cinco (el número de lados n del polígono).

se obtiene un pentagrama (estrella de 5 puntas) inscrito en él. Al inscribir en un pentágono regular un pentagrama. con lo que el proceso de inscribir pentagramas en los sucesivos pentágonos que se vayan generando. Para calcular el área de un polígono se nesesita A=B X A [editar]Propiedades geométricas del pentágono regular [editar]Relación con el número áureo Veamos que la razón entre un segmento que una dos de sus vértices no consecutivos y uno de los lados del pentágono es la razón aúrea o número áureo. trazamos la circunferencia de radio MO. Las circunferencias de centro en P y radios PR y PS determinan los vértices del pentágono regular. Determinamos el punto medio M del segmento OQ y trazamos la recta PM. se puede observar la razón áurea entre las longitudes de los segmentos resultantes. En el centro quedará otro pentágono regular. Uniendo los vértices del pentágono. no tiene fin.[editar]Construcción de un pentágono regular Podemos construir con regla y compás un pentágono regular. inscrito en una circunferencia (véase la figura) de la siguiente manera: Trazamos dos rectas perpendiculares por el centro O de la circunferencia (PD y OQ en la figura). por ejemplo que . matemáticamente. Denotemos con R y S las intersecciones de esta circunferencia con la recta PM. Con centro en M.

Observamos que los triángulos ANF y CMF son semejantes. Tracemos la perpendicular por el centro de la circunferencia al lado DA del pentágono y . tenemos que FC = CD. los segmentos CE y CA son iguales. Así podemos escribir AF = AC .FC = CE . De la discusión anterior se desprende: Si en un triángulo isósceles. como el triángulo FCD es isósceles. es el único número positivo que cuando le restamos la unidad. Por tanto Sustituyendo CE/CD por tenemos en otras palabras í 1 = 1 / .Por simetría. la razón de la base del triángulo y uno de los otros lados es la razón dorada. [editar]Algunas consideraciones sobre triángulos Consideremos un pentágono (regular) y la circunferencia circunscrita a dicho pentágono.CD. el ángulo opuesto a la base vale 108°. De la semejanza de sus lados tenemos que Observemos que MC es la mitad de CE y que AN es la mitad de AB. Por otra parte. obtenemos su inverso. Esta ecuación describe la razón dorada.

El triángulo PMO es isósceles. y la razón entre el radio OM y el segmento PM es la razón dorada. El ángulo MOB. Así. suma de estos dos vale 108° y como el triángulo AOB es isósceles tenemos que 1. el triángulo OBP también es isósceles. con lo que PB = OB ( =OM). Finalmente. Tenemos Lo anterior se puede interpretar como una demostración geométrica de la ecuacíon (1). sea P la intersección de las rectas OA y MB.sea M la intersección de esta perpendicular con la circunferencia El ángulo AOB mide 360°/5=72° y el ángulo AOM es su mitad. [editar]Algunas aplicaciones trigonométricas . es decir 36°. La razón entre el segmento MB y el radio OM de la circunferencia es la razón dorada 2.

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