Hisao Kato LOS COMICS JAPONESES Tantos lectores de comics como espectadores de television La gran popularidad de los comics, como forma de entretenimiento, en el Japdn, hace que se editen numerosas publicaciones del medio. ¥ «fH wer 4%) ng wp 7 \ SNUOA BHT Itt0 Ogami y s4 hijo Deigoro, protegonistas dela cilebre sere det fuionista Kazuo Koike ef dibufance Gosek! Kojima KOZURE OKAMI (1970). Copyright de los autores. {Cuindo nacieron los comics japone- ses? Es muy dificil contestar a esta pre gunta, pero si podemos decir que el ori gen 0 comienzo de los modemos comics japoneses data de después de la Segunda Guerra Mundial. Asi, pues, escribiré Ia historia de los comics del Japon desde 1945 hasta el presente Al terminar la guerra, la gente era muy pobre y habia muy pocos medios de di versiGn. La radio y el Kamishibai (espec ticulo de dibujos de papel) eran muy po pulares, Desde el final de la contienda hasta 1953, aflo en que comenzaron las emisiones de la television, 3.000 personas se ganaban la vida como narradores de Kamishibai solo en el distrito de Tokyo y cinco millones de personas veian los es pectaculos cada dia. Uno de los relatos de Kamishibai mas famosos en aquellos tiem: pos fue Ogon Bat (Murciélago de Oro), {que més tarde (en 1947) se convertiria en un relato ilustrado. Ogon Bat es un super: héroe cuyo rostro parece una calavera de oro; Heva una capa roja y puede volar. Los creadores de Ogon Bat son Ichiro Su zuki y Takeo Nagamatsu. Pero la version en relato ilustrado es obra de Takeo Naga- matsu solamente (en japonés, “relato ilu trado” es emonogatari). “Ogon Bat” fue tun “best-seller”. Luego aparecié Shonen ja (Rey Niflo); este emonogatari tam: bién fue un “best-seller” (1947). El crea dor de Shonen Oja es Soji Yamakawa, di bujante de Kamishibai que pronto paso a ser el mas famoso dibujante de emonoga- tari con sus numerosas obras. Las aventu: ras de Shonen Oja se parecen a las de Tar: zn. El protagonista es un muchacho ja- ponés llamado Shingo Makimura que tia como un Tarzan juvenil en Africa Tanto Ogon Bat como Shonen Oja apare- cieron_ en forma de seriales emonogatari en revistas mensuales para chicos. Desde el final de la guerra hasta 1953 se registro tun “boom” de los emonogatari para revis- tas mensuales destinadas a los muchachos. Uno de mis emonogatari preferidos es Sabaku no Mao (Diablo en el Desierto) ‘cuyo primer relato apareci para la revista mensual “Bokeno” en 1949; fue creado por Tetsuji Fukushima, muy influido por Jos comics americanos. Sabaku nto Mao es una especie de fantasia herdica de ciencia ion. Lo protagoniza un gigante vest 1253do a Ia usanza arabe que apan ienso Sara en un i arenisca arcillosa azulada. Es invencible, y utiliza una espada gigante. Pero c duefio del inciensario puede controlarlo, numerosos villanos querian apoderarse del mismo. La idea procede de la limpara magica de Aladino en “Las Mil y Un ches”. Sabaku no Mao se edité en forma de libro (se publicaron 10 libros) y fue un ‘best-seller”. Estos libros se convirtieron cen piezas de coleccionista (muy caras en la actualidad) ‘Shonen Kenya (Muchacho Kenya), creado por Soji Yamakawa, fue también an emonogatari muy popular, y el prime- ro que aparecié como serie en Ia prensa (*Sangyo Keizai Shinbun”), en 1951. El protagonista de este relato es un chicoja ponés llamado Takeru Yamakawa. Tam bién él acta como un Tarzan juvenil. Sus aventt la jungla proporcionaron ro man 108 a los chicos y chicas ja poneses de la época. Mis adelante, Sho- nen Kenya fue un espacio dramético para Ja radio, una pelicula de la television y también’ un comic. Ahora ha resucitado en forma de pequefto libro y el proximo aflo (1984) rd una versiGn en dibu bs animados. Pero el “boom” de los e duro poco. ;Por qué razon? Los ¢ gatari necesitan buenos dibujos. Su estilo es muy realista, A los lectores del género les interesan los dibujos (el argumento es secundario). Hay muy pocos sucesores de emonogatari. Y, ademds, aparecié Osamu Tentka (un rey’de los comics japoneses), Los comics de Tezuka, sensacionales y re volucionarios, amaron la atencion de muchos nifios y niflas. Los comics de Te zuka desbancaron a los emonogatar Osamu Tezuka nacié en 1926. Era fan” de los primeros dibujos anim 1254 eas do Kamishibai. Abajo, Je OGON BAT en version pyright Tekeo Nia de Disney. Hizo su debut con Ma chan no Nikkicho (Diario de Ma) para el chi Shugakusei Shinbun” en 1947 creo el comic Shintakanaji va Isla d que tenia 200 p Este con ue una especie de revo lucién. La técnica cinematica de los dibu- jos y el ripido ritmo narrativo hacen que Tos lectores tengan la impresion de estar viendo una pelicula, Las ventas de este comic superan los 400.000 ejemplares. Después de Shintakarajima, Tezuka cred una famosa trilogia de ciencia-fic cion. En 1948, Lost World; 1949, Metro polis; y 1951, Kitarn beki Sekai estos titulos se publican en forma de li bros en vez de revistas. Tezuka no era fa moso para los lectores de revistas, per acias a dos comics, Un igle Taitet (Emperador de la Jungla) la publicacion men rnen en 1950 (Mang: Shonen significa “mu ). Jungle Taitei ¢s \a historia de Leo, el leon blancc e Jinteligente y su compaftero (seres huma nos y animaies en la jungla). El otro co- mic es Atom Taishi (Capitan Atomo) para a popular revista mensual “Shonen” en 1951. Mas adelante el titulo se cambio por el de Tetsuwan Atom (Atomo Pode- Toso) en 1952. Este es el mas f los c moso de nics de ciencia-ficcion japonesesAtom es un robot, parece un chico, tiene superpoderes, y tiene emociones huma: nas, por lo que puede reir, lorar, y enfa- darse como los seres humanos. Después de crear estas dos obras maestras, Tezuka ‘ered muchas mas y se convirtid en rey de los comics japoneses. En 1952 Eiichi Fukui cre6 [gagur-Kun (El chico Igaguri) para la publicacion mensual ““Bokeno”. Igagui-Kun era un comic de judo; fue un comic pionero del género japonés Spokon (“Spokon” es la abreviaiura de “sports konjo”; “konjo” significa “redafios”). Tras la popularidad que alcanz6 este comic, aparecieron mu- chos comics deportivos: béisbol, lucha li bre, boxeo, sumo (lucha japonesa), kend (esgrima japonesa), etcétera. Eiichi Fukui era un dibujante de talento y se convirtio en el rival de Tezuka, pero murié en 1954 después de crear el famoso comic de Sa- murai Akado Suzunosuke para la revista mensual “Shonen Gaho " (shonen: mu: chacho; gaho: grifico). Este comic paso a Tsunayoshi Takeuchi y tuvo mucho éxi to. Akado Suzunosuke es un espadachin juvenil, muy valiente, que lucha contra Jos numerosos malvados en el periodo Edo, A la derechs Tetsuji Fukushima, cop Abajo, SONEN KENYA, p Yomekawe, copyrighe San Shinbun SABAKU NO MAO por cht Boke p Keizat aa En 1954 Mitsuhiro Kawashima cre6 un comic de detectives, Billy Pack, para la re- vista mensual “Shonen Gaho", rivalizan do con Akado Suzunosuke. En 1956 se publicd el primer nimero de “Syukan Manga Times” (“‘syukan”’: semanal; "man ga”: comic), la primera revista semanal de comics editada en el Japén. En 1956 se publicé el primer namero de “Kage” ('Sombra”). Kage era_un famosisimo Kashibon Manga (comic de bibliote- ca cireulante). En aquellos tiempos exis tian muchas de estas bibliotecas (presta- mistas profesionales de libros y comics) uunas 30.000 en el momento culminante. reer oyoumngs la, pero sus lectores eran mu- 0308 dibujantes jovenes crea ban Kashibon Manga para diversas edito- riales modestas. Los dibujantes de las revistas (mensua les) de comics son la élite de la industria de los comics; los dibujantes de Kashibon Manga no son una élite, pero son jovenes (casi todos ellos hicieron su debuit cuan- do eran adolescentes) y tienen fuerza Querian cambiar el estilo de comics crea- do por Tezuka. Tras el éxito de “Kage” aparecieron muchos Kashibon Manga: “Machi” (ci “Deka” (detective), G-Men”, * (Historia de Fantas mas), “Meiro” (Laberinto), etc. Los Kas- hibon Manga los leen principaln sonas de mayor edad que los | revistas para muchachos; son estudiantes de Ia escuela superior y obreros jovenes y pobres. Los dibujantes cambiaron el estilo J AS +s a aoe satetogeame egege: erect [RQOC ee enen, 29R08: LAS CONSE oto Disney de Tezuka, y crearon su propio es tilo en lo que hace a los dibujos y tam. bien erearon argumentos mas realistas He aqui algunos famosos dibujantes de Kashibon Manga: Takao Masaaki Sato, Yoshihiro Tatsumi, Shigeru Mizuki, Hiroshi Hirata, Senpei ‘Shirato, Goseki Kojima, Mitsuyoshi Sonoda, Yashiharu Tauge, etc EL 17 de marzo de 1959 aparecieron los historicos semanarios de comics japo: neses: “'Shonen Magazine” y “Shonen Sunday” : En 1959 Sanpei Shirato creo Ninja Bu geicho (Las hazafias marciales de Ninja ‘inja: bien adiestrado espia del Japon ant 20). El protagonista de este relato, Kage- ‘aru, era un ninja y también lider dere wueltas campesinas. Ninja Bugeicho es un larguisimo drama historico, con la apari cion de numerosos personajes y muy a gran escala. La narracion es muy realista y 1255hay muchas escenas de violencia. En 1962 Fujio Akatsuka creé Osomat sw-kun, un comic humoristico m lar, para el semanario En 1963 Tetsuwan Atom se convirtio en la primera pelicula de dibujos animados japonesa para la television. En 1963 se publicaron “Shojo Frieni te”, semanarios de comics (shojo: chica). En creé Obake no Qtaro para el sema “Shonen Sunday”. Qtaro es un fantasma muy mono, que parece un pinguino. En 1964 Shotaro Ishimori creo Cyborg 009, tun comic de ciencia-ficcion, para el sema- nario “Shonen King”. En 1966, “boom” de las reediciones de comics en formato “Paperback”. En 1966 se publicé la pri mera revista japonesa de comics para adultos jovenes. “Comic Magazine”. En ella aparecieron muchos dibujantes de Kashibon Manga. Goseki Kojima e Hiros- hi Hirata crearon obras maestras en el gé nero samurai. 1256 Portada de “Shonen King Weekly" con Osamu Tecirke ‘arteaturtado, como Tetsuwan Atom. por el “ihusante Shiro Tatsumi. Copyright Shonen. A la derecha, pisina de TETSUWAN benubre 1952 det mensual “Bokeno’ ibujada por Tetsuji Fukuchime Copyright Bokeno, En 1966 el guionista Ikki Kajiwara y el dibujante Noboru Kawasaki crearon el fa moso comic de béisbol Kyojin no Hoshi (Estrella de los Giants; los Giants es el nombre de un famoso equipo de béisbol japonés) para el semanario “Shonen Ma . En 1967 la compania de Tezuka, i Pro, publico la revista de comics mensual Muchos colaboradores de “Com” se convirtieron en dibujantes de comics profesionales. En 1967 se pu- blico el semanario de comics para adultos “Manga Action”. Monkey Punch creé el comic de humor picaresco Lupin Sansei (Lupin Tercero) desde el primer nimero de “Manga Action”, mostrandose influen- ciado por los comics americanos tipo “Mad” y especialmente por el estilo de Jack Davis: En 1967 Soji Yamakawa publicé sin éxito la revista ilustrada. para chicos, “Wild”. En 1968 dejé de publicarse “Sho: nen”, una de las revista de comics men suales mas famosas. En 1968 el guionista Asao Takamori y el dibujante Tetsuya Chiba crearon el famoso comic de boxeo Ashita no Joe (Joe del Mafiana) para el semanario “Shonen Magazine”. Joe Ya- buki es el héroe de este comic y combatia contra muchos boxeadores rivales, En 1968 aparece como publicacion mensual el primer numero de “Big Co: mic”, que mas adelante seria bimensual Las portadas de esta revista las dibujaba el famoso ilustrador Yoshitaro Isaka. Pero kaka murid de exceso de trabajo. “Big Comic” es una famosisima revista de co mics para adultos, y cuenta con otras re vistas compatteras: “Big Comic Original” “Big Comic. Spirits”, “Shonen Big Co mic”, “Big Comic for Lady’ En 1968 Shiro Jinbo (guionista) y Aki ra Mochizuki (dibujante) crearon Sigh wa V (La sefial es V) para el semanario “Shojo Friend” es un comic de balon vor lea. Chikako Urano cred Attack N° 1 para el semanario “Margarete” es también un comic de balén volea. Ambos comics al: canzaron gran popularidad entre las mu chachas japonesas En 1969 la editorial Chikuma Shobo publico “Gendai Manga” (Comics Moder nos), coleccién muy lujosa de comics en cuadernados en cartoné y realizados por famosos dibujantes. En 1969 el guionista Kazumasa Hira y ef dibujante Ryoichi Ikegami crearon la version japonesa de Spiderman con peti so de la Navel Comics. Kazumaey His 5 actualmente uno de los mas famosos autores de novelas de ciencia-ficcién. Ryoichi kegami es uno de los dibujantes de mas talento y admirador del estilo de Neal AdamsEn 1969 Hideko Mizuno, famosisima dibujante de comics en aquellos tiempos, creé Fire’, un comic de Rock Music para el semanario femenino “Seventeen” En 1970, una de las principales compa: ‘lias editoras de prensa, Mainichi Shin- bunsha, publicé una revista de comics ti tulada “Gekiga & Manga” (ambas pala- bras significan “comics”) para adultos. Salieron cuatro niimeros y fue un fracaso. En 1970 el guionista Kazuo Koike y el dibujante Goseki Kojima crearon un comic de samurais que obtuvo gran éxito: Kozure Okami. Itto Ogami (suena como Okami, que significa “Lobo”) era un ver- dugo del shogunato Tokugawa; a resultas de un complot tramado por la familia Yagyu, perdia su puesto. Su esposa era asesinada. Itto Ogami se convertia en un vengador y se transformaba en un asesino a sueldo. Llevaba a su hijo Daigoro, chico muy agradable, pero con espiritu de sa- murai como su padre; su popularidad es mayor que la del progenitor. Esta larga narracién de venganza fue un “best-se- lier”; se vendieron més de cinco millones RB Sete Bae REX Ua R RAE eos re e de ejemplares. FI relato es bueno, y los d- bujos de Kojima son impresionantes. Al dibujante americano Frank Miller le gusta Kozure Okami (por sus dibujos). En. el nuevo comic-book de la DC Comics Ro- rnin, de F. Miller, se advierte la influencia del estilo de Kojima. Después de Kozwe Okami, Koike y Kojima crearon numerosos comics de 83 murais, pero Kozure Okami es el mejor de ellos En 1971 la famosa dibujante de co- mics Ryoko Yamagishi creo Arabesque, un comic de ballet (para la revista men sual de comics femenina “Ribon”) més adelante serializado para el quincenal “Hanato Yume”. La heroina de Arabes- que es Nonna Petrowa, talentosa estu- diante de una escuela de ballet. Con la ida de Yuri Mironofu y por amor él, studi6 ballet con ahinco y se convirtio fen una “prima donna”. Después de Ara- esque, Ryoko Yamagishi creo gran nit mero de obras maestras y paso a ser una de las dibujantes mas famosas de la indus- tria de los comics, En 1972 una nueva dibujante de talen- tos, Moro Hagio, creo el famoso comic de ciencia-fiecion Poe no Ichizoku para la re 2 mensual “Bessatsu Shojo Comic”. El comic narra las aventuras del clan de Poe, integrado por vampiros de vida etema \ Entre todos los persongjes que aparecian en este comic, no hay ni un solo japonés. En la historia de los comics japoneses algunos editores publicaron comics ex tranjeros, pero la mayoria de ellos fueron tun fracaso. Casi todos los japoneses leen comics hechos en el Jap6n. En 1972 Go Nagai creo Majinger Z pa ra el semanario “Shonen Jump”. Majinger Z es un robot gigante; este comic de cien ciacficion no tard6 en convertirse en una serie de dibujos animados para Ia televi sion. En el mismo alo, Go Nagai cre6 el comic de ciencia-ficcién Devilman, cuyo protagonista se llama Akira Fudo y es un fer humano que, al unirse a una raza de demonios, se convierte en un diablo y lu- cha contra una raza de demonios todopo- derosos. En 1973 Katsuhiro Otomo hizo su de but con Jusei (Estampido), para el nime- ro extra de “Manga Action”. Otomo es ahora, en el Japon, un dibujante de co- mics muy talentoso 0 dotado. Muchos di bujantes jovenes tratan de imitar su Otomo acusa la influencia del estilo de tte bb6 Fue 2 hz k Fe Pe a De me g Viteta de WATARI (1965) por Senpet Shirai. Abejo, ala taquierda, pagina de OBAKE NO QTARO por Fusio Fujiko, va lo dereche, inine dé RYOIIN NO HOSHI, por Ikki Kajiwora y Noboru Kewasaki. Copyrights de los RFCBVIEW Moebius y alguien te ha llamado el Moe- bius japonés. Nacid el 14 de abril de 1954. Cuando vio los comics de Otomo, Moebius quedé sorprendido por los dibu- jos. Esto es 0 no es verdad, yo no lo sé bien, pero Moebius dijo “es mejor que yo". En. 1974 Tatsuhiko Yamagami creo Gaki Deka (Policia Niio), sensacional co mic humoristico, para el semanario “Sho- nen Champion”. Gaki Deka, alias Koma- wari, es hijo de una familia normal y asi 16 8 una escuela elemental muy normal Pero Komawari es un chico anormal que lleva siempre un sombrero de policia y tuna corbata de Iunares (nunca se los quita aunque a menudo se desnuda). Gaki Deka es el relato de la vida cotidiana de este muchacho anormal al que le gustan mu- tho las chicas. Yamagami creo. muchos 'gags” nuevos para este comic. se convirtié en un gran “boom’ nen Champion” pas6 a ser una de las re- vistas de comics mas vendidas. En 1974 Reiji Matsumoto cre6 Uchu Senkan Yamato (Acorazado Espacial Ys mato) para la revista mensual “Bokeno” Se trata de un relato de ciencia-ficcion so- bre un acorazado espacial y su tripula- cidn, salvadores de la vida de los habitan- tes de la Tierra. Este comic es menos po- pular, pero en 1977 se estrend una ver- sion en dibujos animados, pelicula que fue pionera del “boom” de los dibujos animados japoneses. Matsumoto era un ilustrador de*talento pero sin fama, y se convirtid en famoso dibujante de comics. En 1977 Reiji Matsumoto creo Ginga Tetsudo 999 (Expreso Galactico 999), his- toria de Tetsuro y Meteru, y de su asom: broso viaje espacial con !a locomotora de vapor buscando el Expreso Galictico 999, para el semanario “Shonen King”. Ginga Tetsudo fue un tremendo éxito. En 1978 Tokuma Shoten publicé “Animage”, la primera revista importante de dibujos ‘animados de la television. La portada del primer nimero es la ilustracid del acorazaio Yamato. Esta revista te hizo popular y pronto unas cuantas eaitoriales imitaron “Animage’”y public El aflo 1978 es el dela cienci-fieion; muchos jovenes japoneses vieron “La gue tra de as palaias” y “Encuentros ef a tercera fase". A causa de la popularidad version Japonesa de “Starlog” se pubic® como revista mensial La revista "Starlo dibujantes de comics extranjeros: introdujo muchos Neal ‘Adams, Alex Nifio, Moebius, Barry Smith, Berni Wrightson, etc. “Starlog” también publicaba las obras de dibujantes de co- mics japoneses: Katsuhiro Otomo, Fumi- ko Takano, Yukinobo Hoshino, et. En 1978 Tatsuo Nitta cted Kaijin Ackerman (Kaijin significa “hombre mis: terioso; Ackerman procede del famoso coleccionista americano de cienciaficcion F.J. Ackerman) para la revista mensual “Manga Gang”. Se trata de la humoristia historia de Ackerman, supermalvado co: ‘mo antihéroe con una perversion sexual En Kaijin Ackerman, el creador, Nitta hacia parodias de famosas obras de cien cis-ficeion, comics, peliculas En 1979 Katsuhiro Otomo creo Fire Ball para “Deluxe Action™, revista de co. mics de aparicion iregular. Se trata de un relato de ciencia-iccion que gira en tomo a la lucha violenta entre un ser humano que es un esper (sobrehumano) y una gran computadora lamada Atom en un futuro proximo (una sociedad controlada por computadoras). El esper, transforma do en un esqueleto-cuerpo, se convertia en una enorme bola de fuego para des truir la computadora Atom. Los dibujos de Fire-Ball son tremendos; los japoneses aficionados a los comics quedaron asom: brados. Fire-Ball hizo que el nombre de Otomo se hiciera famoso en la industria de los comics En 1979 la editorial Shueisha publicd “Young Jump”, un nuevo tipo de revistas IMustracion para portade, y bigina interior febajo) de KoztRE KAM Copyright Katuo Koike y i Kojima, Arriba, vineta @MAIINGER Z per Go Nawai Copyrighe det de comics para adultos jovenes. En 1979 el famoso animador japonés ‘Yoshikazu Yasuhiko cre6 el comic de fan tasia heroica Arion para el nimero extra de “Animage” titulado “Ryu” (significa dragon, mis adelante se convirtio en una revista mensual). Yasuhiko adapt6 libre mente el mito griego y cred su mito pro- pio. Arion es el nombre del héroe que es hijo de Poseidén. Este comic es su debut como dibujante de comics. Participé en gran nimero de dibujos animados japone ses para la television y el cine. En 1980 Akira Toriyama, dibujante nuevo y de talento, cre6 un comic humo- Tistico de ciencia-ficcion, Dr. Slump, para el semanario “Shonen Jump”. La heroina de Dr. Slump es un robot androide que Parece una nifla pequefa y se llama Arare, Tosiyama creo muchos personajes sugesti: vos (algunos son extranjeros, chicas, ani males). Dr. Slump pronto ‘cosechd un gran éxito y Arare y otros personajes se comercializaron comio juguetes para nifios (mufiecas, juegos, etc). La version “pa- perback” ‘de los comics fue un “best-se ler” sensacional. El joven dibujante Tor yama se hizo riquisimo: sus ingresos anuales ascendieron a 2,4 millones de do. lares en 1981 En 1980 la editorial Kodansha publi 6 “Young Magazine”, revista rival de “Young Jump”. El lider de los comics de los afios ochenta, Katsuhiro Otomo, cre6 algunas obras maestras de cienci para la “Young Magazine”: Suika Messiah (El Mesias Sandia), Bukiyo Saraba (Adios a las armas), y, a partir de finales de 1982, Akira En 198] la editorial Hobunsha publicoSSSPigine de ARION pe SENKAN YAMATO bor Rei Matsumoto. Copyrights delos blican més de 150 revistas de comics pro- _petas de comics, posters de comics, multi- mics de in. Para el editor los co- ducidas por varias editoriales (para chicos, ples “fanzines” (muchos aficionados que mics so resantes. Casi todas las ss adultos, chicas jovenes, dibujan se convierten en dibujantes profe- grandes editoriales publican revistas de adultos), también muchas reediciones de sionales). Hay muchos niflos que querrian comics de gran circulacion y casi todos ‘comics en “paperback", comics de lujoen ver dibujantes de comics y animadores. los comics populares se han adaptado al cartoné, comics de edicién limitada, car- En Tokyo existen algunas est cine o a la television. én comics en tos diarios y en Youzhi en 1964, En cualquier dulo tipico de los comics chi Desde tos hing un ‘lanhuankua”, @ menudo publico cuadernillot con une tustrecion por pe y textos al pie oa! lado; de alli se partis pa ra los conocidos como “comics de Mao” en m toda a4 70 ° fenece ede las correspondientes publicaciones virtud de utlizer tel medio de expresion pe. LI SHUANGSHUANG, edeptactn de ‘don olvidarte en una vision mundial del orte ra el didactismo politico con difusion mast naracion de Li Zhun, reatizada por He de los comics