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tema
permanente en
la literatura.
1.
La poesía de
Parra
Identidad en Nicanor Parra
Marcas identitarias (procedencia natal, origen nacional)
Procesos de transformación de un sujeto
Nicanor Parra (discurso en Mexico), “Mai mai peñi /Hola
hermano!
Identidad latinoamericana
El huaso chileno como símbolo de identidad
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Hay una identidad presente en un "yo local o regional",
un "yo esquizofrénico", antipoético que singulariza su
producción más importante; un"yo de identidad variada"
que se amolda a los registros de época.
Fruto de la cultura visual
en la que desaparecen los
grandes relatos, incluso
desaparece el propio autor.
Tales hechos ponen de
relieve la evolución de su
poesía, conjuntamente con la
del propio sujeto.
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¿Por què la llaman antipoesìa?
Para Nicanor, la poesía existente antes que la suya perdió su contacto con la realidad,
con la vida, y por eso plantea su actividad creativa como una empresa de destrucción de
la literatura, para dotarla de nueva vida. Es la voluntad decidida de ruptura con el
pasado y de renovación, al mismo tiempo. Pero el proyecto de Parra va más lejos, ya
que no sólo intenta cambiar la escritura artística por otra, sino que pretende destruir
toda la literatura, escribiéndola de nuevo. De este modo, la reescritura antipoética se
realiza a través de la inversión y la satirización de los modelos textuales y
extratextuales. El antipoema requiere un lector distinto al de la poesía habitual: un
lector asociativo, relacional, que haga presentes diversos textos o elementos no
literarios en la conciencia del lector.
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LA MONTAÑA RUSA
7 Nicanor Parra
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La identidad personal que se observa en Poemas y
antipoemas (1954) corresponde a la de un sujeto posmoderno
que se caracteriza por la fragmentación de su personalidad,
la incoherencia, la búsqueda y la contradicción. Téngase
presente al respecto que el teórico norteamericano del
posmodernismo James Jameson considera a la esquizofrenia
como un rasgo de la cultura y el mundo posmoderno . Por
esta razón, entre otras, se produce en el interior del poema,
la desacralización del yo poético.
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Soñé que me encontraba en un Yo no sabía de dónde venían esas
desierto y que hastiado de mí voces que me hacían temblar. Me
mismo Comenzaba a golpear a miraba las uñas y me las mordía,
una mujer. Hacía un frío de los Trataba de pensar
demonios; era necesario hacer infructuosamente en algo Pero sólo
algo, Hacer fuego, hacer un poco veía en torno a mí un desierto Y veía
de ejercicio; Pero a mí me dolía la imagen de ese ídolo, Mi dios que
la cabeza, me sentía fatigado me miraba hacer estas cosas.
Sólo quería dormir, quería Aparecieron entonces unos pájaros
morir. Mi traje estaba empapado Y al mismo tiempo en la oscuridad
de sangre Y entre mis dedos se descubrí unas rocas. En un supremo
veían algunos cabellos -Los esfuerzo logré distinguir las tablas
cabellos de mi pobre madre- de la ley: "Nosotras somos las tablas
"Por qué maltratas a tu madre" de la ley" decían ellas ´...
me preguntaba entonces una
piedra Una piedra cubierta de
polvo "por qué la maltratas". Las tablas, Nicanor Parra (fragmento). Poemas y antipoemas
(1954)
Las identidades nacionales en América
latina también se definen en relación
con 'otros' no latinoamericanos,
especialmente países vecinos. Parra,
en sus Discursos de sobremesa toma
dicho camino.
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2.
Letras de
Octavio Paz
Por su parte, Octavio Paz en Laberinto de soledad , afirma
que la identidad mexicana, por extensión la latinoamericana,
es una búsqueda constante de sus orígenes pero también es el
rechazo del pasado.
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Viejo o adolescente, criollo o mestizo, general, obrero o licenciado, el mexicano se me
aparece como un ser que se encierra y se preserva: máscara el rostro, máscara la sonrisa.
Plantado en su arisca soledad, espinoso y cortés a un tiempo, todo le sirve para defenderse:
el silencio y la palabra, la cortesía y el desprecio, la ironía y la resignación. [...]
El mexicano siempre está lejos, lejos del mundo, y de los demás. Lejos, también de sí mismo
[...]
El mexicano, contra lo que supone una superficial interpretación de nuestra historia, aspira a
crear un mundo ordenado conforme a principios claros [...]
El lenguaje popular refleja hasta qué punto nos defendemos del exterior: el ideal de la
"hombría" consiste en no "rajarse" nunca. El mexicano puede doblarse, humillarse,
"agacharse", pero no "rajarse", esto es, permitir que el mundo exterior penetre en su
intimidad. [...] El mexicano no sólo no se abre; tampoco se derrama.
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Para el escritor, los mexicanos parecen experimentar un constante
distanciamiento con la realidad; el mundo no sucede para ellos ni en ellos; el
mexicano está alejado de lo que sucede a su alrededor y está alejado de sí mismo.
Ya decía Tomás Ibañez que el lenguaje construye verdad y así lo demuestra Paz
cuando pone en manifiesto parte de nuestra forma de vivir el lenguaje y el
comportamiento que tomamos entorno a eso.
16
“
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3.
La identidad en
Juan Rulfo
En la literatura de Rulfo hay una plena identificación con la
cultura nacional de Mèxico, sus raíces, tradiciones, creencias,
paisaje; los personajes auténticamente mexicanos, el habla rural
y campesina. La realidad cultural a travès de sus tierras, el
paisaje y la descripciòn de la naturaleza.
“Llanuras verdes. Ver subir y bajar el horizonte con el viento que mueve las
espigas, el rizar de la tarde con una lluvia de triples rizos. El color de la tierra, el
olor de la alfalfa y del pan. Un pueblo que huele a miel derramada.”
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Rulfo nos muestra una identidad latinoamericana campestre,
cálida y alegre, que en ocasiones se mezcla con la magia del
surrealismo (Pedro Pàramo), aquí se describe a un pueblo que
parece desolado, pero que continúa siendo habitado por almas en
pena, fantasmas. En general los personajes de sus obras,
representan a miembros de un pueblo latinoamericano; gente
trabajadora, como arrieros, campesinos y dueñas de casa, que
sienten y palpan su cultura.
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A Rulfo se le ha catalogado como un exponente tanto del
realismo mágico como de la literatura posrevolucionaria
mexicana; donde logra plasmar su paisaje rural de forma
brillante, brindando a sus lectores una imagen de las tierras.
Sus personajes apenas actùan, màs bien piensan, recuerdan y nos
transmiten sus miedos, sus odios, desesperanza, desolaciòn.
Juan Rulfo reflejará en sus obras la frustración de los
campesinos y la soledad absoluta a la que los pueblos se
enfrentan. Esta soledad no es más que un resultado de lal
conflicto social en la historia de Mèxico: La revoluciòn de 1910.
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