Manual Conserva C I On

P ROYECTO
CATASTRO DEL PATRIMONIO TEXTIL CHILENO
Manual de Conservación
Preventiva de Textiles
COMITÉ NACIONAL DE CONSERVACIÓN TEXTIL

DIRECCIÓN DE BIBLIOTECAS ARCHIVOS Y M USEOS
FUNDACIÓN ANDES
2002
C OMISIÓN O RGANIZADORA DEL P ROYECTO
C ATASTRO DEL P ATRIMONIO T EXTIL C HILENO
Isabel Alvarado P., Margarita Alvarado P., Fanny Espinoza M.,
María Luisa Grüzmacher G.
A GRADECIMIENTOS
Isabel Alvarado, Carmen del Rio, Verónica Guajardo, Fernando Gutiérrez, María
Paz Lira, Claudia Sgombich, Barbara de Vos, Paz Zech
C OMPILACIÓN , R EDACCIÓN Y E DICIÓN

Fanny Espinoza M., María Luisa Grüzmacher G.
FOTOGRAFÍA
Archivo Comité Nacional de Conservación Textil
Archivo Departamento Textil Museo Histórico Nacional
Archivo Museo de la Moda y Textil
María Paz Lira E.
DISEÑO
Verónica Guajardo R.
E DITOR DE T EXTOS
Claudio Navarro B.
I MPRESIÓN
ANDROS LTDA.
F OTOGRAFÍA P ORTADA
Detalle de tela de vestido de 1860, Colección
Museo Histórico Nacional.
Registro de Propiedad Intelectual Nº 125.164

I.S.B.N. 956-8179-01-1
Edición de 1000 ejemplares, Santiago de Chile, 2002
ÍNDICE
PRESENTACIÓN 5
INTRODUCCIÓN 7
1. TEXTILES 9
1.1. F IBRAS T EXTILES 9
CLASIFICACIÓN 9
ELABORACIÓN DE HILADO Y LIGAMENTOS 10
DEGRADACIÓN DE LAS FIBRAS 10
2. DOCUMENTACIÓN 12
2.1. D OCUMENTACIÓN EN C ONSERVACIÓN 12
METODOLOGÍA 13
DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA 14
CLASIFICACIÓN DE TEXTILES PATRIMONIALES 14
3. CONSERVACIÓN PREVENTIVA 15
3.1. H UMEDAD Y T EMPERATURA 15
DETERIORO 15
P REVENCIÓN DEL DETERIORO 16
3.2. L UZ 19
DETERIORO 20
3.3. P OLVO Y C ONTAMINACIÓN A TMOSFÉRICA 24
DETERIORO 24
3.4. P LAGAS 28
DETERIORO 29
3.5. D EPÓSITO Y A LMACENAJE 34
DETERIORO 34
PREVENCIÓN DEL DETERIORO 35
3.6. M ANIPULACIÓN 47
DETERIORO 47
3.7. E XHIBICIÓN 50
DETERIORO 51
3.8. O TROS F ACTORES 58
GLOSARIO 61
BIBLIOGRAFÍA 68
ANEXO 70
PRESENTACIÓN
El presente Manual de Conservación Preventiva de Textiles es un documento que se concreta

a propósito de la realización del proyecto "Catastro del Patrimonio Textil Chileno", que contó
con el apoyo de la Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos y de Fundación Andes.
La constatación directa en terreno, durante el recorrido por las Instituciones catastradas, dejó
en evidencia la urgente necesidad de llenar un importante vacío existente entre las herramien-
tas con que cuenta el encargado de colecciones textiles en nuestros Museos.
El Comité Nacional de Conservación Textil, a través de sus conservadores asociados, entrega
hoy a la comunidad un compendio, que agrupa en un corpus único, toda la información necesaria
y especializada, la que se complementa con un Anexo en el que se informa sobre los materiales
para conservación que se pueden adquirir en Chile.
Consecuentes con nuestros principales objetivos fundacionales, esperamos que este Manual sea
un importante aporte para los profesionales involucrados y un documento de consulta que apoye
la tarea diaria de rescate y puesta en valor de nuestro patrimonio textil.
Ana María Rojas Z.

Presidenta
Comité Nacional de Conservación Textil
Marzo de 2002
INTRODUCCIÓN
INTRODUCCIÓN
Ciertos objetos son considerados re- tético, antropológico, tecnológico, etc. Por
presentativos de una identidad cultural por esta razón su preservación es relevante y una
ser portadores de un valor significativo que vez en el museo, pasan a ser objetos patri-
trasciende al de sus materiales y al trabajo moniales, a veces únicos en su tipo.
requerido para su manufactura. Es por esto Los textiles son objetos muy suscepti-
que la asignación de valor cultural a un ob- bles a todo tipo de daño y complejos de
jeto material es la base de la conservación,
manipular adecuadamente. Al mismo tiem-
disciplina que implica una constante preven- po, es difícil que la gente los considere como
ción de todas las formas de deterioro. Su obras de arte porque le son muy familiares.
continuidad es fundamental para poder pre- En general es complicado para la sociedad
servar dichos objetos, entre los que se en- actual apreciar el gran esfuerzo requerido en
cuentran los textiles. la producción de ellos antes de la revolución
La conservación preventiva es una de industrial.
sus áreas. En ella están incluidas todas aque- Estos objetos constituyen una de las co-
llas acciones que contribuyen a aumentar la
lecciones más sensibles y vulnerables den-
expectativa de vida de los objetos en el mu- tro de un museo y están sujetos a la conti-
seo, ya sea en exhibición o en depósito. Su nua agresión del medio ambiente, por lo que
principal objetivo es regular los factores de es necesario enfrentar los posibles proble-
deterioro de las colecciones y debe ser en- mas relacionados con su mantención. Un
tendida y practicada por todos los que es- buen cuidado hoy asegurará que futuras ge-
tán en contacto o a cargo de ellas.
neraciones puedan aprender de ellos y re-
La historia de los textiles es práctica- conocer su riqueza.
mente la historia de la civilización. En todo el La labor fundamental de un encarga-
mundo han sido elaborados desde los tiem- do de textiles es aplicar medidas de con-
pos más remotos, para fines utilitarios, ce- servación preventiva en la colección; me-
remoniales, funerarios, religiosos, etc. Origi- diante ellas se tiende a la preservación del
nalmente no fueron concebidos como obras objeto sin que tenga que pasar por algún
de arte, sino como objetos funcionales, por tipo de tratamiento, y a disminuir el dete-
lo que transmiten información importante rioro procurando crear un medio ambien-
desde varios puntos de vista: histórico, este controlado.
7
MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
Los textiles, especialmente aquellos señado y un control ambiental adecuado es

hechos de fibras naturales, responden a la parte importante en un programa de preser-
calidad del entorno con mayor sensibilidad vación en los museos.
que otros materiales. Bajo condiciones des-
Es importante, por lo tanto, tener un
favorables se deterioran con inusitada ra-
ambiente controlado donde todos los ele-
pidez, se deforman y pierden resistencia.
mentos se mantienen dentro de límites
Sus propiedades dependen del origen de la
aceptables, y lograr un manejo adecuado de
fibra usada en su manufactura. Las fibras
las colecciones. Esto contribuirá a evitar o
celulósicas (lino, algodón) tienen una quí-
aminorar el deterioro.
mica diferente a las fibras proteicas (lana,
seda), pero las diferencias en la respuesta No podemos dejar de mencionar la do-
que tienen al medioambiente no son tan cumentación de las colecciones como otro
grandes como para influir en las recomen- factor que influye en su conservación. La
daciones para su cuidado. catalogación o registro básico es indispen-
sable en cualquier tipo de ellas, puesto que
Los elementos más dañinos del medio-
es fundamental para su individualización, in-
ambiente son: la luz, especialmente la ra-
vestigación y puesta en valor.
diación ultravioleta que provoca la debili-
dad y destrucción de las fibras; excesivos Como una propuesta para colaborar en
niveles de humedad relativa y temperatura, la conservación y puesta en valor de las co-
que provocan tracción física; todas las for- lecciones textiles del país es que presenta-
mas de suciedad, como el polvo y la polu- mos este manual, elaborado después de rea-
ción del aire. lizar el Catastro del Patrimonio Textil Chileno.
Estos factorescombinados con escasa Como encargados de ellas tenemos la

ventilación, métodos defectuosos de alma- responsabilidad de preservarlas, ya que tie-
cenaje, exhibición y transporte, son respon- nen directa relación con nuestro pasado,
sables de la mayoría de los problemas que presente y futuro como país y cultura. Co-
enfrenta un encargado de textiles. Además nocer el patrimonio textil estimula nuevas
de su naturaleza hay otras razones relevan- formas de creación, y en la medida en que
tes para especificar los métodos con los lo respetemos y lo cuidemos, podemos au-
cuales se almacenarán o exhibirán los texti- mentar su esperanza de vida para que futu-
les. Estas son su condición, su tamaño, o su ras generaciones lo puedan conocer, apre-
función original. Así un almacenaje bien di- ciar, disfrutar y querer.
8
TEXTILES
1. TEXTILES C LASIFICACIÓN DE LAS F IBRAS

Se clasifican en naturales y hechas por
el hombre. Las fibras naturales provienen o
1.1. FIBRAS TEXTILES tienen origen animal, vegetal y mineral. En
términos generales estos grupos abarcan
proteínas, celulosas y materiales proceden-
Los textiles representan una de las ex-
tes de minerales. Entre las fibras de origen
presiones materiales más personales de la
animal o proteicas se encuentran la lana y la
cultura humana. A través de todo el mundo
seda. En las de origen vegetal o celulósico
ellos transmiten mensajes de la identidad
las más conocidas son el algodón y el lino.
colectiva e individual de las culturas y de los
Se puede mencionar el asbesto como una
artesanos que los han creado. Todos están
fibra de origen mineral.
hechos de fibras, las que en un principio fue-
ron fabricadas con materiales de origen na- En las fibras hechas por el hombre hay
tural. Debido a que pocas fibras naturales dos grupos: las regeneradas o artificiales,
permiten elaborar telas resistentes, a partir que son elaboradas a base de fibra natural
del siglo XIX se comenzó a experimentar con regenerada (generalmente celulosa modifi-
las primeras fibras fabricadas en forma arti- cada), a ellas pertenecen, entre otras, el ra-
ficial en el laboratorio. yón viscosa, el acetato y el triacetato; y las
fibras sintéticas, que son compuestos orgá-
Las fibras son las unidades fundamen-
nicos creados en el laboratorio. Las mas
tales que se utilizan en la fabricación de
importantes son la poliamida (nylon), el
hilos y telas. Son polímeros orgánicos
polyester y el acrílico.
constituidos por cadenas moleculares,
que incluyen elementos en su composición
química que determinan algunas de sus PROPIEDADES DE LAS FIBRAS
propiedades, tales como tensión, flexibi-
lidad y absorción de agua. Por consiguien- Como se dijo anteriormente, la estructu-
te, las propiedades y características de las ra química de las fibras, los procesos tecno-
fibras con que se han elaborado los texti- lógicos a que están sometidas y la naturaleza
les, influirán siempre en su reacción al tra- de su superficie influyen en sus propiedades.
tamiento que recibe y al medioambiente Longitud, tamaño o diámetro, absorción
en que se encuentran. También hay gran de humedad, resistencia a la tensión,
cantidad de objetos textiles a los que se le reactividad química, elasticidad y brillo se
han agregado materiales como cuero, plu- encuentran entre las propiedades más im-
mas, hilos metálicos, entre otros, lo que portantes de las fibras. Éstas contribuyen a
produce grandes dificultades para su pre- las características que tendrá la tela una vez
servación. Esto, porque cada uno de esos tejida o elaborada y determinan su compor-
componentes tiene requisitos especiales tamiento frente a diferentes situaciones.
de conservación.
9
E LABORACIÓN DE H ILADO Y L IGAMENTOS

Los hilados se elaboran de fibras texti-
les que se tuercen juntas formando el hilo,
una de las excepciones es la seda: el hilo se
forma por un filamento muy largo, general-
mente con mínima torsión.
Para estructurar una tela de base de ur-
dimbre y trama, estos hilos se entrecruzan
siguiendo patrones definidos formando un
ligamento. Entre los principales ligamentos
están el tafetán o tela, la sarga y el raso. En
el caso de un tejido de punto, un solo hilo
sin fin se va enlazando en forma sucesiva.
D EGRADACIÓN DE LAS F IBRAS

Todas las fibras ya sean de origen natu-
ral o sintético son orgánicas. Tanto los com-
puestos obtenidos en el laboratorio a través
de la química orgánica, como los obtenidos
directamente de la naturaleza, presentan
ciertas resistencias y debilidades determi-
nadas por su uso. Su sensibilidad es inhe-
rente a diversos factores de deterioro, lo que
se debe al tipo de estructura y composición
química que tienen las fibras, las que están
compuestas por grandes moléculas llama-
das, genéricamente, polímeros orgánicos.
Este término explica la presencia de muchos
enlaces carbono-oxígeno en su estructura los
cuales son causantes de su fragilidad y hace
de los textiles una de las colecciones más
delicadas y vulnerables al deterioro.
Cuando se menciona deterioro se re-
fiere al cambio que afecta a una o a varias
características de un material. El proceso de
deterioro es el mecanismo por el cual se
produce dicho deterioro. Se distinguen tres
Ligamentos básicos: tafetán o tela, sarga, raso.
tipos:
10
TEXTILES
• Físico o mecánico: modifican el com- gía necesaria para activar las reacciones
portamiento del material sin alterar su com- fotoquímicas que pueden llevar al deterio-
posición química (ejemplo: pérdida de fle- ro. Particularmente peligrosa es la radiación
xibilidad). ultravioleta, que rompe las cadenas
moleculares. El oxígeno y la humedad son
• Químico: producen reacciones químicas
esenciales para este proceso y toman parte
que provocan la transformación del mate-
activa en él.
rial, es decir un cambio de la composición
química (ej. oxidación). • Humedad: hay muchas maneras en que
la humedad produce deterioros. Su absor-
• Biológico: producido por la acción de
ción provoca expansión en las fibras y la
microorganismos o insectos. A veces este
pérdida de ésta las contrae. Los efectos va-
proceso puede modificar la composición
rían según el tipo de fibra. Estas variacio-
química del material (ej. ataque de hongos)
nes provocan stress en la fibra, hilo o tela.
o afectar únicamente su resistencia (ej. ata-
Si la humedad relativa es muy baja, los tex-
que de insectos).
tiles se resecan. Las fibras no sólo se en-
La velocidad con que estos procesos cogerán sino que también perderán su elas-
destruyen las fibras depende de diferentes ticidad, flexibilidad y resistencia a la ten-
factores como luz, humedad relativa, tempe- sión.
ratura, polvo y contaminación atmosférica.
La humedad no controlada también influye
El daño más considerable se produce por la
en la reacción a los ácidos y álcali. Aunque
combinación de estos factores. El
las fibras proteicas pueden tolerar la absor-
biodeterioro y los procesos mecánicos deri-
ción de una cantidad limitada de acidez, y
vados de una manipulación inadecuada tam-
las celulósicas un cierto grado de alcalinidad,
bién dañarán irremediablemente las fibras.
ambas serán destruidas por ácidos y álcalis
Otros factores que influyen son el ma- muy fuertes.
terial del que están hechos, manufactura, te-
• Temperatura: Todas las fibras textiles son
ñido, uso, limpieza y condiciones en las que
sensibles a las altas temperaturas; éstas pro-
se han encontrado antes de llegar al museo
ducen resecamiento, telas quebradizas y de-
o colección.
coloración café debido al rompimiento de
Aunque es imposible detener totalmen- las cadenas moleculares del polímero.
te el proceso natural de deterioro, un cono-
• Procesos de manufactura: Ciertos ti-
cimiento de los agentes y mecanismos de
pos de acabados como la seda pesada o la
degradación es esencial para minimizar su
mercerización del algodón por ejemplo, pro-
efecto sobre los textiles.
ducen el inicio del rompimiento de las ca-
Entre los principales agentes de degra- denas del polímero, acelerándose este pro-
dación de las fibras están: ceso por el uso de la prenda y en condicio-
• Reacciones fotoquímicas: todas las lon- nes adversas de conservación.
gitudes de onda de la luz suministran la ener-
11
2. DOCUMENTACIÓN ten en el museo y posibilitar aquellas activi-

dades que permitan cumplir con las funcio-
nes de investigación y difusión.
DOCUMENTACIÓN EN CONSERVACIÓN
El traslado y exhibición de colecciones
por préstamo, ya sea entre museos o insti-
La documentación de objetos cultura- tuciones nacionales o internacionales,
les es la base sobre la que se apoyan impor- refuerza la necesidad de documentarlas y es
tantes actividades de un museo, tales como imprescindible para especificar las condicio-
investigación, conservación, educación, di- nes para efectuarlos. Si los objetos patrimo-
fusión y financiamiento. En los museos se niales van a ser prestados es importante
define como documentación el proceso conocer su estado de conservación, las con-
mediante el cual se registra la máxima can- diciones ambientales de su nueva ubicación
tidad de información respecto de los obje- y cómo vuelven a su lugar de origen.
tos con valor patrimonial. Conservación y La degradación y deterioro de los obje-
documentación están relacionadas por tos es un hecho natural e inevitable, pues es
cuanto es importante que estos objetos no su misma naturaleza la que lo destruye si-
pierdan su condición intrínseca de docu- guiendo su inexorable ciclo de nacimiento,
mento, al ser depositarios de una gran can- vida y muerte. Así, un objeto natural o cultu-
tidad de información. ral, está destinado desde su inicio a cumplir
Este proceso de identificación y regis- un ciclo de vida útil, destruirse y desapare-
tro es permanente y sistemático, con el fin cer. Parte importante de la labor museística
de conservar la identidad del objeto, su in- es protegerlo, retardando o deteniendo los
terpretación y estudio, favorecer su exhibi- procesos externos que aceleran su deterio-
ción y facilitar la labor administrativa de la ro. Sin una adecuada documentación de es-
institución. tos procesos no se puede planificar una ade-
cuada conservación del patrimonio.
Un buen programa de documentación
depende de la implementación y aplicación El registro de las condiciones de un de-
de ciertos estándares establecidos, cada uno terminado objeto para la colección de un
de los cuales está diseñado para determina- museo puede ayudar en la decisión de ad-
das funciones y son indispensables para la quirirlo o no. Incluso una donación puede
preservación de los objetos patrimoniales. no ser aceptada si va a demandar muchos
recursos para ponerla en condiciones de ser
Los museos, a través de las coleccio-
incluida en las colecciones o si requiere un
nes, son grandes depósitos de información,
almacenaje y exhibición que no es posible
referida tanto al hombre como a la naturale-
realizar.
za. Esto los obliga a protegerlas y resguar-
dar los objetos que contiene. Por lo tanto un La falta de inventario adecuado conlle-
conservador se enfrenta a un doble desafío: va la inseguridad de los bienes existentes en
mantener y preservar los objetos que exis- el museo, desconocimiento de las posibili-
12
DOUMENTACIÓN
Ficha de registro. Número de inventario en cinta

de algodón, cosida al textil.
dades de trabajo, dificultad de desarrollar la TERMINOLOGÍA USADA EN DOCUMENTACIÓN

investigación y el bloqueo total o parcial de • Objeto: documento material de la evolu-
la labor de difusión. ción de la naturaleza o fabricado por el hom-
Es imposible realizar una planificación bre. Se prefiere esta denominación a la de
museística en el país, aplicar medidas de artefacto, que se aplica solamente a aque-
conservación, y tener la seguridad necesa- llos fabricados por el hombre.
ria para el patrimonio sin el respaldo de un • Colección: es un conjunto de objetos uni-
buen sistema de documentación que debe dos por una razón concreta. Normalmente se
ser relativamente sencillo, no demandar ex- debe a similitudes en la naturaleza de los ob-
cesivo tiempo y de bajo costo. jetos, a que han sido recolectados por una mis-
ma persona o grupo, o por estar asociados a
un lugar o acontecimiento determinado. Un
M ETODOLOGÍA DE D OCUMENTACIÓN
museo puede tener una o varias colecciones.
Se sugieren los siguientes ítems bási-
• Registro: es el control de entrada y salida
cos para la documentación de colecciones
de objetos del museo.
en los museos.
• Inventario: es un listado de la totalidad o
• Registro del Objeto: éste debe incluir la
parte del patrimonio del museo. Se le asig-
identificación del objeto, un número único y
na un número correlativo a cada objeto
su ubicación dentro de las colecciones. Tam-
bién debe señalar su procedencia y manu- • Atributo: cualidad o característica que es
factura, fecha y propietario. propia del objeto.
• Registro Técnico: materiales y técnicas • Documentación: es la información reco-

de elaboración, estado de conservación y pilada de cada uno de los objetos de la co-
dimensiones. Se requiere de exámenes es- lección. Parte de ella la entrega el objeto mis-
pecíficos para esta etapa. mo y se complementa con la investigación.
13
Textil arqueológico; textil histórico y

textil etnográfico.
D OCUMENTACIÓN F OTOGRÁFICA mos distinguir tres grandes grupos: arqueo-

Es muy importante la fotografía en la lógicos, históricos y etnográficos.
documentación y preservación de las colec- Los textiles arqueológicos son todos
ciones. La información que entrega es el re- aquellos obtenidos de una excavación
gistro visual indispensable para el conoci- estratigráfica. En Chile los más conocidos
miento de la trayectoria del objeto, sus alte- son los de los pueblos precolombinos, que
raciones en el plano material y estético, re- comprenden vestimentas, textiles ceremo-
lacionando la descripción textual con el ob- niales, de uso doméstico, funerarios, etc.
jeto mismo. Además es una importante fuen-
Se denominan textiles de origen histó-
te de información en caso de pérdida o ex-
rico todos aquellos que fueron producidos,
travío. Los procesos de conservación/res-
usados, influenciados u obtenidos a partir
tauración son ampliamente registrados a tra-
de la presencia europea en el territorio que
vés de ella como detalles de iconografía,
actualmente ocupa Chile. Se incluyen, entre
inscripciones, marcas, etc.
otros, vestuario civil, militar, religioso y tex-
Forma parte esencial para la conser- tiles decorativos.
vación, documentación y control de las co-
Los textiles etnográficos son todos aque-
lecciones.
llos que, usando técnicas ancestrales, son rea-
lizados por un determinado grupo o etnia has-
C LASIFICACIÓN DE T EXTILES P ATRIMONIALES ta hoy. Entre ellos hay vestuario, textiles cere-
moniales, domésticos, utilitarios, etc.
Para clasificar el patrimonio textil se
propone un esquema basado en un orden y
no en la función de ellos. Es así como pode-
14
CONSERVACIÓN PREVENTIVA - HUMEDAD Y TEMPERATURA
3. CONSERVACIÓN PREVENTIVA El nivel de la temperatura es menos im-

portante que su constancia, por que son los
cambios bruscos los que crean el riesgo de
3.1. HUMEDAD Y TEMPERATURA destrucción. De manera ideal los textiles de-
ben almacenarse en recintos fríos, con tem-
peraturas entre 18°C y 21°C. Al igual como
La humedad es el factor ambiental que ocurre con la HR, puede aceptarse una cier-
tiene mayor incidencia en el daño produci- ta variación, pero lo fundamental es evitar
do en los textiles, pues desencadena o ace- grandes fluctuaciones en breves lapsos de
lera los procesos de deterioro físicos, quí- tiempo.
micos y biológicos. La humedad relativa
Controlar el medioambiente que rodea
(HR) es la medida de la humedad del aire y
a los textiles es lo más importante para ase-
se expresa en porcentaje (%). Las condicio-
gurar su preservación. Aunque textiles y ves-
nes de alta humedad o extrema sequedad
tuarios hayan sido encontrados en condicio-
plantean serios problemas, por lo que su
nes extremas, desde el desierto a terrenos
control es crítico. Las fibras naturales (algo-
congelados, es aconsejable conservar la co-
dón, lino, lana y seda) se expanden cuando
lección bajo condiciones estables. Por esto,
la humedad es alta y se contraen cuando es
establecer prácticas de mantenimiento pre-
baja, lo que influye en sus características fí-
ventivo es lo mas eficiente, ya que se pre-
sicas de resistencia, elasticidad, contracción
vienen daños irreparables.
y expansión, entre otras, y en consecuencia
en el envejecimiento de las fibras y en los
productos hechos con ellas. DE T E R I O R O
El nivel de HR ideal recomendado para Los efectos de la temperatura y la hu-
la conservación de textiles fluctúa entre 45% medad relativa en los textiles son similares
y 65%, dependiendo de la zona geográfica, a los provocados en papel.
pero lo importante es evitar las grandes fluc-
Ya que las fibras textiles naturales tie-
tuaciones en períodos cortos. Para regular la
nen gran capacidad de absorber humedad,
HR se pueden usar equipos como humidi-
reaccionan frente a las variaciones del am-
ficadores de ultrasonido y deshumidifi-
biente por simple exposición. Estos inter-
cadores portátiles.
cambios provocan hinchazón y encogimien-
La temperatura está estrechamente li- to en las fibras, lo que finalmente puede pro-
gada a la humedad relativa del aire. Con ba- vocar rasgaduras y/o roturas, además del
jas temperaturas sube la humedad relativa y debilitamiento general de la tela. La hume-
viceversa. Es decir las oscilaciones de tem- dad relativa alta acelera el deterioro quími-
peratura producen fluctuaciones en la hume- co y biológico de los textiles. Sobre el 70%
dad relativa con el consecuente deterioro de posibilita el desarrollo de microorganismos,
los objetos. especialmente si va unida a altas tempera-
turas, oscuridad y sin renovación de aire.
15
También se puede producir moho (manchas Una gran fluctuación en la temperatura

de colores blanquecino, verdoso o negro) lo puede ocasionar condensación de vapor de
que lleva al debilitamiento de las fibras. agua sobre un objeto y la corrosión de com-
ponentes metálicos, produciendo los daños
Una humedad relativa alta puede cau-
antes mencionados.
sar corrosión a los componentes metálicos,
tales como los clavos de los tapizados, los
hilos y bordados metálicos, y manchar los
P REVENCIÓN DEL D ETERIORO
textiles que están en contacto con ellos,
como también decoloramiento de algunas Para una adecuada conservación de los
tinturas y la migración de algunos colores. textiles, lo ideal es mantener los niveles de
humedad y temperatura constantes. Se
Por el contrario, con una HR baja (infe-
aconseja para los textiles una humedad re-
rior a 30%) hay peligro de resecamiento y
lativa máxima de 65% y mínima de 45% y
su consecuente daño en las fibras, las que
una temperatura de 18º a 21º C. Al mismo
se vuelven quebradizas. Si estos cambios
tiempo debe existir circulación de aire para
son cíclicos terminan a largo plazo en el de-
evitar concentración de humedad en pun-
bilitamiento de las fibras.
tos conflictivos.
Las fibras de los textiles que se encuen-
Si se tiene una colección textil con una
tran a bajos niveles de humedad por largos pe-
humedad muy alta, en un depósito por ejem-
ríodos se pueden resecar tanto que, con una
plo, se debe cambiar a otro lugar menos hú-
manipulación descuidada o expuestas a vibra-
medo; si está en exhibición, la muestra se
ción, pueden transformarse en polvo. Tejidos
debe poner en el punto de la sala con me-
de lana que han sido removidos de tumbas
nos humedad.
andinas son el clásico ejemplo de desecación:
aún cuando las piezas no se hayan movido de Una buena ventilación inhibe el creci-
su lugar de depósito, se pulverizan. miento de hongos, por lo tanto los muebles,
cajones y cajas no deben ser herméticos y
En lo que se refiere a resistencia, se dice
debe haber suficiente espacio en su inte-
que la seda es la más resistente a HR bajas
rior para la circulación de aire. Es impor-
(20%) y la más rápida en deteriorarse a al-
tante que la colección sea revisada con re-
tos niveles de HR.
lativa frecuencia para detectar signos de
La temperatura demasiado alta causa deterioro, especialmente si es inevitable
los siguientes efectos nefastos en los texti- que los textiles estén depositados en áreas
les: favorece el desarrollo de agentes bioló- de alto riesgo.
gicos, condiciona el desarrollo de las larvas
En la exhibición, las vitrinas no selladas
de insectos y favorece la germinación y pro-
(con circulación de aire) previenen la crea-
liferación de los microorganismos; a la vez
ción de microclimas y crecimiento de hon-
acelera la velocidad de las reacciones quí-
gos en su interior.
micas; produce alteración de colores y des-
integración gradual de materiales orgánicos.
16
CONSERVACIÓN PREVENTIVA - HUMEDAD Y TEMPERATURA
Oxidación de hilos metálicos

de un bolso bordado.
Manchas y decoloramiento en bordados.
Ondulaciones producidas en el textil,

producto de abosrción de humedad del
medio ambiente.
Al centro: manchas de humedad en tela que tapiza

un muro, por filtración de lluvias.
Abajo: manchas de humedad en cajas que contienen
textiles, por filtración de agua en depósito.
17
Para mantener la humedad relativa y fuentes de calor. Es conveniente revisar las

temperatura constantes se deben medir re- colecciones para detectar la presencia de
gularmente sus niveles especialmente en agua, sobre todo después de lluvias fuertes
salas, depósitos e interior de vitrinas. En lo y a la vez inspeccionar y mantener en buen
posible asegurarse de que los objetos no estado la techumbre y las cañerías. También
estén colocados en lugares donde existe un se debe aislar apropiadamente los muros,
gran riesgo de una HR variable por efecto suelos y techos del edificio.
de inevitables diferencias de temperatura,
Regularmente se deben realizar contro-
(en pasillos, cerca de puertas exteriores,
les de humedad y temperatura en el lugar
ventanas, etc.), y es importante recordar que
donde se encuentran los textiles, ya sea en
aumenta la HR si se limpian los pisos con
depósito o en exhibición, para esto se re-
traperos mojados.
comiendan los siguientes instrumentos de
Para lograr condiciones estables durante medición:
todo el año se pueden usar ventiladores portá-
• Un higrómetro para medir la HR
tiles, estufas no contaminantes,
humidificadores ultrasónicos, deshumi- • Un termómetro para medir la tempera-
dificadores y equipos de aire acondicionado. tura.
Los textiles no deberían ser guardados • Un termohigrómetro que mide la humedad

en subterráneos o áticos donde la humedad relativa y temperatura juntas.
y la temperatura pueden llegar a extremos.
• Un termohigrógrafo que mide la tempera-
Por esto hay que evitar lugares propensos a
tura y la HR de manera continua, este ins-
inundarse y pisos bajo el nivel del suelo. Si
trumento registra permanentemente ambas
no se puede cambiar el lugar, tratar de colo-
lecturas por períodos de 1, 7 o 30 días.
car los muebles y estantes a 10 cm. del sue-
lo y, si se puede, alejados de ventanas y pa- • Un sistema de medición constante de
redes externas del edificio. Las cañerías temperatura y humedad (data-loggers) que
deben estar ubicadas fuera del área donde registra computacionalmente dichas medi-
se tienen las colecciones. ciones.
También hay que procurar que la colec-

ción no esté ubicada en una mansarda. Si En caso de catástrofe acudir a un es-
no hay alternativa, evitar la exposición al sol pecialista en conservación de textiles, para
a través de tragaluces o claraboyas que son determinar las medidas adecuadas a tomar.
18
CONSERVACIÓN PREVENTIVA - LUZ
3.2. LUZ Es posible minimizar el daño que causa

la luz natural y artificial a los objetos de mu-
seo controlando la intensidad y cantidad de
La luz es una forma de energía que se radiaciones a las que se exponen. La luz fluo-
propaga en un amplio espectro de ondas rescente genera una cantidad de radiación
visibles e invisibles. El daño causado por ella UV inaceptable, la eliminación de esta ra-
es acumulativo e irreversible y se acelera en diación no altera el nivel de iluminación ni la
presencia de alta temperatura, alta hume- calidad visual de la luz. Es preciso filtrar la
dad y polución atmosférica. Por lo tanto, su radiación UV cuando su proporción en la luz
efecto sobre los textiles es un factor que es mayor a 75 µW/lumen. Para medirla se
necesita ser considerado seriamente. debe utilizar un monitor UV.
Como la luz causa daño en los tejidos, La luz incandescente ha sido el sistema
el objetivo es emplear una mínima intensi- de iluminación corriente en los museos por
dad que permita al visitante del museo ver años. Este tipo de luz tiene una impercepti-
claramente el textil y a la vez cumpla con ble cantidad de UV, pero una alta emisión
los requerimientos necesarios para su con- de radiación IR. Su mayor problema es el
servación. La unidad de medición se de- calor que genera. En este grupo se encuen-
nomina Lux. Para los textiles 50 lux es el tran las lámparas de tungsteno (ampolletas),
ideal recomendable tanto en luz día como halógenas y dicroicas.
en artificial. Para medir la intensidad de la
Algunas instituciones prefieren las lám-
luz se emplea un instrumento llamado
paras halógenas, seguramente desconocien-
luxómetro que tiene siempre que estar di-
do que emiten significativas radiaciones UV.
rigido hacia la fuente de luz cuando se rea-
Otras eligen la instalación de focos
liza la medición.
dicroicos, los que irradian gran cantidad de
Hay dos tipos de fuentes de luz: calor. Ambos sistemas de iluminación se
• Natural, que es la que proviene del sol. pueden controlar con filtros para cada foco,
Es la mayor fuente de luz visible y contie- lo que significa un costo adicional.
ne gran cantidad de radiaciones Otro sistema de iluminación artificial es
ultravioleta (UV) e infraroja (IR), dañinas la fibra óptica, una alternativa promisoria ya
para las colecciones textiles. Debería ser que filtra los UV y no produce calor, es regu-
evitada tanto en las áreas de trabajo lable, pero tiene un alto costo de instalación.
como en exhibición y depósito.
El tiempo durante el cual la luz actúa so-
• Artificial, que reemplaza a la luz natural y bre los textiles es tan dañino como la intensi-
según su origen puede ser incandescente o dad de la misma. La ley de reciprocidad se
fluorescente. Tienen ventajas y desventajas, aplica a la iluminación en exposiciones. El
pero por ser estáticas y conocerse la com- grado de deterioro está basado en una com-
posición de la luz que emiten, son más binación de dos factores: intensidad y dura-
regulables que la luz natural. ción de la exposición. Si alguno de estos fac-
19
tores aumenta, y el otro decrece proporcio- sible y acumulativo. Se manifiesta en forma

nalmente, el deterioro permanecerá estable. de decoloración, desvanecimiento, reseca-
Por ejemplo un textil en exposición a 60 lux miento, quiebre interno de las fibras textiles
por 2 meses sufrirá el mismo deterioro, que y finalmente su desintegración.
un textil expuesto a 30 lux por 4 meses.
Entre las fibras naturales comunes, la seda
es la fibra de más rápido deterioro por foto-
degradación, y la lana es la más lenta en de-
DETERIORO
gradarse, pero todos los textiles sufren algún
Como ya se ha dicho, toda fuente de grado de deterioro y requieren protección de
luz es dañina para los textiles y todas las fi- radiaciones ultravioleta y luz visible. El algo-
bras orgánicas son propensas a un deterio- dón y el lino tienden a ser mas sensibles a la
ro al recibirla. Todo material sensible (textil) radiación UV y los tintes son más sensibles a
se deteriora con la luz visible y las radiacio- la luz visible. Muchos tintes naturales experi-
nes UV e IR del espectro. A la vez la luz ace- mentan un notable desvanecimiento en un año
lera el natural e irreversible proceso de en- de mínima exposición a la luz.
vejecimiento de las fibras naturales.
El grado de deterioro ocasionado por
P REVENCIÓN DEL DETERIORO
la iluminación sobre un objeto depende de
tres factores: la cantidad de luz, la duración El exponer los textiles a la luz siempre
de su exposición y los componentes de la produce un deterioro, por lo tanto nuestra
luz que caen sobre él. preocupación será tratar de minimizarlo.
Para proteger los textiles hay que evitar que
Los efectos visibles y tangibles de la ex-
la iluminación sea muy intensa, que produz-
posición a la luz son la progresiva pérdida
ca excesivo calor y que tenga un alto grado
de color debido a que el teñido se ha reali-
de radiación UV.
zado mediante procesos químicos o físi-
cos, y el cambio en la resistencia del mate- Para controlar este daño es muy impor-
rial. Es decir, las fibras pierden su firmeza y tante tener en cuenta la intensidad y el tiem-
flexibilidad, procesos que pueden acelerar- po de exposición. Esto se mide en lux/hora,
se en un ambiente húmedo y con alta tem- y como se ha mencionado con anterioridad,
peratura, y se intensifican por la presencia la iluminación ideal para textiles es de 50
de ciertos colorantes y tratamientos de aca- lux/hora, con ausencia de radiaciones ultra-
bado en las telas. violeta (UV) e infrarrojo (IR).
Dependiendo del tipo de tinte y fibra, Los daños de luz pueden ocurrir ade-
este daño puede ocurrir en un período cor- más de los lugares de exhibición, en áreas
to y a veces no se detecta hasta que las ras- de depósito. El método más seguro para
gaduras o roturas ocurren. proteger los textiles de la luz es guardar-
los en total oscuridad, controlando la hu-
El daño fotoquímico, ocasionado por la
medad relativa y favoreciendo la circula-
luz visible y UV, ó térmico por IR, es irrever-
20
Izquierda: exceso de luz en interior de vitrinas.Derecha: luz de sol directa

sobre textil en exhibición.
ción de aire. Estas zonas sólo se ilumina- siderar que mientras más alto es el número
rán cuando el personal ingrese. Los texti- de Watts, mayor es la intensidad de la luz.
les se protegerán aún más guardándolos Es aconsejable medir con regularidad la in-
en armarios cerrados o cajones. Por ser tensidad en objetos que están en espacios
esto factible solo durante la etapa de al- de circulación, depósitos y vitrinas de mu-
macenaje, se deben hacer todos los es- seo, y especialmente luego de cambios en
fuerzos para restringir la cantidad de luz la exhibición o en el método de iluminación.
que cae sobre ellos en otras circunstan-
cias, como por ejemplo en áreas de tra-
bajo. Los textiles que se encuentren sobre ELIMINACIÓN DE RADIACIONES UV E IR
las mesas y no están siendo tratados de- Es importante eliminar la mayor canti-
ben ser cubiertos con papel sin ácido o dad posible de radiaciones UV consideran-
tela de algodón. do que mientras más elevada sea, más ur-
Como medidas preventivas de conser- gente será la necesidad de contar con filtros.
vación en la exhibición se debe reducir la Se debe también filtrar la radiación IR
intensidad lumínica y el tiempo de exposi- y la luz visible. Para esto se recomienda co-
ción (máximo 3 meses). Las fuentes de luz locar una lámina absorbente de acrílico,
se deben encontrar fuera de la vitrina y los policarbonato o vidrio entre la fuente de luz
textiles no deben recibir la luz del sol. Pro- y los objetos, asegurándose que ésta pase a
curar que la cantidad de luz esté distribuida través del material absorbente, especialmen-
en forma pareja sobre el objeto y si se pue- te la que proviene de tragaluces y ventanas.
de, poner filtros en las lámparas. No usar Es importante destacar que el vidrio te-
iluminación unilateral fuerte (hombros de los ñido no es lo mismo que un vidrio absor-
trajes por ejemplo) y en lo posible aumentar bente de UV. Tampoco todos los materiales
la distancia entre el objeto y la fuente de luz. absorbentes de UV son de igual calidad, pues
En caso de una fuente de luz incandes- algunos pierden su efectividad después de
cente como una ampolleta, conviene con- algunos años. En lo posible hay que cubrir
21
Decoloración y rasgaduras en textiles

en exhibición, por exceso de luz.
Ejemplos de decoloración en
textiles en exhibición.
22
Decoloración de bordado de un
estandarte de la Cruz Roja.
Pérdida del bordado en el Daño en cortinas, por

lado izquierdo, por exceso radiaciones de luz, sin que
de luz en exhibición. En el llegue directamente el sol.
lado derecho se observa el
bordado completo, que
estuvo protegido de las
radiaciones.
las ventanas en las zonas de exhibición o Si es posible instalar conmutadores de

depósito con postigos, persianas o cortinas. tiempo, que pueden ser operados por el pú-
Si no se pueden tapar, cubrir o eliminar, de- blico y que se vuelven a apagar al poco tiem-
berían contar con un filtro UV. po, en ausencia de él.
Es conveniente usar lámparas fluores- Una medida precautoria es elaborar un
centes que emitan una mínima radiación UV. sistema de rotación de los objetos en exhibi-
Se recomienda el tubo Philips TLD 36W/ 940 ción, es decir, cambiarlos a intervalos regula-
que se encuentra en el comercio. res. Por ejemplo, cada 3 meses.
Si se usan lámparas incandescentes es Finalmente es aconsejable pedir ayuda y
posible comprar difusores especiales para consultar a un conservador responsable si no
filtrar el calor que emiten. En el caso de las se está seguro de algo y se quieren hacer cam-
ampolletas de tungsteno, usar las de míni- bios importantes en la iluminación del museo.
mo voltaje. En los museos pequeños se pue-
Todas estas medidas pueden parecer se-
den apagar las luces en las zonas de exhi-
veras pero son esenciales para una adecuada
bición durante el tiempo en que no hay vi-
conservación de los textiles.
sitantes.
23
3.3 POLVO Y CONTAMINACIÓN Los efectos de la contaminación del aire

son similares para los textiles y el papel. Todo
el aire que circula deja un residuo de gases y
En la conservación preventiva de los partículas de polución. Aunque se tomen pre-
textiles la limpieza es de vital importancia. cauciones razonables algo de suciedad va a
Cada museo debe practicar una rutina de entrar a las vitrinas en las ciudades con ma-
inspección completa y metódica, al igual yores índices de contaminación. Los objetos
que una limpieza meticulosa. Mientras más en las vitrinas se deben cambiar con mayor
limpia esté la zona de depósito y exhibi- regularidad por ser tan vulnerables, limitan-
ción, menor será la posibilidad de que exis- do su exhibición a períodos cortos. Por lo
tan microorganismos, insectos, daño quí- mismo no es recomendable exponer textiles
mico y abrasión. en espacios abiertos. El cuidado de grandes
Los objetos recién llegados a una co- tapices, alfombras y muebles tapizados es
lección, idealmente deberían aislarse en una difícil de resolver satisfactoriamente en edi-
sala de tránsito hasta que hayan sido com- ficios sin sistema de filtración de aire.
pletamente revisados en búsqueda de sig-
nos de infestación o manchas que puedan
DETERIORO
constituir un peligro para el resto de la co-
lección. Los textiles sucios se deben limpiar Los contaminantes pueden producir
antes de almacenarlos en el depósito o mon- desintegración, alteración de colores o co-
tarlos para una exhibición, labor que debe rrosión. Las manchas más comunes son cau-
realizar sólo la persona encargada de las sadas por los residuos contaminantes de la
colecciones, quién además es el responsa- combustión del petróleo que produce la
ble de asegurarse que se mantengan limpios polución urbana. Su acumulación en los tex-
previniendo así futuros deterioros. tiles oscurece y desfigura la superficie y ade-
más destruye la estructura de las fibras por
Son importantes para los investigado-
abrasión. Cuando las condiciones ambien-
res los residuos o contenidos que traen in-
tales de temperatura y humedad relativa no
corporados los textiles, especialmente los
son controladas, el dióxido de azufre (SO2),
arqueológicos, ya que proporcionan infor-
que está presente en la atmósfera contami-
mación del contexto. Sin embargo éstos no
nada, se combina con el vapor de agua (H2O)
podrán ingresar a las colecciones de un
y se produce ácido sulfúrico (H2SO4). Este
museo sin estar limpios, por lo que se reco-
es capaz de degradar fibras de diversa na-
mienda que antes de limpiarlos se consulte
turaleza, sean ellas de origen celulósico (al-
un especialista. Los elementos contaminan-
godón, lino, cañamo, yute) y proteico (seda
tes que contienen son un factor de riesgo
y lana). Los efectos de los contaminantes
porque actúan como foco de atracción para
sobre las fibras varían, pero no hay fibra in-
organismos destructivos y pueden ser peli-
mune a ellos.
grosos para la salud.
24
CONSERVACIÓN PREVENTIVA - POLVO Y CONTAMINACIÓN
Limpieza mecánica del polvo, con

pincel de cerdas suaves.
Polvo acumulado sobre textil en exhibición.
Polvo acumulado por montaje inadecuado.
Los textiles se deben aspirar a través de

una malla fina, con una aspiradora de
succión suave.
25
Los hilos de aleación plata-cobre usa- ción suave, una malla de nylon (tul) y pince-
dos en textiles son particularmente sensibles les con cerdas suaves. Si se usa aspiradora,
a los contaminantes, los que finalmente se colocar la malla fina sobre la boquilla de
corroen. Las cajas de cartón emiten gases ésta, y aspirar ambos lados del objeto a tra-
que causan deterioros como resecamiento, vés de ella, teniendo especial cuidado con
amarillamiento, etc. los elementos decorativos que pueden es-
tar sueltos. El polvo también puede remo-
El polvo acumulado sobre el textil es
verse usando un pincel de cerdas suaves, el
abrasivo, penetra en las fibras y las corroe,
que debe ser dirigido hacia la boquilla de la
también favorece el crecimiento de insec-
aspiradora. Para limpiar alfombras y tape-
tos y atrae la humedad.
tes en exhibición hay que usar una aspira-
El uso de bolsas de polietileno para dora con succión regulable. Por ningún mo-
guardar textiles debe evitarse porque son tivo usar una industrial.
electrostáticas y atraen el polvo. Además,
Para prevenir el daño causado por la
cuando están selladas son peligrosas por
polución se deben sellar las ventanas y po-
su falta de poros. El riesgo de HR alta y de
ner filtro en las entradas de aire; otra solu-
condensación dentro de ellas es grande, lo
ción preventiva es proteger los textiles con
que genera microorganismos que degradan
telas descrudadas, tyvek o papel sin ácido
el textil, los que se manifiestan como pe-
en los lugares con riesgo de contaminación.
queñas manchas de colores blanquecinas,
grises, verdosas. Las bolsas plásticas del- En lo posible evitar lugares con alto ni-
gadas usadas en las tintorerías, debido a vel de contaminación atmosférica, polvo y
sus antioxidantes, producen amarillamiento materiales de construcción que produzcan
en los textiles. contaminantes. También prescindir del uso
La acumulación de polvo y ácidos es
Textiles
dañino para los textiles, los deteriora y di- protegidos por
ficulta su limpieza. Particularmente el ho- fundas de tela
llín es muy complicado de limpiar en los de algodón,
textiles frágiles. con su
respectiva
identificación
en el costado.
Para evitar el problema que produce el

polvo, lo mas importante es hacer una lim-
pieza periódica del lugar y de los objetos.
Después que los textiles se hayan exa-
minado, deben limpiarse superficialmente
con cuidado. Las herramientas necesarias
son simples: una aspiradora portátil de suc-
26
CONSERVACIÓN PREVENTIVA - POLVO Y CONTAMINACIÓN
de elementos y revestimientos que consti- la materia particulada que podría ingresar.

tuyan fuentes de contaminación, en parti- Revisar los filtros regularmente y cambiarlos
cular embalajes y contenedores ácidos (por cuando estén sucios.
ejemplo pvc, cholguán, masisa) y evitar las
Otras indicaciones generales son:
estufas a gas o parafina que emanan sus-
tancias que manchan y dañan los textiles. • mantener las puertas y ventanas cerradas,
tanto como sea posible;
Para disminuir la cantidad de polvo y
polución sobre los objetos cuando están en • mantener el museo completamente libre
depósito, se pueden instalar cortinas de polvo;
traslapadas dentro de los muebles o poner • usar vitrinas especialmente adecuadas;
fundas individuales de tela de algodón o
• colocar un letrero de No Fumar en todos
tyvek como protección para los objetos que
los lugares donde haya objetos de colección,
están colgados. Éstas deben ser fáciles de
sobre todo textiles;
retirar y lavables. Cuando se usan cajas de
embalaje con tapas, se debe envolver el tex- • consultar a un conservador sobre la lim-
til con papel libre de ácido o tyvek para ob- pieza de textiles muy frágiles o dañados;
tener una mejor protección de la suciedad • nunca lavar los textiles. Ésta es una opera-
atmosférica. ción delicada y especializada en la cual la
Una buena circulación de aire es otro resistencia de los colores y la fragilidad de
requerimiento. Cuando se tiene aire acon- las fibras deben ser cuidadosamente evalua-
dicionado, debe ser filtrado para minimizar das por un especialista.
27
3.4. PLAGAS
Muchos objetos albergados en los mu-
seos pueden deteriorarse por causa de pla-
gas o pestes. Entre éstas las más comunes
son insectos y microorganismos. De los in-
sectos, la polilla es la más dañina. Ataca es-
pecialmente la lana, el pelo, la piel y las plu-
mas (y también sedas y/o fibras celulósicas). Polilla, Tineola bisselliella
(Pinniger, David, Insects Pest in Museums,
Los microorganismos se reproducen en Archetype, 1994)
ambientes con humedad relativa alta y poca

ventilación; se expanden muy rápido y atacan objetos que ingresan a un depósito o a una
principalmente fibras celulósicas. Producen el exhibición y la revisión constante de estos
deterioro irreversible de fibras y tinturas. lugares contribuye a prevenir infestaciones.
No es fácil evitar las plagas, aunque to- • Insectos: las polillas de la ropa y los es-
mar medidas sanitarias en el lugar contribu- carabajos de las alfombras se alimentan de
ye a reducir su amenaza. Éstas pueden pe- queratina, proteína que contiene azufre y
netrar en las construcciones perforando o que está presente en el pelo humano y ani-
utilizando grietas existentes o ventanas mal (conejo, zorro, caballo, cabra, etc.), de
abiertas, salidas de ventilación y alcantari- camélido (alpaca, vicuña, guanaco), la lana
llado, así como por ventanas, puertas y pa- de ovino (oveja) y también en las plumas.
redes mal selladas. Estos insectos son atraídos principalmente
por textiles que contienen esta proteína y en
También pueden ser transportadas por
especial si están manchados con alimento
el personal e introducirse en los objetos en
o mugre. Es durante el estado larval cuando
préstamo, en equipos o materiales. Del mis-
se alimentan y causan daño, prefiriendo la
mo modo, la suciedad, el polvo y el pelo
oscuridad y áreas quietas.
acumulado (consecuencia de un aseo des-
cuidado), tanto como los alimentos intro- • Microorganismos: el moho, está com-
ducidos en las zonas de depósito o exhibi- puesto por microscópicas esporas de hon-
ción, los nidos de animales en los aleros, gos, siempre presentes en el aire y que pue-
entretechos y muros, proporcionan condi- den crecer en cualquier material orgánico,
ciones ideales de crecimiento y superviven- incluyendo las fibras textiles. Las condicio-
cia para insectos y roedores. nes ambientales que favorecen el moho
son: HR elevada, temperatura cálida y poca
Un buen diseño arquitectónico y man-
ventilación.
tenimiento de redes de agua y otras instala-
ciones como calefacción y aire acondicio- Por lo general las fibras celulósicas ta-
nado, la realización periódica de fumiga- les como el algodón, lino o yute son las
ciones exteriores, desratizaciones y aseo, más susceptibles a los microorganismos.
así como el cuidado e inspección de los El moho, a través de enzimas, destruye la
28
CONSERVACIÓN PREVENTIVA - PLAGAS
celulosa de estas fibras para utilizarla

como alimento.
En ambientes con humedad relativa
muy alta (sobre 90%) algunos microorga-
nismos se desarrollan sobre fibras proteicas
como lana y seda.
El almidón, los aprestos y la suciedad
atraerán a los insectos y favorecerán la in-
festación de moho en cualquier tipo de fi-
bra, al igual que los residuos orgánicos y las
manchas producidas por la manipulación
indiscriminada de los textiles. Polilla, Tineola bisselliella
(Pinniger, David, Insects Pest in Museums,
La temperatura y la humedad relativa Archetype, 1994)
elevadas pueden incentivar la infestación.
Por el contrario, las temperaturas más bajas
que toma el color de la fibra digerida. Otra
y en ciertos casos, la menor humedad rela-
indicación del daño en los textiles es la per-
tiva vuelven más lenta la infestación de pla-
foración cortada limpiamente en la tela.
gas de insectos y microorganismos.
Las polillas se multiplican rápidamen-
te y pueden producir una infestación grave
DETERIORO en poco tiempo. Rastros de pelusa sedosa
en las áreas de almacenamiento o en los tex-
Insectos como los antes mencionados
tiles mismos, son siempre indicación de su
y roedores como ratones y murciélagos, co-
presencia. Es frecuente encontrar también
men, roen, perforan y ensucian con excre-
insectos muertos, capullos y gránulos
mentos y orina, debilitando o destruyendo los
fecales. En cuanto a los huevos, resulta difí-
objetos textiles, las pieles, plumas y cuero.
cil reconocerlos a simple vista, ya que se
Los insectos, en especial las polillas y pueden confundir con excremento, pero
los escarabajos derméstidos, pueden cau- este es de mayor tamaño y se encuentra en
sar daños irreparables. La larva hace el mayor cantidad. El excremento también es
daño, pero los insectos adultos son respon- frecuentemente del mismo color que el ob-
sables de la difusión de la infestación. Este jeto y aparecen en forma de polvo fino o grá-
proceso que se inicia con el desgaste y per- nulos. Normalmente los insectos depositan
foración de un textil, puede culminar con sus huevos en lugares resguardados, como
su destrucción. dobleces o pliegues y preferentemente en la
Es muy raro encontrar un insecto adul- oscuridad. Las larvas abren agujeritos o pro-
to vivo entre los textiles. A menudo el pri- ducen adelgazamiento en algunas áreas de
mer signo de su presencia es la caparazón los textiles, por lo que es muy importante
del insecto muerto o el capullo desechado inspeccionar el textil por todos lados.
29
Escarabajo de las alfombras o carcoma (adulto y Pececillo de plata., Lepsima

larva). Anthrenus verbasci. saccharina..
(Pinniger, David, Insects Pest in Museums, (Pinniger, David, Insects Pest in
Archetype, 1994) Museums, Archetype, 1994)
• El escarabajo de las alfombras o car- Tienen mandíbulas que raspan, dañan-

coma es un insecto diminuto de caparazón do los textiles de seda, lino y algodón. Rara-
duro, negro o de manchitas blancas y ne- mente perforan un textil, más bien produ-
gras. Pone huevos que maduran y se con- cen adelgazamiento de un área al desgastar
vierten en larvas de color amarillo o café, se la superficie. Por lo general producen más
mueven muy rápidamente, hacen perforacio- daño en el papel que en los textiles.
nes redondas en los textiles y dejan un resi-
• Moho y microorganismos producen de-
duo de polvillo del mismo color del objeto
coloración y manchas en los textiles en for-
afectado. El escarabajo en su estado larval
ma irreversible y el olor característico a guar-
prefiere un ambiente oscuro, tranquilo y que
dado o viejo; pueden causar la ruptura de
tenga una temperatura de 25º C y una HR
las fibras o incluso su destrucción.
de 50% -70%.
También aparecen en forma de manchas irre-
Este escarabajo muda de caparazón varias
gulares de color gris, negro o verdoso sobre
veces durante su vida. La cantidad que se
el textil. Con frecuencia se producen en tex-
encuentre es un indicador del nivel de infes-
tiles enmarcados que están en contacto di-
tación de esta dañina plaga.
recto con el vidrio.
• Los pececillos de plata son pequeños
insectos sin alas. No tienen etapa larval en
su ciclo de vida, si no que ponen huevos que P REVENCIÓN DEL DETERIORO
se convierten en ninfas. El insecto adulto y • Inspección: la inspección periódica de

la ninfa pueden causar estragos, pues se los textiles es esencial. Se deben revisar los
esconden en lugares húmedos, fríos y bus- textiles, las prendas de vestir y los acceso-
can la oscuridad, se alimentan principalmen- rios por delante y por detrás; por dentro y
te de los encolados y aprestos que se usan por fuera; en los bolsillos, pliegues y man-
en el acabadode los papeles y textiles y que gas; bajo el cuello; a lo largo de las costu-
son de origen vegetal y animal. ras; bajo aplicaciones, fijaciones, botones,
30
bastas, forros y acolchados; y en todas las • Controlar el flujo de objetos y posibili-

zonas ocultas en que pudieran existir insec- tar el aislamiento de ventanas y puertas me-
tos. Para inspeccionar los cueros y las pie- diante cintas sellantes y rejillas en los ductos
les, es necesario observar las costuras, apar- de ventilación.
tar los pelos de la piel con los dedos para
• Orden en el depósito: evitar aglomera-
inspeccionar el cuero. Si bien puede resul-
ción de objetos y el uso de espacios de difí-
tar imposible inspeccionar la totalidad de
cil acceso.
una piel o de un textil complicado, tales ins-
pecciones a menudo revelan signos de ata- • Mantenimiento de condiciones sa-
que por parte de insectos. nitarias: alejar y separar en lo posible
áreas de comida y depósito de basura de
Los muebles tapizados con frecuencia pre-
los lugares en que se encuentra la colec-
sentan problemas de inspección insolubles,
ción. Realizar desinfecciones según las ne-
porque los insectos pueden reproducirse y
cesidades, previa consulta a un especia-
habitar en su interior, aunque no es raro ver
lista en conservación.
larvas activas y adultos en la superficie. Los
rellenos queratinosos (crin, lana) tienen más • Tomar medidas destinadas a esta-
probabilidades de verse infestados por in- blecer la presencia de plagas: para esto
sectos que los rellenos celulósicos (algodón, revisar o colocar el objeto sobre papel blan-
kapoc). co para verificar si caen excrementos de la
infestación activa. Emplear espátulas, pin-
• Limpieza: elaborar y cumplir un plan de
zas y un aspirador de succión suave para
limpieza frecuente evitará una infestación y
retirar insectos, pieles desprendidas y ex-
será mas fácil detectarla, si aparece. Los
crementos sin dañar el objeto. Si es posible
textiles sucios son más atractivos para los
establecer contacto con entomólogos para
insectos que los limpios. El polvo, la sucie-
que colaboren en la identificación de los
dad, cualquier fuente de proteína es utiliza-
insectos.
da por los insectos para alimentarse. Hay
que tener especial cuidado con la bolsa de • Asignar una sala de cuarentena don-
la aspiradora. Todo material proteico que de aislar los objetos y embalajes para su exa-
contiene pelos, hilachas, restos de comida, men, ya sean donaciones, nuevas adquisi-
insectos muertos, etc., es una fuente de ali- ciones o préstamos, antes de enviarlos o re-
mento para los escarabajos de las alfombras integrarlos a la colección. Si es factible este
y las polillas de ropa. espacio debe estar alejado de zonas de de-
pósito y exhibición, evitando el uso de cajas
• Control de las condiciones ambien-
y materiales infestados.
tales (humedad y temperatura): La com-
binación de una humedad relativa sobre un • Mantener las paredes exteriores del
70%, alta temperatura y aire sin circulación, edificio libre de plantas con el propósi-
provocan la germinación del moho y proveen to de reducir el hábitat de las plagas y facili-
condiciones adecuadas para el desarrollo y tar la inspección estructural del mismo.
alimento de insectos.
31
Deterioro por acción de polillas.
Infestación de insectos.
Infestación de hongos.
32
TRATAMIENTO DE TEXTILES INFESTADOS: en plantas o flores frescas, por lo que se

debe evitar este tipo de adornos en los lu-
Si hay una infestación, aplicar los mé-
gares de trabajo y depósito o exhibición de
todos de control adecuados a la colección
colecciones.
y a la zona que la alberga: intensificación
de las medidas sanitarias, limpieza de los La presencia del pececillo de plata es
objetos, controles ambientales. Nunca un indicador que hay problemas de hume-
rocíar un químico o insecticida directa- dad, por lo tanto las áreas infestadas se de-
mente sobre un textil o sobre una obra de ben ventilar para que se sequen.
arte u objeto patrimonial.
Los textiles que presentan signos de de-
Si la infestación es localizada, se pue- coloración, con manchas producidas por
de aspirar cuidadosamente a través de una moho, deben atenderse cambiando las con-
malla. Siempre que el tejido sea lo suficien- diciones ambientales que lo causaron, mejo-
temente fuerte como para resistir la suc- rando la ventilación y luego aspirándolos muy
ción de la aspiradora. Realizar esta opera- cuidadosamente. También es importante
ción en ambas caras del textil, y en espe- cambiar el objeto a un lugar o ambiente seco.
cial en las costuras y dobleces. También se Las condiciones ideales para evitar el moho
puede cepillar los textiles para eliminar los son: ventilación adecuada, humedad relativa
insectos y matar huevos frágiles, pero esto de 45% - 55% y la temperatura de un máxi-
no es totalmente efectivo. mo de 21º C. Para que los textiles se sequen
se pueden utilizar ventiladores para aumen-
Maderas aromáticas, como la de ce-
tar la circulación del aire alrededor de los
dro y combinaciones herbáceas pueden re-
objetos, pero sin dirigir la corriente de aire
peler algunas pestes, pero no las matan, son
directamente sobre ellos.
sólo preventivas. El paradicloro-benzeno,
ingrediente activo de la naftalina, ya no se Se debe tener especial cuidado al ma-
usa porque es considerado dañino para la nipular textiles contaminados ya que algu-
salud y además amarillea los textiles. nos producen problemas de salud, por lo
que se recomienda el uso de equipos
Para evitar nuevas infestaciones de po-
apropiados como mascarillas y guantes.
lillas, además de eliminar los huevos y lar-
También es importante tomar precaucio-
vas mediante cepillado y aspiración, se debe
nes para no transferir las esporas de un
hacer una limpieza profunda del lugar. Tam-
textil a otro.
bién se usan trampas adhesivas (algunas con
feromonas), que atraen a los insectos. Si tomando estas precauciones la in-
festación de insectos, roedores y micro-
Ya que el escarabajo de las alfombras
organismos persiste, consultar a un profe-
es atraído por la luz, se deben instalar tram-
sional en pestes, de preferencia que tenga
pas pegajosas en el borde de las ventanas.
experiencia en museos o casas históricas.
Éstas son muy efectivas para capturar este
dañino insecto. Puede entrar en el museo
33
3.5. DEPÓSITO Y ALMACENAJE jes deben ser guardados en plano o vertical

(colgado). Ningún método es ideal, pero
ambos tienen aplicaciones específicas. Cada
Los objetos de museos pueden estar objeto en una colección debe ser evaluado
una parte significativa de tiempo en depó- individualmente para ver sus tensiones y zo-
sito, por lo tanto resulta de primordial im- nas débiles, así el método de almacenaje ele-
portancia que se diseñen y mantengan bue- gido será el que produzca menor daño, ten-
nas instalaciones para tal fin. Al planificar sión o stress.
una nueva zona de depósito o rediseñar otra
Muchas colecciones tienen grupos de
ya existente, consultar con un conservador
accesorios como abanicos, quitasoles, za-
para determinar el tipo de equipamiento ne-
patos, etc. La mezcla de materiales presen-
cesario para el almacenaje, el correcto uso
tes en estos grupos hace necesario tomar
del espacio y las condiciones ambientales
precauciones más rigurosas de guardado.
más apropiadas basándose en los requisi-
tos de las colecciones. Es conveniente escribir las preocupa-
ciones y dudas que se presenten y ponerse
Los requerimientos esenciales para el
en contacto con un conservador para solu-
almacenaje de textiles en depósito son: es-
cionar los problemas.
pacio suficiente para la colección, limpie-
za, sin luz natural, control de temperatura
y humedad, buena ventilación, protección DETERIORO
de la contaminación ambiental y ausencia
de pestes. Además que el lugar sea de fá- El daño producido por el agua pro-
cil acceso. veniente de cañerías, filtraciones en el te-
cho o inundaciones representa una ame-
La elección del mobiliario depende de
naza común para las zonas de depósito en
factores que deben discutirse en forma in- cualquier sitio de un museo o galería. Si la
dividual según cada caso. Es importante
humedad relativa es excesiva los metales
que cuando se diseñe o elija el mobiliario se oxidan, lo que corroe y mancha las te-
sea una construcción fuerte y firme, ade-
las. Un buen ejemplo de esto son los alfi-
cuada a la colección y con materiales que
leres oxidados.
sean químicamente estables y fáciles de
mantener. El uso de bolsas de polietileno cerra-
das para almacenaje impide la ventilación.
Los textiles se pueden guardar según dis- Con los cambios de temperatura se produ-
tintos sistemas: almacenaje plano, almace-
ce en su interior un microclima, lo que fa-
naje enrollado y almacenaje vertical. Este úl- cilita la germinación de microorganismos.
timo es a menudo, el método preferido para
A la vez, en su exterior atrae el polvo, que
colecciones de vestuario, cuando se tiene será fuente de alimento para los insectos.
espacio suficiente. Ha habido muchas dis-
cusiones a través de los años sobre si los tra- Los diversos materiales que están en
contacto directo con los textiles tienen
34
CONSERVACIÓN PREVENTIVA - DEPÓSITO Y ALMACENAJE
efectos nocivos en ellos: plástico como el marfil hechos de nitrato de celulosa. Este
PVC (polivynilclorado), cintas adhesivas es el mismo material que hace a las colec-
como scotch y doble contacto; madera, ciones fotográficas tan peligrosas de in-
papel de diario, tarjetas o etiquetas de car- cendiarse por combustión espontánea.
tón o cartulina ácida, papel de seda o vo- Para evitar esta situación es necesario al-
lantín, traspasan a los textiles la acidez macenar los objetos en pequeños grupos
contenida en ellos. Todos estos materia- aislados con abundante ventilación. Tam-
les producen manchas, resecamiento, bién hay que considerar que los gases de
amarillamiento, oxidación y debilitan los nitrato de celulosa causan serios daños en
textiles, los que finalmente se romperán o objetos que estén en contacto con estas
rasgarán. emanaciones.
La esponja (poliuretano) se degrada y
sus gases contaminantes resecan y man-
chan (amarillean) los textiles. Lo mismo
sucede con las telas no descrudadas que Es muy importante durante el almace-
traspasan a los textiles los productos usa- naje, que los textiles no estén en contacto
dos en su acabado. con materiales que puedan dañarlos. Los
materiales ideales son los inertes o libres
Al guardar un textil doblado o con al-
de ácido.
gunos pliegues, y poner sobre él otro (u
otros) más pesado, se producen quebra- Se recomiendan los siguientes:
duras en los pliegues con la consiguiente • madera: es indispensable forrarla comple-
rotura de la fibra y rasgadura de la tela. tamente con formalita o melamina que son
Esto ocurre especialmente en las telas muy inertes, o cubrir con barniz acrílico o epóxico.
débiles o dañadas. Sellar los cantos con silicona neutra.
Los trajes son objetos tridimensionales. • telas: usar géneros descrudados, especial-
Por carecer de soporte interno, se pliegan mente de algodón como popelina, batista,
o arrugan cada vez que se doblan. Los hi- crea, etc.
los se pueden estirar y eventualmente rom-
per alrededor del doblez o pliegue, resul-
• papel: usar el papel libre de ácido, se re-
comienda el Hammermill Bond o uno que
tando un severo daño para la tela. Si per-
contenga la menor cantidad de ácido po-
manecen largo tiempo plegadas, podrían
rasgarse o romperse completamente a lo sible y cambiarlo periódicamente
largo de la arruga o pliegue. • metal: en lugares con baja humedad rela-
Las colecciones de trajes y accesorios tiva se pueden usar muebles o bandejas de
del siglo XX comúnmente incluyen botones metal. No tener los textiles en contacto di-
plásticos, joyería e imitaciones de carey o recto con metales de fácil corrosión (cla-
vos, alfileres y corchetes).
35
E JEMPLOS DE A LMACENAJE I NCORRECTO
Almacenaje con funda de plástico

(PVC) que emite contaminantes.
Alfombra enrollada, con protección de

menor dimensión que el textil.
Textiles apilados en el interior de un mueble.
Textiles apilados en depósito.
36
E JEMPLOS DE A LMACENAJE I NCORRECTO
Textiles colgados, sin protección y

en contacto directo con madera
del mueble y colgadores.
Textil almacenado en plano, holgado, en

forma individual, en contacto directo con
madera del cajón.
Textiles protegidos, pero guardados en

Textiles enrollados en tubos con
espacio insuficiente.
protección, pero su envoltorio final es
plástico sellado.
37
DEPÓSITOS: ción, deben tener una intensidad de 50 lux

y una emisión ultravioleta no superior a 75
Los depósitos deben ser lo suficiente-
µw/lm. Cuando no necesite emplear luces,
mente grandes para albergar y poder inspec-
apáguelas. Elimine las fuentes de luz natural
cionar toda la colección. Para mayor segu-
por medio de cortinas o persianas, o bien
ridad hay que mantener las salas de depósi-
cubriendo con madera las ventanas.
to cerradas con llave y preocuparse que el
ingreso a esta zona, así como la entrada o • Medioambiente: mantener la temperatu-
salida de objetos, sean controlados por per- ra y la humedad relativa en niveles adecua-
sonal autorizado. dos para las colecciones y controlarlas pe-
• Ubicación: por lo general los subterráneos riódicamente. Nunca almacenar objetos cer-
ca de tuberías de calderas, radiadores o
y áticos no resultan apropiados para el al-
ductos de ventilación.
macenamiento debido a que allí la tempe-
ratura y la humedad relativa a menudo al- • Inspecciones: debido a que el polvo es
canzan niveles extremos. El contacto con dañino, resulta fundamental mantener las
agua por causa de filtraciones o inundacio- zonas de depósito lo más limpias posible y
nes puede constituir otro problema en las los objetos cubiertos. Es importante realizar
zonas de depósito subterráneo, en tanto que cada tres meses inspecciones sistemáticas
los áticos también pueden verse afectados de los objetos para detectar señales de in-
por filtraciones. festación de insectos. Asimismo, hay que
Peligrosas son las cañerías de agua ubi- verificar la presencia de polvo o residuos
cadas en las salas de depósito o cerca de acumulados. Si es necesario, ejecutar pro-
ellas. Para prevenir problemas se deben ins- cedimientos habituales de aseo para man-
peccionar las cañerías para detectar seña- tener limpia la zona de depósito, aspirando
les de filtración o condensación y también tanto el lugar como las repisas, NO LOS
revisar periódicamente el techo para des- OBJETOS. Es esencial llevar a cabo inspec-
cubrir posibles filtraciones. Si existe el ries- ciones periódicas, con el fin de controlar el
go de inundación, el depósito debe encon- estado de conservación de los objetos e
trarse sobre la zona inundable. Como pre- identificar problemas eventuales.
caución adicional elevar los objetos que es- • Almacenaje: cada categoría de objetos re-
tán en el piso colocándolos en repisas, pla- quiere su propio método de almacenaje. Las
taformas o bloques. unidades pueden comprender paneles, reji-
En caso de inundación, daño provoca- llas, repisas y armarios de metal o madera,
do por agua u otras situaciones de emer- muebles planeros con grandes cajones, pla-
gencia, póngase en contacto con el Centro taformas y soportes para los textiles más
de Conservación más cercano. grandes que se guardan enrollados. La elec-
ción del método y el material depende de los
• Iluminación: las luces de la zona de de- recursos con que cuente la institución, así
pósito al igual que en las zonas de exhibi- como del tipo de objeto que se almacene.
38
No debe guardar en el depósito de co- gel que ayuda a evitar fluctuaciones medio-
lecciones, ni cerca de éste, materiales infla- ambientales; los de colgado vertical deben
mables, solventes, pinturas, barnices, ceras, ser altos para que las prendas no se arras-
etc. Si es posible, mantener un extintor de tren; los cajones suficientemente anchos y
incendios listo para usarse en la entrada de largos para poner los objetos planos sin de-
cada sala de depósito. Los que contienen masiados pliegues y tener diversas profundi-
polvo químico o CO 2 causan menos daño a dades para poner objetos delgados y grue-
una colección. Todo el personal de la insti- sos; evitar estantes y armarios inestables y
tución debe estar entrenado en el uso de disponer de espacio apropiado en el interior
ellos. Si es posible equipar el museo con un de ellos; al elegir cajas, que sean de acuerdo
sistema de alarma de incendios que incluya a la dimensión de los textiles y en su interior
un dispositivo de extinción automática. mantener los objetos separados entre sí.
De manera ideal la colección de textiles
debe permanecer en depósito separado de
SISTEMAS DE ALMACENAJE
los artículos que no pertenecen a ellas, como
por ejemplo accesorios de exhibición, cajas Respecto al almacenaje de colecciones
o material de embalaje y herramientas. Tam- textiles hay diferentes sistemas, entre los
bién de materiales para la preparación de vi- cuáles están el plano, enrollado y vertical.
trinas, enmarcado de obras y embalaje de Para estos tres sistemas, las condiciones
objetos para traslados. Estas actividades no ideales de guardado son las siguientes:
deben realizarse en una zona de depósito. • que queden holgados en los lugares donde
Instalar letreros en que se prohiba fumar, están puestos, de modo que no se produz-
comer y beber en las zonas de depósito. can quebraduras o pliegues profundos.
• Especificaciones para los muebles: se • ubicar un textil por lugar o espacio. No

apilar. Si esto no es posible, siempre el textil
pueden dar buenos argumentos para usar
mas pesado debe ir abajo.
muebles de madera sin revestimiento o de
metal. Los muebles metálicos no emiten va- • protegidos del polvo, cubiertos con papel
pores ácidos como los de madera. La elec- o tela descrudada (no guardar en bolsas
ción de uno u otro o una combinación de plásticas).
ambos, debe estar basada en aquellos facto-
• los textiles muy débiles guardarlos en for-
res que protejan mejor la colección de los ele-
ma horizontal, al igual que los textiles pla-
mentos deteriorantes medioambientales pre-
nos.
sentes en el museo.
• trajes y objetos grandes y que se deban
Un mueble ideal debe tener las siguien-
guardar en cajas de menor tamaño, deben
tes características: repelente al polvo pero
ser doblados con rollos de papel libre de
ventilado; firme y durable; construido con
ácido para evitar quebraduras o formación
materiales neutros y estables; amplio como
de pliegues. Se recomienda cambiar los do-
para contener material tampón como sílica
bleces cada cierto tiempo.
39
A LMACENAJE C ORRECTO
Arriba: textiles con relleno, para evitar que
se marquen dobleces.
Al centro: textiles protegidos en depósito.
Espuma de polietileno
(ethafoam), rebajada de acuerdo
a las dimensiones del textil.
Al centro: cajas con identificación del

objeto que contienen.
Abajo: caja ensamblada con
medidas específicas del objeto.
Al centro: forma adecuada para enrollar un

textil.
Abajo: textiles en almacenaje plano,
separados por papel tissue libre de ácido y
cubiertos finalmente con tyvek.
40
A LMACENAJE C ORRECTO
Diferentes muebles y sistemas de

almacenaje, en plano y vertical.
41
• algunos trajes se pueden colgar siempre Los pliegues se pueden evitar si los tra-
que estén lo suficientemente firmes, pero en jes se guardan planos. Los dobleces deben
colgadores especiales, acolchados y forra- cambiarse cada cierto tiempo. Poner pa-
dos. pel libre de ácido arrugado en el interior, a
• los textiles grandes, planos, sin relieve, se lo largo del pliegue, para dar la forma re-
enrollan sobre un tubo acolchado y forrado dondeada o en volumen, lo que ayudará a
con tela descrudada. evitar que el doblez se marque y prevenir
nuevos pliegues y arrugas.
Los materiales necesarios para almace-
naje deben incluir papel tissue y cartón libre Para prendas muy pesadas, como por
de ácido, colgadores de madera de diferen- ejemplo los vestidos bordados con pedre-
tes largos, napa de poliéster sin resina, ba- rías y mostacillas o la indumentaria de cuero
tista de algodón lavada y cinta de algodón bordada (etnográfica), se puede hacer una
de varios anchos. forma acolchada para poner en el interior
del objeto y así evitar los dobleces, espe-
• Almacenaje plano: en general es prefe-
cialmente en los costados y en los hombros.
rible almacenar los textiles en plano. Usar
Una protección adicional se puede lograr
planeras o cajas de cartón libre de ácido
poniendo debajo de él una tela de algodón
hechas a medida. El propósito es eliminar la
mas larga y ancha que el original, para le-
tensión y proteger los textiles del polvo, la
vantarlo mediante esta tela si se quiere tras-
luz y la manipulación. Los trajes que son muy
ladar o mover.
frágiles como para ser colgados deben ser
almacenados en cajas o en cajones. Los textiles de grandes dimensiones que
se encuentran débiles o quebradizos (ej. ban-
Los objetos textiles como tejidos de pun-
deras de seda) requieren un almacenaje en
to, ropas cortadas al sesgo y vestidos estilo
cajas grandes y planas, como alternativa en
"flapper" elaborados con pesadas pedrerías
espera de un almacenaje en armario o es-
sobre materiales finos y delgados, están en-
tante adecuado a su tamaño y condición.
tre los que deben ser guardados en plano
porque se estirarán o desgarrarán por su pro- Las cajas de cartón libre de ácido pro-
pio peso si su almacenaje es vertical. veen una solución provisional si no hay sufi-
cientes cajones disponibles en los muebles.
La desventaja de este sistema de almace-
naje es que las prendas se deben doblar en
varias partes para adecuarlas al interior de
las cajas (por su tamaño). Por lo mismo se
requiere una gran cantidad de acolchado
para prevenir rasgaduras. Se recomienda
también que los objetos sean plegados de
diferentes formas cada cierto tiempo, como
una protección adicional contra el deterio-
Textil almacenado en forma plana. ro que se puede producir por los pliegues.
42
Doblar una pieza en tres partes en vez de

dos es a menudo beneficioso.
Si no se consiguen cajas de cartón libre
de ácido, usar las cajas grandes disponibles
en el mercado y forrar el fondo y los latera-
les con mylar o tyvek para aislar los textiles
de la acidez del cartón. Use papel tissue li-
bre de ácido o tela de algodón descrudada,
sin color y sin blanquear, para cubrir las pren-
das en el interior de las cajas y/o para sepa- La cubierta de tal de algodón es más grande que el
rar un objeto de otro. Retire las envolturas textil y va sujeta con cinta de algodón, en la que se
inadecuadas como cartones ácidos, papel indica el nombre del objeto.
de diario o papel de seda o volantín colo-
do al espesor y tamaño del textil que será
reado, y reemplácelo con materiales neutros
almacenado. El ideal será usar tubos de car-
e inertes (como los antes mencionados) que
tón libre de ácido, pero si no se tiene ac-
son apropiados para depósitos de museos.
ceso a ellos, estos se pueden reemplazar
Los textiles de tamaño moderado y gran- por tubos de los negocios de alfombras o
de que tienen pintura o decoración en relie- de las tiendas de género, que son ideales
ve, o que tienen incorporados hilos metáli- para los textiles delgados. En los casos en
cos en su estructura se deben almacenar en que los tubos son de cartón común, cubrir
forma plana. Si el espacio es reducido o se el tubo con mylar para prevenir la migración
deben superponer a otros, se deben separar de ácido del cartón al textil. Una vez enro-
entre ellos y del contacto con el contenedor llado hay que envolverlos o cubrirlos con
con material apropiado, en lo posible libre de papel libre de ácido, tyvek o tela de algo-
ácido. También se pueden guardar en bande- dón descrudada, la que debe asegurarse
jas individuales o en cajas planas. con cintas de algodón suavemente amarra-
das o con velcro. Es recomendable que los
Los gruesos como acolchados o con
tubos sean un poco más largos que el an-
bordados en realce no se pueden enrollar,
cho de la pieza, de modo que la cubierta
pero pueden ser plegados en un estante o
cubra los laterales manteniendo los textiles
en una caja usando relleno en los dobleces.
libres de polvo y también evitar la acción
• Almacenaje en rollos: los grandes tex- de la luz. Tubos de toallas de papel pueden
tiles planos y especialmente los de forma usarse para textiles más angostos tales
alargada como fajas o cintas se deben guar- como encajes o cintas.
dar enrollados, nunca doblados. Ponerlos
Para mayor comodidad, los textiles
sobre una superficie lisa y cubrirlos con
grandes deben ser enrollados por dos per-
hojas de papel libre de ácido, luego se en-
sonas, uno a cada lado del tubo. Antes de
rolla firmemente y en forma pareja. Hay que
enrollar, aplane el textil con sus manos para
usar tubos de cartón del diámetro adecua-
asegurarse que no haya pliegues.
43
metálicos o cadenas con ganchos son op-

ciones económicas.
• Almacenaje vertical: este sistema es a
menudo el método preferido de almacenar
colecciones de trajes cuando se tiene espa-
cio. Los vestuarios gruesos, así como vesti-
dos con grandes armados o polizones pue-
den estar mejor almacenados al estar col-
gados. Lo mas importante que hay que re-
cordar al implementar esta solución es que
el peso total de la prenda estará soportada
por un área relativamente pequeña y en con-
secuencia, sólo las que estén en buenas con-
diciones y firmes se pueden ubicar en
colgadores forrados y acolchados.
Otra consideración para muebles de
colgado es que la barra debe ser tan alta
como para que las prendas queden separa-
das de la base del mueble y debe haber sufi-
ciente espacio entre los colgadores. Así no
Arriba: detalle del colgado de un tubo. estarán comprimidas ni plegadas y tampo-
Abajo: modo de colgar tubos con textiles enrollados. co se rozarán una con otra cuando se sa-
Norton, Rth E., Storage and display of textiles. Studies and
documents on the cultural heritage. Sponsored by Unesco, quen del mueble.
Canberra, Australia, 1984.
Los materiales usados para construir un
colgador adecuado son: un colgador de
Los textiles que son gruesos o que tie-
nen una textura en relieve, tales como ter-
ciopelo o alfombras con nudos, se deben
enrollar con el lado del revés contra el tubo.
Almacenar textiles de esta manera los
protege pero dificulta verlos. Por lo tanto
deben ser identificados en su exterior con
una etiqueta, que incluya idealmente una
fotografía o dibujo, así como el número de
inventario, lo que facilitará su identificación
y reducirá la manipulación. Cada tubo debe
ser suspendido con su propia varilla de so-
A la izquierda: colgadores de diferentes tamaños,
porte, evitando la superposición. Los rieles acolchados y forros. A la derecha: colgador pequeño
para vestuario infantil.
44
madera, napa de poliéster y tela de algodón Algunos trajes más pesados o volumi-
lavada y descrudada. Los colgadores de nosos pueden requerir soporte adicional
madera pueden conseguirse en diferentes para distribuir su peso. En estos casos una
tamaños y formas de acuerdo a las caracte- cinta de algodón se cose a la cintura de la
rísticas de la vestimenta. Se prefieren los de falda y a ésta van cosidas dos cintas adi-
madera porque son firmes y se pueden cor- cionales que se usan como tirantes o
tar para las que tienen hombros muy angos- suspensores, teniendo el mismo alto de la
tos (o para prendas infantiles). parte superior del vestido (blusa). Estas cin-
tas como tirantes pueden ir atadas alrede-
El acolchado de napa de poliéster debe
dor del gancho del colgador, así se reduce
ser resistente, para que no se comprima por
el stress que se produciría directamente so-
el peso del objeto, y suficientemente grueso
bre los hombros del vestido.
para incrementar el ancho de la superficie
de colgado y reducir el stress en las costu- Se pueden utilizar fundas de algodón sin
ras de los hombros, sin distorsionar el textil. blanquear y descrudadas para proteger la in-
Si la percha necesita mayor ajuste para dumentaria del polvo, la luz y la manipulación.
adaptarse a la forma requerida, debe Estas fundas de algodón son fáciles de con-
acolcharse cuanto sea necesario con papel feccionar y permiten circular el aire, a dife-
tissue libre de ácido. rencia de las de plástico que retienen la hu-
medad. Deben llevar por fuera el número de
No use perchas de metal porque no
inventario y en lo posible una foto del objeto.
proveen el soporte adecuado y pueden
manchar el textil.
Soporte adicional para distribuir peso de trajes voluminosos.

CCI Notes 13/5, Canadian Conservation Institute y Wolf, Sara J. "Storing Costume Collections".
Conservation Notes Nº 8.Memorial Museum, The University of Texas at Austin, Mayo 1984.
45
Colgar los textiles con sus respectivas en las varillas y apoyarlos completamente
fundas en un armario que pueda cerrarse con sobre un soporte firme e inerte, de cartón li-
puertas, cortinas o persianas. bre de ácido o paneles de espuma de
polietileno. Este soporte permite moverlos
Accesorios de indumentaria: los ac-
sin necesidad de tocarlos. Algunas sombri-
cesorios de indumentaria tales como zapa-
llas necesitan acolchados o rellenos que las
tos, sombreros, carteras y collares deben ser
liberen del stress. Se deben guardar cerradas
almacenados planos. Para protegerlos del
tratando de separar las varillas, especialmente
polvo y la luz, cúbralos con papel libre de áci-
las metálicas, de la tela original mediante
do o tela de algodón descrudada y ubícarlos
papel o tela de algodón.
en cajones, cajas o en estanterías cerradas.
Los zapatos se deben identificar indi-
Algunos accesorios se deben acolchar
vidualmente, acolchar o rellenar en su inte-
y/o rellenar para preservar su forma. Los
rior con papel tissue libre de ácido y
sombreros se pueden ubicar en formas de
almacenarlos en pares. Dejar un espacio
espuma de polietileno (ethafoam) adecua-
entre cada zapato para evitar el roce, la
damente talladas para calzarlos. Estas ba-
transferencia de color y los problemas de las
ses deben ser cubiertas con papel tissue li-
superficies tales como la adherencia de los
bre de ácido o jersey de algodón. A veces la
cueros sintéticos.
forma del sombrero puede ser recreada re-
llenándolo suavemente con papel libre de Los collares se almacenan mejor sepa-
ácido arrugado sin presionar sus bordes. rados en pequeños contenedores, para evi-
Asegurarse que el ala del sombrero esté to- tar que se corte el hilo y las cuentas o perlas
talmente apoyada sobre un soporte. se dispersen.
Evitar abrir y cerrar los cierres de las car- Finalmente los accesorios de origen sin-
teras, las sombrillas y los abanicos innecesa- tético del siglo XX hechos con nitrato de
riamente. Las carteras o bolsos se pueden celulosa, tales como cinturones, botones,
rellenar con papel libre de ácido para que no manillas/mangos de bolsos, peinetas, hebi-
se produzcan pliegues. Los abanicos deben llas, etc. deben aislarse de otros objetos en-
ser almacenados con especial cuidado. Hay volviéndolos en papel sin ácido con reserva
que abrirlos suavemente, sin producir presión alcalina.
46
CONSERVACIÓN PREVENTIVA - MANIPULACIÓN
3.6. MANIPULACIÓN mayor riesgo según la formas de manipula-

ción a que sean sometidos (por tensión o
presión) y son más vulnerables que los texti-
Se debe asumir que un textil es único, les modernos a una degradación causada
irremplazable y muy sensible. Un textil de por el medio ambiente del museo. La sensi-
grandes dimensiones no es necesariamente bilidad personal para determinar la resisten-
más fuerte que uno pequeño, pero sí es más cia o debilitamiento de un textil se desarro-
difícil de manejar. lla con la experiencia.
Gran parte del daño sufrido por los tex- No es recomendable realizar acciones de
tiles durante su manipulación se puede pre- conservación improvisada en los textiles anti-
venir dando las instrucciones correctas. Fre- guos o frágiles, ya que éstos no reaccionan en
cuentemente se ignora que antes de entrar la misma forma que los textiles contemporá-
a los museos la mayoría de los textiles his- neos. Las propiedades físicas y químicas de
tóricos han perdido una gran proporción de las fibras han sido alteradas por el paso del
su fuerza y elasticidad. Esta fragilidad no es tiempo y diferentes factores de deterioro.
visible generalmente. Se revelará sólo cuan-
do los objetos sean expuestos a cierto gra-
do de stress o degradación. Ellos están en DE T E R I O R O
En los textiles, especialmente los histó-
ricos, la fragilidad no siempre es evidente
por lo que se corre el riesgo de stress (pér-
dida de resistencia de las fibras) con la ex-
cesiva y poco cuidadosa manipulación. Esto
produce rasgaduras en los tejidos.
A la vez la manipulación y/o un soporte
inadecuado provocan roturas, deformaciones,
perforaciones y abrasiones en los textiles.
Tocar y manipular los textiles provoca
manchas, debido a la suciedad o grasa na-
tural de las manos.
Manipular textiles es siempre un ries-

go. Como precaución todos los textiles de-
ben ser tratados como objetos frágiles que
requieren continuamente un soporte firme,
Arriba: deterioro de abanico por excesiva y fácil de manejar. Los textiles debilitados
manipulación. Abajo. detalle del deterioro.
47
Sistema de relleno para evitar la manipulación

de un kepi. 1º forrar con tela la forma de
ethafoam, de acuerdo a las dimensiones del
kepi. 2º una vez forrada, se adhiere con velcro Daño del textil por
a una base de cartón neutro. estar en exhibición
al alcance del
público.
Traslado de un
textil sobre una
superficie sólida,
plana y de mayor
tamaño.
Erosión del textil por

tratar de quitar una
mancha.
3º se coloca el kepi sobre la forma preparada.

4º por tener su propio soporte adecuado y
una base que lo sustenta, sirve para su
almacenaje y exhibición, evitando así el
exceso de manipulación.
48
CONSERVACIÓN PREVENTIVA - MANIPULACIÓN
por el tiempo no deben ser sometidos a Tomar el textil siempre con las manos
tensión. Para moverlos o trasladarlos hay limpias. Como ya se mencionó, la piel nor-
que sostener el textil en forma horizontal, malmente segrega componentes grasos que
siempre apoyado sobre cartón sin ácido o se adhieren al textil y sobre esta base se ad-
forrado con tyvek, o sobre otras superfi- hiere el polvo. Esto aumenta si se usa crema
cies sólidas, planas, más grandes que el o loción para las manos. Cuando se manipu-
textil, repartiendo así el peso en forma len objetos sin protección o se muevan texti-
equilibrada. les con aplicación de metales es ideal usar
guantes blancos de algodón, ya que la trans-
No deben ser arrugados o doblados sin
piración de la piel puede afectar el metal.
necesidad o sujetos a excesiva manipula-
ción. Las prendas de vestir nunca se deben Utilizar una superficie plana y limpia
probar, ni tampoco los muebles tapizados para examinar o trabajar los textiles. Ésta
deben usarse. Las personas que van a mo- debe ser además suave y lisa, fácil de lim-
ver los textiles, incluyendo los investigado- piar y libre de protuberancias en las que se
res y personal voluntario, deben conocer la puedan enganchar o estirar las fibras del tex-
forma correcta de hacerlo con seguridad. En til. Debe estar despejada de objetos y no
caso contrario es esencial que la manipula- tener lápices de pasta o de tinta cerca. Se
ción sea una tarea supervisada por un con- puede utilizar lápiz de mina negro para di-
servador o curador. bujar detalles del diseño y confección del
objeto, y para realizar los informes o cual-
Cualquier elemento que sea abrasivo,
quier anotación acerca del textil.
cortante o potencialmente desfigurante,
debe guardarse lejos de los textiles. Por esta Fumar, comer y beber debe estar prohi-
razón es recomendable, antes de manipu- bido en los lugares de trabajo y depósito.
larlos, quitarse las joyas, relojes, anillos, pul- Un buen sistema de control de ubicación
seras y collares que puedan engancharse o de los objetos en depósito también ayudará a
enredarse en los textiles. disminuir la manipulación de las colecciones.
49
3.7. EXHIBICIÓN ben trabajar en conjunto curadores,

museógrafos y conservadores.
Existen dos tipos de exhibición: perma-
Exponer objetos textiles significa some-
nente (dura varios años) y temporal (por un
terlos a la acción de la luz, a cambios de tem-
período determinado de tiempo). Referen-
peratura, humedad y al stress de un monta-
te a los textiles, la exposición permanente
je. Sus materiales son afectados, por lo tan-
de un objeto no es recomendable, por lo cual
to, la forma y condiciones de la exhibición
se debe establecer un sistema de rotación
deben tender a que el daño sea mínimo. Sin
en el que se cambien las piezas y así no per-
embargo no estamos custodiando el patri-
manezcan en exhibición por períodos muy
monio textil sólo con fines de estudio o de-
largos. Las exposiciones temporales, al igual
leite de unos pocos, sino para que sea co-
que las anteriores, pueden ser un agente de
nocido por todos. Es así como debemos te-
deterioro de los textiles si no se toman las
ner en cuenta varios factores antes de orga-
medidas necesarias para prevenir los daños.
nizar una exposición o de utilizar un deter-
minado sistema de montaje. También se pueden clasificar las exhibi-
ciones según su formato, en exposiciones
La organización de una exhibición debe
abiertas y exposiciones en vitrinas cerradas.
tomar en cuenta desde el comienzo, la con-
Especialmente en el caso de los textiles, el
servación de los textiles. La conformación
ideal es utilizar un sistema de vitrinas cerra-
de un equipo interdisciplinario es necesaria
das para protegerlos, pero cuando se trata
para abarcar todos los aspectos involucra-
de trajes o textiles de grandes dimensiones,
dos en el diseño de la muestra, teniendo en
es muy difícil contar con vitrinas adecuadas.
cuenta que se debe proteger la integridad
del objeto a exhibir, permitir que sea apre- Durante las exposiciones abiertas es
ciado por el público, que su presentación sea muy problemático controlar el ambiente y se
estéticamente agradable y pueda entregar la expone a los objetos a numerosos riesgos
información contenida en él. Es decir, de- por la amplitud del espacio. Este tipo de ex-
Exposición abierta. Exhibición en vitrina.
50
CONSERVACIÓN PREVENTIVA - EXHIBICIÓN
hibición no debe ser de larga duración. En el po, el textil tensado bajo su propio peso se
caso de exposición en vitrinas cerradas, deforma. Lo mismo ocurre en los tapices de
deben ser cuidadosamente seleccionados grandes dimensiones que son colgados sin
los materiales de construcción, tanto de las tomar precauciones.
vitrinas como de los elementos que sirvan
Durante las exposiciones abiertas se
de soporte en el montaje.
expone a los objetos a numerosos riesgos
Existen diferentes tipos de montaje se- como ataque de insectos, acumulación de
gún se trate de textiles planos o textiles suciedad, vandalismo y robo, entre otros. En
tridimensionales, el que dependerá de la for- este tipo de exposiciones deben extremar-
ma, tamaño, peso, estado de conservación se los cuidados preventivos y tomar medi-
y fragilidad del textil. Un montaje apropiado das especiales de seguridad.
de los textiles y trajes para exhibición pro-
Tanto en las exposiciones abiertas,
longará su vida y procurará la forma para un
como en las que los textiles se encuentran
mejor soporte.
al interior de vitrinas, hay que considerar que
los elementos de montaje como las pintu-
ras, adhesivos y productos de limpieza uti-
DETERIORO
lizados liberan compuestos volátiles que
Durante una exhibición la luz daña los decrecen exponencialmente con el paso del
textiles decolorándolos y resecándolos, lo tiempo. Algunos compuestos no son peligro-
que finalmente lleva a la desintegración de sos, mientras que otros son extremadamente
las fibras, produciendo un daño irreversible. corrosivos (ej. ácido fórmico liberado por
También influyen los cambios o exceso de pinturas alquídicas). Dependiendo de la na-
humedad y temperatura. turaleza del material pueden pasar unos po-
Con frecuencia los textiles planos como cos días (ej. adhesivos acrílicos) o varios
muestrarios y cuadros bordados se encuen- meses (ej. formaldehído de la masisa) antes
tran clavados alrededor de un bastidor de de que las emisiones alcancen un nivel acep-
madera y montados directamente contra el table. Estos compuestos deterioran los tex-
vidrio. Esto aumenta la posibilidad de que se tiles resecando y acidificando las fibras, lo
desarrollen hongos (moho) debido a que está que finalmente ocasiona rasgaduras.
en contacto directo con el textil y no tiene un
espacio que permita circulación de aire. A la
vez los clavos rompen el textil y lo oxidan.
Para prevenir los daños en la exhibición
El estiramiento del textil en un bastidor
hay que considerar el control de la luz y la
lo somete a un gran stress que produce pe-
humedad relativa, los agentes contaminan-
queñas rasgaduras u orificios, principalmen-
tes como polvo y polución, el uso de mate-
te en los bordes. Para exhibir tejidos, a me-
riales y sistemas apropiados de montaje, la
nudo se hacen unas costuras mínimas, fre-
manipulación cuidadosa y la duración de la
cuentemente localizadas en las esquinas del
exhibición.
textil. Debido a este montaje, con el tiem-
51
E JEMPLOS DE E XHIBICIÓN I NCORRECTA Arriba : sombreros con montaje

directo sobre plancha de cholguán.
Al centro: exposición abierta de
Textiles en contacto textiles, que no tienen un soporte
con metales que para su totalidad.
además de su peso,
pueden producir
manchas por corrosión.
Al centro: exhibición en vitrina

con densidad de objetos, sin
soporte y con diferentes Al centro: deterioro por diferentes factores en
materiales en contacto. exposición abierta.
Abajo: textiles en exhibición Abajo: deterioro de un textil en exhibición
cubiertos con plástico. con montaje inadecuado.
52
E JEMPLOS DE E XHIBICIÓN C ORRECTA
Textiles en vitrina, con montaje adecuado a sus

dimensiones y lámparas interiores apagadas.
Soporte de acrílico para abanico.
Abanico en soporte adecuado en tamaño

y forma para exhibición.
Al centro: exhibición de textiles en vitrina,

con lámparas externas.
Abajo: protección adecuada para evitar el
uso del público.
53
Todas las piezas textiles seleccionadas

para ser exhibidas deben ser examinadas para
decidir si están en condiciones adecuadas
para ser expuestas. Un textil que tiene sus fi-
bras débiles y quebradizas no debe ser exhi-
bido, a menos que se le prepare un montaje
especial considerando su estado y que su
tiempo de exposición sea corto. Los textiles
muy deteriorados no se deben exhibir.
Durante el montaje de una exhibición
hay que evitar la manipulación innecesaria,
planificando de antemano la ubicación de
los textiles, asegurarse que no haya nada
sobre lo cual el textil se pueda enganchar,
como por ejemplo joyas, lápices, ganchos,
alfileres y tijeras.
No es recomendable la exposición per-
manente de un textil, ni que las lámparas Sistema de colgado con velcro.
CCI Notes 13/4, Canadian Conservation Institute.
dirigibles estén cerca o que la luz del sol
caiga directamente sobre ellos.
Cuando los textiles están colgados se Los textiles grandes, como banderas,
debe cuidar que el peso del objeto esté distri- frazadas, tapices y alfombras se pueden
buido de la forma más uniforme posible. De colgar con una huincha de velcro en todo el
lo contrario se pueden producir severas ten- ancho del borde superior para distribuir la
siones en lugares determinados del textil, lo tensión en forma pareja. Esta huincha debe
que ocasiona daños adicionales. Para su ex- estar cosida sobre un refuerzo de tela en
hibición los conservadores recomiendan que todo lo ancho, la que luego será instalada a
los textiles planos de pequeñas o medianas mano al textil original, con puntadas distri-
dimensiones sean mostrados sobre superfi- buidas de manera equidistante.
cies levemente inclinadas, forradas con telas A las alfombras pesadas es necesario
afelpadas o "rugosas" como terciopelo de al- agregarles un refuerzo posterior. En este caso
godón y/o moletón, ya que éstas proporcio- también las puntadas deben ser repartidas
nan un soporte completo sin necesidad de uniformemente sobre la superficie a fin de
puntadas, y a la vez sostienen el textil en toda que no se produzcan tensiones.
su superficie por lo que la tensión producida
Nunca se debe clavar o corchetear un
por su peso es distribuida de manera equili-
textil. Tiene que instalarse sobre un soporte
brada. Si se ubica un textil de esta forma hay
rígido de material neutro forrado con tela.
que asegurarse de que no resbalará.
54
MATERIALES PARA EXPOSICIÓN

Para determinar la compatibilidad entre
un material y un objeto se debe conocer la
naturaleza de ambos, y también analizar el en-
torno medioambiental por eventuales reac-
ciones químicas que se pudieran producir.
Las principales fuentes contaminantes en los
materiales de exhibición son los que emiten
compuestos de azufre (ej. lana), vapores áci-
dos (orgánicos e inorgánicos, ej. la madera),
vapores alcalinos (amoníaco), aldehídos (ej.
formaldehído en la masisa), ácido acético (ej.
silicona), etc. Debido a esto, si no hay alter-
nativa de uso, es importante esperar un pe-
Textil clavado riodo de tiempo adecuado antes de colocar
al muro. los objetos en contacto con ellos.
Otros materiales no recomendables
Los soportes y refuerzos de tela tie-
son: goma vulcanizada, cloruro de polivinilo
nen que ser lavados antes de empezar a
(PVC), pinturas con base de aceite (óleos),
trabajar con ellos, las telas contienen a
cartones ácidos, clavos y pegamentos.
menudo exceso de aprestos y de suciedad,
los que pueden dañar el textil original y Los materiales a emplear para una ex-
también convertirse en terreno fértil para hibición deben ser inertes, o sea no deben
el desarrollo de hongos. emanar compuestos como los mencionados
anteriormente. Entre los materiales seguros
Las dimensiones de los maniquíes co-
o estables se encuentran: tyvek, mylar o
merciales modernos no son siempre las
melinex, papel y cartón de pH neutro, espu-
apropiadas para los trajes antiguos. Por
ma de polietileno (ethafoam), etc.
eso no hay que forzar una vestimenta so-
bre un maniquí moderno. Se pueden con- Si tiene que emplear materiales con al-
seguir hechos especialmente para acomo- guna propiedad indeseable o si no se puede
darse a las dimensiones de los trajes his- conseguir materiales inertes, es necesario
tóricos. En ausencia de éstos, es necesa- tomar medidas para asegurarse que el obje-
rio hacer soportes que se adapten a la for- to no va a sufrir daño. Es indispensable co-
ma de la prenda y que le provean una su- locar barreras como tyvek, mylar, telas
perficie de apoyo adecuado. Se deben descrudadas entre los materiales no aptos y
usar materiales estables como espuma de el objeto, para bloquear el contacto con los
polietileno (ethafoam), napa de poliéster contaminantes.
y jersey de algodón. Las vitrinas y soportes deben estar lim-
pios y listos antes de recibir los objetos. Los
55
soportes deben estar hechos de material • Nunca colgar con clavos y/o ganchos los
inerte y ser diseñados o acondicionados textiles en una pared.
para la forma particular de las piezas.
• Cuando se cuelga un tapiz de pared, debe ser
colocado ligeramente alejado del muro.
ANTES Y DURANTE LA EXHIBICIÓN • Usar sólo cartón sin ácido para enmarcar
• Diseñar vitrinas fáciles de limpiar. textiles.
• Evitar materiales y terminaciones en las vi- • Advertir a los visitantes que no toquen los
trinas que sean fuentes de contaminación. textiles en exhibición.
• Evitar el uso de materiales infestados en • Nunca exhibir textiles entre dos planchas
las vitrinas de exhibición. de vidrio, sellándolas por los bordes para
hacerlas herméticas.
• Cerrar las vitrinas con llave.
• Nunca colocar plantas o un jarrón de flo-
• Evitar vitrinas y pedestales inestables. res sobre textiles.
• Evitar la colocación de lámparas en el in- • Nunca clavar ni pegar los textiles en sus
terior de las vitrinas. soportes o marcos.
• Evitar toda iluminación innecesaria sobre
los objetos.
EN CASO DE EXHIBIR VESTUARIO:
• Si se usan lámparas dicroicas, siempre con
filtro anticalórico (fuera de las vitrinas).
• Usar maniquíes a la medida.
• Evitar la colocación de objetos textiles cer- • Asegurarse de que los maniquíes den su-
ficiente soporte al atuendo en exhibición.
ca de fuentes de calor y humedad (ej. lám-
paras, estufas, suelos húmedos, paredes • Cubrir los maniquíes con un material iner-
exteriores). te, como algodón lavado y sin blanquear.
• Utilizar soportes para los objetos fabrica- • Al vestir los maniquíes, añadir soporte adi-
dos con materiales inertes. cional cuando sea necesario, con la ayuda
• Evitar exhibir objetos a menos de 10 cm de papel tissue sin ácido o napa de
polyester, para rellenar.
del suelo.
• Hacer uso de cortinas y persianas en ven- • Manipular los vestuarios con mucha cau-
tela y cuidado a la hora de vestir los
tanas de la sala.
maniquíes.
• Separar los objetos entre sí, protegerlos del
• No usar alfileres en el montaje.
público, utilizar barreras psicológicas (cor-
dones, marcas en el suelo, etc). • Asegurarse de que la joyería de acero y los
• Cubrir o cercar con cuerdas los asientos objetos que se corroen rápidamente no en-
tren en contacto directo con los textiles.
para impedir que se sienten en ellos.
56
• Asegurarse de que los accesorios no da- Finalmente, para considerar los múlti-
ñen los textiles. ples factores necesarios para una exhibición,
lo más importante en su preparación y mon-
• Si es posible, cambiar de vez en cuando
taje es el trabajo profesional interdis-
los pliegues de los vestidos en exhibición.
ciplinario. Por esto el diseñador, curador y
• Nunca usar maniquíes de alambre o de otro conservador deben colaborar para lograr un
material que se oxide rápidamente. óptimo resultado.
57
3.8. OTROS FACTORES - Ideología: patrimonio textil afectado o

destruido como resultado de conflictos
ideológicos.
• Deterioro intrínseco: hay ciertos texti-
- Cambios de gusto: intervención o modifi-
les que traen dentro de sí mismos un factor
cación a las piezas originales para adaptar-
de deterioro. La estructura de algunos teji-
las a nuevos valores estéticos, religiosos o
dos, especialmente donde hay combinación
culturales.
de materiales, como también procesos usa-
dos durante la tintura y acabado, pueden - Vandalismo: mal psicológico destructivo
acelerar el daño. Por ejemplo: las sedas peque afecta a individuos o grupos que puede
sadas que han sido tratadas con metales y/ llevar a la destrucción total o parcial de ob-
o productos químicos (para aumentar su jetos textiles patrimoniales.
peso) sufren un deterioro mas rápido en las
- Negligencia: factor generado por un con-
fibras. Otro ejemplo son los diferentes ma-
junto de condiciones que pueden ser evita-
teriales usados en la elaboración de una tela
das y que dañan el patrimonio. Por ejemplo
(urdimbre de seda y trama de lana), los que
filtraciones de agua, producto de la falta de
actúan y se dañan de diferentes maneras.
mantención de cañerías.
En otros casos algunos mordientes y
- Técnicas de manufactura deficiente: el
colorantes se oxidan, lo que produce una
creador de un objeto puede contribuir des-
pérdida o rotura de la fibra. Éstos se dete-
de su inicio a su deterioro a través de una
rioran antes que los otros colores que no tie-
selección inadecuada de los materiales y
nen ese tratamiento.
mano de obra deficiente.
• Factores naturales de deterioro: las
- Intervenciones defectuosas: restauración
fuerzas destructivas de la naturaleza son
solamente con sentido estético, descuidan-
conocidas como desastres naturales, los que
do el aspecto estructural del objeto.
han provocado grandes pérdidas de patri-
monio. La mayoría de las veces no se pue- - Tratamientos irreversibles: intervenciones
den evitar: terremotos, inundaciones, ava- difíciles de revertir. Como por ejemplo: es-
lanchas, temporales de viento, etc. cribir o marcar directamente el textil con lá-
piz, tinta, etc. También usar etiquetas de
• Intervenciones humanas o factores
identificación o cintas adhesivas en ellos.
humanos de deterioro: se denominan así
las acciones intencionales o accidentales - Robo de pequeños objetos fáciles de trans-
provocadas por el hombre y que pueden lle- portar. Objetos perdidos o extraviados por
gar a ser tremendamente destructivas del pa- empleados o usuarios.
trimonio. Responden a diversas motivacio-
- Mutilación de objetos valiosos, populares
nes:
o simbólicos, por ejemplo para hacer reli-
quias religiosas.
58
CONSERVACIÓN PREVENTIVA - OTROS FACTORES
- Fuego: destrucción, quemaduras, depósi- - Nunca se deben usar etiquetas de identifi-

tos de hollín y residuos de humo sobre todo cación autoadhesivas, ni tampoco se deben
tipo de objetos, en especial aquellos com- escribir los números de registro directamen-
puestos de materiales orgánicos. te sobre el objeto. Éstos deben escribirse con
tinta indeleble a prueba de agua sobre una
cinta blanca que se pueda coser en forma
P REVENCIÓN DEL DETERIORO segura en el objeto en una posición que sea
• Deterioro intrínseco: Estos daños son fácil de localizar y fáciles de disimular cuan-
imposibles de evitar, por lo que estos obje- do el objeto está en exhibición.
tos deben recibir un cuidado especial y una - Para prevenir los problemas de robo y van-
vigilancia constante. dalismo, es necesario contar con un siste-
• Factores naturales de deterioro: Las ma de acceso controlado al depósito para
catástrofes naturales no pueden evitarse evitar la entrada de personal no autorizado.
pero se pueden tomar medidas preventivas Mantener los armarios que contengan obje-
y paliativas. Por ejemplo, para evitar las vi- tos de valor cerrados con llave.
braciones de los temblores o terremotos, - En cuanto a la prevención de incendios hay
usar soportes en exhibición y embalajes ade- que evitar en la medida de lo posible, insta-
cuados que permitan sostener el textil en su laciones eléctricas en áreas de trabajo y en
totalidad durante los movimientos telúricos. los depósitos; de existir, mantenerlas en
• Intervenciones humanas o factores óptimas condiciones. Guardar los líquidos
humanos de deterioro: inflamables en un depósito aparte. Instalar
detectores de humo. Colocar extintores por-
- Para prevenir el deterioro ocasionado por tátiles de tamaño y capacidad adecuada.
filtraciones de agua se deben mantener en Saber usar los extintores.
buenas condiciones las cañerías, canaletas,
bajadas de agua, etc. y hacer una inspec-
ción frecuente de ellas. Si se ponen en práctica las medidas de
conservación preventiva mencionadas, se
- En lo que se refiere a intervenciones de-
podrá alargar la esperanza de vida de los
fectuosas, cualquier intervención de restau-
textiles.
ración debe ser hecha por profesionales.
59
El sistema de montaje
de la bandera no Hábito religioso que ha
resistió un terremoto, sido cortado para hacer
se desprendió y reliquias.
produjo graves daños
en el textil.
Deterioro del textil por uso

de la prenda.
Forro de seda pesada, de

un traje de 1910.
Manchas y faltantes, producto de la descomposición

de los cuerpos que envolvían.
60
GLOSARIO
GLOSARIO puesta entre dos cuerpos, y que sirve para

pegarlos.
Álcali: cualquier hidróxido metálico so-
Abrasión: acción y efecto de raer o
luble en agua y que actúa como base, y es-
desgastar por fricción. Pérdida de la super-
pecialmente la cal, la potasa y la soda.
ficie material de un sólido por fricción o ac-
ción de otro sólido, líquido o gas. Alcalino: que tiene álcali o las
propiedads de un álcali. Corresponde a un
Absorción: retención de gases o líqui-
valor de pH mayor que 7 y menor que 14.
dos entre las moléculas de otros cuerpos.
Mientras más alto el pH, mayor la
Absorción de agua: penetración y re- alcalinidad.
tención de una sustancia entre las molécu-
Algodón: fibra vegetal que proviene de
las de otro cuerpo, por acción de capilari-
la semilla de la planta del algodonero (Genus
dad o energía de radiación pasando a tra-
Gossypium) de la familia de las malváceas.
vés del material.
Las fibras del algodón son celulosa casi pura.
Acetato: fibra manufacturada con
Alquídicas, resinas: poliesteres que
acetato de celulosa: polímero semisintético,
se obtienen al reaccionar un polialcohol con
del cual se obtiene un material plástico,
un poliácido. Suelen emplearse como
transparente, de superficie brillante o mate.
aglutinantes y barnices de tiempo de seca-
Ácido: sustancia que reacciona con las do intermedio.
bases formando sales, y que en disolución
Alteración de color: cambio cromá-
acuosa se disocia dando iones positivos de
tico que se manifiesta como desvanecimien-
hidrógeno. Tienen un valor de pH mayor que
to, oscurecimiento o transformación a otro
1 y menor que 7.
color distinto del original.
Ácido fórmico: el más simple de los
Amarilleamiento: alteración cromáti-
ácidos orgánicos (HCOOH). Originalmente
ca hacia el color amarillo u ocre producida
fue destilado de las hormigas rojas, recibien-
principalmente por hidrólisis ácida, radia-
do su nombre del término latino para desig-
ción lumínica y calor.
nar a las hormigas.
Arrugas: deformaciones en la superfi-
Acrílico (plexiglás): resina acrílica en
cie producidas por agentes externos como
base a metilmetacrilato, empleada para re-
cambios climáticos, manipulación o monta-
emplazar el vidrio. Es superior en elasticidad
je inadecuados.
y calidez (temperatura), pero con el tiempo
pierde translucidez debido al desgaste. Se Barniz epóxico: barniz que contiene
va rayando imperceptiblemente por el solo resina epóxica, compuesta por monómeros
hecho de pasar un paño o plumero. que contienen grupos epóxicos.
Adhesivo: cualquier sustancia orgáni- Biodeterioro: deterioro biológico.

ca o inorgánica, natural o sintética, inter-
61
Cadenas moleculares: uniones de Corrosión: pérdida de las propiedades

moléculas a través de distintos tipos de en- originales de los metales que tienden a vol-
laces formando una cadena. ver a la forma mineral más estable.
Cartón ácido: cartón que contiene un Debilitamiento: pérdida de resisten-
exceso de acidez en su composición, te- cia física.
niendo un pH menor que 7.
Decoloración : efecto de quitar o
Cartón libre de ácido: cartón con pH amortiguar el color. Cambio del valor cromá-
neutro (7.0) que ha sido manufacturado re- tico que se produce especialmente en algu-
moviendo los componentes ácidos de la nos pigmentos, colorantes o barnices.
celulosa.
Deformación: cambio de la forma de
Celulosa: polisacárido natural, insolu- un cuerpo debido a la aplicación de fuerzas.
ble en agua y en disolventes apolares. Prin-
Degradación fotoquímica: reaccio-
cipal componente de los tejidos de origen
nes químicas provocadas por la luz, que al-
vegetal. Materia prima del papel.
teran los materiales textiles.
Cloruro de polivinilo (PVC): resina
Derméstidos: insectos coleópteros
vinílica. Polímero sintético, termoplástico
que se crían en las despensas y en donde
resultante de la polimerización del cloruro
hay restos de animales. Son particularmen-
de vinilo.
te dañinos para las pieles.
Clima: conjunto de condiciones atmos-
Descrudar: sacar el apresto a las telas
féricas que caracterizan una región, tempe-
nuevas, proceso que se realiza con agua ca-
ratura particular y demás condiciones at-
liente y un tensoactivo.
mosféricas de cada país.
Deshumidificador: equipo usado
Combustibles fósiles: combustibles de-
para extraer humedad del ambiente.
rivados del petróleo, ej. parafina, bencina etc.
Espuma de polietileno: espuma he-
Condensación: acción y efecto de
cha por la introducción de gas o por la in-
condensar, convertir un vapor en líquido.
clusión de una envoltura química de gas
Conservación preventiva: todas las en polietileno derretido, de modo que las
acciones conducentes a retardar el deterio- celdas se forman antes que la resina se
ro y evitar el daño de los objetos a través de enfríe.
la provisión de condiciones óptimas para el
Ethafoam: espuma de polietileno.
almacenaje, manipulación, exhibición, em-
balaje y transporte. Fibra óptica: dispositivo conductor de
la luz, por reflexión de ésta en el interior de
Contaminantes: desechos resultantes
filamentos de vidrio. Los rayos son atrapa-
de la actividad humana que provocan efec-
dos dentro de la fibra multiplicando su re-
tos negativos o daños en los ecosistemas o
flejo interno para emerger al final de ella. Un
materiales afectados.
manojo de cables es usado para conducir la
62
GLOSARIO
luz desde un generador hacia el lugar donde Hongos: plantas talófitas, sin clorofi-
es necesario. Puede adquirir varias formas la, generalmente parásita, de tamaño muy
para la distribución de la luz. variado. Se reproducen por esporas, que
crecen en lugares húmedos, poco ilumina-
Fibras regeneradas o artificiales: fi-
dos y ricos en materia orgánica.
bras textiles hechas por el hombre, tienen
como base celulosa modificada química- Humedad: vapor de agua en la at-
mente. Por ejemplo, el rayón viscosa, mósfera.
acetato y rayón cupramonio.
Humedad relativa: es la relación en
Fibras sintéticas: fibras textiles he- porcentaje entre la cantidad de vapor de
chas por el hombre, obtenida por síntesis de agua contenida en el aire (humedad absolu-
sustancias químicas, como poliamida, ta) y la que existiría si a la misma tempera-
poliacrílica, poliéster, etc. tura, el aire estuviera saturado. Porcentaje
de agua en relación a la máxima cantidad
Flexibilidad: propiedad de las fibras,
de agua que pueda tener un determinado
hilos o telas de ser dobladas sin romperse.
volumen de aire.
Fluctuaciones de temperatura :
Humidificador de ultrasonido:
cambios y alteraciones sucesivas de la tem-
equipo generador de vapor de agua en frío,
peratura.
que se utiliza para aumentar la humedad en
Foamcore: capa de espuma plástica la- el ambiente.
minada por ambas caras con papel sin ácido.
Inerte: que no reacciona, que no cam-
Formaldehído: es el aldehído más sim- bia fácilmente por medios químicos.
ple, tiene poder desinfectante y acidificante.
Infrarrojo (I.R.): ondas electromagné-
Fotoquímica, reacción: es la produ- ticas que se encuentran inmediatamente
cida en un material por la luz provocando después del color rojo del espectro visible,
un cambio en la composición química de entre los 760 a 3000 nanómetros; se carac-
éste, lo que causa daño en los textiles. teriza por sus efectos térmicos, pero no lu-
Hidrólisis: reacción entre una sal y el minosos ni químicos.
agua, que la disuelve y que por lo general Inventario: anotación ordenada de los
cambia el pH de la solución. bienes y efectos de una persona, entidad o
Higroscópico: propiedad que tienen comunidad; documento en que constan di-
algunos materiales de absorber o despren- chos bienes.
der humedad según las condiciones ambien- Lana: fibra animal de origen proteico
tales que lo rodean. que proviene de la oveja; empleada para ela-
Hollín: sustancia crasa de color negro borar textiles.
que el humo deposita sobre los cuerpos que Ligamento: entrecruzamiento entre la
tienen contacto constante con él. urdimbre y la trama. Los ligamentos básicos
son tafetán o tela, sarga y raso.
63
Lino: fibra vegetal obtenida del tallo de Manipulación: acto de mover y/o to-
la planta Linum Usitatissimum. Tiene un alto car los objetos.
contenido de celulosa.
Material inerte: material neutro.
Longitud de onda: distancia en me-
Material tampón: material capaz de
tros entre dos valores máximo o nulos con-
absorber humedad u otro tipo de sustancia.
secutivos de una onda.
Melamina: resina resistente al fuego y
Lux: unidad de medición de la luz.
al calor. Se usa como cubierta o enchape de
Luxómetro: instrumento para medir la madera.
Lux (cantidad de luz).
Mercerización: tratamiento del algo-
Luz: energía en forma de ondas elec- dón con soda cáustica para incrementar el
tromagnéticas, en las que están incluidas, brillo y la afinidad con los colorantes.
entre otras, la infrarroja, ultravioleta, visible.
Microclima: conjunto de condiciones
También se puede llamar radiación lumino-
atmosféricas particulares de un área res-
sa. Hace visible los objetos.
tringida.
Luz dicroica: pertenece a la familia de
Microorganismo: organismos micros-
las incandescentes halógenas. Tienen un re-
cópicos que utilizan como nutrientes algu-
flector de vidrio facetado que cumple la fun-
nos materiales constitutivos de las obras y
ción de direccionar la luz. Hay distintos ti-
los metabolizan, alterándolas. Ejemplo: bac-
pos. Algunos permiten que el calor se disipe
terias, levaduras, etc.
hacia atrás de la lámpara, por lo que este
espacio debe tener buena ventilación. Mordiente (mordente): sustancia quí-
mica que se emplea para fijar los colorantes
Luz fluorescente: la electricidad que
o tintes al textil.
pasa a través de gas de mercurio produce
radiación ultravioleta, la que al ser absorbida Moho: nombre de varias especies de
por el polvo fluorescente que va adherido al hongos de tamaño muy pequeño que viven
tubo de vidrio, se convierte en luz visible. en los medios orgánicos ricos en materias
nutritivas.
Luz halógena: también pertenece al
grupo de las incandescentes, se produce Mylar o melinex: film de poliéster
pasando una corriente eléctrica a través de (tereftalato de polietileno) usado como ma-
un filamento de tungsteno, agregando gas terial aislante. Tiene buena resistencia a la
halógeno el filamento funciona a mayor tem- mayoría de los químicos y tolera altas tem-
peratura entregando una luz más blanca y peraturas.
eficiente. Napa de poliéster: material prensa-
Luz incandescente: la luz es producido y denso, no tejido (como fieltro), hecho
da por medio del calentamiento de un fila- de fibras de poliéster. Se usa para acolchar.
mento a una temperatura alta emitiendo una Nitrato de celulosa o celuloide :
radiación en el campo visible del espectro. polímero semisintético derivado de la celu-
64
GLOSARIO
losa, inflamable y que se descompone fácil- Poliéster: polímero sintético obtenido

mente. por reacción entre un anhídrido insaturado
y un dialcohol, por ejemplo el tereftalato de
Oxidación: tendencia del metal de vol-
polietileno (mylar)
ver a su estado natural de óxido metálico.
Se produce por una reacción electro-quími- Proceso de acabados: secuencia de
ca entre el metal, el agua o vapor de agua tratamientos (excluyendo la coloración)
del ambiente y un agente oxidante. efectuados en telas, para darles propieda-
des específicas. Se pueden mencionar el en-
Oxidantes: sustancias que producen
gomado, calandrado, moiré, cardado, etc.
oxidación de otras especies químicas y pue-
den eventualmente liberar oxígeno. Proteína: polímero natural de alto peso
molecular formado por aminoácidos unidos
Papel tissue: papel muy delgado sin áci-
entre sí por enlaces peptídicos.
do, sin apresto, traslúcido, con pH neutro.
Raso: uno de los ligamentos básicos en
pH neutro: el pH de una solución neu-
el cual el derecho de la tela esta formado
tra es 7.0 a 25°C. En conservación los ma-
casi completamente por flotes de urdimbre,
teriales con pH neutro son considerados
lo que refleja mayor luz y le da brillo.
más estables.
Rayón viscosa: fibra celulósica artifi-
Policarbonato: plástico lineal, crista-
cial cuya materia prima es pulpa de madera
lino, transparente y de alto peso molecular.
o pelusa de algodón mezclada con soda
Generalmente considerado el más duro.
cáustica (NaOH).
Polímeros: macro moléculas en forma
Reserva alcalina: presencia de un com-
de cadenas constituidas por la combinación
ponente alcalino en exceso en el papel, frecuen-
de moléculas mas sencillas, llamadas
temente Ca(OH)2, que actúa neutralizando la
monómeros.
acidez generada por la degradación natural del
Poliuretano: polímero sintético forma- papel o bien por contaminación ácida.
do por reacción entre un grupo isocianato y
Sarga: ligamento básico que se carac-
un grupo alcohol. Las esponjas de
teriza por formar diagonales.
poliuretano y la mayoría de los barnices de
poliuretano no son estables a largo plazo y Seda: fibra natural compuesta de un fi-
no deberían ser usados en conservación. lamento continuo de proteína producido por
el gusano de seda (Bombyx Mori) cuando
Polución: contaminación intensa y da-
forma su capullo.
ñina del agua, o del aire, producida por los
residuos de procesos industriales o bioló- Seda pesada o carga de seda: pro-
gicos. ceso que se le daba a la seda para aumentar
su cuerpo y su brillo. Consiste en agregar a
Poliamida: polímero sintético forma-
do por la unión de grupos amida (diácidos y la seda sales de estaño, aluminio, hierro, plo-
diaminas). mo o zinc, metales que en condiciones ad-
versas producen un deterioro irreversible. Fue
65
muy usada en las sedas de fines del siglo XIX Trama: conjunto de hilos que pasan en
y de principios del siglo XX. forma horizontal, y se cruzan con los de ur-
dimbre para formar una tela.
Sílica gel (gel de sílice): material cris-
talino, duro e inerte que se usa como secan- Triacetato: un tipo de fibra de acetato.
te o material tampón. Está disponible en una Posee mayor resistencia al calor y mejores
variedad de tamaños (2-5 mm de diámetro) características de cuidado que las fibras de
y puede absorber hasta 40% de su peso en acetato normales.
agua. Se necesita 1 kilo de gel de sílice por
Tyvek: olefina termosoldada, material
1 m³, para que sea efectivo.
hecho a partir de fibras de polietileno de alta
Stress: fuerza o tensión que produce densidad que se unen entre sí por medio de
deformación o agotamiento en un material. calor y presión. Se usa como aislante.
Tafetán: es el más simple de los liga- Urdimbre: conjunto de hilos que se co-
mentos, ejecutado pasando cada hilo de tra- locan en el telar en forma longitudinal, para-
ma sucesivamente sobre y bajo cada hilo de lelamente unos a otros. Se entrecruzan con
urdimbre, alternando cada pasada. la trama para formar una tela.
Tanino: compuesto glucosídico, (áci- Ultravioleta (U.V.): radiación electro-
do tánico, ácido gálico). Es empleado en la magnética cuya longitud de onda comienza
preparación de seda para darle fuerza y inmediatamente después del color violeta
peso a las fibras. Además, los mordientes del espectro visible, es menor de 400
taninos son usados en lana, seda y nylon nanómetros. Atraviesa casi todos los tipos
para formar una resistencia reductora al te- de vidrio, origina reacciones fotoquímicas
ñido multicolor. y tiene efecto germicida matando bacterias,
hongos y esporas. Produce mayor energía
Temperatura: estado atmosférico del
que el infrarrojo.
aire desde el punto de vista de su grado de
calor o frío. mw/Lumen (microwatts/lumen): uni-
dad de medición de la radiación ultravioleta.
Tensión: estado de un cuerpo someti-
Para los textiles se recomienda un máximo
do a la acción de fuerzas que lo estiran. Re-
de 75 mw/Lumen.
acción que un cuerpo elástico opone a las
fuerzas que tienden a deformarlo. Velcro: cinta autoadherente de
poliéster compuesta por dos badnas, una
Teñido: aplicación de colorantes a fi-
afelpada y la otra con ganchos. Se emplea
bras, hilos, telas o partes de éstas, general-
para unir dos superficies.
mente sumergiéndolas en un baño de tinte.
Watts: unidad de potencia eléctrica: 1
Termohigrógrafo: instrumento para
watt = 1 joule por segundo.
medir la temperatura y la humedad relativa
de manera continua, registra en un gráfico
permanentemente ambas lecturas, por pe-
ríodos de 1, 7 ó 30 días.
66
BIBLIOGRAFÍA
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68
ANEXO
69
70
ANEXO
MATERIALES DE USO PERMANENTE PROVEEDOR: Tiendas de Telas, Sumar S.A. (Depósito

de fábrica), Av. Alcalde C. Valdovinos 200, Fono:
5523099
POLÍMEROS NOMBRE COMÚN: Popelina

NOMBRE COMÚN: Algodón Sintético, Relleno para soft COMPONENTE PRINCIPAL: Algodón
COMPONENTE PRINCIPAL: Poliéster PROVEEDOR: Tiendas de Telas, Sumar S.A. (Depósito
PROVEEDOR: Cordonerías de fábrica), Av. Alcalde C. Valdovinos 200, Fono:
5523099
NOMBRE COMÚN: Ethafoam transparente, Espuma de
polietileno, Lámina de Foampack NOMBRE COMÚN: Polygal
COMPONENTE PRINCIPAL: Polietileno COMPONENTE PRINCIPAL: Algodón y Poliéster
PROVEEDOR : Isoplast S.A. , Los Tejedores 160, Par- PROVEEDOR: Tiendas de Telas, Sumar S.A. (Depósito
que Industrial, La Reina, Santiago, Fono/Fax: de fábrica), Av. Alcalde C. Valdovinos 200, Fono:
2752510 5523099
NOMBRE COMÚN: Mylar, Poliéster (010) NOMBRE COMÚN: Tejido tubular, Venda para cubrir
COMPONENTE PRINCIPAL: Poliestertereftalato yeso
PROVEEDOR: GMS, Santa Filomena 66, Recoleta, San- COMPONENTE PRINCIPAL: Algodón
tiago, Fono: 7300000 PROVEEDOR: León Borzutzky Fridman S.A., Ejercito
626 – Santiago- , Fono: 6991943, Fax: 6993932
NOMBRE COMÚN: Napa (sin acabado)
COMPONENTE PRINCIPAL: Poliéster PAPELES Y CARTONES
PROVEEDOR: Cordonerías
NOMBRE COMÚN: Papel Hammermill Bond
Feltrex (Distribuidor), Los 3 Antonios 2571 - Macul
COMPONENTE PRINCIPAL: Celulosa
– Santiago, Fono: 2383855, Fax: 2382201
PROVEEDOR: GMS, Santa Filomena 66, Recoleta –
Santiago, Fono: 7300000
NOMBRE COMÚN: Tyvek
COMPONENTE PRINCIPAL: Polietileno
NOMBRE COMÚN: Cartón Crescent
PROVEEDOR: Sergatex, Coronel Agustín López de Al-
COMPONENTE PRINCIPAL: Celulosa
cazar n° 383, - Independencia – Santiago, Fono:
PROVEEDOR: Librería Antillanca, Av. Providencia 2251
7770030, Fax: 7370076
Loc. 43, Providencia – Santiago, Fono: 2312989;
Librería Nacional, Matías Cousiño 54 – Santiago,
TELAS Fono: 6715216, Fax: 6968389
NOMBRE COMÚN: Batista
COMPONENTE PRINCIPAL : Algodón NOMBRE COMÚN: Foamcore
PROVEEDOR: Tiendas de Telas, Sumar S.A. (Depósito COMPONENTE PRINCIPAL: Celulosa
de fábrica), Av. Alcalde C. Valdovinos 200, Fono: PROVEEDOR: Mauricio Moretto, Merced 753 Loc. 2
5523099 – Santiago; Fono: 6393301
NOMBRE COMÚN: Moletón
COMPONENTE PRINCIPAL: Algodón
71
ADHESIVOS MATERIALES DE USO TEMPORAL

NOMBRE COMÚN: Pegafix Henkel (Cola Fria)
COMPONENTE PRINCIPAL : Polivinylacetato (PVAc) (E STOS MATERIALES NO DEBEN ESTAR EN
PROVEEDOR: Librerías, Supermercados, Ferreterías CONTACTO DIRECTO CON LOS TEXTILES MÁS
DE SEIS MESES . EN SU DEFECTO SE DEBEN
NOMBRE COMÚN: UHU Poliestireno expandido AISLAR CON MATERIALES PERMANENTES )
COMPONENTE PRINCIPAL: Sin información
PROVEEDOR: Librerías, Supermercados, Ferreterías
NOMBRE COMÚN: Adhesivo en barra UHU Stick POLÍMEROS

COMPONENTE PRINCIPAL: Sin información NOMBRE COMÚN: Polionda blanco
PROVEEDOR: Librerías, Supermercados, Ferreterías COMPONENTE PRINCIPAL: Polipropileno
PROVEEDOR: Breinbauer y Cia. Ltda., Dieciocho 109
BARNICES – Santiago, Fono: 6985348, Fax: 6721256
NOMBRE COMÚN: Barniz marino (Soquina)
NOMBRE COMÚN: Velcro
COMPONENTE PRINCIPAL: Resinas sintéticas alquídicas
COMPONENTE PRINCIPAL: Poliamida
PROVEEDOR: Ferreterías
TELAS
NOMBRE COMÚN: Crea cruda
PROVEEDOR: Tiendas de Telas, Sumar S.A. (Depósito
de fábrica), Av. Alcalde C. Valdovinos 200 – San-
tiago, Fono: 5523099
NOMBRE COMÚN: Terciopelo sintético

COMPONENTE PRINCIPAL: Poliamida
PROVEEDOR: Tiendas de tela
NOMBRE COMÚN: Cinta de algodón

PAPELES Y CARTONES
NOMBRE COMÚN: Cartón microcorrugado plastificado
Cartograf
COMPONENTE PRINCIPAL: Celulosa y polietileno
PROVEEDOR: Cartograf, Arturo Prat 1274 – Santiago,
Fono: 5514992, Fax: 5553466
72
ANEXO
MADERAS
NOMBRE COMÚN: Cubrecantos con adhesivo para
melamina
COMPONENTE PRINCIPAL: Resina sintética
PROVEEDOR: Ferreterías y barracas
NOMBRE COMÚN: Melamina completamente sellada

COMPONENTE PRINCIPAL: Resina sintética
PROVEEDOR: Barracas y ferreterías
CINTAS ADHESIVAS
NOMBRE COMÚN: Cinta doble contacto 3M - N° 465
C OMPONENTE PRINCIPAL: Papel y adhesivo acrílico
PROVEEDOR: Librerías Comercial Versluys Ltda., Emi-
lio Vaisse 680 – Ñuñoa, Fono: 2259187, Fax:
2745864
NOMBRE COMÚN: Cinta doble contacto Tesa N° 5767

COMPONENTE PRINCIPAL: Adhesivo acrílico
PROVEEDOR: Librerías – Ferreterías - Supermercados
NOMBRE COMÚN : Cinta scotch magictape 3M - N°

810
C OMPONENTE PRINCIPAL: Soporte acetato, adhesivo
acrílico
P ROVEEDOR : Librerías, Comercial Versluys Ltda.,
Emilio Vaisse 680 – Ñuñoa, Fono: 2259187, Fax:
2745864
NOMBRE COMÚN: Cinta de aluminio 3M - N° 425

COMPONENTE PRINCIPAL: Lámina de aluminio, adhesi-
vo acrílico
PROVEEDOR : Ferreterías, Comercial Versluys Ltda.,
Emilio Vaisse 680 – Ñuñoa, Fono: 2259187, Fax:
2745864
73
74

Manual Conserva C I On

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Manual Conserva C I On

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P ROYECTO

CATASTRO DEL PATRIMONIO TEXTIL CHILENO

COMITÉ NACIONAL DE CONSERVACIÓN TEXTIL

C OMPILACIÓN , R EDACCIÓN Y E DICIÓN

Registro de Propiedad Intelectual Nº 125.164

El presente Manual de Conservación Preventiva de Textiles es un documento que se concreta

Ana María Rojas Z.

Los textiles, especialmente aquellos señado y un control ambiental adecuado es

Estos factorescombinados con escasa Como encargados de ellas tenemos la

1. TEXTILES C LASIFICACIÓN DE LAS F IBRAS

E LABORACIÓN DE H ILADO Y L IGAMENTOS

D EGRADACIÓN DE LAS F IBRAS

2. DOCUMENTACIÓN ten en el museo y posibilitar aquellas activi-

Ficha de registro. Número de inventario en cinta

dades de trabajo, dificultad de desarrollar la TERMINOLOGÍA USADA EN DOCUMENTACIÓN

• Registro Técnico: materiales y técnicas • Documentación: es la información reco-

Textil arqueológico; textil histórico y

D OCUMENTACIÓN F OTOGRÁFICA mos distinguir tres grandes grupos: arqueo-

3. CONSERVACIÓN PREVENTIVA El nivel de la temperatura es menos im-

También se puede producir moho (manchas Una gran fluctuación en la temperatura

Oxidación de hilos metálicos

Manchas y decoloramiento en bordados.

Ondulaciones producidas en el textil,

Al centro: manchas de humedad en tela que tapiza

Para mantener la humedad relativa y fuentes de calor. Es conveniente revisar las

Los textiles no deberían ser guardados • Un termohigrómetro que mide la humedad

También hay que procurar que la colec-

3.2. LUZ Es posible minimizar el daño que causa

tores aumenta, y el otro decrece proporcio- sible y acumulativo. Se manifiesta en forma

Izquierda: exceso de luz en interior de vitrinas.Derecha: luz de sol directa

Decoloración y rasgaduras en textiles

Pérdida del bordado en el Daño en cortinas, por

las ventanas en las zonas de exhibición o Si es posible instalar conmutadores de

3.3 POLVO Y CONTAMINACIÓN Los efectos de la contaminación del aire

Limpieza mecánica del polvo, con

Polvo acumulado sobre textil en exhibición.

Polvo acumulado por montaje inadecuado.

Los textiles se deben aspirar a través de

Para evitar el problema que produce el

de elementos y revestimientos que consti- la materia particulada que podría ingresar.

ambientes con humedad relativa alta y poca

celulosa de estas fibras para utilizarla

Escarabajo de las alfombras o carcoma (adulto y Pececillo de plata., Lepsima

• El escarabajo de las alfombras o car- Tienen mandíbulas que raspan, dañan-

se convierten en ninfas. El insecto adulto y • Inspección: la inspección periódica de

bastas, forros y acolchados; y en todas las • Controlar el flujo de objetos y posibili-

Deterioro por acción de polillas.

TRATAMIENTO DE TEXTILES INFESTADOS: en plantas o flores frescas, por lo que se

3.5. DEPÓSITO Y ALMACENAJE jes deben ser guardados en plano o vertical

E JEMPLOS DE A LMACENAJE I NCORRECTO

Almacenaje con funda de plástico

Alfombra enrollada, con protección de

Textiles apilados en el interior de un mueble.

Textiles apilados en depósito.

E JEMPLOS DE A LMACENAJE I NCORRECTO

Textiles colgados, sin protección y

Textil almacenado en plano, holgado, en

Textiles protegidos, pero guardados en

DEPÓSITOS: ción, deben tener una intensidad de 50 lux

• Especificaciones para los muebles: se • ubicar un textil por lugar o espacio. No

Al centro: cajas con identificación del

Al centro: forma adecuada para enrollar un

Diferentes muebles y sistemas de