CURSO: APRECIACIÓN CINEMATOGRÁFICA ESCUELA PERUANA DE LA INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA • Las diferencias canónicas tradicionales entre los grandes géneros (hipergéneros) de la ficción y la no ficción o documental se han ido estrechando en las últimas décadas, especialmente a partir de la incorporación del soporte digital. La “materialidad” del digital y su asociación con el registro de lo cotidiano han permitido combinaciones que antes eran más difíciles de hacer. • Aun así, el registro ficcional sigue dominando ampliamente el universo audiovisual masivo en sus diversas pantallas. A los grandes espectáculos fílmicos orientados a las ficciones fantásticas, se unen las series televisivas y de Internet. Junto a las propuestas de la Marvel o de la DC, están las series de éxito de Netflix y otras empresas como Juego de tronos. • El documental, antes bastante más restringido, se ha ampliado considerablemente por la facilidad de las cámaras y la reducción de costos. Desde cineastas como Michael Moore o Errol Morris hasta el bielorruso Sergei Loznitsa y el brasileño João Moreira Salles demuestran la vigencia renovada del género al que apelan, asimismo, muchos jóvenes en todas partes del mundo. Michael Moore Bowling for Columbine: un país en armas (2002) Errol Morris La delgada línea azul (1988) Sergei Loznitsa Bloqueo (2005) João Moreira Salles Santiago (2007)