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Sevilla Flamenca | etapa V | número 113| pág.

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Revista de la Fed. Provincial de Sevilla de Entidades Flamencas
etapa V | número 113 | septiembre 2010

Presidente
editorial
El NO de la Bienal a las Peñas Flamencas
113
José María Segovia Salvador

Vice-presidente primero En el año 1980 se celebró la primera Bienal de Flamenco Ciudad de Sevilla. La Fede-
Jerónimo Roldán Pardo ración Provincial de Sevilla de Entidades Flamencas fue parte esencial en la idea, en la
Vice-presidente segundo creación, en la organización y en soportar los gastos. Treinta años más tarde la dirección
Juan Antonio Aguilar Gómez de la Bienal ha dado un paso atrás y ha querido dejar en fuera de juego a la Federación.
Secretario
Pablo José Parrilla González Incluso a su órgano difusor, nuestra Sevilla Flamenca, la Bienal le ha denegado casi todo
lo que le hemos solicitado, para cubrir el acontecimiento flamenco más importante del
Tesorero
José María Rodríguez Fatou mundo, con el pretexto de haber cursado la solicitud tarde, cuando teníamos deman-
dada una reunión desde muy principios del pasado mes de julio. Tal falta de tacto nos
Director ha decepcionado, pero no nos ha quitado las ganas de seguir informándote, querido
Eduardo Javier Pastor Rodríguez
lector. Cuando la Bienal nos ha dado un sí por respuesta nos hemos aferrado a él como
Director adjunto a un clavo ardiendo para tenerte informado de todo lo que ocurra en Sevilla durante los
Pablo José Parrilla González
meses de septiembre y octubre. Así están las cosas. Nos hemos encontrado con un sí y
Colaboradores con demasiados noes.
Agenda Atalaya
Agustín I. Barrera García
Paco Bech Con tanto NO en la boca de la Bienal nos entristecemos, porque aquel evento flamenco
José Cenizo Jiménez que con tanto esfuerzo ayudamos a crear se nos ha hecho mayor y nos niega. Sentimos
Manuel Fernández Fuentes
José González Reina pena, cierta nostalgia y frustración porque se nos dificulta incomprensiblemente una
Manuel Herrera Rodas noble pretensión, como es la de informar a la afición flamenca mundial de lo que se
José Manuel López Gutiérrez
Luis Navarro García
cuece en la Bienal sevillana durante un mes.
José Luis Ortiz Nuevo
Ricardo Rodríguez Cosano Pero en fin, habrá que dejarlo ahí, porque nuestra relación con la Bienal es buena y
Jerónimo Roldán Pardo
Juan Vergillos queremos que lo siga siendo, y además nos quedamos sin espacio para esta editorial
de la Sevilla Flamenca que continuará, con la ilusión por bandera, dando cuenta a los
Fotografías aficionados cabales de la actualidad flamenca, aunque para ello tengamos que sortear
Carlos Arbelos
Javier Arcenegui
mil y una trabas. Que las estamos sorteando.
Archivo Agenda Atalaya
Archivo de la Bienal de Flamenco
Beni
Toni Blanco
Luis Castilla
Charo Corrales
Juan Flores
Manuel Martín Martín
Rubén Martín
Luis Navarro García
Paco Sánchez
Gómez Teruel
José Ángel Vidal

Edita
Federación Provincial de Sevilla de Entidades Flamencas
Dante 1, Sala 26 :: 41006 :: Sevilla
www.sevillafederacionflamenca.es

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955 853 014 :: 645 254 261
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Depósito Legal SE-200-1980


sumario opinión [p. 04]
Añoranza de otros tiempos.
Pepín Carrillo
El año de las medallas.
Antonio Ortega
De prohibiciones y políticos toreados.
Eduardo J. Pastor
entrevista [p. 08]
Antonio Gámez. Luis Navarro
actualidad [p. 10]
crónicas pág. 52 Paco. Eduardo J. Pastor
entrevista [p. 12]
Fernando González-Caballos.
Eduardo J. Pastor y Agenda Atalaya
clásicos del siglo XXI [p. 15]
Un cantaor de lujo. José Cenizo
publicaciones [p. 18]
La llave de la música flamenca, de
Antonio y David Hurtado Torres.
monográfico [p. 19]
Un poco de historia de la Bienal.
Jerónimo Roldán
Clasicismo e innovación en la Bienal.
Juan Vergillos
opinión pág. 04 monográfico pág. 19 La Bienal que he vivido.
Manuel Herrera
Ecos de la I Bienal en nuestra revista.
Ricardo Rodríguez Cosano
Más allá de las sombras permitidas.
J. L. Ortiz Nuevo
Entrevista a Domingo González.
José Manuel López
Arte flamenco. La Bienal de Flamenco
de Sevilla y su cartel publicitario.
Agustín I. Barrera
El Giraldillo a su paso por la Bienal.
Pablo Parrilla
flamenco al compás de 35mm. [p. 48]
actualidad pág. 10 Flamenco y cine II. Paco Bech
relatos flamencos [p. 50]
Por ahí se va a Triana II.
Manuel Fernández Fuentes
entrevista pág. 12
crónicas [p. 52]
en el recuerdo [p. 60]
A tu obra, eternamente recordada.
José González Reina
clásicos del s. XXI pág. 15
agenda [p. 62]
opinión Entre los primeros había un respeto ma-
ravilloso, se escuchaban unos a otros y
procuraban no repetir los palos, salvo
soleá y seguiriyas, lo que Antonio Mai-
rena llamó el manojo. El público, aparte
Flamenco en su raíz de ir bien vestido, o sea, con el traje de
Añoranza de otros los domingos y, sobre todo las mujeres
tiempos elegantísimas, ponía mucha atención a
cada artista, y a la semana siguiente era
Por Pepín Carrillo / Fotos_ Gómez Teruel el tema de conversación: «pues a mí me
gustó mucho fulano en las malagueñas,
El pasado día 13 de junio la Tertulia Cul- y ello fue debido a que en el fin de fiesta y anda que el mirabrás que hizo zuta-
tural Flamenca El Gallo de Morón de la del primero tuve el atrevimiento de subir no…». Y es que, en aquellos años, había
Frontera homenajeó al gran aficionado al escenario para hacer compás, cosa que más afición.
Antonio Cabrera con una fiesta que se no sabía, ni entonces, ni ahora. Después,
desarrolló en la caseta de verano del Cír- con el tiempo, pensé que no me echaron Cuando nace el primer Gazpacho en Mo-
culo Mercantil, el mismo lugar donde se de allí porque casi todos los artistas me rón, ya Utrera llevaba siete ediciones de
celebraron los primeros Gazpachos, y me conocían. su Potaje, el pionero entre los festivales,
vinieron a la memoria unos recuerdos en- y después fueron saliendo infinidad de
trañables. Al lunes siguiente Paco Ayala, que fue ellos: Mairena del Alcor, Lebrija, Puebla
padre del Gazpacho, seguramente pensó: de Cazalla y una larga lista. Cada pueblo
En ese histórico espacio de la Alameda «a este le gusta esto», y para que no hi- tenía o tiene su festival flamenco, atre-
se desarrollaron los primeros festivales, ciera el ridículo o metiera la pata, me dijo viéndome hoy a decir que hay que darles
desde el 31 de agosto de 1963 en que que contaba conmigo para la comisión otro formato.
se celebró la primera edición hasta la organizadora del segundo Gazpacho. Ni
treceava del 23 de julio de 1975, con que decir tiene lo orgulloso y contento En cuanto a los artistas, en estos primeros
la excepción del quinto, que tuvo lugar que me puse. festivales salieron muchos y muy buenos
en las Piscinas Municipales el 16 de sep- pero ocurre que actualmente, cualquiera
tiembre de 1967 y se hizo coincidir con el Recuerdo que en el primer Gazpacho de que sepa hacer algo es artista, tanto en
llamado «Día de la Provincia». La décimo 1963 estaba anunciada la gran recitado- el cante, en el toque o en el baile. Hasta
primera edición, también prevista en la ra Gabriela Ortega; yo había comprado los palmeros se han convertido en profe-
caseta del Círculo Mercantil, fue suspen- un ramo de flores para entregárselo, pero sionales, sin que yo tenga nada en contra
dida por el repentino fallecimiento de ocurrió que no vino y me vi con el pro- pues son muy necesarios en el compás.
Diego Amaya Flores, Diego del Gastor. blema de qué hacer con el ramo. Pronto
decidí dárselo a las niñas de Utrera, con Afortunadamente para el flamenco han
Junto a aficionados de la talla de Fran- las que después tuve una buena amistad, salido magníficos intérpretes, de eso no
cisco Ayala, Bernabé Coronado, Indalecio sobre todo con Fernanda. cabe la menor duda, pero ocurre que
Alemán, Manuel Villalba, José Higuero, al haber más cantidad hay menos cali-
Luis Camacho y Andrés Cabrera, perte- Los Gazpachos iniciales estuvieron en- dad. En una entrevista que le hicieron al
necí a la comisión organizadora desde vueltos en un ambiente extraordinario maestro José Menese, decía: «con la evo-
el segundo Gazpacho Andaluz al sexto, por parte de los artistas y del público. lución del cante se pierden purezas».
opinión la oferta veraniega? ¿Para qué se destina
entonces tanto dinero público si al final
nunca la gestión es impecable?

La queja, por tanto, de las asociaciones


flamencas, se produce en realidad por
El Zoque puro vicio, porque luego devuelven las
El año de las medallas ayudas colocando insignias en las sola-
pas de quienes tienen la obligación de
Por Antonio Ortega mantener y fomentar nuestro arte. Éste
está siendo el año de las medallas. Lo
Al mundo del flamenco le sobra volun- rrido en este 2010 con el Festival de la dejo claro en lo que respecta a los peñis-
tad, pero le falta organización. La agen- Yerbabuena de Las Cabezas, dos citas tas: se están cargando la estética y el rit-
da de festivales de verano es siempre que el pasado día tres de julio además mo de los festivales utilizando sus tablas
motivo de crítica por el despropósito del tuvieron que competir con un concierto como escaparate del agradecimiento
calendario que las fija, tan descontrolado de Arcángel en el patio de Diputación. público. El escenario es el lugar natural
a veces por los organizadores y por los Es decir: tres carteles de sumo atractivo del artista, el del político es el despacho.
patrocinadores institucionales que inter- celebrados a menos de treinta kilómetros El pasado día 24 de junio, la Federación
vienen en su puesta en marcha. La coin- de distancia. Esto afecta por un lado a la de Peñas, que tan buena labor realiza, le
cidencia de algunas de las citas más se- difusión, porque obliga a los periodistas impuso a Domingo González, director de
ñeras es quizá la rémora más rechazable a seleccionar su destino; por otro al orga- la Bienal, la insignia de la entidad por
de cuantas arrastra este arte y, lo verda- nizador, que no llena el aforo; y por otro su ayuda al colectivo. Lo hizo durante el
deramente denunciable, es que no existe a los aficionados que, de no coincidir las desarrollo del VI Festival Flamenco de Se-
ningún festival que no se lleve a cabo fechas, seguramente sacarían sus entra- villa. En otras ocasiones los benefactores
con dinero público. La Diputación Provin- das para los tres eventos. Y así podríamos han sido dirigentes de la Diputación, de
cial de Sevilla, por ejemplo, es uno de los seguir enumerando ejemplos. ¿Por qué la la Junta de Andalucía o políticos de tem-
organismos más comprometidos con este Diputación de Sevilla y la Federación de poradas. ¿Por qué? ¿Qué hacen estos se-
arte: publica libros, organiza conciertos, Peñas no intervienen para que esto no ñores en pro de las peñas o del flamenco
produce espectáculos y subvenciona la ocurra? ¿Por qué la Agencia del Flamen- que no sea con dinero público, es decir,
práctica totalidad de los festivales que se co, creada para administrar las políticas que no sea ejerciendo su obligación? En
desarrollan en todos los municipios de su relacionadas con este arte, no exige el el Festival de Tomares ocurrió algo pa-
competencia; pero la buena voluntad de diseño de un calendario que enriquezca recido: la peña flamenca de la localidad
sus dirigentes actuales, que es indiscuti- homenajeó a su alcalde, a su concejal de
ble, se ve a veces eclipsada por el resulta- Cultura y a Diputación por el apoyo que
do final: interviene en el aspecto econó- le prestan a la entidad y al festival, y por
mico, incluso en el de contenido, cuando estas circunstancias la cita comenzó con
es de menester, pero no en la fecha de media hora de retraso. El público, incluso
la celebración; ayudan en la actividad, manifestó su queja. El espectador paga
pero no deciden sobre ella. Hay que de- su entrada para ver flamenco, no para
cir, para no faltar al rigor, que ese lastre aguantar discursos que no se anuncian
organizativo viene también motivado por en el cartel publicitario. En el primer en-
la desunión y la evidente competencia cuentro de Peñas Flamencas de Andalu-
que reverbera en el mundo de lo jondo cía se ha hecho lo propio con Paco Pe-
con los infructíferos localismos, que ha- rujo, ex director de la Agencia Andaluza
cen primar el interés propio por encima del Flamenco. Éste 2010 es el año de las
del interés común. Los colectivos se que- quejas y del medalleo, es año de Bienal
jan de estas circunstancias, porque pues- y de campañas de adhesión para que el
to a quejarnos, a los flamencos nos sobra flamenco sea declarado Patrimonio Cul-
gallardía. No se entiende que festivales tural Inmaterial de la Humanidad y, con
del trapío de El Potaje Gitano de Utrera, todo, da la sensación de ser como decía
coincida cada año (este verano ha sido Eliot: «una raza de cangrejos que camina
una excepción) con el festival de Joaquín orgullosa hacia atrás».
el de la Paula de Alcalá, o como ha ocu-

Miguel Poveda, piedra angular de


muchos festivales de verano
Foto_ Archivo Bienal. Charo Corrales
José María Segovia Salvador
[Presidente de la Federación y la Confederación de Peñas]
«Ni entiendo, ni quiero entender, de prohibiciones. No concibo
que, después de lo que se ha luchado, se pueda vetar una forma
de expresarse artísticamente».

Pansequito
[Cantaor]
«La prohibición ha sido una auténtica
aberración. Una pena muy grande para
los amantes del arte. A partir de esto,
todo es posible».

Cancanilla de Marbella
[Cantaor]
«El flamenco y los toros son artes del pue- Carlos Herrera
blo. Y nadie debe frenar que el pueblo se [Periodista]
exprese».
«La prohibición ha sido una infamia
como toda prohibición de una expresión
artística, de un derecho elemental. Ha
sido una decisión perversa».

Antonio Moya
[Tocaor]
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«El que no dejen torear en Cataluña es
un auténtico bochorno».
Maestranza de Sevilla. Francisco Moreno Galván
opinión char flamenco y el derecho al descanso.
Quizás sea excesivo extrapolar el enfren-
tamiento de derechos en el mundo tauri-
no y lo que aconteció no hace mucho en
Por derecho la Peña Flamenca Torres Macarena, y que
Jerónimo Roldán nos relató en el pasado
De prohibiciones y número de nuestra revista. Posiblemente
políticos toreados sea excesivo comparar un asunto y otro,
Por Eduardo J. Pastor pero el imaginar no cuesta dinero —aun-
que algunos no se hayan enterado aún—
y dicen que cuando las barbas de tu ve-
El pasado 28 de julio fue un día som- La clave es si un puñado de firmas pue- cino veas afeitar pon las tuyas a remojar.
brío y triste para la libertad en España. den prohibir costumbres —la costumbre
De ahora en adelante, en los calendarios es también una fuente del derecho, cui- Por todo esto —y porque la prohibición es
que cuelgan de alcayatas gitanas, el 28J dado. La porfía es si se puede aniquilar a todas luces injusta y cruel— los flamen-
debería aparecer en color negro zahíno la creación artística, la exaltación de la cos debíamos echarle un capote a los
en honor al toro bravo, al animal más lucha de poder a poder, el elogio al que taurinos, hacerle un quite por soleá. Por-
bello que Dios creó y dejó campar a sus no todos somos iguales con las mismas que compartimos el título de aficionados
anchas en nuestras dehesas. Día de luto armas. La negación, por los que de nada a dos artes tan iguales que a veces inclu-
porque el toro recibió en el Parlamento entienden porque sus helados corazones so asusta. Porque los toros y el cante han
de Cataluña la peor faena que le po- no les permite emocionarse con nada, de ido, desde siempre, tan de la mano que
díamos hacer la casta humana: prohibir la interpretación, entre el sol y la arena, sus concepciones artísticas se confunden
su lidia en plazas de toros del territorio de la vida misma. y enredan. Los Ortega y los crespones
nacional. Porque no nos engañemos. La negros en las columnas de la Alameda,
prohibición no afecta a Cataluña. Afecta Turronero y los derechazos mandones,
a España pues, hasta que no se demues- “Los toros y el Maleni Loreto y a su hijo Julio saliéndo-
tre lo contrario, Barcelona, Gerona, Léri-
da y Tarragona son tierras tan españolas
flamenco han ido, sele la vida por la boca, Pastora y Rafael,
Fernando Villalón y el imposible de los
como lo son Albacete o Barbate. desde siempre, tan toros con ojos verdes, El Flecha de Cádiz,

Cuando creíamos que el verbo prohibir


de la mano que Curro y los fandangos valientes, Antonio
Murciano, Camarón y sus comienzos, Ig-
no se iba a conjugar jamás en contra sus concepciones nacio Sánchez Mejías, Luis de la Pica y
de las cosas de todos, hemos abierto el
capote de la información diaria y nos he-
artísticas se El Paula sin caérsele de la boca, Moreno
Galván y las monteras negras.
mos encontrado la noticia canalla de que confunden y
los aficionados catalanes tendrán que
emigrar de su comunidad para ver una
enredan” Tenemos, pues, que estar alerta y no vol-
ver la cara al problema del aficionado
corrida de toros. Estos parlamentarios taurino que vive en Cataluña. Debemos
censores y dictadores —catetos y estúpi- Es cierto que el problema de la prohibi- izar la bandera de la libertad y proclamar
dos— han recuperado, sin saberlo, el con- ción de la fiesta de los toros en las tierras nuestra razón a los cuatro vientos. Tene-
cepto amargo y antiguo del charnego. catalanas de España puede ser el enfren- mos la obligación histórica de defender
Pero ahora será un charnego taurino, un tamiento de derechos. Por un lado, el de- lo nuestro antes de que sea demasiado
emigrante de toros, pues han echado a recho a trabajar y a expresarse del torero tarde, antes de que prohíban expresar el
miles de catalanes a la carretera del toro y por otro el derecho del toro bravo a arte con un capote entre las manos en
para poder asistir a la fiesta más nuestra, morir en un matadero de una cuchillada más tierras de España y antes de que in-
ya que en su tierra no los dejan, se lo trapera en el gañote. Pero la colisión de tenten silenciar más peñas con la escusa
han prohibido por la cara (dura de cuatro derechos no se debe dirimir —al menos, de que hacemos ruido. Que no le pase a
políticos mediocres). no en un estado social y democrático de nuestro arte lo que al de Cúchares, que
derecho­— contra la costumbre y asentado ha sido miserablemente negado por cua-
El fondo del asunto no debe centrarse, únicamente en el prohibir por prohibir. tro gatos que nos han prohibido poner
como ellos quieren hacer, en la polémi- un par de banderillas a un toro bravo de
ca sobre si el toro bravo es maltratado o Seguramente sea demasiado osado que- lidia y nos permiten matar niños en la
no en el albero. Ese no es el problema. rer ver similitudes entre la prohibición de más absoluta impunidad.
lidiar toros y el derecho a hacer y escu-

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entrevista
Antonio Gámez
peñas flamencas en el mantenimiento
del espíritu flamenco y de su pureza.
Lamentablemente, en esta situación de
La sensibilidad y el pellizco del toque crisis casi generalizada por la que pasan
muchas peñas sevillanas, reconoce el
Texto y fotografías_Luis Navarro García
alejamiento de muchos artistas de lo que
fueron sus escuelas en sus inicios artísti-
cos. Recuerda que en la Peña La Fragua
le tocaba a José Cabello, José Cantudo,
que cantaba unos fandangos muy boni-
tos del Carbonero, a Pepín de Bellavista y
un largo etcétera de artistas aficionados,
y artistas consagrados como el trianero
Manuel Oliver, siendo por así decirlo el
guitarrista de turno.

Isidoro Carmona fue otro de sus referen-


tes artísticos en sus inicios. Gran guita-
rrista, concertista, que había estado de
acompañante de Manolo Sanlúcar in-
cluso antes que Isidro Muñoz, hermano
del artista de Sanlúcar. Isidoro le aportó
ideas guitarrísticas de mucho interés, por
su conocimiento de la guitarra clásica,
llegando a ser íntimos amigos y el trans-
misor de una energía flamenca, en la que
Antonio Gámez siempre ha apoyado el mundo peñístico él cree mucho, que representa la base de
A principios de verano me entrevisté hermano Paco compra una guitarra, ya su fuerza creativa. Su respeto y admira-
con el artista flamenco Antonio Gámez, que tenía un grupo flamenco. Ya muy pe- ción a maestros como José Cala el Poeta,
a quien la Peña Flamenca La Fragua de queño, con apenas doce años, merodea- Manolo Brenes, Pedro Peña, Manuel de
Bellavista dedicó la XXXV edición de su ba en los ensayos de su hermano Paco Palma, de los que bebía como podía de
Festival. Aunque él es formalmente gui- para interesarse por todo lo que pudiese su arte, fueron la base de su técnica y
tarrista, lo podemos apellidar de artista captar de este arte. Era el niño de los re- musicalidad, ante la corta disponibilidad
flamenco integral, por su amplio cono- cados, de hecho lo apodaron el vino tinto de profesores con la que Antonio contó.
cimiento de todas las especialidades porque les llevaba vino con casera a los La amplitud de sus referencias musicales
flamencas. Se muestra locuaz, espontá- componentes de aquel pretérito grupo. hace que su toque se caracterice por las
neo, fluido, sincero y transparente en sus Su hermano Paco, su revulsivo, referen- pautas que le aconseja su instinto, den-
opiniones de la situación del flamenco. te flamenco y hermano del alma fallece tro del molde ceperista que reconoce
Abrazado a una Reyes (guitarra que pronto en accidente mientras realizaba tener, y con muchísimo compás, por su
usamos para darle expresividad a sus el servicio militar y él hereda la guitarra, gusto por guitarristas como Diego Ca-
palabras) lo vemos afinar la tensión de recibiendo lecciones de Manuel Loza- rrasco, maestro del contrapunto, dejan-
sus cuerdas hasta la perfección, de oído, no, tocaor de Montellano que también do frecuentemente improntas de mucho
por todas las inimaginables posturas que impartió clases en Bellavista a artistas regusto en sus interpretaciones. Como él
para ello él suele emplear. como Niño de Pura y a otros aficionados las titula, de puñalaítas.
de este barrio que no se dedicaron a esta
Aunque su familia es oriunda de la bella faceta artística. A partir de estos comienzos donde el
ciudad jienense de Baeza, se afinca pron- aprendizaje fue su objetivo más claro, da
to en Sevilla, en el barrio de Bellavista, La Peña La Fragua de Bellavista fue su un paso cualitativo de mucha importan-
donde nace Antonio, el menor de cuatro ágora y escuela, donde tocaba como cia, al firmar contratos para trabajar en
hermanos, en la calle Caldereros. podía y a quien podía. Vivió con respe- Europa y América, cuando contaba sólo
to y admiración sus tertulias flamencas diecisiete años. Recuerda que cumplió
Me comentó que sus comienzos en este llegándosele a grabar en su mente con dieciocho trabajando en Argentina. Estos
arte se inician en el momento en que su fuerza la idea de la importancia de las contratos le sirvieron de catapulta para

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trabajar en países como Noruega, Fin- dia; desplegar siempre, en suma, grandes
landia o Dinamarca donde, entre otras dosis de fuerza y riesgo para encontrar
actividades, imparte cursos de flamenco. el duende, que como él dice también da
Otros países del centro y norte de Europa sus cornaítas y deja cicatrices en forma
que disfrutaron de su presencia fueron de tendinitis y otras lesiones musculares.
Suecia, Austria, Holanda. En Japón tra-
bajó en la prestigiosa empresa de Yoko En la actualidad se encuentra muy ligado
Komatsubara. artísticamente con Ana Reverte, maes-
tra de los cantes de ida y vuelta, con la
Su toque como acompañante del cante que desarrolla su faceta de compositor
fue pasando a serlo también del baile. y acompañante. Aparte de ello, en su
A la vuelta de estas giras retoma la rela- grupo flamenco Con Denominación de
ción con Isidoro Carmona, con un grupo Origen, lleva a David el Galli y a Moi, am-
que se llamaba Nueva Fuente, y con la bos de Morón, geniales conocedores del
fuerza de su juventud se refugió en el to- pellizco flamenco.
que para el baile, alternando con artistas
como José Ríos Amaya, sobrino carnal de Hablamos de casi todo lo relacionado
con el mundo flamenco, de guitarras, de
cantaores y cantaoras, de bailaores y bai-
“La Peña Flamenca laoras, de la situación actual del flamen-
de la Fragua fue su co; del excesivo materialismo de algunos
artistas, que les aleja del disfrute del
ágora y su escuela, propio arte flamenco; del concepto social
donde tocaba como del arte que adorna la personalidad de
Antonio.
y a quien podía”
También hablamos y probamos vinos
generosos montillanos, que asociamos
Diego del Gastor, y otros locales como con los cantes: el fino, la perfección de la
Pepe Moreno. Destaca en su trayectoria soleá; el amontillado, la profundidad de
el haber trabajado para artistas como la siguirilla; o el Pedro Ximénez y su pa-
Mario Maya en su obra Tiempo, Amor y ralelismo con el más dulce de los cantes:
Muerte, o Juan Peña El Lebrijano con el la granaína. Antonio reconoce que tiene
que actuó en el espectáculo Tierra en la muy buenos recuerdos de sus recorridos
Expo del 92, junto con Paco Jarana. por los paisajes flamencos de Córdoba y
sintoniza bien con todo lo que con ella
Sevilla lo conoce en todos los mentideros tiene relación. Tiene todo el arte del
flamencos: ha frecuentado locales como mundo comentando multitud de anéc-
El Patio Sevillano, con La Debla (Tere dotas de sus vivencias flamencas. No te
Vázquez, su mujer), Paco Taranto, María deja hablar por su generosa entrega de
de la Colina, María del Monte; o La Tro- aportar todo lo que tiene a esta entre-
cha, donde alternó con Los Romeros de vista de arte.
la Puebla, Chiquetete, Isabel Pantoja o
María Jiménez. En resumen, este buen artista y mejor
persona nos dejó todo su buen gusto y
Sus objetivos presentes, después de co- sensibilidad en la mágica noche sevilla-
nocer el mundo con su guitarra, son vol- na, que con tanta solera se celebra cada
ver a sus orígenes, a las peñas; apoyar a año en el patio del Cortijo del Cuarto de
los artistas jóvenes que comienzan, como Bellavista.
la Junco, Irene la Sentío, El Melón, Ma-
nuel Bellido, Araceli Alcalá, Ana Pérez...;
aportar su maestría en actividades de di-
fusión del flamenco como Peñas de Guar-

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actualidad
Paco
Avanza la noche y las canas le van ma-
durando al compás de rondeña. Prosigue
la deidad haciéndonos tocar el cielo. El
Eduardo J. Pastor creador sobrevive a los sonidos que em-
brujan al auditorio. Más oles, más Paco…
Más de media hora antes de comenzar solo, la verdad más rotunda de nuestro La locura llega con las bulerías y la ale-
el espectáculo, casi cinco mil personas arte. ¿El mejor? Dejemos las competicio- gría. Parece imposible que una guitarra
abarrotan las gradas del teatro cordobés nes para otros. ¿Único? Sí. ¿Excelente? vulgar –salida de las manos del hombre
de la Axerquía. La trigésima edición del Por supuesto. Siempre perfecto. Insultan- imperfecto- desprenda esos sonidos pro-
festival de la guitarra toca a su fin y en temente perfecto. Paco y toda su vida a pios del mismo cielo. Jugársela a carta
los carteles está anunciado el nombre cuestas. Paco y nuestra más sincera y hu- cabal. Aplausos de los entendidos en
del más grande tocaor de guitarra de la milde admiración. La pesadez del saberse esto del toque y el flamenco. El resto de
historia –lo de flamenco lo dejo aparte a insustituible. Indiscutible. los espectadores, simples mortales que
sabiendas, pues son más las veces en las no entendemos, nos frotamos los ojos
que el flamenco se le antoja estrecho y Algunos agoreros se empeñan en reci- ante lo que se nos presenta delante. Des-
tiene que echar mano de otros sonidos. tarnos un día si y otro también que el dén absoluto al qué dirán. Y poco a poco,
flamenco se está perdiendo, que ya no Paco se va calentando a medida que se
Fuera luces en el escenario y aparece él. hay figuras como las hubo antaño. Y a suman los minutos y las falsetas. Parece
A partir de ahora, toda la velada será él. fuerza de repetírnoslo llegamos casi a imposible. Ahí radica la esencia de la ma-
Pantalón y chalequillo negros. Camisa de creérnoslo. Y en Córdoba la llana nos en- gia. Llegamos a la conclusión de que sí…
mangas anchas blanca. El pelo despeina- contramos de sopetón con la figura más Es imposible.
do. Barba de dos días. Los ojos inquietos importante de la historia del flamenco,
y el andar pausado, que las prisas son con el dueño de las entrañas de lo hon- Paco se reinventa en cada actuación. Lo
para los toreros malos. De fondo, gritos do. Irrepetible. El flamenco elevado a que hemos escuchado de él se queda
de Paco… de monstruo… de ole… Todo es música culta y popular a un tiempo. Todo antiguo cada vez que lo vuelve a inter-
emoción. La turbación propia del que se lo que hubo y la mayor parte de lo que pretar. La genialidad de aparecer ante el
siente en un lugar y un momento únicos. aún está por venir. Pieza fundamental de público siempre fresco y joven.
Acaba de comenzar una ceremonia ini- lo que entendemos por flamenco. Un to-
ciática, un rito, un uso atávico, una litur- caor que trasciende las seis cuerdas para El de Algeciras es la prueba latente de
gia que trasciende lo flamenco. convertirse en el mariscal de campo de lo que la heterodoxia bien engrasada y
que tenemos entre las manos. puesta al día es la mejor manera de lle-
Paco y el flamenco mismo. No hay divi- gar inédito y actual a la ortodoxia.
sión entre un concepto y el otro. Son uno
Más de dos horas de espectáculo y pare-
ce que hace sólo diez minutos que esta-
mos sentados en las butacas. El tiempo
vuela como sus vertiginosos picados por
el mástil de la guitarra. Nadie quiere
irse. Todos queremos, necesitamos, que-
darnos cerca de Paco, al calor de su pre-
sencia. Y llega el bis. Entre dos Aguas.
Nueva, flamante, vigorosa… Entre dos
Aguas para terminar con un embrujo de
Camarón que ha estado toda la noche
revoloteando sobre nuestras cabezas, por
entre nuestras almas.

Y al final, cuando los focos se fundieron


y nuestra vida volvía a la monotonía y
a la vulgaridad de costumbre, ya no
aplaudían sólo los entendidos. También
aplaudíamos los que lo sentíamos sin
entender.

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Fotografía_ Toni Blanco


Fuente_ Blanco y Negro, mayo de 1975

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entrevista
Fernando González-Caballos
El artífice de Gerundino. Textos de Eduardo J. Pastor y Agenda Atalaya / Fotografías_ Rubén Martín
¿Gerundino es un duende? Para Lor-
ca, el duende es «un poder y no un
obrar, un luchar y no un pensar», ¿qué
es para ti ese lugar común tan soco-
rrido?

Es difícil responderte sin incurrir en una


contradicción. Wittgenstein decía que los
límites de la razón están en los propios
límites del lenguaje. Así que para mí,
dependiendo de las circunstancias, el
duende podría ser una prosopopeya —en
términos literarios— o exceso de alcohol
y sustancias psicotrópicas en la mayor
parte de las circunstancias. Incluida la
«razón incorpórea» de Antonio Mairena.

¿Es importante que el proyecto sea


cien por cien andaluz?
Fernando González-Caballos, un flamenco de su tiempo
Lo verdaderamente importante es mate-
Fernando es joven y listo y no por ello un impulsó nuestro arte. Y comenzamos a rializarlo. El hecho de que pretendamos
enterao. Es inteligente sin ser pedante. charlar sin una copa de vino en la mano, que sea cien por cien andaluz no es más
Fernando González-Caballos es un fla- su caldo preferido, pero con la verdad y que un reto empresarial. Un modo de rei-
menco del siglo XXI, el tiempo que por el vocabulario de los flamencos de nues- vindicar la autogestión del talento y el
suerte o por desgracia le ha tocado vivir. tro tiempo... trabajo desde Andalucía.
Te cae bien porque es libre en todo lo
que expresa. Periquitos, dibujos animados, manga Tu formación como antropólogo an-
andaluza… ¿qué es Gerundino? daluz te vincula de alguna manera
Su conversación es fluida sin llegar a ser al flamenco, pero ¿cuáles fueron tus
anárquica. Una mezcolanza de sonidos, Gerundino es un proyecto que trata de primeros vínculos con este arte?
de ideas, de pareceres… Un hombre libre mezclar el flamenco y las nuevas tecno-
por encima de todo. Y por lo que parece, logías con la didáctica y la pedagogía. Mis primeros contactos con el flamen-
libre cueste lo que le cueste. Su rincón Tiene vocación de serie de animación, co se los debo a mis padres y a Morón,
elegido para perderse es el Cabo de San aunque las circunstancias económicas por ese orden. Cuando busco mi primer
Vicente, el lugar del que Estrabón dijo han hecho que empiece siendo una co- recuerdo siempre aparece Bambino de
que «no era el punto más occidental de lección de libros-cómic. Utrera en la feria de Morón y Gregorio
Europa, sino de todo el mundo habita- Valle gritando un oleeeeeeeee como sólo
do». Es sincero cuando nos suelta a que- Recuerdo haber hablado contigo en lo saben gritar aficionados sinceros como
marropa que su mayor defecto es la falta La Goleta de esta idea hace varios él. Yo estaba allí porque iba con mis pa-
de diplomacia, y auténtico cuando al ele- años, aún no tenía nombre. dres. La voluntad propia llegaría unos
gir una canción escoge La Negra Flor de años después.
Radio Futura. Fernando es un hijo de su El proyecto se me ocurrió al finalizar el
tiempo y del lugar en el que le ha tocado documental de la Paquera hace ahora ¿Qué dibujos animados y cómics te
vivir cuando recuerda la persona de Sil- seis años. Lo mejor que uno puede hacer gustaban más de pequeño?
verio Franconetti, pues lo hace sin citas cuando termina un proyecto artístico es
graves ni conocimientos rancios, sino con ponerse a trabajar en el siguiente. Uno de los primeros regalos literarios
la importancia del que se siente rodea- que me hicieron mis padres fue la colec-
do de los mismos sonidos que aquel que ción completa de Asterix. Antes de aque-

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llo ya devoraba aquellos Superhumor es más echado para delante. Manuela es to Pérez Galdós así que estamos tratando
de Ibáñez ­—Mortadelo y Filemón, Pepe una chica con una fuerte personalidad. de trufar los personajes y hechos histó-
Goteras y Otilio, Rue del Percebe— En Lagartijo es inquieto y muy travieso. Y ricos —científicamente constatados— con
cuanto a las series de dibujos animados Metepatas es el típico personaje que la ficción y las tramas de estos personajes
no me perdía un capítulo de Érase una hay en cualquier reunión flamenca y que que hemos concebido. Partiendo de esa
vez el hombre. Pero también, Heidi, Don acapara el protagonismo y la notoriedad premisa la historia transcurre, fundamen-
Quijote, Marco, Comando G, La abeja por cosas que nada tienen que ver con talmente, por Andalucía. Aunque ade-
Maya, Vicky el Vikingo, El osito Misha, el arte. En cuanto a sus valores estamos más de viajar en el tiempo, nuestros jóve-
Naranjito, La Vuelta al Mundo de Willie tratando de seguir, dentro de lo posible, nes protagonistas viajarán en el espacio
Fog, Tom y Jerry, Los Picapiedras, Los Pi- las pautas de aquellas series y programas a ciudades como Montevideo o Nueva
tufos, etc. Indudablemente he sido un infantiles con las que nos criamos los de York. Todo ello para demostrar que el fla-
gran consumidor de series de animación, nuestra generación. Al fin y al cabo no menco ya era universal a mediados del
no porque fuese distinto al resto de los son más que jóvenes abiertos de par en XIX mal que desgraciadamente ahora se
niños de mi generación, sino porque la par a un mundo por descubrir. Gerundino haya convertido en una meta política.
dirección de programación infantil de la es el medium. Un referente y un guía con
televisión española de los primeros años el que poder aprender y asimilar toda esa En el equipo de profesionales que di-
de la transición ha sido la mejor que ha información de una manera ordenada y riges hay gente de Jerez y de Morón.
tenido la televisión en este país. divertida. Obviamente, todos están inspi-
rados de una u otra forma en personajes En total están trabajando unas 30 per-
¿Qué personalidad tienen los perso- reales. sonas. Felipe Torrent es el jerezano que
najes de Gerundino, cuáles son sus firma la dirección de arte. Su hermano
valores fundamentales? ¿En qué espacios geográficos y tem- Rafa se encarga del color y los fondos.
porales se desarrollan las acciones? En los argumentos y guiones me están
Los protagonistas de la serie son cinco ayudando Ana Núñez y José del Sol. La
jóvenes andaluces concebidos estética- Nuestra idea sería conseguir realizar una documentación ha sido cosa mía has-
mente a imagen y semejanza de los ado- suerte de Episodios Nacionales del fla- ta que se han sumado Ana Mª Tenorio
lescentes de hoy en día. Hay un poco de menco. Pero obviamente ninguno de los y José Luis Ortiz Nuevo. La dirección de
todo. Dani es más introvertido, Periquín miembros del equipo nos llamamos Beni- animación es asunto de Curro Peinado.
En cuanto a la dirección musical, nueva- Todo eso sin hablar de su obra literaria
mente estará en las manos y la cabeza de y de sus investigaciones. Para mí el Poe-
Dani de Morón. Con él hay una amistad, ta es un ejemplo a seguir hasta en sus
una complicidad y una trayectoria de errores. Un lugar.
años. De cualquier manera poder contar El Cabo de San Vicente.
con Dani en el equipo es un lujo que no Y en la versión televisiva de Gerundi- Un libro.
se puede pagar con dinero. Afortunada- no, ¿qué expectativas de emisión te- Viaje al fin de la noche, de Louis-Ferdi-
mente, en este mundo en el que vivimos néis hoy por hoy? nand Céline.
aún quedan cosas que no las compra el Un plato.
dinero y gente que lleva por bandera eso En expectativas, ilusión y moral no nos Guiso de tagarninas y un plato de jamón
de «en mi hambre mando yo». gana ni el Alcoyano. Sin embargo, aun- cortado por Cuchillo de Oro.
que contamos con el compromiso de Un defecto.
Supongo que será toda una garantía Canal Sur Televisión estamos muy pen- La falta de diplomacia.
para vosotros que Ortiz Nuevo respal- dientes de la resolución de las ayudas Una película.
de documentalmente el asunto. al audiovisual de la Junta de Andalucía. Cinema Paradiso, de Giuseppe Tornatore.
Cuando Perujo era Director de la Agen-
Una afición.
Lo de Ortiz Nuevo es un regalo. En cier- cia se comprometió hasta por dos veces La música.
to modo él es el culpable de que en el con el proyecto, pero se marchó sin ma-
flamenco estén pasando muchas de las terializarlo. Después de dos años de tra- Una canción.
La negra flor, de Radio Futura.
cosas que están pasando. Hoy todo el bajo nos remitió a estas ayudas porque la
mundo quiere ser flamenco. Incluso está Agencia no contemplaba en sus convoca- Una bebida.
bien visto y es un signo de prestigio. torias el apoyo a proyectos audiovisuales. El vino.
Hace unas décadas era justo al contra- Así que ahora esperamos que se impon- Un recuerdo.
rio. Lo verdaderamente difícil era hacer ga la coherencia administrativa. Mientras El viaje a Japón con la Paquera.
lo que él hizo en la época en la que lo tanto seguiremos a lo nuestro, por si en Una cita.
hizo. Inventar la Bienal y revolucionar el algún momento aparece el duende que Un sabio me dijo a mí / que los tiempos
concepto de festival flamenco. Sacar el nos coja trabajando. los tomara / según los viera venir.
flamenco de la marginalidad y colocarlo Un/a personaje.
en los circuitos mundiales de la música. Silverio Franconetti.

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clásicos del XXI dante información sobre la trayectoria
del cantaor, además de una relación de
sus cantes, comentados con profundi-
dad, y una serie de fotografías y opinio-
nes sobre el mismo.

Rafael Romero (lo de El Gallina es un


apodo circunstancial y prescindible) es
un cantaor elegante, tanto como era su
forma de vestir y presentarse. Un gitano
con una voz y una forma de hacer el can-
te muy personal, como pocos. Dueño de
un conocimiento amplio del cante, desde
los estilos más austeros como la soleá o
la seguiriya hasta los llamados aflamen-
cados, como la rondeña, los villancicos o
la petenera.

Es imprescindible su presencia en cual-


quier antología de cantes como la caña,
la serrana o los citados anteriormente.
Rafael Romero. Un cantaor de lujo Su labor de difusión y de reanimación
de la caña es patente; los tientos y los
José Cenizo Jiménez / Fotografía_ Paco Sánchez cantes mineros le deben mucho —los
Estamos celebrando el centenario del numerosos cantaores, maduros o en cier- cantes de madrugá—. En la rondeña es
nacimiento de un cantaor de lujo, Rafael nes, como Pericón, Juan Varea, Morente, norte y guía de las versiones de Miguel
Romero. Nació en Andújar (Jaén) el 9 de Miguel Vargas, etc. Vargas, José de la Tomasa, José Menese
octubre de 1910 (según el Registro Civil, o Morente, entre otros. De la petenera es
el día 10 según el cantaor) en el seno Participa en la banda sonora de alguna un intérprete de lujo, certero, enérgico,
de una familia gitana humilde. Con diez película emblemática y pasa sus últimos en quien se han fijado tantos artistas.
años decide dedicarse al cante y no le fue años, como suele ocurrir, en un semiolvi- Su versión del garrotín es otro hallazgo.
mal, pues llegó a cobrar diez duros —de do injusto, a pesar de algunos homena- Y a la alboreá, ese enigma tan bello, es
los de entonces— por una actuación en jes, hasta morir el 3 de enero de 1991. el primero que dio alas, atreviéndose con
una fiesta. Tampoco lo hacía mal como el tabú de su propia raza: la grabación
bailaor. Antes de la Guerra Civil —inci- de este estilo de boda gitana le produjo
vil— acompañó en una gira a artistas de “Rafael Romero más de un sobresalto, pero nos legó unas
composiciones antológicas y bien cons-
la talla, como se suele decir, de Manuel
Vallejo y Pepe Marchena, divos de la épo- es un cantaor truidas, sentando las bases para su pos-
ca. Llegó a brigada, pero dejó pronto la elegante. Un terior difusión y desarrollo más allá del
absurdo tabú (hemos dedicado muchas
milicia para dedicarse al cante, su medio
de vida y su vocación. gitano con una voz horas al estudio de este estilo, junto a la
y una forma de petenera, dos candentes ¿misterios? del
Flamenco, y próximamente publicaremos
En Madrid estaba el pan de cada día de
muchos flamencos en los años cincuenta hacer el cante muy las conclusiones).
y sesenta. Rafael Romero acude a la ca- personal” Así pues, nos encontramos en el centena-
pital en 1940. Allí canta con Lola Flores
y entabla amistad con figuras como Sa- rio del nacimiento de un cantaor de lujo,
bicas o Perico el del Lunar (padre), entre Su vida y su obra han quedado bien rese- con un toque personal intransferible,
otros notables del flamenco. Actuó en los ñadas e inmortalizadas en el libro que le atento a la tradición, de variado campo
tablaos Villa Rosa, Los Gabrieles y estuvo dedicó Manuel Sánchez Bracho en 1998, de estilos, maestro de muchos maestros
dieciocho años —toda una vida— en Zam- publicado por la Diputación de Jaén. Ahí del cante actual, un cantaor firme, entre-
bra, donde compartió noches y días con encontrará el lector y aficionado abun- gado. De lujo. Vivirá eternamente.

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publicaciones culminando con la publicación en Sevilla en el año 1881 de la Colección
de Cantes Flamencos de Demófilo, fecha simbólica para un punto de
partida de la palabra Flamenco en cuanto a su nombre y a su música.
Con la muerte del gran Silverio en 1889, D. Antonio Chacón (1869-
1929) será el encargado de culminar el proceso de creación y definición
del Flamenco. Le ayudarán figuras de la talla de Manuel Torre, Ramón
Montoya, Manuel Escacena, La Niña de los Peines o Manuel Vallejo, to-
das ellas nacidas entre 1878 y 1891. Las etapas de la música flamenca
quedan definidas de la siguiente forma:

Etapa Primigenia o Ante Preflamenca


a) Temprana (1450-1539)
b) Florecimiento inicial (1540-1600)
La llave de la
música flamenca Etapa Preflamenca
Autor_ Antonio y a) Etapa Barroca. Desarrollo, consolidación y auge del estilo Pre
David Hurtado Torres flamenco (1600-1740)
Edita_ Signatura Ediciones, 2009 b) Períodos Galante y Clásico (aprox. 1740-1805)

Etapa Protoflamenca (1805-1881).


El estudio musical del flamenco siempre fue una de las cenicientas de la a) Fase Protoflamenca inicial (1803-1847)
investigación de nuestro arte. Entre los músicos flamencos no ha existido b) Fase Protoflamenca final (1847-1881)
mucho interés en las formas y las estructuras armónicas. Quizá la pala-
bra desidia entre los propios intérpretes del género sea la palabra más Etapa flamenca (1881- )
acertada para definir la situación de la música flamenca con respecto a
la investigación. En los capítulos posteriores que van desde el II al VIII, desgranan con
toda inteligencia y amplitud consideraciones particulares sobre la lite-
Antaño hubo un grupo, más o menos amplio, de investigadores que no ratura flamenca –qué buena la aclaración sobre el conocido capítulo
podemos condenar al olvido. Ellos desarrollaron una labor de análisis del Planeta y del Fillo—, la música preflamenca, sus antecedentes y los
durante los años 1950-70. Procedían del campo de estudio de las mú- aspectos musicales: ritmo, melodía y armonía. Concluye con el capítulo
sicas populares y realizaron una serie de trabajos de campo y transcrip- dedicado a los estilos flamencos -fundamental en este libro- y en el que
ción. Ellos eran —porque ya no viven— Hipólito Rossy, Manuel García los autores comienzan dicho capítulo afirmando que “no existen Cantes
Matos, Arcadio Larrea y Manuel Cano, entre otros. Ellos realizaron una Grandes ni chicos”. Hay un repertorio interminable de fechas, expresio-
serie de estudios que pueden ser reconocidos como la antesala al movi- nes y datos que que los autores repiten hasta la saciedad para conseguir
miento actual que encabezan los hermanos Hurtado Torres. Actualmen- un efecto didáctico en el lector no introducido en la terminología. Todo
te contamos con investigadores de la talla del japonés Akio Ino, que es posible… pero hay que demostrarlo. Finalmente, una antología de
profundizó en los cantes de Levante, Philip Donnier, Faustino Núñez, partituras, su orden general y sus correspondientes explicaciones.
Norberto Torres y Eusebio Rioja, en torno a la guitarra y en un sentido
más amplio a Antonio y David Hurtado Torres, profesores, compositores En este nuevo trabajo los hermanos «han buceado con inteligencia en
y musicólogos. Ellos nos avisaron de su capacidad investigadora cuando los ancestros sonoros de nuestros primitivos cantes» como apunta An-
la X Bienal de Flamenco de Sevilla publicó su primera obra, El Arte de la tonio Fernández Díaz Fosforito en uno de sus prólogos. Y es cierto. Este
Escritura Musical Flamenca, obra en la que se transcribían a pentagrama trabajo no puede ser más completo. No contentos con la dura tarea de
y analizaban algunos de los cantes flamencos más importantes. Después investigación, el libro viene acompañado de un CD en el que los autores,
llegó el sensacional trabajo discográfico Pentagrama Flamenco (2000), junto con otros músicos, interpretan algunas de las innumerables parti-
demostrando su genialidad a través del piano flamenco. turas de la obra, muchas de ellas pertenecientes a manuscritos inéditos.
El contenido del CD está estructurado cronológicamente, comenzando
En el prefacio a la obra, Antonio Hurtado Torres nos indica la pretensión con la música preflamenca más antigua que se conoce y terminando con
de esta obra: aunar enseñanza útil y deleite, rigor y amenidad y conju- seis piezas de flamenco clásico: Chacón , Niña de los Peines, Vallejo, etc.
gar lo serio con lo meramente anecdótico. Y lo han conseguido. El libro La llave de la música flamenca no sólo aborda la música preflamenca;
presenta formas muy atractivas para el público en general y al mismo acomete con rigor y lujo de detalles el estudio de todos los parámetros
tiempo, el músico encontrará y se identificará con el lenguaje científico en los que se basa el cante flamenco y dedica una gran parte del libro a
propuesto por los autores, que le será de gran provecho. Muy bien estruc- la descripción de los cantes flamencos.
turado está La llave de la música flamenca. Parte de una breve introduc-
ción histórica en el que los autores descartan posibles orígenes de este Este trabajo viene a desmantelar una serie de ilustres tópicos del mun-
sumamente refinado arte como ellos acertadamente lo califican. Sitúan do del flamenco en el que los hermanos no dejan indiferente a nadie
a las ciudades de Sevilla y Cádiz como foco inicial donde cristalizaron y demuestran la verdad de muchas concepciones erróneas y absurdas
las primeras manifestaciones flamencas en su sentido más moderno. Y tomadas como dogma de fe. P.P.G.
monográfico

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Bienal de Flamenco
Un poco de historia de la Bienal
Rodas, Cabrera de la Aurora, Jaime del
Pozo, Antonio Asencio y algunos más.
Jerónimo Roldán Pardo La idea se le propuso a la Delegación
de Cultura del Ayuntamiento de Sevilla.
La comisión se reunió con el Delegado
La Bienal cumple su XXX Aniversario y Torres Macarena un presidente que a su
y de allí salió la Bienal. Evidentemente
como saben este año del 2010 se ce- vez era presidente de la Federación Pro-
no con la estructura de hoy día. Lo que
lebra el evento número XVI. Se puede vincial de Sevilla de Entidades Flamen-
pretendía la comisión era instaurar el
afirmar que ya se nos ha hecho mayor. cas: Don Manuel Centeno Fernández. Un
Concurso. El Ayuntamiento aceptó la
Para los que vivimos su echar a rodar es gran flamenco al que nunca se le agrade-
idea y dio participación a las peñas con
como un hijo que, después de la espera cerá bastante la labor encomiable en pro
la creación de un Patronato con igualdad
que se hace interminable, crece y crece del flamenco que realizó durante su vida.
de miembros del ayuntamiento sevillano
y sigue creciendo, y un día ya lo tene- La Sevilla flamenca no le ha ofrecido ni
y de la Federación Provincial de Sevilla
mos que mirar con la vista hacia arriba. siquiera un pequeño homenaje de reco-
de Entidades Flamencas. La importancia
Su recorrido como actividad lúdica ha nocimiento. Con otros ilustres hombres
de la Federación en el nacimiento de la
sido brillantísimo. Algo que nació para flamencos creó la Federación de Peñas,
Bienal alcanza tal dimensión, que la pri-
erigirse como una actividad flamenca que fue la primera de Andalucía, y pos-
mera Bienal fue costeada casi al cien por
importante para la ciudad más flamenca teriormente participó en el nacimiento
cien por los miembros de dicha Federa-
de la historia de este arte, sobrepasó en
ción. ¡Las vueltas que da el mundo!
mucho los mejores augurios que se le su-
ponían y se convirtió sin duda, al menos “La primera Bienal Es cierto que en el propio nacimiento
para mí, en el mayor evento flamenco del
mundo. Ha alcanzado su plena madurez,
fue costeada casi de este concurso varios miembros de la
está totalmente consolidada y mantiene al cien por cien por comisión estaban de acuerdo en la nece-
sidad de que éste fuera algo más, en con-
en muchas partes del mundo una aureo-
la un tanto mítica, propiciada por miles
los miembros de la traposición de otros que defendían que
y miles de aficionados de todo el orbe Federación” fuera un gran concurso. Pero como casi
siempre que se trabaja con las adminis-
que ven en ella el paradigma de todo lo
traciones, la idea que parte clara se nos
referente al flamenco. Desde muchísimos
va convirtiendo poco a poco en algo con
países del mundo se contempla la Bienal de la Confederación Andaluza de Peñas
lo que en principio no se contaba. Tal vez
de Flamenco de Sevilla como el punto Flamencas. Pero si de alguna actividad
los intereses, tal vez la necesidad. En mu-
más álgido de este arte. participó Centeno que alcanzara la más
chos casos es el darle un giro importante
alta gloria terrenal, fue del nacimiento
para alcanzar el éxito. Lo cierto es que
¿Pero cómo, por qué y para qué se creó la de la Bienal.
son pocas las ideas que se le exponen
Bienal de Flamenco? Siempre se ha dicho
que terminan ejecutándose tal y como
que la historia la escriben los vencedores. En mayo de 1979 se había organizado
nacen. En este caso lo que se ideó como
En este caso hay un vencedor claro, que en Sevilla un Congreso Nacional de Ac-
un concurso puro, en el primer año ya, se
como he ponderado anteriormente ha tividades Flamencas. En su organización
le añadió una serie de actos jondos, con
alcanzado un éxito arrollador. Por tanto participó la Federación. De este Congre-
la pretensión de vincularlo con el mundo
ella, la Bienal, puede escribir su propia so, y propiciado por Centeno, surgió la
de las artes plásticas, del teatro, del cine,
historia. De hecho, en muchos casos y idea de organizar un gran Concurso Fla-
de la música, de la poesía... El concurso
por contadas personas lo ha hecho. Pero menco. Un concurso del cual carecía Se-
se acordó hacerlo cada dos años y cada
también existe la historia de la memo- villa, que en ese momento necesitaba de
vez de una disciplina diferente: cante,
ria personal, al menos mientras vivan un acto de gran magnitud para obtener
toque y baile. Se diseñó así para dar
algunos de sus participantes, y con la el cetro del flamenco. Algo que durante
tiempo a que salieran, en ese periodo de
historia de la Bienal es así. Afortunada- algunos años nos lo estaban disputando
seis años, nuevos artistas. Esto motivó el
mente quedan algunas de las personas ciudades como Córdoba, con sus Premios
nombre con el cual quedó bautizado este
que participaron en su creación como Nacionales, o La Unión (Murcia), con su
evento: Bienal.
idea y también quedamos algunos que, Lámpara Minera. Dicho Congreso acor-
sin participar, asistimos como meros es- dó, entre otras muchas ideas, hacer un
El Delegado de Cultura y Fiestas Mayores
pectadores. gran concurso flamenco con premios
del Ayuntamiento de Sevilla, el andalu-
importantes y se diseñó el Giraldillo Fla-
cista José Luis Ortiz Nuevo, fue su primer
Por aquel entonces, finales de los años menco. Se creó una comisión compuesta
Director y fue el que leyó el Manifiesto
setenta, teníamos en la Peña Flamenca por Manuel Centeno, Manuel Herrera

Sevilla Flamenca | Desandar la senda. B ienal de Flamenco | II


pués, en muchas posteriores bienales,
jamás he visto grupos de peñistas acudir
a ningún acto. Mi opinión es que el afi-
cionado peñista de Sevilla dio la espalda
a la Bienal.

El Patronato existió durante las tres pri-


meras bienales, donde se celebraron los
tres Giraldillos del Concurso, que gana-
ron, como hemos dicho, Calixto Sánchez
el del cante; el segundo, de baile, Mario
Maya, y el tercero, que fue de guitarra, lo
ganó Manolo Franco.

La IV Bienal cambia de director y es nom-


brado José María Pérez Orozco. También
cambia de signo el partido político que
gobierna el Ayuntamiento, y todo se aca-
texto. A los concursantes se les exigió ba. El Patronato se diluye y el rumbo de
que hicieran doce cantes diferentes. Por la Bienal toma un giro con respecto a las
de la Bienal en el Salón del Almirante de motivos que no vienen al caso, Lebrijano peñas de 180 grados. De casi pagar los
los Reales Alcázares. Era el primer acto renunció y en su lugar participó Calixto peñistas la primera Bienal, pasamos de
público de la Bienal, que tuvo lugar el 27 Sánchez, que estaba el primero de la lista la noche a la mañana a no contar abso-
de marzo de 1980. Seguidamente, en el de reserva. Él fue el ganador y en su po- lutamente nada para ella. Pérez Orozco
mismo acto, ejecutó un recital de piano der quedó el I Giraldillo del Cante, obra sólo estuvo en el cargo esa Bienal. Volvió
el maestro Pepe Romero, en aquel enton- del gran orfebre sevillano Fernando Mar- a ser nombrado director José Luis Ortiz
ces socio de Torres Macarena. molejo. Sólo me cabe reseñar, como una Nuevo que abundó más si cabe en el
opinión susceptible de estar equivocada, tema, olvidando totalmente a las peñas y
La primera Bienal se celebró entre los que para este concurso salió un grupo a su Federación y, a mi juicio, apartando
días 6 y 21 de abril de 1980. De ella cabe numerosísimo de socios de la Peña To- bastante a la Bienal del flamenco clási-
destacar las actuaciones de Enrique el rres Macarena para asistir a su desarrollo. co. Nos convirtió la Bienal en una Mostra
Cojo, Chano Lobato, El Nano o Tía Juana Yo desgraciadamente no pude asistir. A del flamenco. La llenó de producciones
la del Pipa, entre otros, y una mítica ac- partir de ahí, durante las siguientes edi- flamencas caras —que como a los artis-
tuación de Rafael Romero El Gallina, que ciones del Concurso, fue decayendo ese tas que fracasaban en el San Fernando,
este año de 2010 cumple el centenario interés, a medida que éste tenía menos
de su nacimiento. También, con la com- importancia en la programación. Des-
pañía de Rosita Durán, actuó un gran
cantaor de Paradas que descubrió todo
su arte, Miguel Vargas. Estos fueron los
actos que se añadieron al I Giraldillo del
Cante. El Concurso tuvo lugar entre los
días 15, 16 y 17 de abril, en el Lope de
Vega y con lleno absoluto los tres días.
Los concursantes fueron seleccionados
por 63 peñas, 51 andaluzas y 12 del res-
to de España.

Para participar en el Concurso se eligie-


ron a Fosforito, Menese, Lebrijano, Luis
de Córdoba, Curro Malena y José de la
Tomasa. La presentación se celebró en la
Peña Torres Macarena, como puede ver-
se en las imágenes que acompañan este
se les daba homenaje y despedida en la de Sevilla y un espectáculo en la Bienal
misma función— que sólo se ponían en desarrollado en el Hotel Triana.
escena en la Bienal, y después no se re-
ponían en ningún otro lado. Con el último y actual director de la Bie-
nal, Domingo González, la verdad es que
Posteriormente fue nombrado director las cosas no son lo que quisiéramos. En
Manuel Herrera Rodas, que aunque no las dos primeras bienales nos concedió
restituyó el Patronato ni nada parecido, un espectáculo en el Hotel Triana. La Fe-
creó el Consejo Asesor de la Bienal, al que deración programa las noches de Peñas
pertenecía el presidente de la Federación de Guardia por las peñas de Sevilla coin-
de Peñas. Consejo que aún persiste, pero cidiendo con la Bienal, con la intención
desgraciadamente ¡de qué forma! He- de que los visitantes que vienen a vivir
rrera dio cabida a las Peñas Flamencas el flamenco, se enteren que en la ciudad
de Sevilla, donde se ofrecían hasta tres más flamenca del mundo existe algo más
que el Lope de Vega, el Maestranza, el
Hotel Triana, etc. Que existe algo que
“... con respecto pocas músicas tienen. Una organización
a la Bienal, las privada con 320 espacios dedicados al
flamenco que reúnen a más de 50.000
peñas flamencas socios. A ellas pertenecen una gran can-
y su Federación, tidad de hombres que trabajamos de
forma altruista, en bien de lo que cree-
estamos en la mos una cultura del pueblo andaluz. Y
actualidad muy que contamos con muchos lugares con
una estética particularmente andaluza
alejados de como donde se puede disfrutar de un flamenco
estábamos al clásico y con un ambiente flamenco de
verdad. Creemos, y seguiremos creyendo,
comienzo de ella” que muchos de nuestros visitantes des-
cubren al flamenco que vienen buscan-
do justamente en las peñas, y no en los
recitales en cada una. Retomó el Concur- grandes escenarios con deslumbrantes
so del Giraldillo de Jóvenes que se había producciones.
creado una bienal antes de entrar él y le
dio extensión con la filosofía actual de Desgraciadamente las peñas flamencas,
la Federación. Dicha filosofía se basa en y su representante la Federación Provin-
no dar grandes premios en metálico y sí cial de Sevilla de Entidades Flamencas,
pagar con actuaciones. Las peñas duran- en la actualidad estamos con respecto a
te este tiempo tuvieron su hueco en la la Bienal muy alejados de como estába-
programación de la Bienal con bastantes mos al comienzo de ella. Se podría decir
recitales, y gran éxito de público. Todo que la letra de una soleá resume nuestra
ello hizo Manuel por las peñas, como no situación, y es aquella que dice: Desgra-
podía ser menos, pues es un hombre del ciaíto de aquel / que come pan en mano
flamenco y peñista de toda la vida. ajena. / Siempre mirando a la cara / si la
pone mala o buena.
Manuel se fue y nos vino el amigo Ma-
nuel Copete. Siguió la línea marcada por
anteriores directores y quiso olvidarse de
las Peñas, cuando él era muy querido por
éstas. La Federación le plantó cara y, con
la presión de los medios, hizo que des-
pués de unas duras negociaciones nos
concediera treinta recitales a las peñas

Sevilla Flamenca | etapa V| número 113 | pág. 22


Bienal de Flamenco
Clasicismo e innovación en la Bienal
Juan Vergillos

Hay dos espectáculos que tengo muchas Arcángel, Estrella Morente. Aunque echo
ganas de ver: el de Rocío Molina y el de de menos ha nuevas voces como Rocío
Pastora Galván. Se trata de dos intér- Márquez o María Mezcle. Al fin y al cabo
pretes que se encuentran en ese punto esta es una de las funciones de un fes-
mágico en el que la fuerza y el arrojo de tival tan amplio como éste, el darnos a
la juventud se combinan con una ma- conocer a nuevas voces, nuevos nombres.
durez técnica y escénica asombrosa. Ver Y, claro, tratándose de una edición de-
a Eva Yerbabuena o a Isabel Bayón es dicada al cante, es extraño que no esté
siempre un placer, desde luego, aunque el creador e intérprete que más a hecho
hace muchos años que no nos han dado avanzar, a nivel conceptual, el cante de
un espectáculo redondo. También tengo los últimos cuarenta años: Enrique Mo-
ganas de ver a Farruquito, claro. Y a Los rente.
Chichos y a Peret, que son debilidades
personales y en los que coincido con el Quizá sea consecuencia de la actual si-
criterio del programador en que el impul- tuación económica, pero me alegro de
so del flamenco no se agota en soleares, que la sección off y de actividades para-
malagueñas y fandangos. lelas haya crecido en esta nueva edición
de la Bienal. El futuro, el presente, de
Dice la publicidad que esta edición de la todo festival son las actividades parale-
Bienal está dedicada al cante. Y tenemos las: el público no se conforma sólo con
a lo mejor de los mayores, Agujetas, Me- ver, quiere conocer. Y vivir. Cualquiera
nese, aunque echo de menos a uno que puede programar una serie de conciertos
nunca ha estado en la Bienal, El Cabrero. pero lo que marca la diferencia, hoy por
Y también a los mejores jóvenes, Poveda, hoy, son las actividades paralelas.

Sevilla Flamenca | etapa V | número 113| pág. 23

Rocío Molina / Fotografía_Julio Calvo


Bienal de Flamenco

La Bienal que he vivido tivamente; Paco Cabrera, presidente de la Federación Provincial


Manuel Herrera Rodas de Peñas y quien esto firma, como secretario. Este equipo acaba-
ba de celebrar en la primavera del 79 un Congreso de Flamenco
y empezó a promover la celebración de la primera Bienal para la
primavera siguiente justo entre Semana Santa y Feria, cuando
Sevilla se viste de azahar y nardos y cuando ese milagro de ciu-
dad bajo lonas y farolillos ofrece al mundo una muestra única de
proporción y de medida, con una estética basada en elementos
humildes y vistosos pero llenos de luz y de color.

Ese cargo de secretario del Congreso lo heredé en el Patronato


de la primera Bienal y se fue manteniendo durante las nueves
ediciones siguientes (a excepción de la 4ª) por lo que nuestra
relación con el Festival viene de antiguo. Después, y cuando
cesó tras la IX edición de 1996 el hermano Ortiz Nuevo, nos fue
propuesta su dirección que asumimos, durante el periodo 1997-
2003, con el compromiso de empeñarnos tanto en su continui-
Fotografía_ Paco Sánchez dad como en su expansión dentro y fuera de la ciudad.

Todo empezó hace ya un tercio de siglo. Corría el otoño de 1979 Partíamos del convencimiento de considerar el Flamenco como
cuando un grupo de personas enamoradas de lo jondo y cono- la manifestación cultural de mayor proyección internacional que
cedoras de su valor como elemento fundamental de la cultura puede ofrecer al mundo la sociedad andaluza, como un produc-
andaluza, afronta el proyecto de crear la Bienal conscientes de to de la actividad artística a la vez marcada por su profundo
la importancia de ofertar desde Sevilla una muestra del máximo enraizamiento y la excelencia contemporánea. Y consideramos
interés para el mundo del flamenco aunque, lógicamente, sin hoy que la Bienal de Flamenco se ha convertido en la muestra
aventurar la trascendencia que, andando el tiempo, habría de de referencia de cuanto ocurre en el mundo jondo. De ahí su
alcanzar en el concierto mundial de la música y la danza. Com- trascendencia internacional. Cada dos años, aficionados de todo
ponían la célula matriz de la Bienal un José Luis Ortiz Nuevo el mundo miran a la Bienal como el marco global donde apreciar
que acababa de tomar posesión como Delegado de Cultura del el momento actual del arte flamenco.
primer ayuntamiento hispalense nacido de la democracia; Joana
María Palau, directora del Museo de Bellas Artes y del Museo Pero no es sólo en el ámbito flamenco donde la Bienal debe
de Arte Contemporáneo; Emilio Sáez, prestigioso fotógrafo se- liderar con conciencia los mejores productos de nuestra cultura.
villano; Manolo Centeno y Leopoldo Iglesias, presidentes de las Hoy vendemos internacionalmente el flamenco mejor que cual-
peñas flamencas sevillanas de Torres Macarena y El Cerro respec- quier otra actividad de creación. Por lo tanto, la Bienal debe ser

Sevilla Flamenca | Desandar la senda. B ienal de Flamenco | VI


considerada como una plataforma de oportunida-
des para mostrar los más diversificados aspectos
de nuestra actividad cultural. La Bienal, entendida
así, escapa de los estrechos límites de una progra-
mación más o menos extensa a las puertas del
otoño, para convertirse cada dos años en el gran
acontecimiento musical de Andalucía, que desde
el ámbito flamenco presenta la pujanza y la pro-
yección del pueblo andaluz como sociedad y como
cultura, fijando de este modo una capacidad ver-
tebradora de primer orden. La Bienal es un marco
de referencia para toda Andalucía que contribuye
a vertebrar nuestra tierra no sólo por su actividad
cultural y su riqueza turística sino por la necesidad
de ofrecer paquetes cuyos contenidos, por la espe-
cificidad del propio arte flamenco, son asumidos y
compartidos por todo el pueblo andaluz en donde
el Flamenco nace y se desarrolla.

Entendida con esta filosofía lo que debe ser la Bie-


nal, en los seis años que la dirigimos nos impusi-
mos estos objetivos:

◘ Consideración de la Bienal como el escaparate


donde se muestra el flamenco sin limitación de es-
téticas ni de colores. En la Bienal pretendimos que
estuviese desde lo más ortodoxo hasta lo más van-
guardista. El flamenco sin adjetivos y el flamenco
del siglo XXI.

◘ Una apuesta por la juventud, tanto a nivel de los


Concursos de Jóvenes Intérpretes (con sus fases se-
lectivas y la Gira de Ganadores por las ocho pro-
vincias) como apoyando a nuevas compañías que
inician su andadura empresarial en la Bienal. En la
consecución de este objetivo destacamos también
el Programa de Ayudas a Jóvenes Investigadores
que como novedad aportó la Bienal y cuyos resul-
tados fueron unas muy interesantes publicaciones.

◘ Un acercamiento a otras artes, con programas


como Semana de Cine, en colaboración con la
Fundación El Monte (hoy Cajasol) o el programa
Inflamable, ciclo de cine entre flamenco y van-
guardia en colaboración con el Centro Andaluz de
Arte Contemporáneo y la Fundación Tapiès. O una
colaboración con el CAAC a la hora de seleccionar
autores para los carteles oficiales…

◘ Establecer estrategias de relación, difusión in-


ternacional y popularización de la Bienal en co-
laboración con instituciones públicas y entidades
privadas creando la Feria Mundial del Flamenco,
asociándose al Worldwide Music Expo, Womex (la

Sevilla Flamenca | Desandar la senda. B ienal de Flamenco | VII


mayor feria mundial de la música), pro- Casa de la Moneda en el Centro Flamen- la cultura, no todos la tienen. Nosotros,
moción de la Bienal en la Red Nacional co de Sevilla, manteniendo la sede de la impertérritos, seguimos creyendo, ahora
de Teatros de España, integración en Bienal de Flamenco y creando programas como ayer, que en esta Andalucía de la
el Foro Europeo de la Música, Bolsa de abiertos a estudiosos, investigadores y crisis permanente, la cultura en general
Contratación de Paquetes Turísticos de público, tales como Centro de Documen- y el flamenco muy en particular, es un
contenido flamenco con la Consejería de tación Flamenca: Biblioteca, Videoteca recurso económico de primer orden que
Turismo creando campañas internaciona- (digitalizamos los fondos audiovisuales Andalucía no debe despreciar. El fla-
les y publicando la Guía Telemática del de que disponíamos, y creamos unos menco vende en todo el mundo y a su
Flamenco… puntos de visionado en la Casa de la Mo- alrededor giran una serie de servicios y
neda, para estudiosos e investigadores, de empresas que potenciando aquél con-
◘ Y un objetivo largamente acariciado que no llegó a inaugurarse y que, al pa- tribuimos al desarrollo de éstas: técni-
es el que Sevilla viva la Bienal como recer, aún permanecen empaquetados en cas, audiovisuales, lutherías, zapaterías,
algo suyo, y que la interiorice como ha algún archivo municipal), Fonoteca, Ar- vestuarios, moda —no olvidemos que el
hecho con otros acontecimientos que el chivos y Hemeroteca flamencas. Centro flamenco es una de las escasas artes que
sevillano ha hecho suyos dotándolos de de Investigación y Nuevas Tecnologías. genera moda en el vestir: ahí está, por
personalidad propia (Feria, Semana San- Sala Permanente de Exposiciones. Sala ejemplo, la feria anual de Moda Flamen-
ta, toros, etc.). Para conseguir este obje- de ensayo y promoción de jóvenes valo- ca— y un largo etcétera. Y ya dijimos que
tivo programamos actuaciones concretas res. Cursos permanentes de flamenco. Se- con el flamenco contribuimos a vertebrar
como la presentación de la Bienal en los minarios y foros. Programación diaria de Andalucía si prescindimos de localismos
distintos barrios de la ciudad, Bienal va conciertos y recitales flamencos porque catetos y miopes horizontes. La Bienal
por Barrios (10 espectáculos en espacios una ciudad que aspira a ser Ciudad del de Flamenco de Sevilla, con el Festival
monumentales de la ciudad); A palo seco Flamenco debe ofrecer al visitante al me- de Música y Danza de Granada, el Fes-
(Flamenco a capella en patios y espacios nos una muestra diaria de lo que es este tival de la Guitarra de Córdoba, Málaga
recoletos de la ciudad); Sabor a peñas y arte único en el mundo. Ello, además de en Flamenco (sin necesidad de duplicar
un proyecto que presentamos a la asocia- un gran valor cultural de la ciudad, es un nombres ni confundir al mundo con la
ción de comerciantes de embellecimien- aliciente turístico de primer orden. misma denominación aunque sea bienal
to y exorno de escaparates con motivos y en años impares su celebración), el Fes-
flamencos y de la Bienal durante los días ◘ Aspirábamos a recuperar para el fla- tival Villamarta de Jerez, los Jueves Fla-
del Festival. Y para que Sevilla se vista menco un espacio adjunto que fue en mencos de Cajasol en Sevilla o los que se
de Bienal es necesario que sus espacios el siglo XVII Corral de las Herrerías. celebran durante el verano en el Baluarte
más nobles —empezando por el Real Al- Creación de un teatro estable en Triana, de la Candelaria de Cádiz y ese sinfín de
cázar— sus rincones más hermosos, los atendiendo a su tradición y mitología festivales que se celebran a lo largo y a
patios y rincones más emblemáticos de flamenca… lo ancho de nuestra geografía flamenca,
sus barrios, todos los teatros de la ciudad constituyen un extraordinario paquete
estén al servicio de la Bienal. Muchas de estas aspiraciones necesi- que cualquier turoperador del mundo ex-
taban de una complicidad institucional plotaría si en otras latitudes se diera este
◘ Por último aspirábamos a que Sevilla que no siempre fue posible, y de una fe fenómeno cultural.
fuera considerada Ciudad del Flamenco, en la potencialidad del flamenco que si
convirtiendo el edificio completo de la bien es exigible a todo responsable de

Sevilla Flamenca | etapa V| número 113 | pág. 26

Fotografía_ Archivo Bienal


Bienal de Flamenco
Ecos de la I Bienal de Arte Flamenco en nuestra revista
de Sevilla, 15 de Córdoba, 1 de Málaga,
1 de Jaén, 7 de Huelva, 2 de Almería, 3
Ricardo Rodríguez Cosano de Granada y 4 de Cádiz. En total 51 pe-
ñas. Y además 12 más del resto de Espa-
ña, situadas en Madrid, Badajoz, Cáceres,
En el número 1 de nuestra revista Sevilla Rosales. Concierto de la Orquesta Bética
Zamora, Murcia y Cataluña.
Flamenca, de mayo de 1980, órgano in- Filarmónica, dirigida por Luis Izquierdo,
formativo de la Federación Provincial de con obras de Falla, Turina y Mariani. Mu-
Curro Malena, Fosforito, José de la To-
Sevilla de Entidades Flamencas, se dieron sical Jondo de Mario Maya, en el Salón
masa, José Menese, Juan Peña Lebrijano
noticias de la I Bienal de Arte Flamenco Municipal de Cultura San Hermenegildo.
y Luis de Córdoba fueron los cantaores
Ciudad de Sevilla. Por aquella época la Exposición de Artes Plásticas, en el Mu-
elegidos por las peñas flamencas para
Federación fue presidida por Francisco seo Provincial de Bellas Artes». También
participar en el concurso Giraldillo del
Cabrera de la Aurora, comunicador de hubo conferencias a cargo de Manuel
Cante. «Juan Peña El Lebrijano declinó
lujo, y la dirección de la revista corría a Barrios, Félix Grande, José Monleón, An-
la invitación del Patronato organizador,
cargo de Emilio Jiménez Díaz, mientras tonio García Barbeito y Alberto García
y, en su lugar, participó Calixto Sánchez,
que la coordinación de la Federación fue Ulecia, entre otros.
“por ser el próximo inmediato de la lista
seguida por Manuel Herrera Rodas.
notarial levantada en su día”. El Giraldi-
Sin embargo, más tarde, salió un número “La I Bienal estuvo llo del Cante, que fue convocado por el
especial dedicado a la I Bienal de Arte organizada por un Patronato de la I Bienal para premiar la
valoración del enciclopedismo del artis-
Flamenco Ciudad de Sevilla, donde se
desarrollaron todos los pormenores del Patronato tras una ta, destacando su capacidad de magiste-
amplio programa de tal evento flamenco. idea de Manuel rio, lo logró, por mayoría de votos y total
acuerdo del jurado, Calixto Sánchez». El
Antes de nada, hemos de decir que la I Centeno” jurado estuvo compuesto por Manuel Ro-
dríguez Granados, Luis Caballero, Fran-
Bienal estuvo organizada por un Patro-
cisco Vallecillo y Agustín Gómez, que
nato, «tras una primaria y bella idea de En cuanto al Giraldillo del Cante, incom-
estuvieron puntuando las actuaciones
Manuel Centeno. La constitución del Pa- prendido por determinados sectores de
de dichos cantaores durante tres días, en
tronato fue una iniciativa del Delegado la crítica flamenca de aquel momento,
el Teatro Lope de Vega.
de Cultura del Ayuntamiento de Sevi- debiera celebrarse, según el cante, toque
lla, José Luis Ortiz Nuevo...». Pero cabe y baile, cada seis años; que el Jurado es-
En el capítulo de publicaciones se pre-
preguntarse: ¿cómo estaba constituido taría elegido entre una amplia lista por
sentaron los siguientes libros: Pueblo
dicho Patronato? La Federación fue com- los propios artistas participantes y que la
y política del Cante Jondo (Premio de
ponente en igual número de miembros selección de artistas fuera elección por
Ensayo de la Bienal), del poeta Manuel
que los de la Delegación del mencionado parte de los aficionados de las peñas fla-
Urbano Pérez; Origen, evolución y morfo-
Ayuntamiento. mencas. También se les exigía a los can-
logía del baile por sevillanas (accésit en
taores, que interpretaran doce cantes. En
el mismo apartado), de Concepción Ca-
«Su Majestad el Rey don Juan Carlos tal sentido, las peñas, que respondieron a
rretero Munita; Coplas y Fotografías de
aceptó la presidencia de honor de la I la convocatoria, fueron las siguientes: 18
Flamenco (colectivo de los premiados en
Bienal de Flamenco Ciudad de Sevilla,
estas dos ramas); y Antología de Sevilla-
que fue ofrecida por el ayuntamiento de
nas, de Aurelio Verde, estando pendiente
la ciudad...».
de publicación para el próximo septiem-
Con motivo de la Bienal tuvieron lugar bre el Libro-Recuerdo de la Bienal y el
una serie de actos, con arreglo al siguien- que recogerá las conferencias que se
te programa: «En el Salón del Almiran- pronunciaron con motivo de la concesión
te de los Reales Alcázares, Lectura del del título de Hijo Adoptivo de la Ciudad
Manifiesto de la I Bienal por José Luis de Sevilla al cantaor Antonio Mairena.
Ortiz Nuevo, y magnífico concierto de
Hasta aquí los ecos más interesantes de
piano flamenco a cargo de José Rome-
la I Bienal de Arte Flamenco Ciudad de
ro. Colaboración con el espectáculo de
Sevilla, recogidos del número especial
Manuela Vargas en el Teatro Nacional
de nuestra revista, que sirvieron de base
Lope de Vega. Pregón de la Bienal por
para posteriores ediciones.
el poeta granadino y académico Luis

Portada del número cero de la revista


Sevilla Flamenca, abril 1980
Bienal de Flamenco
Más allá de las sombras permitidas
José Luis Ortiz Nuevo / Foto_ Archivo Bienal

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Se dice corriendo y da miedo pensar que con gozo según sea la huella que descu-
casi más rápido aún han pasado treinta bra o el estado de ánimo que la requiera
años desde que principió válgame undi- en su horizonte íntimo está entre tanto y
vé y todavía estamos en briega la Bienal todo perfil escueto la plaza del Lucero y
y el prenda que se la inventó en Los Pa- la sombra plácida de mirada atenta la de
lacios fue ya lo he dicho cien veces en la Borges oyendo a Cádiz y un olor divino
Peña el Pozo de las Penas me vino el pen- a aguardiente de Alosno que desparra-
samiento por los últimos días del 1979 y maba el aire y también están los ojos del
ha llovido hubo sequías cosechas buenas Beni en el Hotel Triana y aquel cuadro
y cosechas malas de un siglo pal otro y imponente de Rafael el Negro y Farru-
aquí estamos recordando aquellos mo- co y Enrique el Cojo y Matilde Coral en
mentos iniciáticos cuando éramos más el Lope de Vega que a ella la seguimos
jóvenes y a la vez más viejos mucho más teniendo como a la Bienal y al prenda
gozosamente sometidos a los pronuncia- supervivientes de un sitio pa otro por sus
mientos de Don Antonio Mairena que era cuentas me entretengo en pensar que ha
bandera y a ella pertenecíamos lo mismo sido hermoso y ha valido la pena darle lo
que a la causa de la recuperación y a la que se ha podío y alcanzar a verla mayor
querencia de otras situaciones de lo culto desde las afueras y estar en ella con ella
las artes plásticas el cine la poesía el tea- después de media vida todavía para el
tro todo lo pretendíamos entreverar con amor y los sueños eso es lo simpático que
el flamenco y esa fue una idea de fun- no sólo me alcanza lo pasado por más
damento si así se puede decir no como fecundo que haya sido pues el rumor de
el concurso célebre del giraldillo que a lo fresco y de lo novedoso me da ánimos
lo primero fue capital y luego se desva- aliento y ganas de seguir indagando en
neció mientras ella siguió creciendo y a el tintero de los cuentos del cante ya que
la tercera cartel de Manuel Ángeles Ortiz según dejó dicho mi maestro Pepe el de
para mí que dio el estirón y ya empezó la Matrona mientras haya tristezas y haya
a ser lo que ahora es al cabo del tiem- alegrías existirá o podrá existir una copla
po después de tantos ajetreos que tuvo flamenca que las diga y un espacio en la
pero se mantiene firme cada vez más Bienal que las acoja debe haber para que
seguida por públicos extranjeros quienes se renueve el repertorio de los gozos y las
la hicieron sólida en los titubeantes co- penas que el mundo contempla con tan-
mienzos suyos cuando aún no era moda tas fatigas y tanto derroche así no se fue-
ni bien visto en Serva la Bari acudir a sus ran ni los grandes lamentos ni las fiestas
conciertos eso ocurrió de manera brutal espejos cóncavos las noches se iluminan
mismamente en 1990 que la dejaron de gritos sobrecogen pasos seguiriyas del
sola muchas de sus noches de orquestas sentimiento tangos de la fuente del pla-
sinfónicas y guitarras magníficas y otras cer y árboles del paraíso venir a verme
cuerdas que vinieron del mundo y queda- y festejad conmigo cómo la Bienal que
ron huérfanas de calor en los patios del nació pendiente del pasado al ir crecien-
Alcázar y como eso mil asuntos más de do no sólo se entregó a la complacencia
su memoria puedo acarrear con dolor o de recordar sino al estimulante sentido
de instruir algún camino nuevo aunque
fuera a riesgo de equivocarse y ello es la
mar de grato para que los joven lo pue-
dan recorrer a su albedrío con las reglas
que saben sus conocimientos su afición y
su talento agitado por la curiosidad o el
desafío una ventana abierta al mar de la
creación donde se pueda exponer arries-
gar buscar bailar cantar y tocar más allá
de las sombras permitidas.
Bienal de Flamenco tratar de hacer partícipe al sector profe-
sional en que pueden tener que ver con
la Bienal y pueden sacarle provecho. La
Bienal es un instrumento para el mundo
flamenco y no lo contrario.

Pienso que no se le va a recordar a


usted por lo artístico. Pero sí por ha-
ber solidificado las infraestructuras
de la Bienal, equiparándolas con las
de otros festivales internacionales de
disciplinas distintas e igual entidad.

Sí, bueno. Era relativamente fácil. Este


es un proyecto de un nivel altísimo, pero
no ahora. Lo ha sido a través de treinta
Entrevista a Domingo González años. Esto no es un mérito del que lle-
Textos_José Manuel López Gutiérrez / Fotografías_ Juan Flores ga, lo que pasa es que los objetivos se
van cumpliendo, y el de la dignificación
del artista flamenco ya se consiguió. El
…Hay mucho de mito en todos esos comentarios, José Manuel. La Bienal ha cumplido de trabajar en pos de que las produccio-
tanto con la labor de innovar como con la de preservar. Si miras el programa de esta edi- nes de espectáculos flamencos tuvieran
ción, hay artistas que vienen de la tradición o de la estética más de raíz y, sin embargo, la misma calidad de cualquier disciplina
tienen sitio en la Bienal. Curiosamente, a lo único que se le da relevancia es al que no escénica, está superado. Entonces, de los
está; o al que está y no es tradicional. No se analiza la nómina de artistas que tienen retos que quedaban, uno era ese: el po-
más de cincuenta años y que están en la Bienal. Otra cosa es que no estén los que tú sicionamiento internacional. Mire usted,
quieres y entonces no te parezca bien. Cada uno tilda lo que falta desde su perspectiva. somos el festival de contenido flamenco
Hay mucho de espacios comunes y de críticas estereotipadas: como en algún momento más importante del mundo. Eso no lo
la Bienal abanderó la vanguardia, la crítica que se generó es que faltaba lo tradicional. Y cuestiona nadie.
eso se ha ido quedando. Pero yo recuerdo haber visto actuar a muchos artistas por última
vez, precisamente, en la Bienal. Pero hay otros festivales que vienen
apretando.
Se han cumplido cinco años desde tejido profesional no ha sido muy homo-
que está al frente de la dirección de géneo... Y después también, fundamen- Que en una ciudad tan grande como Se-
la Bienal. Esta será su tercera progra- talmente, por su riqueza. Desde el artista villa todos sus escenarios programen lo
mación. ¿Qué cree haber aportado al que tiene una visión de su trabajo muy mismo durante un mes… eso, en ninguna
ciclo de flamenco más importante del determinada, a lo opuesto, todo es vá- otra gran ciudad es posible. Si uno ana-
mundo? lido. Y hay que darles la misma impor- liza el número de espectáculos, artistas,
tancia a todos. Es el criterio con el que estrenos, programadores que asisten,
Sería muy presuntuoso hablar en primera hemos trabajado: el ser respetuosos y no prensa que se acredita… Son valores que
persona de los logros. Tendrán que verse tomar partido por ninguno, sino tratar de nos hacen posicionarnos. Después, a
con el tiempo y lo dirán otros. Yo he in- equilibrar. cada cual le gustará más una cosa u otra.
tentado poner mi trabajo, mucho trabajo, A mí de La Unión me gusta el concurso,
y mucho rigor. He intentado no dejarme Una seña de identidad de nuestro traba- el festival no. Sin embargo, de Jerez me
llevar por criterios personales o persona- jo es, por una parte, la promoción inter- encanta el concepto de festival porque
lizados, sino tratar de tener siempre la nacional, que entendíamos que era ne- es una ciudad pequeña donde te encuen-
cabeza muy abierta y entender lo que cesaria. El hacer ver como valoran desde tras con todo el mundo. Mont de Marsan
confluye en el hecho flamenco, porque fuera la Bienal; que es algo que muchas genera un ambiente de cordialidad entre
es muy rico. Estamos tratando con un veces se nos escapa. Y está mejor consi- los profesionales, una sensación de her-
fenómeno artístico y cultural que tiene derada fuera que ha estado en algunos mandad y compañerismo, que no puede
mucha complejidad; posiblemente por su momentos dentro. No ahora, pero ha es- generarla una programación estable en
juventud, porque no ha tenido -desde las tado cuestionada cuando es una marca el Teatro Real. Ningún festival se parece
instituciones, a lo largo de su historia- un potentísima tanto a nivel nacional como a otro. Entonces, todos son iguales de im-
tratamiento ordenado, porque a nivel de a nivel internacional. Y por otra parte, el portantes y necesarios. No se trata tan-

Sevilla Flamenca | Desandar la senda. B ienal de Flamenco | XII


to de competir, como de competer: qué veranos. Además, como tenía que tra- fique y proponga distintas variantes
tenemos que hacer cada uno para hacer bajar de camarero en las casetas de las al público?
más grande el flamenco. En ese sentido, ferias para pagarme la carrera, coincidía
desde la Bienal hemos avanzado mucho de madrugada con los flamencos que ha- Creo que no es contradictorio, pero uno
porque no hemos entrado al trapo cuan- bían trabajado esa noche. Una vez pasó no programa rellenando cuadritos. Eso es
do nos han pretendido comparar. La Bie- la fiebre de los 18 años, en la que te lo muy fácil. Ves ochenta ofertas y tienes
nal ha demostrado el peso de la realidad tragas todo y te impresiona El Cabrero y cincuenta días, eliges las más baratas, las
del flamenco que ha vivido. Por eso la te lo crees, sigues a Camarón, a Panse- más populares, las que más te gustan… y
frase de nuestro eslogan, «La historia del quito, a la gente de Jerez, a Lebrijano… vas rellenado. No tendría mucho traba-
flamenco sucede en la Bienal», es real. pues pasas a otros artistas. Como todo el jo, pero para eso no hace uno la Bienal.
La historia de los últimos treinta años, al mundo. Mi conocimiento no era ni poco, Tiene que haber un discurso y, en esta
menos —si te paras a ver los estrenos de ni mucho: el de cualquiera. edición es el leitmotiv «Flamenco de viva
Sanlúcar, Mario Maya, los espectáculos voz», que tiene que ver con dos cosas: la
de Beni de Cádiz en su momento, por po- Entienda que, cuando entró a dirigir importancia de la voz en la música fla-
nerte ejemplos de carreras artísticas muy la Bienal, no era tan conocido entre menca; y la trasmisión de emociones y
diferentes­— , o ha pasado en la Bienal, los aficionados como otros que le pre- sentimientos del artista al espectador y
o la Bienal ha tenido que ver para que cedieron. viceversa. La importancia de la vivencia,
pase, o ha pasado en otros sitios gracias sin entrar en conceptos más ambiguos
a ella. Son cosas hay que valorarlas. Por Ni falta que hacía. Cuando llega Ortiz como el duende o la magia. Pero la pro-
eso no se puede entrar en competición Nuevo para dirigir la Bienal, era un visio- gramación de Bienal debe ser represen-
con la Suma, La Unión, Nueva York, Jerez nario. En el año 80 tenía treinta y pocos tativa. No puede excluir tendencias ni es-
o la propia Caracolá. años, y venía de ser un estudiante en Ma- tilos porque estaríamos haciendo un pan
con unas tortas. También debe responder
Usted tenía experiencia en gestión a todos los públicos del flamenco, por-
teatral y cultural, había sido mano “La Bienal ha que no tenemos sólo un público. Están
derecha de Marset en el Ayuntamien-
to, controló la gestión de Copete en la
cumplido tanto con los muy jóvenes y curiosos, los aficiona-
dos con mucho conocimiento, el friki que
Bienal de 2004… Pero todo el mundo la labor de innovar ahorra 5.000 euros para poder ver de
se ha preguntado qué sabe Domingo
González de flamenco para progra-
como con la de cerca a Fulanito Pérez en la Bienal, el que
llega al flamenco a través de la danza, el
mar la Bienal. preservar” de la música clásica, el de las cosas de
raíz, el de vanguardia…
¡Pero bueno! ¿Esto qué es? Yo no voy a
hacer un examen, ni voy a permitir que drid que había conocido el mundillo del ¿No cree que sería más interesante
nadie me lo haga. Sobre todo porque flamenco. Era un magnífico aficionado, —por ser siempre auténticamente no-
mucha de la gente que dice esto tiene estudioso y artista, pero no era un fla- vedoso para el público— retomar en
bastante poco conocimiento. menco. Manuel Herrera era un peñista y mejores condiciones la vieja fórmula
un magnífico aficionado, que ha estudia- por la que la propia Bienal era ideó-
Pero, a nivel doméstico, el aficionado do y ha hecho mucho por el flamenco, loga y productora de los espectáculos
se lo pregunta. pero… Vale el perfil de joven aventurero, que programaba?
vale el perfil de peñista, vale el perfil de
Llevo escuchando flamenco desde pe- periodista interesado —en el sentido de Eso no es viable ni responde a la realidad
queño. En principio fandangos, porque conocedor y estudioso— de Pérez Oroz- de la producción flamenca de hoy. Hace
mi pueblo es muy aficionado al fandan- co… ¿y el mío no? En mi caso, la propues- 24 años, se encargaban los espectáculos
go y lo escuchaba en bares, fiestas… In- ta llegó por un perfil de gestión. No por porque, quitando las grandes compañías
cluso me atreví a cantar alguna vez. Po- un perfil artístico. Pero, ¡cuidado!: como de baile herederas de la época de Pilar
quito, porque si no queda uno nada más profesional. Porque yo llevaba trabajan- López o Antonio Gades —que eran dos o
que regular. Y después, desde que tengo do en producción de espectáculos fla- tres—, no había producción de espectá-
uso de razón, he sido aficionado. Como mencos desde el 94. culos. Tampoco había mercado, ni distri-
toda esa gente que hace 35 años tenía bución. No había festivales que duraran
15 años, escuchaba a Camarón porque A la hora de preparar un ciclo de esta más de un día y los flamencos no entra-
era lo que estaba de moda y me llegaba envergadura ¿prefiere un eje temáti- ban en las programaciones estables, con
más directamente. Después, empecé con co y vertebrador que sea leitmotiv de lo cual una compañía no era rentable.
el turismo de festivales durante muchos la muestra; o un sistema que diversi- Entonces se generó esa tendencia por-

Sevilla Flamenca | Desandar la senda. B ienal de Flamenco | XIII


que era una demanda. Y se hizo estu- decides, sí estas en la cocina de la ficha crítica, ni en público ni en privado, siem-
pendamente. Hoy día no tendría sentido técnica y artística. Sabes quienes son ilu- pre que ha sido con respecto a mi trabajo
porque hay un mercado de espectáculos minadores, modistos, coreógrafos, direc- o a los resultados. Ahora bien, cuando se
flamencos que no necesita de ese motor tores de escena… sabes si son conocidos meten en cosas que no tienen que ver
obligatoriamente. Hasta que, hace cator- o desconocidos… Claro que hay un segui- con el trabajo, o lo vinculan a cuestiones
ce años, nace el festival de Jerez con un miento, aunque no como nos gustaría. políticas o a intereses de artistas… Pero
criterio similar al de Bienal, estábamos como programador tengo la obligación
solos a la hora de programar ese tipo de Hablando de supervisar y, teniendo de aceptarlas.
espectáculos o propiciarlos para el sec- en cuenta el importantísimo papel
tor. Quince años después, Isabel Bayón, que desempeña la crítica especializa- La Bienal viene a potenciar sensa-
Javier Barón o Manuel de Paula no nece- da ¿cómo ve el nivel de los analistas cionalmente la ciudad de cara al
sitan que nadie les haga un encargo para de lo jondo? turismo, que es el sector de público
hacer su espectáculo, porque saben que que se hace con la mayor parte de
tienen mercado y trabajo. Hombre, hay críticos que tienen un estilo las entradas a través de las tour-
muy informativo, muy narrativo… Y, des- operadoras…
Entonces, ¿construye la programa- pués, hay críticos que están en el otro ex-
ción de la Bienal con los espectáculos tremo y lo que más valoran es la opinión, Eso no es así. Te digo los datos reales: el
que llegan a su oficina? es el criterio particular. De un extremo al 40% del público que está en Bienal es de
otro hay de todo. Sevilla. ¡El 40% de 58.000 entradas! Se-
Hay de todo. Cosas que te llegan y te in- guramente haya pocas programaciones
teresan, y cosas que tú provocas o encar- ¿No encuentra una falta de prepara- culturales a las que vaya tanto la gen-
gas. Ese otro mito que se generó, desde ción importante con respecto a los te de Sevilla como a la Bienal. Del 60%
la época de Manuel Herrera, por el que se críticos de otras artes? restante, que son gente que no es de
decía que esto era una oficina burocráti- Sevilla, el 60% -curiosamente se repiten
ca de distribución de los paquetes que No. Lo que veo es que la información los porcentajes- es extranjero. Y el 40%
iban llegando, sirvió a quienes quisieron de flamenco tiene poca presencia en que resta es público nacional: de Cádiz,
criticar a quien dirigía la Bienal entonces. la prensa en general. Claro, eso genera Madrid, Badajoz o Cuenca, normalmente
Nació desde un sector de la crítica muy que no haya el número de periodistas aficionados que tienen un conocimiento
concreto, con nombre y apellidos que no especializados o el número de artículos previo y han estado antes en Bienal. Son
vamos a decir hoy. Esa crítica se le hizo y trabajos que te permitan afinar más. estadísticas externas que elaboran otros.
a Manuel Herrera, cuando en realidad lo Pero yo no me atrevería a hacer un co-
que él quiso es hacer trasparentes los cri- mentario contrario. Creo que los críticos Mi pregunta estaba enfocada a los
terios de selección. Quería que hubiese son necesarios y, aunque no se comparta peligros que trae el turista que lo
arbitrariedad, pero también sistematizar la opinión, es bueno saber siempre por aplaude todo porque desconoce, lógi-
el trabajo de los artistas con los interme- dónde va su criterio. Porque en muchas camente, los pormenores de la perfec-
diarios, en definitiva, porque hoy ya no se ocasiones también aciertan. ta factura de un cante, un baile o un
puede programar como antes. Tendrías toque determinados, dejándose llevar
que hacerlo con dos años de antelación. Independientemente de la falta de por lo exótico. Pienso que esto termi-
Y esa crítica se ha mantenido. conocimientos que denoto, encuentro nará por banalizar del todo un género
una preocupante falta de honestidad tan formalmente delimitado como el
Debe costar mucho dejar en las ma- en cierta crítica, más influida por la flamenco.
nos de algunas mentes excéntricas política que por el arte en sí mismo.
las producciones que se darán cita en ¡Qué va! Ese es otro mito que yo he
la Bienal. ¿Llevan algún tipo de super- Eso, afortunadamente, no lo estamos aprendido que era erróneo. Hay un por-
visión para evitar que, como en más sufriendo. Hay un consenso por parte de centaje altísimo de extranjeros que tie-
de una ocasión ha sucedido, se cuele todo el mundo de que la Bienal es im- nen muy claro a lo que vienen, que son
en la muestra algún que otro bodrio? portante. Después, la visión crítica parti- aficionados en su lugar de origen, que
cular de cada uno, es la de cada uno. Los conocen a los artistas… Una persona
El mundo de flamenco es muy amplio, y jefes de redacción sabrán porque publi- que viaja de Connecticut, se gasta 4.000
hay de todo. Vamos a los ensayos, nos can unos artículos o no, sabrán porque euros en avión, 500 en hotel y 100 en
mandan videos de lo que van a hacer trabajan con unos especialistas o con entradas… es súper exigente. No se le da
y hay otra gente con la que, de alguna otros... Pero esa no es mi pelea. A mí me ojana tan fácilmente. Ese mito nace del
manera, participamos en el diseño de critican muchísimo, pero entiendo que aficionado que ha visto poco flamenco
los contenidos. Otras veces, aunque no es su trabajo. Nunca he cuestionado una fuera de su entrono y no tiene conciencia

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Fotografía_ Juan Flores


de que hay otro a 6.000 km. que tiene el porque, a partir de los años 30, el régi- justificación de que hay que pasar ham-
mismo nivel de exigencia. Y las mismas men franquista establece que la cultura bre para cantar bien… mire usted, no. Yo
experiencias —las que sean—, tan válidas popular es diferente de la cultura oficial. prefiero que el chavalito que va tocando
como las suyas. Te encuentras con gen- las palmas en una boda, tenga su IRPF
te de Estados Unidos, por ejemplo, que y declare a Hacienda a que dependa de
sabe más de los artistas que el setenta “Ante la crisis, que un señorito haga una fiesta de tres
por ciento del público nacional. tendrán que días.

No obstante, muchos sevillanos afi- cambiarse algunos El flamenco de cuerpo a cuerpo, me-
cionados al flamenco no asisten a la
Bienal. En ciertos casos, ni conocen la
modelos y, en nos artificial y más directo, el que se
hacía en la intimidad de las casas o
programación. eso, las peñas en la libertad de la calle y los bares,

No podemos pretender convocar al to-


tienen un papel sí se ha dejado claramente al margen.

tal de la población cada vez que orga- fundamental” Es que la sociedad, las personas y las
nizamos algo. Necesitaríamos el Estadio expresiones, cambian. Hoy, un chaval de
Olímpico cada noche. Pero bueno, hay Y establece las diferencias: lo popular diecisiete años, de una familia gitana de
quien no concibe el flamenco en un esce- sólo es del pueblo; los buenos teatros, Sevilla, ni pisa Triana, ni va a una taber-
nario; lo que no deja de ser una experien- para quienes van a la ópera. El flamenco, na. Vive en las Tres Mil y sólo ha visto
cia personal totalmente respetable, pero por tanto, en Andalucía para, a ser posi- una guitarra en el bautizo de su prima.
no deja de significar un desconocimiento ble, justificar intelectualmente la explo- No puedes pretender que tenga el mis-
absoluto de la historia del flamenco que, tación de los señoritos. Eso, durante cua- mo conocimiento y maneje el mismo
si se caracteriza por algo hasta los años renta años, genera un estereotipo que lenguaje artístico. Las letras de Tomasito
20 es porque ser un arte escénico. Si el tiene mucho que ver en esa visión del responden a la realidad de la juventud
momento culmen del discurso estético sufrimiento y del hambre. ¿Qué flamenco de ahora, igual que a las de los años 30
del flamenco es la Ópera Flamenca, es pasa hambre hoy en día? Ninguno, afor- ó 40 respondían a las inquietudes y po-
porque se desarrolla como arte escénico. tunadamente. Y es algo de lo que nos sibilidades de los jóvenes de entonces.
Ahí habría mucho que hablar y debatir tenemos que alegrar. Por lo tanto, esa Es decir, no se puede arqueologizar la

Sevilla Flamenca | Desandar la senda. B ienal de Flamenco | XVI


cultura. Ahora no se aprende a cantar en El que hace que su alumno se desarro- tiene un campo magnifico por delante.
casa de un maestro. Hoy cualquier cha- lle como músico, no como imitador. Pero Lo que sí es cierto es que tendrán que
val de veinte años, tiene una capacidad eso ya no es necesario, porque hay discos cambiarse algunos modelos y, en eso, las
de escuchar increíble. Los que se preocu- y radios. Y porque hoy tienen que apren- peñas tienen un papel fundamental. Tie-
pan en formarse, claro. Tú escuchas a der de mucha gente. nen que seguir de otra manera, dándoles
Sebastián Cruz, a Jeromo, Rocío Bazán, sitio a los jóvenes artistas, pero también
Laura Vital… Esa generación de los vein- Cuando los artistas fueron elevando a los jóvenes aficionados. Deben hacer
te a los treinta y pocos años —que están escandalosamente sus cachés —sobre un esfuerzo para que estos dejen de se-
en segunda división porque todavía no todo a partir del 92­—, el flamenco co- guir por internet lo que pasa en el fla-
han dado el gran salto—, tiene un cono- menzó a depender sin más remedio menco, porque es imposible que la peña
cimiento de los cantes que no lo tuvo de las instituciones, que eran quienes sea un promotor privado. Como tampoco
casi ningún flamenco de los años 30 ó podían costear tales cantidades. Así, lo son las asociaciones de ópera o los clu-
40. Hoy se estudia escuchando de qui- todo tipo de actos flamencos dejaron bes de veinte mil cosas que existen.
nientos discos distintos. ¿Te imaginas a de ser autosuficientes y se entró en la
un chaval encerrado tres años en casa de era de la subvención pública. Con la Esa actualización ya se está dando en
José de la Tomasa o de Agujetas? Lo vol- situación económica actual, en la que muchos festivales veraniegos —tan
veríamos loco y no conseguiríamos nada. ese sistema no es sostenible y parece cercanos, genuinos y sabrosos, aun-
Porque además pueden aprender en la que no va a volver a serlo… ¿cuál es que también tan tercermundistas en
Fundación Cristina Heeren. el futuro que vislumbra para la pobla- más casos de los deseados—, convir-
ción flamenca? tiéndose en ciclos teatrales.
Manolo Sanlúcar lo sigue haciendo, y
ahí están los resultados… La situación, a nivel de profesionales, es Hay festivales de una noche que me en-
buena. Con los problemas económicos cantan y funcionan muy bien. Entiendo
Pero Manolo es un gran maestro que no que tiene todo el mundo, ¡no iban a ser que han pasado a ser ciclos teatrales los
permite que lo imiten; que cuando ve los flamencos los únicos que no sufrie- que no tenían más remedio: porque hay
que un discípulo ha aprendido lo que él ran la crisis!. Con esos vaivenes típicos, dinero del ayuntamiento y éste exige
quiere, le dice: «¡Ahora vete a aprender el sector profesional creo que está bien una actividad más prolongada, porque
por ahí!». ¡Que ese es el buen maestro! posicionado. Y el sector no profesional, hay artistas que ya no aceptan lo de los

Sevilla Flamenca | Desandar la senda. B ienal de Flamenco | XVII


45 minutos a las tres de la madrugada, muy potente…; hay otros que quieren ve- servir de acicate para emprender el es-
o porque a la organización le interesa nir con su cuñado de acompañamiento. tudio exhaustivo, riguroso, científico del
tener tres veces las quinientas entradas Son muchos factores lo que confluyen. flamenco como lo que es: una disciplina
vendidas durante tres días. También hay En el caso de la Bienal, hay muy pocos musical. En la Bienal habrá un salto muy
pueblos que han crecido mucho: donde artistas que repitan de una edición a potente en cuanto a eso, porque habrá
antes vivían 5.000, ahora viven 20.000 otra. Si analizas la programación y miras un Congreso del INFLA, la Asociación
y los festivales de un día que se quedan el ciclo El Flamenco que viene, son nue- de Historiadores de la Danza va a tra-
cortos. También los precios han cambia- ve artistas que, o es su primera Bienal, o tar por primera vez el flamenco dentro
do y es muy difícil poder satisfacer los presentan su primer disco, o encabezan de las danzas, va a haber una mesa de
cachés de ocho artistas de una tacada. por primera vez un espectáculo… Si miras trabajo donde una serie de expertos van
Pero independientemente de eso, supon- Clásicos del siglo XXI te vas a encontrar a tratar de proponer los criterios de las
go que habrá festivales de un día que con gente que monta un espectáculo por bases académicas para un currículum
se mantengan —que no serán muchos—; primera vez. En fin, yo en ese sentido es- académico… Ya tuvimos un intento, que
que otros festivales se convertirán en ci- toy tranquilísimo porque, si no hay quin- al final no funcionó, con un seminario
clos, y ciclos que desaparecerán. ce o veinte empresas de contratación sobre las bases teóricas que deben ma-
artística con las que trabajamos… Dudo nejarse para estudiar, escribir o ser espe-
Desde varios sectores, se acusa a los mucho que haya quince o veinte empre- cialista en flamenco, pero la gente se lo
programadores públicos de mantener sas favorecidas. Ojalá, ya digo, todo el tomó a mal. Venían un crítico de ópera,
ciertos privilegios con determinados mundo pudiera comer de que los polí- un compositor, un historiador musical y
artistas por cercanía política. Se dice ticos se dieran cuenta de lo importante un etnomusicólogo, precisamente para
que siempre se programa a los mis- que es el flamenco, y las instituciones pú- plantear esas bases en torno a la música
mos, conocidos —entre artistas, críti- blicas le dieran el tratamiento de sector flamenca; no de si el cantaor tal llevaba
ca, público y promotores privados— estratégico que tiene en Andalucía. la chaqueta verde o roja.
como artistas del pesebre, artistas en
nómina de la Junta, etc. En la parte También es cierto que hay artistas de Lo cierto es que, a estas alturas, al
que le toca ¿qué tiene que decir, como moda, pero eso lo ha habido siempre. margen del tema UNESCO, no tene-
programador público, en su defensa? Mira los carteles de los años 40, 50, 60, mos delimitado el repertorio del fla-
70… Y los festivales de un día, ni te cuen- menco.
Yo estoy muy tranquilito. De todos mo- to. Había artistas que se hacían el 60%
dos, esa crítica se lleva escuchando des- de los festivales. ¿Y tú ibas a acusar a las Es la investigación que menos se ha dado
de hace cien años. Cuando Manuel Torre peñas de favorecer a unos artistas fren- a conocer, pero existe. Desde hace seis
y la Niña de los Peines, ya se hablaba de te a otros? No quiero citar a nadie pero o siete años está dando sus frutos y de
esas cosas… Aurora Vargas y Pansequito -que para mi aquí a muy poquito, toda esa perversión
debieran estar en todos los festivales del funcional que ha existido en el estudio
Pero entonces la Administración pú- mundo-, algunos años han hecho más de del flamenco -posiblemente de manera
blica no se encargaba del flamenco. diez. ¡Merecidos, ojo!. ¿Alguien va a acu- interesada en su día-, se extinguirá. El
sarlos por eso? ¡Y no te hablo de la época anecdotario al que nos han acostum-
Te digo que eso ya pasaba hace setenta y de Turronero! ¡O de Mairena!. brado los flamencólogos va camino de
ochenta años, que tampoco es una cosa desaparecer. Por eso muchos se resisten
nueva. Yo estoy muy tranquilito. Ojalá Como musicólogo, me parece incon- y siempre están cabreados. Se está lle-
fuese verdad que en nomina de la Ad- gruente catalogar el flamenco como vando a cabo un estudio con un software
ministración hubiese más de quinientos Patrimonio Inmaterial de la Humani- que permite el análisis matemático del
artistas como vienen a la Bienal. ¿Tú en- dad, porque todos sabemos que el fla- flamenco por partituras, para establecer
tiendes que eso pueda ser posible? menco no es inmaterial: es muy tan- cánones que facilitarán su comparación
gible. Sucede que no se ha estudiado con los lenguajes musicales más actua-
Es que siempre se ve a los mismos ar- convenientemente desde un punto de les. Hay tres universidades del mundo es-
tistas en los mismos sitios… vista científico y ordenado. tudiando eso. Cuando pongan encima de
una mesa sus resultados… ¿de qué va a
¡Pero eso ha pasado toda la vida! Cuan- Los reconocimientos institucionales y las servir si Juan Talega dijo tal o cual cosa?
do hay artistas que, bien son más in- palmaditas en la espalda sean siempre De nada, más allá del puro anecdotario.
quietos a la hora de crear espectáculos bienvenidos. En este caso, el reconoci- Por eso, cuando leo sobre flamenco in-
nuevos, bien trabajan la distribución y miento desde un punto cultural, antro- tento esquivar ese tipo de libros que sé
la intermediación con una oficina más pológico, social e historiográfico, nos que no tienen ningún rigor. La mitad te
profesional, bien trabajan con un elenco va a venir muy bien. Pero eso nos debe los sabes y la otra mitad sabes que son
mentira. O el autor lo focaliza todo en
que ha descubierto un dato sin ninguna
relevancia científica: la partida de bautis-
mo de un tal Leiton, que era el padre de
tal, y que no era español. Era guiri. Eso va
caminito de desaparecer.

De todos modos, ha habido una perver-


sión funcional ahí. Es como si un colec-
cionista de sellos decide que es exper-
to en artes graficas. No. Mire, usted es
coleccionista de sellos, su padre le dejó
dos cuadernos y ha puesto muy buena
voluntad en seguir la colección e inver-
tir parte de sus ahorros, pero eso no le
convierte en experto en artes gráficas.
El experto en artes graficas, es un señor
que ha estudiado Bellas Artes, maneja
la técnica del grabado y además se ha
llevado años estudiando filosofía del
arte y estética. Usted, coleccionista de
sellos. Aunque tenga el sello más valioso
del mundo. Y aquí ha pasado eso, que el
coleccionista de sellos automáticamente
se convertía en experto en artes graficas.
Pero además, eso le convertía en escritor
o en periodista.

Entre esta Bienal y la de 2012 habrá


elecciones municipales. Puede suce-
der que Domingo González deje su
puesto antes de dichos comicios y
que esta sea su última Bienal; que en
caso de volver a ganar las elecciones
el PSOE, usted continúe o deje paso
a otra persona; o que, aun ganando
otro partido político, a usted se le
ofrezca continuar en este cargo, algo
que ya sucedió con Ortiz Nuevo en
1983. ¿Qué ve más factible?

Ni idea. No me lo planteo. En esto soy


como los entrenadores de futbol, que
siempre dicen lo mismo: “a mí lo que me
importa es el partido del domingo que
viene”. Pues a mí sólo me preocupa se-
guir trabajando para que el día quince
comience la Bienal. Mi profesión es esta:
la gestión cultural. Y cuando no esté
aquí, estaré en otro proyecto. O volveré
a la Universidad y seré más feliz que una
lombriz. En ese sentido, ni soy ambicioso,
ni tengo más pretensiones que la del tra-
bajito y hacer las cosas bien.

Sevilla Flamenca | etapa V | número 113| pág. 37

Fotografía_ Juan Flores


I Concurso del Giraldillo Flamenco. José de la Tomasa y Pedro Bacán. 1980.
Sevilla Flamenca | etapa V | número 113| pág. 39

Fotografía_ Paco Sánchez


Bienal
Arte Flamenco
de Flamenco fía representada se corresponde con una
imagen aérea a la vez que etérea de Sevi-
lla con el Guadalquivir como presentador
La Bienal de Flamenco de Sevilla y su cartel publicitario de la escena, la Torre del Oro y el puente
de Triana, recorriendo la cuenca fluvial
Agustín I. Barrera García
que enmarca el centro de la ciudad, coro-
¿Creación? ¿o comunicación?, ¿creación y En abril de 1980 nace la primera de nado por la Catedral y la Giralda. Sobre
comunicación? Si el arte no es principal- las ediciones de la Bienal, de mano de la imagen aérea, con flecos fundidos con
mente comunicación, sino creación, los la Federación de Peñas flamencas y la el cielo, aparece un mantoncillo a modo
carteles con su función prescrita de pu- Delegación de Cultura del ayuntamien- de cortinaje de pintura barroca que nos
blicidad y propaganda serían una forma to de Sevilla. Se encarga el primer cartel desvela esa visión pseudo-sagrada de la
secundaria de arte pero, sin embargo, los al más que consagrado autor hispalense capital Hispalense. El resultado final es
carteles han mantenido una estrecha re- Joaquín Sáenz, que aborda escenarios una solución poco gráfica desde la óptica
lación con la pintura desde sus primeros pictóricos preferentemente de escenas del diseño del cartel pero de una gran
años de existencia hasta la actualidad, urbanas y marítimas englobándolas en sutilidad y calidad artística y expresiva,
siendo los propios creadores plásticos del una sutil simbiosis en las escenas pano- que hacen que esta obra pictórica esté
panorama artístico los encargados de la rámicas fluviales del Guadalquivir. dotada de una belleza y funcionalidad
creación cartelística. muy del gusto de la Sevilla de 1980 y el
Precisamente es el caso de esta primera público de la Bienal.
Podríamos hablar pues, de tendencia imagen cartelística, donde la escenogra-
artística en la cartelería y de corrientes
estéticas, mayoritariamente entre los
creadores plásticos, ya que serán éstos
los encargados de ilustrar los soportes
publicitarios.

Comunicación y creación se aúnan en la


cartelería equiparándose en importan-
cia, a sabidas cuentas de que los carteles
serán obras plásticas y a su vez tendrán
una función publicitaria o comunicativa,
en este concreto caso que nos atañe, la
promoción de la Bienal de Flamenco de
Sevilla.

Dieciséis obras a día de hoy componen


esta rica y variopinta colección publici-
tario-artística cuya autoría corresponde a
quince artistas de distintos ámbitos, pero
de intachable prestigio nacional e inter-
nacional. Dieciséis piezas únicas para
anunciar sendas ediciones de la Bienal
de Flamenco de Sevilla.
1984 1988 1990
Manuel Ángeles Ortiz, pintor jien- Sin bajar ni un ápice el listón se deci-
nense de corriente surrealista cer- de encargar el cartel para la edición
cana a la generación del 27, será el de 1990 a Antonio Saura el renom-
encargado de realizar el cartel para brado artista español, creador del
la tercera edición de la Bienal, pero grupo El Paso y uno de los mayores
la muerte lo sorprendió cuando se nombres que emergen en España
encontraba trabajando en él. Dado en la posguerra. Pintor autodidacta
que la obra no pudo ser concluida, que destaca por su abstracción mo-
la organización de la Bienal y los fa- nocroma y su expresividad en el pin-
miliares del pintor afincado en París, cel, su obra gráfica no queda exenta
decidieron publicar como cartel uno de estas características, como es el
de los bocetos previos que el artista caso de este cartel de fondo rojo con
realizara antes de morir, se trataba una forma geométrica amarilla que
de una composición centrada de una se centra bajo un trazo negro expre-
guitarra sobre cuyo mástil se posa Rafael Alberti, el gran poeta y crea- sionista creando una guitarra, muy
una paloma, que vierte una cas- dor plástico de la generación del 27, acorde para esta edición dedicada al
cada de estrellas, al fondo la luna. será el encargado de anunciar la edi- toque y muy funcional por su mini-
Una cuadricula y la leyenda abajo, ción número cinco de la Bienal de malismo formal y contraste de color.
concluyen la composición de fuerte Sevilla en 1988, con un dibujo de
simplicidad y trazo espontáneo, pro- carácter informalista y pseudo-abs-
1982
pio de su naturaleza de esbozo, muy tracta que representa a una pareja
Para la segunda edición de la Bienal cercana al tema de esta edición de goyesca en pleno baile, sobre fondo
de Sevilla se selecciona al artista de 1984 dedicada al toque. blanco, muy afín a su estética plásti-
La Puebla de Cazalla Francisco More-
ca y sus visiones del baile. Este car-
no Galván, de vasta experiencia car-
tel es un claro ejemplo de la pintura
telística y en el mundo del flamenco,
albertiana.
que con su estética expresionista
encarna a una bailaora sobre fondo
amarillo albero para la primera de 1986
las ediciones que se dedica al baile
flamenco. Sobre el tablao de baile
de color negro aparece la leyenda
del cartel informalista muy limpia y
destacada por el contraste de colo-
res. En definitiva un excelente cartel
desde el punto de vista del diseño
pero también una obra artística fi-
gurativa, a la vez que expresionista,
de la inigualable expresividad y sen-
sibilidad que caracteriza a este autor 1992
tan conocedor del mundo flamenco 1992 se convierte en una edición
y que tantas veces dio forma a las disruptiva en todos los ámbitos, a la
letras que cantara Menese. sombra del gran evento que se cele-
bra en Sevilla. La Expo 92 impregna
todo lo organizado en la ciudad, y
la Bienal y su imagen no iban a ser
menos; el cartel que firma Carlos
En 1986, se da un paso en el avance Ortega, sobre fondo azul ultramar
de la historia del cartel de la Bienal oscuro, representa los tensores del
de Sevilla. Por primera vez, y de la recién estrenado Puente del Alami-
mano de Emilio Sáenz, hermano de llo y sobre él una especie de bola de
Joaquín, fotógrafo de la Sevilla más fuego que hace imaginar una bai-
castiza y festiva. La imagen de la Bie- laora a vista de pájaro, pero no deja
nal en la edición dedicada al cante de ser una clara alusión a la famosa
será una fotografía, concretamen- bola, logo de la Expo 92. El cartel,
te una fotografía en movimiento de un potente diseño, rompe con
de una bailaora que se antecede a todo lo anterior pero va muy en la li-
una silla vacía donde esperamos al nea de lo marcado por la exposición
cantaor, sobre fondo oscuro, con ti- universal. Esta edición además es la
pografía inferior blanca que produce primera que no se dedica ni al cante
un alto contraste. ni al baile ni al toque.
1994 2000 2002
El afamado pintor onubense Juan
Romero será el encargado de ilustrar
el cartel para la edición de 1994. Un
cartel de un marcado carácter infor-
malista, expresionista, primitivista,
ingenuo a primera vista y de un
clarísimo horror-vacui y un vitalista
decorativismo propio de todas sus
composiciones. El cartel de potentes
valores cromáticos representa una
guitarra flamenca enmarcada con
un también profusamente decorado
marco azul.

Tras esta efeméride se recurre a un Tras el polémico cartel de Gordillo,


personaje de primera línea artística el encargo de la Bienal de 2002
para la realización del cartel de la recae en el pintor y diseñador del
Bienal de 2000 que se convertirá, Puerto de Santa María Juan Suárez,
a manos del sevillano universal Luis que realiza el primer cartel estricta-
Gordillo, en uno de los carteles más mente publicitario de la Bienal con
polémicos de cuantos se han realiza- una primacía clara de la tipografía,
do. La imagen de un cantaor infor- tan sólo interrumpida por un puñal
malista a la vez que expresionista en blanco que hace las veces de letra
1998
tan sólo dos colores, rojo y negro so- «b», y una potencia de forma y color
Para el décimo aniversario de la Bie- bre fondo blanco, no deja impasible que hacen indudable su efectividad
nal se recurre de nuevo a Joaquín a nadie. Con ciertos resquicios de como anuncio.
Sáenz, autor del primer cartel, que Munch y una clara alusión divinizan-
muy en su línea pictórica vuelve a te, por el triangulo y las cruces que
realizar un retrato de Sevilla enmar- sellan su cante haciéndolo digno de
cado, en este caso, con cuatro cama- adoración, «el flamenco como dios»
1996
feos que retratan a cuatro figuras del parece ser la idea principal de una
cante sevillano: Pastora Pavón, Niña obra de indiscutible calidad plástica
de los Peines, Tomás Pavón, Mano- y publicitaria.
lo Caracol y Antonio Mairena. En el
centro a modo de arco de triunfo
aparecen las columnas de Hércules
con toda la Alameda abierta hacia
ellas. Este cartel está dedicado a la
memoria de su buen amigo Francis-
co Moreno Galván que fallece ese
mismo año.

Tato Olivas será el autor del cartel de


nuevo fotográfico de la edición de
1996, una fotografía en blanco y ne-
gro de los pies de una bailaora con
sus volantes inferiores levantados.
El autor, salmantino de nacimiento
y sevillano de adopción, es conocido
como el fotógrafo de los flamencos
por su vasta producción sobre este
tema.
2006 2010
El director de cine Carlos Saura dará Por último, y como absoluta nove-
imagen al cartel de la edición de dad, se encarga el cartel para esta
2006, con un fotograma de su film Bienal de 2010 a un colectivo, cua-
Flamenco, donde la bailaora Belén tro autores grafiteros que se reúnen
Maya es silueteada por unas pan- en un estudio de Sevilla para realizar
tallas lumínicas que aparecen en su una composición atrevida y poco
fondo escénico. Para la composición entendida por el público en general,
del cartel se tintaron las pantallas pero muy agradable a la vista y re-
de la escenografía con colores bri- sultante como imagen publicitaria,
llantes haciendo una clara alusión por lo que volvemos a encontrarnos
al constructivismo de Piet Mondrian, ante un acierto absoluto de la carte-
que hace aun más latente el carácter lística de la Bienal, donde la compo-
escénico de esta composición carte- sición de Sen, Suso33, Seleka y Sex,
lística. El Niño de las pinturas, de forma
circular con ánimos de generalidad y
globalidad da cabida a todos los pa-
los y cualidades del arte flamenco,
con un cromatismo de primarios y
una muy elaborada tipografía sobre
el fondo blanco inmaculado. Este
cartel genera una enorme atracción
visual sobre las calles de la ciudad,
convirtiéndose en una más que dig-
na imagen de la cita flamenca de
2010.
2008
En 2008 todos somos sorprendidos
con la imponente composición fo-
tográfica de Ruvén Afanador donde
Yolanda Heredia, en una actitud to-
témica coronada con una inmensa
peineta y totalmente pintada de
negro, en su desnudez se presenta
sobre un fondo blanco de cal. «La
desnudez de la mujer flamenca ante
su público» como define el propio
autor. Esta imagen perteneció a una
muestra de enorme éxito sobre las
mujeres flamencas del sur de España
denominada Mil Besos, que fue ex-
puesta durante la Bienal en la ave-
nida de la Constitución y que, como
el cartel, no dejó impasible a nadie.

En definitiva dieciséis propuestas


con dieciséis estéticas diferentes,
dieciséis visiones del flamenco, que
sugieren las múltiples posibilidades
que este arte universal, tan propio
2004 de nuestra tierra, posee en todas sus
Antoni Tapies, otro de los grandes de la pintura con- vertientes. Un mundo de posibilida-
temporánea española, ilustrará la Bienal de 2004, des abiertas a la plástica y el diseño
con un cartel muy en su línea de trabajo, matérico, en el caso del cartel. Dieciséis car-
de un fuerte color rojo con rasgados y pinceladas ne- teles, dieciséis obras artísticas que
gras, destacando una bota de baile y elementos recu- tenemos la suerte de no poder des-
rrentes y simbólicos en su obra como la cruz. De una deñar desde el momento de su pu-
simplicidad pasmosa, este cartel funcionó muy bien blicación, porque se han hecho habi-
desde el punto de vista publicitario, aunque los más tantes de nuestra memoria, dieciséis
ortodoxos no se sintieran identificados con esta tan joyas de la publicidad y el arte con-
moderna imagen del flamenco en Sevilla. temporáneo dedicado al Flamenco.
Bienal de Flamenco
El Giraldillo a su paso por la Bienal
Pablo Parrilla / Fotografías_ Paco Sánchez y Carlos Arbelos

La historia del Giraldillo es paralela a la historia de la Bienal. Nace como una de las
grandes aportaciones de este magno acontecimiento. En un principio, como certamen,
levantó grandes expectativas. Centro de atención por el planteamiento inicial y por lo
novedoso del mismo. Las peñas flamencas, como baluarte invencible, y la afición, pre-
sentes en un mismo evento. Fueron los ya conocidos Luis de Córdoba, Fosforito, Curro
Malena, José Menese, Calixto Sánchez y José de la Tomasa quienes abrieron la lata. Se
batieron el cobre literalmente durante tres noches consecutivas correspondientes a los
días 15, 16 y 17 de abril de 1980 en el Teatro Lope de Vega de Sevilla y en las que cada
participante desgranó 12 cantes: bulerías, cantiñas, fandangos, granaínas, malagueñas,
mineras, peteneras, polo, seguiriyas, soleares, tientos y tonás.

I Bienal Flamenco Ciudad de Sevilla. Rosita Durán, Miguel Vargas, Rafael Romero,
Perico el del Lunar, Nano de Jerez y Chano Lobato. 1980. Foto_Paco Sánchez.
Y un primer ganador: Calixto Sánchez. que va a parar a las manos de Chocolate
Otro ganador: el flamenco. Quizá se sen- en competencia con Chano Lobato, José
tó un precedente sobre cuál debía ser la Mercé, Luis de Córdoba, Curro Malena y
dimensión del cantaor, pero el público, la José de la Tomasa.
afición y el jurado entendió que Calixto
Sánchez era el abanderado de una nueva En 1988 la Bienal vuelve a ser dirigida
época cantaora. por Ortiz Nuevo y el II Giraldillo del baile
se lo disputan Loli Flores, La Toná, Isabel
También bajo la dirección de Ortiz Nuevo Bayón, El Mimbre, El Mistela y Javier Ba-
se celebró la II Bienal y se convocó el I rón que a la postre es el ganador. Com-
Giraldillo del Baile, que recayó en el gran pleta la segunda trilogía del Giraldillo
bailaor Mario Maya. Fueron nominados el guitarrista sevillano Daniel Navarro,
seis artistas por el patronato de la Bienal, Niño de Pura, quien lo cosecha en 1990.
que no por las peñas, y finalmente sólo
participaron tres: Pepa Montes, Angelita
Vargas y Mario Maya, que resultó ven-
cedor. Completa la primera trilogía del
Giraldillo el guitarrista sevillano Manolo
Franco, que lo obtiene en dura compe-
tencia con Pedro Bacán, Tomatito, Rafael
Riqueni, J. A. Rodríguez y Paco del Gastor
ante un jurado en el que estaba presente
el mismísimo Paco de Lucía.

La IV Bienal estrenó nueva dirección bajo


los conocimientos de José Mª Pérez Oroz-
co. Se convoca el II Giraldillo del cante

Herrera Rodas y las estatuillas de Jesús


Gavira, los galardones fueron a parar a
manos de Chocolate, Lebrijano, Gerardo
Núñez, Dorantes, Javier Barón y Eva La
Yerbabuena, entre otros. El concurso que-
da, por tanto, eliminado. El Giraldillo pre-
miará en ediciones posteriores el trabajo,
la creatividad, mejor espectáculo, mejor
música e incluso los momentos mágicos.
En la Bienal de 2004, tenemos como
ganadores a María Pagés, que recibió
cuatro estatuillas, y a Manuela Carrasco,
Serranito, Fosforito y Manolo Sanlúcar en
reconocimiento a sus trayectorias.

En la Bienal de 2006 y teniendo como


director a Domingo González, los Giral-
dillos recaen principalmente en la juven-
tud: Miguel Poveda, Pedro Sierra, Eva la
En 1992 Ortiz nuevo decide suprimir y
Yerbabuena, Isabel Bayón, Pastora Gal-
dejar fuera de la programación el Giral-
ván o Luisa Palicio, como Giraldillo reve-
dillo porque «le restaba protagonismo a
lación, Finalizamos la andadura de este
la Bienal». Tendríamos que situarnos, de
reconocido premio con los Giraldillos de
nuevo, en el año 2002 para la recupera-
la Bienal 2008. Son premiados Esperan-
ción de este preciado galardón. Quince
za Fernández, Israel Galván, Juan Carlos
Giraldillos para los mejores. Nuevo en-
Romero, Pepa Montes, Sara Baras, entre
foque y nueva propuesta. La vuelta tuvo
otros. Momento mágico para Poveda y
nombre propio: Antonio Gades, bailaor y
Matilde Coral. Y colorín, colorado, hemos
coreógrafo. Giraldillo Extraordinario de
terminado.
la Bienal. Bajo la dirección de Manuel
Sevilla Flamenca | etapa V| número 113 | pág. 46

Antonio Núñez, Chocolate. II Giraldillo del Cante. 1986. Fotografía_ Paco Sánchez
Sevilla Flamenca | etapa V | número 113| pág. 47
al compás de 35mm
Cine y Flamenco II
Paco Bech

En nuestra anterior entrega estuvimos resulta imprescindible por la presencia


recorriendo la relación entre el cine y el de una gran Carmen Amaya en su última
flamenco desde su primer encuentro en película, de Antonio Gades y las voces
1909 con un cortometraje que retrataba del Chocolate o Peret entre otros. Fran-
la figura de el cantaor El Mochuelo, has- cisco Rovira Beleta obtuvo la nominación
ta llegar a los diversos trabajos realizados al Oscar a la mejor película extranjera,
en la década de los cincuenta. Fueron una nominación que repetiría cuatro
tiempos donde la exaltación del tipismo años más tarde con una adaptación al
español y culto a los diferentes artistas cine de El Amor Brujo en donde utilizaba
de moda predominaron sobre los argu- elementos fantásticos. Antonio Gades es
mentos puramente cinematográficos en de nuevo el protagonista esta vez junto
películas que tuvieron como gran valor a Cristina Hoyos, El Amor Brujo cuenta
la oportunidad de que las intervencio- también con la aportación de Rafael
nes de artistas legendarios del flamenco de Córdoba y con la gran e indiscutible
como Manolo Caracol, Carmen Amaya o anécdota de Camarón de la Isla con die-
Pastora Imperio quedaran recogidas para cisiete años tocando la guitarra en uno
siempre. de los números de baile.

La década de los sesenta aporta un giro Sin embargo no se limita la representa-


esencial con la obra de Francisco Rovira ción del flamenco en el cine durante esta
Beleta por sus contenidos y formas para década a la producción de Rovira Beleta.
una película con contenido flamenco. Se siguen realizando películas dirigidas a
Los Tarantos (1963) estaba basada en la un público más amplio, para promoción
obra teatral de Alfredo Mañas del mismo de los artistas y placenteras proyecciones
título, la cual es una versión libre de Ro- en los diferentes cines de verano, barrios
meo y Julieta. Esta película es un musical y pequeñas y medianas localidades de
flamenco en donde se mezcla el realismo esta gran España. Destacan especial-
social y el retrato de una Barcelona ya mente las interpretadas por Antonio
extinguida, de noches de lumpen, zonas Molina y Rafael Farina como Puente de
marginales y calles del centro hoy to- Coplas en 1961, aunque también pode-
talmente transformadas. Pero también mos disfrutar en otras producciones de
artistas legendarios como Fosforito, La
Niña de los Peines o El Güito.

En los años setenta una buena parte del


flamenco se une a la canción protesta
como síntoma de la resistencia moral
y artística frente a la dictadura y éste
desaparece casi por completo del cine,
imaginamos que esto no es una mera
coincidencia. De los pocos títulos en esa
década se pueden destacar La Carmen
(1976), en donde podemos encontrar
las actuaciones de Enrique Morente, El
Agujetas y Pepe de Lucía, Ley de Raza
(1970), de José Luis Gonzalvo con Anto-
nio el Bailarín y La Chunga y Casa Flora
(1973) con Camarón como protagonista.

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La siguiente década significa la irrupción ver la gran figura en que Cristina Hoyos decorados con elementos propios de la
de las películas de Carlos Saura. La fa- está empezando a convertirse. Es quizás ambientación teatral. El Amor Brujo es
mosa trilogía compuesta por Bodas de esta la mejor de las tres películas desde también una película obligada para los
Sangre (1981), Carmen (1983) y El Amor el punto de vista cinematográfico, una aficionados en donde una vez más en-
Brujo (1986), siendo todas protagoniza- película que no puede dejar indiferente contramos grandes interpretaciones de
das por Antonio Gades y Cristina Hoyos. y que encanta o hace que se abandone Antonio Gades y Cristina Hoyos.
Saura nos trae una visión personal y un pronto su visión dependiendo del grado
tratamiento diferente al de las pandere- de interés real por el cine y el baile de Así nos dirigimos hacia los años noventa
tas y tablaos que tanto abundaban en la cada espectador. en donde la oferta y estilos en cuanto a
filmografía flamenca. Nos ofrece primero cine y flamenco se amplían. De esos años
una poética y evocadora adaptación ci- Carmen sería la segunda entrega y es y todo lo acontecido hasta nuestros días
nematográfica del ballet Crónica del Su- una adaptación de la novela de Mé- hablaremos en el próximo numero, de-
ceso de Bodas de Sangre (1974) de Anto- rimée en el Madrid de los años ochen- seando desde aquí una Bienal 2010 pla-
nio Gades que está a su vez basada en la ta. Es también una buena película que gada de éxito y grandes momentos artís-
tragedia homónima de Lorca. La obra se cuenta además con la participación de ticos como viene siendo habitual desde
interpreta íntegramente por la compañía Paco de Lucía como actor en un papel la creación de la que es la mejor y mayor
de Antonio Gades en el marco de lo que secundario. La trilogía se cierra con una muestra de flamenco de la actualidad.
pudiera ser un espacio de ensayo. Bodas nueva adaptación de El Amor Brujo en
de Sangre es una película bella, con una donde Carlos Saura empieza ya a desa-
gran fuerza visual y enorme carga de des- rrollar algunas de las técnicas utilizadas
treza técnica. Antonio Gades está en uno en Flamenco y Sevillanas. Toda la acción
de sus mejores momentos y podemos se rueda en interiores a modo de plató y
relatos
Por ahí se va a Triana. II parte
Manuel Fernández Fuentes

El Diamante Negro, paisano de Manuel Torre, había pasado por todos los filos. Tenía tantas puñalaítas
pegadas, que viendo venir el disgusto, espetó a Perico: —¡Boticario, te veo mu embelesao con mi prima.
¡Deja de camelarla que la ruina va a se grande y el costao nos va a rebosá en sangre! Su pare la tié
prometía al Nicanó, un tratante de Utrera. Las palabras del jerezano sonaron profundas e hirientes en el
corazón embriagado de Perico. Notó el miedo tan cerca que el sudor anegó su rostro y enmudeció. El terror
que comenzó a sentir, nada tenía que ver con la cobardía hacia la fuerza o la destreza de su rival, sino ese
recelo profundo a un mal de desconocidas proporciones. De nuevo el sabio calé, terció: —¡Más vale que
nos najemos, primo. Ponla al cuatro que voy a cantá la alboreá para cerrá el festejo! El Diamante, coreado
por los asistentes, hizo ese cante que los gitanos reservan para las bodas o fiestas íntimas y que ensalza la
virginidad de la mujer y los peligros de perder el himen antes de contraer nupcias. Tras la última caña de
manzanilla, las gitanas, cachazudas, fueron retirando las sillas del patio empedrado, los platos, repletos de
las espinas de sardinas y pellejos de morcilla, compusieron las mesas manchadas de vino derramado. Las
familias se retiraron a dormir a sus cuartos. A Carlota con el corazón desbocado, como un caballo sin freno,
le herían sus propias palpitaciones como alfileres claveteados. Conservaba en su retina la mirada triste del
rubio tocaor, que con leves y furtivas sonrisas le había estado prendando toda la noche. Sin cruzar palabra
se habían declarado su mutuo amor durante aquella noche en Triana. No obstante, a la menor de los Perlos,
le tamborileaba en sus sienes doradas, un monocorde temblor, conocía el precipicio donde despeñaban a
los osados. Le asustaba el ostracismo, temía dejar para siempre el blancor argenteante de los paredones de
aquel arrabal, sucio y bullanguero.

No había llegado el alba, cuando el Nicanó y dos de sus primos utreranos, se personaron en un cuarto de
alquiler de la Macarena en el que vivía el Diamante, amancebado con una furcia de la Alameda, a la que
llamaban La Tati. El Nicanó traía en la cara la expresión más terrible y helada que nunca había visto el
cantaor jerezano en todos los días de su miserable vida.

—¡Hasta Utrera ha llegao, primo de mi arma, que la Carlota y el Boticario ese, se hacen tilín! ¡Que como no
ande listo, dicen las malas lenguas que hasta la Luna me va a llegá la cornamenta! El Diamante sacó de su
raída experiencia el arte muleteril de su toreo de salón e intentó templar a la fiera: —Tú sabe Nicanó, que
ese gachó es un chalao, un guiri inocentón y simplonato que no sabe estinguí. Hombre, deja que yo le hable
pa que se naje y nos dejemos de discordia— Los ojos del tratante de Utrera brillaban glaucos, desafiantes
y añadió: —¡Mañana tié que está ese Perico y su bajañí, más allá del río y como pise Triana, rebotaito en
sangre va a aparecé en una casapuerta, el mu perro!—

La voz impostada de la empleada era expelida sin compasión por los altavoces instalados en el Aeropuerto
de San Pablo. El próximo vuelo a Londres partía en pocos minutos. El único equipaje de Peter Robins era
su guitarra enfundada, que sonaba a gloria. Cuando la hacía sonar, aunque fuera torpemente, creía oír el
cercano rumor del Guadalquivir, sereno, a tiro de piedra, el murmullo de las viejas gitanas, orondas, desma-
yadas en sus amplios zaguanes o en los patios de vecinos en las noches de verano asfixiantes, en los días
señalaítos de la velá de Santiago y la Señá Santana. Había decidido poner tierra por medio, era hora de
olvidar ese sueño efímero de aquella noche que a ningún sitio conducía, que era repelido por la parte de
cordura que aún conservaba el profesor universitario. Enamorarse de una gitana del arrabal trianero, con
la que no había intercambiado palabra alguna, adentrarse en el mundo siniestro, romo y asilvestrado de
gentes iletradas, que rayaban las lindes de la cordura, la legalidad y todo lo que suponía el mundo del que
procedía, eran motivos suficientes y básicos para huir de esta tierra, a la que además se obstinaban siempre
en manchar de sangre y en este caso de la suya, de su sangre.

Sevilla Flamenca | etapa V| número 113 | pág. 50


Llovía sañudamente en Londres. El sol escaseaba. Desde hacía semanas una lluvia constante y fría cubría la
capital inglesa. Peter Robins permanecía durante casi todo el día enfrascado en sus clases de historia como
profesor en la Universidad y redactando sus artículos científicos y periodísticos. Recordaba, a veces, las ma-
drugadas, cuando se colaba de rondón en reuniones de cabales, cuyos cantes le estremecían. Le llegaba la
odorífera señal a orines de las esquinas muertas del viejo barrio, cuando el cantinero les echaba a la calle,
todos borrachos, rayando el alba; cuando aterido de frío y sin un real, buscaba por compasión el pellizco
hiriente del martinete. Alfileres puntiagudos se clavaban en su alma, mientras despacio olvidaba a Triana,
y a Carlota Soto, derrochando la negrura capilar bajo la noche estrellada. De vez en cuando, mientras to-
maba el autobús que le conducía a su apartamento, ubicado en pleno centro de la capital londinense, con
su cartera en mano, hubiera cambiado su vida anodina y gris por un solo quejido, lacerante y profundo o
por un tercio por soleares. Le martirizaba aquel grito pelado y seco, primario. Frente a los anaqueles de su
biblioteca repleta de tomos moribundos, se apiñaban en su cerebro las risas valientes de aquellas mujeres
iletradas y romas, tan lejanas ya. Al cabo de un año Robins redactó y envió a su amigo Diamante una carta
en respuesta a la que aquél recibiera días antes:

PETER ALLISON ROBINS. Universidad de Londres.


Londres, julio 2003.
A/A José Soto Monge, Diamante Negro.

Mi querido Diamante:

No sabes la alegría que he experimentado leyendo tu carta. Ante todo me alegro


que tu y La Tati hayáis sellado vuestra unión con boda incluida y además, celebro
que hayáis dejado aquel cuartucho alquilado de la Macarena, por esa espacio-
sa casa adosada de Montequinto. Igualmente me congratulo que puedas vivir del
cante. Ya te dije que con un poco de sacrificio y disciplina podrías conseguirlo. ¡Que
alegría que el próximo día 20, cantes en el Teatro Reina Sofía de Madrid, con la
compañía de Joaquín Cortés!

Te ruego que no insistas en que vuelva. Ya sabes que no puedo entrar en Triana
por mucho que hayan cambiado las cosas.

¡Ah, que maravilla el CD que me has enviado¡ Sobre todo cuando he comprobado
que quién canta por soleá es Carlota Soto, La Perla de Triana. ¡Qué maravilla
oírla bajito aquí en Londres, envuelto en la fría bruma de la noche. ¡Oye, qué
sorpresa saber que quién produce y financia el CD es el Nicanor de Utrera y que
además, es el marido de Carlota¡ Como verás son razones suficientes para que-
darme aquí y no volver a Triana. Un abrazo. Perico el Boticario.”

Una pasmosa quietud reinaba en el barrio residencial de Hill Road, donde se ubicaba la morada de Mr. Ro-
bins. Las casas con tejados de pizarra subrayaban un cielo gris lleno de nubes tristonas. Las lluvias sañudas
habían mojado los amplios jardines delanteros que jalonaban la avenida. Había total ausencia de gente en
las calles. En efecto, el poso que quedaba en el corazón del profesor británico, era un cúmulo de imposibles,
pero a pesar de ello, era el verdadero resorte de su vida: imposibles, como la virginidad de la Soto, como
los toques de su guitarra, hechos sin lucimiento, sólo prestos para acompañar a un cantaor cualquiera. El
imposible y lejano calor de un patio de vecinos, rodeado por gitanas viejas que alzan con gracia sus manos
achorizadas bailando al son flamenco.

Fin.

Sevilla Flamenca | etapa V | número 113 | pág. 51


crónic@s
La sevillana Plaza de la Contratación fue, el pasado 21 de junio, testigo de que la sangre joven corre vigorosa por las venas de nuestro
flamenco. El IV Festival de Jóvenes Flamencos ha estado organizado por la Federación Provincial de Sevilla de Entidades Flamencas, la
Bienal de Flamenco y el Instituto de la Cultura del Ayuntamiento de Sevilla.

Antonio del Gastor. La ilusión que suena a falseta de Morón. Ramón Amador. Pata negra del toque joven.

La verdad del cante nuevo en la voz de Tamara Aguilera. Los sonidos de Iván Carpio son un túnel que nos traen
a la memoria el flamenco que se nos fue de las manos.

Sevilla Flamenca | etapa V| número 113 | pág. 52


Fotografías_ Archivo Bienal
El lío. El alboroto. El jaleo. El taco...
Jesús Fernández El Barullo.

Saray de los Reyes y la fibra del baile gitano.

Sevilla Flamenca | etapa V | número 113| pág. 53


crónic@s
VI Circuito Entre Naranjos y Olivos. Homenaje a Manuel Vallejo
Durante los meses de abril, mayo y ju- notablemente a tenor de otras épocas
nio del presente la Federación Provin- donde estuvo en el más puro de los os-
cial de Sevilla de Entidades Flamencas tracismos.
ha rendido honores a la figura artística
de Manuel Jiménez Martínez de Pinillo, Este VI Circuito, camino de convertirse
Manuel Vallejo, (1891-1960) en el cin- en un clásico, no ha querido faltar a la
cuentenario de su fallecimiento. No han cita del cincuentenario y se ha apuntado
sido mucho los reconocimientos que este el tanto de la organización de treinta y
grandísimo cantaor ha recibido después nueve recitales ilustrados entre las dis-
de su muerte si nos atenemos a la valía tintas peñas de la provincia de Sevilla.
del gran cantaor del sevillano barrio de Han participado una serie de artistas
San Marcos. Cabe recordar, con motivo aportando su granito de arena en recuer-
del centenario de su nacimiento (1891- do a la II Llave de Oro del cante: Julián
1991), las jornadas que se le dedicaron Estrada, Miguel de Tena, Canito de Al-
a iniciativa de la Peña Torres Macarena y calá, Nazareth Cala, Gema Jiménez, Ana
de su recordado presidente Manuel Cen- Reverte, Lolita Valderrama, José Galán,
teno. En estas jornadas se reivindicó a Rocío Segura, David Pérez y su grupo y
este genial cantaor a través de una serie Eli Parrilla y su cuadro flamenco.
de ponencias, mesas redondas y actua-
ciones en su memoria. Y poco más en En la palabra, personalidades de la talla
los últimos tiempos. Sin embargo, cabe de Manuel Martín Martín, Manolo Curao,
decir que junto a la labor investigadora Manuel Cerrejón, Manolo Bohórquez,
de Manuel Cerrejón, contamos con una Antonio Ortega, Rosalía Gómez, Juan
serie de artistas en la actualidad que de Vergillos, Jerónimo Roldán, José Manuel
López Mohíño, Antonio Zamudio y Ma- Clausura. Asómate al patio.
una manera u otra están reivindicando
su nombre constantemente desde hace nuel Zamora han disertado ampliamente
Una vez finalizado este recorrido por la
algunos años. Gracias a su esfuerzo la sobre la época y la personalidad artística
capital y la provincia, el sábado 12 de
figura artística de Vallejo ha resucitado de Manuel Vallejo.
Junio se celebró en la patio de la Dipu-
tación de Sevilla la clausura del circuito
con la presencia del amigo y compañero
Ha fallecido Manuel Álvarez Fijo, artista plástico Antonio Ortega (Giralda TV) como pre-
y colaborador de Sevilla Flamenca sentador del acto y en la que D. José
María Segovia le impuso la insignia de
oro de la Federación sevillana al actual
Manuel Álvarez Fijo, profesor emérito de presidente de la Excma. Diputación Pro-
la Facultad de Bellas Artes de Sevilla, vincial de Sevilla, D. Fernando Rodríguez
murió el pasado mes de julio. En 2009 Villalobos en reconocimiento a la labor
el insigne pintor ilustró dos portadas de que este organismo desarrolla en pro de
nuestra Sevilla Flamenca: los monográfi- nuestro arte.
cos dedicados a Manolo Caracol, con la
obra titulada El grito ancestral del Fla- El acto contó con la presencia de Canito
menco, y el de Manuel Torre, Un genio de Alcalá, Miguel de Tena, Lolita Val-
en sepia, pintura expresionista que se derrama, Ana Reverte, José Galán y las
asemeja a la de su maestro Pérez Agui- guitarras de Niño Elías, Patrocinio Hijo,
lera. Queremos dedicar unas palabras Antonio Gómez y Antonio Gámez. Cerró
sentidas al recuerdo de un gran figura de el espectáculo Eli Parrilla y su cuadro fla-
la plástica andaluza que enseñó la luz, la menco. Organización perfecta y excelen-
mancha y la forma a infinidad de estu- te afluencia de público en el patio de la
diantes, y siempre quedarán en nuestra Diputación en un acto que casi rayó la
memoria sus expresivas creaciones. perfección.

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crónic@s
I Certamen de Miguel Vargas en el recuerdo. XIII Memorial
Jóvenes Flamencos Fotografía_Beni

El Teatro Villamarta de Jerez de la Fron-


tera acogió el pasado 5 de junio, ante
una masiva afluencia de público que
representaba a las distintas provincias
andaluzas, la gran gala final del I Certa-
men Andaluz de Jóvenes Flamencos or-
ganizado por el Instituto Andaluz de la
Juventud (IAJ), la Agencia Andaluza Para
el Desarrollo del Flamenco y la Confede-
ración Andaluza de Peñas Flamencas.

La ganadora absoluta en la modalidad


de cante fue Tamara Aguilera, de la Pue-
bla del Río.

En el toque, se alzó con el primer pre-


mio el tocaor del Puerto de Santa María
Francisco León Gallardo, mientras que en
la modalidad de baile el ganador fue el
malagueño Moisés Navarro.

El jurado estuvo compuesto por Antonio


Fernández Díaz, Fosforito, José María
Segovia Salvador como presidente de la La Peña Cultural Flamenca Miguel Var- En el mediodía flamenco del domingo,
Confederación Andaluza de Peñas Fla- gas ha organizado, como cada año, su debutó en la peña la joven cantaora al-
mencas y Pedro Sierra, guitarrista y pro- memorial en recuerdo a su titular y gran meriense Toñi Fernández que desgranó
fesor de la Fundación Cristina Heeren. cantaor Miguel Vargas. Dichas jornadas una serie de cantes muy bien acompaña-
han tenido lugar los días 11, 12 y 13 de da por Manolo Herrera. Habrá que pres-
junio —adelantándose en su tiempo con tar atención a esta joven promesa que
respecto a ediciones anteriores— y han apunta buenas maneras.
contado con una serie de recitales en su
memoria. Primeramente la actuación del Tras el descanso, se le entregó de forma
cantaor mairenero Manuel Domínguez sorpresiva un regalo en forma de recono-
Castulo (viernes), debutando en esta cimiento al presidente de la peña, Ma-
peña flamenca, y siendo acompañado nolo Martín, que deja el cargo después
excelentemente por el maestro Eduardo de dieciséis años de ardua labor. Enhora-
Rebollar. buena, Manolo. Cerró el acto el cantaor
local Joaquín Ramírez el Bicho que dejó
Durante la jornada del sábado, como es buen sabor de boca a los asistentes con
preceptivo en el desarrollo de las mis- sus cantes. Estuvo acompañado por Niño
mas, tuvo lugar una ofrenda floral en el Elías.
cementerio municipal donde acudió una
representación de la peña flamenca, cor- Miguel Vargas falleció el 26 de junio de
poración municipal, familiares y amigos 1997. Ha dejado una huella imborrable
del cantaor. La ofrenda tuvo lugar en el en el más amplio sentido de la palabra.
mausoleo que el cantaor tiene en el cam- Su personalidad, su mesura, su honradez
posanto paradeño y que fue realizado y su exquisita profesionalidad se echan
por el escultor cabeceño Juan Bernabé de menos en el panorama actual. Can-
Britto. taores como él no debieran morir nunca.

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crónic@s
VI Festival Flamenco de Sevilla Fotografías_Javier Arcenegui
El pasado 24 de junio se celebró, en el Patio del Monasterio de Santa María de las Cuevas, el VI Festival Flamenco de Sevilla. Festival
que, tras infinidad de vicisitudes, ha recuperado definitivamente la Federación Provincial de Sevilla de Entidades Flamencas para la
ciudad de Sevilla y para el flamenco.

El Pele es uno de esos cantaores que te sor- Jerónimo Roldan entregó a Domingo La elegancia. Zapateo de soníos negros.
prenden en cada actuación, en cada tercio. González, director de la Bienal de Sevi- Nuestra esperanza. La cintura al viento. El
El cordobés estuvo acompañado de la gui- lla, la insignia de oro de la Federación garbo. El baile gitano de ayer y de siempre.
tarra de Patrocinio Hijo. Provincial de Sevilla de Peñas. ¡Manuela Carrasco!

Julio Cuesta, presidente de la Fundación Cruzcampo, recibió de Las Habaneras de Cádiz, de Antonio Burgos, repicaron rotundas
manos de José María Segovia la Musa Flamenca. La Fundación en la voz del maestro Calixto Sánchez entre las palmeras de aires
Cruzcampo instituyó allá por los años 80 el galardón Compás indianos del Patio del Monasterio, llevadas en volandas por los
del Cante. toques de Manolo Franco.

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Homenaje a Antonio Cabrera Fotografías_José Ángel Vidal
El pasado 13 de junio, la Tertulia Flamenca El Gallo, de Morón de la Frontera, rindió un merecido homenaje al gran aficionado moronés
Antonio Cabrera López, al que se le impuso la Insignia de Oro de la entidad en el transcurso de un acto celebrado en la caseta del
Casino Mercantil.

Participaron Manuela Cordero, que estuvo acompañada por el genial tocaor Antonio Carrión, Moi de Morón, El Galli y Rafael Rodríguez,
tres escuderos de auténtico lujo para el baile de Lidia Valle. También cantaron para Antonio sus amigos Juan Luis Cabrera y Antonio
Ruiz El Carpintero, y la gaditana Mariana Cornejo, con las sonantas de Paco Delgado El Leri y Manuel de Palma.

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Lidia Valle baila hasta con la mirada.


crónic@s
La Lámpara Minera y el Bordón Minero del Festival Internacional
del Cante de Las Minas se vinieron para la provincia de sevilla
Dos sevillanos han sido los triunfadores
en las bodas de oro del Festival Internan-
cional del Cante de las Minas de este año
2010. La provincia de Sevilla ha sonado
con fuerza en uno de los festivales más
importanes del mundo flamenco. Los Pa-
lacios y Morón de la Frontera han vuel-
to por sus fueros flamencos auspiciados
por los cantes recios de Miguel Ortega,
ganador de la Lámpara Minera, y por el
toque de casta de Gastor de Paco, Bor-
dón Minero.

Sevillanos en los XXIV Premios Nacionales Sentido adiós a


de la Cátedra de Flamencología de Jerez Paco Celaya
Desde La Puebla de Cazalla a Arahal. De El pasado 9 de septiembre fallecía en Sevi-
Dos Hermanas a Sevilla. Una provincia lla uno de los grandes aficionados cabales:
surcada por olivos y tierra de calma y Francisco Celaya Tébar. Fue honesto, educa-
por los Premios Nacionales de la Cáte- do y discreto en su caminar. En la Federación
dra de Flamencología de Jerez, que han y en Sevilla Flamenca, hombre importante.
llegado como agua del mes de mayo al
consejo de redacción de la revista Sevi- Durante muchos años fue Jefe de Publicidad
lla Flamenca, pues dos de los premiados, y Administración general de nuestra revista.
Paco Sánchez y Manuel Bohórquez, nos También era la persona encargada de recep-
brindan su ayuda y apoyo cada vez que cionar las noticias en nuestra cabecera.
se lo requerimos su ayuda y su apoyo.
Felicidades. La noticia de su muerte nos ha dejado huér-
fanos de su exquisita presencia.
Premio de honor a la maestría. Al Foto_Fidel Meneses
cantaor Diego Clavel, de La Puebla de Descanse en paz.
Cazalla.
Enseñanza. Al maestro de baile flamen-
co, Manolo Marín, de Sevilla.
Investigación y critica. A Manuel Bo-
hórquez, de Arahal, por la totalidad de
su obra literaria de investigación, su blog
La Gazapera y sus trabajos de crítico en
el diario El Correo de Andalucía.
Artes plásticas. Al artista de la fotogra-
fía, Paco Sánchez, de Dos Hermanas.
Medios de comunicación. Al programa
FlamencoRadio.com, de Canal Sur Radio
Andalucía. Foto_Carlos Arbelos

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Fotografía_ Fidel Meneses

Sevilla Flamenca | etapa V | número 113| pág. 59


en el recuerdo
A tu obra, eternamente recordada. José González Reina.
Recibí la noticia de su fallecimien- rencia-concierto sobre la guitarra Hotel Alfonso XIII, formando parte
to el mismo día 24 de junio duran- a cargo de su gran amigo Manuel de su nómina hasta su jubilación.
te el desarrollo del VI Festival Fla- Cano Tamayo al que nos presentó. En la famosa Tertulia Flamenca de
menco de Sevilla celebrado en el Una vez finalizada la conferencia, Radio Sevilla comienza a entablar
Monasterio de la Cartuja. Además con toda la elegancia y cortesía una gran amistad con Antonio Mai-
de la tristeza que supuso para mí que le caracterizaba, nos acompa- rena. A mediados de los 60, Anto-
el anuncio de su pérdida, sin bus- ñó durante el recorrido de la ex- nio entraría a formar parte de di-
car en mi memoria ni pretenderlo, posición como guía de excepción, cha tertulia a instancias de Luis.
fui transportado a los comienzos ilustrándonos ampliamente con su La amistad que cultivaron fue muy
de mi afición al flamenco en el sabiduría, conocimientos y expe- importante para sus vidas persona-
inicio de los años setenta. De esta riencia e incluso contándonos una les, profesionales y para el flamen-
forma veo a Luis, elegantemente anécdota-incidente entre Arthur co en general. Antonio Mairena,
vestido, paseando por las calles de Rubinstein y Andrés Segovia, suce- por otra parte, encontró en Luis
Sevilla. La primera sensación era dida en Sevilla y a propósito de la el colaborador ideal para llevar a
la de estar ante una persona ilus- guitarra flamenca. cabo su tarea de dignificación del
tre, que lo era, o un aristócrata, cante. Contar con un amigo inte-
que también lo era, sin necesidad Retrocediendo al año 1971, lo más lectual, escritor y además cantaor
de haber heredado ningún título. cercano que conocía de él había para abordar esta ardua tarea, era
sido su elección como «Famoso de todo un lujo. Si añadimos a esto la
Conocí a Luis con motivo de la ce- Sevilla» en 1968. Conocía algunos condición de no profesional, es el
lebración de la Misa Flamenca en retazos de su biografía como su sumun.
Sevilla, llevada a cabo en la Iglesia nacimiento en Aznalcóllar (Sevi-
del Divino Salvador en septiembre lla) en 1919. Su infancia transcu- Luis Caballero nos dejó una dis-
del año 1971. ¡Cómo me gustó su rrió en un cortijo localizado cerca cografía desgraciadamente corta
Padre Nuestro por tonás! Esta misa de Paterna del Campo (Huelva). pero con una base sólida y funda-
fue celebrada por primera vez en Se había aficionado al flamenco mentada en los mejores principios
la parroquia del Polígono de San escuchando aquellos fandangos y del cante. En la parcela literaria,
Pablo de Sevilla compartiendo tarantas del Cojo de Málaga que Luis brilla con esplendor igual o
cartel con los cantaores Antonio hacía su padre, pero sobre todo mayor que su cante y sobre todo,
Mairena, Naranjito de Triana y el aquellos fandangos camperos, como conferenciante. Su presencia
guitarrista José Cala El Poeta, tres como el de Pérez de Guzmán, que tanto en prensa como en revistas
artistas amigos y compañeros de cantaban las cuadrillas de trabaja- especializadas como Sevilla Flamen-
tertulia en el programa Los Jueves dores. Padece en su juventud una ca —donde fue muy importante—,
Flamencos de Radio Sevilla, tertu- durísima condena de ocho años y El Olivo o Candil, se nos antoja
lia en la cual se gestó dicha Misa la muerte de su padre como conse- como imprescindible. Mi acerca-
y de la cual había sido fundador cuencia de la Guerra Civil aunque, miento a Luis como aficionado se
junto a otros cinco grandes ami- paradójicamente, nunca militó en debió en buena medida a la apa-
gos: Manuel Alonso Vicedo, José ningún partido político. rición en 1973 de su primer libro:
Núñez de Castro, Manuel Barrios Somos o no Somos Andaluces. En
Gutiérrez, Manuel Palomino Vacas En 1949 llega a Sevilla y vive con 1992, año de nuestra exposición
y Rafael Belmonte García. su hermana mayor en la trianera universal y a instancias de su ami-
calle Pureza para trasladarse más go Emilio Jiménez Díaz, deja es-
Guardo especial recuerdo de un tarde a la de San Basilio, próxima critos grandes retazos de su vida
encuentro casual con motivo de a la Alameda de Hércules, viviendo a modo de autobiografía en Luis
la celebración en Sevilla del VII en esta ocasión con otra hermana, Caballero visto por Luis Caballero.
Congreso Nacional de Actividades casada con el cantaor también de
Flamencas. El programa de ese su pueblo, Pepe Aznalcóllar. Quedaban atrás aquellos años de
miércoles 16 de mayo de 1979 miseria, dolor y privación de liber-
consistía en una exposición de En 1950, gracias al cante y a un tad que le tocaron vivir; bien po-
guitarras y carteles y una confe- amigo, comienza a trabajar en el dría haberse echado al campo con
caballo, manta y trabuco emulan-
do a su tío-abuelo Juan Caballero,
El Lero. Motivos no le faltaron.
Sin embargo, sus armas fueron la
pluma y los micrófonos para con-
seguir su libertad. Pasó por esta
vida sin que nadie notara esas ci-
catrices del alma en su semblante,
en sus palabras y sobre todo, en
su mirada. En su mente no había
lugar para la mezquindad, resen-
timiento, odio o venganza. Sólo
hubo firmeza y tenacidad en sus
convicciones y un amor desmedi-
do sin límites para Andalucía. Luis
Caballero representaba el hombre
hecho a sí mismo, una especie de
self-made man que aprendió a leer
a la luz del carburo de un cortijo.

Luis Caballero sólo es reconocido


por aficionados muy selectos, ca-
paces de apreciar la calidad de su
cante y su contribución a lo que él
gustaba llamar la «redención del
flamenco». Esta es la auténtica
base para que este arte pudiera
ser presentado en nuestros días
como candidato a ser declarado
Patrimonio Cultural Inmaterial de
la Humanidad por la UNESCO, can-
didatura que este año cuenta con
el apoyo total de las instituciones
públicas y a la cabeza de ellas, la
Casa Real. Así pues, no seamos los
aficionados, junto a las institucio-
nes y Administraciones públicas en
la medida que les toque, quienes
lo sometamos a la más terrible de
las condenas: el olvido. Si tú, Luis,
quisiste titular tu disco Al Cante:
Infinitamente Agradecido, tam-
bién yo desde este modesto artí-
culo quiero mostrarte mi infinita
gratitud titulándolo: «A tu Obra,
Eternamente Recordada».

Sevilla Flamenca | etapa V | número 113| pág. 61

Luis Caballero. Foto_Paco Sánchez.


agendaPEÑAS DE GUARDIA
SEPTIEMBRE
la Isla. Al toque J. Luis Medina. Al
baile Laura Santamaría.
Jueves 07 - 23 h. 6 €
Lunes 25 - 22 h. 6 €
Tertulia Flamenca Cantes al Aire
Al cante Antonio Villar y Rubio de
de los Reyes y su grupo.
14.30 h. Almuerzo
Pruna. Al toque José Acedo. Al baile 16.30 h. Desplazamiento en barco
Lunes 20 - 22 h. 6 €€ Peña Flamenca Sentir Flamenco hasta la Torre del Oro
Polito.
Tertulia Flamenca Cantes al Aire Pablo Olavide
Al cante Mara Rey y Farina. Al Al cante Juan Reina y Manuel Miércoles 27 - 22 h. 6 € 17.15 h. Visita guiada al centro de
toque Antonio Rey. Al baile El Jari. Parrilla. Al toque Carmelo Picón. Al Peña Flamenca Torres Macarena Sevilla. (Catedral, barrio de Santa
baile Eli Parrilla. Al cante Rosario Amador y Fabiola. Cruz, etc.)
Martes 21 - 22 h. 6 € €
Guitarra de Antonio Gámez. Al 19.30 h. Torre del Oro.
Peña Flamenca Jumoza-3 Viernes 08 - 23 h. 6 €
baile José Núñez. Desplazamiento en barco hasta
Al cante Rosario Amador y Fabiola. Peña Flamenca Niño Ricardo
Guitarra de Antonio Gámez. Al Al cante Juan Murube y Trini de Jueves 28 - 22 h. 6 € Parque del Alamillo. Fin del
baile José Núñez. la Isla. Al toque J. Luis Medina. Al Peña Flamenca Pies Plomo Encuentro
baile Laura Santamaria. Al cante El Mati y El Trini de la Isla.
Miércoles 22 - 21 h. 6 €€ PRESENTACIÓN DE LA REVIS-
Al toque Ruben Romero. Al baile
Peña Flamenca Torres Macarena Lunes 11 - 22 h. 6 € TA SEVILLA FLAMENCA 113
Hugo Sánchez.
Al cante El Pola y Manuel Sordera. Tertulia Flamenca Cantes al Aire
Guitarra de Antonio Gámez. Al baile Al cante El Pola y Manuel Sordera. I ENCUENTRO DE PEÑAS 24 de septiembre
Soraya Clavijo. Al toque Antonio Gámez. Al baile Casino de la Exposición. 11 h.
FLAMENCAS DE ANDALUCÍA
Soraya Clavijo. Presentación oficial. Proyección del
Jueves 23 - 23 h. 6 €
Asociación Cultural Flamenca El Miércoles 13 - 22 h. 6 € Viernes 24 y sábado 25 de sep. audiovisual Al compás del Tiempo
Turruñuelo Peña Flamenca Torres Macarena
Organiza Confederación Andaluza (Dir. Artístico Agustín I. Barrera)
de Peñas Flamencas
Al cante Juan Reina. Al toque Al cante Manuel Tañé. Al toque 24 de septiembre
Pedro Sánchez. Al baile Luisa Manolo Brenes (Hijo). Al baile y 24 de septiembre Sala El Cachorro [Triana]. 22 h.
Palicio. cante Luis Peña & Javier Heredia. Casino de la Exposición Presentación. Proyección del
Martes 28 - 23 h. 6 €€ Jueves 14 - 23 h. 6 € 19 h. Entrega de la acreditación a audiovisual Al compás del Tiempo
Peña Flamenca Pies Plomo Peña Flamenca Jumoza-3 los Peñistas XI CICLO FLAMENCO
Al cante Antonio Villar y Rubio de Al cante Mara Rey y Farina. Al 19.30 h. Apertura del I Encuentro DE OSUNA
Pruna. Al toque José Acedo. Al baile toque Antonio Rey. Al baile El Jari. de Peñas por las autoridades
Polito. 6, 13, 20 y 27 de noviembre – 21 h.
Lunes 18 - 22 h. 6 € 20.15 h. Recogida en el Casino. Dedicado a Calixto Sánchez
Miércoles 29 - 21 h. 6 € Tertulia Flamenca Cantes al Aire Visita guiada al Parque María Luisa
Peña Flamenca Torres Macarena Al cante El Mati y El Trini de la Isla. Sábado 6
22 h. Desplazamiento a Triana para
Al cante El Mati y El Trini de la Isla. Al toque Ruben Romero. Al baile Peña Flamenca La Siguiriya
tapear (fuera de programa)
Al toque Rubén Romero. Al baile Hugo Sánchez. Al cante Antonio Reyes.
Hugo Sánchez. 23.15 h. Hotel Triana (puerta Sábado 13
Miércoles 20 - 21 h. 6 € trasera). Recogida de entradas para
Peña Flamenca Torres Macarena Casa de la Cultura
OCTUBRE el recital 4 Ases del Flamenco 4. Actuación de la Peña Flamenca La
Al cante David El Galli y El Oruco. Bonela Hijo, Joselete de Linares,
Viernes 01 - 23 h. 6 € Al toque Paco Iglesias. Al baile Siguiriya.
Carmen Ledesma, Paco Moya y El
Peña Flamenca Calixto Sánchez Carolina La Negra. Sábado 20
Polaco. Ganadores del Concurso de
Al cante Juan Reina y Manuel Casa de la Cultura.
Jueves 21 - 22 h. 6 € la Confederación. Actividad dentro
Parrilla. Al toque Carmelo Picón. Al Al cante Rocío Luna (12 años).
Peña Flamenca Cerro del Aguila de la programación de la XVI Bienal
baile Eli Parrilla. Ganadora del concurso Lo Ferro
Al cante Antonio Villar y Rubio de de Flamenco de Sevilla.
Sábado 02 - 23 h. 6 € Pruna. Al toque José Acedo. Al baile 2010. Al toque Fernando Rodríguez.
Peña Flamenca Amigos de Manuel Polito. 25 de Septiembre Sábado 27
Mairena. Al cante Manuel Tañé. Cortijo del Parque del Alamillo Paraninfo de la Universidad de
Al toque Manolo Brenes (Hijo). Al 11 h. Nuevas acreditaciones. Osuna. Imposición de la Insignia
baile y cante Luis Peña & Javier de Oro de la Peña a Calixto
Heredia. 11.30 h. Recibimiento por las Sánchez. Al cante Calixto Sánchez.
Lunes 04 - 23 h. 6 € autoridades. Flamenco. Al cante
Tertulia Flamenca Cantes al Aire Calixto Sánchez y José de la EXPOSICIÓN
Al cante David El Galli y Moi de Tomasa. Al toque Manolo Franco.
Morón. Al toque Javier Leal. Al baile Del 16 de sep. al 15 de octubre
12.30 h. Imposición de insignia de
Museo del Baile Flamenco
Sandra Guerrero. Oro a Francisco Perujo. Flamenco. Manuel Rojas Marcos, 3 - 954340311
Martes 05 - 23 h. 6 € Al cante Julián Estrada, José Galán Visitas de 10 a 19h.
Peña Flamenca El Chozas y Diego Clavel. Al toque Manolo
Herrera y Antonio Carrión. El Flamenco entre lo figurativo
Al cante El Pola y Manuel Sordera. y lo abstracto. Pintura y escultura.
Al toque Antonio Gámez. Al baile 13.30 h. Palabras del Presidente
Soraya Clavijo. de la Confederación y su Junta Obras de Patricio Hidalgo (La
Directiva. Flamenco. Al cante Puebla de Cazalla), Agustín I.
Miércoles 06 - 22 h. 6 € Barrera (Morón), Antonia Jaén,
Aurora Vargas y Pansequito. Al
Peña Flamenca Torres Macarena David El Galli Veredas López, Rafa Álvarez (Sevilla)
toque Niño de Pura. Al baile Saray
Al cante Juan Murube y Trini de entre otros artistas.

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