o
e,
o
Luz y tiempo
Nada más hermoso que la descripción del origen de la
arquitectura que nos contaba hace unos meses el arqui-
tecto Jean-Gilles Decosterd a las orillas de un lago suizo.
Sobre un antiguo grabado, describía como el modelo de
la cabaña de Laugier había sido sustituído por otro más
dinámico. Al dirigirse nuestros ojos a la figura central
de la ilustración, una casa-carro, un carromato que pare-
cía reivindicar la movilidad o el nomadismo, veíamos co-
mo sus palabras sobrevolaban el dibujo, y de una forma
----,) ~amática, casi_teatral, dirigía2:uest~a ~tención h~cia
un pequeño grupo de personas en la esquma del graba-
do. Un conjunto de hombres, mujeres y niños se agrupa-
ban alrededor de un fuego, y ahí, precisamente en ese
instante, aparecía la arquitectura: un espacio geométri-
co dibujado por sus cuerpos, una energía, un ambiente
- calor, luz, color, vibración, olores- y, también, una idea
de lo social.
Frente a _la convencional puesta en escena del origen de
la arquitectura como algo ligado a la cabaña, a lo téctóni-
co, existe otra visión más optimista y menos restrictiva,
aquella que considera el origen de la arquitectura como
algo ligado a la energía, al fuego en torno al cual nuestros
ancestros se reunían para protegerse de los posibles ata-
ques de los animales, y donde el intercambio de cosas se
transformó en intercambio de ideas.
2 TECTONICA iluminación artificial
Y esas luces y sombras cambiantes del fuego, que modifi- Imagen de las flores
caban la realidad, continuan ejerciendo la misma fascina- fotovoltaicas
ción que .hoy nos regala la iluminación artificial, la de desarrolladas por
transformar la realidad y hacerla aparecer como algo dis- Mansilla + Tuñón
~into. La flexibilidad, la transformación, la modificación para la exposición
~ apariencia de las cosas, es quizas mas poderosa que "Transitions: Light on
su transformación material, y en ese territorio, la luz ar- the move 07"
tificial se presenta como el material más económico, más organizada por la
versátil, y más efectivo; una magia, heredada del teatro, compañia de
que sostiene nuestra cercañía a lo inesperado, y nuestra iluminación Philips.
afición a una vida en constante movimiento.
El espacio entendido como algo estático, cualificado por
valores estéticos, es ya tan sólo una pequeña parte del
mundo de lo construido, de esa segunda naturaleza a la
que reclamamos una plenitud cercana a la vida; un espa-
cio que no se conforma con ser un marco para la contem-
plación, sino que aspira a ser un escenario para la acción.
La arquitectura queda así cualificada por aquello que es-
tá en continua transformación, y engarza con el carácter
vit al de las personas, al convertirse éstas en las que mo-
difican los ámbitos donde su actividad se desarrolla. La
capacidad de actuar, de dar una nueva forma a las cosas
se sitúa en primer plano, exigiendo una modificación ra-
dical de lo habitable, tanto en el modo de ser construido
como en la manera de ser pensado ...
Luis M. Mansilla + Emilio Tuñón
Julio 2007
 1
TECTONI A
monografías de arquitectura , tecnolog ía y construcci ón

~
Edita: ATC Ediciones, S.L.
r ,
Paseo del Prado, 24 - 6° izq.
28014 Madrid
Tel.: 914 200 066. Fax: 914 297 706
~ Web: www.tectonica.es
Dirección:
José María Marzo
Carlos Quintáns
jmarzo@tectonica.es
quintans@tectonica.es
Iluminación (1) artificial
Coordinación editoria l:
Berta Blasco

1 Presentación
Algo de luz
berta@tectonica.es
Redacción:
Jorge Cuní
dossier@tectonica.es
Luz y tiempo
2 Luis M. Mansilla y Emilio Tuñón
Mónica Miranda
redaccion@tectonica.es
Rodrigo Muñoz
imagen2@tectonica.es
David Mimbrero
imagen3@tectonica.es
enfoq ues Departamento de distribución:
Victoria Diez
tecton ica@tectonica.es
Iluminación. Conceptos generales
4 Norbert Lechner li
Departamento de suscripciones:
María Jesús Martín
suscripcion@tectonica.es

E
Diseño: Índigo
Pº Habana, 40 - 3° izq. 28036 Madrid

16 Iluminación artificial
Norbert Lechner
Tel./Fax: 914111 726
Redactor gráfico:
Fernando Marzo
fema ndo@tectonica.es
Asesor gráfico:

36 Cuadro comparativo de fuentes luminosas

iJij
Rafael Gálvez
Publicidad: Global Comunicación
Jorge Juan, 50 - 3° dcha
28001 Madrid
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proyectos www.globa lcomunicacion.com
Tel.: 914 318 194
Fax: 914 355 074

38 Conservatorio de Música en Sarriko, Bilbao

Roberto Ercilla y Miguel Ángel Campo
Directora : María Luz Alonso Huete
Coordinadora: Sol Macarrón
Delegación Centro y Departamento
Internacional: Delia Blasco
Delegación en Cata luña:
Marc Tintoré Serra

56 Museo Tomihiro en Azuma, Japón

aat + Makoto Yokomizo, Architects lnc.
Tel./Fax: 937 548 404
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Septiembre 2007

74 Escuela Secundaria de Formación Profesional en Baden, Suiza

Burkard, Meyer BSA
"Premio Santiago Amón",
COAM 1998
"Premio a la Innovación",
Comunidad de Madrid, 2001
ISS N: 1136-0062
Depósito Legal: M-4303- 1996
guía
Fotomecánica: Siglo Digital
Imprenta: Gráficas Hermanos
Dossier de productos
91
Gómez, S.L.L.
Jorge Cuní y Mónica Miranda Ninguna parte de esta publicac'c• -~ _ =:
el diseño de la cubierta, puede re~·JO..c-x.
almacenarse o transmitirse de r:ir,4_ - :;
forma, sin la previa autorización escir:. x:
parte de A.T.C. Ediciones. Ali rights reservto.
Índice de empresas
123 "' Tectónica, 1995

11uminación artificial TECTONICA 3

 Norbert Lechner

Iluminación. Conceptos generales

El arquitecto crea el entorno visual mediante el modelado de la materia y el control de la luz. Norbert Lechner,

catedrático de arquitectura en el departamento de Ciencias de la Construcción de la Universidad de Auburn, Ala-

bama, analiza los criterios básicos requeridos para diseñar un entorno iluminado de calidad, de acuerdo a una

estrategia de diseño con tres niveles. El primer nivel se ocupa de los conceptos generales, el segundo de la ilumi-

nación natural, y el tercero de la iluminación artificial. El presente artículo aborda el primer nivel, y el artículo

que le sigue, el tercero. El segundo nivel será publicado en el número 26 de Tectónica.

ercibimos la forma de la crea el entorno visual mediante el

P materia principalmente por

-~- ~ ¿~r
' .
J ' ~ l
' J'
La calidad de la luz y
de la arquitectura
están
inextricablemente
unidas. Arriba, los
relieves hundidos son
muy apropiados para
4 TECTONICA iluminación artificial
la manera en la que refleja
la luz. Los diseñadores han enten-
dido desde siempre que lo que
vemos es consecuencia tanto de la
calidad del propio diseño físico
como de la cantidad de luz que reci-
be. L,21 antiguos _egipcios se dieron
cuenta de que los bajorrelieves
rehundidos que esculpían en la pie-
dra adquirían gran fuerza bajo la
luz clara, brillante y directa del sol
de Egipto. Los griegos, sin embar-
go, vieron que los relieves y frisos
quedaban bien modelados bajo el
sol algo menos luminoso de Grecia.
Los arquitectos de las catedrales
gót icas t uvieron que crear podero-
sas composiciones bajo los cielos
nublados y la luz difusa del nort e
de Europa. Aquí, las esculturas se
podían colocar en nichos y porta-
das, y aún así podían ser vistas
debido a la suavidad de las som-
bras. Muchas de las esculturas de
las catedrales góticas desaparece-
rían bajo las negras sombras del sol
'' egipcio. Las cualidades de la luz y
de la arquitectura est án inext rica-
el sol directo y blemente entrelazadas.
luminoso de Egipto. Algunas veces el arquitecto debe
Abajo, los aceptar la luz como es, y diseñar las
altorrelieves resultan formas como respuesta a aquélla.
bien modelados por Otras veces, t anto la forma como la
el sol un poco más fuente luminosa están bajo su con-
suave de Grecia. trol. Esto sucede no sólo en interio-
res, sino también en exteriores de
noche. Por lo tanto, el arquit ecto
modelado de la materia y el control
de la luz.
El presente artículo expone los
conceptos básicos requeridos para
diseñar un entorno iluminado de
calidad. Este aspecto de la ilumina-
ción es el primer nivel de una estra-
tegia de diseño de tres niveles. El
segundo nivel se centra en la luz
natural, que se tratará en un próxi-
mo número de esta publicación, y el
tercer nivel en la luz artificial.
Para diseñar una iluminación de
calidad, deberemos empezar por
entender la luz.
La luz
La luz se define como aquella por-
ción del espectro electromagnético a
la que nuestros ojos son sensibles.
De toda la radiación solar que llega
a la tierra, la que llega con más
intensidad y supone casi la mitad
de la energía total, es la radiación
visible. No es coincidencia que
nuestros ojos hayan evolucionado
para poder hacer uso de la porción
de la radiación solar que es más
asequible.
No todos los animales est án limi-
tados por el espectro solar. Las ser-
pientes de cascabel pueden ver las
radiaciones infrarrojas emitidas por
los animales de sangre caliente.
Muchos insectos pueden ver radiacio-
nes ultravioletas. Podemos hacernos
una idea de cómo es el mundo para
ellos cuando vemos ciertos materia-
les iluminados con luz negra, que es El edificio Johnson
una luz ultravioleta un poco más Wax en Racine,
allá del violeta. Algunos materiales Wisconsin 1939,
resplandecen (fluorescencia) cuando muestra la
son expuestos a la radiación de esta preocupación de
longitud de onda. La ra diación Frank Lloyd Wright
ultravioleta con una longitud de por la integración de
onda algo más corta hace que nues- ia luz natural y la
tra piel se broncee o incluso se que- artificial en la forma
me. Una onda aún más corta es tan del edificio. Cada uno
destructiva que se utiliza como ger- de los lucernarios del
micida y en esterilización. Aunque vestíbulo aloj a cuatro
no podamos ver más allá del espec- luminarias.
tro visible, podemos sentir la radia-
ción infrarroja a través de la piel en
forma de calor. La fotografía de
satélite muestra la
Flujo luminoso (<1>) transición entre los
El flujo con el que la fuente de luz mundos iluminados
emite energía luminosa es análogo por la luz natural y la
al caudal con el que una manguera artificial.
pulveriza agua. La potencia con la
que una lámpara emite luz se mide
en lúmenes. Podemos decir que el La luz es la pequeña
\·alor de los lúmenes indica la canti- porción del espectro
dad de luz que una lámpara emite electromagnético a la
en todas direcciones. que es sensible el ojo
humano. Las ondas
Intensidad luminosa (1) pueden describirse
Los lúmenes, sin embargo, no nos por su frecuencia,
,eYelan cómo se distribuye la luz como se hace
e:nitida. Si dos lámparas reflecto- habitualmente con
:as emiten la misma cantidad de las ondas de radio, o
:-.:z en lúmenes pero una tiene un por su longitud de
:::.az luminoso estrecho y la otra onda. En el gráfico, la
;::cho, el flujo de luz por unidad de longitud de onda del
-=- 5'-llo sólido, o intensidad lumino- espectro visible se
~ será mayor en la primera que describe en
==. ~a segunda. La intensidad lumi- nanómetros.

iluminación artificial TECTONICA 5

 El flujo luminoso y su analogía con el caudal de agua
V
incandescente 100W
1.740 lúmenes
La potencia o fl ujo al
que una lámpara
emite luz se mide en
lúmenes. Debido a
grandes diferencias
LÚMENES POR VATIO
o o ~ ~ t ~ g ~
Comparación de la eficacia entre distintas fuentes de luz.
6 TECTONICA iluminación artificial
fl uorescente 100W
7.800 lúmenes sodio alta presión
100W
9.500 lúmenes
en eficacia, lámparas
de igual potencia
eléctrica pueden
emitir cantidades
muy diferentes de luz.
~ 8 8 o ~ ~ o ~ g8§
Las curvas fotométricas
muestran cómo se emite la
luz en lámparas
y luminarias.
En esta sección vertical, la
distancia desde el centro
determina la intensidad
luminosa en cada dirección.
haz concentrado haz ancho
nosa se mide en candelas y depen-
de de la distancia y la dirección.
Los fabricantes suministran cur-
vas fotométricas que describen la
intensidad luminosa de cada una
de sus luminarias.
2,000 himenes 2,000
7,400 candelas 1,100
lluminancia (E): nivel de
iluminación
La intensidad lámparas emiten la Los lúmenes de una fuente de luz
luminosa describe el misma cantidad de luz iluminarán una superficie. Sólo
flujo emitido en una (lúmenes), la p·o dremos hacer una comparación
dirección determinada intensidad y la significativa de varios esquemas
por unidad de ángulo anchura del haz son de iluminación cuando compare-
sólido. Aunque las dos muy diferentes. mos la luz que incide sobre áreas
iguales. La iluminancia es igual al
haz concentrado haz ancho
número de lúmenes que recibe
cada uno de los metros cuadrados
de una superficie. La unidad de
iluminancia es el lux. El nivel de
iluminación se mide con los luxó-
metros, también conocidos como
luminancímetros o fot ómetros,
que se encuentran en el mercado
con gran variedad de precios.
A la izquierda,
lámparas con un haz Claridad / luminancia (L)
luminoso de 10º Las palabras claridad y luminan-
- desde el eje vertical- cia están estrechamente relaciona-
para una iluminación das. La claridad de un objet o se
muy foca lizada (de refiere a la percepción del observa-
acento). A la derecha, dor humano, mientras que la lumi-
iluminación nancia del objeto se refiere a la
horizontal uniforme medición objetiva con el instru-
mediante downlights mento apropiado. La percepción de
con un haz de 60° que la claridad depende de la luminan-
proporciona además cia real del objeto, de la adaptación
iluminación suficiente del ojo y de la claridad de los obje-
en las paredes. tos adyacentes. Aunque los térmi-

nos sean muchas veces intercam-
biables, en determinadas circuns-
tancias aparecen discrepancias
entre lo que el ojo ve (claridad) y lo
que lee un aparato de medida
(luminancia).
La luminancia es la cantidad de
luz que la superficie de un objeto
refleja y llega a .nuestros ojos. La
luminancia de un objeto depende de
la iluminación, la posición del obser-
vador en relación con la fuente emi-
sora, la especularidad y el color del
objeto.
Normalmente es más interesante
tomar en consideración la claridad
que se percibe que la luminancia
objetiva. Las luces generalmente
parecerán más claras durante la
noche que durante el día, pero
ambas registrarán la misma lumi-
nancia si las medimos con un instru-
mento apropiado. En este artículo se
utilizará la palabra más intuitiva
"claridad", salvo en las ocasiones
que puedan llevar a error.
Reflexión/ transmisión
La luz que incide sobre un objeto
puede ser transmitida, absorbida o
reflejada. El factor de reflexión (FR)
indica el porcentaje de luz que se
refleja. Se determina dividiendo la
cantidad de luz que se refleja por la
que incide sobre una superficie.
Como la luz reflejada (claridad) es
siempre menor que la incidente (ilu-
minación), el FR es siempre menor
que la unidad; y puesto que siempre
~ La iluminancia es la A la izquieroa 2rrioa,
~
cantidad de luz que el nivel de
llega a una superficie iluminación o
(por ejemplo, la que iluminancia, medido
recibe la mesa en Iuxes, es la
proveniente de la cantidad de luz (en
luminaria), y la lúmenes) que incide
luminancia, la en una superficie por
cantidad de luz que metro cuadrado. La
esa superficie refleja iluminancia se mide
en la dirección del con un fotómetro.
observador (por Debajo, la luminancia
ejemplo, la que de la mesa depende
recoge la cámara del de su nivel de
fotógrafo de esta iluminación, su color
imagen). (por su reflectancia)
y su grado de
especularidad. Con la
excepción de una
superficie
se refleja algo de luz, nunca puede perfectamente plana
ser nulo. Una superficie blanca tiene y mate, la luminancia
un FR de 0'85, mientras que una depende también de
negra tiene un FR de tan solo 0'05. la dirección de la luz
El FR no puede predecir el modo en incidente y de la
que la luz se refleja, sólo cuánta. Las dirección en la que se
superficies muy pulidas producen mide la luminancia.
reflejos especulares, donde el ángulo
de incidencia es igual al de refle-
xión. Las superficies mates disipan
la luz y producen reflexión difusa.
La mayor parte de de los materiales
refleja la luz con una combinación
de ambas.
De la misma manera, el factor de
transmisión hace referencia a la
cantidad de luz que se transmite reflexión especular reflexión difusa reflexión combinada
en relación con la luz incidente.
Para determinar el factor de trans-
misión de una superficie, hay que @- fuente de luz Arriba, las
dividir la luz transmitida por la características de una
incidente. Un material claro y superficie determinan
Vi Az Ve Am N R
transparente transmite la imagen no sólo en qué
luz incidente
de la fuente de luz, mientras que cantidad sino también
uno traslúcido y difusor, como un de qué modo se refleja
vidrio esmerilado, dispersa la luz. la luz. La mayor parte
En general, la difusión no afecta a de los materiales
la cantidad de luz transmitida produce reflexiones de
(tanto los cristales transparentes tipo combinado.
como los esmerilados transmiten /•~j¿;,,:,~ :,...- vidrio rojo A la izquierda, la luz
.·/ --/ / ; ,, ~ :<"'/..-;;.
un 85% de la luz incidente). se transmite a través
''
Hay tres aspectos importantes t de los materiales
con respecto a la reflexión de la Vi Az Ve Am N R transparentes y
luz: la cantidad que se refleja (el traslúcidos. El vidrio
FR), la manera en que lo hace, rojo transmite la
(especular o difusa) y la selección mayor parte de la luz
espectral (color). Ya se ha hablado luz transmitida roja pero sólo una
de los dos primeros, ahora se ana- cantidad muy pequeña
lizará el tercero. de los demás cole.es..
iluminación artificial TKTO,•;x:.;. J
 Vi Az Ve Am N R
La luz natural que incide en una ventana
orientada al norte posee más energía en el
extremo azul que en el rojo.

CCT
9000---- -
OA 0 .5 0.6 0 .7
8500 - - - - -- luz de norte/ cielo azul
longitud de onda (mm)
luz de norte
8000-----
7500-----
7 0 0 0 - - - --
6500----- lámpara fluorescente
6 0 0 0 - - -- -
luz día
Los lucernarios en la lámpara de mercurio
5500--- - -
iglesia de La Tourette 5000-----
(Le Corbusier, 1960) 4500-----
lámpara halogenuro
están pintados de 4000-----
metálico
diferentes colores, 3500--- --
lámpara incandescente 3000 - - - - -
suministrando una
2500-----
luz ligeramente lámpara de sodio
2000----,,.--
vela de alta presión
teñida que favorece 1500 - - - - -
el misterio del lugar.

A la izquierda, un A la derecha, la El color

vehículo rojo se verá escala correlativa de La luz blanca es una mezcla de
rojo si es iluminado color y temperatura varias longitudes de onda de la luz
con una fuente de luz proporciona una visible. El gráfico que permite ilus-
~ fuente de luz
blanca de espectro indicación trar mejor la composición del color
~
completo, como es el aproximada del de cualquier luz, se conoce como
Vi Az Ve Am N R Vi Az Ve Am N R
sol. Abajo, ese balance de color diagrama de distribución espectral
~
·~
iluminación vehículo se verá de (distribución de energia. El diagrama de la luz
~ color marrón si es espectral de energía) del sol en un día despejado de junio
-~ iluminado con al mediodía describe una curva casi
~ luz reflejada de varias fuentes de
¡¡
fuentes de luz que, luz blanca. horizontal que indica la mezcla uni-
/ como las lámparas de forme de los distintos colores. La luz
/
/ mercurio, sólo emiten violeta es la única que está presente

.....
/
/ / superficie roja una pequeña en menor cantidad. La luz de norte,
cantidad de luz roja. tradicionalmente considerada la luz
blanca ideal por los pintores, no es

-:~~:t luz roja

una mezcla tan uniforme. Tiene
más energía en el extremo azul del
/: ! \ \ lu~a reflejada espectro que en el rojo. Hay mucha
diferencia en la composición de la
luz natural en diferentes momen-
v~cieroja
tos, y entre diversas fuentes artifi-
fuente de luz
ciales de luz blanca.
El color de una superficie se debe
no sólo a las características espec-
Vi Az Ve Am N R Vi Az Ve Am N R
trales de su reflexión, sino también
"'> a la composición espectral de la ilu-
-~
~ minación. Una superficie de color
luz reflejada
rojo completamente saturado
(puro) que es iluminada con una
superficie roja
/ luz roja monocromática (pura)
/
/
/ parecerá más brillante porque la
/
,,, / superficie roja mayor parte de la luz que recibe

~
Arriba, una superficie
de color rojo refleja la
mayor parte de la luz
roja y absorbe la
mayor parte de la luz
de otros colores.
8 TECTONICA iluminación artificia l
Debajo, un color rojo
puro parecerá negro
si se ilumina con una
luz azul pura, ya que
prácticamente no
reflejará luz.
será reflejada. Sin embargo, si esta
misma superficie roja es iluminada
con una luz monocromática azul,
parecerá negra, ya que el color rojo
absorbe todos los colores salvo el
rojo. A menos que la superficie roja
 El empleo de
luz solar mediodía
lámparas de luz
blanca con diferente
temperatura de color
se manifiesta en la
iluminación más
cálida o fría de los
distintos espacios.
Sede central de la
Stadtsparkasse en * m • n ~ •
wA.·.uo."'m;·~".etta1
• m ~ ~ m

Düsseldorf.
lñgenhoven, Overdiek
und Partner, 2000.
incandescente

La distribución
espectral de energía
de la luz solar al
mediodía (arriba)
muestra una fuente
de luz equilibrada,
sea iluminada con un color que con- una fuente de luz en grados Kelvin. con todas las
• m a ~ • • •m 1~) ~ ~ • •
t enga rojo, no parecerá roja. La temperatura de color se ut iliza longitudes de onda de WAVE1.E.-r..l!t íl'~

En el mundo real, donde los colo-
res no están completamente satura-
dos (no son tan puros), la situación
es más compleja. Los colores comu-
nes, como el rojo, reflejan no sólo la
mayor parte de la luz roja, sino tam-
bién pequeñas cantidades del resto
de colores. Esto puede crear proble-
mas cuando la iluminación no con-
tiene una buena mezcla de los dis-
tintos colores.
La transmisión de la luz a través
para describir la calidez o frialdad la luz visible presentes
de una fuente de luz. Las fuentes de en cantidades casi
luz cálidas, o con temperatura de i~_uales. En el centro,
sodio alta presión
color baja, suelen reproducir bien una lámpara
los colores rojos, mientras que las inea ndescente
fuentes de luz más frías, o con alta convencional tiene
temperatura de color, tienden a poca radiación visible
reproducir bien los azules. Debe en las longitudes de
tenerse en cuenta, de todos modos, onda más cortas, lo
que esta escala sólo aporta una des- que explica la
cripción aproximada acerca de la tendencia de esta
reproducción cromática de las fuen- lámpara a no • m • • M • m
1,·,wati.$TH1:~;.:l'l<llt'!fü)
m m ~ m

de un vidrio o un plástico coloreados tes de luz. reproducir bien los

es un proceso selectivo similar al de
la reflexión. Una luz blanca vista a
t ravés de un vidrio rojo parecerá
roja porque se transmite la mayor
parte de luz roja, mientras que la
luz de otros colores es absorbida.
Temperatura de color
Para describir con,ipletamente el
contenido de color de una fuente de
luz, hay que definir la cantidad de
luz de cada longitud de onda tal y
como lo hacen los diagramas espec-
trales de energía. Como este método
es bastante complejo, se utiliza
habitualmente el concepto de tem-
peratura de color. Se ha observado
que muchos materiales, al calentar-
se, adquieren primero un resplan-
dor rojizo, luego blanco, y finalmen-
te azul, que indica una r elación
entre temperatura y color. Se ha
desarrollado una escala de color-
temperatura que describe el color de
colores azules. Abajo, Túnel iluminado con
Índice de reproducción cromática la lámpara de sodio lámparas de vapor de
Otro intento de simplificar la des- de alta presión sodio de baja presión.
cripción de las fuentes de luz ha muestra una fu erte Estas lámparas poseen
sido el desarrollo del índice de concentración de la eficacia más alta
reproducción cromática (IRC ó Ra), energía espectral en la (hasta 180 lm/W), pero
aunque éste tiene también sus limi- porción amarilla del su luz monocromática
taciones y debe ser utilizado con espectro, por ello no de color amarillo tiene
precaución. Este índice compara las puede reproducir una reproducción
distintas fuentes de luz con una colores con precisión. cromática muy pobre.
fuente de luz de referencia. El valor
Ra se det ermina iluminando un j
o
conjunto de ocho colores de muestra
establecidos con la luz de referencia
y con la luz que se analiza, valoran-
do de O a 100 la reproducción cro-
mática de cada muestra. P ara
Ra=l00, los colores obtenidos con la
fuente de luz son idénticos a los pro-
ducidos por la fuente de referencia.
Un Ra de 90 se considera bastante
bueno, y uno de 70 es muchas veces
aceptable. Debido a la simplicidad
de este índice, puede caerse en la
iluminación artific·a TKTO':X:.!l 9
 ·, \~,.-·
·- -~_:
'·>' '..-:,> ...., ,
::::_ _
:::/.,, .:·:...-.·· .
.· .,·¡ i i \\'-..'·.
__ //;/': ', ', ,,
lámpara incandescente
(luz rojiza)

Si se emplea más de sombras aparecen sombra que permanece

un tipo de luz blanca, coloreadas. Sin recupera la apariencia
la constancia de color embargo, al eliminar normal regida por la
no es posible, y las una de las fuentes, la constancia de color.

Vestíbulo de la Menil lucernario, iluminada derecha, que recibe muestra la luz blanca
Collection en Houston únicamente con luz además radiación rojiza producida por
(Renzo Piano, 1986). de norte, resulta más solar directa. El lámparas
La parte izquierda del fría que la parte corredor lateral incandescentes.

tentación de confiar excesivamente ilustra estas páginas. Los triángu-

Es posible ver con
claridad objetos con
un nivel de
iluminación muy bajo
si se colocan sobre un
fondo oscuro. Museo
Egipcio de Turín.
Diseño de
iluminación: Dante exactamente iguales
Ferreti.
1O TECTONICA iluminación artificial
en él. Pero sólo puede utilizarse
para comparar fuentes de luz con la
misma temperatura de color, e
incluso entonces no hay garantía de
que los colores parezcan naturales.
Para poder comparar o seleccionar
un color, hay que examinarlo con el
tipo de fuente de luz con la que des-
pués será iluminado
Percepción
Para crear un sistema de ilumina-
ción adecuado, el diseñador tiene
que entender cómo es la percep-
ción del ser humano. A continua-
ción se analizarán los aspectos
más relevantes.
Relatividad de la claridad
Habíamos visto que la luminancia
es el absoluto de la claridad medido
por un aparato. El ser humano, sin
embargo, mide la claridad de un
objeto en relación a la claridad de
Abajo, los derecha parece su entorno más inmediato. Desde el
dos triángulos más oscuro Renacimiento, los pintores han uti-
centrales son debido al fenómeno lizado este principio para crear la
de la relatividad de ilusión de luz solar en sus cuadros.
aunque el de la la claridad. La parte del lienzo con tonos más
claros parecerá iluminada por la luz
solar con independencia de la canti-
dad de luz que ilumine el cuadro.
Los pintores resaltaban la claridad
de los objetos iluminados creando
un ambiente oscuro, en lugar de
poner grandes cantidades de luz.
Este principio se muestra en el dia-
grama formado por triángulos que
los de la zona intermedia son total-
mente idénticos, incluido su factor
de reflexión. Su luminancia medida
con un fotómetro será idéntica,
pero la claridad percibida depende-
rá de la claridad de las zonas más
inmediatas.
Constancia de la claridad
El cerebro ha de reajustar constan-
temente lo que ven los ojos para
poder comprender el entorno visual.
Por ejemplo, en una habitación con
las ventanas al fondo, el plano del
techo parecerá tener una claridad
uniforme, aunque un fotómetro
indique claramente que existe más
luminancia cerca de las ventanas.
El cerebro sabe que el factor de
reflexión es constante, y que es el
nivel de iluminación lo que varía.
Consecuentemente, interpreta que
el techo tiene una claridad unifor-
me. Esta propiedad del cerebro de
ignorar las diferencias en la lumi-
nancia en determinadas condicio-
nes se denomina constancia de la
claridad.
Constancia de color
Al revelar una foto hecha a un edifi-
cio blanco al atardecer, podemos
encontrarnos con un edificio rosa.
La fotografía muestra la realidad.
Nuestra percepción nos engañó
haciéndonos ver un edificio blanco
cuando lo fotografiamos. Nuestro
cerebro "filtró" la mayor parte de la
 El Geógrafo. El éur..ento a!: -2

J. Vermeer, h. 1669. claridad :r.e;or. e

Los pintores han rendimiemo vis:.121 e.
podido simular la tareas que requierol
claridad de la luz un elevado contrcs:e
natural en sus cuadros entre el detalle y su
situándola en entorno más cercano,
entornos oscuros. como los trazos de
El cerebro podrá tiza y la pizarra.
visualizar luz natural
intensa con
independencia de que
el nivel de iluminación
del cuadro sea bajo
iluminancia (lux)
o alto.
500 1000 2000 3000 4000 5000 6000
0.5

0.4

0.3

luz roja emitida por el sol al poner-
se, algo que una cámara t ambién
puede hacer cuando se cubre la len-
te con un filtro de color. Esta propie-
dad del cerebro de eliminar algunas
diferencias de color debidas a dife-
rencias de iluminación, se denomina
constancia de color.
La constancia de color no es posi-
ble, sin embargo, si se utiliza más de
una fuente de color simultáneamen-
te. Por ejemplo, si un objeto se ilu-
mina con la luz del norte por un lado
y con una lámpara incandescente
por el otro, una de las sombras pare-
cerá más azulada y la otra más roji-
za, ya que el cerebro no puede ajus-
tar el balance de color de cada una
de las fuentes de luz. Un diseño de
iluminación con distintas fuentes de
luz ha de tener en cuenta este efec-
to. Habitualmente la mejor solución
consiste en no mezclar fuentes de
luz que sean muy dispares.
Rendimie nto en una tarea visual
A continuación se detallan los facto-
res básicos que intervienen en el
rendimiento de una tarea visual que
requiera buena visibilidad.
Claridad
Un incremento en la claridad de la
tarea produce al principio una sensi-
ble mejora del rendimiento visual.
Sin embargo, los incrementos adi-
cionales proporcionan beneficios
cada vez más pequeños. La "ley del
rendimiento decreciente" es un efec-
0.2
to causado por la relación no lineal
0.1
entre la claridad y el rendimiento
visual. Por ejemplo, si elevamos la o.o
o 50 100 200 300 400 500 600
iluminación de O a 500 luxes, se (iluminancia footcand le)
incrementará la claridad y el rendi-
miento visual mejorará en torno al
85%, mientras que otro incremento Como muestra el
de 500 luxes sólo lo mejorará un 5%. gráfico de arriba, al
Debido a que únicamente es posible principio, el
conseguir grandes incrementos de rendimiento visual
claridad con grandes incrementos de aumenta rápidamente
iluminación, la claridad elevada es con el incremento del
una forma cara de conseguir el ren- nivel de iluminación,
dimiento visual. pero enseguida rige
A veces es posible incrementar el la ley de los
rendimiento reduciendo la claridad rendimientos
de fo ndo, y aumentando de esta decrecientes.
manera la claridad relativa del obje-
to. La reducción de la claridad de
fondo incrementa la sensibilidad del
ojo a la luz, haciendo la tarea más
fácil de ver. Este recurso es una
solución típica en los museos para
exhibir objetos que pueden resultar De noche, con
dañados por la luz. claridad de fondo
reducida, un bajo
Contraste nivel de iluminación
La diferencia de claridad entre un es suficiente para
detalle y su entorno más próximo se orientarse en el
denomina contraste. La mayor parte espacio. De día, los
de las tareas visuales críticas se trabajos de precisión
benefician de un contraste máximo requerirán un sistema
con su entorno más cercano. La de iluminación que
escritura, por ejemplo, se percibe cla- proporcione claridad
ramente cuando el contraste entre elevada.
tinta y papel es máximo. Cuando el
contraste disminuye, es posible ajus-
tar otros factores del rendimiento
visual para compensarlo. También
iluminación artificial TECTONICA 11
Proporción entre niveles de claridad recomendada en iluminación interi~r para productividad máxima.

proporción zonas ejemplo

3/1 tarea / entorno inmediato libro/ escritorio
5/1 tarea/ entorno general libro/ paramentos cercanos
10/1 tarea / entorno remoto libro/ pared alejada
20/1 fuente de luz/ gran superficie adyacente ventana / pared adyacente

Guía de niveles de iluminación por tipo de actividad luxes Equilibrio de las y superficies 30 cd/m 2).
luminancias. adyacentes más 3. Campo visual
Iluminación general del espacio 1. Luminancia de claras (100 cd/m1 / apartado: 10/1
espacios públicos con entornos oscuros 30 referencia de la 300 cd/m1); 3/1 entre tarea
simple orientación para visitas de corta duración 80 pantalla: 100 cd/m2• entre tarea visual y visual y superficies
espacios de trabajo donde se efectúan tareas visuales sólo ocasionalmente 150 2. Campo visual superficies lejanas más oscuras
Iluminación de tareas próximo: 1/3 entre adyacentes más (100 cd/m 2 /
tareas de alto contraste o gran tamaño 300 tarea visual oscuras: (100 cd/m2 / 10 cd/m2).
tareas de contraste medio o tamaño pequeño 750
tareas de bajo contraste y tamaño muy pequeño durante un período prolongado 1500

aquí se necesitan grandes incremen- luz adicional deberá estar localizada

tos de luz para compensar un con-
traste pobre.
Es import ante señalar que el con-
cepto de contraste se aplica a las
tareas visuales que requieren
mayor precisión, como la tinta
sobre el papel. No se aplica a la cla-
ridad existente entre el papel y el
escritorio, o entre el escritorio y su
entorno.
Nivel de iluminación
Ya que la claridad es directamente
proporcional a la iluminación, lo
anteriormente expuesto sobre la cla-
ridad es directamente aplicable a la
Es aconsejable Arriba, planta BMW iluminación más baja. iluminación. El gráfico de la página
mantener la en Lepzig (Zaha Sede central del Bank anterior describe la relación existen-
iluminación general Hadid, 2005). of China, Pekín. te entre la iluminación y el rendi-
por debajo de los 300 Abajo, la iluminación Pei Partnership miento visual. Si el nivel de ilumi-
luxes y proporcionar focalizada destaca Architects, 2001. nación es bajo, un aumento de 500
niveles más altos sólo los accesos al Proyecto de luxes produce una mejora muy sig-
a las tareas que lo auditorio del espacio iluminación: Kugler nificativa de la visión. Sin embargo,
requieran. general, con Til lotson Associates. por encima de los 1000 luxes, la ley
de los rendimientos decrecientes
8
~ vuelve a primar, y los grandes incre-
mentos de luz sólo proporcionan
pequeñas mejoras en la visión. La
razón de esto es que la pupila se va
haciendo más pequeña con los incre-
mentos de luz. Por ello, la luz que
llegue a la retina, será cada vez
menor.
Normalmente es aconsejable man-
tener la iluminación general por
debajo de los 300 luxes, y proporcio-
nar niveles más altos sólo para
aquellas tareas que lo requieran. La
·2 TECTONICA iluminación artificial
cerca de éstas. Esta estrategia de
iluminación no uniforme se deno-
mina iluminación focalizada. La
tabla superior muestra algunos
valores aproximados que sirven
como guía de los niveles de ilumi-
nación más apropiados para distin-
tas actividades. Si no se especifica
lo contrario, estos niveles corres-
ponden a superficies de trabajo
horizontales, ya que la mayor par-
te de las actividades se realizan en
mesas o escritorios de unos 75 cm
de altura. El nivel de la ilumina-
ción general puede calcularse
como un tercio de la iluminación
de las áreas de trabajo, y el de las
de zonas de paso, como un tercio
de la iluminación general. Por
ejemplo, la iluminación del plano
de trabajo en una oficina sería de
750 luxes, la general de 250 luxes,
y la de los pasillos 84 luxes aproxi-
madamente.
Ninguno de estos niveles de ilumi-
nación recomendados debe tomarse
como absoluto, como ha podido verse
tras los tres incrementos que han
sufrido los niveles recomendados en
los últimos setenta años. Además se
han de tener en cuenta las discre-
pancias existentes en cuanto a nive-
les recomendados en distintos paí-
ses industrializados.
Más importante que la cantidad es
la calidad de la luz. A continuación
se analizarán los aspectos más
importantes de la calidad de la luz.
 Arriba, aunque la sala
tiene suficiente
iluminación en la
superficie horizontal
de trabajo, el espacio
resulta oscuro por la
baja claridad de las
superficies verticales.
Abajo, la iluminación
adicional de las Deslumbramiento reflejos en pantalla
paredes hace que la directo e indirecto de ventana o pared
sala parezca tan bien por luminaria (1). muy iluminadas (3).
iluminada como lo Deslumbramiento Deslumbramiento por
está la mesa. indirecto por reflejos reflejos en pantalla
en pantalla de la producidos por el
luminaria (2). teclado (4).
Deslumbramiento por

Proporción entre niveles dimensiones. En zonas de trabajo,

de claridad
Aunque la vista se puede adaptar a
grandes variaciones de claridad, no
puede hacerlo a dos niveles dema-
siado distintos simultáneamente.
Puede minimizar este problema con-
centrándose en un solo área cada
vez; sin embargo, todas las zonas de
claridad del campo de visión tienen
su impacto. El resultado de una pro-
porción demasiado grande entre
niveles de claridad es el estrés
visual. Si el ojo se mueve de forma
continuada entre áreas con distinta
claridad, se producirá fatiga visual
por la constante readaptación del
ojo a ellas.
Los diseñadores de iluminación
pueden evitar estas zonas de estrés
visual controlando la proporción
entre los niveles de claridad dentro
del campo de visión. Esto se puede
conseguir ajustando tanto los facto-
res de reflexión como la iluminación
de las superficies, ya que la claridad
depende de ambos. Los ojos son
mucho más sensibles a la claridad
localizada cerca del centro de visión,
que a la localizada en los bordes de
la visión periférica. Por ello, las pro-
porciones entre niveles de claridad
aceptables dependerán de cuál sea
la parte del campo de visión que
resulte afectada.
El primer paso para diseñar la
proporción entre niveles de claridad
es elegir los factores de reflexión de
todas las superficies de grandes
tales como oficinas, se recomiendan
los siguientes mínimos: techo, 70%;
superficies verticales, 40%; y suelos,
20%. Deben evitarse especialmente
las paredes oscuras.
Deslumbramiento
El deslumbramiento es "ruido visual"
que interfiere con el rendimiento
visual. Existen dos clases de deslum-
bramiento, el directo y el reflejado, y El deslumbramiento
cada uno tiene diferentes efectos de las luminarias
negativos sobre la visión. puede evitarse de
diversas formas. De
Deslumbramiento directo arriba abajo, lamas
El deslumbramiento directo está reflectantes de
causado por una fuente de luz lo aluminio, chapa de
suficientemente b1illante como para aluminio con
causar molestia, fatiga o pérdida del perforaciones
rendimiento visual. Se considera abovedadas. difusor
molesto cuando produce incomodi- microprismático doble
dad fisica, e inhabilitador cuando y reflector para
reduce el rendimiento visual y la fluorescente
visibilidad. El deslumbramiento compacto.
causado por una fuente de luz es en
gran parte debido a su claridad. Tan-
to la claridad aparente como la abso-
luta producen deslumbramiento. Los
faros de los automóviles pueden ser
cegadores de noche, pero se perciben
poco de día. De forma similar, una
simple lámpara instalada en un
techo negro deslumbrará mucho más
que en uno blanco. Ésta es una de
las razones por las que los techos
deben ser normalmente blancos.
El deslumbramient o directo es
consecuencia también de la geome-
iluminación artificial TECTO\JC; 13
 ~
En un espacio de
superficies brillantes,
la iluminación difusa
permite evitar el
.:.,
deslumbramiento por ..--"'1.:'.......... ----• -------------
-----..._,,;¡ zona de deslumbramiento
reflejos. Emporio
Armani, Hong Kong.
M. y D. Fuksas, 2002.
tría. Cuanto más cerca del centro de
irradiación la visión esté la fuente de luz que lo
espejo La reflexión en un causa, más molesto será. Por esta
ensanchamiento ángulo f!!áximo
espejo facetado del razón las ventanas son a menudo
del espejo 10º perm1!ido
! haz de luz de un una importante fuente de deslum-
proyector bramiento. La geometría también
cono de luz
proporciona influye en el ángulo de exposición,
,...~,ir
iluminación sin que depende tanto del tamaño, como
~, . $ :,,
ensanchamiento
del espe¡o
deslumbramientos. de la proximidad. Los grandes ángu-
Aplicación del los de exposición de las fuentes de
sistema en el luz grandes o muy próximas tam-
aeropuerto de bién deslumbran más que los ángu-
refiectof
Barajas. Rogers, los más cerrados de fuentes de luz
Lamela, 2004. más pequeñas o alejadas. Por lo tan-
to, el deslumbramiento varía en
gran medida de un punto a otro de
una habitación.
Se han realizado muchos estudios
para cuantificar y reducir el deslum-
bramiento producido por las lumina-
rias de techo, ya que son la principal
causa de deslumbramiento directo.
Para minimizarlo se utilizan habi-
tualmente celosías, lamas parabóli-
cas, lentes y difusores. Estos regula-
dores ópticos eliminan o reducen la
luz emitida en la zona de deslumbra-
miento directo. La luz indirecta utili-
za los techos como un reflector de
gran superficie y bajo brillo, por lo
que el deslumbramiento se reduce al
mínimo.
La cantidad de deslumbramiento
directo producido por las lumina-
rias varía mucho de unas a otras,
por lo que se ha desarrollado el con-
cepto de probabilidad de confort
visual, que permite comparar el
potencial de las luminarias para
14 TECTONICA iluminación artificial
', 45º / · '.
/ .J/ (>\ ,.,....---,..-- / ' )I
.., 45 . • .¡ · .... 1
· A · / B
•
directo del observador
Sistema óptico La luminaria A
antideslumbramiento deslumbra porque la luz
darklight de sección es emitida en la zona
parabólica, de deslumbramiento
optimizado para tubo directo.
fluorescente TS. La luminaria
apantallada B
no produce
deslumbramiento·
directo.
producir deslumbramiento directo.
Este factor predice el porcentaje de
personas que encontrarán adecuado
un sistema de iluminación determi-
nado en relación con el confort
visual. Las luminarias de luz indi-
recta alcanzan casi el 100% debido
a su bajo deslumbramiento.
No hay que olvidar que el diseño
de la iluminación no es sólo un pro-
blema de física, sino también de per-
cepción. La misma fuente de luz que
produce deslumbramiento en una
oficina, puede ser un destello en una
discoteca. Lo que es ruido en una
situación, puede ser una señal de
información en otra.
Deslumbramiento indirecto y
reflejos
El reflejo de la luz sobre superficies
de escritorio brillantes o suelos puli-
dos produce un problema similar al
del deslumbramiento directo. Este
deslumbramiento indirecto se puede
evitar con acabados mates. Sin
embargo, cuando las superficies de
trabajo tienen un acabado brillante,
el sistema de iluminación tiene que
ser diseñado para evitar que se pro-
duzca deslumbramiento reflejado.
El reflejo de las fuentes de luz en
tales superficies, como el papel
impreso brillante, reduce el contras-
te necesario para un buen rendi-
miento visual. Los reflejos afectan
especialmente a los materiales muy
pulidos, pero también se dan, aun-
que con menor intensidad, en super-

~-. ; , /..-r
r•,.._1 /.,~~·
0':105
ficies satinadas o incluso mates. Los
trazos del lápiz y algunas tintas
desaparecen rápidamente bajo los
reflejos debido a su superficie bri-
llante.
Los reflejos son máximos cuando
el ángulo de incidencia, establecido
por la fuente de luz, se iguala al
ángulo de reflexión, establecido por
la situación de los ojos. La mayoría
de las personas sentadas ante un
escritorio leerá y escribirá en un
ángulo entre 25º y 40° medidos des-
de la vertical. Cualquier material
brillante en esta zona reflejará la
luz de una zona concreta del techo.
Una fuente de luz situada en esta
zona crítica del techo, producirá
reflejos molestos. En un diseño de
iluminación ya existente, esta zona
érítica se identifica fácilmente, sim-
plemente colocando un espejo en la
superficie de trabajo.
Los reflejos son el mayor proble-
ma para el diseñador. No es un pro-
blema que afecta sólo a las perso-
nas que trabajan en un escritorio,
sino también a los operarios que
manejan objetos pulidos, a quienes
observan obras de arte protegidas
con vidrio, etc. El problema cobra
mayor importancia con el uso cre-
ciente de pantallas de ordenador.
Evitar el deslumbramiento y los
reflejos es la prioridad más impor-
tante en muchos diseños de ilumi-
nación. m
• k ...
2205 2305 l'-10528
0 , ',\ / ,,,,' /,',\,,_~/,',\ / /'\ l /\\ /' \ / ,,
'--J'
Iluminación artificial
sin deslumbramiento
en oficina abierta.
Las luminarias están
equipadas con
fluorescentes ocu Itas
y difusores
microprismáticos con
distribución directa e
indirecta de la luz
(ver esquema). 25
Bank Street. Londres.
César Pelli a
Associates, 2003.
Iluminación natural y
artificial mediante
lucernarios y
proyectores
montados sobre
carriles. Ampliación
del High Museum of
Art. Atlanta. Renzo
Piano, 2005.
CRITERIOS BÁSICOS PARA DESARROLLAR UN PROYcCi'O
DE ILUMINACIÓN
1. Establecer el programa de iluminación con un listado espeofico
de cada una de las tareas visuales que se desarrollarán en los dife-
rentes espacios. Por ejemplo, ¿es una iluminación principalmente
para superficies horizontales o verticales?, ¿son los colores impor-
tantes?, ¿se trata de una tarea de precisión?, ¿se utilizará la luz
'
natural para reducir la necesidad de iluminación artificial?
2. Iluminar todo aquello que queremos o debemos ver. Como
las paredes y algunos muebles estarán incluidos, la luz reflejada
en estas superficies puede suministrar la mayor parte de la ilu-
minación requerida.
3. La luz de calidad es principalmente un problema de geome-
tría. El deslumbramiento directo y los reflejos molestos se pue-
den evitar modificando la geometría entre el observador y la
fuente de luz.
4. En general, la mejor iluminación es la que combina luz directa
y luz difusa. Las sombras suaves y los claroscuros resultantes per-
miten entender la cualidad tridimensional de nuestro entorno.
5. La oscuridad es tan importante como la luz. Es su contrapun-
to y se complementan mutuamente. Sin embargo, hay que evi-
tar las grandes diferencias de claridad que obligan a adaptar
continuamente la vista.
6. Se puede acent uar una zona o un objeto incrementando su
claridad o reduciendo la de su entorno más inmediato. La clari-
dad absoluta importa poco. Lo importante para crear acentos es
que la proporción entre ellas sea de 10 a 1.
7. La pintura es una de las herramientas más útiles y baratas en
iluminación. Los colores claros son recomendables la mayoría de
las veces, y con luz indirecta el blanco es casi obligatorio. Los
colores oscuros sólo se deben emplear cuando el diseño de ilumi-
nación busque efectos distintos al rendimiento en la tarea visual.
Por ejemplo, en museos y teatros, donde la acentuación de los
objetos o el escenario, dirige la atención del espectador.
8. La luz natural se empleará siempre_que sea posible. Casi todo
el mundo prefiere su calidad y variedad. Especialmente desea-
bles y necesarias son las vistas que acompañan normalmente a la
luz natural.
9. La flexibilidad y la calidad de la luz son más importantes que
la cantidad. Salvo excepciones, toda iluminación por encima de
los 300 luxes sólo puede justificarse en áreas reducidas donde se
realizan tareas visuales difíciles o para personas mayores.
iluminación artificial TECTONICA 15
Norbert Lechner

Iluminación artificial

La incorporación de la iluminación artificial a un proyecto arquitectónico requiere cono-

cer las características y posibilidades de las diferentes fuentes de luz. Tras analizar dete-
nidamente este apartado, el autor pasa a tratar otros capítulos no menos importantes:

los tipos genéricos de iluminación, las posibilidades de integrar las luminarias en la pro-
pia arquitectura, la optimización energética ... para terminar con un sencillo pero muy

valioso decálogo de iluminación.

lo largo de gran parte de la

A
Despacho del director
historia del hombre, las acti- de la Bauhaus en
vidades que requerían una Weimar, 1924, con la
buena iluminación se reservaban luminaria de tubos
para las horas con luz solar. Esto fue incandescentes
así no sólo por la pobre calidad de las diseñada por Walter
fuentes de luz disponibles, sino tam- Gropius.
bién debido a su coste. Las lámparas
de aceite y las velas, principales
fuentes de luz, eran tan caras que
incluso los ricos las utilizaban por
poco tiempo. Los más humildes, con
frecuencia tenían que elegir entre luz
o comida, ya que las lámparas de
aceite consumían aceite comestible, y
la. mayor parte de las velas se fabrica-
ba con grasa animal (sebo). Durante
los siglos XVIII y principios del XIX,
la industria de la caza de la ballena
existía principalmente para abaste-
cer de aceite y cera a las necesidades
de iluminación. La importancia de la
captura de la ballena declinó a mitad
del siglo XIX cuando el queroseno,
que se extraía del petróleo, se convir-
tió en el aceite preferido.
El gas de hulla (gas ciudad) fue una
importante fuente de iluminación en
el siglo XIX. Primero se consideró
segura sólo para la iluminación urba-
na, pero finalmente fue aceptada
también en el interior de los edificios.
Sin embargo, la luz no era mucho
mejor que la de las lámparas de acei-
te hasta la invención de la camisa
"incandescente" (impregnada de torio
y óxido de cerio) en la década de
1880, que mejoró sustancialmente
tanto la calidad como la cantidad de
 Los teatros fueron los Izquierda, la Scala de
9rimeros edificios Milán lGiuser,ir,ie
públicos que Piermarini, 1778), el
prescindieron de la mayor auditorio de
iluminación natural. su tiempo. A la
Durante el siglo XVI 1 derecha, la luz de
se utilizaban velas y gas, que fue el tipo
lámparas de aceite de luz más empleado
instaladas en en iluminación vial
candelabros -que durante el siglo XIX,
podían elevarse fuera empezó a ser
de la vista para sustituida por la
oscurecer la sala- iluminación eléctrica
candilejas graduables a finales de ese siglo.
y reflectores sobre
soportes móviles En la estrategia de
equipados con lentes diseño de iluminación
y espejos. de tres niveles que
propone el autor de
este artículo, la
la luz de gas. Como la iluminación niveles del diseño de iluminación que iluminación artificial
por gas, incluso con la camisa, gene- estamos analizando y que completa se sitúa en el tercero,
raba altos niveles de calor y polución un primer nivel dedicado a los con- apoyado en dos
del aire interior, a comienzos del siglo ceptos generales (geometría de la ilu- niveles previos, en los
XX fue rápidamente remplazada por minación y color de acabados) y un que se determinan los
la iluminación eléctrica. segundo nivel que se ocupa de la luz conceptos
Thomas Edison no ideó la lámpara natural (que se tratará en el número fundamentales y la
eléctrica incandescente, sino que fue 26 de Tectónica). El arquitecto debe luz natural del
el primero en llevarla a la práctica hacer un uso completo de la geome- proyecto.
alrededor de 1880. También desarro- tría, el color de los acabados y la ilu-
lló generadores eléctricos eficientes y minación natural, antes de diseñar el Primera bombil la
sistemas de distribución, sin los cua- sistema de iluminación artificial. incandescente
les las lámparas eléctricas eran inúti- fabricada
les. Aunque las mejoras iniciales Las fuentes de luz comercialmente por
hicieron de la lámpara incandescente Las distintas fuentes de luz emiten Joseph Swan en
una excelente fuente de luz para la una determinada cantidad de lúme- Newcastle, 1881
iluminación general, el desarrollo de nes por cada vatio de electricidad
las lámparas de descarga ha dejado a consumida. Esta relación de lúmenes Lámpara de tubo
ésta en gran medida obsoleta. La pri- por vatio se denomina eficacia. Aun- incandescente y
mera lámpara de este tipo fue la fluo- que la lámpara incandescente moder- metal cromado
rescente, que se introdujo a finales de na supone una gran mejora respecto diseñada por Eileen
los años treinta. a las fuentes de luz más antiguas, Gray en 1927.
Hasta la invención de la ilumina- también es ineficaz cuando se la com-
ción moderna, las calles y edificios para con las modernas lámparas de
públicos quedaban abandonados al descarga, tales como las fluorescen-
caer la noche. Ahora cada vez hay tes, de halogenuros metálicos y de
más instalaciones, tales como ofici- sodio de alta presión. La eficacia de
nas, fábricas, almacenes e incluso cada tipo de lámpara se indica en un
pistas de tenis al aire libre, que se rango porque dicha efectividad
mantienen disponibles las 24 horas depende de varios factores, como la
del día. potencia eléctrica. Las lámparas de
Pero siempre hay que tener muy en alta potencia tienen -mayor eficacia
cuenta que ni durante el día ni que las de baja potencia. Por ejemplo,
durante la noche la calidad y la efec- una lámpara de 100 vatios emite
tividad de la iluminación se alcanzan mucha más luz que el efecto combina-
simplemente con la aportación de luz do de dos lámparas de 50. La distri-
artificial. bución espectral también influye en
La iluminación artificial es sólo el la efectividad de las lámparas. Por
tercer peldaño en el proceso de tres desgracia, las lámparas con la luz
iluminació n artificial TEcro•:•o , 17
 Frente al resto de las

•
lá111paras, las
incandescentes
producen mucho
INCANDESCENTE FLUORESCENTE HALOGENUROS
calor y tienen baja METÁLICOS

eficacia, ya que sólo

transforman en luz el
70/o de la electricidad
que consumen.

SODIO LUZ SOLARA

ALTA PRESIÓN TRAVÉS DE VIDRIO
DE BAJA EMISIVIDAD

) Lámpara de pared Jib, diseñada por Jean Prouvé hacia 1942.

blanca de mejor calidad no tienen la fuente de luz blanca artificial, y es

eficacia más alta.
La eficacia teórica máxima se pro-
duce cuando el 100% de la energía
eléctrica se convierte en luz. Para
una luz verde-amarilla monocromáti-
ca, ésta sería aproximadamente de
680 lumen/vatio, mientras que para
la luz blanca es sólo de unos 200
lumen/vatio. Esta diferencia se debe
a que el ojo humano no es igual de
sensible a todos los colores. Como lo
es más a la luz verde-amarilla, una
lámpara de este color tendrá la efecti-
vidad más alta. El ojo no es muy sen-
sible a colores como el rojo y el azul, y
cualquier luz que contenga estos colo-
res, como sucede con la luz blanca,
300
Distintos tipos de tendrá una efectividad más baja que
\ lámparas la luz verde-amarilla monocromática.
\ incandescentes: Por consiguiente, siempre que el ren-
rellena con kriptón, dimiento de color sea importante,
\ que permite mayor debemos aceptar la eficacia inferior
\ temperatura de de la luz blanca.
\
filamento y emite luz La lámpara incandescente moder-
\
\ -~-:- ~+-
1\ -,!;!M~N_;\ --
-
más blanca (A); tipo
globo de hasta
na transforma sólo el 7% de la elec-
tricidad en luz: el otro 93% es trans-
-· -·---- 1"-
..- i-- VATIOS 0120 mm (B); de
pequeño tamaño, con
formado en calor. Aunque la lámpa-
ra fluorescente haya supuesto un
gratis. De este modo, la iluminación
eléctrica debería ser un suplemento
de la iluminación natural siempre
que sea posible.
A continuación se exponen las fuen-
tes de iluminación artificial ordena-
das de menor a mayor efectividad.
Lámparas de filamento:
incandescentes y halógenas
La iluminación incandescente ha
mantenido su popularidad por varias
razones. Además de su bajo coste ini-
cial, es muy flexible. Las lámparas
incandescentes presentan una
amplia gama de medidas, tipos y
potencias eléctricas. Como muchas
lámparas son intercambiables, los
ajustes de intensidad y de la forma de
iluminar se pueden realizar fácil-
mente en cualquier momento.
En una lámpara incandescente, la
luz se emite al calentarse eléctrica-
mente un filamento de tungsteno.
Cuanto más se caliente ese filamento,
más luz es emitida y más alta será la
temperatura de color de la misma.
Por otro lado, la vida de la lámpara

1 ""1~ VIDA r---

017 ó 25 mm (C);
tipo vela rizada (D);
gran avance, aún hoy en día trans-
forma sólo el 22% de la electricidad
se acorta. La mayor parte de las lám-
paras de larga duración no son más
o tubular de doble en luz. En consecuencia, la ilumina- que lámparas diseñadas para un vol-
92 94 96 98 IOO 102 J04 106 108 110
PORCENTAJE DE VOLTIOS NOMINALES
casquillo (E); con ción, y en especial la incandescente, taje más elevado que el de funciona-
ampolla tipo T60 utiliza grandes cantidades de ener- miento, por lo que las lámparas fun-
La vida de las el voltaje, pero la como alternativa a la gía eléctrica útil y contribuye enor- cionarán a una temperatura bastante
lámparas emisión de luz y la envolvente memente a la carga de aire acondi- baja. Sin embargo, para conseguir
incandescentes eficacia quedan tradicional (F). cionado de los edificios. Por el con- una duración mayor reducen sensi-
aumenta mucho significativamente trario, la iluminación natural tiene blemente la emisión de luz y la efica-
cuando se disminuye reducidas. una eficacia más alta que cualquier cia. Las lámparas incandescentes de
18 TECTONICA iluminación artificial
 :; 8
Lámparas halógenas
~ ilJ
o
para tensión de red
con tamaño muy
reducido: 51 mm de
longitud y 014 mm.

Los escaparates y
vitrinas de la tienda
Tod"s en Omotesando
(Tokio) se iluminan
con proyectores
equipados con
lámparas halógenas
Filamento de las concentrar la fuente de bajo voltaje que
lámparas de luz. El wolframio proporcionan haces
incandescentes o tungsteno tiene el intensos y buena
fabricado con
wolframio enrollado
en doble espiral para
punto de fusión más
elevado de todos los
elementos.

larga duración son, por tanto, poco

e halógenas )
reproducción
cromática. Toyo Ita,
2005.

] El proyector Pollux
económicas. La vida media de una con amplio espectro
lámpara incandescente común es de de éfectos luminosos,
aproximadamente 1.000 horas, mien- emplea lámparas
tras que la de una de larga duración halógenas refl ectoras
es de unas 3.000 horas. Este ciclo de de bajo voltaje que
vida es todavía muy pequeño compa- ofrecen buen control
rado con el de 10.000 horas de las óptico.
lámparas fluorescentes y el de 20.000
de las lámparas de descarga de alta
intensidad. Los reflectores
La evaporación del tungsteno pro- parabólicos reflejarán
voca el ennegrecimiento de la lámpa-

m~:~cr=}
la luz como un haz Las lámparas de bajo
- - - - ---· ~
ra y finalmente su fallo mecánico. paralelo si se sitúa una voltaje pueden
Esta evaporación del filamento puede fuente de luz puntual conseguir haces de
reducirse al añadir elementos halóge- en su foco. Como las luz más estrechos que
- ------
nos a los gases inertes del interior de fuentes reales son las lámparas para
la lámpara. Ese tipo de lámparas
incandescentes puede, por consi-
guiente, trab_ajar a temperaturas
más elevadas sin acortar excesiva-
mayores que un punto,
las lámparas no
pueden producir haces
de luz completamente
220 V 41!1~-- - - -1-:-
I ~- - - -
tensión de red.

mente la vida de la lámpara. Se cono-

cen como lámparas halógenas o de
paralelos.
-------
cuarzo. Debido a que emiten una luz Palacio de Congresos
intensa y que tienen un tamaño redu- de Valencia. (Norman
cido, son muy adecuadas para deter- Foster, 1998). Diseño
minados usos, como faros de automó- de iluminación:
viles, lámparas de proyectores y en Claude Engle. La gran
iluminación focalizada. altura del vestíbulo
Una de las ventajas principales de aconsejó utilizar
la familia de las lámparas incandes- lámparas halógenas de
cent es es que posibilita el control 500 W, con las que
óptico. Una fuente de luz puntual en fueron equipadas una
el punto focal de un reflector parabó- hilera de downlights
1

lico emitirá un haz de luz paralelo. de haz estrecho junto

Aunque no hay fuente de luz puntual a la fachada y otra de
disponible, las lámparas incandes- bañadores de pared
centes se acercan más que la mayor suspendidos cerca de
parte de otros tipos de lámparas. Un muro.

iluminación artificial TECTONICA 19

 En el tubo
fluorescente se
produce una descarga ,,
.¡.
.
~
~ .. .
entre dos)electrodos
a través del vapor de
mercurio,
emitiéndose una
radiación UV
invisible. El polvo convierte en Iuz
fluorescente que visible. El tono de la
recubre el interior del luz varía segun el
tubo excita la polvo fluorescente
radiación UV y la utilizado.
Los tubos 40,5 mm) y formas imagen derecha, hasta 15.000 horas
fluorescentes se (lineales, en Uy lámparas fluorescentes vida útil y flujo
fabrican en distintas circulares). Arriba a la compactas con luminoso superior al
longitudes (entre 136 izquierda, lámpara conexión mediante de los tubos
y 1770 mm), fluorescente sin patillas.; ofrecen bajo fluorescentes
diámetros (entre 7 y electrodos. En la consumo de energía, convencionales.

Diversas lámparas ~ filamento muy comprimido, cuando
~
halógenas, algunas se coloca en el punto focal de un
con reflector dicroico reflector parabólico, creará un haz de
que refleja la luz luz estrecho, aunque no paralelo.
visible y deja pasar la Los downlights incandescentes
radiación infrarroja. pueden ser extremadamente despil-
farradores si se utiliza una lámpara
equivocada. Por ejemplo, si se coloca
una lámpara incandescente conven-
cional en un downlight diseñado para
una lámpara .reflectora, casi no sal-
drá luz de la luminaria. Cuando la
lámpara reflectora se oculta para evi-
incandescente estándar incandescente reflectom reflectora elipsoidal
tar el deslumbramiento directo, toda-
vía queda absorbida mucha luz. Una
lámpara con reflector elipsoidal sería
la opción más adecuada porque el haz
está enfocado en la abertura, y, por
consiguiente, la mayor parte de la luz
sale de la luminaria. Por supuesto,
las incandescentes convencionales
Es muy importante lámparas de pueden utilizarse si la luminaria está
util izar la lámpara reflector elipsoidal diseñada para ese tipo de lámpara,
apropiada para cada en dowlights aunque un fluorescente compacto
luminaria, como tubu lares con sería mucho más eficaz.
por ejemplo, abertura estrecha. Las lámparas de bajo voltaje (de
5,5 ó 12 voltios) tienen filamentos
i('
Lámparas g más pequeños que las lámparas de
@ o..
incandescentes 220 voltios, y son, por tanto, una
reflectoras: de fuente de luz más puntual que las
reflector parabólico lámparas normales. Pueden propor-
PAR 56 de 300 W (A); cionar haces muy estrechos, con un
de haz concentrado ángulo de 5 grados, mientras que las
lacada en color (B); de lámparas convencionales de 220 vol-
pequeño tamaño (C); tios producen haces de luz con un
con o de 80 a ángulo de 20 grados o más anchos.
125 mm y portencias Por ello las lámparas de bajo voltaje
~ ·oo ', (D). son muy adecuadas para una ilumi-
nación de acento. Además permiten
X' - íQ•.:c;. _;:e a±,.- ~-_:=e::¿_
ahorrar energía porque con el haz
estrecho llega más luz al objeto que
se quiere iluminar y se pierde menos
en las zonas adyacentes.
La reproducción cromática de las
lámparas incandescentes es excelen-
te. Al igual que la iluminación natu-
ral, la lámpara incandescente emite
un espectro continuo, aunque se dife-
rencia por su espectro dominado por
rojos y naranjas. Los colores cálidos,
como los tonos de la piel, se comple-
mentan con este tipo de iluminación.
Las lámparas incandescentes son
también muy utilizadas por su aso-
ciación con entornos tradicionales,
por ello aún son predominantes en el
hogar.
Debido a las razones ya expuestas
de bajo coste inicial, control del haz
luminoso y buena reproducción ero-
mática, las lámparas incandescentes
continúan encontrando aplicaciones
especializadas. Estas lámparas son
adecuadas para la iluminación de
acento de áreas pequeñas y objetos,
como iluminación de escaparates,
esculturas y pinturas. Las lámparas
incandescentes son especialmente
apropiadas cuando se quiere realzar
los brillos y reflejos, como en lámpa-
ras de arana o en la exhibición de
objetos de vidrio, plata o joyas. Tam-
bién son adecuadas para conseguir
una intensidad baja de iluminación y
una atmósfera cálida, como en res-
tauran tes, bares y viviendas. Sin
embargo. incluso para este tipo de
aplicaciones. las lámparas fluores-
 .c,_.c. . . .c. . ccc.-'-- j

- - --
f-'R
" "'---!-'Rcc.
--.,coón
"-'-'=""--'ªc.c
"'cc
.=c_
-.a de
__
Luminarias de gran
>90
diámetro formadas
por yuxtaposición de
tubos fluorescentes

-
en arco de
círculo, fabricadas
específicamente para
este proyecto.
Kunsthaus en Graz, La norma europea reproducción
Austria (Peter Cook, exige que en los cromática Ra 80
2003). espacios de trabajo o o superior.
de permanencia Los fabricantes
prolongada, como las comercializan
oficinas, se utilicen lámparas fluorescentes
lámparas con con Ra>90.

e
centes compactas pueden ser más
apropiadas.
La iluminación incandescente es
inadecuada para iluminar grandes
espacios que requieran niveles de ilu-
minación moderados o altos. La baja
eficacia de estas lámparas conlleva
un elevado consumo energético.
Cuando se incluyen los costes de
refrigeración, son incluso caras aten-
diendo al coste inicial.
Lámparas de descarga
El desarrollo de la lámpara fluores-
cente y más tarde el de las lámparas
de descarga de alta intensidad (de
mercurio, halogenuros metálicos y de
sodio de alta presión) supuso una
importante mejora en iluminación
artificial. Todas estas lámparas se
basan en un fenómeno conocido como
descarga, en el que la luz es emitida
por un gas ionizado, en vez de por un
filamento sólido.
Todas las lámpar as de descarga
requieren un dispositivo conocido
como balasto o reactancia, que prime-
ro enciende la lámpara con un alto
voltaje y después limita la corriente
eléctrica al nivel operativo apropiado.
Los balastos electromagnéticos tradi-
cionales, de filamentos de cobre,
están siendo remplazados por los
balastos electrónicos. Los balastos
ocupan una parte importante en
cualquier sistema de iluminación de
descarga , y pueden ser una fuente de
ruido si están mal fabricados o insta-
lados. En la escala de ruido, los más
)
silenciosos se clasifican como de tipo
A, y los más ruidosos, de tipo B.
La larga duración de las lámpa-
ras de descarga y su alta eficacia
normalmente son más que suficien-
tes para compensar el coste añadido Información impresa de luz. El primer dígito
del balasto y el sobrecoste de cada en los tubos (D 1) corresponde al
lámpara en relación con las incan- Abajo, líneas de tubos fluorescentes: índice de reproducción
descentes. fluorescentes A. L(ó F) = lámpara cromática.
empotrados en la fluorescente. 9 = Ra de 90 a 100;
Lámparas fluorescentes unión entre las placas B. Potencia de la 8 = Ra de 80 a 89, y
Aunque fueron las primera lámparas de hormigón de los lámpara. así sucesivamente.
de descarga, todavía hoy se siguen forjados. Centro de C. Denominación del Los dos dígitos finales
utilizando. Están disponibles en una Artes Visuales fabricante para el tono (Di} indican la
gran variedad de medidas, colores, Schaulager, Basilea de luz. temperatura de color
potencias eléctricas y formas. Por (Herzog a de Meuron, D. Denominación en 102 °K:
consideraciones de eficiencia energé- 2003). internacional del tono 30 = 3000°1<.
tica, se han desarrollado las lámpa-
ras fluorescentes compactas para
sustituir a la mucho menos eficaz
lámpara incandescente. Aunque su
coste inicial es elevado, su superior
eficacia y duración las hacen más eco-
nómicas a largo plazo.
En la lámpara fluorescente, la
radiación se emite a través de un
vapor de mercurio a baja presión que
es ionizado. Como gran parte de la
radiación se encuentra en el área
ultravioleta del espectro, la superficie
interna del tubo de cristal se recubre
con fósforos que transforman esa
radiación invisible en luz.
Utilizando distintas clases de fós-
foros, las lámparas fluorescentes
pueden emitir diversos tipos de luz
blanca. Por ejemplo, las lámparas
"blanco cálido" emiten más energía
en el extremo final rojo del espectro,
,..

\
~ i
~ Las lámparas
~
fluorescentes
compactas con
casquillo convencional
están concebidas para
sustituir directamente
\_
a las incandescentes,
de inferior eficacia. Conductor frío para
encendido fnmediato,
sin destellos
Supresor de
radiointerferenciJs

Transistor de conexión

EstabiHz~dor de la
corriente de la lámpara
Condensador para
ftmcionamiento
sin parpadeos

Quorescentes compactas .:=J Componentes de una

lámpara fluorescente
compacta

~ mientras que las "blanco frío" lo

hacen en el extremo final azul del
espectro. Existen lámparas fluores-
centes formuladas específicamente
para conseguir una excelente repro-
ducción cromática.
Debido a su gran tamaño, la lámpa-
ra fluorescente convencional sólo era
apropiada como fuente de luz de gran
superficie. Esto la convirtió en una
fuente excelente en iluminación difu-
Izquierda y arriba, 2003. Por sus sa, au nque result aba inadecuada
downlights con dimensiones cuando se requería control del haz de
·lámparas reducidas y su luz. Su gran tamaño era también una
fluorescentes eficiencia energética, desventaja cuando se deseaba una
compactas en las estas lámparas son luminaria pequeña.
oficinas en la fábrica muy apropiadas para La disponibilidad actual de lámpa-
GIRA. lngenhoven utilizar en ras fluorescentes compactas permite
Overdiek und Partner, downlights. a los fabricantes producir luminarias
que parecen incandescentes y tam-
bién existen ahora lámparas fluores-
centes de un diámetro muy pequeño.
Todas estas nuevas lámparas no son
sólo más eficaces que las convenciona-
les, sino que permiten además la crea-
ción de luminarias muy esbeltas con
buen control del haz luminoso. Una
larga vida útil es la otra gran virtud
de la lámpara fluorescente, aunque
-~~~~-
~7-: los encendidos frecuentes reducen su
duración. En condiciones normales
Luminaria para pueden tener una vida de 15.000
lámpara fluorescente horas. Se llegó a considerar dejar las
compacta diseñada lámparas encendidas para optimizar
por Herzog a de su duración, pero el despilfarro ener-
Meuron para la sede gético y los daños medioambientales
de Helvetia Patria en que provoca, hacen que lo aconsejable
St. Gallen, Suiza, y sensato sea apagar la luz cuando no
2002. se necesite.
22 TECTONICA ilumi nación artificial
 ~ Fuente de
i: alimentación y
luminarias lineales
con lámparas
fluorescentes de
cátodo frío. Tienen
02,8 mm y duración
entre 50.000 y
100.000 h.

Rótulo de neón de los

años treinta.

alta intensidad: sodio baja presión

Lámparas de neón y de cátodo frío Túnel ilu minado con

Son parientes cercanos de las fluo- lámparas de sodio de
rescentes. Estas lámparas utilizan alta presión, que
gases tales como neón, que emite luz tienen gran eficacia
roja, y argón, que emite luz azul. luminosa pero mala
Mediante diferentes combinaciones reproducción de
de gases, vidrios de color y fósforos, color.
es posible conseguir una gran varie-
dad de fuentes de luz, vivas y colorea-
das. La principal ventaja de estas
lámparas es que pueden fabricarse
por encargo en cualquier forma que
se desee. El neón, que utiliza tubos
de vidrio con un diámetro aproxima-
do de 12 mm, puede doblarse en for-
mas muy complejas, mientras que formas especiales. Dichas lámparas
las lámparas de cátodo frío, que uti- son más adecuadas cuando su forma
lizan tubos de vidrio de unos 3 mm acompaña a la de los elementos que
de diámetro, sólo pueden doblarse integran la arquitectura.
TUBO DEL ARCO
en curvas más abiertas. Las lámpa- DE CUARZO

ras de neón se conectan in situ

mediante cables, mientras que las
de cátodo frío normalmente se insta-
lan con conectores. Ambos tipos de
lámparas se regulan con facilidad y
tienen una vida muy larga, de unas
25.000 horas. En vez de balasto,
requieren un transformador para
generar el alto voltaje necesario. Las
lámparas de neón y cátodo frío no
sustituirán a las fluorescentes para
una iluminación general debido a su
baja eficacia y potencia luminosa
que, en el caso de una lámpara de
cátodo frío, es aproximadamente la·
mitad de una fluorescente de igual
longitud, y en la de neón, es la sexta
parte; se emplean principalmente en
aplicaciones que requieren colores y
Lámparas de descarga de alta
intensidad
Son fuentes de iluminación muy efec-
A
[ Las lámparas de
tivas, que se parecen más a las lám- descarga de alta
paras incandescentes que a las fluo- intensidad generan la
rescentes en el tamaño y en la forma, luz en el arco de
pero como todas las lámparas de des- descarga.
carga, necesitan un balasto para fun- Esta fuente
cionar. En todas las lámparas de des- relativamente pequeña
carga de alta intensidad, la luz se
\___ (dimensión B) permite
emite desde un pequeño arco de des- buen control óptico.
carga alojado en el interior de una Sin embargo, cuando
ampolla protectora. El tamaño relati- se emplea un
vamente pequeño del arco permite un recubrimiento de
control óptico similar al de una fuen- fósforo, la fuente de
te puntual. Cuando se necesita mejo- luz es mucho mayor
rar la reproducción del color, se aña- (dimensión A), lo que
den halogenuros metálicos al mercu- dificulta el control
rio en el arco de descarga, o fósforos del haz.

iluminación artificial TECTONICA 23

 Lámparas de vapor de
sodio a alta presión (A),
u Lámparas de
halogenuros
T @
de sodio a baja presión ' metálicos con tubo
(B) y de halogenuros de descarga cerámico.
metálicos (C). Las Proporcionan una
lámparas de sodio de .-1 estabilidad de color y
alta presión están una reproducción
sustituyendo a las de ® cromática superior a
baja presión en las que se obtienen

.
aplicaciones que no con tubo de descarga
requieran buena de cuarzo.
reproducción cromática,
como viales de tráfico
,_ - :-:-;

rodado o almacenes
© •
industriales.

alta intensidad: mercurio y sodio alta presión

i en la cara interna de la ampolla. Sin l.ámporos de halogenuros metálicos

embargo, la adición de fósforos
aumenta mucho el tamaño de la lám-
para y se pierde parte del control
óptico.
Las lámparas de descarga de alta
intensidad tienen otras dos caracte-
rísticas en común a tener en cuenta:
todas ellas necesitan unos minutos
para alcanzar la máxima potencia
luminosa, y no se encienden inme-
diatamente cuando se produce una
interrupción.temporal de la corrien-
te. Las lámparas deben enfriarse
aproximadamente cinco minutos
antes de que el arco pueda volver a
i La estructura encenderse. De todos modos, exis-
metálica de la ten desde hace poco tiempo en el
Pirámide del Louvre mercado lámparas de reencendido
se ilumina con instantáneo. Por esta razón, en
proyectores lugares públicos se debe suplemen-
empotrables de haz tar este tipo de lámparas con una
estrecho equipados fuente de luz de emergencia (por
con lámparas de ejemplo, una lámpara fluorescente
halogenuros o incandescente).
metálicos
especialmente lámparas de mercurio
pequeñas. (l. M. Pei, Además de la menor eficacia compa-
1989. Proyecto de rada con otras lámparas de descarga,
iluminación: Claude las lámparas de mercurio también
Engle). tienen una pobre reproducción de
color. Producen una luz muy fría, rica
en azul y verde y deficiente. en las
zonas roja y naranja del espectro.
Debido a su luz azul verdosa, las lám-
paras de mercurio todavía se utilizan
en iluminación de exteriores, pero en
otras aplicaciones resultan bastante
obsoletas.
La luz blanca que emiten estas lám-
paras es moderadamente fría, pero
tiene energía suficiente en cada zona
del espectro luminoso para conseguir
una buena reproducción cromática.
Las lámparas de halogenuros metáli-
cos son adecuadas para comercios, ofi-
cinas, colegios, plantas industriales y
exteriores, donde la calidad de repro-
ducción de los colores sea importante.
Estas lámparas son algunas de las
mejores fuentes de luz actuales, por-
que reúnen muchas características
deseables: alta efectividad (80-125
lumen/vatio), larga duración (10.000-
20.000 horas), muy buena reproduc-
ción cromática y tamaño reducido para
un buen control del haz luminoso.
Lámparas de sodio de alta presión
Son muy adecuadas cuando se nece-
sita alta eficacia luminosa y larga
vida. Aunque la reproducción cromá-
tica de las lámparas de sodio a alta
presión no es muy buena, su luz blan-
ca-dorada es aceptable cuando el
color no es importante. La mayor par-
te de la energía emitida se encuentra
en las zonas amarilla y naranja del
espectro.
La iluminación de las lámparas de
sodio de alta presión es adecuada
para aplicaciones exteriores, como
iluminación de calles, zonas de apar-
camiento, áreas deportivas e ilumi-
nación de fachadas. Sin embargo, los
estudios indican que para una visión
periférica con bajo nivel luminoso
 La sala de plenos del e
Instalación industrial .l5
Parlamento de iluminada con
Escocia en Edimburgo downlights
(EMBT Enrie Miralles, suspendidos Parabelle
Benedetta Tagliabue, equipados con
2004) mezcla luz lámparas de
natural de norte con halogenuros
lámparas de metálicos de 70 W.
halogenuros Fábrica Gira,
metálicos de 4200 °K lngenhoven Overdiek
instaladas en und Partner, 2003.
proyectores Proyecto de
suspendidos. ilumiación: Tropp
Lighting Design.

nuevas fuentes de ilumir¡adón

(por ejemplo, para ver a un ciervo al A diferencia de los

""'
ó
lado de una carretera o a un delin-
cuente en un lateral de un aparca-
t t fluorescentes
convencionales, las
miento), las fuentes frías, como las lámparas de
lámparas de halogenuros metálicos, inducción no t ienen
son mejores que las cálidas, como ias electrodos. En la
lámparas de sodio de alta presión. En lámpara Endura,
espacios interiores donde la repro- formada por un anillo
fic b,· .l f"l'G·'-·1 1 A:::irn,J 1ll" ri •·iu ,r,o
/ , ,,...•,,. :;r: J I~"
ducción cromática no sea importante, de vidrio cerrado, la f ,t-<." f • • •
1-,.
l-,·i
también puede utilizarse y aprove- descarga se produce
char la gran eficacia de estas lámpa- mediante un campo
ras. Por ejemplo, proporciona una ilu- Módulo led con magnético producido
minación muy apropiada para alma- cuatro emisores en los anillos de
cenes y espacios industriales. y lente ferrita.
También existe un grupo de lámpa- concentradora.
ras de sodio de baja presión. Aunque
son las más eficaces (130-180 lumen/ La fachada del
vatio), su luz amarilla monocromáti- Expomedia Light
ca es inaceptable en la mayoría de las Cube (Kramm 8:
aplicaciones. Strigl, 2000) está
constituida por una
Nuevas fuentes luminosas envolvente de tejido
Existen nuevos tipos de lámparas metálico sobre una
que con el tiempo podrían llegar a ser retícula a la que se
de uso habitual pero que por ahora se fijan luminarias
emplean en algunas aplicaciones tubulares de leds que
muy concretas: proporcionan el
espectro de colores
Lámpara de inducción RhB.
También conocida como lámpara fluo-
rescente sin electrodos, o por los nom-
bres comerciales de QL e ICE, la lám-
para de inducción puede durar
60.000 horas porque no consume
electrodos. También· tiene un buen Los paneles y posibilitan
índice de reproducción cromática electroluminiscentes aplicaciones de
(IRC de 80-84) y una eficacia lumino- son flexibles, emiten retroiluminación
sa muy buena (de 70-80 lumen/vatio). luz fría, se pueden con un mínimo
La lámpara de inducción es idónea cortar e imprimir espesor.
 Los leds se fabrican
en diversas formas y
tamaños. El primero
por la derecha, de
05 mm, es el más
común.
(
Grandes almacenes
Gallería, Seúl.
UN Studio, 2004. Los
discos de vidrio que
cubren la fachada se
iluminan con leds de
colores cambiantes.
Proyecto de
iluminación: Arup
Lighting.

( leds )
Distribución espectral en ubicaciones donde es dificil rem- utiliza una tecnología similar y está
~ de la energía plazarla. hecho de un material semiconductor
luminosa de un led orgánico, mientras que en el led, el

"'
Cf de luz blanca. A la Lámpara de azufre material semiconductor es inorgáni-
~ ~ componente azulada Un campo de microondas hace que co. Aunque todavía está en fase de
! ."D)
i que emite el diodo de una pequeña esfera de cuarzo gire a experimentación, se prevé que se
~ ·~ indio-galio (A), se le gran velocidad. Los gases y el azufre podrá emplear en películas ultrafi-
·:1 suma la amarillenta que contiene la esfera se excitan y nas de coste razonable que podrán
que procede del emiten gran cantidad de luz de alta colocarse cubriendo una superficie, a
'»o ,,,
longitud de onda (nanómetros)
recubrí miento de calidad. Hay lámparas de azufre que modo de papel pintado.
fósforo (B). emiten 130.000 lúmenes, lo que equi-
vale a 74 lámparas incandescentes de Luminarias
Espectro combinado 100 vatios. Las luminarias tienen tres funciones
de leds azul, Estas lámparas incandescentes principales: fijar la lámpara con
verde-amarillo y rojo. requerirían 7.400 vatios de potencia, algún tipo de conexión, suministrar
Se puede obtener mientras la lámpara de azufre sólo la necesaria potencia eléctrica a la
cualquier color de luz 1.300 (100 lumen/vatio). Debido a lámpara y modificar la luz emitida
dependiendo de la que la esfera de cuarzo que emite luz por la lámpara para conseguir una
proporción de cada tiene aproximadamente el tamaño iluminación óptima y reducir el des-
,u ···-·-····--
--- -·-···- ·-· ------------·--
MO 7. .
uno de ellos. Todos al de una pelota de golf, es posible el lumbramiento. Las luminarias se
longitud de onda (nanómetros) 1000/o producen luz control del haz luminoso, y este tipo dividen en seis categorías genéricas
blanca. Este sistema de lámpara, por consiguiente, se en función de la dirección del haz
se conoce como RGB usa en sistemas de iluminación de luminoso (hacia arriba o hacia abajo).
(red, green, blue). fuente remota, que se describirán Las luminarias con una proporción
más adelante. de luz directa considerable son las
más adecuadas cuando se necesita
Leds un nivel de iluminación elevado en
Los leds (Light-Emitting Diodes) se una zona extensa, o cuando el techo
han usado profusamente en equipos y las paredes tienen un factor de
Proyector para electrónicos debido a su larga vida. reflexión bajo. Aunque su eficacia
iluminación de Cuando se ha mejorado su eficacia energética es alta, la calidad de luz
acento con 12 leds. luminosa, se han comenzado a utili- normalmente no lo es. El deslumbra-
El color de la luz zar en sistemas de señalización exte- miento directo, los reflejos y las som-
admite la variación rior e interior (semáforos, balizas, bras no deseadas se reducen drásti-
dinámica gracias a salidas de emergencia, etc.). Son ade- camente con el uso de luminarias con
sus diodos rojo verde cuados para equipos de bajo voltaje, una proporción de luz indirecta alta.
y azul regulables por pues su eficacia es todavía de 30 La iluminación focalizada / ambien-
separado. lumen/vatio. tal proporciona los beneficios de
El polímero emisor de luz (LEP) ambos tipos.
26 TECTONICA iluminación artificial
 1. Luminarias de para aumentar el
tubos fluorescentes componente
con distribución indirecto.
horizontal de la luz 4~ Difusor de
a través del difusor, metacrilato con
y verticalmente por incl usiones esféricas
la estructura que mejoran la
microprismática de difusión.
su superficie, 2 y 5. Luminaria con
proporcionando emisión de la luz en
iluminación sin diagonal para evitar
deslumbramiento. el deslumbramiento
3. Placa difusora con sobre la superficie
estructura de trabajo y
microprismática y conseguir un buen
zona interior rendimiento de
semirreflectante contraste.

La calidad de la iluminación <lepen- ;;

g
e
Zona di:- dcslumbr:imicnto directo
t
luminarias
•
)
o
de fundamentalmente del diseño de //
'
'-,
las propias luminarias. Los siguien- ,/ '

tes apartados describen los aspectos

1
técnicos que pueden mejorarlas. I
Zon.:i de Zona de máxim~
deslumbramicnlo emisió n
Cu,va Balw ing roflcj3do

Superficies prismáticas, difusores

y pantallas En la distribución de reflejos, y un sector lámpara reflectora.
La distribución de la luz desde una luz directa en ala de comprendido entre El reflector tipo
luminaria (en un plano vertical) a murciélago, el sector 25' y 45º respecto a Darklight limita el
menudo se define por una curva tra- central de la curva la vertical con deslumbramiento
zada en coordenadas polares, donde fotométrica tiene valores de máxima con un ángu lo
la distancia desde el centro represen- valores de intensidad intensidad para determinado de
ta el valor de la intensidad luminosa luminosa reducidos obtener el máximo apantallamiento, y
medida en candelas. Algunas lumi- para evitar el confort. Derecha, lamas paraból icas
narias de luz semi-directa dirigen deslumbramiento por downlight para rad iales.
parte de la luz hacia arriba para
reflejarla en el techo y reducir tanto Luminarias para
el deslumbramiento directo como los iluminación
reflejos. Con el mismo propósito, directa/indirecta. Las
algunas luminarias de haz directo se lamas transversales
diseñan para distribuir la luz de limitan el
modo que sus curvas fotométricas se deslumbramiento
adapten a un patrón que recuerda las directo, y las
alas de un murciélago. De este modo aberturas superiores
se evita el deslumbramiento directo proporcionan luz
de la luz más vertical y el indirecto de difusa por reflexión
la más horizontal. en el techo.

Pantallas, lamas y rejillas

Estos elementos reducen el deslum- Curva de distribución
bramiento directo al restringir el de intensidades
ángulo en el cual la luz sale de la luminosas de una
luminaria. Si estos elementos son de luminaria
color blanco, pueden convertirse a su · semidirecta, donde
vez en una fuente de deslumbramien- parte de la luz es
to. Si, por contra, son negros, gran emitida hacia arriba
parte de la luz es absorbida y la efica- para ser difund ida
cia de la luminaria es muy baja. por el techo.

iluminación artific'i: ""ECO' 2,

 Una estrategia para Arriba, planta de
evitar el techo con disposición
deslumbramiento regular de las
directo y reducir la luminarias directas,
presencia de las característica de los
luminarias consiste sistemas de
en ubicarlas en los iluminación general.
casetones formados Este modelo es muy
por la estructura del flexible pero no muy
forjado. Tienda en eficiente. Abajo,
Oudenaarde, Bélgica. esquema de
(P. lvens y K. iluminación
Bruggeman). localizada, con las
luminarias situadas
sólo donde se
necesitan. Es muy

e sistemas de iluminación
\ii4t&%
)
eficiente pero no muy

Directa: envía la mayor parte de la luz hacia abajo. Es eficaz para alcanzar un nivel de
flexible.

Estos elementos pueden ser peque-

OO/o-100/o
SOO/o-lOOO/o iluminación alto en el plano de trabajo. Puede producir deslumbramiento directo y por ños y formar parte de la luminaria, o
reflejos, así como sombras sobre la tarea cuando la distancia entre luminarias es excesiva. ser de gran tamaño y formar parte de
la arquitectura (por ejemplo, losas de
Semidirecta: la pequeña proporción de luz emitida hacia el techo crea algo de luz difusa y casetones o forjados nervados). Las
1OO/o-400/o
600/o-900/o un techo más claro, reduciendo las sombras y la aparente claridad de la luminaria. Aun pantallas verticales son útiles única-
así, puede producir reflejos molestos. mente si la dirección de la vista es
perpendicular a ellas.
General difusa: distribuye la luz más o menos homogéneamente en todas direcciones. El
V>
<(
400/o-600/o
ce 400/o-600/o componente horizontal puede causar deslumbramiento directo si el difusor es reducido y Lamas parabólicas
<(
z las lámparas de potencia elevada. Este tipo de lama está formado por
~
::,
_J cuñas parabólicas con acabado espe-
w
o Directa-indirecta: distribuye la luz por igual hacia arriba y hacia abajo. Al haber poca luz cular. Son elementos extremadamen-
V> 40º/o- 600/o
~ 40º/o:600/o en la dirección horizontal, no suele producir deslumbramiento directo. El importante te eficaces para evitar el deslumbra-
¡:::
componente indirecto también reduce las sombras y reflejos. miento directo, haciendo que la dis-
tribución de la luz sea prácticamente
600/o-900/o
Semi-indirecta: refleja gran parte de la luz en el techo, proporcionando iluminación de vertical. De este modo se consiguen
100/o-400/o alta calidad, aunque penalizando la eficacia. unos valores muy altos de confort
visual. También son muy adecuados
para evitar reflejos en pantallas de
goOJo-lOOO/o Indirecta: la mayor parte dé la luz es dirigida hacia el techo. Elimina la mayor parte del ordenadores. El inconveniente de
OO/o- 100/o deslumbramiento directo e indirecto y las sombras. Se utiliza mucho para crear luz tener una luz predominantemente
ambiental. vertical es que las paredes no se ilu-
minan correctamente. Estas lamas
~ Iluminación indirecta tampoco solucionan el problema de
mediante luminarias los reflejos sobre las superficies hori-
dirigidas hacia el zontales.
techo. Se combina
con iluminación Difusores de vidrio o plástico
directa mediante Los difusores esmerilados o traslúci-
proyectores con dos dejan pasar la luz de modo simi-
lámparas halógenas lar en todas direcciones. La compo-
que proporcionan nente horizontal del haz emitido es
buena reproducción causa de deslumbramiento directo.
cromática. Su uso está restringido a situaciones
CaixaForum muy concretas.
~..~-:._~~(),')_<,_ Ql--'l.ll.~~t:.'l.

Luna y Arata _lsozaki, Superficies prismáticas o lenticulares

2002). Cuando se conforma la superficie de

= - i=r:Jc:cr;¡r.:c:a

vidrio o plástico con pequeñas lentes
o prismas, se puede tener un buen
control del haz luminoso. La luz se
refracta de modo que gran parte de
ella se emite hacia abajo y el
deslumbramiento directo se reduce.
Sistemas de iluminación
Los sistemas de iluminación pue-
den dividirse en seis tipos genéricos.
En muchas aplicaciones, se utiliza
una combinación de est os sistemas
básicos.
Iluminación general
Consiste en luminarias de componen-
te directo mont adas en el techo, más o
menos uniformemente espaciadas. Es
un sistema muy empleado debido a la
flexibilidad para distribuir y modifi-
car las zonas de trabajo. Como la ilu-
minación es sensiblemente igual en
todas partes, se facilita la ubicación
del mobiliario.
La eficiencia energética es normal-
mente baja porque las zonas de tra-
bajo secundarias reciben tanta luz
como las principales. La calidad de la
luz, especialmente los reflejos, son
también un problema, porque es difí-
cil encontrar un área de trabajo fuera
de la zona de deslumbramiento.
Iluminación localizada
Es una disposición no uniforme, en la
cual las luminarias se concentran
sobre las áreas de trabajo. Tiene
mayor eficiencia, porque las zonas en
las que no se trabaja no están ilumi-
~ La oficina notarial en enfatizar los
" Blankenberge, Bélgica elementos
(John Pawson, 2004) arquitectónicos, y
emplea iluminación downlights de
indirecta para iluminación focalizada.
Una solución efectiva
en bibliotecas consiste
en suministrar
iluminación focalizada
sobre las mesas de
lectura mediante
luminarias de
sobremesa y disponer
luminarias de luz
indirecta para la
iluminación general
de la sala.
nadas del mismo modo que las áreas
de trabajo. El deslumbramiento
directo y los reflejos se pueden mini-
mizar, ya que el sistema permite un
amplio grado de libertad a la hora de
distribuir las luminarias. Sin embar-
go, la flexibilidad en la distribución
del mobiliario es menor, a menos que
se usen carriles eléctricos u otros sis-
temas modificables.
Iluminación ambiental (indirecta)
Es la iluminación indirecta refleja-
da en el techo y las paredes. Propor-
ciona una iluminación difusa de
baja intensidad, suficiente para las
tareas visuales sencillas y las circu-
laciones.
Es frecuente emplearla junto con Iluminación Iglesia de St. acento mediante
la iluminación directa o focalizada, lo decorativa, diseñada Franziskus, Steyr, lámparas halógenas
que se conoce como indirecta/directa. por Keith Sonnier, Austria (Riepl y Riepl, reflectoras de bajo
El deslumbramiento directo y los formada por tubos de 2001 ). Abajo, voltaje con haz
reflejos se pueden evitar casi comple- neón suspendidos. iluminación de luminoso de 8°.
tamente con esta estrategia. Las
luminarias que se utilizan para ilu-
minación ambiental se pueden sus-
pender desde el techo, colocarse en
las paredes, instalarse sobre pedes-
t ales, e incluso integrarse en el
mobiliario. Para evitar las zonas de
claridad intensa en el techo, las
luminarias deberían est ar al menos
30 cm por debajo del mismo, y para
impedir el deslumbramiento direc-
to, deberían situarse por encima del
nivel de los ojos. La intensidad de
la iluminación ambiental debería
ser un t ercio del de la iluminación
focalizada.
ilum inación aruf c_·,, l=GO' .X:.< 2S
 Sala de Cámara, en cilindros
Baluarte, Pamplona fotoconductores que
(Francisco Mangado, llevan en su extremo
2003). Proyecto de una lente dispersora.
iluminación: Antón La iluminación
Amman y Miguel indirecta corre a
Juarrero. El patio de cargo de
butacas se ilumina fluorescentes ocultos
con lámparas en los muros
halógenas montadas laterales.

• ./ ~ ~ - ~S P f'ji ~~ v _,, Xi • ,: • •! ,, ,e : ,•> j ;¡;

"""'
~ .

Huminación por fuente remota

Arriba derecha, Iluminación foca/izada (directa) que al deslumbramiento aquí se le

sjstema de La máxima versat ilidad, calidad y
iluminación por eficacia energética se consigue con
fuente remota una iluminación directa, situada en
formado por un el mobiliario o dirigida hacia él. El
generador equipado deslumbramiento directo y los refle-
con una lámpara de jos se pueden evitar cuando las lumi-
halogenuros metálicos narias se colocan adecuadamente.
y un conducto que Como se ilumina la zona de la tarea
transporta y difunde visual y su entorno inmediato, la efi-
la luz, de hasta 40 m ciencia energética es muy elevada.
de longitud (con dos El control individual que permite
generadores). este sistema de iluminación puede
tener beneficios sicológicos signifi-
A la izquierda, tres cativos para los usuarios, que tradi-
detalles del conducto cionalmente tienen poco control
difusor de luz. La sobre su entorno. Para evitar con-
mayor parte de los trastes excesivos entre las zonas
rayos de luz inciden iluminadas y las que no lo están,
sobre el conducto por con frecuencia se emplea una ilumi-
debajo del ángulo nación de fondo producida por lumi-
crítico de 27,6°, narias de componente indirecto. A
siendo reflejados por este tipo de iluminación se la conoce
los microprismas. El como directa/indirecta.
resto se transmite,
produciendo una lluminación de acento
difusión regular de la Se emplea cuando se quiere resaltar
luz a lo largo del tubo. un objeto o una parte de un edificio.
Dicha iluminación deberá ser unas
diez veces más elevada que el nivel
de iluminación circundante. Como
este tipo de iluminación es muy sub-
jetivo y tiene gran impacto visual, los
proyectistas deben extremar el cuida-
do a la hora de utifüfarlo.
Iluminación decorativa
En ella el objeto a resaltar · son las
propias lámparas y luminarias. Aun-
30 TECTONICA iluminación artificial
llama destello, también puede ser
molesto si es demasiado brillante o
debe realizarse una tarea visual com-
plicada. En la mayoría de los casos, la
iluminación decorativa también pro-
porciona parte de la iluminación
estrictamente funcional.
Sistemas de iluminación por
fuente remota
En los sistemas de iluminación por
fuente remota, la luz se transmite
eficazmente por el interior de un
conducto según el fenómeno llamado
de reflexión total interna. Cuando la
luz entra en el elemento conductor
con un haz suficientemente estre-
cho, las paredes del conducto se com-
portan como espejos perfectos. Estos
conductos pueden est ar hechos de
tubos de plástico huecos o macizos, o
bien de fibras de vidrio o plástico.
Debido a la necesidad de haces de
luz estrechos, la luz solar y las fuen-
tes de luz pequeñas y compactas son
las mejores. Los conductos se pue-
den diseñar para emitir en los extre-
mos o lateralmente formando una
fuente de luz lineal. La iluminación
por fuente remota posee muchas
ventajas: filtra los rayos ultravioleta
e infrarrojos, sitúa la fuente de luz
fuera de un área peligrosa, simplifi-
ca el mantenimiento y reduce el con-
sumo energético.
Existen dos tipos, los conductos de
luz y la fibra óptica. Los primeros
están fabricados con una lámina
 Generador y
conductor de fibras
de irradiación lateral
fabricadas con
metacrilato.

El generador,
equipado con uno
lámpara reflectora
halógena o de
halogenuros
metálicos, se conecta
al conductor de fibras
ópticas rematado por
un terminal cilíndrico
donde se fija la
luminaria.

prismática de plástico con una fuen- La fibra óptica dirige

te de luz de haz estrecho en un la luz a lo largo de su
extremo. Para utilizarlo como difu- longitud por reflexión
sor lineal, se coloca un espejo en el total interna. Los
extremo opuesto y una película difu- conductores de fibras
sora especial donde se desea que sal- ópticas están
ga la luz. Los espejos se utilizan tam- formados por haces
bién para resolver codos en las tube- de fibras de
rías rectas. Los conductos pueden metacrilato, de vidrio,
emitir grandes cantidades de luz a o de una
zonas de difícil acceso o peligrosas combinación de
para realizar el mantenimiento. Las ambas.
aplicaciones posibles incluyen la ilu-
minación de la coronación de los ras-
cacielos o de los espacios de gran
altura, como hangares.
La iluminación con fibra óptica
emplea varillas de plástico flexibles,
o fibras de plástico o vidrio para con-
ducir la luz. Se requiere una fuente
luminosa con un haz muy estrecho,
porque la luz debe penetrar por las u
z
<
fibras casi paralela a ellas longitudi-
nalmente para que se produzca la
J
reflexión de los rayos luminosos en su
interior. Se emplea fundamentalmen-
te en aplicaciones que necesiten que
no se produzca calor, pues no se
transmiten radiaciones infrarrojas.
La iluminación por fibra óptica
también es adecuada en iluminación
decorativa o funcional que requieran
fuentes pequeñas y numerosas y una Componentes de un En los sistemas de
lámpara centralizada. Los cables sistema de fibra fibra óptica, las
eléctricos conectados a las lámparas óptica. Las luminarias luminarias no emiten
se pueden sustituir por fibras ópticas (en la imagen calor, por lo que se
resistentes y seguras en contacto con .empotrables de latón) utilizan para
el agua. Los tubos flexibles de plásti- _pueden ser de iluminar objetos
co que se parecen un poco a la ilumi- diversos tipos. delicados.

iluminación artificial TECTONICA 31

 Iluminación uniforme ~ ~
mediante techo v\ - - - - - •
LUMINARIA . . ó

Esquema de luminoso que difunde

1
ALTURA.[)f
iluminación mediante la luz diurna

,~
MONTAJE

curvas isolux, que proveniente de las

'l;, A
. conectan puntos de fachadas y se
igual iluminación. complementa con "
1,s 1 o,s o~
'·' '·' OISTANCIA EN METROS Cuando la luz iluminación artificial
no se dirige regulada desde
perpendicularmente a sensores en la
la superficie (abajo), cubierta del edificio.
las curvas isolux se Kunsthaus, Bregenz,
alargan, reduciendo Suiza (Peter Zumthor,
su intensidad y 1997).
J aumentando la
superficie cubierta.
2,5 2
DISTANCIA tN MITROS
l,S
'·' ,.,
distribución de la iluminación

nación de neón se usan en señaliza- fuente, estudiaremos cómo la luz, a

El modelo de ción y seguridad. La luz también pue- una distancia fija, se distribuye
400- iluminación también de transmitirse mediante espejos y sobre el plano de trabajo. Existen dos
•. se puede representar lentes.
300-
",..,,, . --- ...
modos principales de mostrar gráfi-

t
,
sobre una sección camente la iluminación en el plano
,,
200-
, vertical del espacio. Visualización de la distribución de trabajo. El primero utiliza puntos
100- /
Los gráficos de la de la iluminación de igual intensidad luminosa para
·- ,.,
_,. __ , ...,,"/
1,5 0.5 0,5 1.5 izquierda Consideremos en primer lugar cómo trazar las líneas de contorno del

-~
- corresponden a las
secciones A-A
y 8-8 de los
esquemas superiores.
la iluminación cambia con la distan-
cia a distintas fuentes luminosas.
Para una luz puntual, la iluminación
(luxes) es inversamente proporcional
modelo de luz en planta, denomina-
das curvas isolux.
El segundo método gráfico muestra
la curva de la distribución de la luz
400 - al cuadrado de la distancia. Cuando superpuesta a una sección vertical
la distancia se duplica, la ilumina- del recinto.
ción se reduce a la cuarta parte. En la
100- ,,,.,,,-
,,
--------.. . \, t· mayoría de las aplicaciones, las lám- Iluminación integrada en la
,.,.,,.' ...... _~-- paras incandescentes y de descarga arquitectura
de alta intensidad se pueden conside- La iluminación puede consistir tanto
3 ,5
'·' 1,5
'·'
rar como fuentes puntuales. La con- en luminarias comerciales como en
~..S.-= ... - secuencia principal de este principio elementos que son parte integral del
es que dichas lámparas deberían edificio. En este caso se denomina a
,. Cuando hay más de estar normalmente situadas lo más menudo iluminación arquitectónica.
,oo- una fuente de próximas posible a la tarea visual. Las soluciones de techo se tratarán
¡¡ luz, la curva Si la fuente luminosa fuera una en primer lugar.
z
O 300-

~ correspondiente al línea de longitud infinita, la ilumina-

! 200-
efecto combinado es ción sería inversamente proporcional Iluminación en molduras
100-
la suma de las curvas a la distancia. Es decir, cuando se Es una iluminación indirecta que
individuales. duplica la distancia, la iluminación además de crear una luz ambiental
se reduce a la mitad. Una línea conti- difusa y suave, produce sensación de
nua de tubos fluorescentes crearía tal espacio porque las superficies ilumi-
situación. nadas (en este caso el techo) parecen
Curvas isolux En el caso de que la fuente fuera perderse de vista.

·- utilizadas para
determinar la
una superficie de área infinita, la ilu- La moldura debe diseñarse de
minación no variaría con la distancia. manera que no se produzca una
iluminación en un Un ejemplo típico sería una ilumina- visión directa de la fuente de luz, y al
área de ción indirecta bien distribuida en un mismo tiempo debe estar suficiente-
aparcamiento. local de grandes dimensiones. mente alejada del techo para evitar
Después de ver cómo la ilumina- la claridad excesiva (puntos calien-
ción varía con la distancia desde la tes) por encima de las lámparas.
32 TECTONICA iluminación artificial
 SUPERFICIE INFINITA
FUENTE UNEAL !N~INITA
FUENTE PUNTUAL

7r·-·- om o
I \
I \
I \ l()l) lx lOO lx
/ lOObc: \ lm - - - - - ' - - - - - - - lm lm
,' \
I \
/ 251:,i: \
2m
- -- - " º"'
5 1';..__ __ 2m lOOlx
2m
1 \
I \
I \
I 11.l b; \ 33.3 111
3m - - - -'-=-"---- -- 3m 100111
3m

la iluminación de una longitud infinita es A la derecha,

fuente puntual es inversamente iluminación general
inversamente proporcional a la de cornisa. Virgin
proporcional al distancia, y la de una Atlantic Heathrow
cuadrado de la
distancia, la de una
fuente lineal de

Iluminación con casetones

fuente de área infinita
es constante para
cualquier distancia.
Clubhouse, Londres
(Softroom Architects,

muros, enfatizar su textura o realzar

2006). e iluminación i:egrad~

La iluminación con
==:)
Los casetones en el techo pueden ilu- ciertos elementos en ellos. La ilumina- casetones permite
minarse de diversas formas. Los ción integrada en la propia arquitec- controlar el impacto
grandes con frecuencia están provis- tura, en forma de cenefas, cornisas y visual de la
tos de iluminación indirecta desde paneles luminosos, se utiliza muchas luminarias mediante
lámparas situadas en una cornisa én veces para iluminar paredes. recursos
su perímetro, lo que les da apariencia arquitectónicos.
de lucernarios. Esta técnica a veces Iluminación en galería Ayuntamiento de
se emplea inadecuadamente en lucer- Ésta ilumina la pared tanto por enci- Andújar, Jaén (Daniel
narios reales como iluminación noc- ma como por debajo de un panel de Gómez Valcárcel,
turna, perdiéndose la mayor parte de protección. La colocación y la propor- 2000).
la luz a través del vidrio del lucerna- ción de los paneles permitirán prote-
rio. Los casetones de menor t amaño jer al usuario del deslumbramiento
se pueden iluminar con luminarias directo. La galería debe colocarse al
empotradas. menos 30 cm por debajo del techo
para impedir una claridad excesiva
Iluminación de techo luminoso en el mismo.
El techo luminoso proporciona una
fuente de gran superficie e ilumina- Iluminación de cornisa
ción uniforme mediante difusores Cuando el panel de la galería se des-
suspendidos bajo lámparas fluores- plaza hasta el techo, se transforma En la sala de ensayos
centes uniformemente espaciadas. El en cornisa. La pared se ilumina sólo subterránea de la
efecto que se consigue con esta ilumi- desde arriba, y el techo, que no reci- orquesta en el
nación no suele ser agradable (efecto be luz de la cornisa, podrá resultar edificio de la Ópera
niebla), por lo que no es aconsejable bastante oscuro. Para evitar el des- de Copenhague
salvo en contadas ocasiones. 1umbramiento directo cuando nos (Henning Larsen,
acercamos a la pared, es necesario 2005), la iluminación
Iluminación de pared colocar una protección adicional. Las de cornisa sugiere la
Aunque la mayor parte de las t areas rejillas son bastant e efectivas en conexión de la sala
visuales tienen lugar sobre un plano esta situación. con el exterior.
horizontal, las superficies verticales Proyecto de
tienen el mayor impacto visual. A M antenimiento iluminación: Speirs
veces los sistemas de iluminación de Las dos primeras consideraciones a and Majar.
planos de trabajo en lugares de tra- t ener en cuenta en el mantenimien-
bajo no iluminan lo suficiente las to de un sistema de iluminación son:
paredes. la duración de las lámparas y la
Se pueden situar luminarias suple- acumulación de suciedad sobre ellas
mentarías en el techo o en las pare- y en la luminaria. Cuando la lámpa-
des para aumentar la claridad de los ra envejece, su emisión de luz dis-
iluminación artificial TECTO ICA 33
 l as luminarias
pueden combinar suficiente para las
adecuadamente tareas programadas.
eficiencia energética
y rendimiento visual
al activarse
automáticamente
iluminación puede
cuando el local está
ocupado y el nivel de
mantenimiento y regulación
Los interruptores por
control remoto pueden
combinarse con sistemas
de gestión de la
iluminación para
posibilitar el control de
luminarias sin necesidad
de cables ni batería.
Pueden ser móviles o
fijarse a cualquier
superficie, incluso de
vidrio.
El control de la
iluminación permite
programar distintos
ambientes de luz en
función del uso del espacio
y de la hora del día, regula
el nivel de iluminación y el
tono de l2 luz según las
variaciones dt luz natural,
ajus,,mdo el ni-.,:J de
iluminación d~ las
luminarias cerc.;nas ¿ as
34 TECTONICA iluminación a-Jficial
luz natural no es mando a distancia.
La cara inferior de
esta luminaria
El nivel de
corregirse
manualmente
suspendida muestra:
sensor de luz natural
(1), detector de
presencia (2) y
[
mediante un control de rayar
pulsador o con infrarrojos (3).
El sistema de control galerías no están en
de iluminación del uso y por la noche la
Museo Guggenheim vuelve a reducir.
de Bilbao (Frank Proyecto de
Gehry, 1997) atenúa iluminación :
la iluminación al P. Zaferiou / Lam
600/o cuando las Partners.
minuye hasta que falla. La reduc-
ción del flujo luminoso y la duración
varían enormement e según el tipo
de lámpara, pero el modelo general
es el mismo para todas. Si se espera
una depreciación rápida del nivel de
iluminación en una lámpara, se ten-
dr á que tener en cuenta para
aumentar el flujo luminoso inicial.
Si la vida de la lámpara es breve, su
sustitución tendrá que ser una ope-
ración fácil. Si esta operación es
compleja, deberá escogerse un tipo
de lámpara de larga vida. Las lám-
paras incandescentes del tipo larga
duración no deberían emplearse,
porque su vida útil es aún muy cor-
ta comparada con la de las lámpa-
ras de descarga. Además necesitan
consumir más energía.
La pérdida de luz debido a la acu-
mulación de suciedad es un proble-
ma aparte. Depende en gran medida
de la limpieza del área de trabajo y
del diseño de la luminaria. Por ejem-
1 plo, en zonas sucias, como en una
li carpintería, la iluminación no puede
ser indirecta, pues la suciedad se
11
acumula sobre todo en el lado supe-
rior de las lámparas y luminarias.
Los fabricantes suelen incluir infor-
mación sobre la emisión de luz de sus
aparatos bajo distintos niveles de
acumulación de suciedad. El factor
de depreciación por suciedad puede
utilizarse para escoger la luminaria
más adecuada para un entorno con-
creto. Sin embargo, siempre será
necesaria la limpieza periódica de
lámparas y luminarias, incluso en
zonas limpias. Y en todos los casos,
el buen diseño tendrá presente la
facilidad para limpiar el aparato y
reponer las lámparas.
Interruptores y reguladores
El correcto planteamiento del siste-
ma de encendido y apagado en una
instalación de iluminación, lleva apa-
rejado beneficios económicos, funcio-
nales, estéticos y sicológicos. Además
permite el uso flexible de los espacios
y la posibilidad de modificar los
modos de iluminación de los mismos.
Este principio es válido igualmente
cuando se trata del entorno personal,
donde el control de la iluminación es
muy importante desde el punto de
vista sicológico. Por otro lado, el apa-
gado de las luces que no son necesa-
rias es una de las mejores formas de
conservar grandes cantidades de
energía (y dinero).
Aunque es normal encender las
luces cuando está demasiado oscuro,
casi nunca se apagan cuando ya no
se necesitan. Por ello es necesario
utilizar mecanismos automáticos,
tales como sensores de ocupación,
temporizadores y equipos de control
remoto. Los sensores de ocupación
pueden determinar si un individuo
se encuentra en una habitación y
apagar automáticamente las luces
poco después de que salga de ella.
Los sensores o células fotoeléctricas
pueden responder a la necesidad o no
de apoyar artificialmente a la ilumi-

nación natural. Los temporizadores
pueden encender y apagar las lám-
paras en un ciclo preprogramado o
actuar automáticamente al cabo de
un tiempo preestablecido. El apaga-
do y encendido por control remoto
capacita a una persona u ordenador
a efectuar estas operaciones a dis-
tancia y de un modo centralizado.
Este control central de la ilumina-
ción forma parte del llamado "siste-
ma de administración de energía".
Un ordenador conectado a sensores e
interrupt ores se puede programar
para gestionar eficazmente la ener-
gía consumida en un edificio.
Los reguladores de corriente o
"dimmers" son otro poderoso instru-
mento de adaptación del nivel lumi-
noso a las necesidades específicas del
momento. Las lámparas incandescen-
tes son fácilmente regulables y sin cos-
tes elevados, en tanto que en la mayor
parte de las fluorescentes se puede
hacer a un coste razonable. Por último,
en las de descarga, casi siempre es
posible su regulación, pero el equipo
especial que requieren es costoso.
Cuando en el diseño global de la ilu-
minación de un edificio o espacio se tie-
ne en cuenta como componente a la luz
natural, los sistemas de control y regu-
lación son especialmente importantes.
Conclusión
Un buen diseño de iluminación debe
favorecer la flexibilidad y la calidad
de la luz, no la mera cantidad. Debe
satisfacer tanto las necesidades bio-
Mercedes Benz
Museum en Stuttgart.
UN Studio, 2006. En
las salas de las
colecciones, dotadas
de luz natural, la
iluminación artificial
se utiliza
principalmente para
acentuar detalles y
realzar el brillo de las
carrocerías. Los
arquitectos diseñaron
un techo con
cavidades donde
ubicaron luminarias
en forma de lentilla.
Éstas pueden rotar
para cambiar la
dirección del haz.
lógicas como las de la actividad que ESTRATEGIAS PARA DISEÑAR UN SISTEMA DE ILUMINACIÓN
ilumina. Para ello es necesario evi- DE ALTA CALIDAD Y EFICIENCIA ENERGÉTICA
tar el deslumbramiento directo, los 1. Utilizar siempre que sea posible superficies de color claro en
reflejos molestos y la proporción techos, paredes, suelos y muebles.
excesiva entre niveles de claridad. 2. Utilizar iluminación focalizada o localizada para evitar niveles
Por otra parte, en un mundo de de iluminación innecesariamente altos en zonas sin actividad de
recursos limitados, la buena ilumi- trabajo.
nación debe alcanzar se con unos 3. Utilizar la iluminación artificial como complemento de la
requerimientos energéticos míni- natural.
mos. Los sistemas de iluminación 4. Utilizar el nivel de iluminación más bajo recomendado para la
ineficaces no solamente consumen iluminación artificial.
grandes cantidades de energía eléc- S. Controlar cuidadosamente la dirección de la fuente de luz
trica, sino que además incrementan para evitar reflejos. Una pequeña cantidad de luz de alta cali-
mucho e innecesariamente la carga dad puede ser tan efectiva como gran cantidad de luz de baja
de aire acondicionado, que aumenta calidad.
a su vez los requerimientos de equi- 6. Utilizar lámparas de alta eficacia, como halogenuros metáli-
pamiento y energía eléctrica. Un cos y fluorescentes.
buen diseño de iluminación apoya 7. Utilizar luminarias de alto rendimiento, evitando, por ejem-
un mundo más sostenible. [T] plo, luminarias con pantallas negras o iluminación indirecta en
zonas sucias.
Texto original de los dos artículos de 8. Utilizar todas las posibilidades de interruptores y reguladores
N. Lechner: Lechner, Norbert. Heating, cooling, manuales y automáticos para ahorrar energía y dinero. Emplear
lighting: design methods for architects. sensores de ocupación, fotosensores, temporizadores y sistemas
John Wiley a Sons, lnc. New York 2001. centralizados de control energét ico siempre que sea posible.
iluminación artificial TECTONICA 35
 Cuadro comparativo de fuentes ~umünosas

FUENTE LUMINOSA GENERACIÓN DE LA LUZ EQUIPO ELÉCTRICO POTENCIA EFICIENCIA VIDA MEDIA
ELÉCTRICA (w) (lm/w) (EFICACIA (horas)
LUMINOSA)

o LÁMPARAS INCANDESCENTES Filamento de wolframio no 15- 1.000 6- 12 1.000

V, 1-
<(Z incandescente
e::; UJ
<(::¡;
~~ LÁMPARAS. HALÓGENAS Filamento incandescent e en Transformador para las de bajo 5-2.000 12- 24 2.000
-:s~
o
gases halógenos voltaje

TUBOS FLUORESCENTES Descarga eléctrica entre dos Balasto (reactancia 4-80 50-100 12.000- 20.000
o V,
polos. Al vapor de mercurio se
le añade polvo fluorescente en
electromagnética) y cebador, o
reactancia electrónica
o= oo
:::,
u oo: la pared interior de la lámpara
z o=
LU ti
::;; ~
·O UJ
LU
z LÁMPARAS Descarga eléctrica entre dos Balasto (reactancia 3- 120 50-80 8.000- 15.000
o
V,
o
u FLUORESCENTES polos. Al vapor de mercurio se electromagnética) y cebador, o ,.,
<(
UJ
COMPACTAS le añade polvo fluorescente en reactancia electrónica
u
z la pared interior de la lámpara
o= LU
<(
o..
u
V, V,
(!) LU o DE INDUCCIÓN Ionización del vapor de Generador externo de alta 50-170 70-80 60.000
o= o
o= <( o z_ O
cr;
mercurio por la inducción de un frecuencia
:::,
_, V) ti campo electromagnético
<( u.. _,
UJ
<( UJ
u
o:,
V,
DE SODIO Arco de descarga en vapor de Balasto y opcionalmente 18- 180 130- 180 14.000
LU
sodio arrancador o balasto elect rónico
o
o
UJ
:e
o DE SODIO Arco de descarga en vapor de Balasto y arrancador o balasto 50-1.000 80- 140 20.000- 24.000
<( sodio a alta presión electrónico
V) V)

<(
o
z
o= z
<(
::;;
•O :::, DE MERCURIO Arco de descarga en vapor de Balasto 50- 1.000 30- 60 16.000
o.. _,
mercurio a alta presión con
::;; V)
o recubrimiento interior de polvo
LU <( fluorescente
•<(
o= o
_,
o.. V,
z DE MERCURIO Al arco de descarga se le añade No necesita, el filamento hace 150-500 18-30 6.000
UJ LUZ MEZCLA un filamento de tungsteno de balast o
<( 1-
1- z
_,
<(
<(
1-
_, DE MERCURIO CON Arco de descarga en vapor de Balasto y arrancador 20- 2.000 80- 125 10.000- 20.000
<( HALOGENUROS METÁLICOS mercurio a alta presión y o balasto electrónico
halogenuros metálicos

LEO Emisión de luz monocromática Alimentador (t rasforma la 0,1 - 5 20-30 25.000- 50.000
V)
UJ por un semiconductor (diodo) al tensión de la red en corriente
o=
o ser atravesado por una corriente estable y continua a baja
ti
:::, eléctrica tensión)
o
z
o
u
~
LU
V)

Las curvas de distribución
espectral indican la capacidad de
una fuente luminosa para
reproducir los colores y el aspecto
que tendrá la luz que emite.
Cuanto más distribuida esté esa 1. Lámpara incandescente.
energía por el espectro, mejor se
apreciarán los colores del objeto 2, 3, 4. Lámparas fluorescentes.
iluminado. 2. Luz día, 5.400 ºK, Ra=90- 100.
Así mismo si los valores del 4 3. Luz día, 6.000 ºK, Ra=B0- 89.
espectro son elevados en la zona 4. Blanco cálido, 3.000 ºK,
del amarillo-rojo, la luz tendrá un Ra=40-49.
aspecto cálido. Si, por el
contrario, esto sucede en la zona 5. Lámpara de inducción. Blanco
de los azules-verdes, la luz cálido, 3.000 ºK, Ra=80-89.
producirá una sensación fría.
 APARIENCIA DE LA REPRODUCCIÓN REGULACIÓN DEL CAMPOS DE UTILIZACIÓN VENTAJAS INCONVENIENTES
LUZ. TEMPERATURA DEL COLOR (Ra) FLUJO LUMINOSO
DE COLOR ( k)
0

Blanca cálida 2.600 90-100 Fácilmente Iluminación foca lizada; viviendas, Bajo coste inicial, muy flexible, Poca eficacia, derroche energético,
regulables hoteles, restaurantes.... luminarias pequeñas, luz cálida carga térmica

Blanca 2.900 90-100 Fácilmente Iluminación de acento El gas halógeno aumenta la vida y la Aunque son más eficaces, tienen los
regulables eficacia de la lámpara mismos que las incandescentes

Diferentes 40-100 Es posible Iluminación general difusa; oficinas, Con los balastos electrónicos La cantidad de luz es proporcional
tonalidades blancas regularlas escuelas, industrias. Adecuado para desaparece el parpadeo, el efecto al tamaño del tubo. Si se encienden
2.600- 6.500 iluminar todo tipo de tareas: desde estroboscópico y el encendido se y apagan con frecuencia disminuye
las más básicas a otras donde sea hace instantáneo su vida útil
importante la reproducción del color

Diferentes 80-90 Es posible Vivienda y usos residenciales. De menor tamaño que los tubos, No se consiguen niveles tan
tonalidades blancas regularlas vienen a sustituir a las de elevados de eficacia y reproducción
2.600- 6.500 incandescencia al incorporar la rosca del color como con los tubos

Diferentes 80 No es posible Lugares de difíci l acceso Gran vida útil Interferencias con aparatos
tonalidades blancas eléctricos. No funcionan a bajas
2.700-4.000 temperaturas

Amarilla 1.800 20 No es posible Autovías, túneles, aparcamientos Muy eficaces, aunque las de sodio Necesitan un tiempo de
alta presión las están reemplazando reencendido. No se distinguen los
por sus mejores prestaciones. colores
No atraen a los insectos

Blanca amarilla 20-40 Es posible Iluminación general donde la Muy eficaces. Algunas tienen Por lo general, necesitan un tiempo
2.000-2.500 regularlas reproducción de los colores no es reencendido instantáneo de reencendido
importante ( industrias, almacenes,...),
así como en espacios exteriores y
viales
Blanca 4.000 40- 60 No es posible Uso muy limitado (viales o No presenta ninguna significativa Necesitan un tiempo de
almacenes). Existen otras opciones reencendido. Pobre reproducción del
más eficaces, como las de sodio a alta color
presión

Blanca 3.600 60-70 No es posible Sustituyen a las incandescentes en Duran más y son más eficaces que Necesitan un tiempo de
donde el rendimiento de color no las incandescentes reencendido. Vida media no muy
importe alta

Diferentes 60-100 No es posible Compite con la fluorescencia en usos. Muy buena eficacia luminosa y Necesitan un tiempo de reencendido
tonalidades blancas Estadios deportivos. Iluminación reproducción del color. Altas
3.000- 6.000 exterior potencias

El color de la luz 80-90 Es posible Señales de tráfico y equipos Se pueden mezclar los colores. La corriente ha de ser muy estable y
dependerá del regularlas electrónicos, lugares de difícil acceso Emiten muy poco calor. Idóneos continua. No adecuados en
material del y mantenimiento, vitrinas cuando tienen que apagarse y ambientes extremos. Elevado precio
semiconductor: encenderse con mucha frecuencia.
amarilla, roja, verde, De muy pequeño tamaño. Se pueden
azul y blanca con agrupar para formar luminarias de
recubrimiento mayor potencia. Resisten sacudidas
fluorescente e impactos.
2.500-8.000

6. Lámpara de sodio a baja :i 10 y11. Lámparas de mercurio

!s
presión. con halogenuros metálicos.
7. Lámpara de sodio a alta 10. Tubo de descarga de cuarzo,
presión. 3.000 ºK, Ra=B0-89.
6 8. Lámpara de mercurio a alta 8 10 11. Tubo de descarga cerámico,
presión. 4.200 ºK, Ra=90-100.
9. Lámpara de mercurio luz
mezcla.

11

iluminación artificial TECTONICA 37

 (

Texto : Roberto Ercilla

Fotógrafo: César San Millán

Conservatorio de música en Sarriko

Roberto Ercilla y Miguel Ángel Campo

En un confuso paisaje urbano Ercilla y Campo construyen en Bilbao un prisma nítido ten-
dido sobre un solar en pendiente. Con vocación de articular su entorno, el edificio ilumi-

na sus fachadas para generar el telón de fondo cambiante de un espacio público proyec-

tado por el mismo estudio. Las complejas necesidades acústicas y funcionales de un con-
servatorio se han afrontado reduciendo al mínimo el número de recursos formales y

constructivos utilizados.

1 nuevo Conservatorio de Bil-

E
El conservatorio es Las fachadas del
un equipamiento bao se encuentra situado en edificio disponen de
urbano, de uso una manzana exenta, del una doble piel: la
educativo y cultural, barrio de Deusto, donde convive con exterior de vidrio y la
que pretende no sólo una importante estación de metro interior ciega y
resolver un programa que manifiesta de forma ostensible blanca, separadas
funciona l, sino su cascarón acristalado. entre sí por pasarelas
convertirse en un La posición del edificio dentro de la de mantenimiento de
edificio de la ciudad. parcela responde a una decisión de vidrio. Un sistema de
La escuela es una los técnicos municipales de ocultar luminarias
gran lámpara para la mediante esta edificación una reali- fluorescentes baña su
plaza que se genera dad urbana existente poco afortuna- interior con luz de
ante ella, da, haciendo que el propio edificio color que cambia
proporcionando actúe de pantalla y telón del espacio automaticamente en
vitalidad a un resultante. función de la fecha y
entorno anodino. El diseño contempla también la hora programadas.
ordenación completa de la isleta
urbana.
Debido a la posibilidad de interve-
nir en todo el espacio circundante, la
propuesta edificada se ciñe a una
estrecha relación con la topografía
del solar, buscando más la integra-
ción y consolidación urbana del
entorno, que un protagonismo singu-
lar, por lo demás poco adecuado para
un edificio con un uso docente.
Porque, de hecho, estamos hablan-
do de un centro educativo, donde se
debe estructurar un amplio progra-
ma de aulas, talleres, locales de ensa-
yo, etc, incluyendo un auditorio para
400 personas.
La intención inicial fue conjugar la
funcionalidad del programa educati-
vo con el carácter urbano del edificio,
adecuando su escala al entorno.
El argumento principal del proyec-
to, una vez decidida su ubicación
38 TECTONICA i luminación artificial
 Una envolvente de quedan vados se percibe como un
vidrio y una cubierta formando patios limpio volúmen
de zinc encierran los interiores o son vidriado
distintos volúmenes ocupados por los o se transparenta
opacos y blancos de corredores de entendiéndose la
las aulas. circu ladón. presencia de un
Separados éstos entre Según reciba interior mucho mas
sí, los intersticios la luz la pieza complejo.

lineal al fondo de la manzana, fue
manifestar la pendiente natural de
toda la plaza a través de la propia
cubierta, de este modo el edificio
acompaña al espacio urbano en su
gesto inclinado.
Para reducir el impacto del volu-
men resultante, el cuerpo edificado
se hunde en el terreno, flanqueado
por grietas separadoras en sus lados
largos.
Al exterior, aparece como un volu-
men elemental acristalado que alber-
ga en su interior un segundo cuer po
fracturado mediante estrechos patios
transversales a la fachada que permi-
ten aportar luz natural a las aulas y
locales, reduciendo el posible impacto
acústico proveniente del exterior.
40 TECTONICA iluminación artificial
Así todos los locales reciben luz
natural, sensación que se percibe al
circular por las zonas comunes del
edificio.
La distribución interior, en espina
de pez, facilita el aislamiento acústico
de las aulas y salas de ensayo, aspec-
to esencial del desarrollo del proyecto.
Las aulas musicales permiten
simultanear cualquier actividad
entre ellas, sin posibilidad de ruidos
desde el exterior.
El acceso principal se realiza desde
un balcón-corredor elevado sobre la
futura plaza, que en esencia será un
gran plano inclinado de madera.
El audit orio se proyecta próximo al
vestíbulo principal, lo que permite su
uso externo fuera del horario docen-
 El conservatorio
viene a resolver una
problemática urbana
compleja. En un
entorno con escasa
calidad
arquitectónica y
ambiental, su
serenidad formal y
cromática aporta
calma al ruido visual
de la zona.
El proyecto incluye
ante el edificio una
plaza inclinada cuya
pendiente acom pana•
su cubierta. La
explanada,
pavimentada en
madera, se pliega en
uno de sus extremos
para dar lugar al
acceso principal del
edificio. Este espacio
público, aún no
ejecutado, resolverá
la relación con una
voluminosa salida del
metro diseñada por
Norman Foster y
ofrecerá a la ciudad
un _espacio público d~
calidad con el
conservatorio com0
telón de fondo.-

te. Un segundo acces

como el acceso rodad o pe~tonal, así -i
lonadamente d. o se sitúan esca-
1 en iferen t .
~
a:
a calle poste . es mveles de
nor, en d.
La planta . ,, . p_en iente.
1os talleres 1m1enor acoge el gara1·e
. , as aulas d ,
tica, las salas d e electroacús-
nizado de 1 ~ construcción y bar-
os mst
zonas de instalacio:eume~tos y las
luz natural-. s -siempre con

La planta sigui
aulas docente . ente alberga las
s no mstru
La planta b . mentales.
ªJª, donde .
acceso principal se ubica el
bul o principal a' se desti
d. . na al vestí-
. ' u Itono
mstrativa b"bl" , zona admi- .
' i 10teca
La planta . , Donoteca, etc.
primera d
aulas musical se estina a las
individual. es y salas de ensayo

iluminac,on
·- artificial TECTONICA 41
 El encuentro con Ias
calles en pendiente
se confía a dos
grietas que permiten,
por un lado, dar luz a
aquellas estancias
que quedan bajo el
nivel de la rasante y,
por otro, separar las
aulas y los espacios
comunes de las
aceras exteriores.

Finalmente la planta bajo cubierta,

con alturas mayores, recoge las activi-
dades de ensayo de orquesta, coro,
música de cámara y salas polivalentes.
La fachada se proyecta como una
fina piel acristalada, que discurre de
forma envolvente sobre el edificio,
separado por pasarelas transparen-
tes de vidrio.
El hecho de que la cara interior
apenas disponga de ventanas permi-
te entender el conjunto como un volu-
men neto, alterado por las perforacio-
nes de los patios.
Las fachadas interiores dé la gale-
ría actúan de pantallas para retroi-
luminar el edificio mediante un
sofisticado sistema de fluorescencia,
que mediante luminarias de tres
tubos de color permite una amplia
gama de posibilidades cromáticas.
Sin embargo se ha optado por utili-
zar el blanco como tonalidad habi-
tual y manifestar el color en fechas
señaladas. Sección longitudinal 1
La plaza acompaña en pendiente al
conservatorio. Se organiza a partir de
un gran plano inclinado de madera.
En la parte inferior se sitúa un esce-
nario elevado permanente para acti-
,idades colectivas al aire libre.
En una segunda fase se prevé com-
plerar el frente acrist alado con un
pabellón anexo a modo de invernade- Planta 2
ro-cafereria. de uso público y vincula-
rio a ~a pla.za.
L na ,ez finafz.ado el espacio urba-
no. ~a o;ier2ción ~ ciei>erá entender 7 sL2
de :orma co:::=tz :; uniraria.
El nue,-o ed:Ecio acruará de catali-
zador del entorno urba::lo. !'e\-:talizán-
dolo, tanto de día como de noche. m L
Sll
L
ST2
L
ST3
JST4 Planta 1

42 TECTONICA iluminación artificial

 Sección tr¡rnsversal 2. Acceso desde la calle.

Sección transversal 3. Acceso desde la plaza (F).

PROGRAMA:
A. Aparcamiento.
B. Construcción de instrumentos.
C. Aulas de acústica.
D. Aulas no instrumentales.
E. Almacén y servicios del auditorio. Planta baja
F. Acceso principal (plaza).
G. Administración
H. Despachos y salas de profesores
l. Biblioteca y sala de audio.
J. Salas de ordenadores.
K. Auditorio con 368 plazas.
L. Aulas instrumentales
M. Estudios de grabación.
N. Cabinas individuales.
O. Control del auditorio.
P. Salas de música de cámara.
Q. Salas polivalentes.
R. Ensayo de orquesta.
S. Ensayo de coro.
T. Invernadero abierto a la plaza.

Planta -2

iluminación artificial TECTONICA 43

 G)

1. Prelosa nervada pretensada de hormigón

armado 82 x 6,5 cm y longitud de hasta 7 m.
2. Aligeramiento 18,5 x 32 cm de poliestireno
expandido.
3. Pilar 30 x 15 cm formado por chapas de acero
soldadas de espesor variable de 10 a 15 mm.
4. Capitel compuesto por placa de anclaje
500 x 350 x 20 mm y varillas de anclaje 016.
5. Redondo de conexón 01 O.
6. Armadura de negativos 01 Oy 016.
7. Viga plana 70 x 30 cm.
8. Hormigón vertido in situ para formar nervios
y capa de compresión e=5 cm con
mal lazo #20.30.5.

El sistema de prelosas ESTRUCTURA

pretensadas utilizado Las soluciones estructurales del edifi-
permite salvar cio obedecen a un principio que rige
grandes luces con la mayoría de las decisiones del pro-
solamente 30 cm de yecto: resolver la variedad de proble-
espesor. mas existentes con el mínimo número
de recursos.
El volumen prismático que constituye el
conservatorio, de 11 Ox 27 m en planta,
se organiza en cinco niveles y su estruc-
tura tiene dos zonas claramente diferen-
ciadas: por un lado, el área que com-
prende todos los usos asociados a los
corredores longitudinales con sus patios
transversales (A) y, por otro, el audito-
rio, al sur (8).
Los pórticos principales se orientan en la
dirección longitudinal del edificio.
En el primer caso, tanto los forjados de
planta como el de cubierta, se resuelven
con vigas planas de 70 x 30 cm (C) y losas
aligeradas de 30 cm de espesor formadas
por un sistema de prelosas pretensadas
(D), que además sirven de encofrado per-
dido, aligeramientos de poliestireno (E) y
un vertido de hormigón para completar
nervios y capa de compresión. La planta
se modula con ejes cada 5, 10 y 2,70 m en
el sentido longitudinal y luces de forjado

44 TECTONICA iluminación artificial

de hasta 7,8 m. En los tramos de mayo-
res luces se dispone un nervio de atado
central (F).
La cubierta inclinada del auditorio se rea-
liza con un entramado de cerchas de per-
files tubulares de 1,6 m de canto (G) que
se apoya en un muro perimetral de hor-
migón armado (H) y en los pilares que
confinan el graderío. De esta retícula se
cuelgan dos pasarelas de mantenimiento Sección transversal 4
que dan acceso a las instalaciones y a la
parte superior del falso techo (1).
Para formar las gradas se diseña un for-
jado inclinado de chapa colaborante
apoyado sobre una estructura de perfi-
les HEB ()) .
Los pilares se ejecutan en hormigón
armado en la planta sótano. En el resto
de las plantas se realizan cajones solda-
dos de chapa de acero, en dimensiones
de 300 x 150 mm con espesores de chapa El auditorio tiene
variables de 1Oa 15 mm. Los soportes del capacidad para 368
auditorio, que reciben mayores cargas, se personas. Ya que el
rellenan de hormigón para aumentar su área docente del
resistencia. Con esta solución todos los · edificio puede
pilares metálicos del edificio tienen las aislarse, es posible
mismas dimensiones, lo que simplifica su programar conciertos
Ílltegración en los muros y evita la apari- fuera del horario
cióo de mochetas. de clases.

iluminación artificial TECTONICA 45

 Construcción de la
losa flotante:
®
1. Colocación de las
llantas separadoras
. ~

" 1@
-v l:)J

de aluminio.
2. Tendido de capa
elástica de
poliuretano de alta
)
~
~~

-
densidad.
3. Lámina plástica.
'" "
CD
~
®
4. Tendido de tubos
del suelo radiante
oo
sobre su base de
poliestireno ,-
expandido y vertido
posterior de capa de ~1u ¡u

compresión.
'
' 1~

lo o
. .

vi<
tJ
.. - &
~ "'
B
,AJ

ACÚSTICA
Conseguir el adecuado nivel de aisla-
miento acústico para cada espacio del
conservatorio condicionó de forma críti- Sección vertical por tabique de separación entre
ca el diseño de cada uno de los elemen- aulas y corredores
tos constructivos del edificio y se convir-
tió en el principal objetivo funcional.
Cada sala debía conseguir un aislamiento Cada una de las
acústico de 65 dBA. capas de estructura
Para conseguir dicho objetivo se adoptan de los muros se
esencialmente dos estrategias: desolida- apoya en losas
rizar los elementos constructivos entre sí distintas para evitar
para evitar la transmisión de sonido a los la transmisión de
espacios contiguos y elegir materiales vibraciones entre las
dotados de suficiente absorción acústica distintas estancias.
para dotar a cada sala de unas condicio-
nes sonoras específicas.
La desolidarización supone suprimir toda
unión rígida entre el medio sólido excita-
do por el impacto de la onda sonora y los
elementos adyacentes a través de la
introducción de materiales elásticos en la
vía de transmisión.
La losa flotante (A) de hormigón (que
integra el suelo radiante) se apoya sobre
el forjado a través de un medio elástico,
en este caso, una doble lámina de poliu-

46 TECTONlCA iluminación artificial

 Los patios ofrecen a
todas las aulas
iluminación y
ventilación natural.
La doble fachada
acristalada del
edificio se cierra
atenuando los ruidos
del exterior.
El despiece de todos retano de alta densidad (B), de forma
los paneles de que va completamente desconectada de
acabado tanto la losa de forjado y los pilares. Unas llan-
Sección vertical exteriores como tas verticales de aluminio (C) la confinan
interiores se modula independizado la losa de cada estancia.
estrictamente a Los tabiques se construyen con doble
60 cm. Los huecos de estructura de acero galvanizado (D), pla-
ventana ocupan un cas de cartón yeso en ambas caras y aca-
módulo y los de bado hacia las áreas de circulación con
puertas de paso dos. paneles fenólicos a alta presión. En su
interior encierran una cámara de aire con
una triple capa de lana de roca (E) de
60+50+60 mm. Si los tabiques apoyan
directamente sobre la losa flotante gene-
ran transmisiones. Sin embargo, la incon-
veniencia de crear apoyos elásticos ( que
podrían hacerlos flectar o agrietarse) lle-
vó a posarlos sobre ésta anclándolos con
juntas elásticas de EPDM al forjado supe-
rior (F) y así evitar transmisiones hacia
arriba. La perfilería de cada lado del tabi-
que está desacoplada de la otra y apoya
sobre soleras independientes evitando el
contacto con los pilares, que que dan
encerrados en su interior.
El esquema en peine de las plantas favo-
Sección horizontal rece que los conductos de climatización
discurran por los pasillos y unicamente
perforan los paramentos de las aulas para
impulsar a través de tobe ras. De esta for-
ma se minimiza el ruido que pudieran
hacer los conductos de aire.
Las ventanas (de 210 x 60 cm) se ejecutan
con perfilería de aluminio con burletes de
~ neopreno en todo su perímetro y cierre a
presión con manilla (G). El precerco se
independiza del muro de cerramiento con
juntas elásticas (H). Para evitar puentes
fónicos, las hoja de las puertas disponen
de triple junta de estanqueidad en su
encuentro con el cerco y el suelo.
El techo de las salas acústicas se re~uelve
con un cielorraso de doble placa de car-
tón yeso (1) suspendido con amortigua-
dores acústicos U) que lo independizan
del forjado superior. Este falso techo
genera una cámara de absorción superior
aislada con doble capa de lana de roca,
una anclada al forjado y otra sobre las
placas. De esta base a su vez se descuelga
un segundo techo acústico que según los
casos es de paneles acústicos de viruta de
madera prensada (K) o de madera ranu-
rada con lana de roca (L).
iluminación artificial TECTON ICA 47
 La apertura a la luz
de los patios y las
vistas al exterior
cualifican el espacio
de los largos
corredores.

ORDEN DE MONTAJE DE PARAMENTOS

EXTERIORES.
1. Los cerramientos sobre los patios se
construyeron de dentro hacia fuera anda-
miando en toda la altura del edificio. Los
patios permanecieron cubiertos durante ' '
casi toda la obra, por lo que no había ...
riesgo de que se mojaran con la lluvia y
se deterioraran sus capas. Sobre la sole-
ra flotante previamente ejecutada, se · "'1 \ :
colocó la perfilería de acero galvanizado
interior (A) con su correspondiente
. '

doble capa de cartón yeso (B). La segun-

d a familia de estructura del cerramiento '\
(C) se apoyó directamente en el forjado.
El aislante de lana de roca en piezas de
135 x 60 cm se une mecánicamente a la
parte inferior de los forjados (D), y se
apila sin anclarse en el interior de los
perfiles de los muros (E).
2. Una vez colocada la triple capa de lana
de roca de 60+50+60 mm (F), se finaliza
con placas de cartón yeso antihumedad
e=15 mm (G). A los precercos de chapa
de acero galvanizado de 5 mm (H), se
soldó en obra un marco (1) de sección

48 TECTONICA iluminación artificial

 en L sobre el que se recibiría la ventana. Los alzados de los
El hueco entre el precerco y el forjado se patios se construyen
remató con un tubo de acero galvaniza- con un sistema de
do #130.70.2 (l) y se aislaron los cantos fachada ventilada
de forjado (K). acabada con tableros
3. El acabado exterior en los muros fenólicos a alta
expuestos a la intemperie se realizó con presión. Se ha hecho
paneles fenólicos a alta presión (L) for- especial énfasis en el
mando una fachada ventilada. Sobre el diseño de los huecos,
cartón yeso se colocaron unos soportes que quedan
de aluminio en L de 30 x 40 mm a la altu- enrasados en el plano
ra de los cantos de forjado (M). A estos de fachada.
anclajes se atornillaron montantes verti-
cales de sección en T de 30 x 60 mm de la
altura de una planta (N). Para evitar tor-
nillería vista en los paneles, éstos se
pegaron a los perfiles verticales con
adhesivo polímero. Previamente se colo-
caba sobre los montantes una cinta
adhesiva de doble cara cuya función era
sujetar el panel fenólico hasta que fra-
guara el adhesivo.
Las carpinterías de aluminio lacado y
vidrio aislante (O), que llegaron a obra
listas para colocar, se recibieron sobre el
precerco desde el interior.

CD

iluminació n artificial TECTONICA 49

 Sección longitudinal 2

Imagen de una de las

salas de conciertos en
la planta superior.
Sus techos, así como
los de los corredores
y zonas comunes se
resolvieron con un
techo acústico de DM
ranurado con
acabado laminado.

Sección transversal 1

SO TECTONICA iluminación artificial

ILUMINACION
La organización en peine de las plantas
del conservatorio permite a todas las
salas disponer de iluminación natural a
través de los patios, desde donde tam-
bién se filtra la luz hacia los pasillos y las
áreas comunes del edificio. Los muros
cortina en las fachadas noreste y suroeste
protegen los patios atenuando el ruido
de la calle en su interior. Esta configura-
ción del edificio busca el máximo aprove-
chamiento de la luz natural planteando la
instalación de iluminación como un com-
plemento de ésta en la mayoría de las
situaciones, desde una filosofía de ahorro
energético.
El alumbrado de los accesos y pasillos
consiste en lineas continuas de luz fluo-
rescente perpendiculares a las paredes y
dispuestas según los ejes de la estructura.
Un solo tipo de luminaria con carcasa de
aluminio y 5 cm de anchura resuelve
estos espacios con solamente dos varian-
tes: empotrada en el techo acústico o
descolgada en el caso de los techos incli-
nados de la planta superior.
Las salas de audición se iluminan de for-
ma homogénea con luminarias fluores-
centes empotradas en el falso techo y
dotadas de reflector de aluminio. Las
lámparas de alto rendimiento mantienen
una temperatura de color 4.0002 K y un
nivel medio de 450 lux para garantizar
una lectura correcta de las partituras. La iluminación
La iluminación general del auditorio utili- general y de
za la misma luminariá fluorescente lineal emergencia, los

de los corredores, pero equipados en este detectores de

caso con balasto electrónico regulable presencia, de humos,

que permite modificar el nivel de ilumina- etc. se han dispuesto

ción, por ejemplo, cuando se baja progre- en los techos de

sivamente al comenzar un concierto.

El escenario dispone en el techo de un
=============¡ forma ordenada y
siguiendo la

rail electrificado con proyectores de lám- modulación general

para halógena y una batería de cambia- del edifico.

dores de color. La instalación de esta sala

está gestionada por un sistema de con-
trol que permite crear y memorizar esce-
nas de luz para adaptarlas a las necesida-
des de cada acto, pudiéndose accionar
tanto desde la sala de control situada en

iluminación artificial TECTONICA 51


a:
un lateral del auditorio, como desde el
propio escenario.
Sobre la capa interior de las fachadas lar-
gas se proyecta una lámina uniforme de
color que envuelve el edificio. Este baño
de color está diseñado de forma que cam-
bie automáticamente en función de la
hora y el día. En cada época del año el edi-
ficio muda su color para constituirse en
un elemento activo en su entorno gene-
rando un telón de fondo singularizado y
cambiante para la plaza. Se utilizan lumi-
narias fluorescentes de intensidad regula-
ble con tres tubos, rojo, verde y azul, colo-
cadas en las pasarelas de servicio tras el
muro cortina. La combinación de diferen-
tes intensidades para cada tubo da como
resultado el color deseado. Todo ello se
gestiona mediante un software que utiliza
el protocolo DMX, permitiendo, median-
te un sensor de iluminación exterior y un
reloj astral que el sistema funcione auto-
maticamente sin la mediación de persona
algu na.
Rodrigo Muñoz
52 TECTONICA iluminación artificial
Las luminarias de las
fachadas se instalan
en canaletas
longitudinales
apoyadas sobre la
estructura del muro
cortina. Su
mantenimiento se
realiza desde
pasarelas
transparentes de
vidrio.
A. Forjado de prelosa armada de hormigón
25+5 rematado en el canto con perfil UPN 300
con tratamiento intumescente.
B. Doble lámina de poliuretano de alta densidad
15+15 mm.
C. Lámina de polietileno.
D. Suelo radiante con base de poliestireno
expandido y capa de compresión e=9,70 cm.
E. Tarima flotante e=8 mm sobre lámina de
espuma de polietileno.
F. Lana de roca en piezas de 135 x 60 x 6 cm
(fijada mecanicamente en techos o colocada
entre la perfilcría en los muros).
G. Subestructura de acero galvanizado unida al
forjado con elementos antivibratorios de
suspensión.
H. Doble placa de cartón yeso e=13 mm.
l. Subestructura de acero galvanizado colgada
de techo flotante.
J. Paneles acústicos de viruta de madera
prensada con tornillería galvanizada vista.
K. Paneles de láminas de celulosa y resinas
termoendurecidas prensadas a alta presión
e=8 mm sobre placas de cartón yeso
antihumedad e=15 mm.
.,,...
L. Estructura de chapa de acero galvanizado con
montantes de 70 mm.
M. Lana de roca en piezas de 135 x 60 x 5 cm
fijada mecánicamente a perfilería.
N. Junta elástica desolidarizadora de EPDM.
O. Llanta separadora de aluminio 10 x 130 mm
anclada a forjado mediante angulares
60x40x2 mm.
P. Tubo de acero galvanizado 130.70.2
O. Tubo de acero galvanizado 25.25.2
R. Precerco 298 x 67 x 22,5 de chapa de acero
galvanizado e=5 mm.
S. Carpintería de perfiles de aluminio extruido
70 x 70 mm con parte superior proyectante al
exterior. Vidrio aislante 6,8,6+6 cuya lámina
exterior es de control solar.
T. Muro cortina de acero galvanizado y
lacado con rotura de puente térmico y vidrio
6+6, 12,8 cuya lámina exterior es vidrio de
control solar.
U. Pasarela de vidrio transparente 10+10
recibida con silicona estructural sobre L30.30.3
V. Luminaria de triple tubo fl uorescente
de color sobre canaleta de chapa plegada
y lacada e=2 mm.
iluminación artificial TECTONICA 53
 5 La cubierta del
z
·O

g conservatorio se

."~ resolvió con un

~ sistema de bandejas
o

8"'
a;;
de zinc con junta
alzada. Los testeros
del edificio se
revistieron con el
mismo sistema
colocado en vertical.
El muro cortina
dispone de una
estructura de acero
lacado y rotura de
puente térmico con
piezas de aluminio
hacia el exterior.

Detalle de cubierta
A. Bandejas de zinc e=8 mm con junta alzada
doble, engatillada cada 58 cm y doble solape
en el sentido de la pendiente.
B. Canalón de zinc e=8 mm.
C. Piezas auxiliares de chapa plegada de zinc
D. Tarima de pino vacsolizado con junta abierta
e=22 mm.
E. Rastre! en Z de chapa galvanizada 120 x 40 mm
Q)
atornillado con junta de goma estanca.
F. Rastrel en'-l de chapa galvanizada 40 x 30 mm
atorniliado con junta de goma estanca.
G. Poliestireno extruido e=40 mm.
H. Lamina bituminosa sobre imprimación asfáltica.
l. Forjado de prelosa prefabricada de hormigón
e=30 cm.
J. Muro cortina

/4~/-
vd ¡ ¾
:~-;> ..

Detalle de muro cortina

A. Doble angular soldado a perfil UPN 300
de remate del forjado.
B. Tubo 150 x 50 x 2,5 mm de acero
galvanizado y lacado.
C. Montante 140 x 50 x 2,5 mm de acero
galvanizado y lacado con machos para conexión
de piezas a presión.
D. Tubo horizontal 50 x 50 x 2,5 mm acero
galvanizado y lacado unido a presión con racor
y junta EPDM al montante.
E. Doble junta EPDM para rotura de puente
térmico.
F. Grapa de aluminio para sujeción mecánica
del vidrio.
G. Hembra roscada deslizante para fijación de
los tornillos de la grapa.
H. Tapeta de aluminio extruido 50 x 20 mm
clipada sobre la grapa.
l. Acristalamiento aislante 6+6,12,8 cuya
lámina exterior es vidrio de control solar.

54 TECTONICA iluminación artificial

REFERENCIAS
Obra: Conservatorio de Música de Enseñanzas Medias "Juan Crisóstomo
Arriaga"
Arquitectos: Roberto Ercilla, Miguel Ángel Campo
Colaboradores: A. Aizpuru, (coordinación en obra), L. Angulo,
P. Galarraga y A. de la Tajada (técnico informática)
Aparejadores: J. Valdivielso y G. Sagasti
Estructuras: L.K.S. Ingeniería
Instalaciones: L.K.S. Ingeniería
Consultores de iluminación: lbáñez Arana, www.ibanezarana.com
Empresa constructora: UTE Salburua (Dragados y Lagunketa)
Dirección de obra: Roberto Ercilla, Miguel Ángel Campo
Acústica: Acústica Integral. Instalador. Eko Acústica ekosc@euskalnet.net
Tabiquería y falsas techos de cartón yeso: lberplaco, www.iberplaco.es
Aislamientos: Rockwool, www.rockwool.es y Texsa, www.texsa.com
Impermeabilización de cubiertas: Biats, 944 522 896
Cubierta de zinc: VM Zinc, www.vmzinc-es.com
Fachada y revestimientos interiores: Trespa, www.trespa.com. Instalador:
Okile, www.okile.com
Muro cortina: Jansen, www.jansen.com. Instalador. Umarán,
www.umaran.com
Tarima: Fantoni Group, www.fantoni.it. Instalador. lcaza, www.icaza.es
Techo de viruta de madera: Heraklith, www.heraklith.es
Techo acústico: n'H Akustik+Design AG, www.topakustik.de. Instalador.
lcaza, www.icaza.es
lnstalaciónes contra incendios, de suelo radiante y climatización: Etxea
Instalaciones S.A. www.etxeainstalaciones.com
Saneamiento y fontanería: Terrain, www.nuevaterrain.com
Electricidad y voz y datos: Tecuni, www.tecuni.com
Seguridad: Notifier, www.notifier.com
Ascensores: Orona, www.orona.es
Mobiliario especial: Okile, www.okile.com
Mobiliario: lcaza, www.icaza.es. Global, www.global-bilbao.com.
Montte, www.montte.es
Diseño gráfico: lkonografik, www.ikonografik.com
Iluminación: lbáñez Arana, www.ibanezarana.com. Luminarias: Wever &
Ducré, www.wever-ducre.com. Martín Architectural,
www.martin-architectural.com. Erco, www.erco.com.
Screenluz, www.screenluz.com. Qbo, www.qboiluminacion.com.
Daisalux, www.daisalux.com
Situación: Avenida del Mediterráneo, Sarriko, Bilbao
iluminación artificial TECT0NICA 55
 Texto: Álvaro Varela
Fotógrafos: Christian Richters,
Christoffer Rudquist, Makoto
Yamamori [Shinkenchiku-sha]

Museo Tomihiro en Azuma, Japón

aat + Makoto Yokomizo, Architects lnc.

El Museo Tomihiro se genera por la adición de formas circulares de distin-

tos tamaños que interaccionan entre sí, determinando el carácter propio

de cada uno de los espacios mediante su posición, uso, tamaño, color y

tipo de iluminación. la idea estructural y constructiva se basa en el enten-

dimiento del conjunto como unión continua e indisoluble de las partes, a

través de la modulación e industrialización de los elementos.

Azuma es una
pequeña ciudad
situada junto al lago
de Kusaki, al norte de I

Tokio. El proyecto,
resultado de un
concurso
internacional ,. - \
convocado en 2002 y
; .---~-
\
ganado por Makoto
Yokomizo, antiguo
colaborador de Toyo
lto, acoge la obra del
pintor Hoshino
Tomihiro, nativo de
Azuma y muy popular
en Japón.

lake kusak1

_.,/

1 proyecto que aquí se trata de galería, el pintor Tomihiro Hoshino, - Espacios sin fronteras así como

E descifrar no corresponde a una

tipología claramente reconoci-
da, sino que pertenece a ese grupo de
proyectos conceptuales - investiga-
ción-experimento-, de fina ejecución y
exquisito ingenio, pero a la vez tre-
mendamente japonés por su sensibili-
dad y su sutileza, así como en sus
planteamientos espaciales abstractos.
Como resultado de un concurso
para resolver un museo muy espe-
cial, det erminado por la personali-
dad del artista que da nombre a la
56 TECTONICA iluminación artificial
creador tetrapléjico que pinta con un
pincel sujeto a su boca acuarelas de
delicadezas florales, el arquitecto
ganador, Makoto Yokomizo, plantea
una premisa de partida concreta, la
de no utilizar espacios blancos y
cúbicos, homogéneos y neutros para
la definición espacial, ya que entien-
de que la percepción de cada objeto
está sujeto a condiciones y caracte-
rísticas específicas. Para sentar las
bases de su trabajo plantea las
siguientes cuestiones:
sin centralidad, que enseñan a pen-
sar globalmente y actuar localmente.
- No se concibe el todo como idea
generadora, sino que el todo es el
resultado de la suma de las partes.
- Los espacios son entendidos como
la creación de entornos autónomos,
concatenados, ordenados de forma
orgánica y aleatoria (con la contradic-
ción que ello supone), creando un
lugar heterogéneo.
Para el desarrollo de estas ideas
descubre y utiliza la relación-agrupa-
O_ O_

ción de las pompas de jabón. La des- El proyecto se plantea

cripción conceptual que hace el autor en los términos de un
de estas pompas de jabón como ori- juego regido por unas
gen de la idea se plasma de modo cla- sencillas leyes
ro en la planta - por la tensión super- definidas por las
ficial de las burbujas en sus zonas de relaciones de
contacto-- pero de manera muy dis- contigüidad entre las
tinta en sección. Se podría relacionar formas circulares. El
con tallos vegetales, por su condición resultado es una
cilíndrica y hueca de paredes extrafi- combinación
nas, cortados a una altura uniforme y aparentemente
recortado el conjunto en el perímetro aleatoria obtenida
con un molde cuadrado, donde los entre las muchas
cilindros seccionados en el borde posibles.

iluminación artificial TECTONICA 57

 expresan su interior, y todo ello situa- La planta se aparta
do sobre una plataforma nivelada. de las relaciones
El edificio se podría percibir como jerárquicas
una construcción industrial por la convencionales
tecnología utilizada para su construc- derivadas de la
ción con elementos estructurales poco geometría ortogonal.
habituales: todo el sistema portante El resultado es una
se resuelve mediante "chapones" de aproximación a un
acero para la construcción de silos, nuevo tipo de espacio
sin embargo, una vez en el interior, cuya continuidad es
se descubren espacios domésticos de res uIta do de la
muy distintas cualidades. acumulación; un
espacio
Descripción organizativa y descentralizado, no
espacial jerárquico, y
La distribución en planta de los cír- homogéneo en todas
culos enseña una de las múltiples las direcciones; un
agrupaciones posibles. Un contene- espacio variado y
dor figurativo de perímetro cuadrado heterogéneo, que va
sujeta a los círculos ·para que no se presentando distintos
expandan infinitamente. Se entiende ambientes de
este proyecto como un fragmento de cualidades diferentes.
algo mayor donde sólo se usa lo que Abajo, vista del
se necesita umbral del acceso
Como resultado, lo construido es al edificio.
una aglomeración de cilindros tan-
gentes visualmente, aunque en reali-
dad sean secantes, como más adelan-
te se aclarará, de diferente diámetro
según el uso. Utiliza la dimensión de
tres metros de altura máxima en su
interior y poco más en su exterior,
donde se mantiene una misma altura
de coronación. Esta escasa altura
frente a los distintos diámetros es
una clara manipulación de la escala
para enfatizar la horizontal, lo que es
una característica básica de la arqui-
tectura tradicional japonesa. Por otra
parte, la disposición de los 33 cilin-
dros posicionados de forma secante
para poder pasar de un a otro, expre-
sa una libertad compositiva extraor-
dinaria. (continúa en pág. 62)
58 TECTONICA iluminación artificial
 Abajo, imagen de la
fachada oeste con la
zona de carga y
descarga de
mercancías, cerrada
por una gran puerta Alzado oeste
enrollable de paneles
de aluminio que
cuando se abre queda
oculta en las jambas
laterales. D D
Alzado norte

La cubierta expresa,
como una más de las
fachadas, el pri nci pio
de composición del
proyecto. La
abstracción del plano Alzado este
de cubierta y el uso
del color pone a la
pieza en relación
directa con la
superficie del agua
del lago.
Alzado sur

iluminación artificial TECTONICA 59


ESTRUCTURA
El proyecto se construye mediante la apli-
cación de un sistema prefabricado de
planchas cilíndricas de acero, utilizadas
para la construcción de silos industriales,
con la mayor parte de las uniones entre
piezas atornilladas.
La losa superior del zócalo de hormigón
de la planta sótano forma la base hori-
zontal sobre la que se replantean las pla-
cas de anclaje de acero. Esta plataforma
cuadrada se constituye así en un tablero
en el que se disponen, como en un juego,
las placas de diferentes curvaturas según
el círculo del que se trate (A). La estructu-
ra de la planta sótano, formada por una
serie de muros paralelos de hormigón
separados cada 4,50 metros, apoyados
sobre una losa maciza de cimentación,
constituye junto con la losa superior una
base suficientemente homogénea como
para que se produzca un reparto unifor-
me de las cargas de los cilindros de acero.
Una vez replanteadas, y niveladas in situ
mediante unos calzos de mortero (B), las
placas se atornillan a la base de hormi-
gón. Para unir las planchas cilíndricas de
acero (C) a la base de anclaje se sueldan
una,s cartelas trapezoidales de acero (D)
a la base de unas nervaduras verticales
iricorpotadas en las planchas (E), forma-
das·a su vez por pletinas planas de acero.
Las_planchas incluyen igualmente una
60 - · TECTONI_CA iluminación artificial
e
pletina corrida superior (F) que forma un
durmiente perimetral circular donde apo-
ya la cubierta.
Una vez construidos los muros verticales,
el montaje de la cubierta se realiza a par-
tir de la pieza central (G), formada por
pletinas de acero soldadas previamente
en taller. Esta pieza que, al igual que las
planchas cilíndricas verticales, llega com-
pleta y terminada a la obra, se replantea
en el centro de cada círculo y se apea
mediante puntales. A ella se van presen-
tando una a una las piezas radiales en
forma de sector circular (H) que comple-
tan la cubierta. Estas piezas radiales tie-
nen unas nervaduras inferiores (forma-
das por pletinas en forma de T invertida
con estructura radio-concéntrica) que se
atornillan a través de placas intermedias,
una superior y otra inferior formando
nudos empotrados. De este modo, cuan-
do se retiran los apeos de la pieza central,
cada círculo de cubierta trabaja como Imágenes de la mano de obra
una losa continua, apoyada solamente en llegada a la obra de cualificada por lo que
el perímetro, y salvando luces que van de las piezas construidas se encomendó a una
los 5,20 a los 16,30 metros de diámetro. previamente en taller empresa especializada
En los pasos de una sala a otra, en los que y del montaje de la en la construcción de
intersecan los cilindros, las planchas se estructura. La silos industriales
interrumpen y se dispone un dintel supe- ejecución del prefabricados.
rior formado por perfiles en forma de T proyecto requería
invertida (1), atornillado en continuación
con los extremos del durmiente perimetral.
David Mimbrero
 /J

{)
o
{)
o

•
e

.,.,._ ·. , [';.,_ @
--~ ~

iluminac1on
-, artificial TECTONICA 61
 Imágenes de las
distintas fases de la
construcción. Bajo el
edificio se construye
un zócalo prismático
de hormigón que
queda enterrado. Esta
planta de sótano,
registrable y
ventilada, aloja las
instalaciones,
liberando a la
cubierta de esta
función.
Estructuralmente,
constituye la
cimentación del
edificio, formada por
una serie de muros
paralelos de
hormigón muy
próximos entre sí, lo
que le da una gran
rigidez. Sobre estos
muros se apoya la
losa superior, que
define la plataforma
horizontal sobre la
que se disponen los
cilindros con total
libertad. Arriba a la
derecha, imagen
previa aI vertido de la
capa de compresión y
pendiente sobre las
planchas de acero de Estructuralmente un círculo es un o "de pasillo", su camino no es lineal,
la cubierta. elemento muy resistente y la unión sino que todo el espacio es versátil,
de muchos círculos constituye un multiplicándose así los recorridos.
todo muy resistente a terremotos y a Por otra parte, el pequeño tamaño
la presión del viento. de las obras que se exponen ha posi-
Una vez situados en el interior, el bilitado el planteamiento de una
paso de unos espacios a otros lo es sin pared curva, lo que de nuevo supone
un orden jerárquico, sólo se diferen- la supresión de jerarquías direcciona-
cian por su distinto uso. La tecnología les de la percepción, esta disposición
constructiva empleada permite gene- permite que la obra sea advertida
rar unos umbrales de tan solo 38 mm, como una sucesión de fotogramas de
eliminando el sentido de espesor que película.
nos permite acercarnos más a la idea Otro aspecto destacable son los
de la pompa. La utilización de para- intersticios que se generan entre los
Planta de estructura mentos verticales sin espesor es algo cilindros, espacios necesarios, vacíos,
del nivel de sótano. intrínseco de la cultura y la arquitec- que compensan los llenos, que a la vez
tura japonesa. se entienden como vacíos. Son los jar-
Esta disposición de cilindros de dines interiores, niwa, que proveen de
diferente diámetro secantes entre sí, luz y de contacto con la naturaleza.
produce aberturas, sin ley jerárquica En uno de los cilindros se sustituye la
reconocible dentro de cada cilindro. pared por vidrio, desmaterializando
El usuario se mueve de un cilindro a el contenedor, lo que permite disfru-
otro a su libre albedrío, sin estar tar de un jardín japonés y mostrar la
sujeto a un recorrido predeterminado esencia estructural del proyecto.
62 TECTONICA iluminación artificial
 z--
~ ~

RICHTERS

Planta de despiece de
los elementos de la
estructu ra de
cubierta. La
descomposición de la
forma circular en una
corona central y
sectores circulares
con nervaduras La idea estructural pilares huecos de
radio-concéntricas del edificio se basa planta triangular y
permite adaptar a los en su lados curvos. De esta
distintos diámetros comportamiento lectura de la
de las salas un mismo como un todo estructura se
sistema constructivo, unitario, en el que la obtienen unos
sin variar el proceso estabilidad y rigidez soportes de gran
de montaje y del conjunto vienen tamaño, cuya forma
fabricación. Arriba, dadas por la unión triangular les da una
vista de uno de los entre las partes. Las gran inercia, lo cual
patios interiores en el uniones entre permite que las
espacio entre las cilindros generan, a planchas de acero
salas. modo de negativo de que los forman
la superficie de las tengan tan solo un
salas, un conjunto de espesor de 9 mm.

iluminación artificial TECTONICA 63

 Abajo, imagen de una producir por cualquier que las salas están
de las salas de punto, siempre que los cerradas por cuatro
exposición. Las salas círculos entren en lados. A la derecha,
están unidas sin contacto, la imágenes de la
solución de organización de los cubierta con
continuidad, por lo que usos en planta se la capa de aislamiento
el recorrido interior puede modificar con térmico y la
consiste en deambular gran flexibilidad, al no impermeabilización
por el edificio, pasando depender de que se pinta
de una sala a otra. direcciones o esquinas, posteriormente en
Como la unión entre como ocurriría en una diferentes tonalidades
las salas se puede planta ortogonal en la de color.

Cada espacio constituye un mundo
distinto, un mundo de variaciones
con multiplicación de sensaciones:
luz, oscuridad, silencio, optimismo,
calidez y frío. Este microcosmos esta
compuesto por espacios diferenciados
que estimulan la percepción, lo que
se consigue mediante la manipula-
ción de la luz, los niveles acústicos de
los materiales, la temperatura, la
humeda d, el equilibrio del ph, la
64 TECTONICA iluminación artificial
volatilidad de la materia orgánica, el
nivel de abiert o, de cerrado, de con-
fort... Se genera una expectación
acerca de qué sensación se experi-
mentará en el siguiente recinto.
Las demandas de cada espacio se
resuelven de forma individual, con
paredes, techos y pavimentos distin-
tos en cada caso, así como la ilumina-
ción y el aire acondicionado. Todo un
ingenioso sistema de instalaciones se
plantea por debajo del suelo que
abastece a cada cilindro y que libera a
todo el conjunto de conductos y cana-
lizaciones exteriores, dispuestos con
un método de fosos lineales registra-
bles por donde circulan unas cámaras
de ventilación de aire a la manera
tradicional.
Para los espacios de exhibición se
han propuesto paredes mate. Por el
contrario, los espacios abiertos al
Sección tipo de las salas de exposición
A. Capa asfáltica impermeabilfzante con terminación de pintura en color
gris azulado.
B. Aislamiento de poliestireno extrusionado e=3 cm.
®
C. Capa de compresión y pendiente e= 5 cm.
D. Piezas de cubierta en forma de sector circular, de chapa de acero
e=9-1 2 mm con nervios bidireccionales inferiores formados por pletinas
de chapa de acero en forma de T invertida, con pintura de protección
® CD
contra incendios.
E. Falso techo de paneles de aluminio o cartón yeso con absorción
acústica de lana de roca.
F. Falso techo de chapa de acero inoxidable e=l,6 mm para reflexión de
la luz.
G. Cámara con linea de fluorescentes, cerrada con pantalla registrable de
acrílico semitransparente.
H. Doble placa de cartón yeso 6 + 6 mm.
l. Panel cilíndrico de acero e=9 mm, con nervaduras verticales de pletinas
e=12 mm.
J. Aislamiento proyectado de espuma de poliuretano e=3 cm.
K. Losa de forjado de hormigón armado e=25 cm.
L. Base de poliestireno extruido e=2~ cm.
M. Suelo de hormigón sobre chapa grecada de acero, con pavimento de
resinas coloreadas.
N. Apoyos radiales de la chapa grecada formados por LS0.5 sobre
soportes de perfiles de acero anclados a la losa.
O. Rejilla circular sobre perfiles de chapa plegada de acero.
P. Pavimento exterior de grava sobre impermeabilizante, lámina geotextil
y capa de hormigón de pendiente.
··· . ·-:-:.=_::·:.~:.::
· -.._ ,:··:,::_:_!"

exterior son brillantes y con profu-

sión de reflejos debido a los materia-
les utilizados: acero inoxidable y
vidrio tratado con multitud de
recursos.
El resultado es una "caja de sensa-
ciones", donde el círculo es el deno-
minador común que unifica las dife-
rentes condiciones de cada espacio.
Existe una gran maestría en la com-
binación de (continúa en pág. 69)

iluminación artificial TECTONICA 65

 Los alzados exteriores
presentan una gran
variedad de
materiales diferentes.
Los opacos están
formados por
cerramientos de
paneles de acero
inoxidable, aluminio,
hormigón
prefabricado, madera
o o aplacados de
•
• .. , ,~, granito. A la derecha,

. -· #
imagen de la
cubierta, elemento
que explota la
condición plástica del
proyecto mediante la
pintura de la lámina
impermeabilizante
Abajo, imagen de la superior en diferentes
articulación entre dos tonos de azul.
cilindros, con
perforaciones
circulares en la parte
inferior de los
paneles de acero que
permiten la entrada
de la luz natural de
forma tenue en el
interior de las salas,
reflejándose en el
suelo.

En los vértices, las conseguir un canto

uniones entre de 38 mm, que se
planchas se refuerzan percibe como una
mediante la fina arista. La finura
incorporación de dos y ligereza de los
pletinas planas y un muros, que se tratan
tubo rectangular de como planos
acero, para aumentar abstractos de papel
el número de líneas plegado, hace que no
de soldadura y sea posible distinguir
rigidizar los nudos. El ningún elemento al
espesor total del que asignar el papel
muro desde la placa de estructura, ya que
de cartón yeso hasta cerramiento y
la plancha exterior, estructura coinciden
que va simplemente en todo momento
pintada, es de y se diluyen
86 mm. En los pasos en un espacio
entre las salas, el fluido, continuo
vértice se afila hasta e inmaterial.

66 TECTONICA iluminación artificial

 Detalle en planta de la composición de los
muros de separación entre las salas.

A. Panel cilíndrico de acero e=9 mm, con

nervaduras verticales de pletinas e=12 mm
cada 45 cm.
B. Aislamiento proyectado de espuma de
poliuretano e=3 cm.
C. Doble placa de cartón yeso 6 + 6 mm fijada
a subestructura de acero con montantes cada
45 cm.
D. Tubo de acero 100.40 y pletinas de 9 mm
® ...·· soldadas a los paneles para estabilización de
los vértices.
®
E. Pletina de acero e= 4,5 x 38 mm como
remate de jambas y dinteles en los huecos, con
chapa de acero plegada e=2 mm en U para la
unión en esquina de los paneles de cartón yeso.
F. Placa corrida de anclaje de los paneles
cilíndricos atornillada a la losa de forjado.
G. Cartelas de unión entre la placa y los
® paneles.

iluminación artificial TECTONICA 67


ESQUEMA DE LAS INSTALACIONES
Para evitar la aparición en cubierta de
maquinaria de instalaciones y conseguir
un plano limpio y sin interrupciones, se
construye una sala de máquinas (A) inde-
pendiente y semienterrada junto a la
68 TECTONICA iluminación a rtificial
fachada norte. En este cuerpo se ubica la
maquinaria necesaria que da suministro
al edificio desde el nivel inferior de sóta-
no. El trazado de las redes de instalacio-
nes sigue un esquema de distribución en
---
--
peine (B), marcado por los muros transver'.
sales de hormigón de la planta sótano, que
forma una gran cámara registrable de dos
metros de altura libre. Los conductos dis-
curren colgados paralelamente a los
muros, atravesando la losa de forjado de
forma puntual para dar servicio a cada una
de las salas. El diseño de la base de poliesti-
reno extrusionado (C) que soporta el pla-
no del suelo es diferente en cada sala
según las necesidades de las instalaciones.
El recorte central acoge las salidas de
impulsión de la climatización y las tomas
eléctricas. El retorno del aire se produce a
través de una cámara perimetral circular
que rodea la sala.
D.M.
El museo explota al múltiples materiales diferentes. pero
máximo las sin llegar a desvirtuar el todo, que se
posibilidades de mantiene rotundo.
var[ación de un
sistema compositivo Luz, iluminación
que en principio Sin duda alguna, todos los estímulos
puede verse como sensoriales que tratan de activarse
una limitación. en este edificio son atractivos. Espe-
Sorprende por la cialmente interesante es el trata-
heterogeneidad de la miento de la luz, que estudia y varía
calidad de los las técnicas de iluminación, desgra-
espacios, por los nando estrategias para cada uno de
contrastes logrados al los espacios. Sólo la experiencia sen-
introducir fragmentos sorial de la luz supone por si misma,
del paisaje exterior en este edificio, un significativo alar-
en un interior cerrado de de recursos profesionales, al mani-
e introvertido, y por pular su intensidad para influir en
el juego de nuestro est ado de ánimo.
contrarios, Cada espacio tiene un tratamiento
manifiestamente de la luz diferente, una estrategia
japonés, que se diseñada mediante la combinación de
establece en una la luz natural y la artificial (utiliza
arquitectura definida cinco tipos de lámparas en combina-
por su autor como ciones distintas: lámparas de halóge-
"absoluta y relativa, no de bajo voltaje, downlights, down-
flexible y rígida, light s en cono con pequeña abertura,
abstracta y concreta". lámparas mini-cryptom y lámparas
lineales sin juntas).
Posiciona la luz artificial en el suelo
y en el techo y la luz natural a través
de los paramentos: en espacios de
tránsito y reunión perfora las paredes
en la parte inferior lo que permite que
entre la luz natural reflejada en el sue-
lo. Como resultado consigue una per-
cepción de liviandad en todos los espa-
cios que contagia al visitante, que reco-
rre el edificio con una sensación de
ingravidez. (continúa en pág. 73)

iluminación artificial TECTONICA 69

 ILUMINACIÓN
La iluminación tiene un papel determi-
nante en la caracterización de los espa-
cios del museo. A través de las variacio-
nes de luz, color y material de cada una
de las salas se consiguen recrear distintos
ambientes y atmósferas que dotan a cada
círculo de un carácter propio y diferente ,
del resto.
Tanto en las salas previas como en las de
exposición, el color de los paramentos
está cuidadosamente elegido en combi-
nación con los niveles de luminosidad,
para hacer del recorrido a través de las
salas una secuencia visual en la que prima
la experiencia sensitiva, según el siguien-
te orden:

A. Vestíbulo de entrada, al que se accede

en primer lugar y donde se inicia la visita.
B. Salas de transición, espacios con una
función de umbral previo a las salas de
exposición.
C. Salas de exposición grandes.
D. Salas de exposición pequeñas.
E. Cafetería y salas de descanso, espacios
de relación indepeí)dientes de la fun-
ción expositiva donde puede finalizar
la visita.

A. Vestíbulo: luz ambiental homogénea.

La gran sala de entrada e información
general (fotografía de la derecha) es el
centro que conecta las principales funcio-
nes del museo, uniendo ocho salas de for-
ma directa: vestíbulo de entrada y taqui-
lla, salas d e transición, tienda, sala de lec-
tura y salas de descanso. El suelo es de
madera y los paramentos verticales son
de placas de cartón yeso con fibra de Planta del museo con
vidrio con una terminación de pintura la disposición y tipo
acrílica. El falso techo está cubierto con de los distintos
un panel rígido acústico de lana de roca, elementos de
y tubos fluorescentes de iluminación iluminación de las
intercalados entre tablones del mismo salas. La variedad en
tipo de los que forman el solado. Los los matices de la
tubos proyectan la luz hacia abajo, pero iluminación persigue
parte del haz se refleja en la cara superior acentuar la
de los tablones del falso techo, con lo que diferenciación de los
se crea un resplandor de luz indirecta en espacios.
el techo. Por otra parte, esta disposición
evita el deslumbramiento e n las visiones
lejanas de la sala, sobre todo en la direc-
ción perpendicular a la de los tubos.

70 TECTONICA iluminación artificial

B. Salas de transición: luz difusa
en el suelo. !
¡',
Al comienzo de la visita, a los visitantes se ise
V,
les hace atravesar una pequeña y oscura
sala que les ayuda a habituar la visión a
los bajos niveles de iluminación de las
salas de exposición (imagen superior). En
esta sala vacía se dispone una línea de ilu-
minación circular perimetral en el suelo
que baña suavemente la pared, y peque-
ños halógenos empotrados en el falso
techo siguiendo una línea concéntrica.
A la salida de los espacios de exposición,
los visitantes pasan de nuevo por una sala
vacía previa a la salida del edif,icio, pinta-
da de blanco para ayudar al ojo a recupe-
rar los niveles de luminosidad exteriores.

C. Salas grandes de exposición: luz en el

techo.
Las acuarelas pintadas por Tomihiro Hos-
hino son de pequeño tamaño y requieren
una iluminación suave y tenue que cree
una atmósfera sensible a los matices de la
luz. Por tanto, las salas de exposición .
(imagen inferior), pintadas de diferentes
colores que denotan los diferentes perio-
dos de la obra del pintor, se iluminan
exclusivamente de forma artificial,
me diante dos tipos de elementos que
concentran la luz en la parte superior de
las salas.
Por un lado, una línea de fluorescentes
ocultos en un descuelgue del falso techo
crea un resplandor superior de luz indi-
recta de ambiente, sustituyéndose en
todo el perímetro las placas de cartón
yeso por paneles reflectantes de acero
inoxidable. Por contraste se oscurece el

l2i
g círculo central de l techo que está más
a'. bajo, de forma que el tambor central
parece flotar sobre la sala.
Por otro lado, las obras se iluminan de
forma individual según sus necesidades
mediante proyectores direccionales col-
gados de raíles del falso techo, dispues-
tos de forma radial o concéntrica.

D. Salas pequeñas de exposición: luz

puntual.
En las salas pequeñas, de carácter más
introspectivo, se ¡¡rescinde de la ilumina-
ción perimetral del techo, y los proyecto-
res se sustituyen por halógenos orienta-
bles empotrados en el falso techo, que
concentran sobre cada una de las obras.
una luz puntual muy controlada, dentro
de una atmósfera general íntima y osctJra.

iluminación artificial TECiONICA 71

 E. Cafetería y salas de descanso: luz
puntual reflejada.
En las salas de descanso (imagen de la
·· izquierda), suelo y techo están revestidos
de materiales reflectantes como el vidrio
y el acero inoxidable, que devuelven
reflejadas las vistas de las montañas y el
lago, creando un juego de espejos con el
movimiento de los visitantes.
En la cafetería (imagen de la derecha) , la
fachada este, frente al lago, está formada
por un vidrio compuesto por varias hojas
entre las que se dispone una capa tratada
químicamente qüe reproduce un patrón
de puntos. El suelo es de paneles de
madera y los muros y el falso techo tie-
nen una terminación de paneles de
madera natural con protección al fuego
sobre placas de cartón yeso con fibra de
vidrio.
La iluminación está formada en estas
salas por halógenos puntuales integrados
en el falso techo, formando una línea
paralela a la fachada, que con su reflejo
en paredes o suelos crean diferentes tra-
mas de puntos de luz.
David Mimbrero

REFERENCIAS:
Obra: Museo Tomihiro Planchas de acero: Shirayama,www.shirayama.net. Montaje: Nikken Framex C<?.,
Arquitectos: Makoto Yokomizo, aat + makoto yokomizo, architects lnc Ltd. www.framex.co.jp.
www.aatplus.com Pavimentos: Hitachi Metals Techno, Ltd. www.hitachi-kizai.co.jp.
Colaboradores arquitectura: S. lto, M. Wada, H. ltamoto, T. lwata, S. Kagami. Vidrio: Asahi Glass Building Co. Ltd, www.agc.co.jp
Estructura: Arup Japan. Impermeabilización: Ozeki Chemical, Tokyo. www.ozeki-chemical.co.jp; Tajima
Ingeniería: ES Associates y Arup Japan. Roofing Co.Ltd, www.tajima-roof.co.jp
Constructora: Kajima Corporation Cortinas: Silent Gliss Corporation, www.silentgliss.com
Paisajismo: EVA Planning Corp. Aluminio: Mitsubishi Chemical Functional Products, www.yes-mks.co.jp. Montaje:
Iluminación: Light design lnc. (Shoji Hiroyasu, Tanaka Yumiko). l uminarias: Ushio Tostem, www.tostem.co.jp
Spax, www.ushio.eo.jp/jp; Erco, www.erco.com. Yamada Shomei Lighting, Puertas: Fuso Electric Industrial Co.,Ltd, www.fusodenki.co.jp.
www3.yamada-shomei.co.jp; Yamagiwa, www.yamagiwa.co.jp; Matsushita Madera: Yamaso Co.Ltdhttp://park16.wakwak.com/- yamasou
Electric Works, www.mew.co.jp. Nippo, www.nippo-web.com/us. Pantallas antiincendios: Unitika Plant Engineering Co.Ltd, www.unitika.co.jp
Protección frente al fuego: Akeno Fire Research lnst itute; Sk Kaken Co.Ltd, Verjas y cierres: Yokobiki Shutter, www.yokobiki-shutter.co.jp; Toyo Shutter,
www.sk-kaken .co.jp. www.toyo-shutter.co.jp.
Estudio del color. OZ Color studio Situación: 86 Kusaki, Azuma-cho, Midori-shi, Prefectura de Gunma,
Diseño gráfico: Matsuda Office Japón.

72 TECTONICA iluminación artificial

 ·~
ffi El tipo de vidrio varía Un planteamiento de arquitectura
'·,'ª"' en función del grado tan radical podría parecer lejano de
de transparencia la arquitectura tradicional, y sin
requerido: embargo mantiene un denso poso de
serigrafiado con un sus conceptos básicos.
patrón de círculos, al Los principios en los que se basa
,
chorro de arena o esta propuesta, que se han expresado
sándwich al inicio del artículo, son en realidad
interponiendo la magia del ejercicio proyectual de
láminas de madera este museo. El éxito del mismo es la
natural entre dos capacidad de síntesis del autor que
hojas de vidrio. permite mantener estos conceptos de
partida hasta el final de un proceso
complejo que es el de la creación-rea-
lización arquitectónica. [T]

iluminación artificial TECTONICA 73

 Texto: Walter Enkerli
Fotógrafo: Roger Frei

Escuela Secundaria de Formación Profesional en Baden, Suiza

Bu rkard, Meyer BSA

Burkard-Meyer proponen un aulario abierto y luminoso optando por un esquema que

pudiera parecer contrario al planteamiento: las aulas se agrupan en una banda central,

pero la clave está en el corredor perimetral acristalado, situado entre las dos líneas de
pilares de hormigón prefabricado del cerramiento, que sirve de amortiguador climático
y a la vez enriquece la calidad ambiental al crear diferentes grados de iluminación y

transparencia.

n el año 1999 nace la Escuela
Concepto arquitectónico
Para la realización del proyecto hubo
dos factores que se tuvieron muy en
cuenta: que las aulas respondieran a
las exigencias de una enseñanza
actual de contenidos muy t écnicos y
que el edificio cumpliera con los valo-
res más altos de protección de incen-
dios, aislamiento acústico, sostenibi-
lidad y bajo consumo energético.
Se optó entonces por un edificio
muy abierto con un esqueleto de hor-
migón armado. Las aulas, todas de
tipo laboratorio, están situadas en el
centro, al igual que los núcleos técni-
cos y de comunicación vert ical, y
están rodeadas por dos corredores
longitudinales de los que se separan
mediante paños de vidrio entre pila-
res de hormigón. Este diseño de los
espacios interiores, transparente y
abierto, pretende favorecer la discu-
sión y el intercambio de ideas entre
alumnos de los distintos oficios.
Los pasillos longitudinales se crean
recer una educación profesional técni-

E
La imagen del
edificio busca el Secundaria de Formación Pro-
equilibrio entre el fesional de la fusión entre la
carácter industrial del Escuela de Formación Profesional
entorno en el que se Industrial y Comercial de Baden
inserta y la (Gewerblich-Industrielle Berufsschu-
singularidad le) y la Escuela Secundaria de For-
representativa que mación Profesional (ABB-Berufs-
requiere su función schule).
docente. El Centro de Formación Profesional
se encuentra en la Bruggerstrasse, en
la entrada norte de Baden en un área
industrial que ha ido quedando deso-
cupada. La política regional de favo-
74 TECTONICA iluminación artificial
ca altamente cualificada eligió este
área para la construcción de diversos
edificios de formación profesional,
entre los que se encuentra el que aquí
se analiza, proyectado por los arqui-
tectos Burkard, Meyer BSA y centra-
do en las siguientes áreas: electróni-
ca, mecánica, técnicas fotovoltaicas,
vehículos e informática.
Justo al lado de la escuela está la
antigua herrería -uno de los pocos
vestigios existent es del siglo XIX-
que da nombre al centro: Schmiede.
al tener las fachadas este y oeste una
doble hilera de pilares de hormigón
prefabricado y cerramiento de vidrio;
sirven además para ventilar las cla-
ses y como protección solar, teniendo
un papel clave en el funcionamiento
de las instalaciones del edificio. En
las fachadas norte y sur, el cerra-
miento es una celosía de bloques de
hormigón por delante de la carpinte-
ría y corresponde a zonas de descanso
y reunión en el interior.
Con esta estructura de varias
capas de fachadas y pasillos con sus
iluminación artificial TECTONICA 75
 ..

Situado en una zona que incluye

industrial de la ciudad equipamientos
en el límite con una culturales Y
fuerte ladera, el deportivos, firmados
edificio forma parte por el mismo estudio
de una ordenación de arquitectura.

76 TECTONICA iluminación artificial

 A la izquierda,
imagen de la entrada
a la escuela. Una
suave rampa elevada
forma un zócalo que
se antepone al
edificio, separándolo
de la calle y haciendo
que el acceso se
produzca por la
planta primera. Parte
de la planta baja
queda así protegida y
aislada del ruido del
tráfico. Por otra
parte, el efecto de
elevar el plano de la
entrada hace que el
edificio gane
presencia,
representatividad e
independencia
respecto de su
entorno más
próximo. A la

·~¡qi·
-== ''·-,-~
·-".
derecha, las aulas se
disponen en el centro
en dos crujías
contiguas y paralelas,
separadas por
~
fC
I;=-~ .·.~
id ; G'· {~, [. :. 1 " .·
. ...

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ill,:, ,liio lii lii= , . . ,·. .·- -

grandes planos •. ••. .. ~ a o e • o : e o ~ ~ _, ~ g • , .-~ . • .... .. ··--· - .

transparentes de Planta primera

vidrio, lo que permite
una gran continuidad
visual. Abajo a la
izquierda, vista de
uno de los núcleos de - - - -- - - ~.~ >AQ~A~D~•~
ll~i- - - - - ~ -,
comunicación, (] (] m 11 íT l -,--

espacios comunes del

edificio en relación
con los corredores.
' ft f u r-. }.·~· .·· ¡ /;;;;!!;.
1. J \g 11 ~ !~=!:-~ m
-'-t-!J ·1~17\!j_~ ll,l.!,!~--t-1+1---+--W-~-l---+--t-l+l---+--W-.J....l.-l---+--t-1+1--1-...j
'
"'
Alzado este

transparencias parciales, acristala- La fachada miento doble con cámara, proporciona

mientos de suelo a techo en combina-
ción con los pilares o bien con la celo-
sía de bloques de hormigón, se crea
un juego de luz que varía según la
situación meteorológica. Según el
lugar, el tiempo y la situación, el
espectador tiene percepciones muy
variadas del espacio y el ambiente.
Las influencias climatológicas desa-
gradables se amortiguan, sin perder
las referencias necesarias con el
exterior para evitar la sensación de
aislamiento.
En la construcción de las fachadas se un alto grado de eficiencia energética.
emplean elementos prefabricados de Los perfiles de los elementos de las
altura completa entre forjados que fachadas este y oeste son muy esbel-
reciben el acristalamiento en la propia tos porque no se tuvieron que calcu-
obra. Los elementos de carpintería lar a flexión - con limitación de fle-
que aíslan los corredores del exterior cha de 1/300- ya que los precercos
son fijos. Se componen de precercos, de aluminio se fijan directamente a
colocados directamente sobre la los pilares, que en fachada presen-
estructura de hormigón. Los corredo- tan un cajeado en su parte exterior y
res longitudinales sirven como amorti- son los que soportan las cargas de
guadores climáticos (con una oscila- viento. La modulación de la fachada
ción máxima de 10° C de temperatura) oeste es de 997 mm y en la fachada
del edificio, lo que, junto al acristala- este de 2160 mm.
iluminación artificial TECTONICA 77
 Los perfiles del precerco tienen
doble rotura de puente térmico y se
dejaron en crudo porque quedan invi-
sibles detrás de la perfilería extruida
de "bronce"1 que oculta los pilares de
hormigón. En fachada, esta perfilería
de bronce se combina con chapas ple-
gadas de latón para solucionar deta-
lles especiales, y para conseguir la
igualdad óptica las chapas de latón
(aleación cuzn15, ms85) se bruñeron
posteriormente a su fabricación y se
protegieron con una película de vinilo.
Todos los elementos hechos de
chapas de latón, como las hojas de
las puertas, se trataron de la misma
forma para conseguir desde el pri-
mer momento la misma pátina del
bronce.
El bronce, una vez instalado, reac-
ciona muy rápidamente con el oxíge- La organización de._las Los núcleos abastecen vigas de la espina
no del aire y crea la capa natural de aulas en dos bandas de forma autónoma a central. La galería de
protección. Por eso se tiene que tener centrales contiguas e cada grupo de aulas a los corredores forma
cuidado extremo en su montaje y independientes y un través de centros de una cámara en
fabricación (para evitar huellas dac- corredor perimetral climatización situados contacto con el
tilares permanentes se debe manejar que funciona como en cubierta y sótano, exterior que hace de
y montar la perfilería con guantes). deambulatorio, llevando las colchón amortiguador
determina el trazado conducciones de la temperatura,
Construcción de la fachada de las instalaciones y horizontales a través intercambiando el
La fijación de los elementos de fa el funcionamiento de una cámara que aire de forma natural
fachada se realiza mediante carriles climático del edificio. discurre entre las dos con las aulas.
de anclaje incorporados en los pilares
prefabricados y ménsulas de acero
inoxidable atornilladas a los cantos
de los forjados de hormigón. Estas
ménsulas especiales sirven tanto
como apoyo para el elemento inferior
como soporte articulado para el ele-
mento superior. En el mont aje, los
elementos se apoyan en la ménsula
inferior, fijándose en libre dilatación
en la superior. Con est e tipo de ancla-
je puntual y la separación térmica de
la subestructura se evitan en gran
medida posibles puentes térmicos.
Los pilares prefabricados de facha-
da tienen una concavidad en su cara
exterior. Después del montaje de los
elementos de carpintería, este hueco
se rellena con aislamiento térmico y
se cierra con una lámina plástica de
estanqueidad, adaptada a la propia
forma del pilar. Después se forra con
la perfilería prefabricada de bronce.
Los encuentros de las piezas vertica-
les con las horizont ales aparecen en
la fachada exterior en forma de
em alladnras trapezoidales, con las
jumas en el (continúa en pág . 82)
78 TECTONICA iluminación artificial
El orden de la Los núcleos de
estructura determina comunicación,
la organización formal servicios e
y funcional del instalaciones se
proyecto. Una trama agrupan en vestíbulos
modular, formada por transversales que se
la repetición de insertan
pórticos prefabricados interrumpiendo la
de hormigón, secuencia longitudinal
constituye los espacios de las aulas con
longitudinales de las espacios comunes y de
aulas, que se cubren reunión. Estos núcleos
con prelosas se construyen en
prefabricadas de hormigón in situ,
normigón. mediante muros que
rigidizan y arriostran
el conjunto, y forjados
de losa maciza de
hormigón armado.

iluminación artificial TECTONICA 79

 ESTRUCTURA
El proyecto sigue una estricta modulación
que viene dada por los elementos prefa-
bricados de la estructura. Éstos están
constituidos por pórticos formados por
. una viga y tres pilares (1) en la línea inte-
rior de los corredores, y pórticos con tres
pilares dobles (2) y dos vigas separadas
en la banda central, que forman en su
interior una cámara por donde se llevan
las instalaciones. Sobre ellos se apoyan
prelosas prefabricadas de hormigón (3)
salvando toda la luz de las aulas. Los
corredores perimetrales están formados
por una losa prefabricada (4) anclada en
voladizo a la línea interior de estructura
de los corredores.
La repetición de los elementos estructu-
rales forma parte del lenguaje del proyec-
to. Las piezas de hormigón prefabricado
tienen una presencia continua, marcando
un ritmo, pautando el espacio y definien-
do los límites de separación entre aulas y
corredores. Sin embargo, las líneas de
carga se sitúan en la línea interior de los
corredores (1) y en la banda central (2),
~ientras que la alineación d e pilares de
fáchada (5) no es estructural, sino que va
.,
,apoyada en una losa en voladizo, empo-
trada en la línea interior en continuidad
· con la losa de forjado. Estos pilares de
fachadá, cuya separación varía según la
. orientación siendo mayor en la fachada

80 TECTONICA iluminación artificial

 ®
este (6) y menor en la fachada oeste (7),
cumplen la función de celosía de protec-
ción solar, para reducir la incidencia del
sol directo en los corredores. Por otro
lado, en la línea interior de los corredores
uno de cada dos pilares es hueco (8),
reduciéndose su función estructural y
funcionando como conducto de ventila-
ción que expulsa por sobrepresión al
corredor el aire climatizado del interior
de las aulas. Por tanto, lo que aparece
corno una estructura porticada de vigas y
pilares se corresponde más bien con la
esencia de una estructura masiva y conti-
nua de condición muraría, horadada con
vanos y perforaciones en toda su longi-
tud, y convertida unas veces en celosía y
otras en una cámara hueca con las insta-
laciones en su interior.
Sección transversal y A. Viga prefabricada de hormigón armado, con regulable en el interior de la cámara cerrada
planta de la espina agujeros previstos para el paso de conductos por doble vidrio laminar 6+8 mm.
central del edificio. con relleno de lana mineral y sellado estanco. F. Conductos de instalaciones.
Las dos vigas forman B. Prelosa prefabricada de hormigón con la G. Instalación antiincendios de pulverización de
en su interior una cara inferior estriada. agua en aulas y corredores colgada de la prelosa.
cámara de C. Capa de hormigón, con cajeado formando H. Caja eléctrica.
instalaciones que canal registrable de instalaciones. l. Tapa acanalada registrable de madera.
atraviesa el edificio D. Pilar doble prefabricado de hormigón J. Rejilla de salida del aire, con aislamiento
longitudinalmente, armado con acabado superficial de textura acústico amortiguador del sonido.
con una distribución estriada. K. Luminarias fluorescentes con carcasa lineal
en peine. E. Mampara de división entre las aulas con de aluminio anodizado, colgada de la prelosa
carpintería de aluminio anodizado, aislamiento incorporando la tubería de agua antiincendios
acústico de 50 dB, y sistema de oscurecimiento y los rociadores.
iluminación artificial TECTONICA 81

eje de los montantes. Esta forma tan
compleja se consiguió mediante su
descomposición en distintos perfiles
parciales extruidos. Para que el
agua de lluvia que pueda penetrar
en el interior de la perfilería circule
y pueda salir de la fachada sin
dañar la capa de aislamiento, se
diseñaron especialmente las distin-
tas curvaturas de la lámina plástica
de estanqueidad.
Los cantos de los forjados están
revestidos horizontalmente con cha-
pas rectangulares, sobresaliendo del
plano de la fachada.
La estructura primaria de hormi-
gón armado se ejecutó sin juntas de
dilatación. La fachada entera se mon-
tó con extrema precisión para igualar
82 TECTONICA iluminación artificial
Detalle de la fachada
de vidrio y del
encuentro en esquina
con la celosía de
hormigón
prefabricado.
A. Pilar prefabricado.
B. Pletina e=2 mm
atornillada sobre
carril de anclaje
embebido en el pilar.
C. Relleno de lana de
roca.
D. Carpintería de
aluminio anodizado.
E. Perfil de material
plástico de
impermeabilización.
F. Perfiles de bronce
e=3 mm.
G. Losa prefabricada.
H. Ménsula de chapa
de acero en U,
e=4 mm, atornillada
sobre carril de anclaje
embebido en el canto
de la losa.
l. Losa prefabricada.
J. Ménsula de chapa
de acero en U,
e=4 mm, soldada a
perfil en Lde remate
en el canto de la
losa.
K. Perfil de latón
e=2 mm con rel leno
de lana de roca.
L. Panel de
aislamiento rígido.
M. Pieza inferior de
en sus juntas inexactitudes acumula- juntas, pero se consiguió ese valor hormigón
das por la estructura principal. con holgura empleando vidrio lami- prefabricado.
nar formado por vidrios de grosores N. Perfil de alumino
Acristalamiento diferentes. anodizado e=2,5 mm.
El acristalamiento se tuvo que elegir Un problema a tener en cuenta en la O. Panel de
de tal forma que aún con la falta de construcción de esta fachada es el que aislamiento de lana
sombra exterior, y a pesar de la orien- al estar en contacto metales con dife- de roca e=60 mm.
tación este-oeste, se minimizara la rentes potenciales electro-químicos P. Perfil de aluminio
carga solar del edificio. El vidrio podía producirse una corrosión dañina anodizado e=2 mm.
doble aislante elegido es de baja emi- debido a la electrolisis. Por ello, a Q. Lamas practicables
sividad solar, con 14 mm de cámara pesar de que el latón es estable en con- de aluminio
con relleno de gas kriptón. Para la tacto con otros met ales, porque se anodizado con alma
seguridad ante rotura se eligió en la encuentra en el lado positivo en la de lana de roca, para
hoja interior un vidrio laminar. escala de electronegatividades, se pro- la ventilación de los
En cuanto a la protección acústica tegieron los puntos de contacto del corredores.
exterior, se exigía para el edificio con latón con el aluminio o del latón con el R. Celosía de paneles
uso de enseñanza y oficina un aisla- zinc (en el acero galvanizado) con de hormigón
miento mínimo de R'w;;;:35dB. Esto sellados y piezas especiales de separa- prefabricado.
afectaba a toda la envolvente con sus ción de plástico. (continúa en pág. 87)
 ®

iluminación artificial TECTONICA 83

 Arriba, cajeado
previsto en la losa de
hormigón in situ que
cubre las zonas de los
núcleos, para el
montaje posterior de
los elementos de
iluminación. Arriba a
la derecha, dibujos
originales de estudio
del diseño de dichos
elementos, que
integran en un
cuerpo añadido de
chapa de acero
instalaciones diversas
como los sistemas de
voz o emergencia.

ILUMINACIÓN
Con objeto de agrupar los aparatos y
componentes de las distintas instalacio-
nes, el proyecto adapta elementos de ilu-
minación de catálogo mediante la adi-
ción de piezas especiales, diseñadas en
función de su situación y requerimientos.
Se forman así nuevas unidades que reco-
gen, en torno a los elementos de ilumina-
ción y con un diseño integrado, los múlti-
ples servicios que exige un edificio
docente de enseñanza especializada.
En los núcleos centrales de comunicación
y en los extremos del edificio, los corredo-
res se ensanchan formando áreas comu-
nes de relación y trabajo para los alum-
nos. Estas zonas se iluminan mediante
pantallas cuadradas con tubos de fluores-
cencia y difusor acrílico opal, empotradas
en el techo, para las que previamente se
ha dejado un cajeado hecho in situ en la
losa de hormigón del forjado. A este ele-
mento se le acopla un cuerpo anexo de
chapa de acero que aloja en un diseño
conjunto distintos tipos de instalaciones:
incendios, emergencia o megafonía.
En el vestíbulo principal a doble altura y
en la cafetería se montan unas luminarias
de techo de aluminio anodizado natural,
formadas por un fino elemento vertical
en cuyo extremo se sitúa la lámpara, que
queda vista.
Las aulas disponen de una iluminación
muy cuidada con elementos de alta efi-
ciencia. Las luminarias de superficie espe-
cial para tubos de fluorescencia pueden
incorporar un equipo electrónico que
regula la iluminancia, llegando a ofrecer
un nivel de iluminación de hasta 500
luxes, exigido por la normativa en las
zonas de trabajo. Sobre el modelo base
del catálogo se adosa un cuerpo superior
trapezoidal de acero, con conectores que
permiten su montaje continuo en líneas,
incluyendo un diseño especial de los sola-
pes (para evitar pérdidas de luminosi-
dad) y piezas de remate en los testeros. Imagen de los
En este añadido se alojan distintos ele- vestíbulos junto a los
mentos de instalaciones necesarios, núcleos de
como el sistema de rociadores antiincen- comunicación que se
dios, megafonía, emergencia ... De esta plantean como zonas
forma, el conjunto de las instalaciones se comunes de trabajo y
integran en un solo elemento lineal, que estar, con las lamas
se va repitiendo en un ritmo transversal a móviles verticales de
la dirección de las aulas, simplemente aluminio anodizado
colgado de la prelosa de hormigón. que se sitúan en los
Por último, la iluminación de las fachadas frentes del edificio,
exteriores se compone de luminarias para el enfriamiento
empotrables, situadas detrás de cada uno y ventilación
de los pilares. Ocultas en un resalte de la nocturna de los
losa prefabricada de forjado, proyectan corredores en verano.
el haz de luz sobre la cara posterior de los
pilares, por lo que se reduce el deslum-
bramiento. La iluminación de los corre-
dores es por tanto indirecta, percibiéndo-
se desde el exterior como un acento del
ritmo marcado por la estructura y un res-
plandor interior suave y homogéneo.
David Mimbrero

84 TECTONICA iluminación artificial

El sistema estructural
de elementos
prefabricados permite
variaciones como la
doble altura en
algunas zonas, con
pilares de mayor
longitud. En estos
espacios la
iluminación se
descuelga desde una
serie de elementos
lineales unidos a la
prelosa del techo,
en forma de trama
de pequeños puntos
de luz.

Croquis de detalle del

diseño de la carcasa
superior de acero que
se superpone a la
luminaria tipo, y que
permite alojar en su
interior de manera
integrada el resto de
instalaciones
requeridas por las
aulas, como el
sistema antiincendios
(fotog rafias de la
derecha). De esta
forma, los elementos
técnicos aparecen
.,S"k•r,-.si;.\<..
agrupados, siguiendo ~
i _ _ ----;j LJ1 '-\_ _.JIU\ BDr=:;
un ritmo repetitivo --,-é-'.'"-'-
' ''-- ·~ - ~ 2 _
'¡:..:_B_ _,"'
de líneas continuas y
perpendiculares a las
aulas.

iluminación artificial TECTONICA 85

 1~ 1 •.-
Vista de los
corredores, con las
salidas de ventilación
-en la parte baja de la
línea interior de los
pilares. Al fondo,
lamas vert icales para
.' ½
- - ..
J:"?-JJll~,.:__,___,,,;;:,:;:;:sc,-,L.L---,==-

-.,-- 1
1~

- ~~-
la apert ura de los
testeros, que facilitan
la ventilación
= -
natural.

Imagen de la El edificio es un Sistema de climatización:

ejecución de la losa ej emplo de

Soleamiento directo.
de forjado, uti lización pasiva de
incluyendo los los elementos de • Impulsión de aire frío o caliente.

conductos de arquitectura para Retorno.

instalaciones y el aumentar la
- Sistema de componentes termoactivos,
sistema de tuberías eficiencia energética. con circulación de agua caliente o fría.
de circulación de La separación de los
Ventilación natural de los corredores para el
agua caliente y fría pilares de fachada enfriamiento nocturno en verano.
(TABS), que hacen de disminuye en la
la losa un elemento fachada sur,
termoactivo actuando como filtro
de protección solar. ,:i r:i
aumentando su "' "'
inercia t érmica. Los corredores tienen o
n
o o D :::, o
la posibi lidad de D"--c::;J- ~ º- ª :-,;
,::¡ o
ventilar naturalmente e,

a través de los :o
o \. =u D G
e-,
o
testeros mediante la
• . íl
·=
G
,:) ,.,. e,
apertura de
m 13
REFERENCIAS elementos móviles, y ,:,

·=
:,: e=. . D "'
Obra: Escuela Secundaria de Formación Profesional en Baden, Suiza. la extracción del aire ,;<
,:) Cl rn

--=
=:·.
Arquitectos: Burkard, Meyer. Arcchitekten BSA. viciado no es
r;: o
"'e
Cliente: Ayuntamiento de Baden inducida, sino que D
o m "'
lngeníerfa: Wolf, Kropf &: Partner, Bauingenieure SIA/USIC circula de forma

·=
C<
,:¡ m e:,
a
lnstolocíones: Waldhauser Haustechnik AG lngenieurbüro USIC/SIA nat,.Hal por

=:.
·=
D
"' [3

Electricidad: Herzog Kull Group, Beratende Energie-lngenieure. sobrepresión. El "' t!J D

et

"'
Fontanería: lng.-Büro Bosch AG. sistema de conductos r, o
=:.
·=
Constructor. Züblin-Strabag AG, www.zueblin-strabag.ch TABS trabaja con la
"' CI

00 D et
,:)
Fachado: Mebatech AG. www.metabech.ch inercia térmica de los o
=:. "'o:

·=
"'
Carpinterías de bronce: Scheidegger Metallbau AG, elementos ,:¡ [!) o
n
www.scheidegger-metallblau.ch; constructivos, que CJ

=:. "' cz

•
n
Kilchberg BE, www.kirchberg-be.ch contribuyen a reducir c,j o
n
e,
Prefabricados de hormigón: Element AG, www.element.ch. las pérdidas de l:l o,;
n
t emperatura tanto en D

lílíll~
Iluminación: Tulux AG, www.tulux.ch. o a
,:¡
verano como en o:
Situación: Bruggerstrasse, 5400 Baden/AG, Suiza. CJ

invierno. 1 j¡ 1

86 TECTONICA iluminación artificial

La celosía de paneles
prefabricados de
hormigón de los
testeros, iluminados
desde el interior,
otorga al edificio un
aspecto delicado y
más ligero, lo que
junto a las cuidadas
carpinterías de la
fachada principal
hace que se
diferencie del resto
de las construcciones
industriales que lo
rodean, poniendo de
relieve su carácter
docente e
institucional.

N de T: Climatización
1. El término coloquial Los corredores paralelos a las facha-
de "Baubronze" (bronce • das longitudinales son amortiguado-
de construcción) se res climáticos y protegen a las aulas
usa para describir de la insolación directa. Con eso se
el material consiguen unos espacios interiores
cuzn40mn2fe 1. con temperaturas relativamente
Se trata de un latón constantes durante todo el año con
especial, realmente poco aporte energético. Los pasillos
una aleación de cobre, sin embargo tienen - según estación y
zinc, manganeso y situación meteorológica- una tempe-
plomo o hierro, frente ratura que oscila entre los 18º y los
· a la aleación de cobre 28º C. El edificio cuenta con un siste-
y estaño que forma el ma de ventilación mecánica por los
bronce. testeros para renovación masiva de
aire durante el día - ventilación de
choque- o refrigeración nocturna
durante el verano. Estas aperturas de
los pasillos consisten en lamas verti-
cales practicables de aluminio en
todas las plantas en las fachadas nor-
te y sur. A la vez sirven como escapes
de humo y calor en caso de incendio.
Las aulas sin fachada directa al
exterior se climatizan de forma con-
trolada por un sistema convencional.
La leve sobrepresión generada al
impulsar aire en el núcleo del edificio
se escapa por los pasillos. El retorno
de las aulas entra por conductos ais-
lados acústicamente a los corredores.
Desde allí el aire asciende a través de
cuatro patinillos por los núcleos ver-
ticales (área de las escaleras) hacía
los intercambiadores de calor en
cubierta.
El edificio está concebido para un
bajo consumo y perdidas mínimas de
energía. El sistema de conductos
TABS (sistema de componente ter-
mo-activo), que consiste en un siste-
ma de circulación de agua fría o
caliente a través de un circuito de
tuberías incorporado a los forjados.
ayuda a conseguir esta meta. Como
la inercia térmica de estos elementos
es muy elevada, las oscilaciones el€
temperatura requieren largos plazo;,
de tiempo.
Los aseos cuentan con una climaP.-
zación directa con retorno por c-c.-
bierta. m
Traducción: Maike Hth1:e-
iluminación artificial TECTO' :,C,, ?,
El presente dossier de productos de iluminación artificial está compuesto fundamentalmente por lumina-

rias, clasificadas de acuerdo al sistema óptico empleado y al tipo de aplicación para las que han sido dise-

ñadas. Esta amplia selección se completa con apartados dedicados a sistemas de luz dinámica, emergen-

cia, señalización, control de la iluminación y mantenimiento. Cada ficha está basada en una familia de

productos análogos con especial interés por sus posibilidades de aplicación en el campo de la arquitectu- (IJ
ra. En algunos casos, sin embargo, una sola ficha recoge los productos más interesantes ofrecidos por un

fabricante, con lo que puede incluir distintos tipos de luminarias, quedando clasificadas en el dossier por
-e
la más relevante de las reseñadas, que es la primera que aparecerá en el texto.

Ha quedado fuera del dossier la información de productos referente a fuentes de luz; no obstante, el índi-

ce de productos incluye los datos de contacto de los fabricantes más importantes de lámparas -Philips,

Osram, Sylvania y General Electric- para facilitar las consultas sobre este apartado específico.

Remitimos a los dossieres de construcción 1-5 (números 7, 12, 17, 20 y 23 de Tectónica) para información
·- VI
VI
o
suplementaria sobre otros productos pertenecientes al ámbito de la iluminación.

-e

T Secciones
...

Carriles electrificados 92 Iluminación dinámica 108

Sistemas lineales 93 Control y__ mantenimiento 111

Proy__ectores )'. bañadores 97 Emergencia r señalización 112

Emeotrables 100 Fachadas 114

De suseensión y__ sueerficie 103 Luminarias erotegidas 116

Fibra óetica 106 Eseacios eúblicos 119

Sueerficies luminosas 107

iluminación artificial TECTONICA 91

 SISTEMA PARA LLEDÓ ILUMINACIÓN, S.A. ZUMTOBEL LIGHTING GMBH
ILUMINACIÓN CON Cid Campeador, 14 Schweizer Strasse 30
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CONTROL ELECTRÓNICO Tel.: 916 656180. Fax: 916 131 902 Tel.: +(43) 5572 390 O. Fax: +(43) 5572 228 26
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www.zumtobel.com.es www.zumtobel.com

...o Tecton es un sistema de ilumi- basado en un circuito de 11 po- tos, por ej emplo, para conectar datos es posib le a lo largo de
"C
«:
V
nación media nte carriles dise- los que puede alojar cua lquier con terminal es en pu ntos de todo el ca rril, posibilitan do la

..
t.:
·;:
V
QI
ñado por Grimshaw Architects
para grandes instalaciones. Está
so lució n de iluminación con
control electrón ico, desde la
venta. A pesa r de su compleji-
dad electrónica, es un sistema
ubicación de las luminarias en
cualquier punto, incluso en las
1i
... iluminación de emergencia al de uniones clipadas que no re- uniones entre carriles. Los ex-

..
.!!
·;:
«:
V
control de iluminación, si n ne-
cesidad de cab leado adiciona l.
qui ere herram ientas para su
instalación en obra. El carri l es
t remos de las lumi narias, de
pl ástico transparente, su gieren
También tiene capacidad para esbelto y a la vez suficiente- el fu ncionam iento interior y
incorporar transferencia de da- mente ríg ido para salvar gran- perm iten' la incorporaci ón de
des luces entre apoyos. El acce- leds para iluminación de emer-
so a los cables de potencia y gencia.

~ "'"""''"''" . 1
l,q- - - ~

Sistema de carriles Tecton en El sistema permite instalar luminarias Reflector de acero perforada Luminaria para linea continua con
instalaciones industrial y de distinta potencia. En la imagen, termoesmaltado en blanco. lámparas solapadas para evitar
comercio/. equipado con luminarias Pool-light. puntos oscuros.

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Tel.: 916 657 577. Fax: 916 657 572 Tel.: +(49) 761 45242 O. Fax: +(49) 761 45242 52
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...
o
"C
«:
V
'fl' S-Bahn es un sistema de carriles
suspendidos formado por dos
pa ra flu orescentes co n o si n
apa ntallamiento, bañado res de
t.:
·;: !i bandejas en U de acero galvani- luz de sección mínima para
~
QI
1i l1 l--:~ '- zado. Las bandejas se suspenden
del techo mediante varillas re-
f luorescentes, porta lámparas,
seña lética con iluminación led,
"'
..
.!!
·;:
V
«:
gulables de acero y soporta n el
cableado de energía y datos, así
proyectores, cajas con tomas de
corriente y altavoces.
como los eq uipos de ilumina- El sistema puede suministrarse
ción y sonido. Los equ ipos se co n el cableado completo y las
encaj an en el canal de 50 mm clavijas de conexión instaladas. Porto lámparas.
La base del sistema 5-Bahn esla bandeja doble que dejan entre sí las bandejas y
de acero galvanizado que soporta las se fijan a las ranuras lat erales
luminarias y el cableado. de éstas. El sistema ofrece i ns-
ta lación rápida y sin necesidad
de herramien tas para lumina -
rias, cableado o altavoces. Todos
los elementos están aca bados
en galvanizado en caliente o la-
cado. S-Bahn ofrece luminarias

Luminaria para lámparo TI 6 de Proyector con lámpara de Bañador de pared con lámpara de
54 Wcon apontallomiento. halogenuros metálicos. hologenuros metálicos.

92 TECTONICA ilum inación artificial

 SOLUCIONES DE
ILUMINACIÓN A MEDIDA
STI ofrece soluciones personali-
zadas, y garantiza la entrega de
sus modelos en cualquier longi-
t ud (hasta 6150 mm en alumi-
nio extruido), color (blanco, ne-
Ouadro, tres de los diez modelos disponibles:
proyectores orientobles (arriba},
empotrable y vertical giratorio (vertical).
LUMINARIAS LINEALES
ROTATORIAS
Configuración en cuadrado con dos luminarias
orientadas hacia el techo y dos hocio el suelo.
El sistema permite conseguir distintas combinaciones de luz directo,
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gro, metal o color RAL) y posi-
ción, en un plazo de sólo quince
dias. Su gama de luminarias se
orga niza en familias compues-
tas por múltiples modelos que
Easy B. V. (arriba) y con halogenuros
metálicos.
SA VMA ILUMINACIÓN, S.A.
Jesús, 65 - bajo
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www.saymailuminaclon.com
Nolimit es un sistema de lumina-
rías lineales rotatorias. Su sec-
ción cuadrada de 48 x 48 mm
aloja tubos fluorescentes T5 y
balastos electrónicos. La pieza
básica del sistema es un cubo
que conecta mecánica y eléctri-
camente los elementos de ilumi-
nación, y al mismo tiempo sirve
de cent ro de rotación para su
orientación. Este cubo soluciona
también la suspensión y la ali-
mentación del sistema. La posibi-
indirecta y asimétrico.
pueden combinarse entre si; así
se permite disponer en una mis-
ma luminaria y en el lugar ne-
cesario, de lámparas fluorescen-
tes, compactas, de bajo voltaje,
Algunos de los modelos Pla: Rl 11
(arriba} y FP.
REGENT BELEUCHTUNGSKORPER AG
Dornacherstr. 390
4018 Basel. Suiza
Tel.: +(41) 61 335 54 83. Fax: +(41) 61 335 55 96
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www.regent.ch
lidad de rotar 360° las luminarias
proporciona flexibilidad para
configurar la iluminación, y per-
mite conseguir diferentes combi-
naciones de luz directa, indirecta
y asimétrica. Las luminarias están
disponibles cerradas con placa
difusora, o abiertas con reflector
especular. Pueden colocarse sus-
pendidas en distintas configura-
ciones -lineal, cuadrado, parrilla-
º bien fij adas a la pared. Están
Los elementos de la luminaria
pueden girar 360' alrededor del eje
longitudinal.
iluminación artificial TECTO~.C:..
halógenas, incandescentes, o;;-
ses de enchufe e interruptores
etc. Permiten el paso de cab1e.;-
do oculto de voz y datos.
Los modelo s de las fam il";;s
Easy, Play Ouadra pueden colo-
carse en susprnsión o adosaoos
a techo (Ouadra además cuenia
con la opción empotrable, apli-
que, vertical giratorio, sobreme-
sa y estanteria). Llevan fluores-
centes T5 con integración de
equipos de emergencia, regula-
ción de intensidad y posibilidaá
de creación de escenas con va-
riación de color (RGB). Ofrecen
la posibilidad de incorporar todo
tipo de focos, halogenuros me-
t áI icos, lámparas dicroicas,
adaptación de carriles electrifi-
cados, así como de añadir alta-
voces, salidas de aire acondicio-
nado, carteles luminosos, etc.
equipadas con el balasto electró-
nico Detec que permite inter-
cambiar lámparas T5 de la misma
longitud independientemente de
su potencia, ya que ésta es de-
tectada automáticamente por e
balasto. De este modo, si se mo-
difica el uso del espacio, es pos·-
ble adaptar el flujo luminoso y a
intensidad de luz a la nueva tarea
con una simple sustitución oe
lámparas.
Los luminarias pueden ;rs:c :-x
suspendidas o ero::·==-
~
 SISTEMA MODULAR HERSSA
LIGERO Plasencia, 45. Poi. lnd. Las Nieves
28935 Móstoles (Madrid)
Tel.: 916 657 577. Fax: 916 657 572
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El sistema Light Modules se ar-
t icu la mediante nudos cúbicos
de aluminio de 26 mm de lado a
los que se fijan las lámparas
fluorescentes T1 6 y los elemen-
tos de suspensión. Éstos se des-
cuelgan de un perfil metálico de
sección cuadrada y 26 mm de
lado que va fijado al techo. Los
perfiles alojan balastos electró-
nicos sumamente delgados. Otra
Fluorescentes T/6 con perfil espiral manera de combi nar los ele-
ontideslumbromiento. mentos del sistema consiste en
adosar los nudos al perfi l metá-
Detalle de perfil en espiral alrededor de lámparo Conexión en L de luminarias adosados al perfil hueco.
conectado al nudo cúbico.
MÓDULOS COMBINABLES TARGETTI ILUMINACIÓN, S.A.
•
DE FLUORESCENTES Progreso, 135-137. Poi. Almeda
08940 Cornellá de Llobregat (Barcelona)
Tel.: 934 746171. Fax: 934 741 324
targetti@targetti.es
Se trata de módulos de suspen-
sión para fluorescentes lineales,
que pueden inst alarse indivi-
dualmente o en uniones a 90° y
180°. Según los modelos, apor-
tan iluminación directa, indirec-
ta o ambas. -Slim Line tiene
cuerpo de aluminio y difusor de
Slim Une, de longitudes 1800 y 2920 mm, policarbonato. -Translight posi-
con sección de 40x26 mm. bilita acoplar lámparas halóge-
nas orientables. Lleva panta lla
inferior, bien de metacrilato
transparente o traslúcido (blan-
co o de color), o bien de rejil la
de alumin io. -M ulti Office dis-
pone de difusor inferior de vidrio
templado t ransparente. También
Tronslight. se puede dotar de equipo remo-
to de emergencia permanente
con autonomía de una hora.
De la misma em presa reseña-
mos otras luminarias para lám-
paras fluoresce ntes: -Airlight,
94 TECTONICA iluminación artificial
SPECTRAL GESELLSCHAFT FÜR LICHTTECHNIK MBH
Botzinger Strasse 31
79111 Freiburg. Alemania
Tel.: +(49) 761 45242 O. Fax: +(49) 761 45242 52
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lico y descolgar éste del techo. pueden protegerse con perfi les
Los cubos permiten enlazar lu- traslúcidos de material plástico.
minarias en ángulos de 90° y El sistema está disponible pa-
180°. Los elementos metálicos ra fluorescentes de 016 mm y
están fabricados en alum inio 573, 873, 11 73 y 1473 mm de
cepi llado y anodizado color pla- longitud.
ta. Las lámparas fluorescentes
pueden protegerse del deslum-
bramiento mediante espirales
metálicas instaladas alrededor
del tubo, o bien con pantal las
más complejas que incluyen la-
mas de altura regulable o re-
flectores rotato rios. También Luminaria con reflector rotatorio.
Disposición en cuadrado.
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sistema multifunciona l integra- ción (en paralelo o perpendicu-
do de iluminación y aire acon- lar), de pie, etc.
dicionado. Ofrece la posibilidad
de disponer de carril electrifica-
do para proyectores y espacio
para instalación de altavoces o
sujeción de co rti nas. - Spago,
familia de luminarias a base de
dos fluorescentes lineales en
para lelo. Se ofrece en varios
modelos: suspensión (individual
o en continuo], paralelo o per-
pendicu lar a la pared, de parti-
Airfight (arriba) y Spago poro
Mu/ti Office. estructura de partición en paralelo.
 LUMINARIAS CON LLEDÓ ILUMINACIÓN, S.A. ZUMTOBEL LIGHTING GMBH
DIFUSOR DE Cid Campeador, 14 Schweizer Strasse 30
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MICROPRISMAS Tel.: 916 656 180. Fax: 916131 902 Tel.: +(43) 5572 390 O. Fax: +(43) 5572 22826
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www.zumtobel.com.es www.zumtobel.com

Las luminarias con difusores de les de luminancia se reducen interior de un bastidor de alu-

7 2
Luminaria Vaero, con sistema difusor
Eldacon®. Diseño: Hartmut Engel.
estructura microprismática de
Zumtobel se componen funda-
mentalmente de una fuente de
luz ocu lta, y de un elemento
traslúcido que reparte la luz
uniformemente hacia abajo.
Además, este elemento está
acoplado a un difusor con es-
tructura micropi ra mida l que
mejora la distribución lumino-
sa. Con este sistema, los nive-
considerablemente, proporcio-
nando una iluminación libre de
reflejos -incluso en las panta-
llas inclinadas de los ordenado-
res portátiles-, mejorando el
contraste, y proporcionando
una relación equ ilibrada entre
la densidad lumínica de pare-
des y planos de trabajo. La lu -
minaría emplea lámparas fluo-
rescentes T16 ubicadas en el
minio moldeado por inyección.
Los difusores están fabricados
con metacrilato.
Gracias a la eficiente distribu-
ción de la luz, tanto la lumina-
ria como el puesto de trabajo
pueden colocarse libremente.
La gama de luminarias con este
tipo de difusores comprende
tres modelos: Vaero, Aero y
Orea.

-'::,J..
·~

~
-
r-- -
r---~
l 1·r - ~1·r . , ,.,_ ,---.
--
1 . 11-i~
El difusor Eldacon®proporciona una
distribución de la luz en formo de alas de
murciélago que reduce el deslumbramiento.
Modelo Aero, diseñado por
Sottsass Associati. Modelo Orea, diseñado por Beo
Frois. También disponible en versión
e~tJ,
Iluminación libre de reflejos
aplique. mediante luminarias con difusores
de microprismas.

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.,,
QI Destacamos dos luminarias li-
-¡;
QI neales empotradas: -AmbiScene
·=.,, Line está formada por fluores-
"'
E
QI
centes TL5 RGBA o blanco
......
.,, frío/cálido, y pequeños down-
·;;:;
lights orientables. De este modo
combina iluminación difusa y
de acento, por lo que está indi-
cada en espacios comerciales.
Está provista de controles inte-
grados DALI y DMX que permi-
AmbiScene tiene un ancho de 19cm ten elegir el color de la luz, y
y una altura mínima de instalación cambiar el nivel de iluminación
de20cm. y la tonalidad de la luz blanca.
El cuerpo es de extrusión de
aluminio anodizado. - Celino
ofrece disponibilidad de va rias energético. Actilume regula la
ópticas: de aluminio (bri llante o iluminación en función de la luz
semibri llante) con microlamas diurna, el cont rol de ocupación
tridimens iona les de alta efi - y la adaptación personal.
ciencia y contro l antideslum-
bramiento; de aluminio mate
con microlamas planas estria-
das, para áreas que no requie-
ren alumbrado localizado; de
microprismas MLO (más de 35
lentes cónicas de alta precisión
por cm') disponible en metacri-
lato y policarbonato. La alta efi-
ciencia de las microlamas, com- El sistema de regulación ActiLume
binada con el control integrado maximiza el confort visual vel
ActiLume, propician el ahorro ahorro de energía automático.

Celino admite distintas ópticas: de aluminio mote con micro/amas planas

El sistema AmbiScene se adapta o controles de luz dinámica. estriadas (izquierda) y de microprismas MLO.

iluminación artificial TECTONICA 95

 LUMINARIAS CON LLEDÓ ILUMINACIÓN, S.A. ZUMTOBEL LIGHTING GMBH
DIFUSOR DE Cid Campeador, 14 Schwelzer Strasse 30
28935 Móstoles (Madrid) 6850 Dornbirn. Austria
MICROPRISMAS Tel.: 916 656 180. Fax: 916 131 902 Tel.: +(43) 5572 390 O. Fax: +(43) 5572 22826
info@lledosa.es info@zumtobel.info
www.zumtobel.com.es www.zumtobel.com

•
Las luminarias con difusores de les de luminancia se reducen interior de un bastidor de alu-

7 2
Luminaria Vaero, con sistema difusor
Eldacon®. Diseño: Hartmut Engel.
estructura microprismática de
Zumtobel se componen funda-
mentalmente de una fuente de
luz ocu Ita, y de un elemento
traslúcido que reparte la luz
uniformemente hacia abajo.
Además, este elemento está
acoplado a un difusor con es-
tructura micropiramidal que
mejora la distribución lumino-
sa. Con este sistema, los nive-
considerab lemente, proporcio-
nando una iluminación libre de
reflejos -incluso en las panta-
llas indinadas de los ordenado-
res portátiles-, mejorando el
contraste, y proporcionando
una relación equilibrada entre
la densidad lumínica de pare-
des y planos de trabajo. La lu -
mina ria emplea lámparas fluo-
rescentes T16 ubicadas en el
minio moldeado por inyección.
Los difusores están fabricados
con metacrilato.
Gracias a la eficiente distribu-
ción de la luz, tanto la lumina-
ria como el puesto de trabajo
pueden colocarse libremente.
La gama de luminarias con este
tipo de difusores comprende
tres modelos: Va ero, Aero y
Orea.

'=...:;r..

=
-
~
.>- --~ -i _irigj,J
e!ktl$r
~ c..._J>v - •
El difusor Eldacon® proporciona una Modelo Aero, diseñado por
distribución de la luz en forma de alas de Sottsoss Associati. Modelo Orea, diseñado por Bea
murciélago que reduce el deslumbramiento. Froi:S. También disponible en versión Iluminación libre de reflejos
aplique. mediante luminarias con difusores
de microprismas.

SISTEMAS EMPOTRABLES PHILIPS IBÉRICA, S.A.U

CON DINÁMICA DE Martinez Villergas, 49. 28027 Madrid
Tel.: 901 100 084. Fax: 900 150 835
COLOR es.lamp.prof@philips.com
www.philips.es
www.lighting.philips.com

AmbiScene tiene un ancho de 19 cm
y una altura mínima deinstalación
de 20 cm.
Destacamos dos luminarias li-
neales empotradas: -AmbiScene
Line está formada por fluores-
centes ns RGBA o blanco
frío/cál ido, y pequeños down-
lights orientables. De este modo
comb ina iluminación difusa y
de acento, por lo que está indi-
cada en espacios comerciales.
Está provista de controles inte-
grados DALI y DMX que permi-
ten elegir el color de la luz, y
cambiar el nivel de iluminación
y la tona lidad de la luz blanca.
El cuerpo es de extrusión de
aluminio anodizado. - Ce lino
ofrece disponibilidad de varias energético. ActiLume regula la
ópticas: de aluminio (brillante o iluminación en función de la luz
semibri llante) con microlamas diurna, el control de ocupación
tridimensionales de alta efi - y la adaptación personal.
ciencia y control antideslum-
bramien t o; de aluminio mate
con microlamas planas estria-
das, pa ra áreas que no requie-
ren alumbrado localizado; de
microprismas MLO (más de 35
lentes cónicas de alta precisión
por cm') disponible en metacri-
lato y policarbonato. La alta efi-
ciencia de las microlamas, com- El sistema de regulación Actilume
binada con el control integrado maximiza el confort visual vel
ActiLume, propician el ahorro ahorro de energía automático.

'\ ~. ------ -- - --.

---~1 El sistema AmbiScene se adapta o controles de luz dinámica.

Celino admite distintas ópticas: de aluminio mate con micro/amas planas
estriadas (izquierda} y de microprismas MLO.

iluminación artificial TECTONICA 95

 LUMINARIAS CON TRILUX ILUMINACIÓN, S.L. TRILUX GMBH & CO. KG
Avda. de Europa, 21 - 1• PI. P. E. La Moraleja Heidestr. 59759 Arnsberg. Alemania
DIFUSORES
28108 Alcobendas (Madrid) Tel.: +(49) 2932 301 O. Fax: +(49) 2932 301 375
PARCIALMENTE Tel.: 902 462 200. Fax: 976 774 06 1 info@trilux.de
REFLECTANTES comercial@trilux.es www.trllux.de
www.trilux.es

"' El cuerpo de las luminarias narias se fabrican en distintos - Light Screen incorpora un vi- ria tiene un difusor traslúcido
.!!
~
QI BlueMotion está formado po r modelos: drio de reflexión parcial fijado y parcialmente especular, y la
e
dos perfiles laterales de alumi- -Sunny Day lleva un difusor de con clips a la parte inferior del segunda, dos difusores micro-
"'
~
nio extrui do unidos por cabe- vidrio azul parcialment e re- cuerpo metálico. prismáticos sepa rados por una
...E
QI zales de aluminio f undido. Se flectan te que proporciona un -Colour- Mix y Twin IPX pro- celosía central para ilumina-
...
~
fabrica en dos tam años 980/o de luz blanca indirecta. porcionan luz de color variable ción directa.
(1256/1576 x 250 x 43 mm) y -Pure posee un difusor micro- mediante tres tubos T5 RGB o Las luminarias se instalan sus-
permite instalar dos o tres tu- prismático parcialmente reflec- blancos con diferentes te mpe- pendida s de techo individual -
" bos fluorescentes T5. Las lumi- tante con 900/o de luz indirecta. raturas de color, controlabl es mente- o en lín eas continu as,
por medio de balastos electró- con uniones a testa o mediante
1
nicos DALI. La primera lumina- rótulas.

ry
1

1 De izquierda o derecha: Sunny Day, Pure y Light Screen. Luminaria Colour-Mix de color Rótulo de conexión entre luminarias
variable. Colour-Mix y Twin IPX.

LUMINARIAS DE POCO NIMBUS GMBH

Sieglestr. 41 . 704669 Stuttgart. Alemania
ESPESOR
Tel.: +(49) 711 6330 1420
Fax: +(49) 711 6330 1414
info@nimbus-design.com
www.nimbus-design.com

...
QI Las luminarias Nimbus Smd-Led -M od ul 036, downlight pa ra
¡¡¡
consiguen formas estilizadas y adosar en techo, de 10 mm de
41
e \¡
"'
!IS
E
profundidades de instalación
muy reducidas gracias al em -
espesor; -Printline, empotrable
en techo o pared, con cierre de
=-
...
QI
pleo de diodos semiconductores metacrilato transparente impre-
-~"' ultraplanos. Incorporan además so en blanco o neg ro. -Frame-
una lám ina de refrigeración que less, con cierre de vidrio traslú-
mantiene la superficie a baja cido, empotrable en techo o pa-
temperatura, por lo que puede red. -Mike Tango 300, de 32 mm le='
tocarse con seguridad y perma- de espesor, con trama negra im-
necer en contacto con materia- presa en el recubrimiento acrílico.
les inflamables. La vida útil de Fromeless en versiones de techo
los diodos es de 50.000 horas, y (12 W) o aplique (4 W}.
no se ve afectada por vibracio-
Luminaria suspendido Line Cde nes ni encendid os y apagados
24 W. El perfil que alojo los leds frecuentes. Los leds no emiten
tiene 5 mm de espesor rayos UV, tienen encendido in-
mediato y trabajan a bajo volta-
je (24 V). Destacamos las si-
guientes luminarias: -Line C,
suspendida mediante una lámi-
na conductora transparente y Modul 036 (arriba) y Printline Mike Tongo 300, luminaria cuadrado
un cabl e de acero inoxidable. negra, ambos de 122x122 mm. paro adosar en pared o techo.

96 TECTONICA iluminación artificial

 PROYECTORES CON IGUZZINI ILLUMINAZIONE ESPAÑA, S.A.
CUERPO ÓPTICO Strauss, s/n. Poi. lnd. Can Jardí
08191 Rubí (Barcelona)
SEPARADO Tel.: 935 880 034
iguzzini@iguzzini.es
www.iguzzini.es
.."'
QI
0
"C
Los proyectores Le Perroquet,
diseñados por Renzo Piano para
!IS
,e la rehabil itac ión del Ce ntro
!IS
.Q Pompidou, presentan un cuerpo
>.
.....
"'
QI
óptico separado del elemento
0 que aloja el resto de compo-
u
neri le,. Li:l, lumirii:lrii:l, e,L;i11 ri:l-
~
CI.
bricadas en fundición de alumi-
nio y material termoplástico. Se
Le Perroquet con adaptador para rail. ofrecen en varias dimensiones y
diferentes versiones (luz indi-
recta, pared/superficie, suspen-
sión, de sue lo o empotrable).
Pueden utilizar diversas lámpa-
ras de baja tensión y de desear-
Proyector Le Perroquet Professional y accesorios.
PROYECTORES PARA LAMP, S.A.
CARRIL Córdoba, 16. 08226 Terrassa (Barcelona)
Tel.: 902 204 010. Fax: 937 861 551
lamp@lamp.es
www.lamp.es
Reseñamos los siguientes pro-
vectores con adaptador a carril
trifásico universal: -SAT dispo-
ne de control remoto. Median-
"'
f te un mando a distancia se-
....u
0 cuencia l es pos ible regular,
QI
..
~
CI.
tanto el movimiento de rota-
ción e inclinación, como la in-
tensidad de la lu z; también
permite programar esos cam-
bios y crear escenas. Se ofrecen
dos mod elos según el tipo de
Proyector SAT con mando a lámpara : halógena o de halo-
distancia. genuros metálicos HIT. -Tw in,
En Twin, un mismo cuerpo sujeta Arriba y derecha, Vissio, con el que es posible adaptar
dos proyectores.
IGUZZINI ILLUMINAZIONE S.P.A.
Via Mariano Guzzini, 37. 62019 Recanati. Italia
Tel.: +(39) 071 758 81. Fax: +(39) 071 758 8295
iguzzini@iguzzini.it
www.iguzzini.com
ga, proporcionan conos de luz
concentrado, bañador o de dis-
tribución elípt ica, y poseen una
extensa gama de accesorios. El
enfoque se garantiza mediante
bloqueos mecánicos con torni-
llo, e,ci:l li:l, yri:ld uadi:l, y di,µu,i-
tivos de fricción.
La gama Le Perroquet Professio-
nal está especia lmente indica-
da en ambientes y objetos que
req uieran una iluminación
exacta. Cuenta con un sistema
que perm ite a la luminaria gi -
rar 360° respecto al eje verti-
Proyector suspendido con emisión
indirecta.
con cuerpo de alum inio en el
que es posible alojar uno ó dos
focos con lámparas reflectoras
de descarga o halógenas in -
candescentes. Los focos pue-
den girar 355° y orientarse
355". -Vissio, cuyo cuerpo ad-
mite distintos t ipos de lámpa-
ras: de descarga de alta pre-
sión, halógenas incandescentes
y de vidrio prensado. Óptica-
mente es posible ajustar el án-
gulo de proyección desde 10' a
25°, y de 25° a 40° según mo-
el ángulo de proyección.
iluminación artificial TECTONICA
ca l, bloqueando el enfoque en
ambas direcciones. Los proyec-
t ores están provistos de un
porta - accesorios que permite
instalar tres accesorios planos
y uno externo, como aletas o
fli:lílli:llli:1, . E,Lári di,µu11ible,
con equipo electrónico regula-
ble para iluminar homogénea-
mente superficies vert ica les y
objetos sin reflexiones o des-
lumbramientos.
Iluminación museistica con le
Perroquet Professional. Es Baluard,
Palma de Mallorca. Arq.: García-
Ruiz, Tomás y Sánchez Cantalejo.
delo, pudiendo asi adaptar el
haz de luz al tamaño y la acen-
tuación requerida por el objeto,
sin tener que cambiar el pro-
yector. Este modelo y el ante-
rior pueden instalarse ta mbién
en pared. Vissio es giratorio
355° y orientable 30°.
-Fine lamp es un bañador de
pared con reflector asimétrico,
para lámparas de ha logenuros
metálicos lineales, fluorescen-
cía compacta y halógenas.
Finelamp, con reflector asimétrico.
97
 SISTEMA ESPEJO- SIEMENS, S.A. PS-8
PROYECTOR Ronda de Europa, 5
28760 Tres Cantos (Madrid)
Tel.: 915 148 000. Fax: 915 147 016
ps-infogeneral.es@siemens.com
El sistema Mirrortec descampo-
ne la luz de una fuente en una
multitud de sub- rayos mediante
un espejo facetado que la dirige
sin deslumbramiento hacia la
superficie que se quiere ilumi-
nar. Es especialmente adecuado
para la iluminación uniforme de
grandes áreas. De entre los es-
pejos disponibles, destaca el
La luz es reflejada en espejos facetados. modelo 100, que utiliza facetas
Aeropuerto de Barajas, R. Rogers, Lame/a, 2004. planas Fresnel de 100 x 100
~ -
Elemento articulado de montaje
del espejo o techo.
Espejo 100 de facetas planos. Se fabrico en
formatos cuadrado y circular de hasta 1,2 m de
lodo o diámetro.
PROYECTORES DE LED HERSSA
Plasencia, 45. Poi. lnd. Las Nieves
28935 Móstoles (Madrid)
Tel.: 916 657 577. Fax: 916 657 572
recepcion@herssa.com
www.herssa.com
.."'
<11
0
"C
Nord Light ofrece sistemas de
iluminación mediante leds con
capacidad para desarrollar solu-
ciones adaptadas a los requerí-
~
,e alta emisión de luz, y también mientas de proyecto. Entre los
~
.CI
>.
productos de catálogo de la em-
.,,
..
<11
...
0
presa reseñamos:
-Vision, luminarias suspendidas y
V
<11
..
>.
0
c.
plafones cuadrados o rectangu-
lares de color blanco o aluminio
que contienen un número varia-
Luminaria suspendida Vision 240, ble de circuitos led dependiendo
de 360x980x 78 mm. de las solicitudes de diseño.
Pasamanos con leds Bonister® Light. Proyector Ledspot DL 32, de
130x 100x60 mm.
98 TECTONICA iluminación artificial
SITECO BELEUCHTUNGSTECHNIK GMBH
Georg-Simon-Ohm-Straue 50
83301 Traunreut. Alemania
Tel.: +(49) 8669 33 O. Fax: +(49) 8669 33 397
info@siteco.de
www.siteco.de
milímetros, capaces de conse- centrado) o difuso y lámparas de
guir una descomposición del halogenuros metálicos de 250 ó
punto de luz muy efectiva con 400 W, para distancias al espejo
un espesor total de tan sólo 13 de 2 a 12 m. Tiene índice de
mm. Tiene suspensión tubula r protección IP 65, que posibilita
articu lada y se emplea en altu- aplicaciones interiores y exterio-
ras de montaje de 5 a 15 m. res. Pa ra peq ueñas distancias al
El proyector 400, especialmente espejo (de 1 a 4 m) se puede uti-
diseñado para el sistema espejo- lizar los proyectores SiCompact
proyector, lleva el portalámparas Rl Mini, con lámparas de halo-
en posición invertida. Está dis- genuros metá licos de 35, 70 ó
ponible con haz para lelo (con- 150W.
El proyector 400, diseñado por
lngenhoven, Overdiek EtPartner, tiene Proyector RI Mini-5, para distancias
el portalámparas en posición invertida. o espejo de 1 o 4 m.
NORD LIGHT S.P.A.
Statale Aretina, 29/ N
50065 Sieci (FI). Italia
Tel.: +(39) 055 830 9912. Fax: +(39) 055 832 8369
info@nordlight.it
www.nordlight.it
- Banister® Light, perfiles t u-
bulares de aluminio de 035 ó
tancos de gran pote nci a y di-
mensiones (0200 mm), en ver-
42 mm con perforaciones donde siones orientable o encastrable
se alojan leds. Está espe cial- en pared o suelo.
mente indicado para la realiza-
ción de pasamanos iluminados.
- Coldiod Tube Light, con car-
casa tubu lar de plás ti co de
-Ledspot DL 16/32, proyectores
de elevada emisión que utilizan
020 mm, adecuado para ilumi-
nación de paramentos, escapa-
leds de 1 W con lentes de 20°. rates o cerram ientos t ra slúci-
Disponibles en blanco o RGB. dos. Pu ede sum inistra rse en
-Mega led RGB, proyectores es- versión estanca.
Megaled RGB Ledspot DL 15, con Luminaria tubular Coldiod Tube Light,
grado de protección IP 65, en longitudes de 205 a 2360 mm.
apropiado poro el interior de
piscinas o fuentes.
 PROYECTORES BOOGUS RADIUS GMBH
SUSPENDIDOS CON Collado de Marichiva, 37 Hamburger Strasse 8A
28035 Madrid 50321 Brühl. Alemania
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gema@boogus.es www.radius-design.de
www.boogus.es

.."' ________....--
J
~ La gama Absolut, diseñada por a cuatro proyectores que des-
o Michael Rosing, se ca racteriza cuelgan de una caja de aluminio
"ti
,i:,
,e por sus luminari as cil índricas adosada al techo, donde se aloja
,i:,
.e para lámpara halógena unidas a el transformador.
>,

..
"'
~

o
....
un contrapeso mediante una
varil la. La vari ll a se fija al so-
De este mismo diseñador desta-
camos también la luminaria
V
~ porte tubular con un clip que Lampholder 1. Aplique.
..
>,
o
o.
pe rmite orientar la luminaria
mediante la rotación o giro de
. la varilla alrededor del soporte. - l •
Luminaria suspendida Absolut. La luminaria está fabricada con
aluminio, latón y fibra de carba-
no. Está disponible en versiones
de pie, mesa, aplique, carril y
..
suspensión. Las primeras tienen
pie pivotante con posibilidad de
inclinarse hasta 45°; y pueden
estar formadas por un solo tra-
mo de hasta 170 cm de altura, o
por dos tramos articulados de
hasta 100,5 x 53 cm. La versión Lampholder 1, de acero y vidrio Absolut de pie.
suspendida puede llevar de uno esmerilado. También disponible en
Suspendida con tres proyectores de 50 W. aplique.

BAÑADOR DE PARED ERCO ILUMINACIÓN, S.A. ERCO LEUCHTEN GMBH

CON LENTE El Plii, 4 7. 08750 Molins de Reí (Barcelona) Brockhauser W eg 80-82
Tel.: 936 801 110. Fax: 936 800 546 58507 Lüdenscheid. Alemania
info.es@erco.com Tel.: +(49) 2351 551 O. Fax: +(49) 2351 551 300
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La familia Quadra de downlights pajuntas o a ras de techo. Los halogenuros metálicos de 70 W.

cuadrados empotrables en el te- reflectores proporcionan buen Atrium Uplight son luminarias
cho, ofrece bañadores de pared confort visual, con un ángulo de empotrables en pared con luz di-
con lente que proporcionan una apanta llamiento de 50°. Está rigida hacia el techo. Ofrecen una
"'
t iluminación uniforme de los pa- disponible en dos tamaños: de distribución de intensidad lumi-
....o
V
ramentos. La luz procedente de 133 x 157 mm, equipado con nosa adecuada para la ilumina-
la lámpara es expandida por una diodos luminosos con variación
f
o. lente y enviada al muro por un de co lor, o bien con lámparas
ción indirecta de locales o para
acentuar techos de gran superfi-
reflector bañador de pared. El halógenas de 50 W, o de halo- cie. Un difusor horizontal mejora
marco frontal reversible posibili- genuros metálicos de 20 W; y de la calidad de la iluminación y la
ta colocar las luminarias con ta- 204 x 204 mm, con lámpara de uniformidad en el techo.
Bañador de pared con lente Ouadra para j .
r
iluminación homogénea de paramentos.
Equipado con leds de 1 W.

Bañador de techo con tres

Iluminación uniforme de techos
con Atrium Uplights.
Ouadra se ofrece con 1, 2 ó 4
módulos de luminarias.
fluorescentes compactos que
pueden encenderse en forma
individual o combinada. El difusor
horizontal proporciona un color de
mezcla uniforme en el techo.
L
Atrium para halogenuros metálicos,
halógenas o fluorescentes compactas.

iluminación artificial TECTONICA 99

 BAÑADOR DE TUBO IGUZZINI ILLUMINAZIONE ESPAÑA, S.A. IGUZZINI ILLUMINAZIONE S.P.A.
FLUORESCENTE St rauss, s/ n. Poi. lnd. Can Jardí Via M ariano. Guzzini, 37. 62019 Recanati. Italia
08191 Rubí (Barcelona) Tel.: +(39) 071 7588 1. Fax: +(39) 0717588295
Tel.: 935 880 034 iguzzini@iguzzini.it
iguzzini@iguzzini.es www.iguzzini.com
www.iguzzini.es

..
I
"'
Q/ Las luminarias i24 fueron dise- luminarias de luz indirecta sus- rejillas antides lumbram iento.
o ñadas por Renzo Piano específi- pendidas y para raíl. El sistema Las versiones de aplique y sus-
~
,e"' camente para los requerimien- utiliza lámparas fluorescentes pensión están provistas de cie-
.e"' tos luminotécnicos de la sede T6 y reflectores de aluminio de rnas de conexión rápida a la red,
>,

..
"'
Q/

...
o
i24 proporciono uno iluminación uniforme sin
milanesa del periódico 11
24 Ore. La emisión luminosa ha
Sole alta pureza, con los que se con-
sigue un rendimiento superior al
y los proyectores, de adaptador
para conexión al raí l trifásico.
\,1
Q/
>,
sido estudiada para conseguir 840/o. La emisión luminosa de ti- Las versiones de techo/pared y
manchas de luz en paredes y techos.
~ una iluminación uniforme de po asimétrico perm ite iluminar los proyectores incluyen brazos
Q.
pa redes y para iluminación de paredes y techos de manera ho- orientabFes y bloqueo mecánico
t ipo indirecto. La gama ccm - mogénea sin manchas de luz. del enfoque que permite man-
prende luminarias orientables Disponen de pantallas de pro- tener inalterados los puntos de
fijadas a techo o pared, proyec- tección que limitan la entrada enfoque incluso durante las
tores orientables verticales, y de po lvo e insectos, asi como operaciones de mantenimiento.

-r=
/1{ 1_·
, v·
: :

•
'·

- Bañador de luz poro

instalación en pared o techo.
Brazos orientobles de - /0° o 90°

La instalación en raíl permite

combinaciones con proyectores para
Iluminación uniforme de pared mediante conseguir luz difusa con acentos.
luminarias i24 instaladas en roil.

DOWNLIGHTS CON SIEMENS, S.A. PS-8 SITECO BELEUCHTUNGSTECHNIK GMBH

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28760 Tres Cantos (Madrid) 83301 Traunreut. Alemania
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ps-infogeneral.es@siemens.com info@siteco.de
www.siteco.de

"'Q/ Los downlight empotrables _u- downlights equipados con leds

:e
....."'o nis R® se caracterizan por utili-
zar un reflector para lámpara
blancos o de color, o bien con
lámparas fluorescentes compac-
Q.
E circu lar T16 que permite mon- tas, halógenas o cerámicas, de
Q/
tar, en el circu lo interior, diver- haz concentrado o extensivo.
sos módulos, con funciones de
climatización, protección de in-
cendios, megafonía o ilumina-
~---~
.. ,. Módulo anular con lamas
antideslumbramiento locadas en gris.
ción. Los módulos disponibles
incluyen difusores de aire de la-
mas o válvula de disco, tomas
de extracción a plénum, detec-
tores de incendios, rociadores Downlight con panel informativo.
automáticos, altavoces, paneles
informativos ilu minados y
downlights. El reflector anular,
lunis R®puede montaren el circulo central de 0380 mm, puede incorporar
diversas luminarias o equipos de protección o pantalla de lamas radiales, difu-
megofonio. sor anular prismático, o difusor
tra sl úcido. El círculo interior
puede acopl ar luminari as de lunisW• con fluorescentecirculary El módulo central se puede cerrar
distintos tipos: de emergencia, módulo central con difusor con placa microperforado locada o
con panel de señalización, y traslúcido yledsde colores. especular.

100 TECT0N ICA iluminación artificial

 DOWNLIGHT CON TARGETTI ILUMINACIÓN, S.A. TARGETTI SANKEY S.P.A.
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08940 Cornellá de llobregat (Barcelona) 50145 Florencia (FI). Italia
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Kripton es un do wnlight de sometidos a una presión cons- duración garantizadas. Su su-

Kripton (arriba) y KriptonArcorientable.
Losdiámetrosdisponiblesson
775,270, 357y397mm.
Kripton.
lámparas fluorescen tes com -
pactas con anillo de yeso para
enrasar en la superficie del fal-
so techo. Al no disponer de
ani llo metálico y admitir el
mismo acabado que el techo,
la integración en la superficie
es total. Kripton Are es la ver-
sión para lámparas de descar-
ga, halógenas o incand escen-
tes, orientables o fijas. Además
existe una versión de emer-
gencia con autonomía de una
hora.
Otra luminaria que destaca
del catálogo de Ta rgetti es
Pura. Est á formada por dos
hojas de vidrio, en cuya cá ma-
ra de 2 mm se hall a una mez-
cl a de gases enrarecidos (xe-
nón, neón, etc. si n mercurio)
tante de O, 1 a 0,6 bar. Median- perficie pued e tocarse sin ries-
te un alimentador, los gases se go de quemaduras.
someten a un campo eléctrico
alternado a al ta frecuencia
(> 1O kHz) generado por dos
electrodos transparentes. Los
gases se ionizan y emiten una
radiación UV que se transfor-
ma en luz visible por ambos
lad os medi ante la acción de
los fósforos. La lámpara con- Sección de Pura. Xe: Xenón.
sume como una bomb il la de Ne: Neón. A- Vidrio, B- Fósforo.
100 W, ti ene una eficacia de
15 lum/W, y 30.000 horas de
Pura mide 60x60 cm con 2 cm de espesor.

LUMINARIAS TROLL ILUMINACIÓN

EMPOTRABLES DE LAMAS
Passeig de la Ribera, 109
08420 Canovelles (Barcelona)
Tel.: 938 466 909. Fax: 938 465 709
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Window es una famil ia de lu-
minarias para in terior con la-
mas orie ntab les. Se instalan
em potradas en techo, pared o
suelo, y están disponibles en
formato cuadrado, de 338 y
625 mm de lado, equipadas
con fluorescentes compactos,
o bien en formato rectangular,
de 1206 x 154 mm para fluo-
rescente T5. Las lamas, de al u- lizado unido a un reflector de
minio lacado en blanco, se aluminio formando un conjunto
orientan mediante mecanismo esta neo (IP 65).
ma nual y se protegen con un
vidrio fronta l de cierre.
Entre los aparatos de exterior
destacamos:
-Riddl e, esfera que puede ser
de fun dición de alum inio de Riddle sobre columna.
0500 mm o de policarbo nat o Diseño: Jean Nouvel.
de 0250 mm. Presenta peque-
ñas perforaciones circulares en
su superficie color gris plata. Se
puede instalar fijada a columna,
pared, techo o suelo, y suspendi-
da. Utiliza lámpara halógena o

1
de halogenuros metálicos.
-Balisa, pa ra iluminación rasan-
te de exteriores. El sistema ópti-
co está constituido por un blo-
que de cristal prensado y meta- Balisa está disponible en alturas de
Luminarias empotrables Window, diseñadas 800, 450 y 160 mm en formato Riddle fijada al suelo coma
por Antoni Aro/a. cilíndrico u oblongo. baliza. IP 65.

iluminación artificial TECTONICA 101

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El sistema Channel posibilita la la insta lac ión de focos pa ra gulación analógica, digital DALI,
creación de líneas continuas de lámparas de halogenuros metá- o Touch Dim, que posibi lita la
luz enrasadas con los paramen- licos o halógenas. Todos los mo- gestión de la iluminación sin
tos. Está constituido por un per- delos están disponibles con re- equipo de control.
fil portante de aluminio extrui-
do que aloja lámparas fluores-
centes T5. El perfil puede colo-
carse de varias formas: embebi-
do en hormigón, encastrado en
placas de yeso con o sin junta,
SistemasdeluminariascontinuasChannel, semien,¡;astrado, adosado a la
diseñado por Fe/ice Dittli. superficie del techo o paramen-
to, y suspend ido. El catá logo Transición de Channel encastrado y
ofrece piezas de ángulo para suspendido.

_]
unir líneas del techo con las de
pared. Las lámparas pueden
monta rse solapada s para dar
-
continuidad a la línea de luz. La
luminaria puede incorporar re-
Perfil enrasado con falso techo de escayola. flectores blanco o especular asi-
métrico, y cubrirse con rejil la
antideslumbramiento especular Luminaria embebido en hormigón
o con difusor traslúcido. Adm ite (arriba} y adosada a pared. Montaje de lámparas solapadas.

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la Dado mide 45x55 cm, con una profundidad
de empotramiento de 12 cm.
Roggio se empotra en tabiques
de cartón yeso y ladrillo.
Destacamos algunas luminarias Hay una versión con tope que Por otro lado, de los modelos de
para empotrar en paredes o te- permite montarse en pared de suspensión destacamos Bac-
chos. Disponen de una solapa la drillo. El porta lámparas es chetta Magica. Lleva lámpara
metálica registrable que permite orientable, permitiendo despla- fluorescente TS cubierta por po-
sustituir la lámpara sin incidir zar el haz de luz hasta 15'. licarbonato transparente o tras-
en el paramento: -La Dado, ge- -Cubo Doccia, es una luminaria lúcido; es apta para interiores y
nera luz indirecta medi ante de acero inoxidable que emite exteriores. Bajo pedid o puede
fuente halógena o fluorescente luz desde el interior de una cas- fabricarse co n el alimentador
compacta. Está formada por una cada de agua. Hay dos modelos: separado, lo cua l permite su
placa curva de yeso que sobre- de superficie o empotrada. instalación en filas continuas.
sale del paramento (de pl acas
de yeso o de ladril lo). Al aplicar-
le el mismo acabado que al res-
to del paramento, queda perfec-
tamente enrasada e int egrada
con éste, que puede ser tabique
o tec ho. - Rag gio, co n fu ente
halógena de bajo voltaje para
empotrar, queda totalmente es-
condida en el tabique de yeso.
Cubo Doccia es operativa como Bacchetta Magica, con c40 mm, se
ducha. Se ofrece en dos tamaños: ofrece en 925, 1545 y 1825 mm de
155x 155/300 mm. largo.

102 TECTONICA iluminación artificial

 CANAL DE ALUMINIO
CON ILUMINACIÓN
INDIRECTA
Dolma es un canal de alum inio
empotrable en paredes y techos
iluminado por lámparas ocultas
en los extremos o en puntos in-
termedios del canal. Tiene una
anchura de 80 ó 145 mm y longi-
Luminaria Dolma de exterior. Edificio en Sint-
Niklaos, Bélgica. Arq.: CuypersEtO.
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Luminarias neumáticas Pixocom en
el exterior del Allianz Arena, Munich.
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tud máxima de 6 m. Permite uti-
lizar diversos tipos de lámparas.
Está disponible para uso interior
y exterior. La luminaria Cadre es-
tá formada por dos perfiles hori-
zontales idénticos, fabricados en
aluminio, y unidos entre si me-
diante un sistema de suspensión
de altura regulable, realizado en
aluminio y revestido con cuero
blanco, rojo o negro. El perfil in-
ferior aloja una lámpara T16.
Eliks es una luminaria de 700 x
700 x 60 mm suspendida del te-
cho por cuatro cables de acero y
un tubo de metal en el centro.
Está equipada con cuatro fluo-
rescentes compactos que propor-
cionan luz hacia el techo. Tam-
bién puede incorporar un down-
light central. Onn-Air es simi lar
pero con forma rectangular, que
además se ofrece en variantes
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l\irstar fabrica globos lumino-
sos que se inflan con ai re o
helio y están equipados en su
interior con lámparas halóge-
nas o de halogenuros metáli-
cos. Permiten ilumi nar áreas
de 1000 a 40.000 m' de mane-
ra homogénea y sin deslum-
bramiento s. Un sistema de
emergencia apaga el globo en
caso de despresurización, evi-
ta nd o que la tel a toque las
lám paras. Las telas están fa -
bricadas con fibras no infla -
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Showroom Menichetti, Milán.
Diseño: Roberto Menichetti.
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adaptadas para apl ique y esqui- la pared o techo al apagar la luz y
nas. Secret es una luminaria es- se despliega al encenderla.
camoteable motorizada para lám-
paras halógenas, que se oculta en
Onn- Comer, para instalar en Cadre, con perfiles de 900x75 y
esquinas y rincones. 1500x75 mm y altura de suspensión
variable. Diseño: Kristof Pycke.
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Luminaria Eliks de luz indirecta. instaladas en techo.
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resistencia al rasgado. Pu eden cialmente indicadas para apli-
ser de colores e incorpora r in- caciones en arquitectura: Pi-
formación ad herida o impresa. xocom, de gran resistencia ,
Los s lobos se fijan a un tri po- disponible en versiones para
de, mástil o cable, y pueden pared (01,6- 3 m) o mást il
con ectarse a generadores au- (02,5-5 m), y Pend ulair, para
tónomos o a la red eléctrica. ap licaciones interiores, co n
Se emplean en instalaciones diámetros estándar de 1,3 a
provisiona les o permanentes 2,5 m.
de espacios interiores o exte-
riores, para ilum ina r escena -
rios cinematográficos, eventos,
y tareas de construcción o de
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adquirir diversas formas y colores. cinerr.a :e:;•:=--~
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La gama de lum inarias Level
incorpora un sistema antides-
lumbram iento consistente en
una chapa de aluminio pu lido
con pequeñas aberturas de pa-
redes abovedadas - denomina-
das micro- downlighters-, que
proyectan una iluminación con
un deslumbramiento mínimo
debido a la refracción múlti-
ple. Las luminarias utilizan dos
capas de est as chapas perfora-
~-:"'!
-·----
....
das con una lámina traslúcida
inte rca lada pa ra mejorar la
distribución de la luz. El siste-
ma proporc iona luz directa e
indirecta con un excepcional
rend imiento lumínico de hasta
el 900/o.
Los escasos 4 cm del cuerpo de
la luminaria contienen la fuente
de luz, el cableado, el equ ipo y
el sistema antideslumbramien-
to. Las lámpara s pueden ser
compactas de 55 W o fluores-
centes T5 de 28, 35, 54 u 80 W.
La gama Level ofrece luminarias
de pie - que pueden incorporar
el detector de presencia y luz
diurna SensoDim - , así como
luminarias suspendidas y apli-
ques para lámparas compactas
o para 'r luorescentes T5.

Luminaria de pie para dos lámparas Luminaria Leve/ suspendida con tres
compactas de 55 W. cuerpos móviles. Diseño: Renato De
Toffol. Luminaria suspendida lineal.

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QI
·¡:; Del catálogo de Artemide selec- tuido por dos piezas de aluminio orientación de la luz en cualquier
t:QI cionamos las siguientes lumina- extruido unidas por termina les dirección. La lámpara es fluores-
Q.
rias con fluorescencia: - Lost Duo
=
"'
curvos. Lleva lámpara fluores- cente compacta. -Talak está dis-
>, e lnfini poseen el sistema lnte- cente Tl 6, y emite luz directa e ponible en modelos de pie, sobre-
e
,o ractive: la iluminación se activa indirecta. Está disponible en ver- mesa, pared y suspensión.
·:;;
e automáticamente cuando el lo- sión regulable o no, y en distin-
QI
Q.
"' cal está ocupado y el nivel de luz tas longitudes (desde 905 hasta
=
"' natural no es suficiente. Al deso- 2395 mm). -Ossimoro, en la que
QI
"'CI
cuparse el local, la luz se apaga. lámpara y difusor coinciden en
El usuario además puede ajustar un mismo elemento termoplásti-
el nivel con un botón o con co traslúcido que envuelve y deja
mando a distancia. -Talo ofrece ver en su interior las fuentes
versiones de pared, Catamarán, (fluorescentes lineales) y el ali- Pipe está diseñada por Herzog Et De
System (módulos para combinar mentador electrónico. -Pipe, con Meuron.
en línea o ángulo de 90°) y sus- estructura flexible de acero recu-
pensión. Su cuerpo está consti- bierta de si licona, permite la

Lost Duo (arriba) e lnfini son luminarias con

función lnteractive. Entre sus componentes
llevan: sensor de luz solar, detector de
presencia y control por rayos infrarrojos.
Talak, el cuerpo gira 360' sobre el
plano horizontal y se regula en
Talo, versión Catamarán. Ossimoro. altura según necesidades de uso.
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10 4 TECTONICA iluminación artificial
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Luminarias Molecular Light
individua/es y agrupadas.
Tres colecciones de luminarias
globulares diseñadas por Hopf
Et Wortmann Büro für Form:
- Molecular Light está formada
por una luminaria base com-
puesta por tres elementos: un
difusor esférico de 23 cm de
diámetro, fabricado en vidrio o
poi ietileno, que tiene tres su-
pe rficies planas perpendicula-
res entre sí para que la lumí-
naria encaje en rincones, es-
quinas o para que pueda unirse
a otras luminarias; una base
piramida l de alumin io qu e per-
mite acoplar otras unidades y
fij arse al muro; y una placa
metálica con el portalámparas
para casqui ll o E27 y el meca-
nismo de resorte para fijar la
pantalla. -Liquíd Li ght es una
luminaria con difusor de po lie-
tileno blanco en forma de go-
ta. Está dispon ible en varios
tamaños y versiones: suspendi-
da, adosada a techo, apl ique,
de pie para interior o exterior,
y de mesa.
-DNA, nudo de po licarbonato
con cuatro elementos de cone-
xí ón que posib i li ta acoplar
tanto lámparas E27 de globo
como otros nudos.

J )

Apliques formados por cuatro luminarias. Molecular Lightse puede instalar en Liquid Light fijados o techo,
rincones y esquinas. suspendidas y como aplique. DNA formado por cuatro nudos y
lámparas tipo globo.
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Luminaria Kelvin, de Antonio Citterio vToan
Nguyen, con cuerpo de metacriloto
transparente.
Ríga es una familia de lumina-
rias con luz difusa para fluores-
centes lineales T5 y T8. Se ins-
talan en techo o pared, y pue-
den coloca rse giradas 65° res-
pecto a su eje longitudina l. El
cuerpo frontal es de aluminio
anodizado o lacado en blanco.
La luminaria Kelvin T5, de luz
dí recta, está equipada con una ran zoom que permite obtener
lámpara fluorescente T5. Tiene haces luminosos desde 55°
cuerpo óptico realizado en me- hasta 75°.
tacrilato transparente - incoloro
o grisáceo- y reflector de alu-
minio puro, con terminales inte-
riores y fijaciones de la lumina-
ria en fundición de aluminio. Se
fabrica en versiones de suspen-

Iluminación indirecta con
luminarias Riga. Oficinas A. T.
Keamey en Milán.
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:'I
1
sión y apl ique, con longitudes
de 593 y 1193 mm.
H-Beam y U-Beam son lumina-
rias para fluorescentes lineales.
La primera, de 200 x 80 mm
(canto x ancho). proporciona luz
directa e indirecta, y la segunda,
-....,:,.w
~ ¿__,_' 1
......;_ de 40 x 250 mm, sólo indirecta .
La fami lia Tubula r Bells está
¡;-ri··¡~ formada por luminarias cilín-
._ _¡..t3g dricas para lámparas halóge-
Tubular Be/Is, con diseño de Piero nas. Se instalan en techo y t ie- U-Beam (arriba} y H-Beam,
Lissoni. Disponible en color negro o nen 085 mm y longitudes de diseñadas por Antonio Citterio v
aluminio. 120, 570 y 1020 mm. lncorpo- 0/iver Low.
iluminación artificial TECTONICA 105
 PERFILES EN U V EN L
Green Ribbon de sobremesa.
Diseño: Vincent Van Duysen.
Luminaria Uc color plata
instalada en techo.
DOWNLIGHTS,
PROYECTORES V BALIZAS
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Luminarias extraibles Bebop.
Luminaria de fibra óptica
Light Tube, de 130mm de altura.
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Avda. de la Cerdanya, Nau 40. Poi. lnd. Pomar de Dalt
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L ción y fabricación de luminarias,
Luminarias LCWy LF/W diseñadas
por David Abad.
CA2L LIGHTING PROJECTS
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Entre los productos de fibra óp-
tica fabricados por Roblan des-
tacamos: -Bebo p, lumin arias
empotrables extraibles. Se mue-
ven manua lmente, pudi en do
quedar enrasadas con el techo,
o bien ser extraidas, dirigidas
con precisión y bloqueadas en
su posición mediante un torni llo
de ajuste manual. Están dispo-
nibles con lentes de apert ura fi-
ja o lentes qu e permiten variar
Avant-garde, para iluminación con
bordes nítidos.
Empresa dedicada al diseño, edi- con chapa de aluminio pintada en
creada por el diseñador David
Abad. Destacamos algunos mode-
los: -Luminarias de luz indirecta
realizadas con perfiles de aluminio
en forma de U o de L Del primer
plata u óxido, y difusor de vidrio.
Los modelos se fabrican en di-
versas medidas, desde 10 x 10 x
1O cm para la baliza de menor
tamaño, a 20 x 20 x 250 cm pa-
ra la farola.
tipo son los apliques y plafones Uc
y U Dos, de 3,8 x 7,3 cm (frente
por profundidad) y de 7,3 x 3,8 cm
respectivamente y longitudes de
72 a 167 cm; Dentro del segundo
tipo encontramos las luminarias L
C/W y L F/W de 3,8 x 7,3 cm de Luminarias suspendidos
sección, la primera con brazos de Green Ribbon.
50 x 100 cm, y la segunda, de 25 x
200 cm. -Luminarias Green Rib-
bon, de suspensión y sobremesa
en forma de bastidor, y apliques
en L con cabezal giratorio.
- La familia Empty de balizas, apli-
ques, luminarias-banco y farolas, Balizas Empty 25 y 45.
todo para exterior, está realizada Diseño: J. LI. Xucia.
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el ángulo de apertura del cono tres tipos de enfoque. - Framing
de luz. -Light Tube, tubos de proyecta una superficie lumino-
aluminio delgados, de 05 .ó 6 sa encuad rada en un rectángulo
mm, para iluminación precisa de o triángulo; -Go bo proyecta
objetos. -Avant-garde, down- imágenes, textos y lagos. Estos
lights empotrables qu e forman dos proyectores pueden sumi-
puntos o arcos de luz con bor- nistrarse co n lentes de larga
des precisos. Admiten giros de distancia, alta intensidad y en-
360° en el plano horizontal y de foque de precisión. - Landscape,
10° a 35° respecto al eje verti- para instalar en muros exterio-
cal. Están disponibles en cuatro res o bolardos.
tamaños de 026 mm a 71 mm, y
Luminarias Landscape de e40-50 mm
Proyectores Gobo (izda.) y Framing. instalables sobre bolardos de 100 u
Tienen 130 mm de largo. 800 mm de altura.
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Dimensiones de Lightfader.-
1000x 1000x65 mm.
Lightfader es un sistema modular
de marcos de aluminio con su-
perficie de PVC antideslizante,
que forma suelos luminosos inte-
ractivos. En su interior lleva tu-
bos fluorescentes Tl (4 x 15 W)
con una vida útil de !J0.000
horas. Al caminar sobre las pla-
cas, la huella del peatón per-
manece visible por efecto del
calor durante medio minuto
aproximadamente, tras el cual
la superficie recupera el color
uniforme. Se pueden combinar
distintos co lores: roj o, azu l, permite ir cambiando e co ;:;· :e
verde y otros tonos bajo ped i- la luz. Está compuesi o por o·~r
do. Es posible unir hasta 12 sores de metacrilato curvaao a~
módulos utilizando una única 50 x 50 cm, que se unen er :re
conexión eléctrica. Está diseña- sí fácilmente forma ndo mú :·-
do a prueba de golpes y vibra- ples estructuras. Tiene un bajo
ciones, resiste hasta :Z5U kg de consumo y puede ir fija do o
peso y posee una resistencia al suspendido del techo.
fuego que lo hace aplicable en
lugares públicos.
Mycor es un sistema de ilumi-
nación ambiental mediante leds
(azul, verde y rojo). Se puede fa-
bricar en el sistema RGB que

.. ~':),

-~

·------
Los huellas permanecen visibles por efecto del calor.
Conexión entre los módulos de
Lightfader.
Mycor, iluminación ambiental dinámico, aplicable en bares, hoteles,
restaurantes, tiendas, stands, etc.

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IIS Plak'up® es un material vitro- termoconformado (realización centes o fibra óptica por ejem-
"'
0
.5 cristalino, resistente (puede uti- de lavabos). Plak'up® tiene una plo. También se puede instalar
E lizarse en pavimentos y revesti- porosidad nu la, y es similar al sobre cu¡¡Jquier sistema de pavi-
.:!
mientos), traslúcido (aplicable vidrio y al material porcelánico mentos· técn icos laminado a vi-
"'
~
·;:; para efectos de iluminación), y en cuanto a resistencia a la drio con PVB -suelo iluminado-,
1:
~ disponible en una extensa gama abrasión. Puede instalarse en el y en techos. P-block® es un
CI.

"'=
cromática. El color está aplicado
en masa. Se puede transformar
por corte, fresado, perforación y
exterior, por ejemplo en facha-
das. Se suministra en planchas
de 0,7 cm de espesor y medidas
29 X 29, 29 X 59 y 44,5
cm. Para la realización de muros
iluminados se instala Plak'up
sobre una estructura, metálica o
de madera, que contiene ilumi-
nación a base de tubos fluores-
elemento traslúcido, fabricado y
distribuido por P-block Roca
(ver índice) constituido por dos
X 44,5 placas de Pla k'up® y un marco
de fibrocemento blanco. El re-
sultado es un bloque autopor-
tante que puede iluminarse in-
teriormente mediante leds.

Arriba, joyeria en el Hotel Arts de Barcelona.

Proyecto: Maite Torrent y Notolia Tubella.
Iluminación mediante fibra óptica P· b/ock con un espesor de 8 cm y
y registro en el zócalo. Abajo, Muro iluminado Suelo iluminado. Techo y muro iluminados. dos formatos: 41x4 1 y 20,5x41 cm.

iluminación artificial TECTONICA 107

 PUNTOS DE LUZ EN
VIDRIO LAMINADO
Lightpoints'Mes un sistema me-
dian te el cual pueden iluminar-
se puntos de leds (Light Em it-
ting Diodes) dentro de un vidrio
Barandilla y luminaria realizadas con
Lightpoints"".
GESTIÓN Y CONTROL DE
ILUMINACIÓN DINÁMICA
Distintas escenas en un mismo espacio.
Light Server (izquierda} y
ejemplo de Light Client: proyectorOptec
que produce luz de color mediante /eds.
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laminado. La alimentación eléc-
trica de corriente continua de
bajo vo ltaje se distribuye me-
diante una lámina conductora
práctica mente invisible apiicada
sobre una hoja de vidrio. Sobre
esa base conductora y transpa-
rente se colocan los leds. El
conjunto se cubre con otra hoja
Puerta de vidrio
iluminada.
ERCO ILUMINACIÓN, S.A.
El Pla, 47. 08750 Molins de Rei (Barcelona)
Tel.: 936 801 110. Fax: 936 800 546
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Erco Light System DALI (Digital
Addressable Lighting Interface)
es un sistema de gestión y con-
trol de ilu minación, que aumen-
ta las posibilidades en cuanto a
iluminación dinámica o esceno-
gráfica, tanto en interior como
en exterior. Permite la regu la-
ción de la intensidad, la direc-
ción y el color de la lu z co n
transiciones dinámicas; el uso
de temporizador; la programa-
cíón de distintas escenas, etc.
Se compone de : Light Server,
contro lador que memoriza los
datos del sistema y las escenas;
Light Changer, mando montado
en la pared que gestiona el pro-
ceso; y Light Clients, luminarias
conectadas med ia nte tecnolog ía
bus y protocolo DALI, capaz de
cambia r sus propiedades. Las lu-
minarías son reconocidas por el
SCHOTT AG
Hüttenstr. 1. 31073 Grünenplan. Alemania
Tel.: +(49) 5187 771 O. Fax: +(49) 5187 771300
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de vidrio, intercalando una lá- útil. Las posibi lidades de aplica-
mina de PVB (resina de polivi- ción son múltiples: fachadas,
ni lbutiral). Los leds se pueden cubiertas, escaleras, barandillas,
regular individualmente. Los de puertas, etc.
color blanco, azul o verde irra-
dian luz hacia las dos caras del
vidrio; los rojos y amari llos sólo
hacia una. Las unidades de vi-
cirio se ofrecen hasta un tamaño
de 1,30 x 2,50 m y con número
variable de leds de 100.000 ho-
ras aproximadamente de vida
- ---
Sección: A- Lámina PVB. 8- Vidrio Otras aplicaciones de Lightpoints"":
de cobertura. C- Led. D- Vidrio de escalera y marquesina.
base. E- Lámina conductora.
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1
sistema y se activan de manerá Hue _ss·
o ó ~
individual o en grupo. Pueden Saturat¡on 100%.
ser de tipo Varychrome, que ó
Btightness ,1~0%
gracias a su control electrónico
ó
y la tecnología RGB producen Red Green Blue
, 255 ¡243 r48
luz en diferentes colores por va-
Dynamic prog1ession ·· ¡,,-. ,
riación continua, incorporando
o e,
un sistema de compensación t_Qjh LJm ~ s Jc.oop~ G
cromática. Li ght Studio es el
software que permite el control LightStudioinc/uyeunlistadode
desde un ordenador; puede des- escenas y una rueda cromática para
cargarse gratuitamente desde la la selección interactiva del color de
página web. la luz.
Fachada Varychrome de la
Espacio iluminado con distintos delegación de Erco en Naarden,
colores deluz. Holanda.
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Presentamos tres sistemas de ilu-
minación dinámica de Artemide.
-My White Light es capaz de ge-
nerar una luz blanca variable y
conti nua que oscila en t re los
2.500° K y los 20.000° K; es decir
desde una luz cálida de tonalidad
amarillenta hasta una luz fría de
tonos azu lados. Para el lo incor-
pora fluorescentes de tres colores
(RGB). cuya confi guración se
puede regular mediante mando a
distancia. Hay distintas lumina-
rias con este sistema, entre ellas
Trifl uo: lámpara de suspensión
con estructura de aluminio y di-
fusores de metacril ato. Puede
emitir luz directa e indirecta.
-A.L.S.O. "Air Light Sound do the
Objects" gestiona parámetros
Trifluo, con sistema My White Light, aporta una ambienta les com o la luz, me-
gradación infinita de luz blanca con toda su diante fuentes RGB que varían el
variedad de intensidades y temperaturas de color. color; el sonido, med ia nte altavo-
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Las superficies planas de distin-
tos tamaños y formas de las lu-
minarias Lu meo producen una
luz homogénea. Las lámpa ras
son fluorescentes (T5 circulares
y rectos), leds o la combinación
de ambas. La iluminación puede
ser regu lable (DALI ó 1-10 V) o
fija, de color o blanca, y se pue-
de aplica r dinámica de colores
(RGB). La superficie de la lumi-
naria se rea liza en Durosatin®,
Lumeo®-R, versión empotrada. un material traslú cido, blanco,
mate, flexible y difícilmente in-
flamable (B1) que se tensa so-
bre an marco de acero o alumi-
nio muy fino. La altura de mon-
taj e mínima es de 1O cm. Las
lámparas se pueden reponer fá-
ci lmente. Hay dist intos mode-
los: -Lumeo®-R es ci rcular y se
ofrece en versión de superficie,
Lumeo®-D
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ces ; y el ai re, mediante filtros
electrostáticos que retienen las
micropartículas de la atmósfera.
-Metamorfosi, las luminarias del
sistema crean distintas escenas,
determinadas por distintos nive-
les de intensidad y color de la
luz.
Tion Xio, con
sistema Metamorfosi,
Sexta ns (arriba) y Rige/ son dos permite emitir combinaciones
luminarias con sistema A.L.5.0. de luz directa, indirecta y difusa .
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suspe ndida o empot ra da, en
diámet ros aproximados de 300,
500, 600, 900 y 1200 mm (has-
ta 2000 mm baj o pedido). Lu-
meo®-R- 1 integ ra un down-
lig ht , para una ilum in ac ión
puntual más intensa. -Lumeo®-Q
es un a luminaria cuadrada de
superficie, de 900 ó 1200 mm de
lado y 130 mm de altura.
- Lumeo®-D crea superficies ilu-
minadas enrasadas en techo o
pared, de distintas formas y ta- Lumeo®-Q, versión suspendida.
maños según pedido.
Lumeo®-R-1 con downlight integrado.
iluminación artificial TECTONICA 109
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Las luminarias Lightwave con la vez. La luminaria, en mate- mismas características, es una
leds tienen la capacidad de ria l plástico, se ofrece en mo- superficie rectangular para
emitir luz en todos los co lores delos de suspensión, pie, mesa iluminación mu ral. Es empo-
del espectro. Además ofrecen o mural. Los modelos suspen- trable, ultrap lana (10 mm).
selección directa de 26 colores didos incorporan además leds combinable, y está disponible
y ciclo cromático automático. blancos de alta int en sidad, en dimensiones variables des-
Funcionan con alimentación de graduables para aportar luz de de 50 x 200 mm hasta 600 x
240/11 O V y lámparas de 24 V. lectura o trabajo. La empresa 1400 mm. Proporciona una
Se controlan mediante mando asi mismo real iza diseños a iluminación uniforme y se
a distancia de infrarrojos, y medida o especiales. adapta a control DMX / El B.
pueden programa rse varias a Lightwave Led Flat, con las
Modelos Lightwave suspendidos.

Modelos de mesa y pie.

Aplicación de Lightwave Led Flat

en seña/ética.

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ciales y soluciones personali- sor de 13 cm (incluido equ ipo
zadas de led listas para insta- y anclaje) capaz de reproducir
lar, para ilumin ación monoco- secuencias, cambios y efectos
lor o dinámica. con todos los colores y alta in-
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nio equipado con t ira de leds - Ledtrix® Tropica l moon, con
que ilumina lateralmente un 66 leds, está realizada en plás-
vidrio de 10 mm. Las dimensio- t ico moldeado al vacío.
nes llegan hasta 1,5 x 3 m por
Ejemplo de Alugfas elemento. La instalación de los
incorporado en tabique. leds, los cables y el vidrio se
realiza fácil mente abriendo
una tapa del perfi l. El vidrio Pasamanos iluminado con /eds de
especial Areal ight puede seri- bajo voltaje.
grafiarse para mostrar logoti-
pos o información.
-Insta light® 1060 es una canal
de 25 mm de ancho, con ilumi-
nación para empot rar en el
suelo, apto para interior o ex-
lnstalight® 1060. Longitudes terior. lnstafight® 2020. Ledtrix®Tropical moon.
de 350 y 1000 mm. -lnstalight® 2020 es una pan- Dimensiones: 885x206x150 mm.
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110 TECTONICA iluminación artificiar
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QI uso de la tecnología KNX de
.:§ control de iluminación, clima-
e
...e
QI
tización y cierres, y detección
111 de presencia. Se trata de una
E
superficie táctil TFT, capaz de
~
...e mostrar con claridad, textos e
imágenes, y controlar la insta-
..,0
lación desde cualqu ier pu nto
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mas para simplificar su utiliza-
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dor semana l de 16 cana les, y
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Se puede montar en horizontal
o vertical, en una caj a de em-
potrar, y se conecta directa-
mente a la tensión de 230 V
Pantalla KNX Existen tres variantes de marcos: AC y al Sistema BUS KNX.
cristal, aluminio y acero.
Los mecanismos FD Design de
dimension es extraplanas son
especia lmente adecuados para
este sistema. Su superficie se
puede serigrafiar o rotular se-
gún necesidad, precisando la
fun cionalida d de cada tecla.
Están disponibles en versiones
estándar y universal de 1, 2, 3,
4 y 8 fases. La versión univer-
sa l permite crear escenas de
funciones combinadas (de ilu-
minación, persianas, etc:.), que
se activan al pu lsar la tecla
asignada.
FD Design se ofrece en acero,
FD Design aluminio con base de
aluminio, materiales plásticos y
enchufe.
antracita locada sobre aluminio.

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El sistema motorizado Lu xlift
permite el mantenimiento de lu-
minarias difícilmente accesibles
por estar suspendidas a gran al-
tura (hasta 25 m), o sobre obstá-
culos. El sistema baja la lumina-
.....e
o zar la instalación existente. Con
..,0
/ sobrepeso con parada automática,
.L.,I .:...
Luxlift permite fa reposición, limpieza y reparación
de luminarias anivel de suelo en almacenes,
fábricas, pabellones deportivos, teatros, etc.
ria a nivel de suelo y la eleva de
nuevo tras su reparación, limpie-
za o reposición. Es aplicable a
otros equipos, como altavoces,
cámaras, etc. Evita el riesgo y el
coste que conlleva el uso de es-
Modelo de 20 kg, equipado con
anclaje de seguridad, detección de
cable de suspensión de acero
inoxidable y test de seguridad
probado con uno carga 5 veces
superior al peso nominal.
caleras o andamios, así como el
peligro de electrocución, pues no
hay corriente eléctrica durante la
intervención. Se instala fácilmen-
te, tanto en techos inclinados co-
mo horizontales y permite reutili-
los adaptadores disponibles se
puede fijar cualquier tipo de lám-
para. Tiene hasta seis circuitos de
alimentación para el control in-
dependiente de varias lámparas.
Dispone de accionamiento me-
diante telecontrol y de parada
automática cuando la luminaria
alcanza el suelo u otro apoyo.
Hay distintos modelos con 12,
20, 50 y 100 kg de resistencia.
Fijación al forjado con fu/so techo.

iluminación artificial TECTONICA 11 1

 LUMINARIAS
AUTÓNOMAS
>,
Orto de banderola. Además hay
modelos de superficie y empotra bles.
L Galio.
CONTROL DEL
ALUMBRADO DE
EMERGENCIA
Cuando existe un elevado nú -
mero de luminarias de emer-
gencia, el sist ema de control
DaisaTest garantiza la seguridad
>, de las mismas, optimizando los
DoisaTest se recomiendo en espacios con
muchas luminarias de emergencia: centros
comerciales, edificios de oficinas, etc.
11 2 TECTONICA iluminación artificial
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01015 Vitoria
Tel.: 945 290 181. Fax: 945 290 229
comercial@daisalux.com
www.daisalux.com
Las luminarias autónomas de
emergencia utilizan para su en-
cendido la energía acumulada en
sus baterías cuando la tensión
cae por debajo del 700/o del valor
nominal. Las lumina rias autóno-
mas Daisalux vienen equipadas
con baterías protegidas contra
descargas excesivas e inversión
de polaridad, telemando para
puesta en reposo, circuito prote-
gido contra errores de conexión,
Carril funciona con lámpara
fluorescente.
DAISALUX, S.A.U.
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costes de mantenimiento. Entre
los controles que el sistema rea-
liza a las luminarias destaca-
mos : vigilancia permanente
(comprueba que disponen de
conexión a red y comunicación
correcta, la vida de la batería y
el tubo, etc.), test funcional a
todas las luminarias (cada 30
días por defecto) y test de auto-
nomía (cada 3 meses por defec-
to). Además ca lcula el índice de
-... ,,.,.~••'-••"··
,. da,sa
sa
••
"
.? \O
Seleccionador de BUS SBT-200.
protector térmico de entrada de
red, transformador de seguridad,
funcionamiento en modo auto-
test y sistema centralizado Dai-
saTest. según modelos. Entre
ellas destacamos: -Orto, con di-
fusor en policarbonato traslúcido
sobre el que se dispone el rótulo.
-Carril, viene equipada con siste-
ma de conexión a ra íl. - Galia,
con protección IP 42 IK 04 y car-
casa y difusor de policarbonato.
Antideflagrante en aluminio y vidrio
borosilicato.
seg uridad en cada zona , avisa
de fallos de seg uridad, faci lita
informes de estado con pro-
puestas de mantenimiento, ges-
tiona la modificación en la ins-
talación, y puede realizar el en-
cendido y apagado global y vo-
luntario de todas las luminarias.
Este encendido puede rea liza rse
también mediante una conexión
auxiliar con una central cont ra
incendios. El sistema se campo-
Central TMA- 1000 con tensión de
230 Va 50 HZ, consumo inferior a
6 W, protección IP 42 IK 02 y
batería interno.
- Antideflagrantes, con IP 67
IK 04, están ind icadas para
instalación industrial. Dispo-
nen de baterías de Ni-Cd re-
cargab les y estancas, y de
bornas de conexión rápida.
-Zenit PL, proyectores con focos
direccionables para iluminar
grandes superficies. Cuentan con
un sistema de baja generación
de calor que alarga la vida útil
de las baterías.
Proyector Zenit Pl con focos
direccionables.
ne de cuatro elementos: lumi-
narias de emergencia serie TCA,
que detectan y comunican fallos
de electrónica y problemas con
la batería o lámpara; seleccio-
nadores de BUS; central de test
y mantenimiento automático
TMA-1000, que establece la co-
municación entre luminarias y
ordenador de cont rol; y por últi-
mo, el ordenador de control con
software Da isa Test.
El software Do isa Test informa del
estado de cada luminaria.
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que incorpora iluminación en
las cru ces de encuentro entre
ba Idosas para la señalizació n
>, de recorridos de eva cuación,
iluminación nocturna de segu-
ridad, alumbrado de emergen-
cia, li mitación de espacios,
etc. Los elementos luminosos
pueden ser dinámicos o está-
ticos y es t án formados por
diodos led monocolor de 5 V
cabl eado con unifilar flexible,
placa de ci rcuito impreso,
software de gestión inteligen-
te y fu ente de alimentación
con mutada de 80 W y 16 A.
Las crucetas difusoras se
montan sobre cada ped esta l
de sustentación, en rasadas
con las ba ldosas. La combina-
ción de varios di odos en cada
cruz pe rmite la variación de
tructura del suelo técnico
consta de perfi les de aluminio
extruido de altura regulable
desde 90 mm, y j unta tórica
fono-absorbente antivibracio-
nes. Floorl ite® permite múlti-
ples acabados, y t res modula-
ciones estándar: 600 x 600,
1200 x 600, 1000 x 1000 mm.

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Señalización lum;nosa mediante
suelo técnico Floorl;te®.
La iluminación se controla a través
de un programa informático.
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Acabados: linóleo, laminado. Señalización de recorrido de
madera, cerám;co, moqueta, evacuación.
caucho, piedra, mármol, vidrio y
acero inoxidable.

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Señalización..ifuminada Vir de 195x320 mm.
'-·"'·';a
La serie Vir está realizada con
una placa de metacrilato, perfil
de aluminio e iluminación me-
diante leds. Existen tres tama-
ños disponibles, tienen un gra-
do de protección IP 42 IK 03 y
un consumo inferior a 50 mA.
Los modelos Luminaria y Per-
manente llevan módu los de
alimentación. En el segu ndo
caso, las baterías incorporadas
proporciona n una hora de au-
tonomía . Los rótulos pueden
ser estándar (sa lidas de emer-
gencia, extintores, etc) o per-
sona lizados. Pueden fijarse
suspendidos, adosados a techo de profundidad con 020 mm.
o pa red y en ba nderola. -Clavo, consta de un único diodo
Destacamos dos modelos de insertado en un cuerpo cilíndrico
balizas led de tamaño mínimo de acero inoxidable de 37 mm de
para peldaños, rampas, etc. longitud y 06 mm.
Disponen de difusor opal o
transparente de policarbonato y
se colocan empotrados y enra-
sados. Tienen protección IP 64
IK 07 y están disponibles en
color ámbar, azul, blanco, rojo
y verde. Señalizan en presencia
y ausencia de red mediante
equipos cent ralizados: - Leda,
con cuatro diodos y aro de
acero inoxidable. Tiene 26 mm

Serie Vir. Uno de los modelos

estándar, 210x210 mm (arriba},
o
y rotulado bajo pedido, Baliza de la serie Leda. La baliza Clavo tiene un diámetro de
160x160mm. tan sólo 6 mm.

iluminación artificial TECTONICA 113

 PROYECTORES PARA
ILUMINACIÓN
REPRESENTATIVA
Fachada de la Post Tower de Bonn, iluminada con
proyectores Exterior 200 y Exterior 600.
Arq.: Helmut Jahn. Diseño de iluminación: Y. Kersalé.
PROYECTORES PLANOS
Q Pro es una serie de proyecto-
res planos para iluminación ex-
terior. Está indicada fundamen-
talmente en iluminación de fa-
chadas, viales, zonas deportivas
y grandes áreas. La carcasa es
de fundición de alum inio y la
pantalla plana de cierre, de vi-
cirio templado extraclaro. El ín-
Q Pro está equipado con diversas ópticas:
asimétrica a 45" y 65', simétrica y concentrada.
11 TECTONICA iluminación artificial
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Exterior 1200 es un proyector di-
señado para la iluminación es-
pectacular y dinámica de grandes
edificios. Está equipado con una
lámpara de descarga de 1200 W
que se puede controlar mediante
DMX. Dispone de una rueda de
color adicional con filtros dicroi-
cos rojo, verde y azul, además de
un filtro corrector de temperatu-
ra de color. Ofrece sistema de
mezcla de color CMY (cian-ma-
Iluminación dinámica producida por luminarias Exterior 600, Exterior 200 y
Cyclo. Banco HSBC, Hong Kong. Arq.: Foster Et Partners. Diseño de
iluminación: S. McCartney y J. Rayment.
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dice de protecció n IP 66 está
garantizado por la junta de sili-
cona y un filtro de aire especial
que equilibra el efecto de vado
originado durante el encendido.
Las luminarias pueden equiparse
con diversas ópticas que ofrecen
distribuciones de luz asimétrica,
simétrica o concentrada. Util i-
Los proyectores son apropiados para
la Iluminación de fachadas, viarios y
grandes áreas.
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genta-amarillo), regu lación de rior 200, con potencias de 575 y
intensidad de O a 100º/o y distri- 150 W respectivamente, así co-
bución uniforme de luz y color. mo lnground 200, empotrable en
Posee una gama completa de sis- suelo y Cyclo IP 65 para t ubos
temas ópticos, desde foco (con fluorescentes, con potencias de
zoom 7"-19º o 12°-29º) a baña-
dor (42º). Puede incorporar filtros
para proyección de imágenes y
efectos animados. Tiene índice de
protección IP 65. La gama de
proyectores de exterior incluye
los modelos Exterior 600 y Exte-
Proyectores Exterior 1200 (arriba) y
Exterior 600.
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de alta presión, ha logenuros mm para potencias de hasta
metálicos o fluorescentes com- 150W,yQ5Pro,de612x471 x
pactas, así como lámparas Phi- 142 mm y potencias de hasta
lips Cosmopolis® que permiten 1000 W. También se fabrica la
optimizar las prestaciones foto- serie Q Quadro para instalar en
métricas y las microópticas de postes y con óptica adaptada a
las luminarias. Q Pro está dispo- la iluminación viaria.
nible en dos gamas: Q3 Pro, con
03 Ouadro instalado en poste. Poste de iluminación viaria con un
proyector de luz simétrica (a la
izquierda} y otro de luz asimétrica.
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RESISTENCIA A LA Cid Campeador, 14. 28935 Móstoles (Madrid) P. O. Box 3160. 58689 Menden. Alemania
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Proyectores de montaje en suelo
con grado de protección IP67.
Luminarias de pared IP 65 con luz dirigida en
dasdireccionesopuestas.
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En las luminarias para exterior de
Bega, las piezas de aluminio están
cromadas, recubiertas con varias
capas de pintura, y provistas de
un esmaltado al horno para con-
seguir una mejor protección con-
tra la corrosión. Las superficies de
acero inoxidable reciben distintos
t ratamientos adecuados al uso
previsto. Las luminarias se sumi-
nistran en color grafito, blanco o
plata, y por encargo, en cualquier
otro color de la gama RAL o 0B.
Destacamos los siguientes pro-
ductos: -Proyectores de montaje
en suelo para lámparas halógenas
y de descarga hasta 150 W. Se
ofrecen con distribución de la in-
tensidad luminosa si métrica o
bien ajustable de 0'. a 25°.
- Proyectores subacuáticos para
profundidades de inmersión hasta
20 m. Cuando están equipados
con lámparas de la máxima po- paras halógenas, de descarga o
tencia (250 W), deben utilizarse fluorescentes compactas.
exclusivamente bajo el agua. -Lu-
minarías de pared con salida de
luz de una única lámpara en dos
direcciones opuestas, con varias
posihilirfaries de distribución de la
luz. -Bañadores de pared de sec-
ción triangular con distribución
simétrica o asimétrica para lám-
Proyector subacuático con
protección IP 68.
luminaria de pared con haz
extensivo dirigido hacia abajo
(izquierda} y con haz intensivo en Bañadores de pared orientados
lasdosdirecciones. hacia abajo.

BAÑADORES DE ERCO ILUMINACIÓN, S.A. ERCO LEUCHTEN GMBH

FACHADA El Pla, 4 7. 08750 Molins de Rei (Barcelona) Brockhauser Weg 80-82
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La colección Tesis, de luminarias
empotrables en el suelo, inclu-
ye: - Upl ig hts de luz tenue y
precisa para crear acentos de
La iluminación de la Puerta
~
luz en fachadas y objetos. Tie-
nen alta protección antideslum-
bram iento y requieren poca
profundidad de empotramiento.
-Bañadores de pared con lente.
Producen il uminación vertica l
uniforme. Combinan reflectores
y lentes diseñados para el ba-
ñado de pared, y un reflector
están montadas en linea. El uso
de leds de 1 W permite una po-
tencia instalada baja con un
flujo luminoso relativamente al-
to y el uso de la tecnolog ia
Varychrome para el cambio di-
námico de color.
Tanto Tes is como Foca lflood
disponen de equipos auxiliares

de Brandemburgo incluye luminarias
Tesis empotradas en el suelo.
Luminaria de fachadas Focalflood.
································································································································································································································································
Luminarias Tesis empotrables en
suelo. Arriba, uplight ajustable.
Permite foca/izar el cona de luz tras
el montaje. Abaja, bañador de
pared con lente.
Darklight libre de luz dispersa, para la activación individual de
con apantallam iento de 40°. cada luminaria.
Emplean lámparas de haloge-
nuros metálicos de 20 W hasta
70 W. Para iluminar fachadas
con luz tenue que destaque la
textura de los muros, se desa-
rrolló Focalflood, con una distri-
bución luminosa de haz intensi-
vo a lo largo de la pared, y de
haz extensivo en la dirección
perpendicular, para garantizar Focalflood, con leds blancos, o rojo
una impresión de luminosidad verde y azul con equipo de mezcla
uniforme cuando las luminarias de colores.
ilumínacíón artificial TECTONICA 115
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EMPOTRABLES EN SUELO Pont de Can Claverí, S8. Poi. lnd. La Llana
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"'111 Criqu et Side es una luminari a
"C
111 empotrable en suelo de gran ta-
.e
u maño (0405 mm y 70 mm de al-
....
111
tura). Emite luz rasante a t ravés
de una óptica especialmente di-
señada que permi te il umina r
superficies de suelo en un radio
de 7,5 m y zócalos hasta 0,5 m
Criquet Side ilumina el pavimento de altu ra. Dispone de ajuste fino
en un radio de 7,5 m. del enfoq ue de la lámpara que
posibilita dirigir el flujo lumino-
so hacia el pavimento. Soporta
el tráfico rodado.
Criquet 21 es una luminaria pa-
ra empotrar IP 67 con baja tem-
peratura superficial. Se ofrece
en versiones pa ra ha logenuro
metá lico y distribución asimé-
trica, pa ra dos lámparas dicroi-
Criquet 21 permite crear acentos y resaltar cas y para fluorescente compac-
detalles arquitectónicos. to con flujo simétrico o asimé-
trico. Es resistente al impacto
de veh ículos.
ILUMINACIÓN CON FREPI
SOMBRAS Pont de Can Claverí, 58. Poi. lnd. La Llana
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El Proyecto 4Seasons utiliza una
gama de luminarias de exterior
que producen j uegos de luces y
so mbras sobre los elementos
iluminados. Han sido especial-
mente concebidas para la ilumi-
nación de parques y jardines. La
luz es emitida a través de más-
caras, rea lizadas con chapa de
alumi ni o troquelada, que pro-
yectan tramas geométricas o in-
formes, con bordes difusos. Las
Los luminarias 4Seosons producen un juego de máscaras están disponib les en
luces y sombras sobre la vegetación. 11 modelos diferentes, que con-
siguen una iluminación próxima
a la de la lu z solar filtrada a
t ravés de la vegetación.
El sistema 4Seasons ut iliza tres
tipos de aparatos de forma cúbi-
® ® © ca con 336 mm de lado en color
Luminarias Cut (AJ, Box {B) y Deco {C) con sus
máscaras correspondientes.
11 6 TECT0NICA iluminación artificial
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Criquet 61 es una luminaria li-
neal empotra ble en su elo con
baja t empe rat ura del vidri o
(máx. 47 °C). También puede
empotrarse en pared o techo. Se
suministra con reflectores simé-
t ricos o asimétricos, y f luores-
centes TS o leds.
·(~_ __,,] .... ~l_ _--:,] ·¡
Arriba, Criquet 21con dos lámparas
~~g
dicroicas de 20 W, y debajo para
fluorescentes compactos. Bajo ellos,
dos luminarias Criquet 61 con
elemento de conexión. Pueden
/ equiparse con filtros de color o con
leds RGB.
Rampa iluminado con Criquet 61.
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óxido de hierro: Box y Cut tienen
dos y tres máscaras respectiva-
mente, cubriendo dos lados del
cubo, y Deco tiene cinco másca-
ras cubriendo ci neo lados. Las lu-
mina rias admiten una amplia ga-
ma de fuentes luminosas, algu-
nas de las cuales ofrecen la posi-
bilidad de variar el color. El haz Luminaria Deco como balizo.
luminoso puede ajustarse cerran-
do con máscaras ciegas uno o
varios de los lados abiertos.
Esquemas de algunos
de las sombras proyectadas
por/rTsmdscvrlls.
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"'
"'
"C
·s,
LF8 es una luminaria industrial
....o de alta emisión con grado de
..
41
c.
protección IP 65. Ofrece la posi-
"' bilidad de obtener distintas dis-
"'
·;:: tribuciones fotométricas con di-
"'
e
·e ferentes reflectores y lámparas.
-= Puede utilizarse con temperatu-
ras ambientales de -20 a 50 ºC.
Admite fijaciones para su insta-
lación en techo, pared o poste.
Se fabrica en las versiones: LF8-
Luminarias LF4 (arriba) e /shtar.
Luminaria LFB montada en poste y suspendida.
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Destacamos tres luminarias es-
tancas: -Hydro, equipada con
lámparas trifósforo T8, tiene cuer-
po de policarbonato gris irrompi-
ble y autoextinguible. El reflector
es de acero galvanizado, y el difu-
sor, de policarbonato transparen-
Luminaria estanca Hydro, con grado de
te con estructura interior prismá-
protección IP 65 IK 08.
tica. - Eterna, luminaria de alto
rendimiento con cuerpo de acero
galvanizado o inoxidable, estam-
pado en una única pieza de ele-
vada resistencia mecánica. El re-
flector, simétrico o asimétrico, es
de aluminio especular. - Forma
es una luminaria con cuerpo de
acero galvanizado o inoxidable,
difusor de vidrio templado y re-
flector de acero lacado en blanco.
Entre los reflectores suspendi-
dos industriales y comerciales,
Trampa/in olimpico en Predazzo [Italia) reseñamos: -Tex, con cuerpo en
equipado con luminarias Eterna. fundición de aluminio y amplias
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FLU para fluorescentes lineales Las luminarias lshtar de alto ren-
T8 y TS con reflectores simétri- dimiento con protección IP 66,
cos o asimétricos, y LF8-HB para pueden instalarse en interiores y
lámparas de sodio de alta pre- exteriores, en cualquier posi-
sión y halogenuros metálicos. ción y cond ición ambiental. Se
LF4 es una luminaria industrial utiliza en ilum inación de fa-
IP 66 de poca anchura pa ra
lámpara T8 y TS. Se puede ins-
chadas y para crear acentos de
luz en interiores. Está disponi-
talar en exteriores e interiores ble en versiones pa ra fluores-
sujetos a severas cond iciones centes T5 o compacto, y tam-
ambientales. bién para led.
"..
,•.¡
i
Instalación industrio/ equipada con
luminarias LF4.
'
- l ,·_\ 1·
lshtar utilizada en iluminación
indirecta.
~
't;
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aletas de enfriamiento, reflector
de aluminio de haz ancho o
medio, y difusor de poli carbo-
nato. - Town, lum in aria de
planta ovalada, con cuerpo de
fundición de al uminio, difusor
de policarbonato con capa in-
terior de estructura prismática,
Luminaria suspendida Tex.
transparente o meta !izada, y
capa exterior lisa transparente
o trasl úcida. Puede suspenderse
de cable horizontal.
Luminaria estanca Forma. To wn puede suspenderse de cable
horizontal o vertical.
iluminación artificial TECTONICA 11 7
 LUMINARIAS CON TUBO
PROTECTOR DE
POLICARBONATO
Luminarias RL70 Epara iluminación de un aula.
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SUBACUÁTICAS
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en lámparas fowerled ROB.
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Las luminarias estancas de Wald-
mann nacieron para responder a
las duras necesidades de la in-
dustria: iluminación de fosos, ca-
binas, maquinaria, pozos, túneles
de viento, etc. Su diseño y versa-
tilidad ha llevado a utilizarlas en
todo tipo de espacios interiores y
exteriores. Util izan lá mparas
fluorescentes TS ó T8 protegidas
con un tubo cilíndrico de policar-
bonato transparente o traslúcido.
Tienen indice de protección IP 67
IK 20 y clasificación a fuego 82.
Pueden incorporar en su interior
un perfil reflector de aluminio
anodizado o de acero lacado. Las
Luminaria RL70 Econ tubo de
protección transparente. El balasto
se sitúo en un lateral. Porque
Científico de Neu-Ulm, Alemania.
HERSSA
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Las luminarias led subacuáticas
de Wibre tienen índice de pro-
tección IP 68. Se fabrican con
acero inoxidable de alta calidad
y pueden ser instaladas en una
amplia variedad de emp laza-
mientos acuaticoi. incluvendo
entornos ag resivos como agua
sal ina, mineral o termal. La ga-
ma comprende:
-Productos adaptados a vasos
de hormigón, metal o plástico.
Para conseguir las condiciones
Proyector con grado deprotección
IP 68, paro paredes y suelos de
piscina hasta 3 m de profundidad.
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luminarias se colocan suspendi- RL40 E, con 040 y balasto incor-
das o bien fijadas a muros y te- porado; RL70 E, con 070 mm y
chos mediante abrazaderas de balasto incorporado. También se
aluminio o acero. Están disponi- comercializa la serie RL40 Led en
bles en tres series: RL40 S, con longitudes de 700 mm, con 64
diámetro exterior de 40 mm y leds en dos líneas, y de 1147 mm,
balasto separado de la luminaria; con 64 leds en una línea.
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.,-
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Abrazaderas para fijación dírecta a RL40 Led está disponible
muro y suspensión. en cinco colores.
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de iluminación requeridas con inoxidable y vidrio templa do.
independencia del tamaño del Permiten la utilización de lám-
vaso, hay disponibles diferentes paras de hasta 1000 W para al-
tipos de proyectores con poten- canzar flujos luminosos de has-
cias de 100 a 1000 W. ta 90000 lúmenes. Se emplean
- Luminarias con protección an- en grandes extensiones de agua,
ticorrmión µara µixina1 de hi- coma rn mutilo atmbil/10.
dromasaje, locales húmedos y - Proyectores para fuentes, surti-
aplicaciones industriales. dores, pozos y estanques.
- Lum ina rias subacuáticas de La empresa también ofrece pro-
uso industrial o para áreas que ductos complementa rios, como
requieran iluminación de gran altavoces y ventanas sub -
potencia, rea lizadas con acero acuáticos.
Proyector industrial paro embalses, Proyector de acero inoxidable calidad
con carcasa en acero inoxidable marina para iluminación de fuentes
calidad marina. con módulos Powerled RGB.
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dep.proyectos@hess-iluminacion.com
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.,, Night Elements es una luminaria
o
.!= cilíndrica formada por unión de
:iS
,::::s
a. módulos tubulares de 230 mm de
.,,
o diámetro. Los distintos módulos,
·¡:¡
ns de base, fuste y coronación, pue-
.,,a. den incorporar luminarias simé-
QI
tricas o asimétricas, con emisión
hacia abajo, hacia arriba o hacia
los lados, y con diversos tipos de
reflectores y lámparas. Permite
componer lumí narias de 0,6 a
6 m de altura, con un equ ipa-
miento máximo de 300 W. Los
módulos individuales pueden gi-
rar libremente alrededor de su eje
vertical, para ser orientados se-
Night Elements puede tenerdiversas alturas eincorporar distintos tipos de luminarias.
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"'
o CityWing es una luminaria pea- superficie, para iluminación di-
.!=
:iS tonal con báculo de 4 m que in- námica de edificios.
,:,
.,,a. corpora 18 leds. La combinación También destacamos dos proyec-
o de diodos blancos y/o ámbar tores exteriores: -Ledflood, cuyas
·¡:¡
flS produce luz blanca con tempe- ópticas colimadoras se adaptan a
.,,a.
QI raturas de color desde 2700° K los 9 leds que lo componen, ga-
(cálida) hasta 4750° K (fría). Sus rantizando una distribución pre-
características permiten situar cisa de la luz y una iluminancia
las columnas a distancias de 10 uniforme sobre grandes distan-
a 12 m, con un nivel de ilumi-
nancia media de 15 luxes (hasta
30 luxes en blanco frío).
Ledline2, es una gama de lumi-
narias lineales, empotradas o de
...
,,
ledline2. Con el sistema AWB
(ambar, white, blue) y RGB obtienen
los leds de CityWing todo el rango cromático y el
duran 50.000 h aproximadamente. espectro de luz blanca.
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gún se requ iera. Gracias a su
constitución modular, las lumi-
narias Night Elements se pueden
montar, desmontar, ampliar, re-
ducir, o reconverti r completa-
mente con facilidad. La coloca-
ción o sustitución de lámparas y
componentes se realiza a través
de puertas de registro en ele-
mentos intermedios o directa-
mente desde arriba, a través de
elementos de remate con cubier-
ta de cristal. Los módulos tam-
bién pueden incorporar tomas de
corriente y utilizarse como distri-
buidores eléctricos locales.
Montaje de lo luminaria mediante
elementos modulares.
1
cias. Genera toda la gama ero-
mática incluido el espectro del
blanco. - Beamer Led produce un
elevado fl ujo luminoso, con pro-
yección de luz hasta 30 m, o
hasta 20 m en caso de luz rasan-
te, y control perfecto de la luz
dispe rsa. Ambos proyectores ,.
pueden combinarse con el siste- ~
ma Zoomspot: ajuste del haz, de
la inclinación y panorámico.
.-~t t}
Ledflood se adapta al control DMX Beamer led (abajo}, y esquema de
para alumbrado dinámico. aplicación para luz rasante.
iluminación artificial TECTONICA 119
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De la línea Avangardo, que agru-
pa las luminarías de diseño con-
temporáneo de Hess, destaca -
mos: - Millennio, lumin aria de
leds para viales, con óptica de
precisión de metacrilato y gran
amplitud de haz luminoso. Pro-
luminaria Po/lux UE, de 0750 mm, porciona luz de color blanco cá-
suspendida de cable.
!ido mediante mezcla de colores
I;
1 de metacrilato lleva en su inte-
Luminaria Mi/lennio, con óptica de Vigo K. la lámpara se oculta en el
metacrilato y cuerpo de aluminio. cabezal de aluminio.
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Orus es una luminaria vial que se
coloca a una altura de tan solo
0,9 m. Posee un sistema óptico
que emite luz rasante uniforme.
No deslumbra a los conductores,
ya que el cuerpo óptico está si-
tuado por debajo de la altura de
los ojos del conductor, y un de-
flector bloquea la visión directa
dr J.a forntr, LJtjfü,3 J.ám,DaJa5 JJf'
halogenuros metálicos de 35 a
luminaria de luz rasante Orus. 70 W, que proyectan luz trans-
versalmente a la calzada a dis-
tancias de hasta 11 m. La separa-
ción entre luminarias es de 8 a
15 m. Las luminarias configuran
una guía visua l que dibuja los
contornos de la carretera, y su
iluminación rasante ofrece una
mejor visibilidad de cualquier
obstácu lo en la calzada. Para ca-
La iluminación de boja cota favorece la lectura rreteras con tráfico peatonal está
de las lineas blancas dela calzada. disponible una versión que crea
................................................................................................................................................................................................................................................................
120 TECTONICA iluminación artificial
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RGB. El brazo, formado por dos con fijación mural con carcasa y
perfi les paralelos de 1325 mm, cubierta fabricadas en plástico.
contiene 900 leds. El poste de alu- El cable se enrolla en espira l al-
minio incorpora ranuras en T que rededor del brazo.
perm iten fijar diferentes objetos
de mobiliario urbano. -Vigo K, lu-
minaria cilíndrica formada por
una base tubular de aluminio
'"
sobre la que se sitúan un cilin- Norfolk, luminaria de pie con brazo.
dro de metacrilato transparente Puede equipararse con lámpara de
y una cabeza de alumi nio que mercurio, sodio o halogenuros
aloja la lámpara de halogenuros metálicos.
metálicos y el reflector. El perfi l
rior un tubo de acero para el
guiado de cables. - Pollux UE, lu-
minaria para suspender de ca-
ble. Puede instalar lámparas de
halogenuros metálicos, de sodio
o de mercuri o. - Norfolk, con
carcasa de aluminio y elemen- Proyector mural con leds Pago S.
tos de unión de acero inoxida- Distancia de la luminaria a la pared
ble. - Pago S, proyector de leds variable entre 200 y 320 mm.
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un círculo de luz alrededor de la nas a vías de tráfico, y permite
luminaria para iluminar el cuerpo crear iluminación a baja cota en
completo de los viandantes. parques y jardines.
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contaminación luminosa produ-
cida en áreas residencia/es cerca-
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facilita el mantenimiento. (IK 10).
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Tel.: 934 783 911. Fax: 933 707 306 58730 Frondenberg. Alemania
artemide@artemide.es Tel.: +(49) 2373 1724 O. Fax: +(41) 2373 1724 139
info@dz-licht.de
www.dz-licht.com

"' De las columnas luminosas de la minación seg ún su altura (en tro de esta columna y el de la también está disponible en ace-
-:Eo~ serie DZ para exterior de Arte- cm), entre ellos: RL 500, incluye anterior es de 20 cm; RL 2B0, de ro inoxidable.
,::,
c. mide, se leccionamos las si - una parte de vidrio de borosi li- 015 cm, ofrece luz de color en -Fontana, cilindro de 020 cm ilu-
"'
o guientes gamas: cato y dos reflectores separados tres tonos. Lleva 9 leds de 1 W. minado mediante leds RGB 12 x
·.::;
11:1 - RL, luminarias cilíndricas de para la iluminación de fachadas - Lichtsteele, de base t riangular 1 W, y equipado con chorro de
c.
"'
QI luz homogénea, cuerpo de alu - y de árboles; RL 450, con posi- o cuadrada , está real izada en agua con hidrotécnica de tobe-
minio y difusor de metacri lato. bi lidad de difusor traslúcido y alum inio y vidrio de segu ridad. ras. Se ofrece en 400 y 120 cm
Existen diferentes modelos con disponible con cualquier núme- Se ofrece en alturas de 120, 270 de altura.

-
distintas ca racterísticas y deno-

1
1,: ·,
1
®
ro de hileras de leds. El diáme-

11
l
y 400 cm; este último tama ño

,~
1
-------

t·. 7~;¡:.._ @
©
1
1

,i
Detalle v esquema de RL 500 con tres tipos de
iluminación. A- Fachados. 8-Árboles. C- Calle.
J. l
RL 450 (izquierda) y Rl 280
disponible en tres tonos. Lichtsteele con base triangular. Fontana.

FAROLAS Y BALIZAS ARTEMIDE, S.A. DZ LICHT GMBH & CO. KG

Vico, 12-18 bajos. 08021 Barcelona Hans-Bockler-St rasse, 2
Tel.: 934 783 911 . Fax: 933 707 306 58730 Frondenberg. Alemania
artemide@artemide.es Tel.: +(49) 2373 1724 O. Fax: +(41) 23731724139
info@dz-licht.de
www.dz-licht.com

"' De la serie para exterior DZ, y

-:E~
o

,::,
excluyendo las columnas lumi-
- Disc, con fluo rescencia com-
pacta de 20 W y difusor de poli-
que sujeta siete finos ta llos fle-
xibles de f ibra de vid ria , con
c. nosas (ver ficha anterior), desta- propi leno en forma de disco in- sendos leds blancos de O, 125 W
"'
0 camos las siguientes luminarias: clinado. Proporciona luz indirec- en la parte superior, que ilumi-
·.::;
11:1
c. - Nimbus, con fuste en aluminio ta y cuenta con filtros de distin- nan difusamente el extremo de
"'
q¡ y grado de protección IP 54. Es- tos co lores. Disponib le en dos la vara. Se pueden acoplar dis-
tá equipada con 10 leds blancos alturas: 4 y 1,20 m. ti ntas bases entre sí para crear
de 3 W. - Milestone, para lámpara haló- composiciones mayores.
gena o HIT. El exterior es trans- -Verdeluce, para fluorescencia
parente, de vidrio templado o compacta. Tiene capacidad pa-
metacrilato; el fuste interior es ra alberga r una planta con po-
de aluminio. sibilidad de riego automático.
- Reeds, formada por una base Reeds tiene una altura de 1552 mm.

Mi festone tiene 020 cm v

Nimbus tiene un diámetro exterior de 76 mm. Disc se coloca en columna o pared. 90 cm de altura. Verdeluce tiene difusor de po/iamida.

ilum inación artificial TECTONICA 121

 BALIZA DE HORMIGÓN V
PROYECTOR MÓVIL
Modelos de Concrete.
Concrete 1 ofrece una doble emisión de luz.
................................................................................................................................................................................................................................................................
INDICADORES
•
LUMINOSOS PARA
ADOQUINADO
-~:e"'
,:s
0 Porfido es un indicador luminoso
para instalar en pavimento de
Q. adoquines. Simula la forma, tama-
"'0 ño y textura de éstos, por lo que
·u,:i
Q.
de dia pasa desapercibido entre
t ellos. Está formado por una carca-
sa de vidrio templado transitable
antideslizante, y una lámpara led
en su interior, de color blanco y
3,6 W, alimentada con corriente
continua. Gracias a su grado de
protección IP 68 y a la baja ten-
Porfido proporciona una luz difusa y constante.
.........................................................................................................................................................................................................., .....................................................
122 TECTONICA iluminación artificial
VBOSPAGNA, s.L. VIABIZZUNO S.R.L.
Ramón Jiménez, 5 1O Via Romagnoli
28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) 40010 Bentivogio (80). Italia
Tel.: 917 994 413. Fax: 917 141 314 Tel.: +(39) 051 8 908 011. Fax: +(39) 0518 908 089
info@vbospagna.com viabizzu.no@viabizzuno.com
www.viabizzuno.com
Concrete es una baliza de hor- teriores elegido (máx. 18 kg) software, permite prepa rar los
migón para exteriores con grado aparezca y desaparezca según distintos escenarios. Está equi-
de protección IP 55, disponible se desee. El aparato puede estar pada con un dispositivo para la
con orientaciones de luz hacia contro lado por una central ita elim inación del agua. Disponible
arriba, hacia abaj o y ambas. El electrónica que, oportunamente en versión individual o doble.
prisma tiene de planta 2C0 x comunicada en interfaz con un
300 mm, y se ofrece en dos al-
tu ras: 540 y 1000 mm. Puede
alojar lámparas halógenas, de
halogenuros y fluorescentes; se
complementa con un vidriec de
protección antichoque transpa-
rente o traslúcido. El modelo
Concrete 1 proporciona emisión Luna Nascente, versión doble.
directa e indirecta. Se ancla al
suelo mediante placa tirafondos.
Luna Nascente es un sistema
motorizado para iluminar edifi-
cios, monumentos y grandes es- ~
1
pacios. Cambia de posición me-
_ ¡¡
diante palancas móviles que,
con una rotación de 160°, posi-
bilitan que el proyector para ex- Concrete con función aparca-bicis. Distintas posiciones de Luna Nascente.
DISEÑOLAMP, S.L. MARTINI S.P.A.
Puerto de Navacerrada, 69. Poi. lnd. Las Nieves 24, Via Provinciale. Concordia 41033 (MO). Italia
28635 Móst oles (Madrid) Tel.: +(39) 0535 48111 . Fax: +(39) 0535 48 220
Tel.: 9 16 657 374. Fax: 9 16169 484 info@martini.it
disenolamp@disenolamp.com www.martinl.it
www.disenolamp.com
sión de alimentación (12 Vcc con
dos alimentadores de 15 ó 50 W)
puede instalarse bajo el agua en
fuentes o piscinas. La fuente lu-
minosa tiene alta duración (de
80.000 a 100.000 horas) y el ca-
ble de salida es de neopreno. Los
componentes electrónicos están
completamente recubiertos de re-
sina para asegurar la total imper- Sasso tiene fnrma nvrrlrrd(I.
meabilidad. Porfido no necesita
mantenimiento y es inmune a
eve ntu aIes bajadas de tensión
(tensión admitida entre 9 y 15 Vcc La temperatura superior del vidrio
sin variaciones de flujo luminoso). no cambia por efecto del encendido
Sasso es otro modelo con forma del producto.
ovalada, para instalar en pavi-
mento con cantos rodados.
• • • • 'i' 120
Geometría y dimensiones de Sasso.
La carcasa de vidrio puede ser blanco, ámbar, azul, verde o rojo.