Pati o Mesa Maira Alejandra 2018

Teatralidades en el gótico tropical:
(La mansión de Araucaíma, “Antígona” Bathory: una vigilia)
Maira Alejandra Patiño Mesa
Trabajo de grado
Maestra en Artes escénicas.
Asesora:
Juana Ibanaxca Salgado Jiménez.
Universidad Francisco José de Caldas

Facultad de Artes ASAB
Bogotá
2018
Teatralidades en el gótico tropical
Tabla de contenido
Resumen ............................................................................................................... 4.
1. Introducción ....................................................................................................... 5.
2.Problema. ............................................................................................................ 7
2.1. Justificación .................................................................................................... 8
Objetivos Generales y específicos. ......................................................................... 9
Estado del arte. ...................................................................................................... 10
3. Marco Teórico ................................................................................................. 13
3.1. Los métodos de actuación teatral, frente a los métodos de actuación para cine.
.............................................................................................................................. 13
3.2. Álvaro Mutis y La mansión de Araucaíma. ................................................... 16
3.2.1. Literatura gótica. ........................................................................................ 17
3.2.2.Gótico tropical. ............................................................................................ 18
3.2.3. Carlos Mayolo: El gótico en la obra de un creador plural. .......................... 18
3.3 El cine de Carlos Mayolo. .............................................................................. 20
3.4. Adaptación de La mansión de Araucaíma. .................................................... 22
3.4.1. Reparto. ...................................................................................................... 23
3.5. Bathory: Una vigilia. ..................................................................................... 25
3.6. "Antígona". Andrés Caicedo. ......................................................................... 26

4. Metodología ..................................................................................................... 28
5. Procedimiento .................................................................................................. 29
5.1. Sinopsis ......................................................................................................... 30
5.2. Escaleta ......................................................................................................... 32
6. Limitaciones. .................................................................................................... 35
7. Resultados. ....................................................................................................... 36
7.1. Guión de Antígona. ........................................................................................ 37
8. Conclusiones y perspectiva. ............................................................................. 82
10 Bibliografia. .................................................................................................... 82
11. Webgrafía. ...................................................................................................... 83
12. Filmografía. .................................................................................................... 84
Contenido de tablas
Tabla 1. Teatro - Cine ................................................................................................ 90
Contenido de Figuras
Figura1. Afiche Bathory: Una vigilia .................................................................... 93
Figura2. Bathory. ................................................................................................. 94

Resumen
El presente trabajo surgió con la necesidad de reconocer las diferencias que existen
entre la actuación para medios audiovisuales (Televisión/Cine) y la actuación teatral. Para
aclarar las preguntas que surgieron durante este proceso de investigación, la autora decide
centrarse en las posibles relaciones y la influencia que ha tenido el teatro en el campo
cinematográfico. Se escogen tres objetos de estudio. El primero es la película La Mansión de
Araucaíma dirigida por el caleño Carlos Mayolo (1945-2007). Se realiza una reflexión sobre
la película, con la finalidad de analizar el tipo de actuación del elenco, puesto que se
compone en su mayoría por actores de teatro. El segundo objeto de estudio es el cuento
“Antígona” del escritor fallecido Andrés Caicedo (1951-1977) del cual se basó la autora para
construir un guion cinematográfico. “Antígona” tiene secretas relaciones con el monólogo
Bathory: Una vigilia, el tercer objeto de estudio, el cual fue protagonizado por la presente autora
del trabajo, escrito por Sandro Romero Rey, recopilador de la obra póstuma de Caicedo y
estrecho colaborador de Carlos Mayolo. Dicho monólogo fue dirigido por Ignacio Rodríguez en
el 2017.
Palabras Clave: Teatro, actuación, cine, adaptación, gótico.

1. Introducción
Este trabajo abarca temas que giran en torno a la relación teatro – cine ya que ambos
lenguajes han ido de la mano a lo largo de la historia. En Colombia, por ejemplo, la primera
adaptación que se realizó del teatro al cine, fue la de la obra Como los muertos, escrita
por Antonio Álvarez Lleras (Bogotá, 1892 - 1956). Este film se realizó en 1925, por Pedro
Moreno Garzón, y Vicenzo Di Doménico. La producción cinematográfica colombiana empieza
con los hermanos Di Doménico “pioneros” del cine en el país. En el presente proyecto, se
recogieron datos históricos, documentos de la llegada del cine a Colombia y de la vida de estos
realizadores.
La investigación se vio reforzada, con clases prácticas tomadas por la presente autora,
sobre actuación para medios audiovisuales (Electiva de la Universidad Nacional de Colombia en
convenio con la Facultad de Artes ASAB.) El proceso de investigación se fue nutriendo también
en sesiones de discusión y análisis sobre la evolución del cine en Colombia y en el mundo, con
el escritor, director de teatro, crítico y cinéfilo Sandro Romero Rey quién aporto sus más grandes
conocimientos y experiencias a este trabajo a través de la electiva “Apreciación cinematográfica”.
La Mansión de Araucaíma, película dirigida por Carlos Mayolo en 1986 es, por cierto, una
adaptación del relato de Álvaro Mutis, que lleva como título el mismo nombre y una premisa:
“Relato gótico de tierra caliente”. Durante el proceso de investigación, surgen preguntas como:
qué es el gótico en el trópico, cuáles son los métodos de actuación para teatro y cuáles los
métodos de actuación para cine, cómo se adapta un texto literario, y se convierte
en guion cinematográfico.
Una de las necesidades de este trabajo es explorar la existencia del cine y del teatro
gótico en Colombia que, al no pertenecer directamente a nuestra cultura, ni responder a los
intereses del público colombiano, se vuelve un terreno difícil de conquistar ya que se puede
deducir como genialidad o locura. Pero que sin duda alguna puede llegar a ser el inicio de un
nuevo lenguaje tanto teatral como herramienta de nuestra cinematografía.

1. Problema
Constantin Stanislavski, describe a un actor como un artista integral, un cantante, un
bailarín, un acróbata, un actor capaz de transformarse, que desarrolla sus propias herramientas y
capacidades para moldear su cuerpo, la voz, el ser. Un actor que se abandona sin perderse en el
personaje, consciente, presente, y sobre todo sincero. La pregunta de la presente investigación
surge, cuando todos estos conceptos del actor y director ruso, inquietan las líneas de una
indagación personal, despertando un interés por la puesta en escena, la dirección, la actuación y
la escritura.
El cine ha recurrido a las seis artes, para recrear sus historias, situaciones, e ilusiones visuales. De
ahí su denominación “séptimo arte”. El cine nace con la captura de imágenes y situaciones
cotidianas, como se observa en los primeros films de los hermanos Lumière. El cine entonces se
convierte en una serie de fotos que reproducidas en secuencia generan la sensación de
movimiento. Los films de Georges Méliès, por ejemplo, son obras de teatro filmadas, pues está
presente una escenografía llena de trampas, para recrear esas situaciones únicas y misteriosas. El
cine hace válida cualquier realidad, utilizando recursos como la magia, con personajes farsescos y
mundos fantásticos. Las películas en su momento fueron obras de teatro con efectos especiales.
El cine puede romper cualquier barrera, pero más allá de la historia del film y cualquier efecto, lo
fundamental seguramente recae en el tipo de actuación. De esta inquietud se desprende la
pregunta que da vida a este proyecto y que tiene como base los métodos o formas actorales que
se usan para el cine y el teatro.

2.1. Justificación
La Mansión de Araucaíma: Originalmente es un relato de Álvaro Mutis, adaptado al cine,
(el modelo de adaptación ha servido como fuente para un riesgo creativo similar: la adaptación
del relato “Antígona” del escritor Andrés Caicedo.) La película La Mansión de Araucaíma fue
realizada con actores que de alguna manera, fueron pioneros del teatro, el cine y la televisión
moderna, no solo en Colombia, sino también en Brasil. Carlos Mayolo, hoy en día es considerado
un punto de partida del documental, del cine de ficción y de los nuevos lenguajes televisivos.
En el presente trabajo se pretende reflexionar sobre las conexiones entre los lenguajes
interpretativos, de tal suerte que cualquier estudiante de actuación o actor en general que se
interese por el lenguaje audiovisual y su creación, pueda tener acceso a los presentes contenidos.
En el desarrollo del presente trabajo se explica cada paso. La metodología se concentrará en
todos los fracasos y hallazgos que se recogieron en el camino.

Objetivo general
El Objetivo que se busca con el presente trabajo, consiste en concentrar las principales
herramientas que se encontraron en el proceso de la investigación (en especial, el análisis de la
película La mansión de Araucaíma y la puesta en escena del monólogo Bathory) para realizar la
adaptación del cuento de Andrés Caicedo “Antígona” a un guion cinematográfico.
Objetivos específicos
 Responder la pregunta de investigación.
 Indagar sobre los orígenes del gótico tropical y otros términos desconocidos.
 Investigar sobre los autores principales de esta investigación: Carlos Mayolo, Andrés
Caicedo y Sandro Romero Rey.
 Aprender las herramientas necesarias para adaptar un texto literario a un guion.
 Desarrollar los temas correspondientes a la adaptación y teatralidad de La mansión
de Araucaíma.
 Describir la experiencia de Bathory: una vigilia.
 Exponer la relación entre “Antígona” y Bathory: una vigilia.
 Desglosar el cuento seleccionado (“Antígona”).
 Adaptar el cuento “Antígona”.

Estado del arte
Pregunta de investigación: ¿Cuáles son los métodos de actuación para cine, frente a los métodos
de actuación teatral?
Resumen: Buscando respuestas a la Pregunta de investigación, fue necesario remitirse a datos
históricos sobre el proceso actoral en Colombia. En muchos lugares del mundo, diferentes
creadores han desarrollado sus propias teorías y métodos de actuación a partir de técnicas
adquiridas (de forma física o espiritual) que han transformado según sus propias experiencias,
ideales y habilidades. De esta manera le abren al mundo visiones renovadas de dichas técnicas a
las que dedicaron años de investigación, creando a través de sus estudios y experimentos, nuevas
teorías y formas de actuación. Uno de los métodos más utilizados en la actuación, tanto para
teatro, como para cine, es el método de Stanislavski. Éste método está compuesto por una serie
de elementos que el director ruso reconoció como componentes fundamentales que necesita el
actor para lograr la verosimilitud al momento de ejecutar su actuación: la relajación, la
concentración, la memoria emotiva, las unidades, los objetivos y los superobjetivos. En Colombia
el método de Stanislavski llega en el año de 1955 con Seki Sano, un coreógrafo, director de teatro
y actor japonés que difundió en Colombia no solo el método stanislavskiano, sino también las
técnicas más recientes hasta el momento en la construcción de personajes. Hay que tener en
cuenta que Santiago García, fundador de La Casa de La Cultura, que luego vendría a llamarse el
Teatro La Candelaria, fue discípulo de Seki Sano. Sus enseñanzas fueron esenciales para el
desarrollo de dicho colectivo. Cabe resaltar que grandes actores de La Candelaria incursionaron
con éxito en la televisión y el cine colombiano. Del grupo ya mencionado, actrices como Vicky
Hernández y el citado Santiago García participaron en producciones del realizador Carlos
Mayolo: en sus dos largometrajes (Carne de tu carne y La mansión de Araucaíma) y en la serie
de televisión Azúcar.
El elenco de La Mansión de Araucaíma estaba compuesto, en su mayoría, por actores de
diferentes escuelas teatrales. Había también “actores naturales” (Adriana Herrán y David
Guerrero) sin ningún tipo de formación académica previa. Así que hay una parte y una
contraparte, ya que el método de actuación en este punto ya no depende de la teoría sino de la
persona como tal y su “casting” (apariencia física). Para seguir la pista de los métodos de trabajo
de Mayolo con sus actores, es preciso recurrir a libros tales como Memorias de una cinefilia
(Andrés Caicedo, Carlos Mayolo, Luis Ospina (Sandro Romero Rey. Siglo del Hombre, 2015),
Carlos Mayolo: un intenso cine de autor (Varios. Ficunam. México, 2015) o el Cuaderno de
Cine colombiano publicado Cinemateca Distrital de Bogotá, 2015), dedicado al realizador
caleño.
Por otro lado, hay que tener en cuenta a Andrés Caicedo y su relación con el teatro y el cine.
Caicedo fue “actor” en el Teatro Experimental de Cali (TEC), alternando sus intuiciones
actorales, con la crítica cinematográfica, la escritura de cuentos, guiones, y sus primeros pasos en
el mundo audiovisual. Realizaciones basadas en su gesta, tales
como Calicalabozo, Calibanismo (ambas de Jorge Navas) o Andrés Caicedo: unos pocos buenos
amigos y Todo comenzó por el fin (estas últimas de Luis Ospina) abren puertas sobre la vida de
Caicedo, su generación, su pensamiento y el movimiento cultural de Cali en los años 60/70.

Con el fin de reforzar la investigación del presente trabajo, se recurre a documentos web, libros y
películas en físico como la Colección de cine silente colombiano, para encontrar los orígenes del
cine en Colombia, su evolución y la relación con el teatro. La presente investigadora fortalece
los antecedentes de su proyecto, con clases de Apreciación del cine (Electiva del Programa de
Artes Escénicas de la Facultad de Artes Asab) La autora también descubre elementos necesarios
para llevar a cabo la escritura del guion “Antígona” y saca conclusiones de sus propias
experiencias, actuando para la cámara y al mismo tiempo en las tablas. Esto fue posible con unas
clases denominadas “Actuación para medios audiovisuales” (Electiva de la Facultad de
Artes Asab, en convenio con la Universidad Nacional de Colombia), pues el lenguaje audiovisual
se vio enriquecido por los diferentes estudiantes de cine y televisión de la UNAL y por ende fue
más fácil para la investigadora de este proyecto realizar el guion. También se recurre a
información sobre la adaptación y la readaptación de La Mansión de Araucaíma, así como el
análisis de sus conexiones con el llamado “Gótico tropical”.
Por último, cabe resaltar la experiencia de la puesta en escena del monólogo Bathory: una
vigilia, puesto que la presente autora escudriñó tanto en la relación del cine y el teatro que
encontró un elemento comparativo que parte desde ella misma, hasta encontrar elementos
comunes entre el personaje de Bathory y la Antígona caicediana.

3. Marco Teórico
3.1. Los métodos de actuación teatral, frente a los métodos de actuación
para cine.
Antes, no era muy bien visto en Colombia que un actor de las tablas se dedicara a la
actuación en los medios (cine o televisión). Debido a que el teatro es considerado también un
ejercicio espiritual, mientras que la industria solo se encarga de producir sin mayor profundidad.
Por esta razón, la relación teatro/medios se miraba con desconfianza, se consideraba que el actor
“se vendía” y se convertía en un objeto que luego se desechaba.
Los métodos de actuación son variados, y cada actor se acoge al que más le favorezca. Sin
embargo, también existen recursos que no están fundamentados en alguna teoría, sino sobre sus
propias experiencias de vida y contexto social. Estos son los ya citados “actores naturales”,
empíricos, que en la mayoría de casos, no tienen una idea clara de las técnicas de actuación, no
impostan la voz, no deforman su cuerpo. En pocas palabras, son especialistas en interpretarse a
ellos mismos. Pero, así como cada obra tiene su público, cada director tiene su actor. En el caso
de La mansión de Araucaíma, Carlos Mayolo sentía gran afinidad y comodidad trabajando con
los citados actores naturales Adriana Herrán y David Guerrero, actores que participaron también
en su primer largometraje, Carne de tu carne (1984).
A Carlos Mayolo no le gustaban los actores de teatro porque los consideraba sobreactuados. Por
eso prefería quedarse con los actores naturales. “…da frutos su acercamiento al teatro con
Enrique Buenaventura, Santiago García y los actores del teatro experimental de Cali (TEC), y
La Candelaria, varios de los cuales seguirán trabajando en sus películas y series de
televisión” (Caballero, 2015, pág. 10). Los posibles vacíos que sentía Mayolo acerca de cómo
manejar a los actores, se fueron llenando, en la medida en que iba entendiendo el método de
actuación del teatro y sobre todo la dirección de actores, que fue puliendo de a pocos, asumiendo
los recuerdos que tenía de Santiago García en el colectivo de La Candelaria.
Así, Mayolo une lazos estrechos con el teatro, se reconcilia con él, hasta el punto de inundarse de
teatreros hasta el cuello, como se puede ver, no sólo en el reparto de La mansión de Araucaíma,
sino en sus futuros proyectos para la televisión (Azúcar, Hombres, La otra raya del tigre, entre
otros).
En La mansión de Araucaíma, se observa que la mayoría del elenco pertenece al gremio teatral.
Aunque se vea un tono o un nivel de actuación parejo, se puede observar que los actores de
teatro ya tienen marcado en el cuerpo los gestos y otros ademanes. Por ende, la improvisación de
cualquier situación o emoción suele ser “más fácil”. Para los actores llamados “naturales” el
procedimiento en la dirección solía ser distinto, para que llegasen a resultados similares, por
caminos particulares. Quizás, tanto actores naturales como profesionales, apuntaban, desde
ángulos diferentes, a la frase de Vittorio Gassman cuando afirma que un buen actor es un hombre
que ofrece tan real la mentira que todos participan en ella.
En el teatro todo se agranda, las emociones, el cuerpo, la voz, etc. Pero en el cine, los gestos,
y toda esa clase de manías teatrales corporales, se concentran en la cara, especialmente en la
mirada, o en alguna parte del cuerpo. Las emociones son más pequeñas, hay oportunidad para
cometer errores, todo es más contenido, puesto que en el cine ya no necesita verse el gesto hasta
la última silla del gallinero, Para eso está la cámara, para detallar la emoción.
Como consecuencia de las clases de “Actuación para medios audiovisuales” la presente
autora saca conclusiones y comparaciones entre la actuación para teatro y cine. (Tabla 1. Pág. 90).
Se llega entonces a la conclusión de que los métodos de actuación teatral y los métodos de
actuación para cine pueden ser similares, pero con diferentes reglas, intensidades y
tonos, puesto que todos los personajes tienen puntos de giro, mañas, problemas, y la
construcción del personaje en los dos ámbitos es igual de importante para la verosimilitud
tanto de la pieza teatral, como del cine Por otro lado, el actor natural es él mismo. Los nombres
de Stanislavski, Meyerhold, Grotowski, etc, no les son familiares. Un actor natural está a
disposición del director y de la verdad que éste logre sacarle, teniendo como únicos recursos
las experiencias cotidianas del actor, el entorno social en el que vive, y el físico. Estas
características terminan coincidiendo, con las que busca el director dentro de su historia y el
personaje asignado. Catalogando la actuación en géneros, se habla de farsa, tragedia, comedia,
pieza, melodrama, tragicomedia y obra didáctica (Rivera, 1989). Tanto en el cine como en el
teatro todos los géneros son posibles, pero a merced del cine se considera que la comedia, el
drama (o la pieza) y el melodrama son los modelos que marcan el canon, de la industria del
entretenimiento.
3.2. Álvaro Mutis y La mansión de Araucaíma
Álvaro Mutis nace en Bogotá en agosto de 1923. Fue novelista, poeta y periodista. Estudió en
Bruselas (Bélgica), durante su infancia, hasta la muerte de su padre. Regresó y se instaló en
Bogotá por algunos años, hasta terminar sus estudios de bachillerato. Posteriormente hace un
viaje a México, donde se queda hasta sus últimos años de vida. Álvaro Mutis fue reconocido a lo
largo de su carrera con cinco premios por la escritura de algunos poemas y novelas. Se encuentra
entre los escritores hispanoamericanos contemporáneos más importantes.
La Mansión de Araucaíma fue publicada en el año de 1973. Según fuentes
bibliográficas, durante una conversación entre Luis Buñuel y Álvaro Mutis, surgió el tema del
relato gótico: por un lado, Buñuel creía que era imposible adaptar al cine una novela gótica y
más aún, rodarla en el trópico. Para Buñuel, un relato gótico necesita de paisajes fríos y
medievales, donde existan castillos y escenarios misteriosos. Álvaro Mutis creía que esto sí era
posible, que el trópico podría ser igual de terrorífico. Cabe recordar que en su niñez, Mutis
visitaba Colombia en vacaciones, hospedándose en una finca cafetalera y cañera de propiedad
de su abuelo materno, cerca de Ibagué – Tolima.
Se establece entonces con Buñuel una pequeña apuesta y Mutis decide escribir La mansión
de Araucaíma como una prueba de que sí es posible construir un relato gótico en el trópico.
Inclusive, agregó un subtítulo: “Relato Gótico de Tierra Caliente” como reto para el director, que
en este caso era el mismo Buñuel pero que por diversos imprevistos nunca se concretó.
3.2.1. Literatura Gótica.
La literatura gótica nace en Inglaterra a finales del siglo XVIII, y se extiende hasta finales
del siglo XIX. La estética que adopta la literatura gótica se basa en el género del terror.
Sus relatos por lo general transcurren en paisajes sombríos, ruinas medievales, castillos o
mansiones abandonadas, monasterios, bosques tenebrosos, habitaciones deshabitadas,
cementerios, criptas, o lugares desolados. Los personajes se caracterizan por ser seres
fantásticos que en muchas ocasiones están malditos o bajo los efectos de algún hechizo.
Por lo general, son encarnaciones del Mal: esqueletos, vampiros, fantasmas, monstruos,
demonios, hombres lobo, etc. El gótico en la literatura, se gesta como una emoción y una
manifestación en contra de los valores propios de la Ilustración, donde lo sobrenatural era
un rechazo de la realidad. Se buscaba disipar las tinieblas y guiarse por medio de la lógica
de la razón.
La literatura gótica juega con lo irreal y, al tiempo, con lo real, (las pesadillas y el mundo
de los sueños). La novela gótica también se conoce como gótica-romántica, ya que
contiene características del romanticismo: la religión, la evasión de la realidad, la
naturaleza, la atracción por lo nocturno, el amor pasional que, en este tipo de historias,
recae entre uno de estos seres y una doncella (el ejemplo más evidente está en
el Drácula de Bram Stoker). La literatura gótica transforma los miedos humanos y los
expone en relatos, que en ocasiones se pueden comparar con los delirios del surrealismo.
3.2.2. Gótico Tropical
Este “género” realmente nace con la frase “Relato gótico de tierra caliente” con la que Álvaro
Mutis subtituló a su novela breve La Mansión de Araucaíma, donde la historia contiene todas las
características propias de la literatura gótica, solo que los sucesos no ocurren en paisajes fríos,
sino en el trópico ardiente. La luz impone los terrores propios de la oscuridad y las locaciones
cambian. Se sitúa en lugares abandonados, como haciendas (la Mansión…), cementerios, casas y
otras zonas en las que habitan fantasmas o energías siniestras que afectan directamente a los
personajes.
3.2.3. Carlos Mayolo: El Gótico en la obra de un creador plural.
Carlos Mayolo expone en sus películas el delirio, el mundo de los sueños, donde existen seres
extra cotidianos, fantásticos, antepasados temibles… por tal razón su cine, está dentro de la
presente categoría. De igual forma, si se hace un repaso en la historia del cine caleño de esta
década, se llega de una u otra manera a Andrés Caicedo y su gran afición por el cine de
terror, salido de la literatura gótica y del cine de Serie B. Carlos Mayolo y Luis Ospina también
compartían el gusto por esta clase de películas de terror. Tanto Pura sangre de Ospina
como Carne de tu carne de Mayolo, son films que ya por estos días son enmarcados dentro del
gótico tropical. (Incluso la serie de televisión Azúcar de Mayolo, presenta ecos similares).
En el libro titulado: CARLOS MAYOLO: un intenso cine de autor (FICUNAM. México,
2015), el sociólogo y ensayista peruano Isaac León Frías, escribe un artículo llamado “Carlos
Mayolo: hacia el gótico tropical”. En la página 26 de dicho documento se menciona que, gótico
tropical, en las películas de Carlos Mayolo, se identifica por “El espacio cerrado de las casas y
sus linderos inmediatos, situados fuera del ámbito urbano… la atmósfera enrarecida y con
fuertes componentes oníricos. También las conductas marcadas por irrefrenables deseos
eróticos y tanáticos, al igual que el vampirismo o el zombismo de los personajes”.
Mayolo cuenta con una extensa obra, de distintos registros y estilos: hay relatos góticos
como: Carne de tu carne y La mansión de Araucaíma, documentales contestatarios como Oiga
vea o Cali de película, falsos documentales (Agarrando pueblo), ficciones irreverentes
(Asunción), series de televisión tragicómicas (Hombres, Brujeres), frescos históricos (La otra
raya del tigre). El espíritu de sus dos largometrajes corresponde a una tendencia propia de su
generación. De hecho, se sabe que Andrés Caicedo escribió un largometraje titulado No me
desampares ni de noche ni de día, sobre hermanos incestuosos el 7 de agosto, para que Mayolo lo
rodase. He aquí la génesis de Carne de tu carne (escrito finalmente con Elsa Vásquez y Jorge
Nieto).
3.3 El cine de Carlos Mayolo
El cine de Carlos Mayolo se caracteriza por ser un cine delirante, con algunas características
surrealistas. Y no es extraño puesto que la influencia de “Don” Luis Buñuel, como se le conoce,
estuvo presente en los gustos cinéfilos de Mayolo. El surrealismo nace en Francia (1919), pero
fue Buñuel quien reclamó como suyos los derechos de este género para el cine, con películas
como: El Perro Andaluz (1929, escrita con Salvador Dali) o “La Edad de Oro” (1930). Aunque
se le conoce como “El padre del surrealismo” en su extensa filmografía hay muchos registros:
documentales como Las Hurdes: tierra sin pan (1933) o su inmensa producción mexicana (casi
20 largometrajes), o sus películas de madurez, realizadas en Francia y España.
Las historias en las películas de Mayolo son visiones que nacen a partir de sus propios
delirios. En palabras de Mayolo: “yo tuve una enfermedad muy grave, con muchos grados de
fiebre, y yo aprendí el mundo exagerado, a mí me tocó todo más grande de lo que era…yo todo
lo ví monstruoso… a mí nunca me convenció este cagadero… yo he tratado de entender el mundo
y de gastar mi vida explicándolo” (Arenas, 2006 ) (Zuluaga, 2015).
Sin duda alguna, en las películas de Mayolo se siente la influencia por el género de terror
y el surrealismo. Por esta razón no es extraño encontrar en las películas de Mayolo, historias de
vampiros, fantasmas, zombis vallecaucanos, criaturas que se convierten en las protagonistas del
ya citado Gótico Tropical: los mitos del cine y la literatura, adaptados a las necesidades
regionales.
Entre las grandes influencias de Mayolo se encuentra: Luis Buñuel, Ingmar Bergman, Billy
Wilder, Federico Fellini entre otros, y corrientes del cine negro o film noir (desarrollado en
Estados Unidos a partir de 1930), el Cinéma Vérité o cine de realidad y La Nueva Ola francesa.
Este director estuvo rodeado de un gran equipo de trabajo, que se conoce como “El grupo de
Cali” o “Caliwood” y se compone de fotógrafos, artistas plásticos, escritores, editores, actores
etc… que se dejan contagiar por la fiebre del cine, hasta el punto de entrar en el mismo delirio de
Mayolo. De Caliwood salen trabajos como: Carne de tu carne, La Mansión de Araucaíma, Aquel
19, Cali, Cálido, Calidoscopio, entre otros.

3.4 Adaptación de La Mansión de Araucaíma.
El relato original de Mutis consta de veintidós acontecimientos (o “episodios dramáticos”
como los llamó Mayolo). La primera persona en realizar la adaptación al cine del relato de
Mutis, fue Julio Olaciregui (Barranquilla-Colombia, 1951), durante sus estudios de literatura en
la Universidad de la Sorbona (París- Francia). Olaciregui junto a su compañero Philip Priestley,
crearon el guion de La Mansión de Araucaíma, el cual más tarde ganaría el concurso de guiones
realizado por Focine (la Compañía de Fomento Cinematográfico colombiana) en 1985.
“La directora de la compañía de Fomento Cinematográfico era María Emma Mejía, antigua
colaboradora de Mayolo (con ella codirigió el cortometraje titulado Bienvenida a Londres)…
quien le propone al caleño que dirija el film, pues este relato gótico de tierra caliente se
adaptaba, como anillo al dedo, a sus preocupaciones formales, tras el delirio visual de Carne de
tu carne”. (Romero Rey, DE LOS MUERTOS VIVIENTES, 2015 pág. 30-31). Una vez Mayolo
tiene el guion en sus manos, junto a su asistente de dirección, Sandro Romero Rey, procede a
readaptarlo, regresando a la estructura del relato original, inventando diálogos que no existían en
el modelo literario.
La adaptación tuvo dos etapas: la de la escritura y la transformación que se iba gestando durante
el proceso de rodaje. Al mismo tiempo, en la etapa de edición (realizada por Luis Ospina), se vio
la necesidad de escribir y rodar escenas adicionales como toda la secuencia inicial del film, que
no figura ni en el relato ni en la primera versión del guion.

3.4.1. Reparto
 Vicky Hernandez: Actriz Colombiana Nacida en Cali en 1945. Es una de las
actrices más reconocidas en Colombia por sus trabajos en teatro, cine y televisión. Fue
integrante de La Casa de la Cultura, luego convertida en El Teatro La Candelaria. Vicky
Hernández trabajó con Mayolo en producciones como Azúcar, Carne de tu Carne y donde
representó el personaje de “La Machiche”. En una de las escenas de la Machiche con
Ángela (Adriana Herrán), Vicky Hernández, recita un texto de Marat Sade de Peter
Weiss, montaje en el que participó con el Teatro la Candelaria en 1966.
 Luis Fernando Montoya: Actor colombiano de teatro, cine y televisión
nacido en Pereira (1956-2018), ha trabajado en producciones como La Estrategia del
Caracol, El Capo, Padres e hijos, por mencionar algunos. Colaboró con
Mayolo en La Mansión de Araucaíma, representando el papel de “Camilo, el
Piloto”.
 Alejandro Buenaventura: Actor de teatro, cine, televisión y escritor
colombiano nacido en Cali (1941). Participó en producciones como: Café con aroma
de mujer, Victoria, Dios se lo pague, entre otras. Su pasión por la literatura y el teatro
lo llevaron junto con su hermano Enrique Buenaventura a fundar el Teatro
Experimental de Cali (TEC). En La Mansión de Araucaíma representa el papel de “El
fraile”.
 Adriana Herrán: Actriz colombiana nacida en Bogotá, es considerada
como una actriz natural, aunque tomó algunas clases de expresión corporal con
actores del grupo de Teatro La Candelaria en Bogotá y en el Teatro Experimental de
Cali. Mayolo la consideraba la musa de sus películas. Colaboró con él en el
largometraje Carne de tu carne y en La Mansión de Araucaíma, donde interpretó el
papel de “Ángela, la modelo”
 David Guerrero: Actor colombiano nacido en Bogotá, en sus
inicios colaboró como actor del cineasta Carlos Mayolo para protagonizar algunos de
sus films como: Carne de tu Carne y Aquel 19. En La Mansión de Araucaíma es el
novio de Ángela. Posteriormente seria recordado en la pantalla chica por producciones
como:  Décimo Grado, Laura Por Favor, El Arcángel, La Potra Zaina y tal vez uno
de los más impactantes en toda la historia de la televisión: “Victorino Umaña” o el
Victorino rico en Cuando quiero llorar no lloro.
 José Lewgoy: Actor brasilero nacido en Rio de Janeiro y considerado
como uno de los mejores actores en su país. Trabajó en teatro, cine y televisión, y
colaboró en los films del director Glauber Rocha (otra de las grandes influencias de
Mayolo). Estuvo en producciones como Carnaval en el fuego, Aquí viene el
Varón o Cobra Verde (de Werner Herzog con Klaus Kinski en la cual participaron
Mayolo y Sandro Romero Rey). En La Mansión de Araucaíma interpreta el papel de
“Graciliano o Don Graci”.
 Antonio Pitanga: Actor brasilero nacido en Salvador de Bahía. Trabajó
junto a José Lewgoy en algunas de las películas emblemáticas de Glauber Rocha.

Participó en producciones como Bahía de todos los santos, La Gran
feria, Samba, entre otras. En La Mansión de Araucaíma interpreta el papel de
“Cristóbal, el sirviente”.
3.5. Bathory: Una vigilia.
“Yo, la condesa Báthory Erszebet, nací en Nyírbátor, Hungría, el 7 de Agosto de 1560 y
morí por llamarlo de alguna manera, en el Castillo de Čachtice actual Trenčín,
Eslovaquia, el 21 de Agosto de 1614. Fui una aristócrata húngara, perteneciente a una
de las familias más importantes de mi país. He pasado a la historia por haber sido
acusada y condenada de ser responsable de una serie de crímenes, motivados por mi
obsesión por la belleza, que me valieron el sobrenombre de la condesa Sangrienta”.
El párrafo anterior corresponde al inicio del monólogo Báthory: una vigilia, escrito por
Sandro Romero Rey a partir del cuento de Alejandra Pizarnik “La condesa Sangrienta”
que a su vez se basó en el libro de Valentin Penrose Erzebeth Bathory:La Comtesse
Sanglante. El monólogo fue dirigido por Ignacio Rodríguez. El personaje de “Bathory”
fue interpretado por la actriz y autora del presente trabajo de investigación. Fue
estrenado el 6 de junio de 2017 como resultado de la materia de Monólogo que
corresponde al octavo semestre del énfasis de actuación de la Facultad de Artes ASAB.
Para contextualizar, la Condesa Erszebet Bathory fue realmente una aristócrata que vivió
en Hungría entre los siglos XVI y XVII. Ésta condesa estaba obsesionada con la belleza, y
sobre todo con la juventud. Por esta razón consultó a brujas y alquimistas, con la
condición de que crearan algún brebaje para prevenir la vejez. El mito cuenta que un
día, mientras una de sus sirvientas la peinaba, le dio un golpe involuntario con el cepillo.
La condesa se encontraba deprimida por la pérdida de su esposo Ferenc, ansiosa con la
idea de que se estaba envejeciendo. Le dio una cachetada tan fuerte a su
sirvienta, que la hizo sangrar por la nariz. Rastros de sangre quedaron en su mano. La
condesa no se percató sino después de unos minutos y notó que la sangre le había
estirado la piel y también la había suavizado. Desde ese momento comenzaron sus
crímenes. Asesinó a cientos de jóvenes vírgenes, y se bañaba todo el cuerpo en sangre.
Por esta razón se le apoda “La Condesa Sangrienta”.
Éste mito ha dado para escribir muchos libros y relatos como “La Condesa Sangrienta”
de Alejandra Pizarnik. Sandro Romero Rey tomó como punto de partida la anécdota de la
condesa que se transforma en una vampira cruel que tortura a sus víctimas y se complace
sexualmente con sus sufrimientos.
En el monólogo, Maira Alejandra estudia la vida de la condesa y termina siendo poseída
por ella. Maira Alejandra lucha por sacar a la condesa de su cuerpo, pero no lo
logra. Bathory regresa después de cuatrocientos años, toma prestado el cuerpo de Maira
Alejandra para deambular por las calles de San Victorino, en busca de alguna chica que
satisfaga sus deseos físicos y mentales. Pasa a confesarse por la iglesia de la Capuchina y
se saborea con las niñas de la ASAB que entran y salen. (Figura 1. Pág. 93). (Figura 2. Pág. 94)
3.6. “Antígona”. Andrés Caicedo.
Andrés Caicedo, fue un crítico de cine, actor, escritor y cinéfilo caleño, consagrado desde muy
joven. “Escritor precoz, desde los doce años comenzó a escribir relatos, obras de teatro, y
novelas hasta llegar a construir sus mejores textos, poco antes de su suicidio a los veinticinco
años de edad” (Romero Rey, "Antígona", "Destinitos Fatales" y Noche sin fortuna,
2015, pág.83). Entre sus publicaciones más reconocidas está ¡Que viva la música!, El
atravesado, Noche sin fortuna, Angelitos empantanados y sus obras de teatro como El
mar. Andrés Caicedo era un joven apasionado por la literatura gótica y el cine de
terror. Escribió dos largometrajes (La estirpe sin nombre y La sombra sobre Inssmouth, para
vender en Hollywood: aventura que terminó en el fracaso, aunque los guiones existen). Caicedo
se entusiasmaba con escritores como Edgar Allan Poe y, en especial, H. P. Lovecraft.
Dentro de este espíritu gótico escribe su relato titulado “Antígona” (1971), el cual servirá de
punto de partida para su posterior novela: Noche sin fortuna (1976). Si se mira desde la distancia,
el personaje Antígona, lejos de su referente teatral, encierra características de la Condesa
Bathory: la anécdota de esa mujer vampiro que vive entre los humanos.
Antígona vive en un pueblo con su esposo, “Don Pedro”, el cual ya está muy viejo y solo puede
quedarse en la casa acostado, teniendo pesadillas con comida humana.
Cada semana Antígona debe comer para no morirse y su novio, Andrés, es el que le ayuda a
conseguir comida, incluso a veces se pone a sí mismo como carnada.
La historia se desarrolla cuando Lorenzo, un amigo revolucionario de Andrés, lo acompaña una
noche, puesto que Andrés lo convence de que Antígona quiere conocerlo. Duran un tiempo
esperando, hasta que llega aquella mujer misteriosa. “Antígona es una temible dama que avanza
por la calles de Cali en un pequeño coche (un Simca blanco…) y cuya pasión fundamental es la
antropofagia. Más exactamente, la carne tierna de los adolescentes”. (Romero Rey, "Antígona",
"Destinitos Fatales" y Noche sin fortuna, 2015, pág. 85) Es sábado en la noche. Lorenzo y
Andrés se suben al Simca , Antígona se va con los dos hombres hasta su casa, con la “intención”
de pasar una “mini-rumba” En el camino Antígona parece en shock, pues tiene mucha hambre y
su casa aún está lejos. En una parte del camino para el carro y mira a Lorenzo, lo seduce con sus
poderes sobrenaturales, lo prueba, y luego continúa el camino a su casa. Después de llegar, se
desarrollan una serie de acontecimientos, que llevan a un desenlace imprevisto, pues Antígona
intenta comerse a Lorenzo y este no se deja, la golpea, hasta que termina escapando.
Aunque el cuento originalmente sucede en el trópico, por facilidades, y futuros proyectos con
el guion, la presente autora, decide situarlo en un clima más frío y sombrío.
Después de una breve contextualización de dos los personajes (vampiros) y sus respectivos
autores, el lector del documento ya puede por sí mismo, develar las posibles similitudes que hay
entre Bathory y “Antígona”. La incursión en estos dos modelos, servirá de fuente
para la adaptación del relato caicediano, utilizando, al mismo tiempo, el modelo de construcción
de La mansión de Araucaíma. Es decir, este cuento es un modelo literario, que se va a
deconstruir para dar paso a un nuevo texto cuyo objetivo final será en su momento la puesta en
escena cinematográfica.
4. Metodología
Después de desarrollar los puntos correspondientes a la Pregunta de investigación, la autora se
centra en la adaptación del cuento de Caicedo “Antígona”. Para ello, es necesario desglosar el
cuento y fragmentarlo en dos partes: la sinopsis y la escaleta. Parte de este punto consistió en
identificar algunos datos similares entre Antígona y Bathory que si bien podrán parecer
relevantes, finalmente aportaron a la investigadora, la idea de juntar a la condesa con la Antígona
del cuento, y crear así una versión de la Antígona cinematográfica que desarrollará con el
presento trabajo fuera del ámbito académico. Se encontró entonces que Bathory vaga por San
Victorino después de despertarse en ese sitio. La gente no la puede ver, mientras que Antígona se
pasea por su pueblo en un Simca blanco y se mezcla con las personas humanas. Bathory busca
mujeres vírgenes para saciar la sed y el deseo sexual. Por otro lado Antígona tiene un novio que
se llama Andrés, el cual le ayuda a buscar hombres adolecentes para alimentarse. La Condesa es
la última descendiente de la casa de Bathory que fue una familia aristocrática húngara de gran
influencia y Antígona es la última descendiente de los Ozulthooolhfs, extinguidos hace años.
Bathory lleva 400 años sin comer y Antígona solo lleva sin comer una semana. Una es un
espectro y la otra se dedica a la antropofagia. Con esta idea, la investigadora decide empezar la
escritura del guion.

5. Procedimiento
Una vez terminado el trabajo de investigación, la presente autora puso en práctica todo lo
aprendido y lo concentró en el guion. El proceso de adaptar el cuento comprendió al menos
cinco meses de trabajo, debido a que la presente autora del proyecto, no contaba con las
herramientas suficientes para la escritura audiovisual. Sin embargo, durante las clases tomadas en
la UNAL de “Actuación para medios audiovisuales”, se identificaron los elementos necesarios,
para llevar a cabo la adaptación del cuento. El plan de trabajo de dicha materia, consiste en filmar
pequeños ejercicios, que los estudiantes de cine y televisión de la Universiudad
Nacional, ejecutaban cada sábado. De esta manera, cada ocho días, enfrentase a la cámara, era
para la investigadora de este trabajo, una oportunidad para recoger ideas, aprender sobre
los valores del plano, conocer los movimientos de la cámara, el plan de rodaje y por supuesto
aprender de los guiones que le eran dados. Así logró identificar los códigos de la escritura
audiovisual.
Fue necesario consultar el tema con personas que conocieran muy bien el
campo audiovisual para disipar algunas dudas acerca de la escritura. Sandro Romero Rey y Libia
Estela Gómez fueron grandes referentes y fuentes de información para nutrir este proceso. Como
parte de este procedimiento se da a conocer en las próximas líneas los primeros pasos que se
siguieron para deconstruir el cuento. Dichos pasos son: La sinopsis: que consiste en contar con
palabras propias el resumen del cuento y la escaleta que se compone de acciones o premisas que
hacen los personajes. En esta parte se fragmenta el cuento en sucesos. Así resulta más fácil
empezar a crear las escenas, conocer la información de los personajes, identificar los lugares y las
relaciones entre los ejes centrales de la historia.

5.1. Sinopsis
Ésta es la historia de Antígona, una mujer de veintitrés años, que vive en un pueblo cercano a
Bogotá, vive solo con su esposo, un anciano conocido como Don Pedro, demasiado viejo para
sostener la casa y alimentarse. Antígona lleva una semana sin probar bocado, y cuando esto
sucede se debilita y se pone de mal humor, el cabello se le desnutre, la piel se reseca, ella
adelgaza y pierde el color. Antígona odia que la vean comer, no le gusta la soledad y sobre todo
detesta las cabras por cuestiones religiosas: está escrito en las leyes familiares que Don Pedro
guarda con recelo en su mesita de noche. Antígona estudia actuación en la Facultad de Artes
ASAB. Aunque su primera carrera como tal fue la antropología. Hace dos meses, cuando
presentó el examen de admisión, conoció a Andrés, un joven caleño de veinticinco años,
introvertido pero con algo especial que solo ella vio en él. Uno de los amigos medio cercanos de
Andrés es Lorenzo, líder del movimiento estudiantil. Una noche, Lorenzo y Andrés esperan a
Antígona. Ella se interesa en conocer a Lorenzo, después de verlo en una marcha de estudiantes,
donde las cosas se salen de control. Los dos jóvenes, Andrés y Lorenzo, esperan unas cuantas
horas donde no hacen más que hablar de Antígona, pues Andrés la describe de forma física y
onírica, hasta que aparece después de unas horas en un carro blanco. Antígona tiene el cabello
corto, los ojos de un color extraño y profundo que como medusa petrifica al que la mire
directamente. Esa fue la sensación que tuvo Lorenzo cuando Antígona llego en su carro, bajó la
ventana y lo miró por primera vez. Andrés ya estaba acostumbrado. Además, es el único que
conoce bien sus estados de ánimo. Es sábado en la noche y buscan algo para ocupar el tiempo,
dudan por un momento, y deciden finalmente ir a la casa de Antígona. Son aproximadamente las
diez de la noche y las calles se vacían.
Sin tanto preámbulo al llegar a su casa, Antígona revisa que Don Pedro esté dormido, procede a
poner música y conversar un rato con Lorenzo, quien se siente desconcertado ante el
comportamiento invasor y sensual de Antígona que solo piensa en comérselo.
Andrés solo piensa en dejar a Antígona sola para que coma tranquila, pero también
porque desea marcharse, porque se siente mal. Es el tercero de la conversación en ese momento,
donde mata el tiempo recordando los momentos vividos con Antígona. Cuando está decidido a
marcharse, a petición de Antígona, le da unas cuántas explicaciones a Lorenzo sobre lo que
sucede si Antígona no come y le explica que ella solo puede comer gente. De inmediato,
Antígona se abalanza sobre Lorenzo y le muerde el cuello, el pecho y le arranca un pedazo de
grasa amarilla de la pierna. Lorenzo patalea y hace tanto ruido que don Pedro se despierta y baja
de su habitación, se sienta en un sillón de la sala y solloza bajito mientras observa el forcejeo.
Lorenzo golpea a Antígona y logra zafársela, sale corriendo, perdiéndose en la neblina.
Antígona se pone a llorar porque tiene mucha hambre, Andrés intenta abrazarla y consolarla,
pero ella se siente de muy mal humor. Así que lo rechaza y luego intenta cómeselo a él. Andrés
se molesta y sale caminando solo por el pueblo a las 11: 30 pm.
De vuelta a su casa, Andrés se tropieza con varios conocidos y desconocidos que lo saludan.
Entre ellos aparecen dos conocidos de Andrés: Jiménez y Vernaza que le cuentan a Andrés sus
experiencias con una película de terror que vieron en cine, lo traban, hablan y después de que
ellos deciden marcharse con dos mujeres, Andrés regresa a su casa, se recuesta, piensa terminar
con Antígona, pero prefiere llamarla por teléfono al siguiente día.

5.2. Escaleta
 Lorenzo y Andrés esperan a Antígona en la esquina de una calle.
 Lorenzo empieza a afanarse por la hora.
 Andrés y Lorenzo se comen un cono mientras continúan esperando a Antígona.
 Andrés describe a Lorenzo la forma física de Antígona.
 Lorenzo recuerda haber conocido a Antígona durante una marcha del movimiento
estudiantil.
 Aparecen dos amigos de Andrés que van para cine y lo saludan: son Jiménez y Vernaza.
 Lorenzo vuelve a inquietarse por la hora, pero Andrés lo distrae hablándole de Antígona.
 Lorenzo le pregunta a Andrés cómo conoció a Antígona.
 Andrés se molesta porque le cuenta la historia a Lorenzo pero este no lo toma enserio.
 Andrés le cuenta a Lorenzo que Antígona estudia actuación en la Facultad de Artes
ASAB.
 Lorenzo amenaza a Andrés con marcharse si Antígona no llega en diez minutos.
 Andrés sospecha que Don Pedro se ha despertado y por eso Antígona no ha llegado.
 Lorenzo está a punto de marcharse cuando aparece Antígona en un carro.
 Andrés se sube al carro de Antígona.
 Lorenzo que esta petrificado por la mirada de Antígona, con timidez se sienta detrás de
ella en el carro.
 Antígona Saluda a Lorenzo.

 Después de pensar por algunos segundos lo que van a hacer, deciden ir a la casa de
Antígona.
 Antígona mira a Lorenzo y le sonríe.
 Antígona tiene mucha hambre.
 Antígona para el carro.
 Andrés cierra los ojos mientras Antígona seduce a Lorenzo.
 Antígona empieza a acariciar a Lorenzo por debajo de la camisa, lo pellizca y lo rasguña.
 Antígona canta una de sus canciones favoritas húngaras.
 Antígona prende el carro y Andrés abre los ojos.
 Llegan a la casa de Antígona
 Antígona entra y corrobora que don Pedro aún se encuentre dormido.
 Lorenzo se acerca a Andrés para pedirle explicaciones sobre el comportamiento de su
hembra.
 Lorenzo y Andrés entran a la casa de Antígona y se sientan en la sala.
 Andrés recuerda la primera vez que visitó la casa de Antígona.
 Antígona pone un disco de Harry Belafonte.
 Lorenzo empieza a sudar y a comportarse de forma extraña.
 En un momento todos tres se ríen por la situación.
 Antígona invita a Lorenzo a recorrer los cuartos de la casa, pero él no accede.
 Andrés recuerda cuando conoció los cuartos y a Don Pedro.
 Antígona tranquiliza a Lorenzo tocándole el estómago y abriéndole la camisa.
 Antígona le baja la bragueta a Lorenzo y le mete los dedos entre el pantalón.

 Andrés le pregunta a Antígona si puede marcharse.
 Antígona le pide a Andrés que le explique su historia a Lorenzo, antes de marcharse.
 Andrés le explica a Lorenzo que Antígona come gente.
 Antígona se abalanza sobre Lorenzo y lo muerde.
 Lorenzo grita mientras Antígona le arranca pedazos de Carne.
 Por el ruido, Don Pedro se despierta y baja las escaleras para sentarse a llorar en el sofá
principal.
 Antígona continúa mordiendo a Lorenzo frente a Don Pedro.
 Lorenzo golpea a Antígona y logra escaparse.
 Andrés devuelve a Don Pedro a la cama y se encarga de consolar a Antígona.
 Antígona llora porque tiene hambre, no come hace una semana.
 Antígona intenta comerse a Andrés pero no puede.
 Andrés sale en busca de Lorenzo, pero sabe que no lo va a encontrar.
 Andrés se encuentra con sus amigos Jiménez y Vernaza, hablan sobre la película del cine.
 Aparecen dos mujeres, que buscaban los amigos de Andrés antes de la función de cine.
 Andrés, Jiménez y Vernaza se traban con las mujeres y luego se marchan.
 Andrés camina solo por las calles del pueblo.
 Andrés se encuentra con otros amigos que le invitan a unos tragos.
 Andrés se encuentra acostado en su cama pensando en Antígona.
 Andrés toma la decisión de quedarse con Antígona y llamarla al día siguiente.

6. Limitaciones
 Cómo ya se mencionó en líneas anteriores, la falta de herramientas (en especial, el
vocabulario audiovisual) para realizar la escritura, fue uno de los obstáculos. Sin embargo
fue superado, en la medida en que llegaban ejercicios con guiones que también estaban en
un proceso y los cuales estaban aprendiendo a escribir los compañeros de Cine y Tv de la
UNAL.
 Otro obstáculo que se cruzó durante el proceso de adaptación, fue encontrar el
dispositivo adecuado para narrar la historia, puesto que el cuento originalmente se
compone de un personaje, “Andrés”, que narra todo el tiempo lo que sucede con
Antígona.
 La presente autora tardó un tiempo prudente en comprender que no todas las
acciones que ella pensaba que realizaban los personajes, podían ser escritas en el guion,
ya que éste solo es una guía, así que en un determinado momento fue necesario
retroceder, replantear y reescribir.
 Otra de las dificultades, fue contextualizar en otro lugar la historia del cuento,
puesto que éste se desarrolla en la ciudad de Cali y por ende la forma de hablar de los
personajes, tiene mucho de la jerga local. Así que fue para la autora del guion un pequeño
obstáculo que logró resolver, cambiando la locación, el clima, y partes de la historia, pero
conservando “el caleño” solo en el personaje Andrés. Aunque este cuento está dentro del
gótico tropical, la decisión final de la autora fue situar la historia en el clima frío
cundinamarqués.
 Por último, lo más difícil fue conservar la esencia de Andrés Caicedo en la
escritura, mantener la forma poética en cómo él describía a Antígona y narraba la historia.
Para que esto no se viera afectado fue necesario reducir las acciones físicas que la autora
de estas líneas deseaba poner a los personajes en ciertas escenas y situaciones.
7. Resultados
El resultado como tal fue el guion “Antígona” después de superar todos los percances que
implicaba la escritura. Finalmente se logró la adaptación completa del cuento de Andrés Caicedo,
aplicando lo investigado en páginas anteriores.
7.1 Guion de Antígona
Después de mostrar los pasos que se siguieron para adaptar el cuento, de exponer el objetivo
general y mencionar el resultado, finalmente se concluye con que este trabajo cumplió con las
expectativas. Agradecimientos especiales al Maestro y compañero Sandro Romero Rey por su
constante e incondicional ayuda y su asesoría en el proceso de escritura del guion que se muestra
a continuación: el cuento de Caicedo finalmente adaptado y convertido en el guion de
“Antígona”.
ANTÍGONA
(Basado en el cuento “Antígona” de Andrés Caicedo)
Por
Myra Patiño.
EXT. NOCHE. LA ESQUINA DE UNA CALLE

La esquina de la calle está alumbrada por una luz brillante de color amarillo. Debajo de la luz y
recostados contra un muro se encuentran Andrés (25) y Lorenzo (26) que esperan a alguien.
ANDRÉS (Off)
Antígona no se va a quedar un sábado en la casa, los sábados es cuando más hambre tiene,
además Don Pedro se acuesta temprano los sábados.
Preguntándole a Lorenzo
¿Qué hora es, maestro?
Lorenzo mira el reloj de su mano.

LORENZO
Las ocho y cuarto.
ANDRÉS
¿Las ocho y cuarto?
LORENZO
Sí, se está haciendo tarde.
ANDRÉS
Sí, pero fresco que ella viene. Andrés saca un mango de su mochila y juega con él. Continúa
voz en Off: ¿Por qué Lorenzo estará azarado? ¡Como si no estuviera a punto de conocer a
semejante hembra! Si él supiera, apuesto a que no hablaría, se quedaría tranquilo… La esperaría
sin decir palabra, sin protestar, sin preguntar la hora… Recuerdo el día que conocí a Antígona.
Andrés se queda mirando al horizonte.

Corte a:
EXT. DÍA. MARCHA ESTUDIANTIL (FLASH BACK)

Una gran masa de estudiantes marcha con las manos empuñadas y carteles, mientras gritan
frases que un líder (Lorenzo) dice por un megáfono. Andrés aparece entre la multitud y se abre
paso entre los protestantes, para acercarse a Lorenzo.
ANDRÉS
Poniéndole una mano en el hombro a Lorenzo:
Antígona quiere conocerlo, maestro.
LORENZO
Me quiere conocer… ¿quién?
Lorenzo continúa alentando la marcha con el megáfono y Andrés lo mira.
ANDRÉS (Off)
Seguro que a Lorenzo ya le viene haciendo falta que se lo coman o cosas así. Con tanto
trabajo que debe haber tenido estos días con el movimiento…
Se escucha una explosión y los estudiantes se alborotan.
Fin de Flash Back. Corte a:

Andrés continúa jugando con el mango, lanzándolo hacia arriba. Lorenzo empieza a
impacientarse, y a mirar constantemente de lado a lado.
LORENZO
Con tono de desesperación.
No he debido venir, mañana tengo una reunión a las 6:30 de la mañana con el sindicato y no
he preparado nada, maestro, es una reunión importante. Ojalá venga rápido. ¿Qué horas
son? Mira el reloj.
ANDRES (Off)
Mirando a Lorenzo con desdén.
¿Por qué me pregunta a mí la hora, si el del reloj es él?
Detalle del Reloj de Lorenzo que marca las 8:30 de la noche
INT. NOCHE. UNA HABITACIÓN.
Un reloj de mesa marca las 8:30. Una mujer (Antígona) se arregla para salir. Está sentada
frente a un tocador, se pinta los labios, se delinea los ojos y se recoge el pelo. Se aplica perfume,
y agarra una mochila.
ANDRÉS (off:)
¿Qué me dirá ésta vez Antígona?… ¿Cómo tendrá los ojos?, ¿se los habrá pintado?,
¿Y el pelo?...
Corte a:
INSERTO: INTERIOR. GARAJE. NOCHE

La mujer (Antígona) abre la puerta de un carro, un sonido la alerta. Continúa la voz en Off de
Andrés: Llegará en el carro y no tendrá necesidad de pitar porque nosotros le saldremos al
encuentro.
Se cierra la puerta del carro.
Corte a
EXT. NOCHE.LA ESQUINA DE UNA CALLE
Andrés y Lorenzo continúan esperando. Andrés mira una heladería que está justo enfrente de
ellos.
VOZ EN OFF DE ANDRÉS
Suspirando
Para no pensar en ti, Antígona, me voy a comprar un cono.
Andrés cruza la calle, se compra un cono, le da la primera lamida y paga. Se devuelve

mirando y saboreando el cono.
ANDRÉS (Off)
Cómo han dañado los conos de este sitio. Recuerdo cuando mi papá me trajo a comprar los
conos el día que lo inauguraron. Los conos eran muy blancos y espesos y como a cuarenta
centavos (Mirando al cielo). Tan bueno que era eso. (Mirando el cono) Ahora son menos
blancos, con menos sabor y a un peso con cuarenta centavos. Eso era mucho antes de que la
conociera a ella…
Andrés regresa junto a Lorenzo, se recuesta en el muro, apoya un pie en la pared y mientras
lame el cono habla con Lorenzo.

ANDRÉS
Yo que te digo que viene. Ella me dijo que podía que se demorara un poquito, pero que
venía, estáte fresco. Por qué no mejor te vas a comprar un cono que están buenos…
LORENZO
¿Sí?, ¿están buenos?
ANDRÉS
Sí. (Off) No le voy a contar toda la historia de la subida del precio y todos esos recuerdos,
ojalá disfrute el cono.
Lorenzo se va a comprar un cono mientras Andrés mira a un punto y luego a otro. En cuadro se
ve una avenida con árboles, luego se ven unos edificios, y finalmente se ve un parque con
algunos transeúntes.
ANDRÉS
(Suspira.) Y en la mitad de todo, estoy yo esperando a la mujer mía.
Lorenzo ha regresado con un cono de capa de chocolate, Andrés mira el cono.

ANDRÉS (Off)
La capa de chocolate la inventaron hace apenas como dos años, pero también la han dañado.
Mes por mes, ha disminuido el chocolate; el color… el sabor… la espesura…
LORENZO
Dándole una chupada al cono.
Pero qué te dijo ella.
ANDRÉS
Nada, Antígona te quiere conocer, es todo. Hay algún problema con eso o qué.
LORENZO
No, ninguno. Sólo que me parece raro.
ANDRÉS
No tiene nada de raro. Mirando el reloj de Lorenzo. Aparte. Ocho y media ¿qué le habrá
pasado? A Lorenzo. Antígona te vio hace unos días en la marcha, ¿te acordás que ella fue a la
marcha? Lorenzo trata de recordar pero no lo logra tenía me parece unos slacks zapotes, estaba
lo mas de buena ¿te acordás?
Lorenzo sigue sin recordar nada y su mirada está tan perdida que parece no estar poniendo
atención a lo que él le ha dicho. Andrés insiste.

Y… una camisa de hombre, a ella le queda muy bien las camisas de hombre. Empujando con
el codo a Lorenzo. ¿Te acordás o no?
LORENZO
Bueno… no es que no me acuerde bien, yo tenía otros problemas, sabes qué quiero decir, que
estaba ocupado en otras cosas, maestro. La policía estaba por todas partes y había que mantener
firmes a los muchachos. Algunos estaban nerviosos, y eso que logrando que se calmaran y todo,
sucedió lo que sucedió. (Acordándose) Espérate… ¿dijiste slacks color naranja?
ANDRÉS
Sí. (Off) ¿Será posible que se acuerde de Antígona?
LORENZO
Claro que me acuerdo, cómo es el pelo de ella, cortico o qué.
ANDRÉS
Más o menos. ¿Por qué, viste a alguna hembra con el pelo cortico y de slacks naranja?
LORENZO
Claro que sí. Mirando y relamiendo el cono No estoy seguro, mejor dicho. O el pelo no es
muy cortico que digamos… me parece que es más bien largo ¿o no? Le alcanza a caer un poco
¿cierto?
ANDRÉS
Sí, un poco, el pelo es una verraquera, hermano, cortico pero le cae yo no sé cómo. Ella te vio
desde el principio, desde que diste las instrucciones.
LORENZO
Ah…
Se come lo que queda del cono.
ANDRÉS
Pero me vino a decir fue después, como a la hora o más, después de que habíamos andado un
rato. ¿Y sabés por qué? Porque le daba pena. Antígona creía que a vos no te iban a interesar estas
cosas mano, tan metido que estás en el movimiento.
LORENZO
Chupándose los dedos.
Mmm… Ya entiendo.
ANDRÉS (Off )
A Lorenzo le ha gustado el cono. Mirando lo que le queda de su cono a mí ya no me gustan,
pero sigo comprando para recordar, solo por eso. Mira el reloj de Lorenzo un cuarto para las
nueve.
Andrés mira hacia un cerro
Corte a
EXT. DÍA. CERRO (flashback)
Andrés y Antígona suben al cerro, conversan, se cogen de la mano, se ríen, juegan, se toman
fotos, observan la ciudad y finalmente se dan un beso.
ANDRÉS (Off)
Recuerdo cuando subí al cerro con Antígona, subimos a pie y ella se asustó con el sonido, ese
que se oye desde arriba, ese ronroneo de la ciudad como un gato, como el gato que ella tiene y
que no le ha puesto nombre, porque para que ponerle nombre si el gato es Lucifer, digan para
qué.
Corte a.
EXT. NOCHE. LA ESQUINA DE UNA CALLE.
Andrés y Lorenzo conversan. En la distancia aparece la silueta de dos hombres, son Jiménez y
Vernaza. Se detienen frente a Lorenzo y Andrés.
VERNAZA
¡Qué hubo, hermano!

ANDRÉS
¡Qué hubo!
JIMÉNEZ
¿Esperan a alguien?
ANDRÉS
Saludando a Jiménez
Sí, pero la persona que esperamos se está demorando. Les presento a Lorenzo.
LORENZO
Dando la mano.
Lorenzo Cabrera.
JIMÉNEZ
Santiago Jiménez.
VERNAZA
Carlos Vernaza, mucho gusto.
ANDRÉS
¿Qué van a hacer?
VERNAZA
Vamos a cine.
ANDRÉS
Y ¿para qué teatro van?
JIMÉNEZ
Vamos a ver si nos metemos al Calima.
VERNAZA
Nos dijeron que la cinta es chévere.
JIMÉNEZ
Con picardía
Lo que pasa es que estamos quemando tiempo.
ANDRÉS
¿Y eso?
VERNAZA
Andan por ahí dos hembritas a las que nos gustaría caerles.
JIMÉNEZ
Están dando vueltas como desde las seis.
VERNAZA
¿Ustedes nos las han visto?
Andrés recuerda haber visto a dos mujeres jóvenes, pasando frente a ellos. Las mujeres se
hablan entre ellas, se ríen, y se arreglan el cabello.
ANDRÉS (Off)
Es la primera vez que veo a esas hembras… todos les ponían el ojo. A lo mejor alguien ya
las montó en un carro, a lo mejor no son de por acá. De todos modos si alguien se las soda esta
noche no van a ser Jiménez, ni Vernaza, apuesto plata.
Andrés regresa de su recuerdo, y le habla a Vernaza intentando disimular una risita
burlona.
ANDRÉS
No, no las he visto. Mejor vayan a Cine, vayan a ver “Fredy”.
JIMÉNEZ
Mirando a Vernaza
Si no las encontramos, vamos a cine.
VERNAZA
Despidiéndose.
Bueno, hermano. Por ahí nos estamos viendo.
JIMÉNEZ
Nos
vemos…
Les da la mano a Andrés y luego a Lorenzo
VERNAZA
(A Lorenzo)
Hasta luego.
LORENZO
Adiós… (A Andrés), Se está haciendo tarde, son las nueve y diez.
ANDRÉS
Sí, se está haciendo tarde… (Aparte) Lorenzo se está poniendo nervioso. Antígona no sabe
eso, no sabe que Lorenzo se azara cuando le toca esperar, y que mañana tiene una reunión con el
sindicato.
(Andrés saca el mango de la mochila nuevamente, y lo muerde)
Corte a
(Por el espejo retrovisor de un carro se ven los ojos de una mujer que mira hacia al frente y
luego al espejo).
ANDRÉS (Off)
A Antígona nunca le han gustado los tipos nerviosos.
Corte a
Andrés se encuentra un poco inquieto. Quiere entretener a Lorenzo que está notablemente
aburrido y cansado de esperar.
ANDRÉS (Off)
Es mejor contarle a Lorenzo, ponerlo al tanto…
A Lorenzo. Mira, Lorenzo. Cuando ella venga, portátele bien, muy fresco, muy decente y toda la
cosa. Pero sin azorarte que ella es una maravilla. Si me pidió que te trajera es, créeme, porque
tiene verdaderas ganas de conocerte. Yo por mi parte me di cuenta desde que te vio.
Lorenzo mira a Andrés a los ojos con intención de decirle algo, pero Andrés continúa
hablando
Ella, ella tiene el pelo cortico, vos ya lo dijiste, y los ojos… Los ojos no digo que sean verdes,
son como de otro color. Si vos la viste en la marcha no creo que le hayas podido ver los ojos
porque estaba con gafas. Mejor dicho no sé por qué estoy diciendo esto, lo que pasa es que… ya
estoy hablando mierda, Lorenzo, es una hembra del montón a la hora del té, solo que… solo que
divertida, ¿ves? Divertida, diferente.
(Silencio)
ANDRÉS
Ella… Ella no es una mujer como las otras. Mejor dicho: o no es que sea diferente, solo que
al conocerla uno se da cuenta de que no, que con ella las cosas funcionan de otro modo, de otro
modo, de otro modo…
(Lorenzo, no ha pronunciado una sola palabra, Andrés entra en pánico internamente)
ANDRÉS (Off)
Antígona, si él no habla, yo salgo a correr. Yo no creo que tenga que hablar más, yo… lo
único que quiero es recordarte. Yo no quiero hablar. Si las cosas no son así, pues hablo con
Antígona y le explico y si no le gusta, que se joda, si no le gusta la dejo (con falsa ira) la
abandono, la dejo sola, la olvido. (Suave:) La recuerdo…
Andrés no sabe qué hacer, y piensa en un escape rápido, como salir corriendo, pero de
repente, Lorenzo habla.
LORENZO
¿Cómo la conociste?
ANDRÉS
En la universidad, la conocí el día que presenté el examen de admisión.
Corte a
INT. DIA.FACULTAD DE ARTES (ASAB)
Enfrente del Salón 125, hay muchos jóvenes, esperando realizar la prueba de admisión para
entrar a la universidad, Andrés entra con un grupo de personas.
Corte a
Andrés está en frente de los profesores evaluadores, dirige a algunas personas según la
prueba que le asigna un profesor. Entre esas personas se encuentra Antígona, se miran
por unos cuantos segundos y se sonríen.
Corte a
EXT. DÍA. LA CANDELARIA
Antígona y Andrés caminan mientras observan las casas antiguas y las calles
empedradas.
Corte a
Antígona y Andrés caminan por el chorro de Quevedo, se sientan y conversan.
Corte a
Andrés y Antígona caminan y juegan por el centro histórico.
Corte a
Atardecer vía la Calera, Andrés y Antígona están tomados de la mano, se besan.
Corte a

Lorenzo ha escuchado todo lo que Andrés le ha contado muy atentamente, está un poco
sor prendido, y mira a Andrés con mucho interés.
LORENZO
¡Hace dos meses apenas!
Andrés mira a Lorenzo con molestia, mientras este procede a frotarse las manos
ANDRÉS (Off)
Hipocondriaco:
¡Por qué se frota las manos! ¡Si uno en este frío, no puede nada! ¡Por qué! Me jode que hagan
cosas así. Me jode que hagan güevonadas cuando hablo de ella. (Andrés respira y se recompone).
(A Lorenzo) Sí, conocí a Antígona hace apenas dos meses.
LORENZO
La conoces hace poco relativamente.
ANDRÉS (Pensativo)
¿Yo te conozco hace poco, Antígona? (A Lorenzo) sí, la conozco hace poco relativamente,
antes había estudiado antropología o algo parecido…
LORENZO
Lo que estudian todas esas hembras.
ANDRÉS
¿Todas estudian eso?
LORENZO (Evasivo:)
Sí, todas. Nueve y veinte.
ANDRÉS
¿Apenas?
LORENZO
¡Cómo que apenas!, es tarde ¿no?
ANDRÉS
No, al contrario: me parece que…
LORENZO
(interrumpiendo a Andrés y mirando su reloj)
Espero diez minutos más, y me voy, maestro.
ANDRÉS
Fresco, Lorenzo. No te podés ir todavía, yo que te digo que ella viene, mano, y es que
además, si te vas me metes en un lío, créeme. (Off) ¿Qué pasó? ¿Qué pasó? Tal vez Don Pedro
abrió los ojos cuando ella lo besó en la frente…
Andrés le da unas cuantas mordidas más al mango.

Corte a
INT. NOCHE. LA HABITACIÓN DE DON PEDRO.

La luz de una lámpara alumbra algunos portarretratos con fotos de la juventud de Don
Pedro, que se encuentran en una mesita de noche.
ANDRÉS (Off)
Me dice mi mamá que hace treinta años era el hombre más buen mozo de Cali, y ahora tiene
pesadillas, todas las noches tiene pesadillas, me dice Antígona que no hace más que soñar con
ella...
Acostado en la cama hay un hombre mayor que duerme boca arriba. Es Don Pedro, tiene
una pesadilla y mueve su cabeza dormido. Sigue la voz en Off:
Con ella y con comida… que la sueña…
Corte a
EXT. DIA.UN CAMPO DE ESPÍGAS
En la distancia aparece un punto amarillo. A medida que se acerca, se ve con más claridad. Es
Antígona que tiene un vestido amarillo, está untada de sangre y lleva un pedazo de carne gorda
en la boca.
ANDRÉS (Off)
La sueña… vestida de amarillo, amarillo patico, de amarillo comida, amarillo carne en un

campo desierto. Don Pedro no ha podido decir nunca si es un campo de hierba, o si está
sembrado de algo. Yo creo que debe estar sembrado de cebada o de avena, que como que es lo
mismo: Avena como esa que se da en las afueras de Bogotá y que es lo más triste que hay… y
entre esa avena gris y triste y fría aparece ella, primero es un puntico amarillo en el horizonte,
pero se va volviendo grande porque camina hacia Don Pedro paso a paso, después, mujer de pelo
corto… y esos ojos que no es que sean verdes…
Antígona y Don Pedro se encuentran frente a frente, Don Pedro le pide un pedazo de carne,
pero ella se lo niega con la cabeza, Don Pedro casi moribundo cae de rodillas, estira su mano
suplicándole a Antígona, pero ella sonríe, muerde la Carne, le da la espalda y se va.
(Off)
Camina… camina, hacia Don Pedro que estira una mano para tocarle la cabeza, pero también
esa mano se estira para pedirle que le dé un poquito de la carne con grasa amarilla que mastica
Antígona, y siempre en el sueño ella se niega a darle un poquito, qué miserable, (Don Pedro se
coge la cabeza con las manos, parece enloquecer, grita) Por eso es que don Pedro siempre se
despierta gritando…
Corte a
INT. NOCHE. HABITACIÓN DE DON PEDRO
Don Pedro se despierta gritando, tiene lágrimas en los ojos y suda. Se sienta, recoge las piernas
y solloza como un niño… En la habitación oscura entra una mujer, solo se ve la silueta de su
cuerpo, abraza a Don Pedro, lo calma y le da un beso en la frente, lo vuelve a recostar.
ANDRÉS (Off)
No se quiere quedar solo, no tiene por qué quedarse solo si la tiene a ella, no tiene por
qué quedarse solo después de despertarse al fin de la pesadilla de todos los días… Además, la
casa es grande y anda por allí ese gato sin nombre que no me gusta…
Hay un gato en las escalera.
Corte a
Andrés lanza la pepa del mango que se ha terminado de comer. Lorenzo esta cruzado de
brazos y mueve una de sus rodillas con afán.
LORENZO
dándole unas palmaditas al hombro de Andrés
Me voy, maestro, no puedo esperar más.
Un carro se estaciona en el andén de enfrente, pita y las luces parpadean
ANDRÉS
(Con una sonrisa)
Fresco, llegó.
LORENZO
Mirando para varios lados

¿Llegó? ¿Dónde?
Lorenzo ha visto el carro y sigue a Andrés. Éste último cruza la avenida con cierto afán, pasa
por delante del carro, abre la puerta del copiloto y entra.
INT. NOCHE. CARRO.
Andrés ha entrado al carro, sin mirar a Antígona. Ella tampoco lo mira, solo se saludan.
ANDRÉS
Qué hubo.
ANTIGONA
Qué hubo.
Lorenzo procede a entrar al carro, pero queda petrificado, con la mano en la manija de la
puerta, y mira a Antígona como hipnotizado. Se queda contemplándola unos segundos y
reacciona cuando escucha el grito de Andrés.
ANDRÉS
¡Entre rápido!
Lorenzo entra en el carro con cierta vergüenza y se sienta en la parte trasera, justo detrás de
Antígona
LORENZO
Buenas noches.
ANTÍGONA
Buenas noches. (Antígona arranca el carro) ¿A dónde vamos?
ANDRÉS
No sé… ¿A dónde vamos, Lorenzo?
LORENZO
Yo no sé, ustedes verán.
Antígona mira a Andrés de reojo, Andrés también la mira, Antígona vuelve su cara mirando
al frente, pero Andrés se queda mirándola
ANDRÉS (Off)
No dejes que piense en ti por favor, déjame que descanse… estás flaca (a Antígona) ¿Vamos
a tu casa?
Un olor fétido se cuela en el aire, Antígona hace un gesto de disgusto con la mano, Andrés
sin mirar a Antígona le vuelve a preguntar
ANDRÉS
¿Para dónde vamos?
Antígona no contesta, mantiene su mirada al frente. Lorenzo observando la situación, decide
romper el hielo. Coloca sus manos en el espaldar de la silla de Antígona, se acerca un poco y le
habla con un tono bonachón
LORENZO
Y… ¿Se puede ir a tu casa?
ANTÍGONA
(Acelerando el carro)
Pues no sé…
LORENZO
Pero… ¿se puede ir o no?
ANTÍGONA
¡Pues no sé!… en todo caso si vamos no se puede hacer bulla.
ANDRÉS
¿Se despertó Don Pedro o qué?
(Mira hacia la ventana y saca un poco la cara)
ANTÍGONA
Sí… se despertó…
ANDRÉS
De modo que se despertó Don Pedro, por eso fue la demora. Te demoraste más de la cuenta
¿sabías?
Antígona no dice nada, solo sonríe un poquito, igual que Andrés
ANTÍGONA
Pero no importa, podemos ir, con tal de que no hagamos bulla.
Andrés mira a Lorenzo con disimulo. Antígona mueve la cabeza, se acomoda el pelo, mira el
espejo retrovisor izquierdo del carro, y su mirada se cruza con la de Lorenzo que la mira con
detalle, Antígona le sonríe y vuelve su atención al frente. Mientras esto ocurre se escucha la voz
de Andrés
ANDRÉS (Off)
Mirando a Lorenzo
Ya vio bastante su nuca, su pelo cortico, que no sé cómo hace para caerle sobre la nuca.
Lorenzo le querrá ver los ojos a Antígona, comprobar que no son azules, ni verdes, sino de un
color raro. (Antígona bosteza) querrá ver esa boca, mirar la forma de sus labios cuando habla,
cuando bosteza por el hambre. (Andrés frunce un poco el ceño y mira hacia la calle) Antígona
no ha debido bostezar, ella sabe que no me gusta, si bosteza otra vez ¡me le voy!, (Andrés mira
un semáforo que cambia de color) abro la puerta en el próximo semáforo y me le piso.
ANTÍGONA
Pasándose el semáforo en rojo.

Tengo ganas de hacer algo, tengo hambre.
Lorenzo en el asiento de atrás, chasquea los dedos. Andrés mira por la ventana del carro, la
gente, las calles, los árboles, el cielo.
ANDRÉS (Off)
Cuando salgo con ella, veo lo linda que es la ciudad. Cuando estoy con Antígona me
impregno de su olor… entonces, me doy cuenta, de que la ciudad también huele a ella. Aunque
no hable, no importa, solo poder ver las calles, el río al lado de ella, aunque nunca lo mire,
aunque no le guste, aunque… (Andrés mira a Antígona que hace un gesto como si fuera a
bostezar de nuevo) No, bostezar sí no. (Andrés con un leve tono de molestia) Entonces…
¿Vamos a tu casa?
(Andrés lanza una mirada a Lorenzo que continúa chasqueando los dedos y mira distraído
por la ventana)
ANDRÉS (Off)
A Antígona no le gusta que vea, lo que va a hacer con Lorenzo dentro de tres o cuatro
cuadras, ya va siendo hora de que cierre los ojos. (Mira hacia el frente y cierra los ojos)
Corte a
INT. NOCHE.CARRO.
Durante toda la escena se escucha la voz Off de Andrés. El carro se detiene.
ANDRÉS (OFF)
Antígona ha parado, oigo a Lorenzo como se remueve en el asiento de atrás ya con un poco de
miedo, quién no, debemos estar ya cerca de su casa.
Corte a
Antígona se arregla el cabello. Se voltea muy despacio hacia atrás, mira de reojo a Andrés y
sonríe, luego posa su mirada en Lorenzo, que deja de chasquear los dedos
ANDRÉS (Off)
Apuesto a que Antígona se está pasando las manos por el pelo, ese pelo corto,
espeso, profundo, ese pelo que he tocado yo y con eso basta. Tal vez, voltee a mirarme para ver
si tengo los ojos cerrados, y va a sonreír cuando compruebe que yo le sigo obedeciendo. (Andrés
sonríe, con los ojos aún cerrados).
Corte a
(Los ojos de Antígona cambian de color, Lorenzo la mira a los ojos, y no se mueve)
(Off)
Lorenzo tan bruto, le mira a los ojos y se congela mucho menos de un minuto, se queda allí
en esa fracción de tiempo, absolutamente congelado, mirando unos ojos de mujer que lo miran
desde el asiento de adelante, y que no son ni verdes, ni azules, porque son de otro color.
Antígona le acaricia la cabeza a Lorenzo, el cabello, le toca las orejas, las mejillas, y la
boca con mucha sutileza
(Off)
La mano de ella, con los dedos que se estiran, y tocan el pelo de Lorenzo… uno experimenta
la salvación eterna cuando ella posa sus dedos en alguna parte del cuerpo. Casi siempre empieza
por la cabeza, luego las orejas, las mejillas, la boca, la barbilla y finalmente…
(Antígona baja la mano hasta llegar al estómago de Lorenzo, le desapunta un botón, y le

mete la mano.)
(Off)
El estómago, ahh… Mete la mano debajo de la camisa y pellizca, entierra un poquitico las
uñas, sin producir mucho dolor.
(Antígona se voltea hacia el frente con rapidez, y se lambe los dedos, Lorenzo apenas
parpadea)
(Off)
Después retira la mano, se voltea sin mirarlo, y se lambe los dedos, dejando ese hueco, esa
ausencia en la cara de Lorenzo Cabrera, que solo yo comprendo porque me conozco la onda.
(Andrés siente ganas de estornudar, aprieta la cara, sus ojos se llorosean. No se mueve, pero
hace un esfuerzo enorme por no estornudar)
Si estornudo ahora, me cago todo, tengo que mantener los ojos bien apretados para que no se
me salgan las lagrimitas… ¡pero cómo hago!
(Antígona tararea una canción mientras enciende el carro)
(Off)
Ahora Antígona canta una de esas canciones que solo sabe ella porque son más viejas que la
humanidad, según Lovecraft más viejas que el fuego.
ANTIGONA
(Mirando a Andrés)
Abra ya los ojos. Andrés abre los ojos, se le escurre una lagrimita y estornuda dos veces
muy fuerte.
ANDRÉS (Off)
(Limpiándose las gotas de saliva)
Ella me dice que abra los ojos y yo lo hago y la lágrima se me sale, ¿Por qué cuando uno
estornuda llora?
(Andrés se queda mirando a Antígona)
Corte a
EXT. DIA. MARCHA ESTUDIANTIL. (Flashback)
La marcha estudiantil está alborotada, la gente corre, tira piedras, hay gas, suenan sirenas. Una
mujer se acerca y le grita algo a Andrés pero él no la escucha. Por otro lado Antígona mira a
Lorenzo de lejos, que es golpeado por un policía que se ríe. Lorenzo es levantado de la camiseta,
está lleno de sangre, y morados. Antígona se muerde los labios y sonríe un poco. Andrés ha
entrado en una pausa, donde solo escucha los latidos de su corazón, busca con la mirada
desesperada a Antígona, la ve entre la gente y ella lo ve a él, se encuentran, se cogen de la mano
y corren. Llegan a una esquina donde ya ha parado el alboroto. Se miran.
Corte a
EXT. NOCHE. CARRO

Andrés mira a Antígona con detalle, mira sus ojos, mira sus labios y sonríe. El carro de
detiene.
ANTÍGONA
Bájense sin hacer bulla.
Antígona entra a la casa y sube las escaleras despacio pero con cierto afán. Lorenzo y
Andrés se bajan del carro, Lorenzo se rasca la nariz y los ojos. Andrés lo mira.
ANDRÉS (off)
Por estos lados hay un olor a puro carburo viejo, a Lorenzo lo jode el olor. Tiene los ojos
rojos como si hubiera metido cosa, pero es porque no está acostumbrado al olor del gas.
Lorenzo mira a Andrés y se le acerca.
LORENZO
Y ahora, ¿Qué es lo que vamos a hacer, maestro? ¿Qué es lo que pasa con esta hembra?
explíqueme que estoy más loco que una ca…
(Andrés interrumpe a Lorenzo con un gesto de “hacer silencio”)
ANDRÉS (Off)
Iba a decir la palabra “cabra” pero lo atajé a tiempo, (a Lorenzo) No le pongás tanto misterio,
nada más portáte fresco.
Los dos entran en la casa.
Corte a
INT. DÍA, CASA DE ANTÍGONA

Andrés entra en la casa de Antígona, se sienta en un sofá, mira las paredes, las fotos,
algunos cuadros de campos desiertos, y porcelanas que están en partes de la casa. Antígona se
va, entra en una habitación, abre una mesita de noche y saca un libro de peluche, color vino
tinto. En cuestión de minutos regresa al lado de Andrés y le entrega el libro, que tiene como
título “Wampior”
ANDRÉS (Off)
A Antígona no le gustan las cabras, eso yo lo vine a saber hace como quince días,
únicamente, cuando leí el libro de la familia que ella tiene, ese bulto de peluche que guarda Don
Pedro en la mesita de noche. Lo que hay que leer cuando una ya los ha conocido bastante. Las
cabras eran dioses y no los querían a ellos, a ninguno de sus antepasados. Yo ya leí todo lo que
les hacían y por eso sé que es mejor no decir cabra en la casa de ella, ni siquiera pasito porque
ella lo oye.
Andrés cierra el libro y Antígona pone su mano sobre la de él.
Corte a
EXT.NOCHE. CASA DE ANTIGONA.

Andrés está entrando a la casa de Antígona, Lorenzo lo sigue, caminan y retoman la
conversación, que ha tenido una pausa de segundos.
LORENZO
¡Pero portáte fresco con qué! Habláme claro…
ANDRÉS
Yo me quiero sentar…
LORENZO
Póngame los puntos sobre las íes, maestro, dígame de una vez. Lo que quiere la hembra es,
¿que no la pichemos o qué?, hable…
(Andrés mira a Lorenzo)
ANDRÉS (Off)
Lorenzo tiene mal aliento. Mala cosa.
(Lorenzo espera que Andrés le diga algo pero este, no le responde. Andrés se sienta en un
sofá, mira las paredes, las fotos, algunos cuadros de campos desiertos, como en los sueños de
Don Pedro, y porcelanas que están en partes de la casa. Andrés hace el mismo recorrido con la
mirada que hizo la primera vez que entró)
ANDRÉS (V.O)
(mirando un cuadro)
Ese que tengo en frente es Asthool, 1867, vivía en Estados Unidos, lo mataron en una
manifestación política. Por eso era mi pánico en la marcha, que a alguien que yo no conociera, le
diera por matarme a Antígona. (Mira a Lorenzo) Lorenzo ya se sentó, está esperando a que le
diga algo, bueno… pero ¿qué le digo? (A Lorenzo) ¡Claro que ella quiere que no la pichemos! Ya
te dije que no te preocuparas, Lorenzo, portáte fresco. Desde que Antígona te vio en la Marcha,
quiere conocerte, ¡tengo que repetírtelo otra vez! Antígona baja las escaleras, ellos la ven y se
acomodan en el sofá. Antígona pone música suena “Kingston Market” de Harry Belafonte,
Antígona mira a Andrés fijamente por unos segundos
ANDRÉS (Off)
Me gusta mucho esa canción, pero Antígona no baila, ni cantarrutea, me mira solo a mí, como
me miró la primera vez, como mira a todos por primera vez, es como si dijera un montón de
cosas con su mirada. Sus ojos son como un túnel lleno de lamas verdes, que no se puede mirar
mucho porque uno se va por ahí derecho, y se le olvida todo y no vuelve nunca más a este
mundo.
Antígona mira a Lorenzo, pero este no le sostiene la mirada, y se pone a jugar con sus dedos, se
mira las manos, se limpia las uñas, se quita los padrastros con los dientes. Lorenzo vuelve a
mirar a Antígona que no ha dejado de mirarlo, luego mira a Andrés.
Andrés le pica un ojo y como en un susurro casi imperceptible le dice a Lorenzo “portáte fresco”
Lorenzo mira a Antígona y se ríe. Antígona, empieza a reírse, Andrés también se ríe. Antígona se
sienta en el sofá al lado de Lorenzo.
ANTÍGONA
Y eres muy amigo de Andrés.
LORENZO
Pues amigos, lo que se dice amigos… No.
ANTÍGONA
¿Te gusta mi casa?
LORENZO
Sí, es muy grande, y muy bonita, pero no viviría aquí.
Antígona lanza una carcajada
ANDRÉS
(A Antígona)
¿No están hablando muy duro?
ANTÍGONA
No, mi amor, no estamos hablando duro.
ANDRÉS
Ah! Yo creía… Antígona ¿y el gato?
Antígona no contesta, está concentrada mirando a Lorenzo. Lo coge de las manos.
ANTÍGONA
(A Lorenzo)
¿Quieres conocer los cuartos de la casa?
(Andrés mira hacia las escaleras)
Corte a
INT. DÍA. CASA DE ANTÍGONA
(Andrés cierra el libro y Antígona pone su mano sobre la de él)
ANTIGONA
Tal vez usted no me entiende si se lo cuento.
ANDRÉS
Sí le entiendo.
(Los dos hablan por un momento)
ANTÍGONA
¿Quieres conocer los cuartos de la casa?
ANDRÉS
Sí, vamos.
Andrés y Antígona suben las escaleras.

INT.DÍA. UNA HABITACIÓN

Después de que Antígona le ha mostrado algunas habitaciones de la casa Andrés. Entran en
la última donde, Andrés ve a Don Pedro durmiendo por primera vez y teniendo una pesadilla)
Corte a
INT. NOCHE. SALA DE UNA CASA
Antígona y Andrés están sentados en una sala con cojines, al lado de una chimenea,
escuchan música, se miran, Antígona le besa la nariz a Andrés y le amasa las manos.
ANTIGONA
Don Pedro y yo no nos conocíamos de antes, simplemente lo descubrí a él y lo escogí. Así
como te he escogido a ti. (Acariciando el pelo de Andrés) Tenés el pelo lindo.
(Andrés mira uno de los cuadros que hay en la pared)
Corte a
INT. NOCHE. LA CASA DE ANTÍGONA

(Andrés mira uno de los cuadros que hay en la pared, mientras tanto Lorenzo y Antígona
siguen conversando, cada vez con más confianza, Andrés solo voltea a mirar a Antígona
cuando ella lo señala)
ANTÍGONA
Yo no tengo a nadie a quién mostrarle mi casa. (Señala a Andrés con el pulgar) fuera de él
que es mi amigo, y Don Pedro que es mi esposo.
LORENZO
(con asombro)
¿Su esposo?
ANTÍGONA
Sí, mi esposo. Ya está muy viejo el pobre, muy acabado.
(Lorenzo mira a Andrés y Este último se inquieta un poco)
ANDRÉS (Off)
Ya va siendo hora de irme.
LORENZO
Bueno, y su esposo, a Don… ¿cómo es que se llama?
ANDRÉS
Don Pedro.
LORENZO
Ah! Sí. A Don Pedro… ¿Está segura que le va a gustar que nosotros estemos aquí, a estas
horas, oyendo música y hablando tan duro?
ANDRÉS
Lo que yo decía: estaban hablando duro.
ANTÍGONA
No, él no me molesta. (Le pone la mano a Lorenzo en la pierna) ¿No es verdad, amor?
ANDRÉS
No, no se molesta.
ANTÍGONA
Él es muy tranquilo y todo (Antígona le sube la mano hasta el estómago a Lorenzo y le
desapunta un botón de la camisa). Lo único que le gusta es comer y dormir, si quiere vamos a
verlo y verá que está dormido, si quiere vamos.
(Lorenzo no habla, ni se mueve, Antígona le baja el cierre del pantalón a Lorenzo, y le mete
la mano entre los pantaloncillos. Antígona hunde su cara en el cuello de Lorenzo). (Lorenzo
cierra los ojos. Andrés que se ha puesto de pie, y que se le acerca a Antígona al oído).
ANDRÉS
Antígona, ¿quieres, que me vaya? (Off) Antígona le está escarbando por allá adentro, ¡qué
peligro!
ANTÍGONA
Sacando la cara del cuello de Lorenzo.
¡Cómo!, ¿te vas ya? ¿Qué horas son?
Lorenzo abre los ojos y mira a Andrés un poco asustado, este le sonríe y mira el reloj que
tiene Lorenzo en la muñeca.
ANDRÉS
Un cuarto para las once, ya es hora.
ANTÍGONA
parándose
Sí, se nos está haciendo tarde.
Antígona le saca la mano del pantalón a Lorenzo
ANDRÉS
Adiós. (Off) Cuando le sacó la mano, Lorenzo se retorció, pero no dijo nada. ¡Qué peligro!
Voy a abrir la puerta, y me voy a perder bien rápido, voy a correr, voy a parar un taxi. ¿Y el gato?
(Andrés mira su alrededor y luego a Antígona) Tan flaca que está, cuánto hace que no
come. (Mira a Lorenzo) Lorenzo no dice nada, hasta parece que está fresco.
ANTÍGONA
(Se acerca a Andrés y le habla en voz baja)
¿No le vas a explicar?

(Andrés se acerca a Lorenzo y se vuelve a sentar en el sofá)
ANDRÉS
Mira, Lorenzo. Lo que pasa con Antígona, es que Don Pedro ya está viejo, ya no sirve, ¿ves?
LORENZO
¿Y qué?
(Antígona está sentada frente a ellos, chupándose los dedos)
ANDRÉS
Bueno la onda es que, Don Pedro está muy mal, se está muriendo y… cómo te explicara,
maestro, lo que pasa es que… te lo digo de una vez, ¿te parece?
LORENZO
Claro, decímelo de una vez
Antígona y Andrés se miran.
ANTÍGONA (Off)
El pobre Pedro, se está muriendo, y no me vas a creer, pero, si Pedro se muere, me muero yo
también, porque yo no vivo sin Pedro.
Andrés mira a Lorenzo.
ANDRÉS
Como hiciera pa’ explicarte…
Andrés empieza a desesperarse y mira nuevamente a Antígon.a
ANDRÉS
No he debido empezar por aquí, ¡la estoy cagando Antígona!
LORENZO
Tranquilo maestro, fresco

Andrés se altera y empieza a sudar.
ANDRÉS
¡Cómo que tranquilo! ¡Cómo que fresco!, no digás tranquilo, ni fresco hacéme el favor.
¡Como si vos supieras de estas cosas! ¡Como si vos supieras!
LORENZO
Pero si únicamente te he dicho que me cuentes que es lo que pasa, (mira a Antígona) ¿No es
cierto, Antígona?
ANDRÉS
¡Cállate la jeta hacéme el favor! (Off) ¡Que Antígona no vaya a bostezar, que no vaya a
mostrar los dientes, que me ayude! ¿Sí? (a Lorenzo) Está bien, Lorenzo, la onda es que ella tuvo
un problema hace mucho tiempo. Bueno, ella no, sus abuelos, sus antepasados, entendés. (Andrés
respira profundo) A ver… Antígona es la última descendiente de los llamados Ozuthooolhfs, o
los primeros primordiales, si no me creés a mí, podés leer a Lovecraft, antes eran muchos,
poblaban la tierra que era como un mundo distinto, ¿ves? No era como es ahora el mundo. Pero
vinieron otras gentes y expulsaron a los Ozuthooolhfs de sus tierras y algunos vinieron a caer acá
después de mucho tiempo, y Antígona es la última, eso es todo.
LORENZO
¿Ah, sí?
ANDRÉS
¡Como que, ah sí!
LORENZO
Pues que quiero saber de una vez, cuál es la joda.
(Lorenzo se para del sofá, Andrés también se para)
ANDRÉS
¿Joda? ¡Cuál joda! ¿A vos te parece joda?
ANTÍGONA
¡Pasito!
ANDRÉS
La joda es que ella se alimenta de gente, ¿te parece joda eso?
(Durante la discusión, Antígona se ha parado al lado de Lorenzo, le acaricia la espalda, los
hombros y luego le empieza a quitar la camisa, Lorenzo no dice nada, pero mira a Andrés)
ANDRÉS (Off)
Hay que ver… Antígona no come desde hace una semana, hay que ver que antes de
conocerme estuvo un mes sin comer, porque Don Pedro ya no le puede ayudar, está muy viejo.
(Antígona toca la piel de Lorenzo, le lame la espalda, le da un mordisquito cerca del cuello,
Lorenzo la voltea a mirar y Antígona le manda un mordisco y le entierra los dientes en el cuello,
Lorenzo se cae al suelo, y empuja a Antígona para un lado, esta se devuelve y le muerde a
Lorenzo una pierna. Lorenzo entra en un estado shock momentáneo y no puede hablar, ni gritar,
está paralizado. Andrés solo mira, Lorenzo empieza a tener contracciones en el cuerpo y
empieza a reírse. Las pupilas de Lorenzo se dilatan. Lorenzo empieza a reírse más duro.
ANDRÉS (Off)
¡Yo no tengo la culpa, Lorenzo!, qué más puede pedir uno: ser devorado por la mujer más
linda del mundo. ¡Qué hubo que no grita! Lorenzo al fin y al cabo es igual a todos. ¡Qué hubo
que no grita! Ah, no… ¿Es que se va a reír? ¡No! Cómo se va a reír. Sí, se va… ¡Se está riendo!
(Andrés se acerca a Lorenzo y lo zarandea un poco)
ANDRÉS
¡Pasito, Lorenzo! Que se va despertar Don Pedro. De qué creías que se alimentaba
entonces la mujer más linda del mundo, maestro, ¡deje de reírse tan duro! (A Antígona)
¡Antígona, tirátele que ya está listo!,
Antígona se incorpora un poco y se le manda al pecho de Lorenzo que empieza a reaccionar
y medio puede gritar, Andrés se aleja un poco y la mira, se escucha su voz mientras una sucesión
de imágenes de mordidas, aparecen en cuadro.
(V.O, Andrés)
El tercer mordisco, los dientes se entierran en el muslo, ¡qué berraquera! Con tela y
todo. (Lorenzo empieza a gritar y estira una mano) Lorenzo me está mirando, me estira la mano
para que lo ayude.
ANDRÉS
(a Lorenzo)
Yo no puedo hacer nada, compañero, yo no tengo la culpa, si no la ayudo, ella se me muere,
¿y sabe qué pasa, si ella se me muere? (Andrés escucha un ruido que viene del segundo piso.
Alcanza a ver a Don Pedro) ¡Sí ve, Lorenzo!, yo le dije que no se riera tan duro. Despertó a Don
Pedro.
Por las escaleras baja Don Pedro en una bata de dormir, se queda parado frente a Antígona
y la mira, Antígona levanta un poco la cabeza y también lo ve.
ANTÍGONA
Masticando un pedazo de carne con tela.
¡Pedro!
Lorenzo aprovecha para levantarse, pero Antígona lo agarra con las manos y los pies y le
muerde la espalda, Lorenzo grita más duro y empieza a patalear y a mover los brazos. Don
Pedro se sienta en un sillón y solloza mientras mira a Antígona.
Lorenzo lucha con Antígona, logra darle un codazo y le pega en la nariz, Antígona deja de
morderlo, Lorenzo le pega patadas aún en el suelo, logra levantarse, grita, mira a Andrés, corre,
abre la puerta y sale. Mientras ocurre todo la situación, Andrés percibe lo mismo pero en una
cámara lenta. Ve a Lorenzo zafándose y corriendo en cámara lenta, mira a la puerta, mira
a Antígona y a Don Pedro. Mientras en su cabeza se escucha una voz que dice “¿lo atajo yo?”.
ANDRÉS
Debe estar haciendo mucho frío, pero a Lorenzo no le debe importar eso.
Andrés se sienta al lado de Antígona y la abraza.
ANTÍGONA
¿Se fue?
ANDRÉS
Se fue. (Andrés mira a Don Pedro que sigue llorando acurrucado en una silla, lo envuelve en
una cobija, y lo lleva a la habitación, lo deja en la cama y regresa a abrazar a Antígona)
ANDRÉS
Primera vez que pasa, me da pena contigo, Antígona, pero cómo saber que ese era distinto,
que no se iba a entregar así no más.
Antígona se separa un poco de Andrés y lo mira fijamente.
ANTÍGONA
Tengo hambre.
ANDRÉS
Yo no tuve la culpa.
ANTÍGONA
¡Tengo hambre!
ANDRÉS
Yo… ahh, yo tuve la culpa, yo no puedo… si quiere voy a perseguirlo. Yo lo puedo traer.
Espérame no más que yo lo traigo.
Antígona se acerca a Andrés, le pone las manos en la espalada y le muerde un codo.
ANTÍGONA
No, yo no puedo.
ANDRÉS
Volteándose hacia Antígona.

No, Antígona. Mejor yo voy y lo traigo, te lo prometo, voy y lo traigo ¿sí?
Antígona no dice nada, solo mira a Andrés
ANDRÉS (Off)
Antígona me quiere chupar, me quiere sorber por los ojos, porque además de hambre, tiene
sed.
Andrés se va, sin despedirse.
Corte a
Andrés está afuera de la casa de Antígona, escucha los sollozos de Antígona por un
momento, y camina, mientras habla consigo mismo
ANDRÉS
Pobrecita, pobrecito todo el mundo, pobrecito Don Pedro. No, no me gusta Don Pedro, ¿por
qué estará viejo?, no es posible que siga con esto ¡Ya no se puede más, ya no! (Andrés se
exaspera, y le grita a la nada) ¡Que se vayan a la mierda, que no me jodan más! Tanto que la
ayudé… y ya quería… ¡comerme a mí también! Ni que uno fuera pendejo. Cómo hago para no
escuchar más sus sollozos (Andrés está de mal genio y se tapa los oídos por un momento) ¿Cómo
hago, si desde la esquina todavía se oye?
Corte a
EXT. NOCHE. LA CIUDAD
Andrés camina por cuadras, mientras se va encontrando personas conocidas y

desconocidas que lo saludan y que siguen su camino, Andrés escucha música lejana, ve a la
gente en las discotecas, fumando en la puerta, ve gente subiéndose y bajándose de los carros. Ve
una pandilla de motociclistas, que también lo saludan. Andrés pasa por la mitad de dos hombres,
que van en dirección opuesta a la de él y lo empujan, lo miran mal pero continúan el camino.
ANDRÉS (Off)
El que quiera batanearme se jode, porque al otro día se lo llevo a Antígona. ¡Zonas Conmigo!
Entre toda la gente conocida Andrés se encuentra con Jiménez y Vernaza.
VERNAZA
Que hubo, hermano. Vimos la película finalmente.
JIMÉNEZ
¡Uy sí! Estábamos cagados del susto.
VERNAZA
Hermano, estamos cabezones, porque no sabemos cómo nos vamos a devolver para la casa.
JIMÉNEZ
Sí, nos quedamos sin plata.
ANDRÉS
¿Y eso?
VERNAZA
Con una sonrisita:
Nos la gastamos en marihuana.
(Los tres se ríen y caminan)
Corte a
EXT. NOCHE. UN PARQUE

Andrés, Jiménez y Vernaza, están sentados en la banca de un parque, están hablando, se
ríen, y se cuentan chistes. Enfrente de ellos, se estaciona un carro blanco, por un momento
Andrés ve a Antígona, pero realmente son dos mujeres, que buscaban a Jiménez y Vernaza).
JIMÉNEZ
Parcero, ¡esas son las hembras que estábamos buscando!
CHICA 1
Hola, Buenas noches…
CHICA 2
Qué pena, ¿Ustedes tienen un poco de yerba que nos vendan?
VERNAZA
Sí, claro que tenemos.
Vernaza saca dos porros, y empiezan a fumar todos
CHICA 1
Me gustaría subir a esa montaña que se ve allá…
CHICA 2
¡Vamos!
JIMENEZ
Sí. Vamos. Nosotros las acompañamos.
VERNAZA.
Y prendemos el otro allá arriba. (A Andrés) ¿Vamos?
ANDRÉS
No, yo los dejo, suban ustedes.
Andrés se despide de sus amigos, que se montan en el carro con las mujeres y se van. Andrés
sigue caminando, se sigue encontrando con personas, pasa por la esquina donde estaba
esperando con Lorenzo, se encuentra a otro amigo, sigue caminando, y luego se encuentra con
otros que están de rumba y le invitan una cerveza
ANDRÉS (Off)
Cómo le hubiera gustado a Antígona que Lorenzo Cabrera le hablara de sus vainas políticas,
de Marx, y toda esa vuelta. Qué pasa si me encuentro a Lorenzo Cabrera por ahí, ¿qué le digo?
¡Que todo era una payasada!, que eran puras ganas de joder la vida… o ¡Qué! ¿Qué le digo?
Andrés sigue tomándose la cerveza y fuma un poco.
Corte a
Andrés camina por una calle, ya un poco pasado de tragos, sigue encontrándose y saludando
gente, saca las llaves, abre la puerta de su casa.
Corte a
INT. NOCHE. HABITACIÓN DE ANDRÉS

Andrés se acuesta en su cama, y mira el techo de la habitación, mientras se escucha de
fondo “Under my Thumb”
ANDRÉS (Off)
Anduve por un montón de lados y caminé como 15 cuadras, sin pensar una sola vez en
Antígona, qué estará haciendo…
(Andrés se voltea hacia un lado, y mira un teléfono)
Voy a ver si mañana la llamo, tal vez, si hablo con ella y la veo, mañana esté yo un poco
menos solo…
Andrés se queda dormido
Corte a
EXT. DÍA. CAMPO DE ESPIGAS
(Andrés y Antígona caminan cogidos de la mano por el campo de espigas).
FIN
5. Población
La principal fuente referencial para el presente trabajo fue el escritor y pedagogo Sandro Romero
Rey (Cali, 1959) quien ha combinado su formación teatral con el trabajo audiovisual. A través de
él, la investigadora pudo tener contacto con el mundo cinematográfico del Cali de los años 60-
90. Las fuentes para el acercamiento se dieron a través de las proyecciones iniciales del
documental Todo comenzó por el fin de Luis Ospina, con conferencia complementaria del
realizador y el citado Romero Rey. Por otra parte, las fuentes bibliográficas y audiovisuales
(la Colección de cine silente Colombiano de la Fundación Patrimonio Fílmico, las ediciones de la
novela Noche sin Fortuna y del relato “Antígona” de Andrés Caicedo, el libreto original del
monólogo Bathory: una vigilia de Sandro Romero Rey, los dos tomos de la tesis doctoral Género
y Destino: la tragedia griega en Colombia de Sandro Romero Rey, el libro de
investigación Memorias de una cinefilia (Andrés Caicedo, Carlos Mayolo, Luis
Ospina) de Sandro Romero Rey, la edición monográfica, publicada en México, Carlos
Mayolo: un intenso cine de autor de Georgina Hernández y Enrique Ortiga, la edición Número
21 de los Cuadernos de Cine Colombiano de la Cinemateca Distrital, así como
distintas páginas web y trabajos documentales complementarios ayudaron a la configuración
general de un “perfil” específico del tipo de lector y/o testigo del presente trabajo.
8. Conclusiones y perspectiva
Se concluye este trabajo con satisfacción por lo aprendido, por el resultado final, que después
de tantas dificultades y vueltas logro concretarse. Ésta investigación, quedará también como una
guía abierta, para todo aquel que se interese por el lenguaje audiovisual y sobre todo para
aquella persona que desee resolver esa duda frecuente sobre la diferencia que hay entre la
actuación para teatro y la actuación para cine. A partir de esta investigación se empezará a
explorar la forma de grabar el guion, sin perder las estéticas ya mencionadas, del teatro y la
literatura gótica.
9. Bibliografía
- Ariel Rivera, V. (1989), La composición dramática: Estructura y cánones de los 7
géneros. México: Escenología.
- Caballero B. (2015). Cuadernos de cine Colombiano N°21, (13): Pág. 9-15.
- Caicedo, A. (2002). Antígona. En Noche sin fortuna. (pag.:143-284) Bogotá: Norma.
- Hernández, G.; Ortiga E. (Eds). (2015). Carlos Mayolo un intenso cine de autor. México:
publicaciones y Fomento editorial
- León Frías, I. (2015). El gótico Tropical. En Hernández, G.; Ortiga E. Carlos Mayolo un
intenso cine de autor. (17) (pág.:22-27) México: publicaciones y Fomento editorial.

- Romero Rey, S. (2015). "Antígona", Destinitos Fatales y Noche sin fortuna. En Género y
Destino, la tragedia griega en Colombia. Tomo I. (26): (Pág.: 82-100) Bogotá: Ediciones
Universidad Distrital. 2017
- Romero Rey, S. (2015). Carlos Mayolo: De los muertos vivientes. En Cuadernos de
Cine Colombiano N°21, (21): pág. 17-37.
- Romero Rey, S. (2015). De los muertos vivientes. En Memorias de una cinefilia.
(pág.:145-160). Bogotá, siglo del Hombre editores.
- Stanislavski, C. (2011). La construcción del personaje. Alianza.
- Zuluaga, A.; Flórez, D. (2015). Hacia una estética de la fiebre. En Hernández, G.; Ortiga
E. Carlos Mayolo un intenso cine de autor. (pág. 48-54). México: publicaciones y
Fomento editorial.
10. Webgrafía
- Berdet, M. (Dic.2016). Gótico tropical y surrealismo.La novela negra de Caliwood.
Scielo: Acta Poética.Vol N°37. México. Recuperado de:
http://www.scielo.org.mx/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0185-30822016000200035
- Bibliotecas y documentación Inst. Cervantes. (2018), Álvaro Mutis biografía. Madrid.
recuperado de:
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- Cruz Hoyos S. (Feb. 2016), La mansión de Araucaíma; historia de un filme de culto. El
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historia-de-un-filme-de-culto.html
- - Defelipe, S. (Oct. 2015). 100 años del cine Colombiano.Civico. Colombia.
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https://www.civico.com/bogota/noticias/un-hecho-de-no-ficcion-en-bogota-se-convirtio-
en-la-primera-pieza-del-cine-colombiano-en-1915
- El Espectador. (Sept. 2016), La mansión de Araucaíma: Festival de cine de Cartagena
Bogotá. Recuperado de:
https://www.elespectador.com/entretenimiento/agenda/cine/mansion-de-araucaima-
protagoniza-afiche-del-festival-de-articulo-612832
- El Tiempo, (May.2009). Los Actores Naturales son más realistas: Luis Ospina, director
de cine. Bogotá. recuperado de :
http://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS-5287709
- Geografía Virtual. (2018: Última consulta) Carlos Mayolo habla sobre la mansión de
Araucaíma. Recuperado de:

http://geografiavirtual.com/2015/05/carlos-mayolo-habla-sobre-la-mansion-de-la-
Araucaíma//
- Gudiña, V. (Agto. 2008) Biografía de Andrés Caicedo. Poemas del alma. Recuperado de:
https://www.poemas-del-alma.com/blog/biografias/biografia-de-andres-caicedo
- Literaturas S.M. (Sept.2018. Última consulta) La nóvela Gótica. Madrid. Recuperado de :
https://es.literaturasm.com/novela-gotica#gref.
- Martínez Duque, L. (Mzo. 2016). Vicky Hernández recuerda “La Mansión de
Araucaíma”. Arcadia. Colombia. Recuperado de:
http://www.revistaarcadia.com/contenidos-editoriales/ficci-56-2016/multimedia/ficci-
2016-la-mansion-de-Araucaíma-carlos-mayolo-vicky-hernandez-memorias-de-
rodaje/47486 .
- MinCultura (Feb.2015) Cartilla de Historia de cine Colombiano. Colombia de
película.Recuperado de :
http://www.mincultura.gov.co/areas/cinematografia/publicaciones/Documents/Cartilla%2
0Historia%20del%20Cine%20Colombiano%202015.pdf
- Orgaz M.C. (2018). El método Stanislavski. Red Teatral. Recuperado de:
http://www.redteatral.net/noticias-el-m-todo-stanislavski-118
- Rivera, J. (2018). De actores naturales y profesionales- sobre la ley del actor. Bogotá. El
Tiempo. recuperado de:
http://blogs.eltiempo.com/el-tiempo-del-cine/2016/06/21/de-actores-naturales-y-
profesionales-sobre-la-ley-del-actor
- Sepúlveda, L. (Nov.2015) Romanticismo y Novela Gótica. In SlideShare. Recuperado de:

- https://es.slideshare.net/LuisSepulveda28/romanticismo-y-novela-
gotica(Literatura Gótica)
- Sierra, E. (2018) Actores profesionales o actores naturales. CB cine. Bogotá. Recuperado
de: http://www.cbcine.org/actores-profesionales-o-actores-naturales
- Wikipedia. (Jun.2016) Hermanos Di Domenico, Biografía. Recuperado de:
https://en.wikipedia.org/wiki/Di_Domenico_brothers
- Wikipedia. (Feb.2017). La mansión de Araucaíma.Colombia. Recuperado de :
https://es.wikipedia.org/wiki/La_mansi%C3%B3n_de_Arauca%C3%ADma
11. Filmografía
- Mayolo, Carlos. Carne de tu carne. [Largometraje]. (1984).
- Mayolo, Carlos. La mansión de Araucaíma. [Largometraje]. (1986).
- Ospina, Luis. Andrés Caicedo: unos pocos buenos amigos [Largometraje documental].
(1986).
- Ospina, Luis. Todo comenzó por el fin. [Largometraje documental]. (2015).
- Triana, Roberto. Carlos Mayolo: de película. [Cortometraje documental]. 2006.

Tabla 1.
TEATRO CINE
Mutación: el actor busca siempre Casting: El actor es escogido por las

salirse de sí mismo, adapta su coincidencias físicas, que tiene con
determinado personaje. No cambia
cuerpo al de sus personajes,
mucho su aspecto físico, puesto que es
cambia la voz, y adopta en sí mismo el personaje.
comportamientos que en muchas
ocasiones son desconocidos para
él, con el objetivo de darle vida a
un ser completamente diferente y
ajeno a su persona.
El subtexto en el teatro se El subtexto en el cine se devela a

muestra a través de las acciones través de la mirada, o a través de un
valor de plano específico. (ej.: plano
físicas, o de algún tipo gesto, o
detalle de la mano sobre la fotografía)
Gestus.
La relación directa con el público, Es necesario reconocerse a sí mismo

es fundamental para que ocurra el en la cámara para buscar el mejor
ángulo que permita, expresar la
teatro. Se busca falsear ciertas
emoción adecuada. Si bien no hay un
acciones para que el espectador público físico, si hay una cámara que
reemplaza ese conjunto de personas, y
no pierda detalles de la actuación a la cual hay que darle un manejo con

como tal o de la situación. los perfiles más indicados, para que la
actuación sea exacta.
No debería haber equivocaciones, La ventaja de no estar frente a un

pero como todo puede pasar en el público expectante, es que un error se
puede corregir con otra toma.
instante, siempre un actor debe
estar atento, para solucionar
cualquier error que pueda suceder
en el escenario, por lo general un
actor de teatro es un buen
improvisador, entrenado para
resolver todo en el instante.
Es de vital importancia Calentar A veces no hay tiempo de calentar, así

el cuerpo para el actor de teatro, que es necesario desarrollar una
técnica que permita concentrar la
ya que su energía debe
energía en el momento preciso.
permanecer activa hasta final de También según el valor del plano. Ej:
la función. Plano detalle de los ojos de Efraín
cuando ve a María muerta.
Por lo general, las historias se La historia puede ser lineal pero

cuentan de forma lineal, continua. muchas veces se graba en desorden.
Según las preferencias del director. Y
Cada escena es un escalón al
se puede empezar desde la escena más
Climax de la obra, esto también dramática, hasta la más sencilla.
significa que el actor va en una
progresión de sus emociones.
Cabe resaltar que la actuación del En el cine la actuación es más sutil,

teatro es una actuación grande; pero no por eso deja de ser intensa, ya
diseñada para que la pueda ver, que prácticamente se debe más vivir el
hasta el último espectador de la momento, que representarlo.
sal.
Figura 1. Afiche de Bathory: una vigilia.

Figura 2. Bathory

Pati o Mesa Maira Alejandra 2018

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Teatralidades en el gótico tropical:

(La mansión de Araucaíma, “Antígona” Bathory: una vigilia)

Maira Alejandra Patiño Mesa

Universidad Francisco José de Caldas

(La mansión de Araucaíma, “Antígona” Bathory: una vigilia)

3.4.1. Reparto. ...................................................................................................... 23

3.5. Bathory: Una vigilia. ..................................................................................... 25

3.6. "Antígona". Andrés Caicedo. ......................................................................... 26

(La mansión de Araucaíma, “Antígona” Bathory: una vigilia)

7.1. Guión de Antígona. ........................................................................................ 37

8. Conclusiones y perspectiva. ............................................................................. 82

11. Webgrafía. ...................................................................................................... 83

12. Filmografía. .................................................................................................... 84

Tabla 1. Teatro - Cine ................................................................................................ 90

Figura1. Afiche Bathory: Una vigilia .................................................................... 93

Figura2. Bathory. ................................................................................................. 94

(La mansión de Araucaíma, “Antígona” Bathory: una vigilia)

entre la actuación para medios audiovisuales (Televisión/Cine) y la actuación teatral. Para

centrarse en las posibles relaciones y la influencia que ha tenido el teatro en el campo

cinematográfico. Se escogen tres objetos de estudio. El primero es la película La Mansión de

compone en su mayoría por actores de teatro. El segundo objeto de estudio es el cuento

construir un guion cinematográfico. “Antígona” tiene secretas relaciones con el monólogo

Palabras Clave: Teatro, actuación, cine, adaptación, gótico.

(La mansión de Araucaíma, “Antígona” Bathory: una vigilia)

Moreno Garzón, y Vicenzo Di Doménico. La producción cinematográfica colombiana empieza

sobre actuación para medios audiovisuales (Electiva de la Universidad Nacional de Colombia en

conocimientos y experiencias a este trabajo a través de la electiva “Apreciación cinematográfica”.

métodos de actuación para cine, cómo se adapta un texto literario, y se convierte

(La mansión de Araucaíma, “Antígona” Bathory: una vigilia)

gótico en Colombia que, al no pertenecer directamente a nuestra cultura, ni responder a los

nuevo lenguaje tanto teatral como herramienta de nuestra cinematografía.

(La mansión de Araucaíma, “Antígona” Bathory: una vigilia)

Constantin Stanislavski, describe a un actor como un artista integral, un cantante, un

personaje, consciente, presente, y sobre todo sincero. La pregunta de la presente investigación

indagación personal, despertando un interés por la puesta en escena, la dirección, la actuación y

convierte en una serie de fotos que reproducidas en secuencia generan la sensación de

fundamental seguramente recae en el tipo de actuación. De esta inquietud se desprende la

se usan para el cine y el teatro.

(La mansión de Araucaíma, “Antígona” Bathory: una vigilia)

La Mansión de Araucaíma: Originalmente es un relato de Álvaro Mutis, adaptado al cine,

En el desarrollo del presente trabajo se explica cada paso. La metodología se concentrará en

todos los fracasos y hallazgos que se recogieron en el camino.

(La mansión de Araucaíma, “Antígona” Bathory: una vigilia)

herramientas que se encontraron en el proceso de la investigación (en especial, el análisis de la

adaptación del cuento de Andrés Caicedo “Antígona” a un guion cinematográfico.

 Responder la pregunta de investigación.

Caicedo y Sandro Romero Rey.

 Aprender las herramientas necesarias para adaptar un texto literario a un guion.

 Desarrollar los temas correspondientes a la adaptación y teatralidad de La mansión

 Describir la experiencia de Bathory: una vigilia.

 Exponer la relación entre “Antígona” y Bathory: una vigilia.

 Desglosar el cuento seleccionado (“Antígona”).

 Adaptar el cuento “Antígona”.

(La mansión de Araucaíma, “Antígona” Bathory: una vigilia)

Estado del arte

Resumen: Buscando respuestas a la Pregunta de investigación, fue necesario remitirse a datos

actor para lograr la verosimilitud al momento de ejecutar su actuación: la relajación, la

(La mansión de Araucaíma, “Antígona” Bathory: una vigilia)

Hernández y el citado Santiago García participaron en producciones del realizador Carlos

Mayolo: en sus dos largometrajes (Carne de tu carne y La mansión de Araucaíma) y en la serie

El elenco de La Mansión de Araucaíma estaba compuesto, en su mayoría, por actores de

contraparte, ya que el método de actuación en este punto ya no depende de la teoría sino de la

Cine colombiano publicado Cinemateca Distrital de Bogotá, 2015), dedicado al realizador