CURSO DE DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA DIBUJO DE LA ANATO MIA Y ESTUDIO DEL MOVIMIENTO para uso de estudiantes de escuelas de arte y de artistas GIOVANNI CIVARDIEl estudio del dibujo de ta figura humana indispensable para adguirir el dominio técnico de un rico y completo Tenguaje expresivo-, se inicia con la ob-servacién del natural y prosigue con elestudio de las estructuras anatémicas, tratando de comprender las “razones de su forma”. Dibujo de la anatomia y estudio det ‘movimiento pretende estimular y guiar la observacién del dibujante para que reconozea las principales masas muscu- lares en vivo; para ello, se captan en éminas dibujadas, los musculos “artis- ticamente” mas relevantes en su accién tipica, incluyendo sobre ellos los térmi- nos anat6micos, levando ast a que pue- ddan interpretarlos de manera biol6gica- mente plausible, si bien con la més amplia libertad expresiva. Ademés, unos apuntes_preliminares compendian las caracteristicas estrue- turales y morfol6gicas de los huesos, de las articulaciones y de Ios miisculos, mencionando la terminologia estricta- mente indispensable y la organizacién general del cuerpo humano. También algunas consideraciones sobre el dibujo ‘anatémico podrén resultar de ayuda al afrontar correctamente los. problemas précticos del estudio, Cierra el libro una bibliografia selecta, dando pistas al estudioso para que pueda verificar y profundizar en estos conocimientos..DIBUJO DE LA ANATOMIACURSO DE DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA DIBUJO DE LA ANATOMIA Y ESTUDIO DEL MOVIMIENTO para uso de estudiantes de escuelas de arte y de artistas —_— GIOVANNI CIVARDIPhws94) Editor: Jess Domingo Cooreinacién ecitorial: Ploma Gonzilez Traduccién: Joaquin Tolsé Revisiones técnicas: Prof Dr Ramin Diaz. Catedratico de Dibujo de la Universidad ‘Complutense de Macia Alberto Mufioz Soler: Doctor en Medicina No etd permitida la reproduccién total o parcial de este libro, ni tampoco su trata rmienta informatico, nila tansmisidn de ninguna forma © por cualquier medio ya sea eectrénico, mecénico, por fotacopia por registro u otros métodos,sin el permiso pre- Vio y por escrito de los ttulares del copyright. Publicado originalmente en ttalano por Il Castello Collane Tecniche, Mildn, con €l titulo de: Note di anatomia e roffigurazine. Corso di cisegno della figuro umana, Ad uso degh stadenti dela scuola darte e degli artist. La presente versién espafiola es traducci6n de la 7 ecici6n italiana, Mikin, II Castelo Callane Tecriche, mayo de 2001, Copyright © 2001 y 1990 by I CASTELLO COLLANETECNICHE sri, Mln (tala) © 2004 de la version espafiola by Editorial El Drac, SL Margués de Urqujo, 34. 28008 Madhd Tel:91 559 98 32.Fax91 541 02 35 E-maitinfo@adicionestitorcom wnwweditorialelcrac.com ISBN: 84-95873-60-5PROLOGO Este libro no es un tratado elemental de anatomia, sino que pretende se- una invitacién a la atenta observacién “anatémica’ del cuerpo humano vivo, integrando las impresiones puramente visuales con las “razones de su forma’, ‘Aunque la idea, obviamente, no sea nueva y existan algunos libros que traten el tema, quien se acerta a estos estudios no siempre comprende bien ni integra las relaciones entre las nociones anatémicas y el dibujo dei natural La anatomia artistica, en su objetivo fundamental, debe entenderse como instru- mento simpliicador de la realidad y como disciplina de la observacién inteligente, permitiendo reconocer y, por tanto, expresar (si bien con amplia libertad interpre- tativa) o! “cardcter” del cuerpo humano, del motivo espectico que se esti estu- dando, Sin esta busqueda de lo esencial de la expresién, a mi parecer se queda uno en lo arbitrario y en el solloquio incomunicable. La preparacién del presente Ibro (que esta pensado como parte de una obra mas amplia dedicada al estudio del desnuco masculino y femenino, del retrato, de la figura vestida, de las manos y de otros detalles) me fue sugerida, ademas de por la practica habitual de la ilustracién y ce la escultura, también por algunas ‘experiencias didacticas, tanto colectivas como individuales: para los alumnos més expertos en e! ciuo.el problema principal era evitar referirse aesquernas" anatémicos (correctos, pero estereatipados) y observar con mayor atencién el tema reat por lo que respecte a muchos alumnes principiantes, un problema que se me plantaaba con frecuencia era el de encontrar el momento justo para intro- ducr las mformaciones estrictamente anatémicas y hacer que alcanzasen el justo equillbrio entre observacién, conocimiento y expresién, a fin de integrarlas de modo natural y ttl, evtando “matar” © apagar la frescura expresiva y la “alegria" del dibujo, En siecaaren if buys coro ert cuslenter ory carrmoidel saber el dato teat debe estar tan ben asimilado que se convierta en instrumento esponténeo y libe- rador de la expresicn. Las notas de miologia (Cispuestas junto a los dibujos que ponen de manifesto la evidencia de los misculos individuales 0 de los grupos musculares, captados en el desarrollo de la accién principal 0, por fo menos, morfoldgicamente significativa) derivan de una sere de apuntes y de esquemas gréficos que elaboré hace algunos afios. durante la preparacidn de Ios primeros eximenes de Medicina y asistiendo a las correspondientes précticas: hacer visible ndividuelmente la situacidn topogral- a de los musculos sobre el sistema esquelético me faciité la tarea de aprender, recorder y utiizar también para el dibujo, aquellas nociones, Me confortd, en aque- los tiempos, saber que a otros companeras de estudios les sivieron de ayuda estas sintéticas elaboraciones mis Espero, pues, que. revisadas € integradas para la aplicacién al dibujo fgurativa, puedan constitui- un hilo conductor a la observacion ce la realidad, un estimulo al ‘esfuerzo de comprensidn y a la consiguiente interpretacién, Casi como el plano de tuna ciudad para una experiencia verdadera nada puede sustituir a la vision directa, “del natural’, de sus calles, casas, monumentos y personas; pero, junto a esto, unas pistas de un posibieitinerario pueden ser cities para organizar la exploracién y reducir los vagabundeos fortuitos que, aunque tal vez resulten muy interesantes, con mayor frecuencia son dispersivos y fragmentarios,INTRODUCCION “La anatomia es ol arte de seccionar y separar artfcialmente las diversas partes de un cuerpo organzado, a fin de descubrir su posiciSn, forma, estructura y fun- cid €s Una posible defnicién de esta iscipina. propiamente biolégica (estudia, de hecho, la materia viva de los reinos vegetal y animal y es el método mas inme- dato y antiguo para reconocer su estructura), pero que constituye tambén el procedimiento cognosctivo fundamental del organism humana, especialmente para las Gencias mécicas y antropoligieas Los estudios que, de manera més directa y prctice, interesan para afrontar e! problema de la correcta representacién artstica son los de anatomia descriptiva y temnatica (describe, en efecto, la forma y la estructura de los érganos y los clasit- ‘a en sistemas) relativa al aparato “locomotor, es dec destinado a la funcién motora y de relacién ambientalGENERALIDADES SOBRE EL CUERPO HUMANO La compleja estructura del organismo humano es descomponible en algunos aparatos © sistemas, es deci; organizaciones de varios Srganos relacionados por tuna misma funcion, Se reconocen, asi, el aparato digestivo, el respiratorio, el cardiocirculatorio, el endocrino, el sistema nervioso y algunos otros: cada uno de ellos desarrolla una funcién especiica y participa en la fundamental unidad funcional del orgerismo como ser vivo. Su conacimento seria ciertamente itl y recomendable para lograr una formacién completa, perc, como ya se ha dicho, el aparato del cuerpo huma- no que més interesa en el estudio de la anatomia aplicade a las artes figurativas es el locomotor cuyo tema de nvestigacién estd formado por el andlsis de otros tres aparatos (esquelético, articular y muscular) estrictamente relacionados por la fun- cidn de sostén y proteccién de los demas érganos internos y por la funcén de movimiento: el aparato locomotor seri, por tanto, el Unico que se tome en consi- deracisn en las presentes notas esquematicas. No obstante, no se deberd olvidar que las formas externas del cuerpa. si bien estin determinadas prncpalmente por la complexion y por la disposcion dea y muscular (as como de! aparato tegumentario, muy importante para las caracteris- ticas moctologicas individuales en viva), suffen, obviamente, notables infiuencias también de todos los demas aparatos, con amplias @ importantes relaciones rect procas. ‘Con mero propdsita descriptive, el cuerpo humano se divice tradicionalmente fen diversas partes: la cabeza, el cuello, el tronco (dividido. a su vez, en térax y abdomen), jas extremidades (estructuras pares y simétricas, dstinguiéndose entre miembros superiores e inferiores). Por comedidad y simpliicaciin didéctica y des- riptva. cada una de les diversas partes del cuerpo se subdivide después conver cionalmente en varias regiones superfciaes, La parte relativa al aparato locomotor ha sido también el sector de investigacién anatémica que muchos grandes artistas de los sigs xv y xvi emprencieron y pro- ‘undizaron {os primeros, colaborando @ veces con geniales hombres de ciencia y sentando asf las bases de la moderna anatomia. Desde la aparicion de la obra de Vesalio (1543), ¢! orden sucesivo de descripcién, sobre todo el relatvo al aparato esquelético y muscular, quedé consolidado porque demostrs ser e! Unico racional: mente posibie (al estar basaco sobre criterios topogrifcos y funcionales) para el aprendizaje de una terminologla signficativa y de una vsién orgénica coherente del cuerpo humano. Puede ser util recordar algunos términos relatives 2 posicign y movimianto usa- dos en la descripcién anatémica PLANOS DE REFERENCIA | PLANO FRONTAL 2 PLANO LATERAL 3 PLANO MEDIO 4 PLANO DORSAL 5 PLANO LATERAL IZQUIERDO: & PLANO INFERIOR ECHOFIEAON, 4 ABDUCCION DUCCION a FLEXION LATERAL ROTACION CRCUNDUCCION Términos de posicién La descripcidn anatémica se refere al cuerpo humano normal, de edad aduita,en Posicidn erguida. con las extremidaces superiores pezadas al tronco ¥ las supert- cies paimares de las manos vueltas hacia delante, con ios talonas unidos y las pun- +as de los pies Igeramente separadas. Esta postura convencional se denomina “posicién anatémica’’ (es también, bisicamente, ja postura que adopta con mayor rnaturalidad un cadéver cuando se dispone sobre el dorso, es decir, en posicién supina, sobre la mesa de diseccién) Se imegina el cuerpo encerrado en un paralelepipedo y, para describir la situa dn de las diversas partes, nos referimos a los planos imaginarios del paralele- Ppedo: = plano anterior (o ventral, frontal. palmar) - plano posterior (o dorsal) plano derecho (costado © lado derecho del cuerpo} plano izquierde (costado 0 lado izquierdo del cuerpo) - plano superior (o cefalico,craneal facial) = plano inferior (0 caudal, poddico) + Se considera otro plano del paralelepipedo: el plano medio de simetria tazacdo en sentido sagital (anteroposterior) y ce la cara superior a la inferior Este plano vide el cuerpo especularmente en dos mitades simetricas: antimero derecho yantimero iquierdo: ~ medial, hacia el plano medio de simetria 0 cercano a él - lateral: cercano al plano lateral, externa + Refriéndose a drganos internos (cavitarios) se usan los términos: externo (superficial) interno (cavitario): al referirse a membranas, se empiean parietal y visceral + Tratando de las extremidades se usan las referencias: ~ proximal y distak para indicar una parte del cuerpo 0 de un érgano que estd més cercana (proximal) © mas alejada (distal) de su origen © de! centro del cuerpo (tronco) radial (lateral, externo) y cubital (medial. interno), en el miembro superior - fibular 0 peroneal (lateral) y tial (medial).en la extremidad inferior = sagitak cualquier plano paraelo al plano medio de simetria transversal cualquier plano horizontal ~ palmar: la parte hacia la que se pliegan algunos érganes (antebrazo, dedo pierna) ~ dorsal: la parte opuesta a la palmar Términos de movimiento La posibilidad de accién, cindmica, se produce gracias a la existencia de las articu- laciones. Se usan habitualmente los siguientes términos flexién: es el movimiento que se desarroll siguiendo el plano sagital en direc- én a un plano anterior ~ extensién:es el movimiento opvesto,cirgido hacia un plano posterior Por tanto, respecto a las extremidaces, flexidn indica Un movimento que despla- 7a la extrernidad en Gireccién anterior y determina su repliegue: extensiGn indica, en cambio, el movimiento que extience la articuiacidn, alargindola y tendiendo a dingirla postenormente. = abduccién: indica un desolazamiento, en el plano frontal, de alejamiento del pplano medio de simetria = acuccién: indica el movimiento, también sobre el plano frontal, de acercamien to al plano medio ‘Tratando de los desplazarientos laterales del tronco, se prefiere usar el tér mino de flexn lateral = rotacién: indica el movimiento de una parte del cuerpo en tomo a su propio ee = circunduccién: indica un movimiento circular; complejo, que se desarrolla segiin planos diversos, generalmente derivados de la suma de algunos 0 todos los demés movimientos hasta aqui definidosGENERALIDADES SOBRE LA ESTRUCTURA OSEA El sisterna esqueletico est constituido por el corjunto de elementos duros y resistentes que desarrollan la funcion de sostén (y. en muchos casos, de protec- ién) de los drganos internos. Tales elementos contribuyen, como érgancs pzsvos del movimiento estimulado por los misculos y los tendones, al desplazamiento parcial 0 total del tronco y de las extremidades en relacién con la adaptacién ambiental. Otras funciones, que sdlo mencioneremos aqui de pasada, son la de depésito mineral, sobre toda manteniendo la concentracidn de calcio. la hema- oyética, como sede de la médula dsea El esqueteto del ser humano adulto esti consttuido por huesos y por cartilages (Estos limstados a algunos centros: extremidades costales.cartlagos nasales, etc); todos los segmentos dse0s que componen ¢! esqueleto estén, en cierto modo, relacionados entre sf (con excepcicn del hueso hioides) y se dirigen mds o menos cirectamente hacia la columna vertebral. Esta se hall situada sobre la linea media y constituye la estructura mas importante de sostén de todo el organismo, ya que: sostiene la cabeza, participa en la formacién de la caja tordcica (sobre la que con- vergen las extremidades superiores) y descarga el peso del tronco sobre los ‘miembros inferiores a través de la pelvis. Basindose en estos datos, es posible reconocer una istincién esquemética en: esqueleto axial (crdneo. columna vertebral y caja torécica) y esqueleto apendaiar (as extremidades superiores y las inferiores); los dos sectores encuentran en la Ccntura escapular y en la pelvis las estructuras de empalme). Los datos fundamentales relativos a los huesos y de interés también para el artis- ta se recogen sucintamente en las notas siguientes: + Aspecto exterior: los modelos de estudio estén generalmente constitides por huesos maceracos y secos.Tal procedimiento elimina todo resto de los demas materiales orginicos que, in vivo, ervueven al hueso 0 estan a él adheridos y hhacen que asuma una coloracién blancuzca, tiica de la calcifcacén. In vivo, ef color del hueso tiende al marfl de los individuos adultos y al amarillento en los ancianos + Numero: depencle del criterio de clasificacién y de identificacién emibriologica seguico por los diversos estudiosos, y de variaciones individuales (como huesos supernumeraries, sesamoideos, etc.). De media se reconocen poco més de doscientos huesos que puedan identificarse con seguridad (de 203 a 206). + Forma: aun presentando amplias variaciones de morfologia externa, los huesos pueden agruparse bajo dos grandes categorfas: huesos impares medios, que se encuentran dspuestos sobre el plano de simetria, y huesos pares. de los cuales existen dos efemplares (derecho e izquierdo) en correspondencia simétrica En el dmbito de cada una de estas dos amplias clases (considerando, ademés del aspecto exterior, también las carecteriticas constructivas, como las relaciones ‘entre estructura compacta y estructura esponjosa) se distinguen: = huesos largos: en ellos el pardmetvo predominante es el de la longitud y el aspecto tipico es el de una parte central alargada (difisis) y dos extremicaces mas gruesas (epifsis) hhueses plans: demuestran un daro predominio de los parimetros de long tud y anchura respecto al de espesor = huesos cortos: en ellos los tres parémetros dimensionales son aproximada- mente equivalentes. ‘Se pueden indicar algunos ejemplos: huesos largos son los de las extremidades libres (himero, ccbito, radio, falanges, nur tibia, peroné, etc.); huesos cortos son las vértebras, la rétula, los huesos del carpo y del tarso, etc.; huesos planos son los de la boveda craneal, el esternén, la escépula, las costilas. En la descripcién anaté- mica se usan nomenclaturas (ahora ya convencionalmente unificadas) derivadas de analogias geométricas 0 funconales impuestas por antiguas defriciones. Ader Se repten los términos de: epifiss, apétisis, procesos, tuberosidades, espmnas, cana- les, surces, onficios (forimenes o agujeros) para refenrse @ peculares caracteres morfoligicos de relieve, depresiones 0 cavidades: para los matices de significado entre los diversos té-minos (por demas intuitivos) basta con remitirse a las partes introductorias de cualquier buen tratado de Anatom, ESQUEMA DEL HUESO: (compacta esporioss) esis proxtal ifs epifss dstal10 HUESOS LARGOS HUMERO =—_ cLavicuLa HUESOS PLANS OCcrTAL HUESOS CORTOS 9 CD ROTULA ASTRAGALO. + Estructura microscdpica: aunque tenga escaso valor desde el punto de vista de bb representacién artistica, no esta de mds recordar sintéticamente los elermen- ‘es constitutives del tejdo dse0. Todo hueso, independientemente de su forma, estd constituido por una parte externa (cortical), de tejido compacto por estratificacin laminar. y por una parte interna {esponjosa) en a cual el teido 6se0 se clarea formando trabéculas sutiles y entrecruzedas, cuya disposicén, segun determinadas lineas de fuerza mecénicas, contribuye a dar a todo el hhueso ligereza y elasticidad, pero también una notable resistencia frente a los estimulos externos. Entre las trabécules se encuentra la médula dsea. Sobre todas las superficies externas de los huesos se extiende una delgada membrana conjuntiva (periostio), destinaca a la funcidn de nutrir el hueso que recuipre y rica de elementos formadores de hueso (osteoblastos) capaces de regenerar el tejdo 6se0, Las estructuras mas diminutas (imadas de segundo y tercer orden, a saber: los osteocitos, las lagunas éseas, el sistema de los canales haversianos y de los osteo- nes, etc) son campo de estude especifico de la Histologia y aqui no se tratan ni si- quicra de pasada, Es sin embargo, importante tener presentes las modifcaciones de caracteres y de consistencia que tienen lugar con el paso de la edad adulta a la senil (proceso de osteoporosis) y las notables influencias fisol6gicas y morfokigicas producidas por posturas habituales, actividades rotoras y atlétcas (as cuales, ade~ ‘mds de provocar modificaciones musculares, pueden inducir peculares acciones de determinadas inserciones tendinosas: es decir, en corjunto, aquellos factores exd -genos que pueden influir sobre el continuo proceso de rearganizacién ésea, alte- rando el equillrio entre actividad destructva y regenerativa Después de estos someros apuntes tedricos, se puede concluir definiendo la os- teologia como aquella rama de la anatomia que estucta los caracteres morfologi- cos y el comportamiento de los huesos de! cuerpo humano. Como ya se ha cicho, normalmente se describe y se estucla la forma de los huesos observandolos en el aspecto que tienen tras la maceracién, necesaria para desprender todas las partes blancas limitrofes: el hecho de que los elementos dseos estén en gran parte en- ‘weltes por mésculos © por otros Srganos podria inducir a quien se interesa por la anatomia s6lo con fines artisticos a subestimar la importancia dela estructura dsea, A contrario, el conccimiento de las caracteristcas de los huesos principales, pero, sobre todo, de su dsposician global, es esencial para comprender fntimamente la estitica y la cindmica corporales (y también para deformarlas, acentuarlas siteti- zrarlas manteriendo plausibe el cardcter natural y biolégico de la figura humana). También las caractersticas de superficie y de union articular son muy importan- tes para el artista, porque su conocimiento (derivado de una atenta observacién al natural de la posible ampittud de movimiento de los diversos segmentos corpora- les y de la comprension de los mecanismos de las articulaciones) permite una co- locacién mis precisa de los masculos y de sus inserciones tendinosas, confiriendo rnaturalidad y expresividad al dibujo de posturas dindmicas, El artista, para dar un sentido formativo al estudio anatémico (el cual, si no, resu ‘aria sdlo drido ¢ inti) debe comprender su significado estructural, “constructivo" por lo que respecta a la ostcologia, debe ser capaz de determinar con exactitud la posicién de cada uno de los huesos en el cuerpo humano vivo y reconocer las par~ tes dseas que resulten mas ficimente vsibies bao la dermis © demostrabies con la palpacién.