Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
II
III
El único creador es el proletariado: es la clase trabajadora en rebelión contra su
explotación, contra el capitalismo. Si bien las antiguas posiciones de la hipergrafía y la
situación letristas han llevado a apuntalar aristocracias laborales como la `` clase
creativa '', el `` trabajo inmaterial '' o incluso el `` trabajo de riesgo '', destruiremos tales
divisiones en el proletariado y anunciaremos su perspectiva de clase como la única
perspectiva posible para la orientación espontánea.
IV
Nuestra situlisis debe tener un / centros infinitos - es decir, en última instancia acéntrico
- origen o punto de perspectiva. Esta es la perspectiva del proletariado. Esto comienza
con un solo proletariado en un estado de al-wahdat (un punto de coherencia) e
inmediatamente comienza a moverse al de al-kathir (diversidad) a medida que colapsa
en las perspectivas de otros proletarios y del proletariado en su conjunto.
VI
VIII
Sin embargo, el punto de origen del espacio para la clase dominante se ve como el
origen de la fuente de luz, y su lectura sobre el cuerpo humano a través del ojo / s, de
ahí el símbolo masónico del ojo dentro del triángulo.
IX
XI
A medida que la era de la divinidad llega a su fin, la forma de la nación también está
llegando a su fin. En el solsticio de junio de 2000, el Acuerdo de Cotonou volvió a traer
las condiciones coloniales mediante el establecimiento de la Asamblea Parlamentaria
Paritaria que restaura el poder político y económico a una Europa fortalecida.
XII
Este año, en el solsticio de verano del norte y del sur de invierno de 2007, la Asamblea
Parlamentaria Paritaria ACP-UE se reunió en The Kurhaus, Wiesbaden, Alemania. Su
discusión incluyó lo que han descrito como la “situación urgente” en Sudán y
Zimbabwe. Es evidente que existe una agenda racista con la intervención de la UE en
estos ámbitos. En Sudán, la ONU ha estado tratando de enmarcar un conflicto racial
entre árabes africanos y negros africanos. De manera similar, en Zimbabwe el conflicto
se ha caracterizado como entre africanos negros y africanos blancos. XIII La
combinación de política y estética en la llamada sociedad laica del llamado Occidente
proporciona, por tanto, un nexo importante para la burguesía. Publicar la
independencia,a los inmigrantes de las ex colonias a los estados colonizadores de
Europa occidental se les llamaba generalmente "negros", mientras que "blanco" era un
término que excluía a judíos, eslavos, celtas y todos los que generalmente estaban fuera
del eje anglosajón. Esto fue muy importante para la formación de las llamadas colonias
del 'nuevo mundo'. La manipulación de estos términos, por ejemplo, en Sudáfrica es
anterior al advenimiento del fascismo. El advenimiento de la nueva derecha en los
últimos años ha visto una Europa fortalecida bajo la UE y el euro, que se ha basado en
una estética moderna donde el blanco es el nuevo negro, el rojo el nuevo azul. Esta
desorientación es, de hecho, el resultado de la supercesión de la estética o el arte por la
política o la ciencia.Lo que mostraremos es que la perspectiva proletaria no es el
privilegio de una u otra categoría, sino la abolición total de estas categorías y su
derrocamiento por un wahdat proletario a través de kathiral.
XIV
Esto se opone a la polaridad que colapsa en categorías que controlan a la gente de una
manera brutalmente deshumanizadora y el ejemplo más conocido es en Sudáfrica con
las categorías de blanco, negro, mixto, asiático que se emplean para dividir y gobernar
al proletariado. Esencialmente, estas categorías son impuestas rígidamente por los
gobernantes que reciben su fuerza. También se mezclan en términos estéticos (color),
genéticos (mixtos) y geográficos. Al hacerlo, crean un espacio psicogeográfico que
desorienta y golpea al proletariado dentro de un campo de fuerza o situación construida
que manipula su comportamiento.
El racismo y el nacionalismo están íntimamente relacionados pero claramente no son
idénticos. Ambas son partes del mismo espacio semántico que se deriva del sistema
feudal precapitalista de las clases dominantes aristocráticas y la perspectiva wahdal o
soberana. Esto se basa en la familia como palabra organizadora, es decir, el nombre. Por
tanto, es tan inútil como la empresa proletaria buscar un nacionalismo, un racismo o una
familia pura o auténtica o proletaria. El problema es quitar el poder de definición y
control de las clases dominantes y empoderar a los trabajadores mientras nos
levantamos contra el sistema capitalista que los explota y deshumaniza a ellos y a
nosotros.
XV
XVI
XVII
XVIII
Cualquier debate sobre armar a la policía es redundante en las fronteras donde por
ejemplo podemos ver policías armados en el aeropuerto de Heathrow (y todos los
aeropuertos muestran perfectamente el hiperespacio de la frontera de los estados y
naciones que engendran el capitalismo industrial). Europa como un espacio hiper /
psicogeográfico / que se define por los límites del 'mundo europeo', por lo tanto, se
define, por ejemplo, por el hecho de que los antiguos Neu-Mecklenburg y Neupommem
(ahora conocidos como Nueva Bretaña y Nueva Irlanda) son parte de Papúa Nueva
Guinea, que con, por ejemplo, las luchas de Papúa Occidental y Bouganville en sus
fronteras, como todas las naciones ex-colonia del mundo, está siendo destrozada por la
acción revolucionaria y contrarrevolucionaria, así como por las fuerzas bouregoise
apiladas. en contra del pueblo. Una frontera tiene dimensiones en el espacio, el tiempo y
el significado.Espacialmente, podemos ver las fronteras como una línea bidimensional
que, por lo tanto, intenta restringir el espacio multidimensional. Su retraso es evidente
en el déficit tridimensional por el cual las naciones imaginan que sus fronteras se
extienden infinitamente hacia el espacio exterior e infinitamente hacia la tierra. Los
puntos en el espacio son puntos de control que bordean la frontera y la superficie es la
del país.
XIX
XX
XXI
A medida que la era de la divinidad ha llegado a su fin, las disputas por la tierra han
estallado sobre las ex colonias, disputas por la tierra que la clase dominante reprime por
referencia a las fronteras y la geometría psicopática. Sin embargo, regresar a las
fronteras precoloniales es simplemente un regreso a la opresión renovada. Las
geneologías manifiestan familias que son la forma feudal de organización. Los nombres
son los remanentes de esto y las lealtades y la propiedad que denota el nombre vuelven
a las formas aristocráticas o la alienación y opresión de las perspectivas proletarias.
El lenguaje, la tierra, la vida y los medios de creación, bajo el capitalismo, son iguales a
los medios para destruirlos.
XXII
La propiedad de las armas, junto con todas las mercancías, debe ser devuelta a los
trabajadores que las produjeron. Los soldados y las fuerzas policiales de los estados
burgueses y los llamados ejércitos revolucionarios por igual deben buscar la dirección
de todos los trabajadores involucrados. Este proceso es la base necesaria del terreno y
las llamadas bases y, de hecho, el campo de batalla ambiental. La propiedad del trabajo
es anterior a la propiedad de la tierra y la tierra como factor primario de producción, es
decir, la enajenación de la tierra y la creación de capital se basan en la enajenación del
trabajo.
XXIII
Resistir el campo de fuerza 4D: desacreditar los mitos tetradimensionales del arte y la
ciencia del tiempo como una cuarta dimensión del espacio con las posibilidades de las
perspectivas pentagonales del proletariado.
XXIV
XXV
Antes de la aparición del letrismo en París, Walter Benjamin escribió La obra de arte en
la era de la reproducción mecánica (1936). Aquí escribe sobre la pérdida del "aura".
Esta aura es, de hecho, el campo de fuerza creado por la desdimensionalización de la
obra de arte. Al cerrar las dimensiones de proyección, la burguesía crea campos de
poder, que veremos con más detalle más adelante.
XXVI
XXVII
Gran parte del efecto de las innovaciones letristas se debe al desencadenamiento de las
perspectivas proletarias de la producción cotidiana de la clase obrera en el campo
burgués del arte y la ciencia. Esto también implica revelar las técnicas secretas y ocultas
de las antiguas clases dominantes, ya sea consciente o no.
Ya hemos visto cómo la perspectiva aristocrática se basa en el ojo del gobernante más
que en el espectador o creador que es burgués. La creación de dinero es ejemplar en la
manifestación de esta geometría psicopática y cabe señalar aquí que el dinero es la
invención del sistema feudal. La característica definitoria del dinero es, por supuesto, la
cabeza del gobernante de perfil. Esto nos da un solo ojo mirando hacia adelante. La
proliferación de estos símbolos que en realidad son letras y, en particular, su uso para
medir cualquier cosa es la fuente del poder del monarca. El hecho de que la cabeza de la
reina británica todavía aparezca en la moneda de muchos países de la Commonwealth
demuestra su verdadero poder psíquico.La sustitución de la cabeza del monarca por
otros símbolos y letras nos muestra cómo se perfecciona así el poder de la burguesía a
través de una perspectiva psicopática importalizada.
Imagen: Image22.jpg
XXIX
El llamado arte expresionista abstracto o no objetivo a través de Kandinsky, como
señala Asger Jorn, está alineado con la geometría euclidiana. Por eso fue perfecto para
la CIA, cuya propia geometría psicopática centraba la cultura europea en Nueva York,
crear una doble perspectiva para la OTAN. Su éxito se debió en parte al fracaso de la 1ª
y 2ª Internacional Situacionista para consolidar sus actividades. La lucha entre la
abstracción patrocinada por los Gugenheims y la burguesía estadounidense y la anti-
abstracción, como Asger Jorn se refería a los sitógrafos de la II Internacional, fue
inevitablemente perdida por los anti-abstraccionistas. El apoyo de los comunistas al
realismo social también debe mencionarse aquí. Las raíces de este enredo y la eventual
pérdida de coherencia se remontan al surrealismo, pero lo rastrearemos hacia los
almacenistas y conceptualistas.
El reciente artículo del artista Asim Butt en el periódico Dawn titulado Dada is Dead
ejemplifica la confusión que rodea al tema. En Pakistán, Dada se refiere quizás más al
proletario comunista Dada Amir Haedar, cuya autobiografía Still in Chains se publicó
recientemente. Sin embargo, Butt se refiere al movimiento artístico europeo, que tiene
más probabilidades de nacer muerto que de morir en Pakistán. El dadaísmo como un
movimiento de artistas contra la guerra a principios de la década de 1900 en Europa
occidental quizás podría proporcionar lecciones valiosas a los artistas proletarios que
luchan contra una dictadura militar, quizás no. De cualquier manera, la polaridad que se
presenta entre dada y el arte conceptual contradice la lucha real que se está librando en
el arte y, de hecho, lo que es útil en el trabajo de los Stuckistas. La influencia de Dada
anti-abstraccionistas de una amplia base de Arp, Ernst,Duchamp a Heartfield se puede
ver fácilmente en los Stuckistas, al igual que la influencia de la hipergrafía incorporó
texto y letras como lo hacen en la superficie del lienzo. El hecho de que los stuckistas
sigan concentrándose en el dolor mientras Sachi & this pals gravitan hacia las obras
conceptuales no muestra otra cosa que la lucha de clases, es decir, que las obras de Van
Gogh y Picasso son mucho más valiosas para la burguesía de lo que el arte conceptual
es o probablemente nunca podrá. o lo será. Aún debemos advertirles que la perspectiva
soberana del artista individual solo puede atraparlos dentro de sus propios lienzos. Una
perspectiva proletaria requiere un diálogo explícito con los otros trabajadores que han
creado sus lienzos, los trabajadores que han creado sus pinturas y sus pinceles, sus
sujetos y sus objetos.Esto equivale a la victoria cultural de la pintura aborigen sobre la
pintura abstracta y anti-objetiva. Aquí la geometría psicopática se invierte - los
impotentes se redimencionalizan en un punto - el letrismo simbólico de la fuerza
antiabstracta de la llamada pintura aborigen como arte elevado sólo se convierte en arte
elevado a través de la negación de la actividad chamánica de hacer la pintura y la
pintura. los materiales por el mismo 'artista' que ejecuta la pintura.
XXXI
Debemos dejar claro que el reino de los gráficos que hasta ahora ha languidecido bajo la
rúbrica de las artes visuales es, de hecho, la aplicación y el control de la luz tal como la
experimenta la humanidad. La recepción acrítica depende del cierre de otras sensaciones
como el oído (sonido) y el sentimiento (tacto), es decir, estas dimensiones se cierran aún
más. Esto nos lleva a 2 observaciones: \
[editar] Las 3 dimensiones o 1 dimensión del valor La letra (la lettre) La palabra (le
mot) El sujeto / tema (le sujet) El volumen (del texto)
XXXII
XXXIII
XXXIV
Vale la pena recapitular aquí que la metagrafía letrista traza la letra como la dimensión
0, el motivo alegórico es la 1a dimensión del significado o espacio semántico del
lenguaje, es decir, cualquier palabra, espacio o línea con límites de 2 letras, 1 en cada
extremo, constituye una dominio que no está enraizado en un espacio semántico o
territorio de significado hasta que se conecta con la dimensión 0 a través de la letra y la
dimensión 2 a través de la superficie del texto, que a su vez tiene un campo de energía
más flexible hasta que se vincula a las 3 dimensiones de el cuerpo, texto, libro o
volumen. Détournement fue el nombre que los situacionistas dieron a la praxis de la
metagrafía semántica bidimensional que sintetiza a partir del desarrollo ultralettrista del
decollage y la hipergrafía en los campos semántico más que espacial.Por lo tanto, la
parte más rica del desvío siempre se encontró en el plagio, una visión que solo los
neoístas y los organizadores de festivales de plagio adoptaron realmente, porque el lugar
del conflicto con el desvío no es espacial como lo es en la hipergrafía, que es un estudio
de la luz y la forma física del texto, pero semántica - un estudio del pensamiento - es
decir, la propiedad o identidad - el significado - del texto.
XXXV
C - M –C
La crítica de Jorn a la economía política agrega la forma natural y la forma de uso para
dar la medida del valor:
N-U-C-M-C-U-N
Podemos obtener una imagen de la mercancía. Pero el tiempo del capital y la mercancía
se ha ido. Lo que ahora nos ocupa es la situlisis tridimensional: la morfología
transformadora de lo único:
N-U-N
XXXVII
El uso u objeto mercancía tiene su duración, la cual está limitada por su uso. Por tanto,
la creación y destrucción de la mercancía marcan su duración temporal (1ª dimensión).
La duración de su creación es la 2ª dimensión y la duración de su destrucción, es decir,
su retorno a la materia "natural" es su 3ª dimensión. Esto entonces trae todo el proceso
de creación y destrucción - de mercancía y uso - al de la forma natural y pide una
definición de tal forma.
XXXVIII
XXXIX
Fazlullah Huruf, antes que él, postuló la Era de los Profetas desde Adán hasta Mahoma,
seguida de la Era de los Santos que él pone fin. Después de él está la Era de la
Divinidad. Como se dijo al principio, Isou ha cerrado esa era y la hemos declarado
como la Era del Proletariado. Al hacerlo, hemos dejado la triangulación de los cultos
monoteístas del judaísmo, el cristianismo y el Islam, ya sea por el Calendario
Khemético Moderno, el Calendario Maya, etc. Cada una de estas edades tiene su
longitud (duración). El evento en sí marca el punto de cambio de dirección.
¿La era de los profetas? - 500 d.C. (Adán - Moisés - Jesús - Merlín - Mahoma) La era de
los santos (500-1300) (Ali - Fazlallah) La era del capitalismo industrial La era de la
divinidad (1300 - 1900) (Dante - Zevi - Isou) La era del proletariado
SG
XLI
El mito del fin del mundo, por supuesto, no es nada nuevo, por lo que deberíamos
referirnos aquí a Sabbatai Zevi y al profeta Evans, quienes se declararon a sí mismos
como el Mesías en 1648, la cima de la Era de la Divinidad. Las fronteras temporales
marcan situaciones tanto como las fronteras espaciales y semánticas o de
comportamiento / valor como tabú y, por supuesto, tanto Sabbatai como Evans
rompieron tabú como para romper los campos de fuerza de las clases dominantes, tal
como lo hizo Hawkings en la década de 1980, lo que resultó en en el atentado contra su
vida en el CERN.
[editar] Campos de fuerza situacionales y los campos de fuerza 3D (1T) de las clases
dominantesXLII
XLIII
XLIV
Para nosotros entonces todas las letras son pornográficas y este desdimensionalismo
llega a su conclusión psicopática en 0 y 1 que reducen el amor a una función penetrante.
Todo lenguaje es sexual y su poder está en la creación de campos de fuerza que
manipulan y modelan el comportamiento entre los polos del nacimiento y la muerte a
través de la construcción de un punto de vista individual basado en el órgano visual - I.
Son áreas en este espacio las que están bloqueadas y bloqueadas. desbloqueado a través
de un alfabeto de posiciones corporales que son aprendidas y ejecutadas por ocultistas
de inteligencia militar en las artes de la seducción y la tortura.
XLV
Las colonias que obtuvieron la llamada independencia, ya sea la ACP, Oriente Medio,
Asia o América, han visto luchas por la tierra entre los trabajadores y sus llamados
gobiernos independientes. La cuestión racial y la polaridad entre el blanco y el negro (el
color es un wahdat o monodimensionalidad) ha servido para oscurecer el hecho de que
las familias o las formas aristocráticas de la clase dominante han apuntalado la
dominación del capital sobre los trabajadores. Esta es la razón por la que en África la
colonia de África meridional estaba dominada por los europeos, es decir, las familias
europeas todavía tenían relaciones en Europa y los individuos tenían su posición en una
geometría genética basada en Europa. De manera similar, en Australia, la geometría
genética que unía a los convictos con Europa perduró mucho después de la muerte de
los individuos involucrados.Al igual que los esclavos antes que ellos y los refugiados de
hoy, las personas no están obligadas por la nacionalidad o el pasaporte, ni siquiera por
la familia, la genética o la sangre. Una perspectiva proletaria tiene su origen en el
espacio, el tiempo y el valor (identidad) pero también el movimiento a través de estos
campos. Se trata de la producción colaborativa de cada trabajador con el que
compartimos la producción y el consumo, pero siempre debe comenzar en el espacio, el
tiempo y el valor actuales.
XLVI
Un retorno a la propiedad de la tierra, ya sea consuetudinaria, tribal o tradicional, todo
retorna a las estructuras anteriores de la clase dominante, es decir, a las antiguas
familias, por ejemplo, en las genealogías, en lugar de nuevas asociaciones proletarias
basadas en perspectivas proletarias que son internacionales y abiertas en dimensiones
temporales. Sin embargo, la perspectiva del ojo en el triángulo no se contrarresta
simplemente con el ojo en el corazón. Su conjunción en la estrella de David se
complementa con otros sistemas estelares, como la OTAN o incluso la doble cruz del
Reino Unido. Es solo a través de la introducción continua de nuevas perspectivas que
podemos salir de los campos de fuerza del poder, es decir, no podemos diferir nuestra
lucha a otro ni luchar por nosotros mismos. La redimensioalización revolucionaria es el
entrelazamiento de todas nuestras luchas.Aparte de la pornografía, también hemos visto
cómo el campo de fuerza de la pintura futurista crea un espacio ilusorio para el control
mental y la trampa semántica en lugar de la navegación, mientras que la hipergrafía
lettrista empodera al espectador en su entorno para una nueva navegación: podemos vea
esto en otras formas de arte. Los letristas atacaron la fotografía y el realismo no solo a
través de hipergrafías sino también a través del cine. El cine sin imágenes es la
eliminación de la dimensión temporal de la duración de la imagen, o dicho de otra
manera, la reducción de las 3 dimensiones espaciales a 2 (una superficie de blanco o
negro o incluso líneas y puntos en el plano - con la adición de La duración temporal de
la imagen El cine letrista fue una crítica del cine como fotografía: al dislocar el sonido y
la imagen, la dimensión del sonido se libera de la sumisión a la visión.Se abre así la
dimensión del sonido como algo separado. Se libera la dimensión semántica asociada.
XLVII
XLVII
El cine letrista, por tanto, colapsa la energía en un dominio para liberarla en otra u otras
dimensiones. Una parte integral del cine letrista son las provocaciones en la audiencia.
La intervención letrista de la perspectiva obrera. De ahí que se introduzcan nuevos
puntos de origen y proyección. La pantalla bidimensional se abre en una etapa de
actuación tridimensional (tridimensional). Investigaciones recientes han examinado este
campo de fuerza y la creación de reacciones que son necesarias por el efecto situgráfico.
XLVIII
La forma en que esa fuerza se mantiene en los campos de fuerza depende de cómo se
desplaza en expansiones de dimensiones y cómo se contiene cerrándolas, es decir, el
movimiento dialéctico entre al-wahd y al-kathir = a través de 6 conjuntos adicionales de
9 dimensiones.
XLIX
Debemos señalar aquí que nuestra trayectoria a lo largo de un camino de 6 veces hacia
la corporeidad va en contra de lo siguiente de la introducción a la geometría euclidiana
por el hombre JD. Publicado en la cima de la Era de la Divinidad, describe primero la
polaridad de los puntos de origen y proyección y luego los límites del campo de fuerza
situacional del espacio de valor capitalista, que explotamos.
Simple, que se ocupa únicamente de los números y demuestra todas sus propiedades y
aptitudes: donde, un Vnit, es Indiui¬sible. En thinges Super¬naturall, æternall, &
Diuine: por aplicación, ascendente, aritmético. Mixt, que con la ayuda de Geometrie
principall, demuestra alguna Conclusión Aritmética o Propósito. El vse de lo cual, es,
Los mismos Vses y Appli¬cations son, (aunque en un grado más bajo) en las Artes
Mathe¬maticall Deriuatiue. Principalll, que son dos, solo,
En thinges Mathe¬maticall: sin más aplicación, las ciencias y las artes matemáticas son,
o
Con distancia de la cosa Medida, como, Cuán alto o profundo, de la leuell de los
Medidores de pie, cualquier cosa es: Seene de himno, en Tierra o Agua: llamado
Hypso¬metrie. De las cuales se cultivan las Feates & Artes of Geographie.
Chorographie.
Hydro¬graphie. Cuán amplia es una cosa, que es desde el punto de vista de los
medidores: por lo tanto, estar situada en la tierra o en el agua: llamada Platónimetría.
Strat¬arith¬metrie.
Perspectiue, Que demuestra las crines y propiedades de todas las Radiaciones: Directa,
Rota y Reflejada Astromie, Que demuestra las Distancias, Magnitudes y todos los
movimientos, Apariciones y Pasiones Naturales, propios de los Planetas y las Estrellas
fijas: para cualquier tiempo, pasado, presente y por venir: en el respeto de un
determinado Horizonte, o sin el respeto de ningún Horizonte. Musike, que demuestra
por la razón y enseña por el sentido, perfectamente para juzgar y ordenar la diuer¬sitie
de Soundes, hie o low. Cosmografía, que, completa y perfectamente, hace la descripción
del Heauenlym y también de la Elemental parte del Mundo; y de estas partes, hace
necesaria la aplicación homóloga y la colación mutua. Astrología, que demuestra
razonablemente las operaciones y efectos de los rayos naturales de luz, y segrega la
Influencia de los Planetas,y Estrellas fijas, en cada Elemento y Cuerpo de Elemental: en
todo momento, en cualquier Horizonte asignado. Statike, que demuestra las causas de la
luz y la luz de todos los sentidos, y de los movimientos y propiedades de las luces y la
luz que pertenecen. Antropografía, que describe el número, la medida, la altura, la
figura, la situación y el color de todas las cosas diferentes contenidas en el cuerpo
perfecto del HOMBRE: y genera cierto conocimiento de la figura, la simetría, la altura,
la caracterización y el movimiento local debido de cualquier porcentaje de dicho cuerpo
asignado; y de números a dicho porcentaje apareciendo. Propre nombres como
Trochilike, que demuestra las propiedades de todos los movimientos circulares: simple
y compuesto. Helico¬sophie, que demuestra el diseño de todas las líneas de Spirall: en
Plaine, en Cylinder, Cone, Sphære, Conoïd y Sphæroid:y sus propiedades.
Pneuma¬tithmie, que demuestra mediante figuras geométricas huecas y cercanas
(regulares e irregulares) las propiedades de estrangulamiento (en movimiento o
permanencia) del agua, el ayre, el humo y el fuego, en su continente, y a medida que
están unidos a los Elementes junto a ellos. Menadrie, que demuestra cómo, sobre
Natures Vertue, y power simple: Vertue y force, pueden ser multiplicadas: y así dirigir,
levantar, tirar, y poner o arrojar, cualquier multipli¬ cación. , o simplemente Vertue,
Waight o Force determinados: naturalmente, no, tan, direc¬tible o movible.
Hypogeiodie, Que demuestra, cómo, bajo las Superficies Esféricas de la Tierra, a
cualquier profundidad, a cualquier línea perpendicular asignada (cuya distancia desde la
perpendicular de la entrada: y el Azimut igualmente, con respecto a la entrada sayd, es
conocida) de cierta manera,puede ser recetado y desaparecido, etc. Hydra¬gogie, que
demuestra la posible conducción del agua por la ley de la Naturaleza, y por ayuda
artificial, desde cualquier cabecera (sea manantial, agua estancada o corriente) a
cualquier otro lugar asignado. Horometrie, que demuestra, cómo, en todo momento
designado, la denominación exacta, vsuall del tiempo, puede ser conocida, para
cualquier lugar asignado. Zografía, que demuestra y enseña, cómo, la intersección de
todas las pirámides visuales, hecha por cualquier plano asignado (el centro, la distancia
y las luces están determinados) puede ser, por líneas, y los colores adecuados
representados. . Archi¬tecture, que es una ciencia adornada con muchas doctrinas y
diuers Instrucciones: por cuyo juicio, todos los trabajos de otros obreros terminados, son
juzgados. Nauigation, que demuestra, cómo, por el camino más corto y bueno, por la
dirección más adecuada,y en el menor tiempo posible: se puede realizar un Shippe
suficiente, entre dos lugares cualesquiera (en el pasaje nauigable) asignados: y en todas
las perturbaciones naturales y naturales, se puede buscar cómo utilizar los mejores
medios posibles, recuperar el lugar asignado por primera vez. Thaumaturgike, que da
cierto orden para hacer estragos, del sentido para ser percibido, y de los hombres
grandemente para ser maravillados. Arche¬mastrie, que enseña a llevar a la experiencia
real todas las conclusiones sensibles y dignas, por todas las Artes Mathe¬maticall con el
propósito: y por la verdadera filosofía Naturall, concluyó: Y ambas les suma un alcance
más amplio, en los términos de las mismas Artes: y también, por su propio Método, y en
términos peculiares, procede, con la ayuda de las Artes ya mencionadas, a la ejecución
de Experiencias completas: que, de ningún Arte particular,son capaces (formalmente) de
ser desafiados.
LI
Una de las innovaciones de los ultraletristas fue la de los crirritmos: la exploración del
sonido y el descubrimiento del fenómeno como letra o punto de significado wahdat.
Aquí se muestra la trayectoria del desarrollo que tomaremos después del número 2 a
continuación, siendo un desarrollo de la línea tomada de la poesía al cine:
1. Foto de luz // gráfico (punto, línea, plano, letra ...) - por ejemplo, telefotía, telegrafía -
que se reduce a su campo letrista a través de hipergrafía, hiperfoto
Gran parte de lo anterior se ha referido a una crítica de las artes gráficas y visuales. Esta
crítica dependerá de cuánto podamos abrir el camino para que las otras dimensiones
manifiesten valor.
En el espacio, el sonido viaja como ondas y podemos imaginar una dualidad puntual-
onda similar a la de la luz. La música, sin embargo, generalmente se considera un medio
basado en el tiempo debido al tiempo rítmico, pero el trabajo letrista en crirritmos al
principio se ocupó de la unidad semántica del fonema, que es el equivalente en audio de
la letra.
El campo de fuerza tridimensional aquí está contenido en un marco de tiempo
bidimensional de duración y origen, es decir, el ritmo se construye sobre la repetición de
frases en el tiempo que se conectan entre sí en una duración. De ahí que cada frase,
verso se origine en la última. De esta manera la música no es lineal sino cíclica y
bidimensional. Una vez más, la dimensión del espacio es la ubicación de la transmisión
o la audición. Como cualquier punto, esto se abre inmediatamente, pero incluso el baile
y el movimiento pueden limitarse a un punto en el espacio.
Las propiedades químicas nos dan la tabla periódica como el alfabeto del olfato. Esto
constituye el espacio semántico. En el espacio y en el tiempo podemos ver que las
dimensiones se abren constantemente debido a que el movimiento de humos y gases es
mucho más rápido que los objetos sólidos a los que se les ha preocupado más la gráfica.
Creciente
Consumo de preparación
Cocinando
6. Pensamiento - logía (idea ,,…) teleología, hiperlogía Ésta es la praxis real de lo que
comúnmente se conoce como telepatía - no la transferencia de sentimientos, sino de
pensamientos.
LIII
LIV
Sin embargo, esto debe basarse en la organización inmediata de los trabajadores en este
espacio, tiempo y valor.
• Creó las computadoras, el hardware y el software que usamos para crear este texto.
• creó el papel
• creó la tinta
atentamente,