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Actividad Evaluativa: Exponiendo mis ideas

Carol Stefania Gomez Avila

Facultad de Ingeniería, Universidad Cooperativa de Colombia

Humanidades

Mtro. Juan Camilo Pérez Valero

20 de septiembre de 2020
PINTURA

Nombre de la pintura: “Guernica, cuadro de Pablo Picasso.”

INTRODUCCIÓN
En este trabajo a través de una pintura se va a analizar su contexto histórico, social y
filosófico para poder argumentar como estos factores afectan implícita y explícitamente
la fotografía en el momento en que se tuvo la idea de interpretar esta pintura.

DESARROLLO
Su contexto histórico se encuentra en la guerra civil de España, con la tarea que le
encomendó el Gobierno de la República de la realización de la pintura mural de
Guernica para el pabellón de España en la exposición Internacional de París de 1937 y
todas las obras que giran en torno a ella ya que se habían convertido en un emblema del
sufrimiento humano.
Su adhesión al partido comunista francés en octubre de 1944 marca una intensa
actividad a favor de una decidida defensa a favor de la libertad y la paz, que se refleja
en su obra en ese momento y adquiere una dimensión definitiva con su participación en
los congresos de 1948. Paz en Wroclaw, el 1949 en París y el 1950 en Londres, en el
que sus dibujos y litografías de palomas se convierten en emblemas de la paz mundial.
En la filosofía el sentimiento que experimentó la presentación de la obra al público y
representa La pintura muestra una composición compleja en la que nueve personajes
describen el horror de un hecho irracional y perturbador. Cuatro mujeres son las
protagonistas en la pantalla: dos gritan al cielo, la derecha tras el dolor físico provocado
por las llamas y la izquierda tras el dolor de la pérdida de su hijo. Los dos restantes
miran desde la derecha hacia el centro de la composición, uno parece atraído por la luz
central que emana de un foco solar en la parte superior del lienzo, y el otro lleva una
vela acercándose a la figura. Central: el caballo. Este animal refleja el sufrimiento a
través de la expresión de su rostro, cuello y cuerpo retorcidos, resaltados por la lanza
que atraviesa su cuerpo. Hay otros dos animales presentes: el toro con una presencia
casi indiferente ante el horror que padecen.
Además, los tonos en blanco y negro que contextualizan la pintura resaltan más los
sentimientos que quiere mostrar, y el pintor Pablo Picasso logro su fin ya que en la
pintura implemento la regla de los tercios y la tomo desde un buen ángulo para que se
pudiera apreciar el tamaño completo del niño, y la imagen salió natural, ya que el niño
no actuó solo salió de lo más profundo de su corazón.
Hay personas quienes piensan que la simetría y la “perfección” es lo que hace
impresionante a una pintura, y es cierto que se necesita una gran habilidad para retratar
a un humano de una forma realista. Sin embargo, me parece aún más difícil expresar
algo de una forma surrealista o cubista, ya que en estas corrientes no se plasman los
sucesos o las ideas tales como son, sino más bien se hace una representación de
ellas.  En esta obra Picasso nos muestra el dolor, la agonía, el sufrimiento y muchas
otras cosas que era lo que la gente sentía en Guernica después del bombardeo, y lo hace
de una forma única en mi punto de vista.
En lo personal considero que no todos llamamos arte a lo mismo, y es porque en mi
opinión para llamar a algo arte debe generar un sentimiento o una sensación en el
espectador y si tú como individuo no sientes nada especial al ver una pieza de arte, pues
simplemente eso no es arte para ti.

CONCLUSIÓN
Se puede concluir que con un pintura tan magnifica que nos ilustra sobre la crueldad de
un gobierno se pueden experimentar varias sensaciones y emociones con tan solo mirar
ese momento captado en ese acontecimiento tan triste que ocurrió en el pasado,
podemos percibir el sufrimiento y las piezas claves de la pintura que nos transmite ese
tipo de emoción, haciéndonos sentir insatisfechos y no confortables, dándole así valor a
la tristeza reflejada allí que a veces no nos fijamos al ver este tipo de acontecimientos
que se ven reflejados en una pintura.

REFERENCIAS

 https://catalogo.artium.eus/book/export/html/5941

 Puente, Joaquín de la (1987): El Guernica. Historia de un cuadro. Sílex.


 Russell, F. D.(1981): El Guernica de Picasso. Madrid: Editora Nacional

 https://es.wikipedia.org/wiki/Guernica_(cuadro)

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