Está en la página 1de 6

Tal para qual

Pagina 1 de 6 - G02093
Número de catálogo:
G02093 PRUEBA DE ESTADO ANTES DEL AGUATINTA

Título: Aguafuerte y punta seca. Retoques con lápiz negro, en parte con
Tal para qual aguada

Fecha: 257 x 183 mm [papel]


1797-1799
H 40.I.1
Serie:
Caprichos [estampa], 5 National Gallery, Rosenwald Collection, Washington DC,
1943.3.4720
Edición:
1ª ed., Madrid, 1799 LÁMINA

Técnica: Cobre, recubrimiento electrolítico de acero, 200 x 151 mm,


Aguafuerte, aguatinta y punta seca 341.64g

Soporte: Calcografía Nacional, Madrid, 3431


Papel verjurado ahuesado
Inscripciones:
Medidas: P.5. // Tal para qual.
198 x 150 mm [huella] / 306 x 201 mm [papel]
Comentarios:
Procedencia: EXPLICACIONES MANUSCRITAS
Colección Plácido Arango; Museo del Prado, 1991 [G02089 a
G02168]. P: Muchas veces se ha disputado si [l]os1 hombres son peores
q.e las mugeres ó lo contrario. Los vicios de unos y otros vienen
Forma ingreso: de la mala educacion donde quiera q.e los hombres sean
Donación Plácido Arango, OM 5-XII-1991. perversos las mugeres lo seran tanbien, tan buena cabeza tiene
la señorita q.e se repres.ta en esta estampa como el pisaverde2
Obras relacionadas: q.e la esta dando conversacion y en quanto a las dos viejas tan
DIBUJO PRELIMINAR infame3 es la una como la otra.

Álbum B o Álbum de Madrid, 5 [?] recto BN: La Reyna y Godoy4 cuando era Guardia5, y les burlaban
las Lavanderas. Representa una cita que han proporcionado dos
1794-1795 alcahuetas6, y de que se estan riendo, haciendo que rezan el
rosario.
Tinta china a pincel
A: María Luisa y Godoy4.
234 x 145 mm
CN: Retrato de los majos7 crudos8, ó de M. L. y G4:
En la parte superior derecha n. borrado: "5"
1. En el lugar de las dos primeras letras hay un roto en el papel
GW 379 // G I 24 del manuscrito.

Biblioteca Nacional, Madrid, B 1262 2. Pisaverde: "El mozuelo presumido de galán, holgazán y sin
empleo ni aplicación que todo el dia se anda paseando"
DIBUJO PREPARATORIO (Academia Española, Diccionario de la lengua castellana, Madrid,
1791).
Sueños, 19, Museo del Prado, D04199

Pagina 2 de 6 - G02093
3. Infame: "Desacreditado, que ha perdido la honra y la del Prado-.
reputación" (Academia Española, Diccionario de la lengua castellana,
Madrid, 1791). P. Lefort, "Essai d'un catalogue raisonné de l'oeuvre gravé et
lithographié de Francisco de Goya. Première Partie. Pièces
4. María Luisa de Parma (Parma, 1751-Roma, 1819), esposa de publiées en séries. Les Caprices. Nos 1 a 80", Gazette des
Carlos IV, y Manuel Godoy (Badajoz, 1767-París, 1851), Beaux-Arts, IX, 22 (1867) 200-201. -Comentarios del Prado y
hombre fuerte de su reinado. El carácter de las relaciones entre Biblioteca Nacional. Acepta el comentario de la Biblioteca
la Reina y Godoy fue objeto de agrios comentarios por parte de Nacional como la verdadera explicación de la estampa-.
sus numerosos enemigos, que explicaban así el rápido ascenso al
poder del joven militar. La historiografía actual tiende a matizar C. Araujo Sánchez, Goya. Madrid: La España Moderna, s.f.
esas acusaciones, destacando la estrecha amistad que unió a los [1895], p. 134. -Dibujo preparatorio en el Museo del Prado con
soberanos con Godoy. inscripción diferente a la estampa-.

5. Los Reales Guardias de Corps eran un cuerpo de caballería de P. d'Achiardi, Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée
elite, destinado a servir a la familia real en sus desplazamientos. du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices), Roma: D.
Creado en 1704, sus miembros provenían del estamento Anderson, 1908. -Dibujo preparatorio. Comentarios del Prado y
nobiliario y gozaban de un fuero especial. Godoy ingresó en el Biblioteca Nacional-.
mismo en 1784, con diecisiete años, y llegó a sargento mayor de
guardias con grado de teniente general en 1791. A. Beruete y Moret, Goya grabador, vol. III de Goya, Madrid:
Blass, 1918, p. 39. -Comentario del Prado. Deficiente
6. Alcahueta: "Quien sirve de tercero para la prostitución y conservación de la lámina-.
comunicación lasciva" (Academia Española, Diccionario de la
lengua castellana, Madrid, 1791). L. Delteil, Goya, vol. XIV de Le peintre graveur illustré (XIXe et
XXe siécles), París, 1922. Reed. Nueva York: Collector
7. En el siglo XVIII se puso de moda entre las clases editions-Da Capo Press, 1969, n. 42. -Prueba antes de letra.
acomodadas imitar la forma de vestir, el lenguaje y ciertos Estampas de edición con letra y sin biselar. Estampas de edición
modales propios de los barrios bajos. Esta situación tuvo su biseladas, posteriores a 1856-.
reflejo en el cambio de significado de la voz majo en el Diccionario
de la Academia Española. En la edición de 1791 se mantenía J. Adhémar, Goya: exposition de l'oeuvre gravé de peintures, de tapisseries
aún la explicación tradicional: "El hombre que afecta guapeza y et de cent dix dessins du Musée du Prado, París: Bibliothèque
valentía en las acciones o palabras. Comúnmente llaman así a los Nationale, 1935, p. 5. -"Esto es lo que murmuraba
que viven en los arrabales de esta Corte". Mientras que en la burlonamente el pueblo de Madrid cuando pasaban por las
edición de 1803 se sustituye por majo, maja: "La persona que en calles la reina y Godoy", según se referencia en Vie politique de
su porte, acciones y vestido afecta un poco de libertad y Marie-Louise de Parme, reine d'Espagne, París, 1793-.
guapeza, más propia de la gente ordinaria que de la fina y bien
criada". F.S. Wight, "The Revulsions of Goya: Subconscious
Communications in the Etchings", The Journal of Aesthetics & Art
8. Crudo: "Vulgarmente el que presume de guapo y valiente" Criticism, v. V, 1 (1946) 1-12 ["1. The Caprices"].
(Academia Española, Diccionario de Autoridades, Madrid,
1726-1739). F.D. Klingender, Goya in the Democratic Tradition, Londres:
Sidgwick and Jackson, 1948, p. 88. -La estampa recordaría a los
Observaciones: madrileños la historia recogida durante su visita a España por el
Libro de ochenta estampas encuadernadas en piel (313 x 208 x poeta Robert Southey, Letters written during a Short Residence in
24 mm), nervios dorados, tejuelo en segundo entrenervio con Spain and Portugal, Bristol, 1797: "Hace dos años las lavanderas
inscripción "CAPRICHOS / DE / GOYA", papel de aguas en de Madrid fueron poseidas por el espíritu de la sedición, e
guardas. insultaron a Su Magestad en las calles: ¡Estás malgastando el
dinero en adornos y en galanes, mientras nosotras mendigamos
Bibliografía: por un pedazo de pan! [...] Las cabecillas fueron condenadas a
M.G. Brunet, Étude sur Francisco Goya. Sa vie et ses travaux. Notice prisión perpetua. La reina, por ello, no volvió a entrar en Madrid
biographique et artistique accompagnée de photographies d'aprés les desde entonces..."-.
compositions de ce maitre, París: Aubry, 1865, p. 31. -Comentario

Pagina 3 de 6 - G02093
F.J. Sánchez Cantón, Los Caprichos de Goya y sus dibujos
preparatorios, Barcelona: Instituto Ametller de Arte Hispánico, E. Lafuente Ferrari, Los Caprichos de Goya, Barcelona: Gustavo
1949, p. 70-71. -"Se ha pretendido que este grabado alude a las Gili, 1977. Ed. de bolsillo, Punto y línea serie gráfica, Barcelona:
relaciones entre la Reina María Luisa, esposa de Carlos IV, y Gustavo Gili, 1978, p. 42. -Aparición de dos temas que serán
Godoy. La suposición carece de asidero". Fidelidad entre el recurrentes en el repertorio iconográfico de los Caprichos: la
dibujo preparatorio y la estampa-. atracción de los sexos y las intermediarias celestinas-.

J. López-Rey, Goya's Caprichos: Beauty, Reason and Caricature, 2 E. Lafuente Ferrari, Goya: dibujos, Madrid: Sílex, 1980, n. 13.
vol., Princeton: Princeton University Press, 1953, p. 106. -Sueño, 19-.
-Diferencias con el dibujo preparatorio. Comentario del Prado-.
H. Hohl, "Goya als Zeichner und Graphiker", en W. Hofmann,
E. Helman, Trasmundo de Goya, Madrid: Revista de Occidente, Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. 1789-1830, Munich: Prestel
1963. Ed. corregida y aumentada en Madrid: Alianza Editorial, Verlag; Hamburgo: Hamburger Kunsthalle, 1980, p. 275, n. 232.
1983, p. 124. -Fuentes: Gaspar Melchor de Jovellanos, A
Arnesto-. J.M.B. López Vázquez, Los Caprichos de Goya y su interpretación,
Santiago de Compostela: Universidad, 1982, p. 49-50. -Fuente
T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 vol.; vol. II, principal: Diego Saavedra Fajardo, Idea de un Príncipe Político y
Catalogue Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964, p. 75, n. 40. Christiano, Madrid, 1724. Otras fuentes: Erasmo, L'Eloge de la
-Aspectos técnicos. I.1. Prueba de estado antes de aguatinta o Folie, Amsterdam, 1745; Sebastián Covarrubias Orozco,
punta seca [Jenkingtown Rosenwald, hoy National Gallery de Emblemas morales, Madrid, 1610. Interpretación: "Adentrar al
Washinton]. II. Pruebas anteriores a la 1ª edición. III. Doce Príncipe en el camino de la Sabiduría mediante el Estudio y la
ediciones. Dibujo preparatorio y comentario del Prado-. Experiencia". De acuerdo con este planteamiento, la figura
masculina se identifica con un militar, representación
P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, emblemática del Estudio, mientras que la manola encarnaría la
comprenant l'oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Experiencia. La leyenda Tal para qual, aludiría a ambas
Ed. en inglés, The Life and Complete Work of Francisco Goya, with a cualidades necesarias para alcanzar la sabiduría. De la frase del
Catalogue Raisonné of the Paintings, Drawings and Engravings, Nueva Sueño, 19, "saben que él no lleva un quarto", el autor deduce una
York: Reynal; Londres: Thames and Hudson, 1971. Reed. en crítica a la milicia española por falta de preparación-.
Nueva York, 1981. Ed. en alemán, Frankfurt, 1971. Ed. en
español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra R. Alcalá Flecha, Matrimonio y prostitución en el arte de Goya,
completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. Cáceres: Universidad de Extremadura, 1984, p. 134.
459. -Comentario de la Biblioteca Nacional. Interpretación:
"Incontinencia sexual de ciertas señoras ilustres que se servían
P. Gassier, Dibujos de Goya. Los Álbumes, Barcelona: Noguer, de eficaces alcahuetas para concertar sus citas amorosas"-.
1973, n. 24. -Álbum B, 5?. Ejemplo de la evolución de los
dibujos del Álbum A, con un solo personaje, a los del Álbum B, J. Held, "Between Bourgeois Enlightenment and Popular
con varias figuras. Diferencias con el dibujo preparatorio y la Culture: Goya's Festivals, Old Women, Monsters and Blind
estampa: talle y pies de frente-. Men", History Workshop Journal, 23 (1987) 39-58 [47].

E.A. Sayre, The Changing Image: Prints by Francisco Goya, Boston: R. Alcalá Flecha, Literatura e ideología en el arte de Goya, Zaragoza:
Museum of Fine Arts, 1974, p. 67-69, n. 39-41. -Álbum B, 40, Diputación General de Aragón, 1988, p. 401-402.
prueba de estado y estampa definitiva anterior a la 1ª edición. -Reproducción íntegra del texto reseñado en la anterior
Comentarios de Ayala y Prado. Procesos creativo y técnico. referencia del autor-.
Fuente: Chantreau, Vie politique de Marie-Louise de Parme, 1793-.
C.J. Cela, Los Caprichos de Francisco de Goya, Madrid: Sílex, 1989,
P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, p. 22-23.
Barcelona: Noguer, 1975, n. 54. -Sueño, 19: figura de la maja
basada en el Álbum B, 5. "Esas escenas del paseo pueden J. Wilson-Bareau, Goya: la década de los Caprichos. Dibujos y
situarse ya sea en Cádiz o en Madrid, ejecutadas del natural o de aguafuertes, Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San
memoria. Abundan en el Álbum de Madrid, donde Goya se Fernando, 1992, p. 118-123. -Grupo temático "encuentros:
complace en evocar estos juegos del amor y del azar"-. majas y petimetres". Álbum B, 5?. Álbum B, 6?. Dibujo

Pagina 4 de 6 - G02093
preparatorio: Sueño, 19. Prueba antes de letra. Prueba de estado
antes del aguatinta. Primera edición, anterior a correcciones V. Bozal, Francisco Goya: vida y obra, Alcobendas (Madrid): Tf,
ortográficas, Brooklyn Museum. Relacionado temática y 2005, v. 1, p. 191-230. -"El mundo de la noche", "El verano de
formalmente con el Capricho 16. Escena de prostitución. Proceso Sanlúcar", "Caprichos"-.
creativo y análisis técnico y compositivo-.
A. Schulz, Goya's Caprichos: Aesthetics, Perception, and the Body,
J. Blas, J.M. Matilla, J.M. Medrano, El libro de los Caprichos: dos Cambridge: Cambridge University Press, 2005. -"Re-Viewing
siglos de interpretaciones (1799-1999): catálogo de los dibujos, pruebas de Los Caprichos", "From Expression to Caricature", "Modes of
estado, láminas de cobre y estampas de la primera edición, Madrid: Spectatorship", "Inverting the Enlightenment Body", "Concepts
Museo Nacional del Prado, 1999, p. 76-79. -Catalogación y of the Grotesque"-.
reproducción facsímil de los testimonios conservados del
proceso creativo (dibujos, láminas y estampas). Reseña L. Cirlot, "Comentarios a los Caprichos", en Caprichos: Francisco
individualizada de la fortuna crítica de cada uno de los Caprichos de Goya. Estudios, Barcelona: Planeta; Zaragoza: Universidad de
durante los siglos XIX y XX-. Zaragoza, 2006, p. 126-129.

V.I. Stoichita y A.M. Coderch, Goya. The Last Carnival, Londres: S. André-Deconchat, M. Assante di Panzillo y J. Wilson-Bareau,
Reaktion Books, 1999. Ed. en español, El último carnaval: un "Catalogue", en Goya graveur, París: Nicolas Chaudun y Paris
ensayo sobre Goya, Madrid: Siruela, 2000, p. 169-207, 209-237, musées, 2008, p. 194, n. 36.
285-307. -"La farmacia de Goya: 1- Caprichos, vinagres y otras
sales (aguas fuertes: primera hipótesis); 2- Sueños, caprichos, Interpretaciones visuales:
mal humor (aguas fuertes: segunda hipótesis); 3- Calle del Miguel Seguí y Riera
desengaño número 1, noche sin luna (aguas fuertes: tercera
hipótesis)". "El carnaval del lenguaje: 1- El desengaño de la Tal para cual
representación; 2- Decir o no decir; 3- Mostrar o no mostrar /
ver o no ver". "Ja-ja, jo-jo, ju-ju, ji-ji: 1- Los anteojos de Goya, 1884
2- La risa de Goya"-.
Aguafuerte y aguatinta
J. Blas, R. Andioc, R. Centellas, Mirar y leer. Los Caprichos de Goya,
Zaragoza: Diputación Provincial; Madrid: Calcografía Nacional; Publicación: Goya. Los agua fuertes conocidos con el nombre de
Pontevedra: Museo de Pontevedra, 1999, p. [78-79]. Caprichos y notas biográficas del autor, Barcelona: Centro Editorial
-Explicaciones manuscritas. Comentarios de la Calcografía Artístico, 1884
Nacional, Biblioteca Universitaria de Zaragoza y Museo de
Pontevedra-. Biblioteca Nacional, Madrid, ER/6307

J.A. Tomlinson, "Imágenes de mujeres en las estampas y dibujos Salvador Dalí


de Goya" y "Estampas y dibujos", en Goya: la imagen de la mujer,
Madrid: Fundación Amigos del Museo del Prado, 2001, p. El cisne no está para puñetas
87-92, n. 89 (p. 301). Ed. en inglés, Goya: Images of Women,
Washington: National Gallery of Art, 2002. -Grupo temático 1973-1977
"Majas"-.
Reproducción en heliograbado del Capricho 5 de Goya,
J.M.B. López Vázquez, "La necesidad de educación y su intervención con punta seca sobre la lámina reproducida y
importancia en los niños y jóvenes en 'Los Caprichos' de Goya", estarcido en color
en Homenaje a José García Oro, Santiago de Compostela:
Universidad de Santiago, 2002, p. 489-492. -Análisis Publicación: Los Caprichos de Goya de Dalí, París: Heinz
iconográfico-. Berggruen, 1977 (Fontenay-aux-Roses: Rigal, 1973-1977).
Edición de 200 ejemplares venales + 10 pruebas de artista
J.M.B. López Vázquez, "Goya. Sueños y Caprichos", en Goya y
Dalí, Ribeira: Fundación Artes, 2004, p. 203-210. -Sueño, 19. Biblioteca Nacional, Madrid, Invent/76688
Análisis iconográfico. Fuentes: Emblemata de Alciato, Empresas
Políticas de Saavedra Fajardo, Tabla de Cebes-. Jake & Dinos Chapman

Pagina 5 de 6 - G02093
Like A Dog Returns To Its Vomit 5

2005

Aguada de pigmentos opacos sobre una estampa del Capricho 5


de Goya correspondiente a una edición del siglo XX

Serie: Like A Dog Returns To Its Vomit, 2005. Ejemplar único

White Cube, Londres

Pagina 6 de 6 - G02093