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144 4.

Generación de sonidos musicales, tonos compuestos y percepción del timbre

sea el espectro de la vibración original de la cuerda. Una región de resonancia


ancha, que refuerza los armónicos superiores que caen en un rango de
4.4 Ond¡L~ cstadonnrias longitudinales

Pol< ll..-----~.,J
L----¡
en una columna de aire ideal

e-
145

l
frecuencias fijo, se Llamaformame. Un instrumento musical (su resonador)
puede tener varios formantes. Se cree que los formantes, es decir, el
reforzamiento de armónicos en bandas de frecuencia fijas, características
del instrumento, son usados por el sistema auditivo como uno de los «rasgos»
Variación
de Presión \:==
~
A

2N~
~

más importantes en el proceso de identificacián de un instrumento musical


(Sec. 4.9). Una de las razones que apoyan esta hipótesis es el hecho de que
los formantes son la única característica común a la mayor parte de los
sonidos de un instrumento determinado, mientras que el espectro de cada
una de las notas individuales puede variar mucho de una a otra.

4.4 Ondas estacionarias longitudinales en una columna


de aire ideal

Consideremos un cilindro largo, muy angosto, abierto en ambos extremos


Figura 4.17 Modus de ondas estacionarias (variaciones de presión) en un tubo idcalmenle
(Fig. 4.17). El aire en su interior puede ser considerado como un medio
cilíndrico. abierto en ambos ex.Iremos.
elástico unidimensional (Sec. 3.2) a través del cual pueden propagarse
ondas longitudinaJes. En cualquier punto dentro del cilindro, la presión . . d aire encerrada. La Fig. 4 .18 con-cspon~e al
podrá momentáneamente aumentar, disminuir u oscilar considerablemente ab1ettdos de 1,ª1·cotlau1~d~aª1·1~~.ddonde
a pes la embocadura y Q el pruner
con relación a la presión atmosférica normal externa; las paredes rígidas caso e una au v ""' •

5~~.u~:
y la inercia de la columna de aire mantienen el necesario equilibrio de
ori~~i:1~:::~a:;~rto real de diámetro finito, tos nodos de _P'~~ión "-~
tuerzas (3.1) que se originan a causa de las diferencias de presión. Pero
en los extremos abiertos P y Q no podrán ocurrir variaciones de presión ocurren exactamente en el extremo abierto sino a .1111a] pcq~enal
afuera ( «corrección del extremo» [ end ~orre~t ion. , pug. .
grandes, ni siquiera en un intervalo de tiempo muy breve, porque no hay
. . . dan abajo son sólo aprox1mac1ones. .
nada en esos puntos para equilibrar las diferencias de presión que se relaciones que se. . _.6 (3 6) obtenemos las frecuencias
1 1.
A artir de la F1g. 4.17 y de a re act ~ , . . . . .
generan. Estos puntos funcionan por lo tanto como nodos de presión, y
cualquier onda sonora que cause una perturbación en el interior del tubo de lo; modos de vibración de un tubo cilíndrico abierto:
y que se propague a lo largo de éste, será reflejada en cualquiera de los n= l,2,3, ... (4.5)
t. =~20.1.{t; =nf,
extremos abiertos. De aquí que nos hallemos ante una situación análoga a .. " 2L
la de una cuerda vibrante, caso tratado en la Sec. 4.1: las ondas sonoras
generadas en el tubo quedan atrapadas dentro del mismo y los únicos
fi es la frecuencia fundamental
modos estables de vibración posibles son ondas est acionarias io.os r,
!,=--.,¡,,., (4.6)
longitudinales con nodos de presión en. los extremos abiertos P y Q (Fig. L
4.17). Obsérvese que. de acuerdo con lo discutido en la sección 3.3, pág.
98, los extremos abiertos serán vientres de desplazamiento, es decir, puntos
con máxima amplitud de vibración.
La columna de aire abierta no necesariamente tiene que estar definida
físicamente de la manera mostrada en la Fig. 4.17. Por ejemplo, en la Fig.
4.18, tenernos una columna de aire abierta, comprendida entre los puntos
P y Q del tubo. Efectivamente, dado que tenemos agujeros en los puntos
P y Q , la presión del aire en esos lugares debe quedar constante e igual a Figura 4.18 Tubo elemental con dos orificios.
la presión externa. P y Q funcionan de este modo como los extremos
4.4 Ondas estacionarias longitudinales en una columna de aire ideal 147
146 4. Generación de sonidos musicales, tonos compuestos y percepción del timbre

Recuérdese que t A es la temperatura absoluta del aire en el tubo, dada


por la ecuación (3.5). En las ecuaciones (4.5) y (4.6) L debe expresarse en
metros. Considerando que la longitud de onda "-1 del tono fundamental
está relacionada con la longitud L del tubo, teniéndose que AJ = 2L (Fig. 1- L ~1
4.17), y examinando la Fig. 3.8, se puede obtener una idea de las longitudes o
p~~~~~~~~--'
típicas de los tubos labiales abiertos de órgano, y de flautas y flautas
dulces como función de la frecuencia. Un incremento en la frecuencia
(altura) requiere una disminución en el largo. La relación (4.6) muestra l!N a 2L, !!NA • L
también el efecto de la temperatura del aire sobre la altura fundamental >.1 •4L
de una columna de aire cilíndrica en vibración. Un incremento en la
temperatura produce un aumento en la frecuencia (tono más agudo). Es
así como las flautas y los rubos de órgano deben afinarse de acuerdo con
la temperatura de la sala. Afortunadamente, la frecuencia fundamental
(4.6) está controlada por la temperatura absoluta I A• que aparece bajo
una raíz cuadrada. Ambos hechos hacen que la influencia de las variaciones
de temperatura sobre la altura sea pequeña, pero suficiente como para ser
motivo de preocupación, como bien Jo saben flautistas y organistas.
Veamos ahora el caso de un cilindro estrecho tapado en uo extremo
l Fig. 4.19). Notamos que, mientras en el extremo abierto P la presión 6P
debe permanecer constante e igual a la del aire exterior (nodo de presión), I!
N
.1..L
5
en el extremo cerrado Q la presión interna puede aumentar o disminuir X • .i. L
3 5
sin restricción. F.fcctivamente, en Q aparece un vientre de presión. Esto
es más fácil de entender cuando se visualiza el movimiento vibratorio
real de los puntos del medio. Es evidente que debe haber un nodo de
vibracián para todos los elementos componentes de aire cercanos a Q : la ondas e.,tacionariasen un tubo idealmente cilíndrico, cerrado en
tapa del tubo evita que esos elementos puedan oscilar longitudinalmente. Figura 4.19 Mod os de ""
un extremo.
Según lo explicado en la sección 3.3, tal nodo de vibración corresponde a
un vientre de presión.
La figura 4. 19 muestra cómo los modos vibratorios de ondas
estacionarias «encajan» dentro de un tubo tapado de manera tal que fr · 2'f 41r 6'" están prohibidas - sus modos de vibración
Las ecuencias 1 • "I • ~ 1 •· · · · , · d
siempre aparezca un nodo de presión en el extremo abierto y un vientre no pueden ser sostenidos de manera estable en un tubo cilíndrico tapa o
de presión en el extremo cerrado. Para la frecuencia fundamental, ideal. En otras palabras, los arm6nicos de un tubo tapado so11 los
obtenemos la relación
arménicos impares de su fundamental. .
I r: 5,03 r: El clarinete es el ejemplo más familiar de un instrumento que se compor-
/1 =-20.
4L 1"," =--"'"
L
(4.7)
ta de manera muy similar a un tubo cilíndrico tapado. La ~mboc~du~
con la caña funciona como extremo tapado, la campana o el pnroer orificio
(L. está en metros; la es la temperatura absoluta [3.5)). Esto es exactamente
la mitad de la frecuencia fundamental (4.6) de un tubo abierto de la misma destapado del tubo como extremo abierto. Por ello, la altu~ fundamental
longitud. En otras palabras, un tubo cilfndrico tapado ideal suena una de una nota tocada en eí clarinete está una oc~va más baja que la nota
octava más abajo que un tubo similar abierto en ambos extremos. que corresponde a una columna de aire del mismo largo, tocada en una
Con respecto a los modos más altos de vibración de un rubo cilíndrico flauta.
tapado, un examen de la Fig. 4.19 (y la conversión de longitud de onda a Los órganos incluyen varios juegos de tubos tapa?os. Una de las razones
frecuencia) revela que sólo son posibles múltiplos impares de la frecuencia es el ahorro de dinero y de espacio: los tubos abiertos gra~es son muy
fundamental fi (4.7): largos (según la relación [4.6), un tubo abierto de altura C¡ v= un largo
de 5,3m. El mismo tubo, tapado en un extremo, sólo necesita tener un
!1 • Í3 = 3/1 • fs = 5/1 ,. · · (4.8)
148 4. Generación de sorúdos musicales, tonos compuestos y percepción del timbre
4.5 Genemción ele vibraciones estacionarias complejas en instrumentos de viento 149
largo de 2,65m.) Desde luego, en esto hay algo más allá d 1
un tubo cerrad od e mero costo· para columnas de aire hipotéticas (cilindros, conos), de diámetros muy
o pr uce un sonido de muy diferente timbre al e itid .
por un tubo abierto de igual frecuencia fundamental (menos br;;;an' 'teº pequeños con respecto a sus longitudes L. Este no es el caso, sin embargo,
más oscuro). , de los instrumentos musicales y tubos de órgano reales. Además, en estos
El último caso que trataremos aquí es el de un tubo cónico (mu instrumentos las columnas de aire son cilíndricas o cónicas sólo en una
estrecho), tapado en el extremo P (Fig 4 20) La d t . ., Y porción de su longitud, cobrando formas más complejas cerca de la
modos d ib ·6 · · · e ermmac1on de los embocadura y del extremo abierto (orifictos destapados, campanas, etc.).
r e vt rae, .n requiere un análisis matemático complejo Los
es~ltados pueden smtetrzarse simplemente: un tubo idealizad Jt . h Con el fin de analizar cómo se comportan desde el punto de vista físico
cóbnrcobfcerraddo e~ la punta tiene los mismos modos de vibrac~;;qr:~u~ los instrumentos de viento reales debemos inspeccionar con mayor detalle

zz:
tu o a ierto, el mismo largo En otras I b todos los fenómenos involucrados. Consideremos primero el mecanismo
y ( 4 6) u ( · pa a ras, valen las relaciones (4 5) de excitación. En el caso de los instrumentos de viento, no existe ningún
tien~ u~a :~~~n;e::;:;: ::~!·!~~~::~~;i~~ld:tr~mo.P, equivalente a la acción de «puntear» o «percutir» una cuerda. La razón es
fr .
~::~~r::d~
enteros; sr bien en el rang d numeres que las oscilaciones de una columna de aire vibrando libremente decaen
~::~:t~~i:~~s
.
dceo~:~n~e¡"eba~~=t:~~~ a
isma ongítud L, para las
7;t
!:is
frecuencias á Ita
de manera prácticamente instantánea. Esto puede verificarse fácilmente,
acercando la oreja a uno de los extremos de un tubo abierto (cuanto más
e 11 os se aproximan a los de un tubo cilí d . d m sa s largo mejor), y dando una palmada en el otro extremo o en la pared del
d I m neo cerra o de la g L D' h
e otra manera, los modos de vibración son i11armó11i~os. r o . LC o tubo. Se podrá escuchar un sonido seco con altura igual a la frecuencia
fundamental del tubo, pero decayendo en una fracción de segundo. Para
mantener la vibración de una columna de aire, es necesaria la acción de
un mecanismo primario de excitación equivalente al frotamiento de una
cuerda, que suministre energía continuamente a una razón determinada.
Hay dos tipos de tales mecanismos. El primero consiste en una corriente
de aire muy veloz que sopla contra un borde rígido, afilado E (Fig. 4.22),
ubicado a una determinada distancia d de la abertura S . Este sistema es
Figura 4.20 Tubo cónico. aerodinámicamente inestable: la corriente de aire se mueve
alternativamente hacia uno u otro lado del borde, rompiéndose en
remolinos de aire o «torbellinos».A medida que la velocidad de la corriente
aumenta, también aumenta la frecuencia a la cual se forman los remolinos.
Dado que ellos representan una perturbación periódica del aire del
-..._--::=....---=--=- ambiente, cuando la frecuencia de generación de remolinos cae dentro
o del rango audible, se generan ondas sonoras. El sonido así generado se
- - - - -~ L-~
º
llama tono de bisel [edge tone].1 El mecanismo del 'tono de bisel' es
~ el proceso de excitación primario para todos los instrumentos <le viento
Figura 4.21 Tubo cónico truncado, cerrado en P. de la familia de la flauta y para los tubos labiales del órgano. Las
oscilaciones de la corriente de aire son en general muy complejas; para
intensidades del flujo muy bajas, aquéllas se hacen casi sinusoidales. La
frecuencia fundamental de un 'tono de bisel' libre (en ausencia de
resonador) depende de la velocidad de la corriente de aire v y de la distancia
al borde d (Fig. 4.22). En el rango de frecuencias bajas es proporcional a
la razón vid, es decir, aumenta al aumentar v y al disminuir d.
4.5_ Generación de vibraciones estacionarias complejas
en mstrumentos de viento
'"Los remolinos pueden formarse aun en ausencia de un borde ufiludo, siempre que In
Los resultados de Ja secc · ó d . . · abertura S sea suficientemente pequeña y la velocidad v suficientemente alta. Esto representa
• n prece ente son idealizaciones que sólo valen la llsica básica del silbido,en que el tamaño de la abertura (apertura de labios) y la velocidad
de la corriente de aire (presión del soplo) determinan In frecuencia fundamental,
150 4 · Generación de sonidos musica
· ¡es, tonos compuestos y percepción del timbre
· 4.5 Generación de vibraciones estacionarias complejas en instrumentos de viento 151

como del exceso de presión en la cavidad (presión de soplo). En general,


el movimiento vibratorio de una lengüeta libre es complejo, excepto para
amplitudes muy pequeñas, para las cuales es casi sinusoidal. Algunos
instrumentos (oboe, fagot) tienen lengüetas dobles, que se baten una contra
la otra. También los labios del ejecutante de un instrumento de la familia
de los metales pueden ser considerados como un sistema de doble lengüeta
(de mucha masa).
El 'tono de bisel' y el 'tono de lengüeta' son raramente usados de
Figura 4.22 Generación de un tono de bisel. manera aislada ( 'tono de bisel' y 'tono de lengüeta' libres). En las maderas
ellos sirven meramente de mecanismo primario de excitación, abastecien-
Canal
do de energía a la columna de aire del tubo. En esos casos no sólo el
espectro, sino también la frecuencia de las vibraciones de la corriente de
J aire o de la lengüeta están controlados por la columna de aire, por medio
de un mecanismo de retroalimentación (no lineal). Esto ocurre por acción
de las ondas sonoras en el tubo: el primer pulso de compresión se propaga
a lo largo del tubo, se refleja en el otro extremo (abierto o cerrado) y
vuelve hacia la boquilla (como pulso de rarefacción en los tubos abiertos,
Gavidad como pulso de compresión en los cerrados). Esto causa una variación de
presión que en el caso de las maderas sobrepasa a todas las otras fuerzas
(aerodinámicas o elásticas), controlando de este modo el movimiento de
la corriente de aire o de la lengüeta. La altura resultante es diferente
(habitualmente mucho más baja) de aquella producida por el mecanismo
Flujo de aire del 'tono de bisel' o del 'tono de lengüeta' libres, en ausencia del tubo.
Esto es muy distinto al caso de una cuerda montada sobre una tabla
Figum 4.23 Mecanismo en un tubo de lengüeta de órgano.
armónica, que prácticamente no afecta la frecuencia de la cuerda. En el
caso de los instrumentos de la familia de los cobres, la masa de los labios
~l·-~tro '.~eca~is~10 de excitación de importancia para la música es la del ejecutante es tan grande que la retroalimentación del tubo puede influir,
~:s11eta, fina lam~na_ de caña, plástico o metal, colocada frente a una pero no sobreponerse, a la vibración de los labios; esta última debe ser
rt~~a de forma s_111ular y tamaño algo más pequeño (Fig. 4.23) Cu d' controlada por el ejecutante mismo a través de la tensión de sus labios.
entra aire en la cavidad soplando de abajo (o sea a medida 1. a~ o Hay unos pocos instrumentos de lengüetas abiertas (acordeón, armónica,
aume,_1ta), el exceso de aire escapa hacia el ca~al a travé;~:I ~~~es,?n órgano de lengüeta).
espacio que hay entre la lengüeta levemente levantada y la abe:t~º El proceso de formación de un tono en las maderas es muy complicado
Durante est~ proceso la lengüeta es atraída hacia la abertura 11 11 a. y todavía no completamente investigado. Sin embargo, es de capital
cons_e~uencia, el flujo será eventualmente interrum ido y, ~n importancia para la música. En muchos instrumentos, los armónicos
elasticidar] de la lcngiieta abre la he did p . La propia superiores se forman antes que la fundamental; a veces, esto puede
. n 1 ura otra vez y todo el pro ,
empieza de nuevo. En otras palabras la lengüeta . . ~eso realzarse artificialmente, dándole un característico efecto de «pifiado» al
celn~ndo (parcial o totalmente) y abrie~do altemativ:::~~Z;laªaboesrctu1lraar, tono resultante.
E aire entra en soplos iódi '·
tono de l .. . pen reos a 1 canal, originando un sonido llamado Para comprender la parte estacionaria en la generación de sonido en
.. .e~gueta [rced tone]. la frecuencia fundamental de un 'tono de las maderas, bronces y tubos de órgano, es necesario analizar las
lengüeta libre depende tanto de las propiedades elásticas de la lengüeta propiedades resonantes de sus columnas de aire, y el acoplamiento de
éstas al mecanismo primario de excitación (corriente de aire, lengüeta o
labios). Con ese fin, partamos de los siguientes hechos verificados
II
Por la diferencia en In presion dinámica ( . . experimentalmente: 1) El mecanismo primario de excitación sostiene una
lengüeta - ¡el mismo principio qu. . .no presión estática] entre nmbos lados de la
e manucne en vuelo a una aeronave! oscilación periódica compleja, de cierta frecuencia fundamental, y
153
152 4. Generación de sonidos musicales. tonos compuestos y percepción del timbre 4.5 Gener.1<:ión de vibraciones eslacionaiias compleja$ en i1l\ltUmentos de viento
acompañada de una serie de armónicos que constituyen un determinado R
espectro. 2) La frecuencia fundamental y el espectro de las oscilaciones db
primarias están controlados (influidos en el caso de los instrumentos de 40
.,
bronce) por las propiedades de resonancia de la columna de aire; la .;
e
·e JO
amplitud total de las oscilaciones está determinada por el suministro
primario de energía (flujo total de corriente de aire, presión de soplo). 3) i3 20
8.
El espectro de las oscilaciones de presión fuera del instrumento (onda ¡::
10
sonora generada) está relacionado al espectro interno por una
transformación gobernada por la forma y distribución detalladas de los
orificios en la superficie del tubo y/o la forma de la campana (para un (a) Tuba cilindrlco, longilud L.
tratamiento más detallado, véase, por ejemplo, Benade, 1976).
Discrepancia
Para explorar las propiedades de resonancia, es decir, la curva de
11 I ~
resonancia de una columna de aire en un instrumento de viento
determinado, se debe conducir experimentos similares al experimento
db
¡' 1
40 1 1
con la cuerda metálica puesta en oscilación por medio de una corriente 1
eléctrica alterna (Sec. 4. l). Para ello, se reemplaza el mecanismo natural § 30

de excitación por un generador mecánico de oscilaciones (por ej., un ! 20


rniniparlante) y se miden, con un pequeño micrófono, las amplitudes de
..,
10
las oscilaciones de presión en la embocadura (donde, en estas condiciones,
se formará un vientre de presión ). La curva de resonancia se obtiene 211 3f l
graficando las amplitudes de las oscilaciones de presión en función de la (l.l) Cono uuocado, longilud L.
frecuencia, para una amplitud constante de oscilación del productor
[driver]. Las amplitudes medidas se expresan habitualmente en decibeles
(R en expresión (4.4)), referidos a algún nivel standard. Curvas de este
~;f~ !!t:) (~~í~~~'.);)c::ip~ :~t(~ )(~6~tas) (siu
1;1
· d .
1
,·. tt·sdcBenaúc \ll71)decolumnnstlcairetipo
lxxiuiÍlas ni campanas, con uuficios

tipo también se llaman gráficos de impedancia de entrada. tapados).


La figura 4.24 muestra curvas de resonancia típicas para columnas de Obsérvese en la figura 4.24 que los picos de. resonancia no son en
aire del tipo del clarinete y del oboe (Benade, 197 l) (sin boquillas, absoluto «afilados»; los modos de oscilación pos1~les 110 corn.-!~ponde_n'.
campanas ni orificios abiertos). Es importante observar que los picos de por ¡0 tan lo a frecuencias únicas, discretas, como sena el caso en lolumnas
resonancia obtenidos de esta manera corresponden a los modos de
vibración de una columna de aire cerrada en el extremo del excitador
de aire infi;1itamente angostas (S~c. 4.4). :"-ú~1 '.ná~, ~u .d
c~s?. cid c~no
. d (b) los picos de resonancrn son asunetncos e 11i.111110111cos (véase
tru nea o , . · . . '?'J. v etc )
primario, es decir, al caso real de una lengüeta actuando como mecanismo la discrepancia con respecto a los múltiplos ann 6111_cos - I · -v _I · · ·
de excitación (vientre de presión, nodo de vibración, en el lugar de la Hacia las frecuencias más altas, los picos de rcsonanc,a_ del cono u un~a~~
lengüeta). Para hallar la curva de resonancia de la misma columna de aire se asemejan a.aquellos del cilindro. ~or otr~ pa~te, .. st ~I c~no tu~t~ "º.
para el caso en que ésta sea excitada por medio de una corriente de aire truncado todos los picos de resonancia caenan cerca d~ los po~o_s de :~
(flautas traverséras, flautas dulces, tubos labiales de órgano), basta trazar curva (a)' (annónicOS pares del cilindro) COn muy _poca 1:1arn\OlltCl~~d.d
los negativos, -R, de los valores obtenidos en la medición anterior: 12 Los Analicemos, desde un punto de vista cualttaltv~, como la C\11 va e
picos de resonancia se convierten en valles y los valles se hacen picos resonancia controla al mecanismo primario de exc~m.:1611; µ_or e~:m~I~,
(simplemente dése vuelta a la figura 4.24 ). Lo que justifica esta operación una lengüeta. Para i11tensidades muy bajas (peq_ue~a~ ampli.~~c:cs _d_i;: l~
es, básicamente, el hecho que en la boquilla, el vientre de presión (que
lel\gu··et·i)' su movimiento es casi sinusoidal; ·en c1··
pnncipio, podi iu 1:x~1~sc
aparece cuando se usa una lengüeta) es reemplazado por un vientre de la frecuencia de cualquier pico de resonancia ·1~. 4 ·-?4): E 1 I la ¡Jract1.ca
' ·~,
vibración, o sea, por un nodo de presión, en el caso de una flauta. ·
sin em argo, b . se observa que a un nivel de 1n1e11s1<lad muy bajo

9
'·'En instrumentos reales, las curvas. de rcsonnnciadcl tipo del kla.1i1i ~e4;:urv.1 (a), también
'1 Sólo si R está expresada en decibeles. revelan una discrepancia con relación a la unnonicidad (Bac us, ·
'.5~ .4. ~eneración de sonidos musicales, tonos compuestos y percepción del timbre
45 Generación de vibraciones estacionarias complejas en instrurncnros de viento 155
( p1amssuno') solo es excitada la frecuencia ue corres .
resonancia más pronunciado (alto) E qJ ponde al pico de excitadas con una corriente de aire (boquilla abierta ), se obtiene una
I fr . n genera este es eJ pico .
a ecuencia de resonancia más baia: el s id , i que tiene serie de armónicos prácticamente idéntica para ambos casos. Esto quiere
«registro bajo» del instrnmento. J • om o resultante con-esponde al decir que para instrumentos del tipo de la flauta, pueden usarse, casi
A medida que se incrementa la am litud d . . indistintamente, tanto cilindros corno conos truncados.
(numentando la presión del sopl~) 1 e or1lac1ón d~ la lengüeta Hasta ahora hemos considerado ondas estacionarias en las cuales la
retroalimentación de la columna de aire de car cte_r no_ lineal de la frecuencia fundamental está determinada por el primer pico de la curva
sinusoidal de la lengüeta; van apareciendo :;¡e.la v1brac1.ón puramente de resonancia (el de la frecuencia más baja), produciendo los tonos del
;ez mayor intensida~. y el sonido resultante adqu~:~~~~:~~;~;-~l\ctn~ada registro grave de un instrumento de la familia de Las maderas. En el
tempo, la frecuencia fündamental se rene d . mismo «registro medio», la frecuencia fundamental cae cerca del segundo pico
· ' · , orno a en el ca
p1c~s de resonancia superiores sean al o in . , . . so en que I os de resonancia. En los instrumentos de lengüeta, esto se consigue
gobierna esta reacomodación de altu g a11:nó~1cos. La regla que reduciendo el tamaño del primer pico de resonancia por debajo de aquel
fundamental se ubica en una o . '6 ra es la siguiente: la frecuencia del segundo y apartando su posición de la serie de armónicos. La llave
P sici n tal que maxi ·.
pnndemdo de altitud de iodos lo. 1 . d.
e . 1· .1 va ores - e resonancia R R
'.m,ce eL promedio
R
.
14
conocida como portavoz cumple esta función. En la flauta, esta transición,
orrespom rentes a los nnnónicos/ 2/ 3{ (B I • 2· 3, ... o «sobresoplo», se logra por medio de un cambio (un incremento) de la
ejemplo, los picos de resonancia en¡ Ías };e· I • .. : enade, 1971 ). Si, por velocidad del aire del soplo contra el borde biselado. Obsérvese que en el
armonicidad como en la Fig 4 ?4(b). 1 ~uencias alias se desvían de la primer 'sobresoplo' de un tubo del tipo del clarinete, excitado con lengüeta,
más aguda a medida que su i;11~~sidad .ª a tura del tono deberá hacerse la altura salta al tercer armónico o duodécima (segundo pico de la Fig.
los cad < aumente, con el fin de acom d
. a vez mas importantes annónicos superiores t· o ar 4.24 [a]), mientras que rubos de lengüeta cónicos (y todas las flautas)
posible a un pico de resonancia. Debido a . ' an cerca como sea tienen su primer sobresoplo a la octava (segundo pico en la Fig. 4.24 [b]).
no se puede usar como instrumento de vienro.: efecto, un cono trnncado Otro sobresoplo conduce al «registro agudo» de las maderas, con
para reducir al mínimo la inarmonic'd d o, a menos que se haga algo frecuencias fundamentales dadas por el tercer y/o cuarto pico de
U . , a .
na situación imeresante surge en el cas d resonancia. Para lograr esto en un instrumento de lengüeta, los dos
del tipo del clarinete (Fig. 4.24[aJ). Los ·i~ e una curvad~ resonancia primeros picos de resonancia deben ser rebajados y cambiados en
corresponden ·1 los múlt' 1 . . p os de resonancia solamente frecuencia para destruir su relación armónica.
Sec. 4.4). Por ~llo lodo;~:ss ~:;r~s de la fundamental (véase también Los tubos de órgano funcionan esencialmente sobre los mismos
d 1 1 • rucos pares presentes en la . il -6
e a engüera serán notablemente atenuad p . d ?sc1 aci n principios de la flauta (tubos labiales, abiertos y tapados) o de las maderas
con un 'piano-pianissimo' (excitac '6 d os. arrien o en el registro grave de lengüeta (tubos de lengüeta). La diferencia principal radica en que,
de re~onancia correspondiente a' I~ f~;1;a sola_ ~recu~nc1a en el pico como hay un tubo para cada nota de un juego dado, las llaves y el
paulatmamente la presión del sopl d amen ta ) e incrementando 'sobresoplo' no son necesarios. Los tubos del órgano son siempre activados
el segundo armónico pero la e.nerº; sdeten erá, en principio, a producir en el registro grave (con algunas pocas excepciones en órganos
di · • gia e este último será fi ·
isipadn a causa del valle en el lucar de J· . . e c1entemente «románticos»). Las curvas de resonancia de tubos labiales abiertos tienen
(Fig. 4.24 [·tJ) p . · . 0 a fiecuencia correspondiente picos en frecuencias ubicadas cerca de los múltiplos enteros de la
' . ara un nusmo incremento en la .6
aumento resultante en la sonoridad ( 1 ' ~res1 n del soplo, el frecuencia fundamental, con una leve inannonicidad que depende de la
considerablemente menor que en 1 • y den e «bnllo») será entonces razón r = diámetro/longitud. Las curvas de resonancia de tubos tapados
d e I oboe (curva [b l) donde el ese caso . d
e una columna d . d I
' - • e aire e tipo se asemejan a aquella del gráfico superior de La Fig. 4.24, con máximos
., · · gun o armónico puede .
o bstacu 1 os. Esta es la razón por la e . 11 . . crecer s111 que corresponden a los múltiplos impares de la fundamental. Cuanto más
son más füciles de manejar en el cla ~a as trans1c1011es del 'ppp' al 'pp' grande sea el valor de r, tanto mayor será la inarmonicidad de las
. ' , , nnete que en el oboe O r.
Frnalmente, otro hecho que vale la ena o . . e~ e 1 saxo,ón. resonancias más altas. Como resultado, habrá un cambio en la frecuencia
ubicación casi idéntica de los valles en a b bse1var en la F1g. 4.24 es la fundamental del tono resultante, más una creciente atenuación de los
son cunvenidos en picos trazando lo m ª1s curvRas.Cuando estos valles armónicos superiores (los cuales se alejan cada vez más de los picos de
obt 1 , ' s va ores - en lugar de R
ener as curvas de resonancia cuand . e ' para resonancia, inarmónicos). Como consecuencia de esto, el sonido de tubos
o estas columnas de aire son
de árgano anchos es menos rico en armónicos superiores (sonido cantante,
"Pondcra<los con los valores de inrensi<lad espcctrale.~ correspondientes l l
«aflautado»). Tubos angostos ( r pequeño) tienen picos de resonancia
' I' l' 1.1' ••• muy cercanos a los múltiplos enteros de la frecuencia fundamental, lo
4.6 Espectros sonoros de instrumentos de viento 157
1 56 4. Generación de sonidos musicales, tonos compuestos y percepción del timbre

que lleva a una eficiente excitación de los armónicos más altos (sonido tubo principal cilíndrico, y campana en conjunto producen una cur~~ de
brillante, tipo cuerda). La frecuencia fundamental está levemente resonancia característica muy diferente de aquella de una madera típica.
desplazada con respecto al valor dado por la relación (4.6) (tubo abierto) La Fig. 4.25 es un ejemplo (Benade, 1971 ). Obsérvese lo pronunciado de
o por la relación (4.7) (tubo tapado). Estas relaciones, sin embargo, pueden la frecuencia de corte (detenninada principalmente por la campana) Y el
seguir siendo usadas si sumamos al largo L del tubo un valor de corrección, gran tamaño de la joroba de los picos y los valles en el rango d~ las
0,3 X diámetro, por cada terminación abierta ( «corrección del extremo»). frecuencias medias (originado principalmente por la forma de la boquilla).
Los tubos de órgano de lengüeta cubren un rango que abarca desde tipos Esta joroba tiene un rol clave en la formación del ti~bre ~e los
don<le la vibración de la lengiieta está muy controlada por la instrumentos de bronce. Finalmente, se observa que el pnmer ptco de
retr<~t~limentaci6n proveniente de la columna de aire (por ej.,juegos de la resonancia está por debajo de la frecuencia fundamental (~arcad~ con ~a
fam1ha de las trompetas) a tipos en que la vibración de la lengüeta es flecha) correspondiente al resto de los picos. Nótese tamb1é~ la a~m~etna
prácticamente autónoma (familia de juegos de regalía). caracteristica de los picos en el rango de las frecuencia~ bajas (s1m1l~ a
aquellas del cono truncado, Fig. 4.24 [b)),e~ c?mparac16n con la región
de las frecuencias altas (donde su forma se invierte).
Los bronces no tienen orificios para alterar la longitud efectiva de sus
4.6 Espectros sonoros de instrumentos de viento columnas de aire; los cambios de altura son realizados principalmente

La resonancia característica de la columna de aire y el mecanismo de


~:<citación colaboran para determinar el espectro de potencia y la
mtens'.dad de la onda estacionaria en el tubo de un instmmento. En la Fig. A

4_-24 vimos dos curvas de resonancia hipotéticas; los instrumentos reales,


s111 embargo, muestran una conducta más complicada debido a la peculiar
forma ele la boquilla (y de la embocadura), a la forma y distribución de
los orificios abiertos, al efecto de la campana, y en el caso de las flautas,
..11 efecto de!ª velocidad del aire sobre el ancho y la posición de los picos
de resonancui (Beuade, l 971 ). Aquí solo podemos resumir brevemente
los efectos más importantes. Los orificios, además, desde Juego, de
determinar la longitud efectiva de la columna de aire y, de aquí, la posición
absoluta de los picos ele resonancia, son en parte responsables de un corte
Tono
de los picos de resonancia por encima de los 1500 - 2000Hz. Este corte .; Pedal Frecuencia
de Corte

l
tiene un importante efecto sobre el timbre (atenuación de los armónicos ss"'
superiores) y sobre el control dinámico de los sonidos 'forre' en los
mstrurnentos de n'.adera, especialmente en los registros medio y agudo.
En el oboe. la cavidad de la lengüeta y el angostamiento de la pieza a la
cual la lengüeta va adosada contribuyen a reducir la inarrnonicidad de las
~
UJ
i
resonancias de un cono truncado.
Los bronces merecen una especial atención en esta sección. Como ya
se ha señalado, el mecanismo de realimentación es menos eficiente en la
det_erminac_i6n de la fr~cuencia fundamental, y el ejecutante debe ajustar
la trecuencin del zumbido de sus labios a la frecuencia que quiere obtener
para lograr la altura correcta. En un instrumento de bronce, los armónicos
superiores están creados por las propiedades de resonancia oscilantes de 1500 20001
o 500 1000
la boquilla cansadas por el abrir y cerrar alternado de los labios (Backus Frecuencia (Hz)
Y Hundley, 1971 ). más que por el movimiento no sinusoidal de estos
últimos controlado por realimentación. La boquilla, embocadura cónica, Figura 4 25 Curva de resonancia de una trompeta (Benade, 1971) (escala lineal). .
Con autorización del Profesor A. Benade, Case Western Reserve University, Cleveland, Ohio.

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