A partir de las primeras décadas del siglo XIX, se producen ci en la sociedad europea que permiten que el cuento de tradicion ora hacia formas mas acabadas. De esta manera, el cuento deja de ser se relaciona con un autor concreto, quien lleva adelante la creacion a literaria. En este siglo, ademas, surgen nuevos ¢ éneros narrativos cial, el fantastico y Ia ciencia ficcion. Es liferacion de relatos, ¢irculaci6n gracias a su difusion ¢ scrita, favorecen el del cuento. El lector, por su parte, se ve obli na participacion comienza a involucrarse en los relat emplo, resolver el ef un cuento policial. Esta exigencia haci e profundiza a parti Xx, cuando el cuento introduce temas nientos metafisicos s tiempo y el espacio, la conciencia y el subconsciente, etc.) y formas desconocidas hasta ese momento.El cuento en el siglo xix Si bien el cuento mantuvo a lo largo del tiempo tintivos, a partir del siglo xix, desarrollé ciaron del relato popular. En primer lugar, adquirié ung mia, porque se desprendié de las fuentes populares y tradicig dej6 progresivamente de ser anénimo pues surgié la nociénige dual y la obra literaria empez6 a ser concebida como el p diente de la imaginacién creadora de los escritores profesionaleg parte, la finalidad didactica o moralizante, propia de los euentog uu x enmarcada que es caracteristica de los cuentos populares, ener rte mr onerme te el siglo xix, ademés, resurgié un gran interés por crecimiento en el consumo de obras litera- Ee teoteiclisic! a 8 8 rés por el cuey figs. Elcuadro de Federico Zendomeneghi 0 a la influencia de varios (1841-1917) se llama La lecture y repre- Besta on.var d y de propuestas, acomp; senta mujeres de la burguesia leyendo. surgimiente as gén el fantéstico y el policial a mpresa; 2s a la proliferacién de per 2 cultura generada porla ientos revolucionarios lit novedades literarias ¢ (1809-1849) propuso uf jertos principios que todo ebia tener dos caracteristies Edgar Allan Poe. La brevedad lcerse de un tirén, en unal nde lectura, porqui 1d desmedida le resta vigor ¢ intereey brevedad permite q ue la trama del cuento sea lo dominante y ques estén al servicio de lograr un efecto Uniedy ‘uento tiene como finalidad lograr am el lei-motiv (la motivacién) dele mpor 2. La unidad del efecto: nico en el lector y este efect ra lograr el efect. 8g cto el cuentista de que nace de emple més, debe cuid be utilizar un “estilo natural" 6 ar el tono que adoptaria la mayoria de las lar que todos los elemen servicio de ese efecto, q inicial ~decia Poe tos presentes en el cuento) ue cada palabra configure el disefo total due no contribuya a ese efecto final es ya uml © “el cuento se caracteriza por la lector; puede ser leido en una Speeder eres{ cuento en el siglo xx fn el siglo X%, el cuento sigue la linea marcada por autores somo Poe, pero también sufre modificaciones a partir de las jones artisticas que se produjeron desde de las diltimas del siglo x1x y del nacimiento del Psicoandii Gon el surgimiento de los movimientos vanguardistas que pro- pusieron un cambio en la concepcién artistic (tanto en pintura co- fpocen literatura) y crearon una estética distinta, se rompié con la tradici6nliteraria imperante. La nueva narrativa tomé de las vanguardias (791-2966) se meeibe deal aquellas innovaciones que le permitieron salir de los limites estrechos del sliptresgi : evento decimondnico. Para los nuevos escritores lo que se narra cede su lu- tives de fas vanguardias del siglo gar acémo se narra Nuevas preocupaciones se ven reflejadas en los cuentos del siglo xx: un marcado interés metafisico jempo y del espacio; una nec sidad de exploraciér miento; una mayor aten cin en la atmésfera vos yiparticulae efectos de sentide 1. Hinterés metafisi iempo y el espacio se refleja Je la linealidad cronolégica, por en los temas tr La no Buenos Aires espacio: en “E é La consigna : 2, El proceso de exploracién de 1a conciencia y el inconsciente con tribuye al sur supone un fluir contin nes, percepciones, sent manifiesta formalmente en el empleo particular de signos de puntuac por ejemplo, paginas enteras sin ellos, pare oe vos, etc) y en la ruptura del orden canénico de la oraci6n: s Modificadores del vert nésfera y el clima del relato: ya no 3. La atencién centrada en la atm de, si es que algo suced nte, sino que el re sor el narrador para envolver Y 3 escalera” del esta- sionado simportante lo que suc bsorber Iato se basa en el ambiente creado p Al protagonista. Por ejemplo, en “Esa cosa al final de la Wousidense Ray Bradbury (n. 1920), donde el protagonista esté obse segiin él, esta al final de la escalera, la at sesién creada por el narrador impide insatez para superar el miedo. ‘citos que auspician efectos de senti- v-provocan cierta ambig& suelta por el lector. Por su temor a una “cosa” 4 ra de terror, de opresion y de olde los relatos de Poe sientan las bases del ewentopolicial David Suchet ex Poirot en la sere inglese de clésice de Agatha Christie. Leautorainglese Agatha Christe es cribié obras policie les qu intentan ser juegos matemétices Aiigidos por el detective Poirct eee Los origenes de la narrativa 1 I surgimiento del género policial moderno tiene ly fo xrx, ya que el escrtor inglés Edgar Allan Poe escribig djaron las reglas de la narraciGn de enigma. Sus relatos Log ‘alle Morgue’, “La carta robada” y “El misterio de Marie las caractersticas esenciales del género: un crimen inexpl gado de resolver el caso. Auguste Dupin) gf oe de una larga lista de detectives, por Poe, es el primero métodos policiales, el crecimiento de Jaboraron para el desarrollo del gene n de otros escritores, entre ellos Wilkie Jerado uno de los padres de la novela poligaa s reconocido del sigho x0 es, sin dud 9-1930) quien cre6 a Sherlod referente obligado del on y su inteligencia supetig ea narrativa trazada por K. Chesterton (1874-1996) a re Brown, que utiliza un mam o policias de la ficci6n lite on de sus casos, policial Jc establecerse una tipolagie festacién del género poli rncuentran Poe, Conaa DBE relato gira en tomoalal puro, un gran ron ora primordialmentel antes mas elisigos ha Christie (169K escribir un proceso mmiserio es desc vs materiales y ps ‘0 reducido de sospechOs relato que intent este una situacién angustiosay na conspiracién, una agresionl Jario ya que su finalidad principal es » cmocionalidad del lect 4. “duro” 0 “negro”; produce un quebre con el poli pace ma relato el mundo de la marginalidad y de los ill etectve sun profesional que haces tai Yllgca. Los eacttons ads ons " is conoci del policial denses Dashiell Hammett (1894-1961) v Ravmond: de suspenso o “thriller El enign i secutos relatos policiales presentan una estructura bisica ‘eonsta de 1. un delito 0 crimen que se transforma en . sol igma a resolver: s sospechosos de culpabilidad; 2. uno 0 vai 3. a investigacion de este en yma a cargo de un detective profesional 0 aficionado El procedimiento més frecuentemente empleado en estos relatos tiene El personaje del detective creado por Conon on el anil es 'clantifico devotee Deyl fue levade al cin en eteradesopor- jos indicios que tunidades. La serie cnemategrefica més f~ tapas: se inicia c fel crimen, como huellas digitales, pisadas, documen- mora fue interpreteda por Basil Rathbone ‘Welmes)y Nigel Bonce (Watson) tos (cartas, notas, ct gador aplica el método in ipétesis pretimina El héroe de li diciones intel ples indicic gatles coherenci: Jos por ate (el 1 Wats hs r itn Hastings para Je poco del proceso Hercules Poiro 7 « cuestiona pero entiend® investigativo. E vo de la narracién de los acont + se identifica con él imientos en primera persona, Por policial se deleita en Ia Debido a sus antecedentes realist el cuenti ee Bieipcisa objetiva de escenarios coridiano’ P'S re eon, Caay uns dades, clubes deportivos © PY solos se convierten en ker res P ; ~P ae on de exon ambientcs ei con to permite S¢ faalar cambios, POF sus ductios; ¢ ae -costumbres y habitos de ae ‘0 modificaci6n, en la e* indicios reveladores. ‘cena del crimen El evento moderne‘ictoriang cinado de Victoria 1 que riodo se difundié el proceso de produjo el enorme crecimiento de | 3s Cudades pp stos cambios lever donde log an con una clase de la sociedad briténica, profundas transformaciones Positivistay aban a disposic i6n de ung indicatos que bee i a remuneracin ade : i vada a cabo por imperio brits ines del siglo xix Reina Victoria | (1819-1901) espe. esta sociedad, idiantes sospechades > es casual, Si Ne fe mergneién yl pbs cier ae parolelamente a lain guos code ot hay una clara referencia a la educacién del sigho XX ‘que se basaba en los Preceptos clasicos de desarrollo aoa | Sra nce a luia el estudio del griego y e1 atin 's autores clasicos (por ejemplos analisis del texto de Tucidices que se incluye en el examen del profesof B sae ‘ce de deportes (Gilchrist practica alton lage) caries @digos sociales estaba fuertemente estructura- victor Haw jase de ciertos cOdigos y preceptos éticos y eres muy “isi Pe honee ¥ el prestigio: estos cjes, fundamentales Bios, se manifesta ao largo de todo el relato pls Hcopis dctexamen sechen juego e! honor del colegio universitario, un apunta directamente a la cuestién del ree de ls antiguas tradiciones adn siguen vigentes y rm yespetadas; pero tambien el honor del profesor: verdad de Soames hace Ademis, estd el resp as ado y para € ts colonias ultrama posible en una 50% 2. La discrecién. Jos hechos a lector 3. La fidelidad amo, Los m Las obras de en las que aparece famoso detective Sherlock Holmes fueron traduci~ des a varios idiomas y llevadas reiterada- bia visto cr compart ssbilidad se 4, La xenofobia: mente af cine. pis r Bs cose, ne el po . Je Ios originales para 10 BE “habia prome : BP picts sobre mi esc Ls I gid cn las costumbres propia del reinado de ViNOTE Ricede 5 Watson), o la exactitud horar hicede a Sherlock Holmes y + ia entrado a fa ofc Bijados los servicios del mayordom' eva del x del sefor Soa Ae las cuatro y media [pues] € nana MA setts?La narrativa de ciencia ficcion lesarrollo tecnolégico que se produjo a partir de la avance de la ciencia a lo largo del siglo xix, ativa de ciencia ficcién. primeras manifestaciones de este género se percibe ual specto a los avances de la ciencia, se disfruta delag prevén desarrollos crecientes. Sin embaggy pujarse este optimismo y la sociedad gs aplicacién creciente de la ciencia ya Eid trial junto con ¢ En las : arrativa de ciencia ficciGn se higpag , ambién las consecuencias naga lan visién distépica del futur ida mitad del siglo Xx, Ia Geneilggh r, destinada a la evasion delayegh El film La invasién de los ladrones de cuerpes (1956) presenta la historia de w pueblo invadido por extraterresties qu miso por parte de lector se posesionan de los cuerpos humano tintos Factores: por um lad temas de la cieneia is 16 un creciente os y cinematograficos que en el relato entra un espejo quefes propia humanidad en slorizada al conside notables es la eritcade 1 onvertirse, en mie Ei film Tiempo modernos (1936, sada por el actor cémico Cher tecnologia. abordar el estudio I ¢ los expertos estén de ees dca . uraleza compuesta de peas a4 nal inglés “ier n cientifi . Sin embargo; # le ficcion cientifica ya P encia queda relegeds a Sg bre el nombre, persste el rela ue se han propuesto desde la create nstiene que i6n disciplinada 1 De esta definicién surgen dos rasgos im un relato ficcional, 2. la imaginacién ¢ bargo, debe est cartra.03 @) «1 cocots moderne n creadora tiene un lugar preponderant 'mitada por alguna postulacién te6rica @«ciencia ficcion en la actualidad el siglo Xx se produce un crecimiento notable en fas de ciencia ficcién que circulaban en edi- waratas y de baja calidad, conocidas como Jos escritores que adquirirfan gran re- pe comenzaon su carreras d mie por ejemplo; wry (n. 1920), Isaac Asimov, Robert Henlein (a ee ablecieron los arquetipos y las convenciones avanzado ero de obt+ ais, populares, * Muchos de ademds que Hlegaron hasta la actualidad. Por otra seas del gener a ws £1 film 2001-Odivea del espacio narra la Pe auieron nuevos tips de rla0s que se sumaron alos exstentes lade Galea Pe ygo 0%. De esta manera, Ia cipologia de los textos de cienciaFie- qua sera cnta a tiple dal comprende rave espacial Discovery (en rumbo hacia 7 tion) que incluye los relatos en ‘ipited)y mata a cuatro de sus tripulantes. {la ciencia ficcién dura science fos que se desarrollan temas coi clentifica muy fuerte 4 historias de espada y brujeria ery) que'se disgaeaae porque los acontecimic ugares y tiempos imprecisos, carac terizados por la may 3. historias del espacio héroe tiene facultades superiores y lucha contr. el Ademis, cor jesplazamiento ha 2. la relacin e olog! rece : eo | seno de la sociedad sin Metizan con los hombi Poder ser detectados, schos casos, son 4-cl desarrollo de las capacidades humanas que, ¢ : Fesultado de el desarrollo de cyborgs ientificos inescrupulosos. Por ejemp uertos, la clo- Janos mitad robot reso a la vida de seres muerto Se sin limites, x manipulacién genética, et 5.os viajes teresado a los Ree comro see hes problema de las pare cambio en al escritores desde los ide este género, En estos casos se postula el P Hemporales en Jas que el viajero del tiempo produce un mc Pingo que afecta gravemente su propia vida y a toda la humans aconteci- IMAS tipico es el de las ucronias en las que se modifica =“ por Pasado para poder alterar |a realidad presente, como SUCel© a saga filmica Volver al futuro. 61 cuanto |La novela moderna es un género surgido en el siglo XVII a partir de la aparict de El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha del espatiol Miguel de Cervantes, cuyos cambios en la forma de nar najes que se emplearon er ficaciones con el paso d mayores inn fluir de tante 3900 sani Sn es ice Feels eros conus pone wal de pcos 0 sobre etinconsciente toga et excro aKbri ronan Hor Ford naugs la te ceorge Oem 1921 UniénSovdtica con ol objative de plier at hhambre, Lenin presenta una politica eonémica que sn aleje dels bses del comunismo ye aemejag ‘un capitalism modifica, 1922 Kali: os “camivas ne- anche e Benito Musso Cr 2 presentacion de los p ste género sufre modi- 4o se producen las itivas, como el donde lo impor- las preocupa- | caos, la inco- te 1943 Franca: ngeniero naval ‘Iecques Cousteau presenta el ‘aus Lung, un equip formade’ rerentibs au guaton x ad iste aie a unLos origenes del término novela Hacia fines de la Edad Media, mas precisamente en el siglo XIV, surgi6 egy svella (del latin novellus: “nuevo") para designar una for: entaba una anécdota atractiva por su argument ma de relato breve que a este 8 , lo comenz6 répidamente a usarse en otros ‘Aguiles jogo a 0s demas con Ayax des: pasé a denominar a un géner pots de una batalla durant la Guerre de s europ : ; F 1 Trays. Aquiles exe tpicohéroegriego terario narrativo que incluia obras de ficcién en prosa de considerable feerte, orullso, temerarioy apesionade. _extensién de obras narrativas extene a atribuida a Ho- roya en la que les jerra de Troy 1 Cantar de m Cid fue ef poema perio Romano de pico de mayor 0 por importencia en la ie i Peninsula Ibérica P durante le Eded 3 Media oman Ts} n varios de los Ace ; " roes~ que la narrativa cortesana, solidacién del poder f , novela moder na, Este género incluia relatos de variada extensién escritos en verso que tenian la funcién de divertir a su piblico, generalmente integrado or mujeres. Elm ito de esta narrativa consistié en que, tanto su sbjetivo de entretener como sus argumentos ¥ personajes, dieron origen €® Francia a las novelas de caballeria. Estas obras florecieron de inmediato ef Espafa y alcanzaron su punto culminante en la obra El ingenioso hidalgo dom Quijote de la Mancha, de Miguel de Cervantes Saavedra (1547-1616) que senté la bases definitivas del género,evolucion del género Cuando aparecié en 1605 el Quijote de Cervantes, la novela ya se Isbin establecido como obra narrativa en prosa de considerable ex a, Sin embargo, Cervantes introdujo cambios que diferen- Garon su obra de las anteriores: agiliz6 la prosa perfeccionando del didlogo, se sumergié en la psicologia de los perso Ia técnic aajes y, de esta manera, desplaz6 Ia mirada hacia el andlisis de la conducta y de la conciencia ; nie alleria (el protag que se aballe band: a monarquia, ae wus propios med : 1 Quijote es une parodia de las novelas de cabolleria tan comunes en esa épocs. concede tule de: mereciera por su valentiay destreza Honoré de Balzac GUIA DE LECTURA 16 1. Seficlen cules son fos de la novela moderna mmejancas yas dife lesde ha tre ellos también com ticar las costumbr r ba linealmente siguiendo el Laaccién, en la novela decimonénica, van? eid nturas provagoniz varacter dewtheroc” ya que se ASA a admiracion en tos lectores. cronol6gico a través de diversas aver je, Este, por su parte, tenia él uppoder o'por su pasion y ProvesLas innovacio al siglo x, la novela sufi6 profundas tra 1os ocurridos en la sociedad de la de las ciencias, las dos guerrag Durante reflejo de los cambir desarrollo de la tecnologia y la sociedad de masas, el gran poder mani, al fueron algunos de los factores que surgimiento de paganda gubernament: Jas grandes innovaciones en el Ja del siglo xx se diferencia de la decimonénica porque g género. La novel aparece restringido y limitado: ya no se presenta ¢ narrador ‘cada elemento sino que se escatima informacién, se dan ind Tblpsls (1917) de George Grspresenta duce un ocultamiento, Como consecuencia, el lector se ve bligadg tesavisibade la ciudad delasprimeras 4é- par activamente en el proceso de comprension y decodificaciém del codes del ‘con la muchedumbre f oe siglos 2, La novela La metam el escrtor checo Franz Kafka (1853994 empieza de esta man E , tras un sueitointranguil EY Hallébase echado sobre el dag Ia figura convesa desi pee ominericia apenas si podig Sa scurrirse hasta el sila fuenos Aires, Los 1, n ocultamiento: sede quién es Gregorio Samm se trata de brujera de Je un simbolo? as nuevas formas de preduccién, come lo produecién en sere, y los avances de la tecnologia acerrearon grandes cambios el desar rincipios del siglo horizontes de la relia a perspectiva dese aan La realidad no Jo inconsciente de los pa Metis senibién cia nada Ginicamente por accones conciencia, su interpretacié, la interioridad del hombre: 50 PretaciGn del sentido de la existencia, sus siied0 nciencia” que mash ron humano, ( Jiscurrir del pensamieat® BCH) an cena : < del irlandés James Joy miento de uno de los ere 1 representar el devenit del Pema ayun i ntcriormente como pede vos desde el hotel City Arms en ie = quejumbrosa haciéndose su majestad ai 4 de la seiora Riordan que él crea ie para misas para ella y si 4 peniques a su lcor asustaba de veras destinar {0 Nabokoy, ' Vladimir. Curso-de i 'eratura europea. Batras formas expresivas ta novela contemporinea ha desarrollado nuevas posbilidades rlacio- adas Gide (1869-1 con o argumental. En Los monederos falsos, el escrtor francés Ande 1951) pone en boca de los personajes sus ideas sobre el tema: y... ef asumto de esa novela: 8a juardo bruscamente 4s asouibias Mi Bir ate se dez lo que es estes rat ncias, angustiado y Pesce un: enti oe vinculada un nuevo con- io" y por supueste f est§ fuera de la re alidad ido en el que propone la a nueva narrativ coces que presentan Hnarrador, por su parte ita un relato personaliza a, se mar BOlmapmentado. Esta vision, tan recurrente 6” Hen muchas oportunidades 2 través distin = acontecimiento desde diferentes puntos de vis BD worn Los protagonista de las novelas contempo~ réneas son personas comunes, como (as del cuadro Le conversacién (1912) del francés Henri Matisse (1869-1954). a obra de André Gide se caracterisa por una incesante busqueda de la verdad fren te. cualquier limitecién moral. Fue premio Nobel de Literatura en 1947. GUiA DE LECTURA 17 1. Orgonicen un cuadro comparative tre la novela del siglo mxy la de siglo? 2. En su novela le {Kafka no se ocupa de aclarar couse dela extrofa jorio Samsa, Teniendo en: leyeron acerce dela raneo, discuten |Caracteristicas de la novela ls es un género narrativo en prosa y, como tal, fe lo narrativo: reproduce una situacién ¢ |) funciona como mediador gado de relatar los acontecimientog La novel risticas propias 4: que u ente ficciona s el enca yeel lector, ya que € ninado unto de vista determ passa novela, por ser un género narrativo, presenta caracterisiagy nto 0 el apélogo; sin emt tes con, por ejemplo, la epopeya, el la diferencian de ellos Je otras obras narrativas como el cuenta in. Sibi io parece irrelevante para Las novelas policiales presentan une troma loz par ereda ena que dstintos personajes se Ias obras litera telacionan con el nicleo temstico de fe a : In a complejidad del relatgy a aplitud de la novela le prove jiverso completo. El narradan fc la accién, aporta dates hos, los analiza, formula/cos i ensi6n condiciona aspectog r decide presentar la oars jovelas otros géneros teks arios intimos y hasta + esta ilusin de univess ntempordnea reproduce un leno de peripecias, en el que ica a los personajes es tinica ya que se cent amas variadas, por su similitud con la tai és de una serie de peripeaie Son ad de la novela ests dada Pee P jue podrian incluirse indefinidame” ; de ahi el cardcter de abierta, UD ei este tipo de trama es el Quijote de Cervantes, ya que don Qlijsiiaal estan ‘las aventuras a lo largo de toda la historits i6n tiene como base la relaci6n entte 2. Trama cerrada: la a BEREERG [e c eycrcn onagual ra con el mismo nucleo ten ico de la obra, Em Jesus © comcin encontrar una trama cerrada: el investigadOGih Glee. el dott {i808 se relacionan de distinto mode con 8 3. Tr z ait oom lirica: se centra en la interioridad de los cupan un plano secundario y, en algunos: fen, Las novelas del siglo x técnica ca, siglo xx que emplean la técni ia won un ejemplo de esta case de vara a