Campo harmônico

Campo harmônico é o conjunto de acordes formado a partir das notas de uma determinada escala.
Esses acordes são extraídos de uma das quatro escalas estruturais: a maior, a menor, a menor
harmônica e a menor melódica. Também pode ser chamado de estrutura tonal visto que o
desenvolvimento da harmonia está inteiramente ligado ao aparecimento e desenvolvimento do
conceito de tonalidade.

Melodia
A melodia é feita dentro de um contexto em que existe um centro tonal indicando uma harmonia e
uma escala. Os acordes sugeridos pela melodia estão contidos no que se chama campo harmônico.[2]

Acordes
Cada escala possui seu campo harmónico. Para montar este campo harmônico é necessário
conhecermos os intervalos (explicado abaixo) e as notas da escala.[3] Cada acorde é formado por três
ou mais notas; o conjunto mais simples é de três notas (tríade), formada por três notas da escala
seguindo certa regra. Tomando como exemplo a escala de dó maior - dó, ré, mi, fá, sol, lá, si, dó - o
acorde terá as notas dó, mi e sol. A primeira nota (dó) dá nome ao acorde, a terceira (mi) o
classifica em maior ou menor - a escala maior forma o acorde maior e a menor o acorde menor (no
exemplo dado, - dó, mi, sol - o acorde é dó maior); e a quinta nota o classifica em aumentado ou
diminuto, no caso de escala aumentada ou diminuta.

Tríades
Intervalos para um acorde maior, ex.: Dó (C)

• Use 2 tons da tônica para a terça (C para E)

• Use 1 e meio da terça para a quinta (E para G)

Intervalos para um acorde menor, ex.: Ré menor (Dm)

• Use um tom e meio da tônica para a terça (de ré(D) para fá (F) )
• Use dois tons da terça para quinta (de fá (F) para lá (A))

Intervalos para um acorde aumentado, ex.: Fá aumentado (F+)

• Use dois tons da tônica para a terça (de fá (F)para lá (A))

• Use dois tons da terça para a quinta (de lá para dó sustenido)

Intervalos para um acorde diminuto, ex.: Mí diminuto (E°)

• Use um tom e meio da tônica para a terça (de mi (E)para sol (G))
• Use um tom e meio da terça para quinta (de sol (G) para si bemol (Bb) )

Graus da Escala
Cada uma das notas da escala gera um acorde e o resultado são sete acordes, que, de acordo com os
conceitos da harmonia funcional, a primeira nota (tendo ainda como exemplo a escala de dó maior),
dó, é o 1º Grau (tônica); ré, o 2º Grau (supertônica); mi, o 3º Grau (mediante); fá, o 4º Grau
(subdominante); sol, o 5º Grau (dominante); lá, o 6º Grau (superdominante); e si, o 7º Grau
(sensível). A menor distância de uma a outra nota é o semitom. Dois semitons formam a distância
de um tom; três semitons formam a distância de um tom e meio; quatro semitons formam dois tons;
etc. A distância entre uma nota e outra é chamada de intervalo, e os intervalos que formam a escala
são os de semitom, de tom e de um tom e meio.

As Escalas
Escala Maior

Assim os intervalos da escala maior (para exemplo em dó as notas são: dó, ré, mi, fá, sol, lá, si e dó)
são:

• Tom: de dó para ré, de ré para mi, de fá para sol, de sol para lá, de lá para si;
• Semitom: de mi para fá e de si para dó.

Escala Menor

Da escala menor (para exemplo em lá as notas são: lá, si, dó, ré, mi, fá, sol e lá):

• Tom: de lá para si, de dó para ré, de ré para mi, de fá para sol, de sol para lá;
• Semitom: de si para dó e de mi para fá.

Da escala menor harmônica (é a escala menor com o sétimo grau um semitom acima - para exemplo
em lá as notas são: lá, si, dó, ré, mi, fá, sol# e lá):

• Tom: de lá para si, de dó para ré e de ré para mi;

• Semitom: de si para dó e de mi para fá, de sol# para lá;
• Um tom e meio: de fá para sol#.

Da escala menor melódica (é a escala menor com o sexto e o sétimo graus um semitom acima - para
exemplo em lá as notas são: lá, si, dó, ré, mi, fá#, sol# e lá):

• tom: de lá para si, de dó para ré, de ré para mi, de mi para fá# e de fá# para sol#;
• semitom: de si para dó e de sol# para lá.

Cifras
Maiores Menores Aumentados Diminutos
C = Dó Cm = Dó C+ = Dó C° = Dó
maior menor aumentado diminuto
D = Ré Dm = Ré D+ = Ré D° = Ré
maior menor aumentado diminuto
E = Mi Em = Mi E+ = Mi E° = Mi
maior menor aumentado diminuto
F = Fá Fm = Fá F+ = Fá F° = Fá
maior menor aumentado diminuto
G = Sol Gm = Sol G+ = Sol G° = Sol
 maior menor aumentado diminuto
A = Lá Am = Lá A+ = Lá
A° = Lá maior
maior menor aumentado
B = Si Bm = Si B+ = Si B° = Si
maior menor aumentado diminuto

Sinal sustenido e bemol

O sustenido eleva a entoação da nota em um semitom e o bemol abaixa a entoação da nota em um

semitom. São colocados à direita da cifra.

Exemplo:

• C# (lê-se Dó sustenido maior)

• Eb (lê-se Mi bemol maior)

Campo Harmônico da Escala Maior

Ao estudar o campo harmônico você esta conhecendo os acordes na sua raiz, eles são formados com
as notas da escala maior em questão .

Os acordes formados no campo harmônico maior sempre seguirão a ordem:

• 1º grau: sempre maior. ex: C

• 2º grau: sempre menor. ex: Dm
• 3º grau: sempre menor. ex: Em
• 4º grau: sempre maior. ex: F
• 5º grau: sempre maior. ex: G
• 6º grau: sempre menor. ex: Am
• 7º grau: sempre meio diminuto. ex: Bm5º

Áreas do Campo Harmônico da Escala Maior

Os acordes desse campo exercem funções específicas dentro de uma determinada progressão. Essas
funções podem transmitir sensações de estabilidade ou instabilidade ou até mesmo sentimentos
melancólicos, felizes e sérios, isso origina o movimento harmônico. Essas funções são as funções
tonais ou harmônicas e são divididas em três: Funções harmônicas; Tônica(T); Subdominante(S);
Dominante(D)

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7M VIm7 VIIm7(b5)

• Tônica - Estável, repouso, conclusão.

• Subdominante - Meio instável, meio-forte, meia tensão. Não oferece mais instabilidade que
a função dominante, porém oferece mais instabilidade que a função tônica.
• Dominante - Instável, pede resolução na tônica devido ao trítono.

Bemol

• Tom de C: C Dm Em F G Am B° C
• Tom de F: F Gm Am Bb C Dm Em5- F
• Tom de Bb: Bb Cm Dm Eb F Gm Am5- Bb
• Tom de Eb: Eb Fm Gm Ab Bb Cm Dm5- Eb
 • Tom de Ab: Ab Bbm Cm Db Eb Fm Gm5- Ab
• Tom de Db: Db Ebm Fm Gb Ab Bbm C° Db
• Tom de Gb: Gb Abm Bbm Cb Db Ebm Fm5- Gb
• Tom de Cb: Cb Dbm Ebm Fb Gb Abm Bbm5- Cb

Sustenido

• Tom de C: C Dm Em F G Am Bm5- C
• Tom de G; G Am Bm C D Em F#m5- G
• Tom de D: D Em F#m G A Bm C#m5- D
• Tom de A: A Bm C#m D E F#m G#m5- A
• Tom de E: E F#m G#m A B C#m D#m5- E
• Tom de B: B C#m D#m E F# G#m A#m5- B
• Tom de F#: F# G#m A#m B C# D#m E#m5- F#
• Tom de C#: C# D#m E#m F# G# A#m B#m5-° C#

Campo Harmônico Menor

Este é o campo harmônico da escala menor natural (relativa) de dó. O campo harmônico menor
sempre seguirão a ordem:

• 1º grau: sempre menor. ex: Am

• 2º grau: sempre tipo diminuto. ex: Bm5-
• 3º grau: sempre maior. ex: C
• 4º grau: sempre menor. ex: Dm
• 5º grau: sempre menor. ex: Em
• 6º grau: sempre maior. ex: F
• 7º grau: sempre maior. ex: G

Áreas do Campo Harmônico da Escala Menor Natural

A escala menor natural é desprovida de área dominante, seu acorde dominante é um acorde
menor(Vm7).

• Tônica(T): Im7 e bIII7M/6

• Subdominante(S): IIm7(b5), IVm7/6, bVI7M/6 e bVII7

Essa escala é desprovida de sensível, perdendo assim o trítono entre o IV e o VII graus, e
consequentemente formando um acorde Vm7, conhecido como dominante menor, que nesse caso
tem uma função modal, e não tonal(já que devia ser um V7).

É muito comum utilizar o V7 como empréstimo modal da escala menor harmônica para essa escala.

Bemol

• Tom de Am: Am Bm5- C Dm Em F G Am

• Tom de Dm: Dm Em5- F Gm Am Bb C Dm
• Tom de Gm: Gm Am5- Bb Cm Dm Eb F Gm
• Tom de Cm: Cm Dm5- Eb Fm Gm Ab Bb Cm
• Tom de Fm; Fm Gm5- Ab Bbm Cm Db Eb Fm
• Tom de Bbm: Bbm Cm5- Db Ebm Fm Gb Ab Bm
• Tom de Ebm: Ebm Fm5- Gb Abm Bbm Cb Db Em
• Tom de Abm: Abm Bbm5- Cb Dbm Ebm Fb Gb Am
Sustenido

• Tom de Am: Am Bm5- C Dm Em F G Am

• Tom de Em: Em F#m5- G Am Bm C D Em
• Tom de Bm: Bm C#m5- D Em F#m G A Bm
• Tom de F#m: F#m G#m5- A Bm C#m D E F#m
• Tom de C#m: C#m D#m5- E F#m G#m A B C#m
• Tom de G#m: G#m A#m5- B C#m D#m E F# G#m
• Tom de D#m: D#m E#m5- F# G#m A#m B C# D#m
• Tom de A#m: A#m B#m5- C# D#m E#m F# G# A#m

Campo Harmônico da Menor Harmônica

A sonoridade da escala menor harmônica em si é bem característica, mas esta escala harmonizada
pode oferecer alguns empecilhos musicais. Isso depende do gosto de cada um.

Os acordes formados no campo harmônico da escala menor harmônica sempre seguirão a ordem:

• 1º grau: sempre menor. ex: Am

• 2º grau: sempre diminuto. ex: B°
• 3º grau: sempre aumentado. ex: C+
• 4º grau: sempre menor. ex: Dm
• 5º grau: sempre maior. ex: E
• 6º grau: sempre maior. ex: F
• 7º grau: sempre diminuto. ex: G#°

Áreas do Campo Harmônico da Escala Menor Harmônica

• Tônica(T): Im(7M) e bIII7M(#5)

• Subdominante(S): IIm7(b5), IVm7/6, bVI7M
• Dominante(D): V7 e VIIº

Bemol

• Tom de Am: Am B° C+ Dm E F G#° Am

• Tom de Dm: Dm E° F+ Gm A Bb C#° Dm
• Tom de Gm: Gm A° Bb+ Cm D Eb F#° Gm
• Tom de Cm: Cm D° Eb+ Fm G Ab B° Cm
• Tom de Fm: Fm G° Ab+ Bbm C Db E° Fm
• Tom de Bbm: Bbm C° Db+ Ebm F Gb A° Bm
• Tom de Ebm: Ebm F° Gb+ Abm Bb Cb D° Em
• Tom de Abm: Abm Bb° Cb+ Dbm Eb Fb G° Am

Sustenido

• Tom de Am: Am B° C+ Dm E F G#° Am

• Tom de Em: Em F#° G+ Am B C D#° Em
• Tom de Bm: Bm C#° D+ Em F# G A#° Bm
• Tom de F#m: F#m G#° A+ Bm C# D E#° F#m
• Tom de C#m: C#m D#° E+ F#m G# A B#° C#m
• Tom de G#m: G#m A#° B+ C#m D# E Fx° (G°) G#m
• Tom de D#m: D#m E#° F#+ G#m A# B Cx° (D°) D#m
• Tom de A#m: A#m B#° C#+ D#m E# F# Gx° (A°) A#m
Campo Harmônico Menor Melódico
Os acordes formados no campo harmônico da escala menor melódica sempre seguirão a ordem:

• 1º grau: sempre menor. ex: Am

• 2º grau: sempre menor. ex: Bm
• 3º grau: sempre aumentado. ex: C+
• 4º grau: sempre maior. ex: D
• 5º grau: sempre maior. ex: E
• 6º grau: sempre diminuto. ex: F#º
• 7º grau: sempre diminuto. ex: G#°

Áreas do Campo Harmônico da Escala Menor Melódica

A escala menor melódica não tem área subdominante, já que é desprovida de bVI, que a diferencia
da escala menor natural.

• Tônica(T): Im(7M)/6, bII7M(#5), IV7 e VIm7(b5)

• Dominante(D): V7 e VIIm7(b5)

Assim como o Vm7 da escala menor primitiva, o IIm7 da escala menor melódica não possui função
tonal, e sim modal.

Bemol

• Tom de Am: Am Bm C+ D E F#º G#° Am

• Tom de Dm: Dm Em F+ G A Bº C#° Dm
• Tom de Gm: Gm Am Bb+ C D Eº F#° Gm
• Tom de Cm: Cm Dm Eb+ F G Aº B° Cm
• Tom de Fm: Fm Gm Ab+ Bb C Dº E° Fm
• Tom de Bbm: Bbm Cm Db+ Eb F Gº A° Bbm
• Tom de Ebm: Ebm Fm Gb+ Ab Bb Cº D° Ebm
• Tom de Abm: Abm Bbm Cb+ Db Eb Fº G° Abm

Sustenido

• Tom de Am: Am Bm C+ D E F#º G#° Am

• Tom de Em: Em F#m G+ A B C#º D#° Em
• Tom de Bm: Bm C#m D+ E F# G#º A#° Bm
• Tom de F#m: F#m G#m A+ B C# D#º E#° F#m
• Tom de C#m: C#m D#m E+ F# G# A#º B#° C#m
• Tom de G#m: G#m A#m B+ C# D# E#º Fx° (G°) G#m
• Tom de D#m: D#m E#m F#+ G# A# B#º Cx° (D°) D#m
• Tom de A#m: A#m B#m C#+ D# E# F#º Gx° (A°) A#m

Vamos passar agora ao treino de seqüências. Uma seqüência é uma

série de acordes que são muito utilizados. Execute os acordes um
atrás do outro. Repita várias vezes. Faça até se sentir
acostumado.

G D C
D G A
E A B
C G F C
Em D C
Am G F E
G Bm C D
C Am Dm G
C G F
F Am Bb Gm C

Harmonia II

C G/B Am Am/G F C/E Dm F/G G C

G D/F# D G C G/B Am Am/G D
E C#m A A/F# B
D A/C# Bm G Em A
F Dm Bb C Am Dm Gm C F
A E/A D E A C#m D E
Relativo Maior Maior Maior
ou Menor Menor ou ou Relativo Menor Meio Diminuto (Ø)
Tônica Subdominante Dominante

I - M7+ II - m7 III - m7 IV - M7+ V - M7 VI - m7 VII - m7b5 (Ø)

Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio
C Dm Em F G Am BØ
G Am Bm C D Em F#Ø
D Em F#m G A Bm C#Ø
A Bm C#m D E F#m G#Ø
E F#m G#m A B C#m D#Ø
B C#m D#m E F# G#m A#Ø
F# G#m A#m B C# D#m E#Ø
C# D#m E#m F# G# A#m B#Ø
F Gm Am Bb C Dm EØ
Bb Cm Dm Eb F Gm AØ
Eb Fm Gm Ab Bb Cm DØ
Ab Bbm Cm Db Eb Fm GØ
Db Ebm Fm Gb Ab Bbm CØ
Gb Abm Bbm Cb Db Ebm FØ
Cb Dbm Ebm Fb Gb Abm BbØ

ARPEJO
GRAU MODO
(extensão)
I - M7+ Jônio M7+
T 3 5 7+ T 2 3 4 5 6 7+ (9 11 13)
II - m7 Dórico m7
T 3m 5 7 T 2 3m 4 5 6 7 (9 11 13)
III - m7 Frígio m7
T 3m 5 7 T 2m 3m 4 5 6m 7 (9b 11 13b)
IV - M7+ Lídio M7+
T 3 5 7+ T 2 3 4# 5 6 7+ (9 11# 13)
V - M7 Mixolídio M7
T357 T234567 (9 11 13)
VI - m7 Eólio m7
T 3m 5 7 T 2 3m 4 5 6m 7 (9 11 13b)
VII - Ø Lócrio Ø
T 3m 5b 7 T 2m 3m 4 5b 6m 7 (9b 11 13b)
I - m7+ II - Ø III - M7+5# IV - m7 V - M7 VI - M7+ VII - dim (O)
Eólio 7+ Lócrio 6M Jônio 5# Dórico 4# Frígio 3 Lídio 2# Alt 6
Am BØ C Dm E F G#dim
Em F#Ø G Am B C D#dim
Bm C#Ø D Em F# G A#dim
F#m G#Ø A Bm C# D E#dim
C#m D#Ø E F#m G# A B#dim
Fm GØ Ab Bbm C Db Edim
Bbm CØ Db Ebm F Gb Adim
Ebm FØ Gb Abm Bb Cb Ddim
Abm BbØ Cb Dbm Eb Fb Gdim
Dbm EbØ Fb Gbm Ab Bbb Cdim
Gbm AbØ Bbb Cbm Db Ebb Fdim
Cbm DbØ Ebb Fbm Gb Abb Bbdim
Cm DØ Eb Fm G Ab Bdim
Gm AØ Bb Cm D Eb F#dim
Dm EØ F Gm A Bb C#dim

ARPEJO
GRAU MODO
(extensão)
I - m7+ Eólio 7+ m7+
T 3m 5 7+ T 2 3m 4 5 6m 7+ (9 11 13b)
II - m7b5 Lócrio 6M m7b5
T 3m 5b 7 T 2m 3m 4 5b 6 7 (9b 11 13)
III - M7+5# Jônio 5# M7+5#
T 3 5# 7+ T 2 3 4 5# 6 7+ (9 11 13)
IV - m7 Dórico 4# m7
T 3m 5 7 T 2 3m 4# 5 6 7 (9 11# 13)
V - M7 Frígio 3 M7
T357 T 2m 3 4 5 6m 7 (9b 11 13b)
VI - M7+ Lídio 2# M7+
T 3 5 7+ T 2# 3 4# 5 6 7+ (9# 11# 13)
VII - dim Alt 6 dim
T 3m 5b 7bb T 2m 3m 4b 5b 6m 7bb (9b 11b 13b)
Obs : O C.H. Menor Harmônico é derivado do VI grau da Escala Maior,
apenas aumentando meio tom da sétima.
Obs 2 : 7bb (Sétima dobrado bemol = Sétima diminuta)
 I - m7+ II - m7 III - M7+5# IV - M7 V - M7 VI - m7b5 (Ø) VII - m7b5 (Ø)
Dórico 7+ Frígio 6 Lídio 5# Mixolídio 4# Mixolídio 6m Lócrio 2# Superlócrio
Dm Em F G A BØ C#Ø
Am Bm C D E F#Ø G#Ø
Em F#m G A B C#Ø D#Ø
Bm C#m D E F# G#Ø A#Ø
F#m G#m A B C# D#Ø E#Ø
C#m D#m E F# G# A#Ø B#Ø
Fm Gm Ab Bb C DØ EØ
Bbm Cm Db Eb F GØ AØ
Ebm Fm Gb Ab Bb CØ DØ
Abm Bbm Cb Db Eb FØ GØ
Dbm Ebm Fb Gb Ab BbØ CØ
Gbm Abm Bbb Cb Db EbØ FØ
Cbm Dbm Ebb Fb Gb AbØ BbØ
Cm Dm Eb F G AØ BØ
Gm Am Bb C D EØ F#Ø

ARPEJO
GRAU MODO
(extensão)
I - m7+ Dórico 7+ m7+
T 3m 5 7+ T 2 3m 4 5 6 7+ (9 11 13)
II - m7 Frígio 6 m7
T 3m 5 7 T 2m 3m 4 5 6 7 (9b 11 13)
III - M7+5# Lídio 5# M7+5#
T 3 5# 7+ T 2 3 4# 5# 6 7+ (9 11# 13)
IV - M7 Mixolídio 4# M7
T357 T 2 3 4# 5 6 7 (9 11# 13)
V - M7 Mixolídio 6m M7
T357 T 2 3 4 5 6m 7 (9 11 13b)
VI - m7b5 Lócrio 2# m7b5
T 3m 5b 7 T 2# 3m 4 5b 6 7 (9# 11 13)
VII - m7b5 Superlócrio m7b5
T 3m 5b 7 T 2m 3m 4b 5b 6m 7 (9b 11b 13b)
Obs : O C.H. Menor Melódico é derivado do II grau da Escala Maior,
apenas aumentando meio tom da sétima.