Está en la página 1de 7

Rictus y morisqueta

Andrea Britto
Museo Alejandro Otero, Sala Seis, agosto 2018

1
.
ero
Ot
ro
nd
eja
Al
seo
Mu:

aq
á
est
o
ritt
B
h rea
d
An
17
Presentación

Rictus y morisqueta
Andrea Britto es una creadora visual que emplea la ilustración,
el muralismo y el dibujo como medios de expresión. Entre los meses de
mayo y julio participó en el programa Residencia artística MAO, organi-
zado por la Fundación Museos Nacionales en el Museo Alejandro Otero
de Caracas. El resultado de esta experiencia se reúne y muestra al público
en Sala Seis, espacio dedicado a exhibir propuestas de artistas noveles
y consagrados, como homenaje al legado experimental e innovador de
Alejandro Otero quien hoy, a veintiocho años de su fallecimiento, inspira
y es ejemplo de audacia, compromiso y ética de trabajo para las nuevas
generaciones.

Andrea Britto

2 3
La observación y análisis de la cotidianidad urbana,
y en particular de quienes habitan y transitan sus espacios,
es el motivo de las indagaciones plásticas de la ilustradora,
muralista y dibujante Andrea Britto. Como se aprecia en el
cuerpo de obras reunido para esta muestra, el resultado de
ese reconocimiento del entorno se resuelve dentro del res-
guardo del taller, sobre la delicadeza del papel, pero a una
escala que niega la naturaleza intimista del dibujo. Los trazos
gestuales y potentes dejan entrever el proceso que involucra
la ejecución de la obra: acercarse y alejarse de la superficie
del papel tantas veces como sea necesario; y estirar las extre-
midades para abarcarlo todo, sin perder el sentido realista
que le interesa.
En algunas imágenes ese desplazamiento corporal
potencia las cualidades cinemáticas de la composición, cuan-
do la postura de los personajes cambia mientras se mueven
a lo largo del horizonte, como una secuencia de fotogramas
arrancados quirúrgicamente de alguna escena cinematográ-
fica. Su origen es una amplia serie de miniaturas, rápidas y
precisas, realizadas en pequeños trozos de cartón o papel
durante sus recorridos dentro de los vagones del Metro y en
sitios de socialización como fiestas, que han servido como
ejercicios para afinar el ojo y la mano de la artista.

-
:3 4 r oot e r o #dibujo
as 2 0 and
osto a l o nes” useoalej
6 de ag usar p a n t a l
nmu s e o s @ m
m a m í fero en 0 1 8 @ f undacio # a ndreab
ritto
pri m e r m a o 2 t r a s t
“Soy el tica con
r e s i d e n ciaartís transito d r a w i n g #high
# nto # gestur e
#rictus e s p lazamie n paint #
l # d a c t i o
gestua hiaroscu
ro #
u j o # c
#dib
ess
#othern
4 5
En los grandes formatos se presentan personajes sumidos en una especie de ensimismamiento
paralizante o disparados en un movimiento hostil, quienes parecen sobrellevar cierta incapacidad em-
pática para conectar con los otros. A estos se contrapone un grupo de medianos formatos, en los que las
figuras se muestran serenas y abiertas, con una jocosidad desinhibida en sus rostros. Esa dicotomía se
agrupa en dos series complementarias que la artista ha titulado Rictus y morisqueta.
Por una parte, seres que contraen el rostro para delatar desagrado o inconformidad, gesto que
Britto asocia al tránsito en los no-lugares, donde el automatismo y la prisa llevan a la despersonaliza-
ción de los seres humanos, ahogados en el marasmo colectivo de la rutina y la forzada fugacidad de los
encuentros. Son figuras gigantes, zombies con marcha pesada y robótica, asexuadas, como las describe
la propia Andrea.

3 de agosto a las 14:45 Por el contrario, la otra parte del trabajo se asocia a los llamados lugares o espacios antropoló-
“La re-existencia apunta a lo que el líder comunitario, cooperativo y sindical Héctor Daniel Useche gicos que, en contraste con los no –lugares, son ámbitos para el encuentro donde se generan procesos
Berón “Pájaro”, asesinado en 1986 en el centro del Valle del Cauca, Colombia, de identificación, como ocurre en las plazas, las fiestas y ciertas manifestaciones rituales. En este caso la
alguna vez planteó #¿Qué nos vamos a inventar hoy para seguir viviendo?” #residenciaartísticamao2018 gestualidad es más emocional, se refleja la euforia y estados de conciencia alterados propiciados como
#morisqueta #dibujo #dibujogestual #pincelseco #adolfoalbanachinte #reexistencia
contención a la uniformidad y mecanización de la vida. En algunos el rostro humano se mimetiza
o traviste en figura animal para provocar la risa y, por qué no, la burla hacia nosotros mismos, aliena-
6 7
@museoal
ejandroot
sidenciaa ero #re- cia
rtísticam la ex p er ie n ci a en la Residen
fundacion ao2018@ s 09:06 brindado ecto de
museos #d
ibu- dos en nuestras corazas y convicciones. 13 de julio a la m á s im p or ta ntes que me ha ev a r a l gr a n formato el proy
jogestual ortunidades podido ll imponen-
#desplaza
mie Britto desmiente muchos de los parámetros que Una de las op d ro O te ro es la de haber os p lu s, no solo por la
#transito
#dibujo#c nto Museo A le ja n m uc h cuerpo
asocian el dibujo a un simple apunte o bosquejo previo a la Artística en el d o, es ta s d im ensiones tienen d e en er gí a qu e involucra al
#actionp
aint #ges
hiaroscuro
dibujo que venía
desarrollan
ca d a tr a zo exige una carga s in us ua lm en te extensas, que
turedrawin o qu e pincelad a
#highcon g realización de una obra mayor. Porque además de las di- la imagen, sin del brazo, son perando la del
imi-
trast #an
dreabrit- cia que dan a a rt ic ul a ci on es
memoria a l p a p el su
to#otherne mensiones, o al hecho de utilizar el papel como soporte y un limita a las porciones de la un dinamismo
que en
ss completo, no se fi ja r la s p ro un a fu er za y
trazo intensamente gráfico, la forma de colocar el pigmento rteza para al dibujo
exigen mucha ce n to qu e to d o es to le imprime
sobre la superficie genera imágenes eficaces y contundentes eto. Sie
tación del boc solver...
abía podido re
que se sostienen por sí solas. Al mismo tiempo, la artista otros casos no h
contradice y desmonta los lugares comunes, rancios pero no
completamente superados, que asocian la producción de mu-
jeres artistas a cierto matiz sensiblero, de acabados pulcros y
sutiles.
Finalmente, para reconstruir una genealogía común
entre Britto y otros nombres de la historia del arte, podemos
trazar una línea que la enlaza con la obra de escala muralista
desarrollada por artistas comprometidos como los mexica-
nos David Alfaro Siqueiros y Diego Rivera, cuyo discurso
revolucionario ha sido reinterpretado en infinidad de opor-
tunidades en diferentes ámbitos políticos y sociales; o con los
integrantes de la nueva figuración venezolana, Régulo Pérez
y Alirio Rodríguez principalmente, quienes durante las déca-
das de 1960 y 1970 profundizaron en la representación de la
figura humana y animal como recurso central de sus obras,
mientras enfatizaban el contendido psicológico de los perso-
najes y su postura ante situaciones políticas y sociales. Pero
con quien se percibe una mayor resonancia es con Marisol
Escobar (escultora venezolana nacida en Francia, pero cuya
obra más importante se desarrolla en los Estados Unidos a
partir de 1960), en virtud de la actitud sobria, la austeridad
del color y una expresividad frágilmente contenida que am-
bas comparten.
18 de julio a las
11:36 ·
19 de julio a las 22:05 ·
Dibujo en proces
o #residenciaartís 18
tro#desplazamien ticamao2018 #wip Proceso #residenciaartísticamao20
to #gesture #dibuj #drawing #ras- spl aza-
ogestual #chiaros #dibujogestual #alteridad#de
curo
8 miento 9
Acerca de la artista

Ilustradora, dibujante y pintora, Andrea Britto Moreno, nace


en Caracas en el año 1992. Sus primeros estudios fueron en la
Facultad de Ciencias de la Universidad Central de Venezuela
donde cursa dos años de la carrera de Biología. Sin embargo,
una fuerte inclinación vocacional a las artes plásticas, influencia
de sus abuelos maternos, en especial del pintor constructivista
Genaro Moreno, la estimula a iniciar estudios de Licenciatura
en Artes Plásticas en la Universidad Nacional Experimental de
las Artes, UNEARTE, en el año 2015.
Una de las líneas temáticas más persistentes de su obra ha sido
la representación de la gestualidad humana y su condiciona-
miento ante diferentes situaciones, como por ejemplo las ge-
neradas por la permanencia en algunos de los espacios propios
de la modernidad. También ha trabajado la representación de
la otredad y su negación, en lo que refiere a las minorías étni-
cas - extranjeros y desplazados por razones bélicas- y de género;
considerando incluso otredades más ajenas e invisibilizadas
tales como los animales no humanos.
Algunas de sus experiencias pictóricas tienen que ver con el
muralismo y la ilustración digital, la creación de personajes,
ilustración de libros infantiles y posters, el diseño de tatuajes,
además de storyboards y caricaturas para video animaciones.
Ha expuesto y colaborado en diferentes eventos culturales tales
como La Kallapa, junto al colectivo de graffiteros Kalacras en
el Parque Cultural Tiuna El Fuerte; Las Ilustradoras al Parque,
en Sur 21; o La pinta de los Claveles de Alí Primera, en la parro-
quia El Valle. Actualmente participa en el Proyecto Muralístico
de Ciudad Caracas, CCS, en El Valle y en la elaboración de
la imagen gráfica del disco de la banda de música urbana Los
Rebelaos. s·
1 5 :3 4 · Caraca i denciaa
r-
a l a s o # r e s
10 de ju
lio tand
n d o e s tás pin
do cua
p o p a sa rápi
El tiem 2018
ao
tísticam
10 11
Ministerio del Poder Popular para la Cultura
Ernesto Villegas
Ministro

Fundación Museos Nacionales


Clemente Martínez
Presidente
Rictus y morisqueta. Andrea Britto
Museo Alejandro Otero
Agosto 2018
Leoner González
Director General
Sala Seis

Curaduría
Richard Aranguren Acosta

Textos
Richard Aranguren Acosta

Museografia
William Zerpa

Diseño gráfico
Simón Conde Ibañez

@FundacionMuseos Producción General


Museo Alejandro Otero

fundacionmuseos

www.fmn.gob.ve

Años Museo Alejandro Otero

12
Ministerio del Poder Popular
para la Cultura