2/24/2021 Bluesette - Análisis armónico y rescursos de improvisación para progresión en 3/4 | AULAACTUAL

Armonía

Bluesette – Análisis armónico y rescursos de

improvisación para progresión en 3/4
En este artículo presentamos una interesante progresión en 3/4 , con algunos
interesantes recursos armónicos que intentaremos explicar brevemente

AulaActual 2 minutos de lectura

Anuncios

Con Google Ads, no hay contratos MÁS

ni mínimo de inversión.
En este artículo presentamos una interesante progresión en 3/4 , con
algunos interesantes recursos armónicos que intentaremos explicar
brevemente.

El tema está claramente en tonalidad de SIb, pero, encadenando con muy

buen tino II-V’s, se va moviendo por algunos grados de la tonalidad, y otros
de intercambio modal.

Sobre el primer acorde, como es lógico, utilizaremos la escala mayor de SIb:

https://www.aulaactual.com/bluesette-analisis-armonico-y-rescursos-de-improvisacion-para-progresion-en-3-4/ 1/5
2/24/2021 Bluesette - Análisis armónico y rescursos de improvisación para progresión en 3/4 | AULAACTUAL

A continuación, sobre los acordes Am7(b5) y D7, utilizaremos

respectivamente las escalas Locria y Mixolidia b9 b13

En la línea siguiente, encontramos un encadenamiento de II-V (Gm7-C7 /

Fm7-Bb7), que nos lleva directamente al IV grado de la tonalidad: Ebmaj7

Sobre el Gm7, podemos utilizar la escala Eolia, ya que aparte de ser el II

relativo de C7, llevaría un doble análisis como VI grado de la tonalidad.

Anuncios

Nuevo Virtus
Con App Connect y Caja automática

Pero si bien analizándolo como VI grado la escala más adecuada sería la

Eolia, como que el acorde también es analizable como II relativo de un
dominante, podríamos utilizar la escala Dórica (aclaramos: “también”, no “en
lugar de”, es decir, se trataría de un doble análisis)

https://www.aulaactual.com/bluesette-analisis-armonico-y-rescursos-de-improvisacion-para-progresion-en-3-4/ 2/5
2/24/2021 Bluesette - Análisis armónico y rescursos de improvisación para progresión en 3/4 | AULAACTUAL

En el resto de acordes, al tratarse de II-V’s que se mueven hacia otros

dominantes o segundos relativos (Gm7-C7, tienen como objetivo el Fm7, II
relativo de Bb7), o bien hacia acordes mayores (Fm7-Bb7 tienen como
objetivo Ebmaj7), utilizaremos escala Dórica en el acorde menor, y Mixolidia
en los dominantes:

Llegamos entonces al Ebmaj7 que, como hemos dicho, es el IV grado de la

tonalidad, utilizando por tanto, escala Lidia

Los pasajes que vienen a continuación, aunque a simple vista parecen

sencillos II-V’s, y en realidad lo son, no son los clásicos II-V’s que se generan
a partir de dominantes secundarios o por extensión. Se trata de resoluciones
alternativas. En otros artículos hemos comentado este tipo de
comportamiento de los dominantes.
Lo que debemos recordar es que, un dominante, para ser secundario, debe
moverse hacia un acorde diatónico, y para ser un dominante por extensión,
debe moverse hacia un dominante secundario, otro dominante por
extensión, o un segundo relativo de estos.
El II-V formado por los acordes Ebm7 y Ab7, inmediatamente después del
Ebmaj7, como podemos apreciar, se mueve hacia Dbmaj7, que no es un
acorde diatónico ni, evidentemente, un dominante secundario o por
extensión (por no ser de especie dominante), o segundo relativo (por no ser
de especie menor).
Se trata de un acorde de intercambio modal, tal vez uno de los más
frecuentes: el bIIImaj7 .
En estos casos. es decir cuando el II-V se mueve hacia un acorde mayor de
intercambio modal, el II (Ebm7) llevará escala Dórica, y el V (Ab7) escala
Lidia b7.

Escala Lidia b7

https://www.aulaactual.com/bluesette-analisis-armonico-y-rescursos-de-improvisacion-para-progresion-en-3-4/ 3/5
2/24/2021 Bluesette - Análisis armónico y rescursos de improvisación para progresión en 3/4 | AULAACTUAL

De esta forma llegamos al Dbmaj7, que como hemos dicho, es el bIIImaj7

de intercambio modal, por tanto, al igual que todos los acordes maj7 de
intercambio modal, utilizará la escala Lidia.

Luego de este acorde de intercambio modal, se repite exactamente el

mismo recurso, pero para dirigirse al bIImaj7, también un acorde maj7 de
intercambio modal.
Por tanto, las escalas utilizadas serán las mismas: Dórica para el Dbm7, Lidia
b7 para el Gb7, y lidia para el Cbmaj7.
Para simplificar la comprensión del ejemplo, lo hemos colocado en B, en
lugar de Cb, no obstante, aunque es perfectamente lícito pensar en la escala
de B, el cifrado correcto es Cbmaj7, puesto que estamos en tonalidad de Bb,
y el acorde es el bIImaj7. Esto significa que para ser II, debe llamarse C
(segundo grado de B ó Bb), más allá de las alteraciones que deba llevar.

Escala Lidia

Ya en la última línea, encontramos el III grado, Dm7, que utilizará la escala

Frigia

El Db7
es un dominante sustituto (sustituye a G7), por lo que se le aplicará escala
Lidia b7

https://www.aulaactual.com/bluesette-analisis-armonico-y-rescursos-de-improvisacion-para-progresion-en-3-4/ 4/5
2/24/2021 Bluesette - Análisis armónico y rescursos de improvisación para progresión en 3/4 | AULAACTUAL

Los dos últimos acordes, ambos diatónicos, son el II y V grados de la

tonalidad, llevando por tanto escalas Dórica y Mixolidia respectivamente.

REVISTA de Jazz
Jam Session
© Cristian Grüner
* por cortesía de Ares Editorial
bluesette Descargar

 Etiquetas análisis armónico armonía estándares de jazz Real Book

https://www.aulaactual.com/bluesette-analisis-armonico-y-rescursos-de-improvisacion-para-progresion-en-3-4/ 5/5