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Nadie se conoce

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Número de catálogo: EXPLICACIONES MANUSCRITAS
G02094
P: El mundo es una mascara, el rostro, el trage y la voz todo es
Título: fingido. Todos quieren aparentar lo q.e no son, todos engañan y
Nadie se conoce nadie se conoce.

Fecha: BN: Un General afeminado1 ó disfrazado de Muger en una


1797-1799 fiesta, se lo está pidiendo á una buena moza; el se deja conocer
por los bordados de la manga; los maridos están detras, y en vez
Serie: de sombreros, se figuran con tremendos cuernos como de
Caprichos [estampa], 6 Unicornio. Al que se tapa bien, le sale derecho; al que no,
torcido.
Edición:
1ª ed., Madrid, 1799 A: El mundo es una máscara; el rostro, el traje y la voz todo es
fingido. Un General afeminado1 obsequia á madama2 delante
Técnica: de otros cornudos.
Aguafuerte y aguatinta bruñida
CN: Todo es disfraz en este mundo p.a engañarnos unos á
Soporte: otros.
Papel verjurado ahuesado
1. Afeminado: "Se aplica al hombre que en sus acciones o
Medidas: adornos es parecido a las mujeres" (Academia Española,
214 x 152 mm [huella] / 306 x 201 mm [papel] Diccionario de la lengua castellana, Madrid, 1791).

Procedencia: 2. Madama es un galicismo que según el Diccionario de Autoridades


Colección Plácido Arango; Museo del Prado, 1991 [G02089 a se aplica "a las mujeres nobles casadas y que algunos usan en el
G02168]. trato cortesano" y para el Diccionario de la Academia Española de
1803 es sinónimo de "señora". Aquí se utiliza de forma irónica y
Forma ingreso: vinculado con el mundo de la prostitución, en la segunda
Donación Plácido Arango, OM 5-XII-1991. acepción que da el Diccionario de Autoridades.

Obras relacionadas: Observaciones:


DIBUJO PREPARATORIO Libro de ochenta estampas encuadernadas en piel (313 x 208 x
24 mm), nervios dorados, tejuelo en segundo entrenervio con
Museo del Prado, D04163 inscripción "CAPRICHOS / DE / GOYA", papel de aguas en
guardas.
LÁMINA
Bibliografía:
Cobre, recubrimiento electrolítico de acero, 219 x 153 mm, M.G. Brunet, Étude sur Francisco Goya. Sa vie et ses travaux. Notice
500.24g biographique et artistique accompagnée de photographies d'aprés les
compositions de ce maitre, París: Aubry, 1865, p. 31-32. -Comentario
Calcografía Nacional, Madrid, 3432 del Prado-.

OTROS EJEMPLARES EN EL MUSEO DEL PRADO P. Lefort, "Essai d'un catalogue raisonné de l'oeuvre gravé et
lithographié de Francisco de Goya. Première Partie. Pièces
2ª ed., G00745 [donación de los herederos de Tomás Harris] publiées en séries. Les Caprices. Nos 1 a 80", Gazette des
Beaux-Arts, IX, 22 (1867) 201. -Comentario del Prado-.
Inscripciones:
P.6. // Nadie se conoce. P. d'Achiardi, Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée
du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices), Roma: D.
Comentarios: Anderson, 1908. -Dibujo preparatorio. Comentario del Prado-.

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York: Reynal; Londres: Thames and Hudson, 1971. Reed. en
A. Beruete y Moret, Goya grabador, vol. III de Goya, Madrid: Nueva York, 1981. Ed. en alemán, Frankfurt, 1971. Ed. en
Blass, 1918, p. 39. -Comentario del Prado. Escena de carnaval. español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra
"Es una de las mejor conservadas, debido probablemente a su completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n.
rayado más grueso que en otras y a sus medias tintas decididas y 461.
marcadas"-.
P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas,
L. Delteil, Goya, vol. XIV de Le peintre graveur illustré (XIXe et Barcelona: Noguer, 1975, n. 70. -Mascaradas de carnaval.
XXe siécles). París, 1922. Reed. Nueva York: Collector Relacionado con dibujos del Álbum B, 55, 59 y 64. Carácter
editions-Da Capo Press, 1969, n. 43. -Prueba antes de letra [Col. tiepolesco: El sacamuelas de Gian Domenico Tiépolo-.
Sánchez Gerona, antigua col. Menéndez Pidal]. Estampas de
edición con letra y sin biselar. Estampas de edición biseladas y E. Lafuente Ferrari, Los Caprichos de Goya, Barcelona: Gustavo
con ligeras aguatintas en los claros de la ropa de la mujer, Gili, 1977. Ed. de bolsillo, Punto y línea serie gráfica, Barcelona:
posteriores a 1856-. Gustavo Gili, 1978, p. 44. -La sociedad y el mundo son una
farsa donde cada uno quiere representar un papel y engañar a
F.S. Wight, "The Revulsions of Goya: Subconscious los demás. Todo el mundo es Carnaval, según un conocido
Communications in the Etchings", The Journal of Aesthetics & Art proverbio español-.
Criticism, v. V, 1 (1946) 1-12 ["1. The Caprices"].
E. Lafuente Ferrari, El mundo de Goya en sus dibujos, Madrid:
F.J. Sánchez Cantón, Los Caprichos de Goya y sus dibujos Urbión, 1979, p. 18-19. -Descripción de la estampa basada en
preparatorios, Barcelona: Instituto Ametller de Arte Hispánico, los comentarios del Prado y Biblioteca Nacional-.
1949, p. 33 y 71. -"Postulado base para todas las sátiras, pues la
visión del mundo como un carnaval es frecuente en las obras de W. Hofmann, Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. 1789-1830,
Goya". Variaciones de caracterización entre las figuras del Munich: Prestel Verlag; Hamburgo: Hamburger Kunsthalle,
dibujo preparatorio y la estampa-. 1980, p. 97, n. 43.

J. López-Rey, Goya's Caprichos: Beauty, Reason and Caricature, 2 J.M.B. López Vázquez, Los Caprichos de Goya y su interpretación,
vol., Princeton: Princeton University Press, 1953, p. 107-108. Santiago de Compostela: Universidad, 1982, p. 53-54. -Fuente
-Diferencias con el dibujo preparatorio. Representación del principal: Diego Saavedra Fajardo, Idea de un Príncipe Político y
mundo como una mascarada, como expresión de la incapacidad Christiano, Madrid, 1724. Otras fuentes: Andrea Alciato,
de entendimiento entre el hombre y la mujer. Comentario del Emblemata, Lyon, 1548; Bernardino Daza, Los Emblemas de
Prado-. Alciato, traducidos en rhimas españolas, Lyon, 1549. Interpretación:
crítica a la educación basada en las actitudes meramente
F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y especulativas. "En la estampa Goya representa a unos maestros
su color. Tomo I, Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la dados, a juzgar por sus sombreros, únicamente a la fantasía que
guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados, Madrid: Museo del observan cómo su discípulo, formado, teniendo en cuenta su
Prado, 1954, n. 4. -Figuras del Doctor y de Polichinela atuendo, sólo en las enseñanzas meramente especulativas, trata
inspiradas en la Conmedie dell'arte-. de conocer a una dama por su rostro oculto tras un antifaz"-.

T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 vol.; vol. II, A.M. Virot, "Réflexions sur le regard dans les Caprices et les
Catalogue Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964, p. 76, n. 41. Peintures noires", en Goya: regards et lectures, Aix-en-Provence:
-I.2. Prueba de estado con aguatinta bruñida [Col. Hofer, Université de Provence, 1982, p. 86. -Estudio compositivo a
Cambridge, Mass., hoy en Museum of Fine Arts, Boston; ant. partir del análisis de la mirada-.
col. Sánchez Gerona]. II. Pruebas anteriores a la 1ª edición. III.
Doce ediciones divididas en dos grupos: 1ª; 2ª a 12ª. Dibujo O. Bihalji-Merin, Goya. Los Caprichos: su verdad escondida, Madrid:
preparatorio y comentario del Prado-. Encuentro, 1983, p. 20. -Comentario del Prado. El autor pone
esta imagen en relación con los caprichos venecianos de
P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, Tiépolo, sin embargo, "el juego y galanteo de las intrigas
comprenant l'oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. amorosas, animado por el virtuosismo barroco de la aguada,
Ed. en inglés, The Life and Complete Work of Francisco Goya, with a tiene en Goya unos tonos fatídicos"-.
Catalogue Raisonné of the Paintings, Drawings and Engravings, Nueva

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Francisco de Goya. Los Caprichos. Twenty Working and Trial Proofs. ensayo sobre Goya, Madrid: Siruela, 2000, p. 169-207, 209-237,
An early copy of the First Edition and A new Census of Working and 285-307. -"La farmacia de Goya: 1- Caprichos, vinagres y otras
Trial Proofs and their locations, Nueva York: N. Stogdon, Londres: sales (aguas fuertes: primera hipótesis); 2- Sueños, caprichos,
Artemis Fine Arts, 1987, n. 3. -Pruebas anteriores a la 1ª mal humor (aguas fuertes: segunda hipótesis); 3- Calle del
edición, con variaciones ortográficas. Referencias bibliográficas. desengaño número 1, noche sin luna (aguas fuertes: tercera
Procedencia. Censo de pruebas. Aspectos técnicos de la hipótesis)". "El carnaval del lenguaje: 1- El desengaño de la
estampación. Comentario del Prado-. representación; 2- Decir o no decir; 3- Mostrar o no mostrar /
ver o no ver". "Ja-ja, jo-jo, ju-ju, ji-ji: 1- Los anteojos de Goya,
C.J. Cela, Los Caprichos de Francisco de Goya, Madrid: Sílex, 1989, 2- La risa de Goya"-.
p. 24-25.
J. Blas, R. Andioc, R. Centellas, Mirar y leer. Los Caprichos de Goya,
J. Wilson-Bareau, Goya: la década de los Caprichos. Dibujos y Zaragoza: Diputación Provincial; Madrid: Calcografía Nacional;
aguafuertes, Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Pontevedra: Museo de Pontevedra, 1999, p. [80-81].
Fernando, 1992, p. 18-19. -Grupo temático "el engaño y la -Explicaciones manuscritas. Comentarios de la Calcografía
máscara". Primera edición, anterior a correcciones ortográficas, Nacional, Biblioteca Universitaria de Zaragoza y Museo de
Brooklyn Museum. Ambigüedad sexual en el contexto del Pontevedra-.
carnaval. Figuras tiepolescas. Análisis de la composición y la
técnica-. J.M.B. López Vázquez, "Sabiduría y experiencia. Los Caprichos 6,
7 y 8: engaño del mundo y rapto de la verdad", Quintana. Revista
A. Stoll, "Goya descubridor de Quevedo, o la modernidad do Departamento de Historia da Arte, Universidade de Santiago de
estética de la risa luciférica", en Romanticismo 5: actas del V Compostela, 1 (2002) 241-255. -Análisis iconográfico a partir de
Congreso (Nápoles, 1-3 de abril de 1993): La sonrisa romántica (sobre lo las Empresas Políticas de Saavedra Fajardo-.
lúdico en el Romanticismo hispánico), Roma: Bulzoni, 1995, p. 273.
-Comparación con el Disparate, 14-. A. Molina y J. Vega, Vestir la identidad, construir la apariencia. La
cuestión del traje en la España del siglo XVIII, Madrid:
J.M. Serrera, "Goya, los Caprichos y el teatro de sombras Ayuntamiento, 2004, p. 89, il. 23.
chinescas", en Caprichos de Francisco de Goya: una aproximación y tres
estudios, Madrid: Calcografía Nacional, Barcelona: Fundació V. Bozal, Francisco Goya: vida y obra, Alcobendas (Madrid): Tf,
Caixa de Catalunya, Sevilla: Fundación El Monte, 1996, p. 94. 2005, v. 1, p. 191-230. -"El mundo de la noche", "El verano de
-Interpretación: uso de la máscara como simple juego del Sanlúcar", "Caprichos"-.
carnaval-.
A. Schulz, Goya's Caprichos: Aesthetics, Perception, and the Body,
I. Rose de Viejo, "Goya / Rembrandt: la memoria visual", en Cambridge: Cambridge University Press, 2005. -"Re-Viewing
Rembrandt en la memoria de Goya y Picasso: obra gráfica, Madrid: Los Caprichos", "From Expression to Caricature", "Modes of
Fundación Carlos de Amberes, 1999, p. 65-66. -Vinculación con Spectatorship", "Inverting the Enlightenment Body", "Concepts
los aguafuertes de Rembrandt, Mujer haciendo tortas y El regreso del of the Grotesque"-.
hijo pródigo ("en el desplazamiento del peso de la composición
hacia uno de los lados y las figuras secundarias tocadas con L. Cirlot, "Comentarios a los Caprichos", en Caprichos: Francisco
singulares sombreros")-. de Goya. Estudios, Barcelona: Planeta; Zaragoza: Universidad de
Zaragoza, 2006, p. 130-133.
J. Blas, J.M. Matilla, J.M. Medrano, El libro de los Caprichos: dos
siglos de interpretaciones (1799-1999): catálogo de los dibujos, pruebas de Interpretaciones visuales:
estado, láminas de cobre y estampas de la primera edición, Madrid: Miguel Seguí y Riera
Museo Nacional del Prado, 1999, p. 80-83. -Catalogación y
reproducción facsímil de los testimonios conservados del Nadie se conoce
proceso creativo (dibujos, láminas y estampas). Reseña
individualizada de la fortuna crítica de cada uno de los Caprichos 1884
durante los siglos XIX y XX-.
Aguafuerte y aguatinta
V.I. Stoichita y A.M. Coderch, Goya. The Last Carnival, Londres:
Reaktion Books, 1999. Ed. en español, El último carnaval: un Publicación: Goya. Los agua fuertes conocidos con el nombre de

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Caprichos y notas biográficas del autor, Barcelona: Centro Editorial
Artístico, 1884

Biblioteca Nacional, Madrid, ER/6307

Salvador Dalí

Aparte las glándulas salivares

1973-1977

Reproducción en heliograbado del Capricho 6 de Goya,


intervención con punta seca sobre la lámina reproducida y
estarcido en color

Publicación: Los Caprichos de Goya de Dalí, París: Heinz


Berggruen, 1977 (Fontenay-aux-Roses: Rigal, 1973-1977).
Edición de 200 ejemplares venales + 10 pruebas de artista

Biblioteca Nacional, Madrid, Invent/76689

Yasumasa Morimura

Masquerade at Any Time, at Any Place

2004

C-print sobre Diasec

800 x 600 mm / 1600 x 1200 mm

Publicación: Los Nuevos Caprichos, 2004. Edición de 10


ejemplares en formato 800 x 600 mm, y edición 5 ejemplares en
formato 1600 x 1200 mm

Distribución: ShugoArts, Tokio; Luhring Augustine, Nueva


York; Thaddaeus Ropac, París y Salzburgo; Juana Aizpuru,
Madrid

Jake & Dinos Chapman

Like A Dog Returns To Its Vomit 6

2005

Aguada de pigmentos opacos sobre una estampa del Capricho 6


de Goya correspondiente a una edición del siglo XX

Serie: Like A Dog Returns To Its Vomit, 2005. Ejemplar único

White Cube, Londres

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