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ARQUITECTURA
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ANATXU ZABALBEASCOA
PREGUNTA. ¿Qué le llevó a buscar ambición artística con medios pobres? TE PUEDE INTERESAR
la vez.
P. ¿Lo consiguen?
PRESERVAR EL PLANETA
P. ¿Cómo?
Obra de Mauricio Rocha y Gabriela Carrillo. P. ¿En la Universidad Nacional elegía Una estación meteorológica en
TALLERDEARQUITECTURA.COM
los profesores por su ideología? el Everest para comprender
cómo nos afecta el cambio
climático
R. Nunca quise estar con los de derechas, pero tampoco con los muy de
Dentro de la iniciativa Perpetual Planet,
izquierdas: se pasaban el día hablando de política. National Geographic y Rolex comandan
una expedición para instalar el centro
metereológico a mayor altura del
P. Su padre fue un arquitecto posmoderno. Usted trabajó con él hasta que mundo, vital para conocer el efecto del
murió. calentamiento global.
P. Barragán eligió otra vía: reinterpretó la tradición para llevarla a la El noble deber de los escritores del día
R. Partió de lo local para buscar lo universal. Funcionaba a partir de la Irene Solà: “Se puede ser contemporáneo desde tu
pueblo”
experiencia, no de la imagen, aunque sus edificios sean muy visuales. Se habla de
Javier Cercas: “Soy un escritor nuevo porque soy una
“el color de Barragán” cuando lo menos importante en su obra es el color. nueva persona”
R. Ha ido mejorando, sobre todo en las colonias Roma o Condesa. El paso clave
es unir los barrios para poder caminar entre ellos. Sin embargo, poder caminar
no lo justifica todo. En la avenida de Chapultepec quieren construir un segundo
piso comercial para que la gente camine por una pasarela. Es un signo de algo
grave que pasa en México: las inmobiliarias están tomando el control porque
generan dinero para la corrupción política. La consecuencia es la
comercialización del espacio público: en lugar de aplicar acupuntura, generar
más cicatrices.
R. Procuramos trabajar con presupuestos bajos y abrir los espacios a los barrios,
formar parte de ellos no sólo desde las fachadas.
P. ¿No hay algo perverso en construir los espacios de empresas de lujo con
materiales tan económicos?
R. Un pabellón es una acción efímera. Lo perverso puede ser que nos invitaran a
nosotros y a Keré al concurso para hacer el pabellón. Pero es una oportunidad.
R. En los ochenta hubo una crisis. Ya no había quien pagara los precios de los
artistas figurativos. La crítica señaló a artistas como Gabriel Orozco y los metió
en el MOMA. Tenían dos opciones. Ser ridiculizados o aprovechar la oportunidad
para hablar de lo que consideraban importante.
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