22 Personal de produccién Producrores y directores Productor ejecutivo Es el administrador general y cabeza del proyecto, controla y coordi- na el programa incluyendo su presupuesto Productor Es muy importante su labor, ya que se encarga de la organizacién, control y administracién de los recursos humanos, técnicos y econd- micos que se han puesto en sus manos. Director Tanto en television como en cine, es la persona que dirige ralentos y las acciones concreras de cada miembro del equipo, tanto artistico como técnico. Escoge alos talentos (casting) junto con el productor y el productor ejecutivo. Tiene un conocimiento récnico general de todo el equipo que s¢ utiliza en la produccién. Director general de un programa Este puesto es mas administrativo que ejecutivo. Decide el contenido y la forma en que se estructura el programa, en él refleja su persona- lidad Jacobo Zabludovsky, Ricardo Rocha, Raul Velasco, José Ramon Fernandez).Personal de produccién 144 Realizador Cumple las funciones de producror general y direcror general Director de escena Indica el énfasis en la inrerpreracién de los actores, marca movimien- tos dentro del ser (estudio 0 locacién). En ocasiones el director de es- cena es el director del programa Director de camaras Su funcién es la de coordinador visual. Decide las posiciones, movi- mientos y encuadres de las camaras, asi como los tipos de ilumina- cién que se van a urilizar. Cuaado no hay director de escena el direc- for de cémaras toma su puesto. Asistentes y coordinadores Coordinador general de produccién Esté al ranro de que todas las decisiones se lleven a cabo. Supervisa fisicamente el trabajo cuando no hay productor. Asistente de produccién Brazo derecho del productor, ayuda a conseguir los servicios necesa- rios para realizar el programa. Lleva una agenda del personal. Gene- ra memoranda. Asistente de direcci6n Apoya al director en sus labores administrativas, se encarga pi cipalmente de llevar la continuidad visual de las tomas que se van grabando. Ensaya con los acrores cuando estos tienen que repasar sus parlamentos. Avisa cambios de grabacién, reparte quiones. Es el enlace entre el director y los actores. Personal técnico Ingeniero de sonido Es responsable del audio del programa, parte vital en un medio audiovisual como lo es la relevision. Decide qué tipo de micréfonos se utilizaran en el programa, verifica los niveles de audio durante la grabacién.soluccién de video 142 Manual dep Jefe de piso Controla toda la actividad del ser. Esta pendiente de los actores y del orden del estudio. Trabaja en coordinacién con el director de escena. Con base en esta coordinaci6n decide la coreografia, da entradas y salidas del programa. Camarégrafo Se encarga de operar la cémara de video y hacer las romas necesa- rias para la edici6n final, de realizar las tomas del evento de acuerdo ala idea del director, asi como del traslado e instalacién del equipo portaril. Escenégrafo Disefia y coordina, con un equipo técnico, la construcci6n de los sers. Decide qué exteriores se utilizardn en la grabacién, asi como la deco- raci6n y el ambiente del programa. Muminador Se encarga de disefar, de acuerdo a la idea del director, la ilumina- cién del programa, ademas de montar y desmontar el equipo de ilu- minacién Departamento grafico Su labor es realizar los apoyos grGficos para los programas ‘mapas, logoripos, crédiros, etcétera). Actualmente se ha extendido el uso de la computadora para realizar todos los apoyos graficos. Musicalizador Selecciona el tipo de mUsica adecuada para los programas, por lo que debe tener un amplio conocimiento de los estilos musicales. Da el ambiente adecuado en lo referente al audio en el programa Editor Se encarga de dar, con base en el quién, la estructura visual y auditiva del programa, bajo la superyisign.deldirector. = Switcher Operador especialista en generar efectos visuales de acuerdo a las indicaciones del director de cémaras y enviarlas al aire.Personal de pr 16n Generador de caracteres Se encarga de crear rirulos por medio de una compuradora o genera dora de caracteres. Madguillista Realiza la caracterizacién de los personajes. Disefiador de vestuario Disefia y/o selecciona el vestuario adecuado para los actores. Operador de video Controla la calidad de la imagen durante la grabacién. Apuntador El apuntador usado en television, tiene su antecedente en el teatro, donde una persona se colocaba debajo del escenario, escondida tras una concha, y lea los parlamentos por si algdn actor olvidaba su parte. En television es dificil que los libretos sean memorizados por los acrores de un dia para otro, por lo que se recurre al apuntador elec- trénico para dictarles al oido sus parlamentos, asi como los movimien- tos que deben realizar en escena. Esto ha provocado que algunos actores se confien al aparato y no tengan ninguna idea de lo que tra- ta el programa. El apuntador electrénico como lo conocemos hoy en dia fue crea- do por un actor mexicano; Roberto Cahedo quien con su invento hizo una gran contribuci6én a la industria televisiva mundial. En ex- teriores, generalmente no se utiliza el apuntador, por lo que los ac- tores deben memorizar sus papeles. Guionista Persona responsable de escribir 0 adaptar la historia para television Talentos Son todos aquellos que aparecen frente alas camaras (actores, locu- rores, comentarisras).Ev rrapajo EN LOcACION El objetivo de este tema es brindar una gufa o modelo al productor-realizador que trabaja constantemente en exteriores, esta informacién le permitira sistematizar de luna manera més apropiada su trabajo en locacién. Considerando la diferencia que existe entre las ra- diodifusoras al organizar su equipo de produccién En televisién educativa se ha integrado el equipo ccon seis elementos: Productor. Tiene la responsabilidad de planificar el proceso de produccién, la organizacién del tiempo, su- pervisar y coordinar las actividades de todos los que intervienen en la produccién, desarrolla las ideas y ne- ‘cesidades para la realizaci6n del programa, asimismo, optimiza los recursos financieros. Asistente de produccién. Agiliza la produccién del programa con la obtencién de los elementos en general y controla los materiales; el dia de la grabacién (igual Elwrabajo en locacién ‘que en el estudio), ger 0 jefe de piso. Realizador. Su responsabilidad es dar la maxima ca- lidad y belleza al programa, utilizando adecuadamente los recursos humanos y técnicos que intervienen en el mismo (el secreto de una buena realizacién, esti en la pia y trabajo de equipo, donde todos responden con monia, sincronizando sus acciones). Asistente de realizacién. Organiza, supervisa y co ordina las diversas etapas de la realizacién con efecti- vidad y rapidez. Coordinacién de produccién. Administra todos los recursos y acciones que el staffde produceién necesita para la realizacién de su programa, Direccién escénica. Es responsable de planificar, supervisar y coordinar todas las actividades del cuadro de actores que intervienen en la produccién (fig. 1). Aspectos de | 'sempeiia el trabajo de floor mana: Fi. 1 State procuccin yteico 149Manual de produccién de television Proceso de produccion en exteriores ~ Proyecto Inspeccién previa Plan de grabacién Reparticion del gui6n Juntas de produccién istaecionenerono | IReunién de Produccién-Ingenieria Reunién con camarégrafos. Grabacién-toma (VTR) Revision del material Retiro del terreno Edicion See] Musicalizaci6n ee Subtitulaje El tema que se ellja debe ser apropiado a la imagen del lugar Investigacion previa en el terreno y recopilacion de materiales Estructura de las actividades dentro de un horario y dias predeterminados. Se determina el staff técnico, se informa det trabajo a desarrollar y el equipo que se utilizara Se explica la idea del programa, especialmente al personal técnico y elenco. Montaje de set's escenogréficos ¢ instalacién del equipo en general Se convoea a esta reunién, fundamentalmente para repartir @ indicar el horario de trabajo. Se verifican posiciones, movimientos de actores y se van corrigiendo detalles técnicos. Se especifica el trabajo de cémares. Previamente ensayados, se dedican a la grabacién segmentada 0 programa completo. Una vez finalizads la grabacion, los integrantes observan y analizan el material. Con la indicacién del realizador se procede al desmantelamiento del equipo y materiales. Se califica, selecciona y organiza el material de acuerdo al guién. Se lleva a cabo la mezcla sonora, Por altimo, se insertan los titulos, créditos y otros elementos visuales. Fig. 2 Proceso de produccin en exteores 150Integracién del equipo téenico minimo necesaric para locacisn: Camarégrafo. Es responsable de la parte técni lagrabaciGn en locacién. Tiene experienc nacién y grabaciGn de audio, ademas de operar y man fener sus equipos en dptimas condiciones. Operador de audio. Tiene los conocimientos de miisica ‘yaciistica, opera y da mantenimiento periédico al equipo. Operador de iluminacién. Tiene conocimientos te6- ricos y técnicos para operar y mantener en buen estado los equipos de iluminacién. La diferencia esencial entre el sistema portitil y el uso y utilizacién de la unidad mévil, es la cantidad de personal, que incluye: switcher, operador de video, elec- tricista, etcétera, y un mayor desplazamiento de mate- riales y equipo. PROCESO DE PRODUCCION EN EXTERIORES (LOCACION) El proceso de grabacién en locacién con el sistema por- ‘ati, tiene sus ventajas, especialmente en drama, aun- ue no se tiene la misma efectividad que cuando se tra- baja con varias cdmaras (unidad mévil), es importante conocer y dominar los dos sistemas de produccién co- nociendo sus ventajas, la teoria y la préctica en el terre- no serd de grandes beneficios, aprovechando al maxi- ‘mo sus posibilidades (fig. 2). Planeacién y preparacién de la grabacion Durante el estudio minucioso del guién, se puede esta- blecer de manera apropiada, un planteamiento tentat Vo de las tomas de cémara, el ctial puede modificarse durante las reuniones de produccién o ensayos, donde se visualizan las tomas con mayor detenimiento, en oca- siones resulta efectivo realizar un boceto o dibujo para explicar la estructura 0 construccién de un programa (story board). Ejemplo de story board: “CAMINO AL TRABAJO" SINOPSIS Pensaba, esta mafiana, antes de salir de casa, en la ciudad ideal: © sin prisas, aglomeraciones y con gente amigable. Eltrabajo en tocacin " Entonces me di cuenta que era un poco tarde y sali a la realidad: el metro atestado, todos empujando, luchando por llegar a tiempo. “ Regalé algunas sonrisas y saludos a la gente, pero me extraflados. ”! Por fin Hegué a la UTE, aqui la si ‘tuacién es diferente. ® Se siente un espiritu entusiasta y todos realizan animosos su labor. Noes un oasis, también existen problemas y se suda, ppero ese sudor huele a amor por lo que se hace, acon. vicci6n grupal de que nuestro trabajo es un gran com- promiso: “ compartir ensefiando. Los niimeros que aparecen, coresponden al Story board (fig 3) Desglose de necesidades (break down) En las reuniones de trabajo y partiendo del guién, se deben determinar los elementos técnicos, artistic. las situaciones que de acuerdo al tema ser necesario cconsiderar, como la época en que se lleva a cabo la ac- ccidn, para la elaboracién de la escenografia, la fisono- mnfa y psicologia de los personajes para la seleccién del vestuario y el maquillaje, efectos especiales que se re- guieren tanto de iluminacién como de audio, si la ac- ccidn se desarrolla de dfa 0 de noche, en interiores 0 ex- teriores, creando un ambiente real o imaginario. Tam- bign se debe de considerar de manera tentativa la canti- dad de equipo técnico que se utilizard en la produccién. Si la preparacién de la produccién es sencilla, se ‘obtienen resultados sencillos, sies suficientemente com- pleta y eficiente sc logran buenos resultados, Juntas de produccién (reuniones de trabajo) En estas reuniones de produccién se analiza el tema des- de varios puntos de vista, considerando la opinién de especialistas, como: el escenégrafo, iluminador, camarégrafo, etcétera. Opiniones que se incluyen en el guién, organizando las ideas y obteniendo conclusio- nes, mismas que el realizador transmitira a todos los, miembros de la produccién antes de la grabacién. Ast todos sabrén en qué momento se espera su partici ccién; cual sera el tipo de iluminacién, las necesidades de audio y la imagen que tomard el camardgrafo, si hhan lefdo con anticipaci6n el guién, teniendo siempre 151frase 5 8 ey 152Et trabajo en locacién presente el trabajo de ed 6n, asi se podra realizar un programa de buena calidad. Plan de produccién (programa de trabajo) Las diversas actividades que se llevan a cabo por to- dos y cada uno de los integrantes de la producci6n se puede coordinar a través de un programa de trabajo (ruta critica), en donde se describen en detalle los puntos importantes desde el inicio hasta el final de tuna produccién, la cual pasa por una serie de pasos (fig. 4). Este plan o seguimiento de produccién serviri como guia de trabajo, evitando contratiempos y malos enten- didos entre los integrantes del equipo. Investigaci6n previa sobre el terreno (location hunting) Para una produccién en locacién el presupuesto, como el tiempo, son factores que resultan limitantes, por esto, para llevar a cabo una grabacién rapida y sin problemas, es necesario realizar una investiga- cién previa en el terreno. Tomando en consideracién el Plan de produccién, se decide en detalle la forma de grabacién, ya que conociendo el lugar se facilita el trabajo y se ahorra en muchos aspectos. ~ Para realizar la grabacién, un punto muy impor- tante es la iluminacién (luz natural), hay que ubi- car el lugar de acuerdo a las condiciones de la luz, - Ademiés, las condiciones atmosféricas, depen- diendo de la estacién del afio y los cambios re- pentinos del clima, se deben tener muy en cuen- ta, En la ciudad de México somos muy afortu- nados, ya que en un mismo dfa tenemos las cua- tro estaciones del afo: llueve, hace calor, viento y frio. Hay que disponer de manera eficiente y suficiente la preparacién de los elementos para la grabacién, haciendo responsables a todos de su propio mate- rial. Los problemas que surjan por no prever el ma- terial necesario para la grabacién, producen que el ‘nimo del equipo decaiga, asimismo el resultado de la produccién, Aspectos de localizacion Una vez determinado el lugar, reas 0 sitios completos que serdn utilizados como locaciones, se realizan los, arreglos necesarios (trémite de permisos), a fin de gra- bar el programa sin contratiempos especificando clara mente el dia y hora planeados Frecuentemente os factores de la produceiéin so- bre todo el tiempo de realizaci6n hacen que la etapa de investigacién de locaciones disminuya al minimo © sea completamente imposible. Siendo necesario aprender a buscarlas en el momento mismo de la gra- bacién, desarrollando al mximo su sentido de la ob- servaci6n con relacién a las situaciones, acontecimien- tos 0 personajes. Las condiciones ideales de localizacién se basan re- gularmente en tres aspectos de investigacién previa en locacién: - De la produccién del video. = Del equipo y materiales de grabacién. - La logistica Aspectos de la produccién del video. Es conocer de ‘manera particular los sitios o dreas, los personajes y las posibles situaciones que son 1a materia prima para la grabacién, buscando siempre fo natural, Ejemplo: conocer el drea de accién, el paisaje, los inmuebles, el ambiente, la luminacién. Precisar las es- ccenas que serdn grabadas, la ubicacién de las cémaras, comprender y ubicar la posicién de los actores, invest ar las cualidades acisticas y nuido ambiente, entre otras. Aspectos del equipo y material de grabacién. Du- rante la visita previa al lugar es necesario evaluar el equipo técnico y el personal del rea técnica que parti- ciparé en la grabacién. Ejemplo: determinar ef ntimero de cdmaras y acce- sorios, disefiar y estudiar un plano de colocacién de li- neas, el uso 0 no del tripié, el uso de monitor de televi- si6n, necesidades de iluminaciGn, saber dénde se en- ‘cuentran los contactos de corriente alterna (AC), la can- {idad de micr6fonos y el lugar de instalacién, cantidad y tipo de baterias, proteccién y seguridad de los equi- os y materiales de la produccién. Aspectas de la logistica. Es muy importante prever lo necesario a fin de tener todo lo indispensable durante la grabacién. Realicemos un inventario completo de los lugares, los entrevistados, los miembros del staff técni- co y de produccién, del equipo técnico y de las gestio- 153Manual de produccicn de televisi6n Plan de produccidn en locacién (Programa de trabajo) Actividad Lugar Juntas de produccin Aula “C" Investigacion previa de la locacion Museo del Elaboracion de Break Down Avla Reparticion del gui6n a (Lectura ensayo-posiciones) Instalaci6n en e! terreno (Montaje de escenografia o sets ¥ preparacién de materiales) Moree: Aiea de la cyencia Reunién de producciérvingenieria Maquillaje-vestuario Sala_de maquillaje Preparacién del equipo técnico Aiea_de la ciencia Ensayos: en frio, con cémaras y general Reunion con camarégrafos (Correcciones) Grabacién-toma (VTR) Revisién de! material Retiro del terreno (Desmontajey limpieza del lugar) Edicién: trenster-calificacion Solo de edieidn IE Post-producci6n bala de post “6” Musicalizacién Sala de past ‘Subtitulaje Gala_de post “AY Evaluacion : Avla +c" Entrega a videoteca ceTe Dia a/24,30 7071 also tose ho. 8 “4 hora 13 wis? tar ~ 15* 13° ~ 15% a2 10" 40° Utsot~ 42" tae 447 15° Bow 15° ar ae 442 ~v 15° 15° Fig 4: Pan de produccén en losacin 154El rabajo en tocacion nes a.cumplir. Determinar emo transportard el equipo y los materiales, confirmar el estado del tiempo, hid grafia, orografia, etcétera, tiempo necesario de perma. nencia en la locacién, asi como analizar y modificar el guidn preliminar, conforme a la realidad Repartici6n del guién (revision final) En esta etapa participan el staff de produccién, técnico, el guionista, el asesor pedagégico y los actores. El pro- ductor como el realizador deben tener una idea clara y bien definida del guién, sobre los personajes y su psi cologia, caracterizacidnes, mtisica, vestuario, locacio- nes, etcétera, Durante la lectura del guién, es natural que los ac- tores sugieran o aporten su punto de vista sobre el con- tenido o sobre la direccién escénica, siendo posible acep- tarlos por el realizador, siempre y cuando sea mds com- prensible el tema, sin hacer demasiadas concesiones. Para realizar algtin cambio en los diélogos, contenido del guion o la correcta pronunciacion de alguna palabra extranjera 0 vocablo indfgena, es conveniente que el asesor pedagégico 0 el guionista esté presente. ‘También aquf es importante marcar el movimiento de los actores, déindoles puntos precisos de ubicacién enel set, 0¢n la locacién, informacién que anotan en su guidn, Toda la informacién que se genera en esta revi- sin sera registrada por el asistente de produccién, en cel que se apoyari el realizador al momento de la graba- in anticipando la entrada y salida de técnicos, actores y movimientos o tomas de cémara, pues é| también funge como floor manager. Plan de grabacién Con anterioridad vimos la informacién que conlleva el plan de produccién en el que se establecen las activida- des generales de principio a fin de la produccién. Aqui enel plan de grabacién s6lo se consideran las activida- des inherentes al proceso 0 mecénica de grabacién en locacién en cuanto al equipo técnico, elenco y personal de produccién, estructurando las actividades dentro de un horario preestablecido (fig. 5). Instalacién en el terreno, Regularmente cuando se trabaja en exteriores se aprovechan las escenografias naturales, y si se quiere ambientar un lugar, eliminando objetos innecesarios o agregando elementos escenoge: ficos que apoyen la accién que se desarrolle en ese ‘momento, siendo necesario colocar bancas, plantar 4 boles, colocar sefiales, crear efectos especiales como la Muvia, viento, etcétera Reunidn de produccién-ingenier‘a. Para transmitir de manera oportuna y clara la informacién sobre la pro- duceién a realizar, en ese momento se convoca a una junta general llamada reunién de produccién-ingenie- fa, en la que interviene todo el personal técnico, de produccién y talento artistico, esta reunién se realiza cen el lugar de grabacién. Aqui el trabajo principal es el montaje de cémaras cen el guién ~marcarlo-, todo el personal, subraya las indicaciones mas importantes para el buen desarrollo de su trabajo. El productor informa en pleno acerca de la produc- cién que se va a llevar a cabo aportando datos genera- les, presenta a todos y cada uno de los integrantes de la produccién. El realizador aporta datos acerca de las secuencias de grabacién indicando al mismo tiempo los requeri- mientos técnicos y el lugar o set en cuanto a ilumina- . audio, etcétera Maquillaje y vestuario, El talento artistico general- mente es informado de la hora en que las personas de- ben presentarse en el lugar de grabacién para ser ma- 4quilladas y vestidos de cardcter. Cuando un elenco es grande, debe usar modelos ropas especiales, es nece- sario establecer un horario especial para el maquillaje y vestuario, Preparacién del equipo técnico. Al término de la reuni6n de produccién-ingenieria, todo el personal pre- para sus materiales y equipos: iluminacién realiza la seleccién de luces, marcando su posicién y utilizacién, audio prepara el o los tipos de micréfonos que se utili- zarén para cada participante, los camarégrafos empla- zan las cmaras en e! lugar indicado, asf todos estudian Y marcan su gui6n, seleccionando las mejores imége- nes para la grabacién. Ensayo en frio. En el ensayo en frio se marcan los movimientos de los actores, ubicando su posici6n ini cial y final en el lugar, para cada secuencia del progra- , deberd ensayarse cuantas veces sea necesario el, mpo y el presupuesto lo deciden-, hasta dominar to- dos los aspectos artisticos, anotando las indicaciones en el guién. BI personal técnico deberd de observar pre- 185Manual de produccin de televsién = FDS SRBC “S77 ben) vor op cued BRIRE)FRTEPOY Wy FSBN “PA upHeONpOId ep ayedeuE) ‘@OUEpLAIUI Bp [eUOSI0d A O1aIAN JOPAUON (ue183 ep OneH Uugmonpeid ap A ooWOR HEIs ‘COURS eue1eu ep UOISey Yor ap ovadxe A ugisonpoid ep auedenuco ‘Conugpene 1050sy u|eqei5 Toonpaid-opez|eo1 'sojeB9IeEWe) ‘0jei696U020 oO uOIUNeY ‘ugmonpoid ap A coos yeIs ‘euanbnjad ‘OUENISBA ‘COURS [e10u06 ue ohesu3 | ‘ugjonpoid ap A oowwoR) HEIs ‘COURIR ‘Ses@RO UOO OAeSU JOPe2|863-s0TONpOG ‘0O1U90SS J0}98p OOUEIR pj we ohesug ‘epi Kojpne “upioeuRny ap JoIDeAp ‘sojeiBGrEUINO ep ajar CONDI HEIS | -Ol~ee| ‘cawvom odinbe ep upperedeag poral ‘ouenisn A aleiinbey ‘Upjonpoid ap eis A coua|a ‘Cone HES feor~0i] _,, | euelUebu16 uppONpOIG ep upUNeY ‘vain Ksopewwow “oyes6oue0s3 |-0} ~s6] 14°0170H] ‘0u8178) 8 UB UDIDRTEASUL POUaSISY GOH | eye PepIAROW SERS aR ag AER FA ‘upIn6 ap Josesy = SaFBS—UpINPOK wet =e TTD LASPN “ae SOT — ep oveioH Th OF A7aRFO_‘woseqe6 ap eyoay TUTE AP eae TORT [SP SreRIT — Ue} EaT BT ewes Ol, SA PERES TAS SP OREO — apusa opueng, fanb aoe ging uedes sopo} onb e1eg up|sonpeid ep odinbe A CoUe|e '4Djs O4jSeENU EP SEPOPIAHOY se10Uepe Ue Up!oDg0I6 ep ose001 Fig §: Proceso de grabacion en enenores 156viendo la colocacién de micr6fonos, iluminacié tera o de acuerdo a la situacién Ensayo con cémaras, Durante este ensayo el staff técnico debe tener preparado su equipo: camaras en re gistro, iluminacién colocada y audio verificado. El per- sonal debe estar sincronizado de tal manera que el en sayo con cémaras se realice sin contratiempos, siguien do la acci6n. Las indicaciones del realizador son direc- tamente transmitidas al camarégrafo, si trabaja con uni: dad movil, éstas serdn transmitidas por el floor mana- ger, quien es la maxima autoridad en el piso. Ensayo general. El ensayo general debe Hevarse a cabo con todas las consideraciones de un programa ‘en vivo", esto es, como si se transmitiera ‘al aire’ 0 graba- raen videotape; todo el personal y todos los factores de a produccién se han de encontrar en Sptimas condicio- nes: escenografia, vestuario, maquillaje, iluminacién, audio, efectos especiales, etcétera. La grabacién y de- cisi6n final de los diversos aspectos de la produccién es responsabilidad exclusiva del realizador, ast como la terminacién del programa. Reunién con camarégrafos. Aunque usualmente en a reunién anterior -reunién de produccién-ingenieria— estin presentes los camarégrafos, se aprovecha esta si guiente reunién de trabajo para reafirmar el planteamien- to inicial de las tomas, que durante los ensayos fueron sujetos de cambios. Este método ayuda al camarégrafo aubicar y fijar sus tomas, para que en el momento de la grabacién cambie de una a otra sucesivamente sin pri- sas y con el tiempo suficiente para lograr una buena composicién Grabacién o toma (VTR). Los diferentes ensayos han concluido, ahora todos los integrantes de la pro- duceién previamente ensayados, estén dispuestos a sa- lir ‘al aire’ o grabar de manera segmentada 0 completo el programa en la locacién. El realizador debe de confirmar que todo el perso- nal esté en sus puestos 0 posiciones, preguntando si estén jpreparados para grabar!, al recibir la respuesta afirmativa, se da la indicaci6n de correr el videotape si se va a grabar el programa -si se transmite en vivo se espera la hora de salir ‘al aire’. La mecénica de graba- cin se realiza de la siguiente manera; inicia con la gra- bbacién de un minuto de barras e inclusién del tono de audio, para el ajuste del color como el nivel de audio, a continuacién 10 segundos de negros, posteriormente se graba la pizarra por otros 10 0 15 segundos, lefda El trabajo en locacion por el realizador 0 floor manager (jefe de piso) para la identificacién del programa, diez segundos de negros Se inicia la grabaci6n, segmentada o completa de! pro- grama o de su transmisi6n al aire. Cuando se trabaja con unidad mévil, la secuencia de pregrabacién conti nda, con Ia indicacién al musicalizador del tema del programa, se indica al elenco en que toma se inicia 0 reinicia la grabacién dando el ‘pie’ de entrada, al ope- rador de audio indicando las fuentes sonoras, al iluminador considerando algin efecto especial, al ope- rador de video y al switcher quien es la mano derecha del realizador, ya que él prevé la toma que precede en el desarrollo de la grabacién, adelantindose a las érde- nes leyendo el guién. Las voces de mando, al iniciar la grabacién en loca- cidn son como sigue: ~ iPreparados para grabar! - {Tomar posiciones! - iListo video, corre video! (el operador contesta: jcorriendo!) Se inicia conteo regresivo y cuando va en dos segundos se da ‘cue’ sefial de inicio a la grabacién El realizador, lee pizarra! (floor manager con uunidad m6 - Se graba programa: “la imaginacién = Secuencia cinco. ~ Toma uno -Inicia conteo regresivo, para laaccién. ~ Al término de la accién o programa se indica el: ;Corte, videotape! Los diferentes ejemplos de voces de mando depende- rén de la cantidad de informacin que se genere en el programa ‘Actualmente con el generador de caracteres, los ti- tulos se pueden insertar sobre la imagen con efectos vi- suales atractivos o ir de una pagina a otra. Cuando el programa es pregrabado, se pueden incluir los titulos en la etapa final, postproduccién, cuando el programa es en vivo es conveniente seguirel guidn al pie de ia letra Antes de empezar la transmisiGn es necesario veri ficar que los elementos integrantes de la produccién y el material necesario estén en su lugar y preparados. La terminacién del programa, comiinmente resulta bastan- tecritica si no se realiza con antelacién un plan adecua- do en el que los créditos terminen con el conteo final, siendo necesario considerar la informacién y las paginas mpresas que terminen justamente con el conteo final. 187Manual de produccidn de televisién Revisién del material. Al terminar la grabaci6n, retinen todos los participantes para observar y analizar cl material, en donde se intercambian opiniones sobre las cosas que son susceptibles de mejorarse evaluando el trabajo de todos durante ia grabacién o transmisién Retiro del terreno. Después del feliz. término de la grabacién y con las indicacionés del realizador, comien- za el desmantelamiento de los equipos, el desmontaje de sets y la limpieza del lugar. Es muy conveniente que el desmantelamiento del equipo se realice con sumo cuidado para evitar acci- dentes o pérdidas; que aparte de costosas entorpecerfan Ja preparacién de la préxima grabacién en locacién Consideraciones durante la grabacién En Ia reunién de camardgrafos se les indica sobre la t6nica a seguir durante la grabacién de acuerdo a lacom- posicién o estructura del guién y su duracién, se les 158 informa acerca de lo més importante de la accidn 0 si: tuacién; pero al iniciar el trabajo él debe tomar Ia ini ciativa para ubicar la cémara en el mejor lugar selec~ cionando el mejor encuadre y la composicién de la ima- gen, debiendo observar la situacién desde diferentes Angulos. ‘Cuando un acontecimiento es importante y es nece- sario cambiar la cinta o baterfa durante la accién, el pro- ductor deberd de auxiliar al camarégrafo teniendo a la ‘mano la cinta o la baterfa, asfel material de valor que se pierde, resulta minimo, Por situaciones imprevistas se deben prever los materiales necesarios, asi como los accesorios de la camara de acuerdo al objetivo que se persiga. ‘También cada plano de cémara y sus movimientos tienen un significado, su uso no debe ser indiscrimina- do, y recordemos que, no se debe cambiar el orden de Ia grabacién, lo que ocasionaria una pérdida de tiempo valioso, y ademés crearfa una confusién en la graba- cién, por eso debemos ser muy cuidadosos.