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Tipos de Plano

La unidad expresiva mínima (y básica) de una obra audiovisual es el plano. Cualquier


narración y/o exposición audiovisual se basa en la sucesión y concatenación (cargada de
sentido e intencionalidad) de planos.

Cada tipo de plano se diferencia de los demás por aquello que encuadra y cada tipo de
encuadre determina el centro de atención y posee unas determinadas capacidades para la
sugerencia emocional (basadas en la convención, esto es, en el hecho de que el el
espectador ya reconoce su particular gramática debido a su utilización reiterada y de forma
intencionada).

Para ilustrar los diferentes tipos de encuadre usaremos una imagen del rodaje de "Son de
mar" en la que el conocido realizador Bigas Luna dirige a sus actores. Los planos básicos
son:
1.-Plano de detalle
2.-Primer plano
3.-Plano medio
4.-Plano americano
5.-Plano general
6.-El espacio off

1.- Plano de detalle


(Abreviado como PD o, en ocasiones, PPP, es decir primerísimo primer plano). Es un
plano muy cercano en el cual la cámara nos muestra un objeto, un detalle del mismo o un
detalle de una persona o animal. Sirve para recalcar la presencia de una cosa (generalmente
de reducido tamaño) de forma que no pase desapercibida por el espectador pues su
importancia para la trama que se está contando es capital.
Su mala utilización (más común de lo que se cree debido a la creciente banalización del
lenguaje audiovisual en aras de una narrativa más epatante, sesgada y videoclipera) provoca
confusión y puede hacer perder la atención del espectador respecto a lo que está viendo. Un
ejemplo de plano de detalle, absolutamente necesario y que contribuye al seguimiento de la
historia es el del picahielos bajo la cama de Sharon Stone en "Instinto Básico".

2.- Primer Plano


(Abreviado como PP). Enmarca el rostro del personaje y parte de los hombros. Puede ser
de dos tipos. se le llama primer plano corto (PPC) cuando enmarca únicamente la cara y
primer plano largo (PPL) cuando muestra una porción significatica de los hombros.

Es un plano que sirve para mostrar las emociones o estado anímico del personaje y sus
reacciones ante lo que está sucediendo. Su uso nos acerca a la comprensión de la psicología
del personaje y nos lo hace más próximo. Su abuso, cada vez más extendido por la
influencia de la televisión ralentiza muchas veces la narración (generalmente es un plano
estático) y la puede hace repetitiva y cansina.

3.- Plano medio


(Abreviado como PM). Encuadra al personaje por encima de la cintura. Nos lo muestra
cercano pero nos da más pista sobre su persona (como viste) y le resta, en ocasiones,
protagonismo. También permite la inclusión de más elementos en el cuadro (una segunda
persona por ejemplo). Es también un plano muy televisivo (los famosos bustos parlantes de
los telediarios) e ideal para mostrar conversaciones.

4.- Plano americano


(Abreviado como PA). También llamado plano 3/4. Encuadra al actor desde la cabeza hasta
las rodillas (aprox.) y se llama americano porque se utilizó con profusión en los westerns ya
que servía a la perfección para encuadrar al pistolero de turno hasta la altura a la que
llegaba su pistolera atada al muslo. En este plano, además de varios personajes, pueden
aparecer más detalles del entorno en el que se halla el personaje si bien el interés está en la
acción que desarrolla el actor (más que en él mismo).

5.- Plano general


(Abreviado como PG). El personaje aparece de cuerpo entero y rodeado por su entorno.
Puede o no haber más personajes. Puede ser un plano general corto (PGC) o largo (PGL o
gran plano general, GPG) según la amplitud de lo que se encuadre. Un plano general largo
es muy adecuado para mostrar una gran escena de batalla o un paisaje majestuoso.
Necesariamente, el interés en estos planos tan abiertos tiende a abandonar las figuras de los
personajes y a quedarse con el todo, con una globalidad frente a la individualidad. Sin
embargo, en ocasiones, pueden ser usados como recurso expresivo para destacar, por
ejemplo, la soledad de un personaje situando su pequeña figura vista a lo lejos caminado
por un desierto.

6.- El espacio off


Aparte de estos encuadres fundamentales, un realizador debe saber utilizar el espacio off.
Este espacio es aquello que no aparece en la pantalla pero cuya existencia se puede suponer
y/o sugerir mediante el sonido, las miradas de los personajes, etc. Así, si vemos a un
personaje mirando desde una ventana a la calle (mientras oímos gritos de muchedumbre) y
éste dice "Por ahí viene la manifestación", sin necesidad de mostrar nada más, el espectador
completará en su mente el resto. Relacionado con esto, se halla el concepto de "cuarta
pared", es decir, aquella que separa al espectador de la acción que está contemplando.
A continuación veremos los fundamentos básicos del montaje, es decir, cómo combinar los
diferentes planos para narrar visualmente la historia que queremos contar.