elbo, Andro ital: oa egectedo v0? An Hb cn pan de rar aly nes Bursa 22 18N 978-050:556.573.3 1. Somiciogia.2. Esusos sobre Te prolog. Tito to. Teo, Femando do, Edi orginal: Le sdtre: et on spectacle vont, Pat's KI ee , Pars, Klincsick, “Traducin de Susana Cicer, B ‘ mgr ie Iie Ursin Publicado con el apoyo de la Fondation Universitaire | ees : V4 “Tirad de ea ec: 1.000 empl ©2012 Galerma SRL. Lambué 893, Buenos Aires, Argentina. Hecho el depxvo que dspone ley 1.72 Rea ea Ee iro se termind de in de imprimir em el mes de mayo del a0 912 en Talleres Grficos DEL SRE. Ferndndes 27175, Piero, Avllane Tales Gian i AT, Pifeyro, Avllane guna pate dea pbc pele pcs wasnt es mae sgn, mao yse lice a a Sie eee ee INDICE Prefacio, por Fernando de Toro 9 Introduccion. = 1. Discursos sobre el teatro x 7 1. Se puede hablar de teat nm 18 2. {Cémo abordan las ciencias el teatro? 2. ¥. {El ubjetosteatros existe? ¢Cémo defn el teatro? 24 4. Lateatralidad, gum arduo tema? : 29 5. ¢Qué esconde la categoria de lo espectacular. 32 Goo raza d desafo merodolgico del espera vivo? 38 9, §8s posible identifica las condiciones de enunciacién del ‘Gpectietlo vive? émoformulr los prizcpios aves nn 39 fe podria establecer una tipoogia de artes del espectcule? 42 5. GExinen formas expectaculaes que exapan a las tpologis? 46 1 Dela identidad a Ia enunciacién teatral cmtinaB 10. Elteatro, gare dela presencia? mS 11, Elteatro, gare dela compljidad? easy 12, El dspostivo espectacular es intercultural? wn 38 15, sCémo el teato ha omado conciencia de sv idemtidad? 57 14. GE comparable la situacin de otrat artes vivas con Ja del reatro? - : ey 45. Se preocupa la dramavurgia, de la enuncicion tata? 66 te, Elprocesoenunciativa en el teatro. Cale son losmecanismos Fundamentales?. fata facamerats 1b 17, Un ejemplo caracteristicorje6mo insala Dario Fo el proceso cenunciaivo en El Médico volador —efplisasitinstaa Tf. gCusles son los cédigos especificos convocados por la 19, eCémo indwcen la entrada ala convencién los dispositvos de acceso (umbels fat 3p, Cues son las modalidades dela consruccion dela reenciay ‘el conocimiento del actor? : St. dividida en signos elementales de Ta actuacién: bes ‘i ~umaiore condone tha go = omorec tne do cmon dele deans dindmica; : Ke odaboreprovocn ua paren sie nara, geal vocal lo quchacercobrarlatnconencmorenc tee oceabadesnaie Jcimbragamtes: hacen pasar de un nivel de sentido a otro o de as: ‘wacibnenuncitivaa los enunciadose (dem 6). 25 aSe puede definir la competencia del espectador? JF eran descomoxido del bemiseri oscuro del teatro (Max Reine ) ques espectador merece que uo se detenga set ‘igual que los otros contnuyents del evento spectacular, ‘placer del especadortranscurre por etapa abasic socado al placer del crecacas me dj evar pore Agar deta fei, evo n un mundo de eno posia Nok Hix20 secundaria oye, acompatndo I coninca del proceso de servacén: precio el xt dela tai, o que me ae adberira cir lg evoaioy permancace conse sl acter coms dela performance Exe plicer dato aun competencia ayo pet puede ser deserito, La competencia dl expectaor ha sido sow de ‘manera mips yparelaas,Priteranente por reernca sla tora del rection, Se pueden ia ls rion dc eect, Que barca sels aiipdon dun vento concbio pore po Bicol defini implictad espectador, Ot dada cr éamiento de eognicién permite formalizar los modeler de comprensin, de memorzan de paras Ta competencs del expecta ambi sido exaiad por rereni hits propia eso, leper mal oper dor ropueta por Marco de Marini (De Marin 1999, prong del eto mod, dein por Ex, ys fan ca sep clonal moe eure eon peroratvn abe cea Nosotros poponemos un acereamieta soto pragmatic (bo, 2009, gue permite sisal compan dl epectador de teatro en elena de una competenci copra lobe qu com bina variosmecanims de iver jerrguicosdctentes(lepeta dor desarrolla una comptenci epectacla derete sf del expetaor de ano eleva. Encltero acompetenc pectasarepos ena oncienca del estoy ene cron que ete la presupeicin sg a ual ‘uci agus en un contenoenancatvor uni ua ‘item decane propiedad perorma lspci ie ports es Stuervador leper enmaca la iageny rconstuye en jumo co oot enirna pliken Ad base hag ‘ome, lasobreodalizain del comosesconteperdneal momen todelarewpene geo den every ron ques pace {ena son pt orl obseror nrc el mame Semin. H lc premade enc ene mateo dela fen Laacividl snural dl aa Ex teatnor grexro 0 espectAcuto vivo? ‘miass son, en efecto, con 5 2 contemp ‘acide sensorial, seribucin < ro dea produccin es podria defnir una estrategia metacom «ia del observador en el momento dela rece ‘iin ete iunicatva: a presen: pci funds la simul Ecolevo de enuncain pregunta 4) se apoya en lo veskomorrao endl rab coleaivadceanrusege poe od expectador de continue exinica, paraconsus meee tf sureencindeinigensenclimomento else, Gienameme, el expectator eee ambien tas eves Hel vazrviee delo sno alo darbnica leeare ns ee Sens sentornls nila formacin el acu nes Gcompaianiema consruivo endl case des epee ig he ‘usin en odo omen por gees ubdare dco ‘dren Hl prooso es del onl del rapeura cigs been ‘pa: imagen etna ensu momenta destonteca cae Eso nos peritcinuiren qu paricpanlacoeleern cure que sjante compeenci productra/ecepiva ex, tone, espanizada en el bajo adaptative. Coa crak relizala veri flnada desu obra Ore, utlnaon elo sun prodiicm de flacisn Gryertalnimgen lee) one secu aspetofatsico dlr aconscinienton ake nt feos rae pone cn fore de Bagel procedimiento, que recerdalsenstagone ee oe Malis fiaun mol deenunciscon propiodclonter ees He Enc. laniada purses lepenndor ines ee Hencwentraconsvidacimplcalsprindorerces a da clitsambiolcompetenca icon dominancen eac, fun 109110 Anoré Hei20 ‘observador, en relacién can el momento dela recepcidns ete modo fociodiseursivo abre un mundo posible, al ritmo de los aconteci- Imientos narrados ent el cual éreemos y nos identificamos. ‘Ta determinacin del com. opera enel momento del reali- zaciény no en el proces de recepcin: el espectador se hace atrapar por la psicologla del personae, por ls estrucarasnarrativas, por la eccign de la edmara el espacio insivscional del film arregla por an- ‘cipado la enonciacién del otro lugar yaseguta a idenifcacin, Por eantoyla percepcin dela actuacin del actor por eles pectador puede evolucionar y marcar la separacin entre produccién ‘Sesentidorelizaday prcibida: a presencia de Sacha Guitry en sus peliculas aparece hoy como el objeto de una mirada documental Fricntras que, en el momento de a realizacién, su intervencin es taba invegrada en la vida social de los personajes encarnados m1 LAS FUNCIONES DEL TEATRO EN EL CRUCE CON EL ESPECTACULO VIVO ‘Asumamosel desafiocel xptulo que sigue confronala historia del teatro com los descubrimentos de a teatrologia. La idea no es mae ‘ray asido amenudo actalzad con laténiea dun encuentro entre ‘aspectdeuloy la cencia o a sociedad. Cuando Bernard Dont subra $yalnimporencia dea puesta enescena en el siglo XX, distingue trex errentesherdadas de os conocimientos dela Epoc: el positivismo {Antoine}, el materilismo histrico (Brech), la semiologi (Vite) saa tipologiaatraviesa ls oposicionesclisias que recuerda, entre poestaren escena naturalists, simbolsasexpresionistas Ep as teaualizadas (que exhiben la coavencién), de no-epresentacién (quehacettubear la icin). ‘Del mismo modo, la biomecnica de Meyerhold, su bisqued de a oplsticabioldpicaperdda», est indudablemente relacionada on la reflexologia de Pav, com la teoraperiférica de a emocio- nes de William James, con las teoriasdarwinianas y mis particular tnente con laintegracon dela emociénen el comportamiento animal Jy humano. Ea lo que serefiere a Stanislavsk, su deacon respecto “i psicologa alemana ha sido bundantemeate comentaa. ‘Nuestro capitulo no se fundamentari, en un acoplamiento acrobitica eon el discurso cientifico, sino mis bien dela pertinen- fia del modelo enunciativo que hemos tratado de desarollar. “Tampoco proyeetamor una mirada histricaexhaustiva.En el momento actual, excelenes historias dela puesta en escena (Roubi fhe, 1990), anologia de estética Borie Rougeont Schéres, 1982), Jonatias (Corvin 1995, Pavis 1996) y stlecciones de textos dra. eanzan este objetivo.