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ESCUELA DE HISTORIA
ÁREA DE ARQUEOLOGÍA
FEBRERO 2019
201604042
Bibliografía ....................................................................................................................................... 64
Índice de Fotografías
Introducción
Capítulo I
Capítulo II
Figura 2.2.1 Edificio K previo a ser intervenida, Fotografía: tomado de Juárez; Arroyo 2013…………….13
Figura 2.2.2 Edificio K al término de la intervención, Fotografía: tomado de Juárez; Arroyo 2013……..13
Figura 3.1 Estructura E, de La Palangana, vista de trinchera, cala y área de dibujo, Fotografía: J. Álvarez…………15
Capítulo IV
Etapas constructivas
Clásico Temprano
Estructura E
Figura 4.5.5 Fases constructivas de la Estructura E, La Palangana, (Cheek 1977), digitalizado por A. Linares, Zona
Arqueológica Kaminaljuyu, tomado de Ajú (2017)…………………………………………………………………………………………….…….. 29
Figura 4.5.6 Ubicación de cerámica Amatle II, cerca de Estructura E, La Palangana, Fotografía: tomado de Lischka 1972
………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..………..31
Capítulo V
Figura 5.3.1 Vista Norte de trinchera al centro de Patio Hundido, Fotografía: J. Álvarez………………………………….…..35
Figura 5.3.2 Vista hacia pozo en área Norte, Fotografía: J. Álvarez ………………………………………………………..………….. 36
Figura 5.3.3 Vista Oeste trinchera al centro de Patio Hundido, Fotografía: J. Álvarez ………………………………………….36
Figura 5.3.4 Vista Sur-Oeste de trinchera al centro de Patio Hundido, Fotografía: J. Álvarez……………………………...36
Figura 5.4.1 Vista de área sur que se dibujó, Fotografía: M. Guzmán …………………………………………………………….……37
Figura 5.4.2 Vista del área sur previo a dibujar, Fotografía: M. Guzmán………………………………………………..…………… 38
Figura 5.4.3 Vista Sur-Este del área frontal dibujada, Fotografía: M. Guzmán……………………………………………………… 38
Figura 5.4.4 Planta lado sur, estructura E, La Palangana, digitalizado por: M.Guzmán………………….……………………….39
Figura 5.5.2 Dibujo de perfil cala lado Oeste, digitalizado por: M. Guzmán………………………………………………………. 41
Capítulo VI
Figura 6.3.3 Se llena hasta el borde con agua, se puede notar el color chocolatoso, Fotografía M. Guzmán……….46
Figura 6.3.5 Despues de 48 horas las arcillas no ceden al 100% lo cual indican que son de buena calidad,Fotografía: M.
Guzmán ………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………47
6.4 Prueba de resistencia
Figura 6.4.6 Medicion de los fragmentos del rollito de barro, Fotografía: M. Guzmán ………………………………..…..50
6.6 Granulometría
Restitución de volumen
Figura 6.8.9 Se notan tres capas dos de aplanado y una de bolitas para realizar aplanado final,
Fotografía: M. Guzmán………………………………………………………………………………………………………………………….…64
Kaminaljuyu, fue una de las ciudades más importantes del periodo Preclásico y
Clásico (800 A.C – 900 D.C) del Altiplano Maya. Su economía, la red de
intercambio y su asociación con Teotihuacán la situaron en una posición favorable,
dejándole en la historia como una de las ciudades más importantes dentro del
altiplano guatemalteco.
pág. 1
Figura 1 Mapa de Acrópolis y Palangana, Zona Arqueológica Kaminaljuyu
pág. 2
Capítulo I
Los restos del sitio que fueron trabajados durante esta práctica se ubican dentro
del Parque Arqueológico Kaminaljuyu (Fig.2), localizado en la zona 7 de la ciudad
capital, siendo un sitio de mucha importancia dentro la ritualidad y sacralidad para
las diferentes religiones y creencias, ya que al ser un área verde dentro de la
ciudad, se torna el ambiente idóneo para realizar diversidad de actos religiosos
(oraciones comunitarias, penitencias, liberaciones entre otras). Dentro del mismo
sitio se pueden ver también ceremonias llevadas a cabo por personas que
consideran el sitio como un lugar de unión con los antepasados que al pie de una
ceiba buscan llevar a cabo sus ceremonias, interpretando esto como la unión con
el cielo y el inframundo.
El parque Arqueológico Kaminaljuyu es uno de los pocos sitios verdes que van
quedando y se considera uno de los pulmones de purificación de aire dentro de la
ciudad por lo que cuenta con una gran variedad de flora en las que destacan:
amates, cipreses, ceibas, timboques, costa ricas entre otras especies (Figuras 2.1-
2.3). Debido a la variedad de árboles y plantas con las que cuenta Kaminaljuyu se
puede apreciar una variedad de fauna que incluye diversidad de aves; en años
anteriores se podían observar zorros grises, sapos, ranas, tacuacines, mapaches
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y debido al acelerado crecimiento demográfico nacional y el miedo de la población,
estos ya son muy poco perceptibles dentro del parque. Dentro de la diversidad de
aves se pueden observar: tangara roja, tangara azul, benteveo, sanates, tordos,
palomas, tecolotes, y un sinfín de aves migratorias que pasan por el parque
(Figuras 2.4-2.7).
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Figura2.1 Timboque, Fotografía M. Guzmán Figura 2.2 Amate, Fotografía M. Guzmán
pág. 5
Figura 2.4pájaro carpintero escapulario, Fotografía: M. Guzmán Figura 2.5 Ave migratoria, Swaison´strush, Fotografía: M. Guzmán
Figura 2.6Ave visitante de invierno, YellowWarbler, Fotografía: M. Figura 2.7 Ave migratoria, Blackburnianwarbler, Fotografía: M. Guzmán
Guzmán
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Capítulo II
Kaminaljuyu cuenta con una larga ocupación que abarca desde el 800 A.C hasta
el 900 D.C, aunque pudiese ser que llegara hasta el año 1524 D.C, esto último
sigue en discusión ya que la evidencia no es tan certera. Hasta hoy en día no ha
sido posible conocer la densidad de la ocupación del Postclásico, principalmente
por la destrucción del sitio.
No es hasta el siglo XVII donde Fray Tomas Gage (1625-1637) realiza una
descripción sobre un pueblo de Mixco, donde narra que hay un barro especial de
buena calidad, se supone que fue de utilizado en la época prehispánica por los
habitantes de Kaminaljuyu (Guerra,1972).
Para el siglo XIX, Bancroft (1875), Williamson (1876), Berendt (1877) y José Milla
(1879), realizan nuevos escritos y descripciones respecto a Kaminaljuyu.
Alfred P. Maudslay (1889) realiza el primer mapa del sitio el cual se publica en la
Biología Central-Americana en el volumen de “Archaeology” (1889- 1902) y en
otra obra sobre Guatemala (1889).
Para el siglo XX se realiza una descripción de la Laguna de los Tiestos que forma
parte de la Finca Miraflores por el Lic. Antonio Batres (1915).
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El Instituto de Antropología e Historia por medio de la Inspectoría General de
Monumentos del Museo Nacional de Arqueología realizan una serie de
investigaciones durante diez años (1950-1960).
pág. 8
Figura 2.1.1 Techo Viejo de la Palangana, Fotografia: G.Ajú 2017
pág. 9
2.2 Antecedentes de Conservación y Restauración en
Kaminaljuyu
pág. 10
En el año 2013 se lleva a cabo la primera temporada de conservación en el
complejo de la Acrópolis en Kaminaljuyu, en donde el criterio utilizado para la
conservación del área, se basa en una serie de visitas por expertos, y un
diagnóstico que diera la oportunidad de conocer los sistemas constructivos al igual
que el material utilizado en su construcción. También toman en cuenta el estado
de las estructuras, como la alteración de las mismas por agentes externos que
generan un rápido deterioro en las estructuras.
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deterioro inminente, actualmente todavía se puede observar la estructura K en
buen estado.
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Figura 2.2.1 Edificio K previo a ser intervenida, Fotografía: tomado de Juárez; Arroyo 2013
Figura 2.2.2 Edificio K al término de la intervención, Fotografía: tomado de Juárez; Arroyo 2013
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Figura 2.2.3 vista actual de Edificio K, Fotografía: M. Guzmán
Muro
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Capítulo III
Cala
Trinchera
Figura 3.1 Estructura E, de La Palangana, vista de trinchera, cala y área de dibujo, Fotografía: J. Álvarez
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Capítulo IV
4.1 Metodología Aplicada
Metodología
Se hicieron dibujos de perfiles y plantas que son técnicas utilizadas para el registro
de detalles dentro de la unidad a restituir. En ellos se incluye la orientación, altura,
dimensiones y otros detalles sobresalientes. Para su realización se utilizaron hojas
milimetradas, escalimetro, regla, borrador, lápiz de diferente grosor, regla, retícula
entre otros materiales.
Fotografía
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4.2 Conservación, Restauración y Restitución
Conservación
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Restauración
La restauración constituye el momento metodológico del reconocimiento de la obra
de arte, en su consistencia física y en su doble polaridad estética e histórica, en
orden a su transmisión al futuro (Brandi, 1988:15). Se puede decir que la
restauración es la acción aplicada sobre un bien material, para facilitar la
comprensión, apreciación y uso del mismo, acciones que solo se llevan a cabo
cuando el bien esta deteriorado o alterado. Desde una óptica más restringida,
puede significar la reintegración de elementos procurando el respeto por el
material original (Correia, 2007:205). Todo esto es posible por la información
recolectada y documentada, con lo cual se logra obtener detalles del sitio a
intervenir.
Restitución
Si bien es la acción aplicada sobre un bien o sobre una parte del mismo para
recuperar su funcionalidad y/o su aspecto, es importante mantener una clara
diferencia entre la intervención y el bien restituido.
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4.3 Origen y propiedades de la materia prima (tierra)
Capa orgánica
Roca Madre
pág. 19
4.4 Construcciones a base de tierra
En la antigüedad, las primeras casas fueron construidas con tierra cruda. Hoy en
día para construir algunos hogares se utilizan materiales de elevada energía
incorporada, de difícil reciclaje y que en ocasiones incorporan elementos tóxicos.
El sector de la construcción actualmente es uno de los principales sectores que
produce más residuos y que consume más materiales y energía (Gatti,
2012:5).Aunque las casas de tierra cruda son más primitivas, es una de las
técnicas que no está restringida al pasado, hoy en día un tercio de la población
mundial vive en casas de tierra, en aquellos lugares donde esta técnica son
tradicionales se mantienen así, mientras que en países desarrollados reciben un
nuevo impulso a través de experiencias e investigaciones sobre nuevas técnicas
para utilizarlos de forma diferente (Figuras 4.4.1-4.4.2) (ibíd.).
pág. 20
una descripción detallada de las fases constructivas del sitio La Palangana,
denotando alguno de los elementos constructivos, aportando a las decisiones de
conservación y restauración del proyecto ZAK.
Alrededor del mundo hay diversidad de construcciones a base de tierra que con
llevan distintas técnicas de elaboración, desde las simples hasta las más
complejas, por tanto cada una de las culturas que han trabajado con tierra como
material constructivo le han ido poniendo sus propios detalles y elementos
decorativos (Figura 4.4.3).
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Figura 4.4.2 ciudad persa de Bam: tomado de www.arqhys.com
pág. 22
4.5 La Palangana y sus etapas constructivas
La Palangana
El área de La Palangana estáconformada por una plaza superior y una inferior que
en su interior se encuentra la Estructura E (Figura 4.5.1). La Plaza Inferior se
conforma por cuatro lados con estructuras rectangulares semejando una especie
de muros al centro, del lado oeste se localiza el Montículo C-II-12 el más
sobresaliente de todos y del lado este se encuentra el Montículo C-II-14, el cual
separa la Plaza Inferior de la Superior. De lado norte y sur se encuentra abierta la
Plaza Superior también se ubica el Montículo C-II-13 del lado este.
“Hasta 1969 prácticamente no se había estudiado este grupo. Sólo había una
trinchera al centro de C-II-12. En 1926 Samuel Lothrop excavó el centro de la
Plaza Inferior y reportó algunas de las esculturas halladas en dicha plaza (Lothrop
1926). Se pensaba que la Plaza Inferior había sido un enorme Juego de Pelota
después que Ledyard Smith (1964), identificara varios juegos de pelota de “tipo
palangana” en Kaminaljuyu en su investigación tipológica sobre los juegos de
pelota del Altiplano guatemalteco." (Alvarado, 2004:2).
El Preclásico
Preclásico Medio
Cheek (Cheek, 1977:37) menciona que hubo una ocupación previa a la fase
Verbena-Arenal del lado sur de La Palangana encontrando una serie de elementos
cerámicos que dan indicios de la fase Providencia que preceden a la fase
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Verbena-Arenal, pero no de manera consistente y no presenta evidencia de una
ocupación mayor en esta época en La Palangana.
Preclásico Tardío
Cheek describe que el área norte y norte central de la plaza baja se encuentran
una serie de pisos de arena construidos sobre una base de talpetate, fueron
construidos posterior a lo que Cheek interpretó como basurero de acumulación.
Este depósito, identificado por Cheek como basurero, ha sido interpretado por los
investigadores de la ZAK como un evento de terminación hacia la fase Santa
Clara.
Preclásico Tardío
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ambientales como la disminución del lago Miraflores, hasta los niveles económicos
y políticos.
Clásico Temprano
Cheek (Cheek, 1977:40) define que no hay evidencia cerámica que se asocie con
la arquitectura de esta fase, sin embargo se utiliza un cuenco encontrado en un
Montículo D-III-13 para definir esta fase.
La plaza fue nivelada por rellenos, se coloca una serie de pisos nuevos de arcilla y
arena, los antiguos pobladores de Kaminaljuyu se instalan en la parte baja de la
plaza desde el Formativo Tardío hasta el Terminal pero siempre en fase Aurora,
(Cheek, 1977:41). Mezclan varias etapas al momento de crear los postes de
amarre entre estructuras. A mitad de la Fase Aurora surge un cambio en la técnica
de construcción de piso, ejemplo el bloque de talpetate que se encuentra en el
área central de la Plaza Inferior. Al mismo tiempo que buscan elevar algunas
áreas de la Plaza que están hundiendo la Plaza inferior, todo esto descrito por
Cheek (Cheek, 1977:42).
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Figura 4.5.4 Mascaron de barro, Sitio El Chay, Fotografía: M. Guzmán
Clásico Medio
En esta fase Cheek describe, que se inicia la relación con Teotihuacan y con sus
elementos arquitectónicos como el Talud-Tablero, donde agregan piedrín dentro
de los materiales constructivos utilizados, logrando una especie de concreto
detallando cómo se conforma el talud-tablero y cómo la cornisa descansa sobre
laja. Según Cheek, se logran identificar dos etapas que utilizan el estilo
teotihuacano y el piedrín. La segunda etapa tiende a cambiar el piedrín por
pumedrín (una mezcla de arena de pómez con grava de piedrín), material utilizado
pág. 27
dentro de La Palangana y Acrópolis. Una de las etapas tiene arcilla arenosa
impregnada con piedra pómez, material utilizado durante toda la etapa. (Cheek,
1977:42).
Estructura E
Se compone por cinco etapas constructivas (Figura 4.5.5), cuatro de ellas con
vista al sur.
Etapa E1
Es una plataforma pequeña que cuenta con una pirámide truncada, ubicada en la
parte superior de la plataforma, su base tiene forma de talud y las paredes
exteriores formaban el tablero. Este se asentó sobre una nueva capa del suelo
(arcilla arenisca marrón, piedra pómez), que se extendía hacia el sur (Cheek,
1977:43).
Etapa E2
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Etapa E3
Figura 4.5.5 fases constructivas de la Estructura E, La Palangana, (Cheek 1977), digitalizado por A. Linares, Zona
Arqueológica Kaminaljuyu, tomado de Ajú (2017)
pág. 29
Clásico Tardío
La plaza inferior de La Palangana, fue abierta del lado norte y cerrada por los otros
tres lados con plataformas que simulaban ser muros, utilizando una fachada de
piedra de ambos lados (Ajú, 2017:100).
Para este conjunto Cheek describe una transición de la fase Amatle I hacia Amatle
II en base a la funcionalidad de la plaza inferior, siendo un lugar de posible uso
residencial o un complejo administrativo. Según este autor, hay dos etapas
constructivas, la primera se caracteriza por tener cambios mayores en el tipo de
construcción y en la forma estructural, pero no hay muchas modificaciones en lo
que respecta a La Palangana. Dentro de las mejoras menciona el uso de adobe,
que toma la función de piedrín y pumedrín y de rocas que toman la función de la
piedra pómez.
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Para la segunda etapa que describe Cheek, menciona un cambio de uso en La
Palangana, evidenciado por una serie de cerámica desechada, encontrada en la
base de la construcción E en la plaza inferior, depositada en el área sur de la
escalera de piedrín. En el área Cheek registra daño parcial, posiblemente
generado por quienes tiraban el desecho en este espacio, y otro depósito al este
en el área del atrio, siendo identificado por Lischka quien confirma que
corresponde a Amatle II (Cheek, 1977:47-50). Lischka realiza el análisis con los
tiestos resultantes de la unidad de excavación 46-23-103 donde los hallazgos para
la temporalidad Amatle II se ubican a 15 metros del este del conjunto de
estructuras y plataformas de la plaza inferior (Figura 4.5.6).
Figura 4.5.6 Ubicación de cerámica Amatle II, cerca de Estructura E, La Palangana, Ilustración: tomado de
Lischka 1972
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Pamplona 800-900 (DC)
Para esta temporalidad Cheek divide en Amatle III y Post- Amatle pero no hay
evidencia, más que la descripción cerámica Plomizo San Juan, de la cual en La
Palangana se encuentran un par de ejemplos de este material, pero no suficiente
para definir la ocupación. Detalla una reutilización de las esculturas para una
quinta etapa constructiva de La Estructura E, de La Palangana. Evidencia no
consecuente según Ajú (Ajú, 2017:113) ya que previo a la llegada de Cheek,
Espinoza irrumpe con una excavación en la tumba I, dejando una mezcla de
diversos materiales de las fases previas.
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Capítulo V
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Figura 5.2.1 Planta interna Norte-Sur, Norte-Oeste de Patio Hundido
pág. 34
5.3 Descripción del área de dibujo de planta en cala interna patio
hundido.
Dimensiones:
Figura 5.3.1 Vista Norte de trinchera al centro de Patio Hundido, Fotografía: J. Álvarez
pág. 35
Figura 5.3.2 Vista hacia pozo en área Norte, Fotografía: J. Álvarez Figura 5.3.3 Vista Oeste trinchera al centro de Patio Hundido,
Fotografía: J. Álvarez
Figura 5.3.4 Vista Sur-Oeste de trinchera al centro de Patio Hundido, Fotografía: J. Álvarez
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5.4 Descripción de área de dibujo de planta de lado sur Patio
Hundido
Se procede a dibujar en planta con ayuda de retícula, para mayor precisión siendo
la misma de 10 X 10 cm, lo que cubre 1 metro de área a dibujar (Figuras 5.4.1-
5.4.3). El dibujo realizado corresponde a la parte frontal del patio hundido (Figura
5.4.4), el cual cuenta con 12.70 m aprox de largo, el que se encuentra
parcialmente cubierto por relleno del Clásico Tardío en muy mala condición. Ya
que se utiliza retícula y es equivalente a 1 m, y como se realizan siete dibujos con
esta técnica, lo que equivale a que se cubrieron 28 metros en dibujo
aproximadamente.
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Figura 5.4.2 vista del área sur previo a dibujar, Fotografía: M. Guzmán
Figura 5.4.3 vista Sur-Este del área frontal dibujada, Fotografía: M. Guzmán
pág. 38
Figura 5.4.4 planta lado sur, estructura E, La Palangana, digitalizado por: M.Guzmán
pág. 39
5.5 Descripción del área de dibujo de perfil restauración y
restitución de volumen.
Dimensiones:
pág. 40
Figura 5.5.2 dibujo de perfil cala lado Oeste,digitalizado por: M.Guzmán
pág. 41
Capítulo VI
Guerrero nos explicó de qué manera se conformaron los pisos y estructuras, los
elementos más notables y la forma de medir los materiales por medio de
diferentes técnicas como lo son la sedimentación entre otras. Con diferentes
fragmentos de pisos y aplanados de las estructuras del sitio la Palangana, se
realizan una serie de experimentos para comprender de mejor manera los
elementos constructivos de cada elemento estudiado.
pág. 42
El análisis granulométrico, es un proceso de laboratorio que permite determinar la
porción en que participan los granos del suelo, en función de su tamaño. Esa
porción se llama gradación del suelo(Duque Escobar & Enrique, 2016:57).La
gradación por tamaños es diferente al término geológico en el cual se alude a los
procesos de construcción (agradación) y la destrucción (degradación) del relieve,
por fuerzas o procesos tales como tectonismos, vulcanismo, erosión,
sedimentación entre otros (ibíd.).
Sedimentación: Es el proceso natural por el cual las partículas más pesadas que
el agua, que se encuentran en su seno de suspensión, son removidas por la
acción de la gravedad (Farras, 2005:2).Es la operación de separación de fases
fluido-sólido en la que las partículas sólidas se separan del fluido debido a su
mayor densidad, tienden a sedimentar debido a la gravedad (Ochoa, 2017: 3).
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6.2 Experimentación
Materiales a utilizar:
Proceso:
pág. 44
se contabiliza un minuto y se marca la arena.
se deja reposar por 10 min y se marca la línea del limo.
de ahí se deja al menos 24 horas, para ver la reacción de la arcilla.
Si al paso de las 24 horas, el agua sigue color café- oscuro, café- chocolatoso, o
color café con leche, esto nos indica que la resistencia de las arcillas es de muy
buena calidad, sugiriendo que es muy probable que los habitantes de Kaminaljuyu
tenían conocimiento sobre este tipo de material constructivo y que supieron cómo
manejarlo en las condiciones apropiadas para lograr las construcciones que hasta
hoy en día han permanecido (figuras 6.3.1-6.3.6).
Resultados
pág. 45
Figura 6.3.1 proceso de molido de apisonado, Figura 6.3.2 implementacion de agua al molido, Fotografia:
Fotografia: M. Guzmán M. Guzmán
Figura 6.3.3 Se llena hasta el borde Figura 6.3.4 Proceso de marcaje, Fotografia: M. Guzmán
con agua, se puede notar el color
chocolatoso, Fotografia M. Guzmán
pág. 46
Figura 6.3.5 Despues de 48 horas las arcillas no ceden al 100% lo Figura 6.3.6 Despues de 2 meses de estar en reposo, el
cual indican que son de buena calidad, Fotografia: M.Guzmán agua se puede observar transparente pero las arcillas
siguen sin descender al 100%, Fotografia: M. Guzmán
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6.4 Prueba de resistencia
Materiales
Proceso:
Con este proceso, se logra conocer que tan arcillosas o arenosas son las
muestras (Figuras 6.4.1-6.4.6). Al realizar este experimento, Luis Fernando
Guerrero nos indica que también es posible saber la utilidad de la tierra para
poder trabajarlas en adobe, cerámica, bajareque entre otras.
pág. 48
Material Crecimiento Usos
Resultados
pág. 49
Figura 6.4.1 Porcion de tierra sin Figura 6.4.2 Añadido de agua a la tierra, Fotografia: M.Guzmán
Tamizar,Fotografia: M. Guzmán
Figura 6.4.3 Se procede a mezclar, Fotografia: M. Guzmán Figura 6.4.4 Elaboracion de rollito de barro,
Fotografia: M. Guzmán
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6.5 Creación de aplanados
Como parte de la conservación, se pretende comprender la manera en que los
materiales fueron trabajados en el pasado en las construcciones y la forma de uso,
la manera como fueron compactados y cuáles fueron las mezclas realizadas para
que al paso del tiempo sigan en pie. Es una maravilla y es de admirable las
edificaciones elaboradas, la capacidad y entendimiento de los materiales
utilizados. La compactación constante de la mezcla de materiales diversos nos da
una idea de cuales materiales posiblemente fueron utilizados por los habitantes de
Kaminaljuyu y de La Palangana.
Resultados:
Aplanado 1
pág. 51
Aplanado 2
Material Peso total Duración de Resultado
secado
Puzolana 454 gr. 15 – 20 días Es poco resistente
Molido de toma una
aplanado coloración
Cal rojiblanca por el
Agua uso de puzolana.
y cal.
Aplanado 3
Material Peso total Duración de Resultado
secado
390.08 gr. 15 – 20 días Resistencia muy
Molido de poca, al secar se
aplanado vuelve muy frágil,
Cal se fractura muy
Agua rápido.
Aplanado 4
Material Peso total Duración de Resultado
secado
Molido de 370.00 gr. 15 – 20 días Este material no se
aplanado compacta, porque
no tiene agregados
Agua que sean el puente
de unión
* Se compactaron cada 2 días aproximadamente, para generar más resistencia.
pág. 52
A1
A3
A2
A4
Figura 6.5.1 Mezcla de los materiales para compactacion, Figura 6.5.2 vitas de aplanados luego de ser compactados,
Fotografia: M. Guzmán Fotografia: M. Guzmán
A2 A1
A3 A4
Figura 6.5.3 pesaje de aplanados, Fotografia: M. Guzmán Figura 6.5.4 extraccion de aplanado 1 mes después, Fotografia: M. Guzmán
pág. 53
6.6 Granulometría
Resultados:
Material Densidad
Aplanado 1.00 g/cm3
Bomba volcánica 1.17g/cm3
Talpetate 0.67g/cm3
pág. 54
Figura 6.6.2 Selección de los granos a pesar, Fotografía: M. Guzmán
Figura 6.6.1 Pesaje de los granos no finos, Fotografía: M. Guzmán
pág. 55
6.7 Mucílago como preservante en estructuras de barro
Mucílago:
Se pueden encontrar estudios del uso del nopal en la época prehispánica, como
método de adherencia en pinturas y murales, pero su uso en construcciones es
poco conocido en Guatemala caso contrario a México sitio que cuenta con gran
variedad de investigaciones respecto al uso del mucílago.
Luis Fernando nos muestra la opción variable el uso de la baba del nopal
(mucilago) para sustituir y/o mezclar con la cal. La baba del nopal cuenta con la
factibilidad que al mezclarlo con la tierra se vuelve un aditivo que genera una capa
permeable lo cual permite la respiración de la misma y así evitar que esta se
quiebre, y no adquiera un tono blanquecino como sucede con la cal al momento
de ser mezclada con la tierra, denotando el uso de la misma. En contraste a la
pág. 56
baba del nopal (mucilago) no tiene coloración y no cuenta con olor volviéndose
totalmente imperceptible dentro de la mezcla de tierra.
Esto no descarta que al agregarle clavo al extracto del nopal y mezclarlo con cal
para trabajos de ribeteo y rellenos quede una coloración café o amarillenta (figura
6.7.1-6.7.4). El clavo se agrega para que previo a su uso y se guarde en un
recipiente adecuado, no se pudra.
APLICACIÓN:
Se mezcla con muy poco agua, ya que al ser elástico con el agua se le da
un poco más de crecimiento.
se pasa a otro recipiente midiendo el nivel de la baba.
al llegar a los 50 cm de largo ya se puede hacer uso de ella.
Queda lista para ser mezclada con cal o agua de arcilla para hacer ribetes y sellar
espacios que queden abiertos a los cuales no se pueden acceder, es el caso al
momento de realizar la restitución de volumen quedaron unas pequeñas grietas
por eso se utilizó esta técnica para sellar estos espacios.
pág. 57
Figura 6.7.1 planta de nopal, Fotografía: M. Guzmán Figura 6.7.2 extracción de mucílago, Fotografía: M. Guzmán
Figura 6.7.3 pulpa de nopal y mucílago, fotografía: M. Guzmán Figura 6.7.4 extracto de mucílago con clavo para mejor
preservación, fotografía: M.Guzmán
pág. 58
6.8 Restauración y restitución de Volumen
Restitución de volumen
La utilización de las bolitas de barro fue sugerida por Luis Fernando Guerrero,
quien comenta que en Perú llevan a cabo este tipo de técnicas al momento de
realizar la conservación y restauración.
Materiales a utilizar
arena no cernida
arcilla
agua
adobes de 2 tamaños diferentes (40 x 30 x 30 cm y 30 x 10 x10 cm )
rafia
mazo de madera para compactación.
arena de talpetate
pág. 59
Para el recubrimiento final se utiliza el mismo procedimiento de las bolitas solo que
se cambia la arena no cernida por arena de talpetate para darle una coloración
amarillosa y poder diferenciarlo de la estructura general.
Resultados
Con el paso del tiempo va secando el aplanado, con los días se humedece y se
compacta un poco más para darle mejor acabado, cuando seca por completo toma
un color café- amarillo del talpetate y tiene una consistencia bastante dura, se
mimetiza con el ambiente y se logra crear una referencia de cómo podría continuar
pág. 60
la estructura, se puede apreciar de mejor manera en las fotografías (Figura 6.8.1-
6.8.10)
Figura 6.8.1 Relleno de cala intervenida, Fotografía: M. Guzmán Figura 6.8.2 colocación de materiales, Fotografía: M. Guzmán
pág. 61
Figura 6.8.5 Bolitas cubriendo el levantamiento, Figura 6.8.6 Compactacion de bolitas, Fotografía: M. Guzmán
Fotografía: M. Guzmán
pág. 63
Bibliografía
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Salgado, C. J.
Zambrano, e. D.
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