Arquitectura y Diseño - Ed Aniversario

E D I C I Ó N A N I V E R S A R I O
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M A R I O
17
40 17 TENDENCIAS
Grandes diseños para
vivir una gran vida
28 CREADORES
David Adjaye & Mariam Kamara
Kelly Knaga
Raw Edges
Helena Rohner
Rouge Hermès
46 REFLEXIÓN
44 28
Lo simple no es lo sencillo
E S P E C I A L
50 EVASIÓN
Purs Hotel, de Axel Vervoordt 58
86 118
Vuelve a entrar en las casas más
emocionantes de nuestras dos
décadas de vida.
102
118 LA TERRAZA INFINITA

La potente casa de Osvaldo Luppi en Palma
tiene el sutil interiorismo de Terraza Balear.
72
140
140
UNA CASA JOVIAL
El proyecto más personal de Emmanuel de
Bayser, en un edificio neoclásico de Berlín.
156 CON ECOS DEL PASADO

Atelier 10.8 conserva la atmósfera de una
casa de época, renovándola con respeto.
172 TRADICIÓN CON FRESCURA

Espacios abiertos que miran al exterior, la
propuesta del estudio Lizarriturry Tuneu.
188 ODA AL MAESTRO

Abel Pérez Gabucio firma un proyecto que
homenajea al gran Josep Lluís Sert.
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Directora Soledad Lorenzo
Directora de Estilismo Inés Cusí

Directora de Arte Fernanda Ambrósio
50
Redactor jefe David Quesada
Redactores Cristina Ros, Ana Basualdo, Luisa Ricart (web)
Jefe de Maqueta Joan Manel Jubany
Editora gráfica Rocío García
Secretaria de redacción Raquel Caro
Tratamiento de Imagen Marta Serrano
Estilistas que han colaborado

Magda Martínez, Susana Ocaña, Allan Stuart,
Solange van Dorssen, Patricia Ketelsen, Silvia Rademakers
Fotógrafos que han colaborado

Eugeni Pons, Pere Peris, Raúl Candales, Mauricio Fuertes
Colaboradores de redacción
Àngels Manzano (Editora), José Sánchez (Guía de Diseño),
Rafael Hernández, José F. López-Aguilar, Sergio del Amo,
Ana Domínguez Siemens, Anatxu Zabalbeascoa, Ores Lario
Archivo fotográfico Esther Puig
46
Redacción y administración
Diagonal, 189. 08018 Barcelona Tel. 93 415 73 74
E-mail: arquitecturaydiseno@rba.es
58 DISEÑO
Directora general Ariadna Hernández Fox
Director Servicios Comerciales Serafín González
Publicidad Digital y Trafficking Iván Lorente
Publicidad Digital Alicia Cortés
Baile de máscaras
62 DOSSIER
62
Cómo han cambiado nuestras casas
MADRID Y NORTE
Directora Comercial Mª Luz Mañas
Directora de Publicidad Ana Mañas
72 ESTILO DE VIDA
Subdirectoras de Publicidad Carmen Caparrós, Silvia Montalbán Casas visionarias
Coordinadora de Publicidad Yolanda Trigueros
79 ARQUITECTURA
Publicidad C/ López de Hoyos, 141. 28002 Madrid
Tel. 91 510 66 00
El futuro será prefabricado
BARCELONA Y LEVANTE
Directora Comercial Ana Gea
Directora Revistas Decoración Paloma Campos 86 ENTREVISTA
Directoras de Publicidad Anna Proenza, Pilar Galicia
Coordinadora de Publicidad Gemma Reyes
Raphael Gielgen, gurú de Vitra
Diagonal, 189. 08018 Barcelona
Tel. 93 415 73 74 92 CUADERNO ECO
Veinte años de ecodiseño
102 ESPECIAL
Las veinte casas más impactantes
Presidente Ricardo Rodrigo 199 GUÍA DE DISEÑO
Editora Ana Rodrigo
Director general corporativo Joan Borrell La cocina, en el centro de la casa
Directora General Aurea Diaz
220 BUENA VIDA
Director General de Planificación y Control Ignacio López
Directora de Marketing Berta Castellet
Directora Creativa Jordina Salvany
222 PROPUESTAS
92
Directora Editorial Susana Gómez Marculeta
Director de Circulación José Ortega 224 CASAS AL DETALLE
Suscripciones 226 DIRECCIONES
Para gestionar su suscripción,
entre en nuestra página web: www.rbarevistas.com
Atención al lector
220
E-mail: suscripciones@rba.es
Distribución: Boyacá Impresión: ROTOCOBRHI, S.A.

Distribución en Argentina: Brihet e Hijos, S.A.
Distribución en México: Distribuidor IBERMEX, S.A. de C.V.
Depósito legal: B-17141-1961 Edición: 07-2020
Printed in Spain ISSN Revista papel: 1885-6357
ISSN Revista digital: 2014-6132
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“Las
revoluciones
no se hacen,
llegan”
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RevistaArquitecturayDiseno
R
V E I N T E A Ñ O S
Si en abril de 2000, mientras terminaba las páginas del primer número de esta revista, alguien me hubiera vati-
cinado en qué circunstancias estaría escribiendo este texto veinte años después, habría pensado que se trataba
de una locura cinematográfica. Pero no, es real. Estoy confinada en casa, con personas fundamentales de mi vida
en el hospital, trabajando lejos de mi equipo (la tecnología nos une y llevamos tantos años que nos entendemos
casi sin hablar, pero echo de menos cómo la creatividad se dispara de otra forma cuando estamos juntos). Y fuera
de mi ventana, el planeta entero paralizado, atónito. De golpe, se ha terminado la prisa por llegar a todas partes.
Por hacer tantas cosas, muchas invisibles, cotidianas. Desde hace dos semanas, nos concentramos en ejercitar el
músculo de la espera. Y, al fin, la frontera entre lo urgente y lo importante es nítida como un cristal.
Que Arquitectura y Diseño cumpla veinte años justo en este contexto resulta un punto de inflexión para pensar
sobre lo que hemos sido y, más que nunca, abrir mucho los ojos para observar lo que podemos llegar a ser después
de este episodio. En épocas de mucha confusión parece que la sensibilidad pide voces claras y formas defini-
das. La sabiduría de creadores comprometidos y apasionados, de empresas valientes que abrirán puertas y de
diseñadores jóvenes que sembrarán otra forma de crear, tal vez más pausada y
racional, serán, para nosotros, los faros que nos guíen. Y siempre la honestidad
de lo que brota del talento auténtico y la trascendencia, más en alza que nunca,
de lo necesario y de lo esencial. Todo ello envuelto en la observación de cómo la
biología ha acelerado la revolución digital de nuestra vida de forma impresionan-
te en apenas unos días, y cuya repercusión es ya imaginable sobre lo que seremos
cuando todo esto termine.
Con todas estas reflexiones y el optimismo como arma de combate, nos aden-
MARCEL JUAN
tramos en una etapa nueva de revoluciones muy profundas. Aquí estaremos

para contártelo. SOLEDAD LORENZO DIRECTORA
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t e n d e n c i a s
GR A NDES DISEÑOS PAR A V IV IR U NA GR A N V IDA
Versión para exterior,

en acero inox, de la
silla LC7 que diseñó
Charlotte Perriand en
1927 y edita Cassina.
t e n d e n c i a s
G R Á F I C A El diseño de la lámpara de
mesa Tangent, formada por dos cilindros que
se unen en un punto, es simple y muy gráfico. La
fuente de luz LED está cubierta por una pantalla
cilíndrica de vidrio que crea una luz ambiental
suave. Es de Frederik Kurzweg para Woud.
lujo en botella
La serie de botellas Sowden, que
Georges Sowden ha creado para
Hay, están realizadas a mano con
acero inoxidable con una tapa
de rosca hecha de plástico. Su
funcional diseño es adecuado
para contener bebidas frías y
calientes. Están disponibles en
diferentes tamaños y colores.
Atemporal
La colección Paralel, diseñada
por Gabriel Teixidó, es la nueva
propuesta de mobiliario para
exterior de Point. Catorce piezas
realizadas con estructura de
madera de teca que incluyen
sillas, sillones, butacas y mesas, T Á C T I L “Hemos subrayado las características artesanales de cada
de madera de teca y con una
pieza para que sean protagonistas de este proyecto táctil”, dice Patricia
estética pensada para perdurar.
Urquiola de su colaboración con la empresa brasileña Etel. La colección
está hecha con madera amazónica y Marwoolus, un material que mezcla
desechos de mármol e hilos de lana, ideado por Marco Guazzini.
18 | ARQUITECTURA Y DISEÑO
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ARMARIO GLISS MASTER SISTEMA 7— VINCENT VAN DUYSEN

t e n d e n c i a s
P I X E L A D O Bjarke Ingels Group ha ideado

para la firma Common el sistema modular Voxel,
que da respuesta a nuevas necesidades y tipologías
de asientos. Su diseño surge del concepto de un
bloque de construcción, un píxel tridimensional:
un vóxel. Su diseño permite configurar múltiples
composiciones, desde una unidad a un gran sofá.
espíritu náutico
La colección para exterior Unam Out es fruto de
la colaboración de Sebastian Herkner con
la firma Very Wood. Se compone de silla, con y
sin brazos, mecedora, butaca, sofá y dos
mesas auxiliares, realizados con madera de
iroco no tratado, tejido de cuerda náutica y
asiento tapizado con espuma repelente al agua.
luminosa flor
Inspirándose en la estructura
de una planta, Patricia Urquiola
ha creado para Flos la colección
de luminarias de exterior Caule.
Su “tallo” estilizado y flexible
sostiene en su extremo un sutil
cono que aloja la fuente LED.
Una fuerte identidad visual
basada en un diseño sencillo.
FOTO: JOSÉ HEVIA
I N É D I T A La lámpara MVV fue diseñada en los años setenta

por Manuel Valls Vergés, uno de los arquitectos más relevantes de
ese momento en España. El nombre de MVV responde a las siglas
de su nombre para reivindicar su autoría. Así lo ha querido su nieto
y el estudio Twobo que la ha rescatado para Marset.
t e n d e n c i a s
R E L AT O
C U LT U R A L Síntesis
El portugués Rui Pereira y el
japonés Ryosuke Fukusada El sistema Eden es una expresión de
colaboran en proyectos que síntesis, un proyecto que se basa en
aprovechan su respectivo la experiencia de la firma Roda, en
términos de procesos de fabricación y
patrimonio cultural para
uso de materiales de relleno, y combina
involucrar a los usuarios en
todos estos elementos de acuerdo con
inesperadas experiencias de
un enfoque contemporáneo y versátil.
diseño, como la colección de
La colección de sofás modulares
asientos y mesa baja Anza incorpora bases de madera de teca
que han hecho para Please resistentes a la intemperie.
Wait to be Seated.
puro equilibrio
En 1968, Joe Colombo, un
visionario del diseño, creó el jarrón
Clessidra, un objeto de vidrio
basado en figuras geométricas.
El contenedor del florero se
equilibra maravillosamente en el
C L A R O S C U R O Las líneas simples y limpias que se cruzan
pie y levanta las flores en el aire,
para equilibrar el impacto visual del conjunto son el rasgo distintivo
cumpliendo a la perfección su
de la estantería Sailor, de David Lopez Quincoces para Living Divani.
función. Lo edita Karakter.
Los postes verticales de sección hexagonal contrastan con el ritmo más
denso de los estantes creando un juego de luz y sombra.
t e n d e n c i a s
RESPLANDECIENTE
Elio es el nombre de la butaca de Tribù diseñada
por Yabu Pushelber, que hace referencia al dios
griego del sol Helios. Su diseño tiene como objetivo
capturar un momento fugaz : una puesta de sol
en la que la luz adopta tonos luminosos y sedosos.
El asiento, tejido a mano con cuerda Tricord, se
estira hacia arriba y hacia adentro para crear una
sensación cálida e íntima y queda enmarcado por
una estructura de madera de teca.
A R M O N Í A Antonio Citterio combinación ganadora

firma el diseño de la colección de
asientos Apollo para Maxalto. Los materiales son la seña de identidad del diseño del aparador Solanas,
Cada pieza tiene una forma curva, de Daniel Germani para Gandía Blasco. El mueble combina aluminio
soldado termolacado con chapa microperforada y Dekton, una superficie
pero rigurosa, creando una estética
ultracompacta altamente resistente a las manchas, de Cosentino.
equilibrada, armoniosa. El respaldo,
la profundidad del asiento, las
formas contorneadas y el acolchado
generoso hacen que Apollo sea
extremadamente acogedor .
A todo color
Omer Arbel, diseñador, artista y director creativo
de Bocci, creó la marca OAO Works (Omer Arbel
Office Works) para comercializar los objetos y
curiosidades que ha estado creando en los últimos
años. Uno de estos trabajos es la colección
de cristalería 31.3 de Polygon, que propone
sugerentes colores para cada pieza.
AD Beatrice Rossetti - Photo Federico Cedrone
t e n d e n c i a s
Identidad japonesa
El armario Aizome fue diseñado por Zoë Mowat
para la nueva marca japonesa Ariake durante
un taller intensivo de diseño organizado
por Gabriel Tan en la pequeña ciudad de
Morodomi, en el sur de Japón, que incluyó a
prestigiosos diseñadores de diversos países.
EN TOR NO A LA MESA
La mesa de comedor S 1092, de Thonet,
es un diseño de Randolf Schott, quien fue
gestor de proyectos en el departamento
de desarrollo de productos de Thonet.
La mesa S 1092 es robusta, dinámica
y abierta al mismo tiempo; su largo
tablero invita a comer en grupo, a jugar,
a trabajar o a reunirse cómodamente.
Cerámica de o
Ettore Sottsass es el autorr de este colorista
5 0 A Ñ O S D E L U Z La lámpara Panthella fue diseñada centro de mesa torneado a mano con barro
por Verner Panton en 1971 para Louis Poulsen. El diseñador quería rojo y esmaltado en tres colores. Tiene una
crear una lámpara que expresara su predilección por las formas base de apoyo en forma de bol volcado y
orgánicas y en la que el pie y la pantalla sirvieran como reflector de un bol más grande en la parte superior con
luz, a lo que se suma el material utilizado en su fabricación. el interior esmaltado de blanco. La firma
italiana Bitossi Ceramiche lo ha realizado
con un proceso enteramente artesanal.
c r e a d o r e s
CO M P R O M I S O
compartido
Como parte de la Iniciativa Artística Rolex para Mentores y Discípulos,
el renombrado arquitecto británico‑ghanés sir David Adjaye ha
colaborado con la arquitecta nigerina Mariam Kamara para diseñar un
centro cultural en Niamey que sea nexo de unión entre el caleidoscopio
de pueblos que habita la capital de Níger.
El nuevo centro cultural
albergará la primera
biblioteca municipal
que se abra en Niamey
desde la independiencia
de Níger en 1960. En
el diseño destacan el
uso de un material local
-el adobe- y la igual
preponderancia de los
espacios abiertos y
cerrados como forma de
vincular el edificio a la
identidad del lugar.
c r e a d o r e s
, la Iniciativa Artística Rolex para Mentores

y Discípulos promueve el diálogo enriquecedor entre maes-
tros y jóvenes artistas de culturas y disciplinas diferentes
con el objetivo de garantizar la transmisión del patrimo-
nio artístico mundial a las próximas generaciones. De este
modo, jóvenes talentos en campos como la arquitectura, la
música, las artes escénicas y visuales y la literatura tienen
una oportunidad única de acceder a la sabiduría, la expe-
riencia y las ideas de los grandes artistas del momento para
aprender, crecer y tomar el testigo en la inestimable labor de
preservar el legado cultural humano.
ESENCIA AFRICANA .:.:.:. Dentro de este programa, la
nigerina Mariam Kamara (Niamey, 1976) ha podido en-
sanchar, bajo la mentoría de sir David Adjaye, los horizon-
tes de su trabajo y su aportación a la arquitectura moderna
africana. El fruto de este intercambio ha sido el proyecto
de un centro de artes en su ciudad natal; un espacio pú-
blico, democrático en su acceso y flexible en su uso, que
contribuya al diálogo y la integración de las diversas rea-
lidades culturales y sociales de la capital nigerina. El pro-
yecto ha convertido a Kamara en una figura reconocida en
su país. “Necesitaba no tener miedo; creer firmemente en
esto, ponerlo sobre la mesa y llevarlo en una dirección que
creo que beneficia a la arquitectura y al medioambiente”,
dice Kamara, quien añade: “La lección más importante
que he aprendido de David Adjaye es ‘Sé fiel a ti misma’”. n
30 | ARQUITECTURA Y DISENO
MARIAM KAMARA
c r e a d o r e s
C R E AT I V I DA D
transversal
La artista, diseñadora y educadora estadounidense Kelly Knaga ha añadido recientemente a su
currículo el oficio de granjera, lo que da una idea de su vocación multidisciplinar.
c r e a d o r e s
Además
de artista y
diseñadora,
Kelly Knaga
educa para
que el diseño
promueva
la inclusión
Knaga es una maestra del color que cita a

Fernand Legèr para afirmar la trascendencia que aquél tiene en su
trabajo y en nuestras vidas: “El hombre necesita color para vivir; es un
elemento tan necesario como el fuego y el agua”. Kelly crea paisajes
naturales y digitales a través de la superposición de formas, imágenes,
colores, líneas y patrones. Las combinaciones con las que experimenta
en sus ilustraciones no son solo atractivas para la vista, sino que pa-
recen fruto de haber liberado a la niña que todavía lleva dentro, lo que
hace que su trabajo muestre una gran viveza y fuerza creativa.
EL DISEÑO COMO HERRAMIENTA INTEGRADORA .:.:.:. Sorprende
también que esta “granjera” pueda abarcar tantas facetas en su vida la-
boral: “Cuando no estoy cultivando, dibujo, diseño, tomo fotos, pinto,
cocino, viajo y construyo jardines comunitarios”. Actividades a las que
hay que sumar su cargo como directora de Educación de Diseño en la
Universidad de Indiana Northwest y directora de la asociación profe-
sional del diseño AIGA Chicago, su papel de fundadora del proyecto
Voces de Gary –una organización que promueve el intercambio creativo
en la comunidad universitaria de esta ciudad de Indiana– y la dirección
operativa de Firebelly, un estudio de diseño de impacto social. “Soy una
constante defensora de la comunidad creativa y de la formación en di-
seño”, afirma. Su filosofía es que la gente común y corriente puede ayu-
dar a mejorar el mundo dándoles voz en el campo de la creatividad. n
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FOTO: MARK COCKSEDGE

En la pared, uno de los
patrones sobre madera
que utilizaron en la
colección Herringbone
diseñada para Vitra en
2019, surgida del interés
de Raw Edges en la
técnica de teñido por
inmersión. Shay Alkalay y
Yael Mer encuentran una
fascinación casi mágica
en las transformaciones
que ocurren cuando
varios materiales y formas
se sumergen en diversos
baños de tinte.
c r e a d o r e s
er y Shay Alkalay, quienes se conocieron en Jerusalén y se mudaron a Londres

para estudiar en el prestigioso Royal College of Art, donde comenzaron a experimentar con nuevas tipo-
logías imaginando cómo nuestros entornos cotidianos podrían enriquecerse con los objetos que usamos
a diario. En 2007 establecieron su propio estudio, desde el que dieron rienda suelta a su imaginación de-
sarrollando muebles, instalaciones y productos, poniendo el acento en la diversión y la sorpresa. Algunas
de sus ingeniosas ideas les llevan a utilizar técnicas sorprendentes, como verter espuma expansible en
cavidades de papel dobladas o cocinar madera en tintes hirviendo.
FORMA Y COLOR .:.:.:. Los colores, la creación de patrones y el movimiento forman parte del ADN de Raw
Edges. Lo muestran claramente productos como la cómoda Stack, producida por Stablished & Sons, forma-
da por una pila aleatoria de cajas, en las que diversas texturas y acabados crean un maravilloso espectáculo
de forma y color. Otro ejemplo de su capacidad de innovación es su colección de alfombras Backstitch para
GAN, que explora la belleza de lo oculto, dando protagonismo al reverso de los bordados tradicionales, o su
colección de asientos Endgrain, en la que han empleado una técnica que aprovecha el grano de la madera
para transportar el tinte a través de las secciones del material. Por experimentar que no quede. n
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c r e a d o r e s
T EN AC I DA D
sutil
Es conocida sobre todo por sus
joyas escultóricas y atemporales,
pero la creatividad de Helena
Rohner no se detiene aquí. Chales,
cerámicas, lámparas, alfombras...
¿Qué será lo siguiente?
HELENA ROHNER
c r e a d o r e s
a bisutería excesiva imperaba, ella apostó por la delicadeza y la sensualidad. Hoy sigue fiel a sus inicios con
diseños honestos en los que la sutileza y la sobriedad resaltan el trabajo artesanal y la nobleza de los materiales. “Hago unas joyas
que son atemporales, que no van tanto con la moda”, asegura. De padre suizo y madre española, Helena Rohner transmite en cada
trabajo la elegancia de quien sabe destilar lo mejor de cada cultura. En una de sus últimas aventuras creativas se ha adentrado en el
mundo textil, conectado con su madre, la tejedora Nilia Bañares. “He visto muchos hilos y colores en casa y con ella he aprendido a
valorar la artesanía y el arte del tejido”. Junto a Teixidors, compañía comprometida con las personas con discapacidad intelectual,
ha firmado una línea de chales de cachemir tejidos a mano donde ha plasmado su predilección por los colores luminosos. Una ex-
periencia con tintes personales ya que su hijo Lucas tiene discapacidad física y como madre siempre ha luchado por su integración.
EL TRIUNFO DE LA PERSEVERANCIA .:.:.:. Helena ha llevado su creatividad también a la realización de piezas cerámicas y
de madera, lámparas o alfombras. Ha diseñado para marcas como Georg Jensen, Bodum, Munio o Dac Rugs. Entre sus últimos
proyectos figuran unas esculturas metálicas para Ferm Living, pufs para Gancedo y cojines para Iloema. “Quiero que cada pie-
za hable por sí misma, que tenga alma. Tenemos que añadir un poco de alma al mundo, porque si no resulta muy anodino”. n
42 | ARQUITECTURA Y DISENO
Modelo Dakota
Puertas enmarcadas,
lacadas en verde brit,
combinadas con alerce medio.
Cocinas Baño Habitat
15 Años de Garantía
Certificado de Calidad ISO: 9001

Certificado Medioambiental ISO: 14001
FABRICADO EN ESPAÑA
DISTRIBUIDORES OFICIALES:
ESPAÑA:
A CORUÑA: BOIRO TENDA: (Boiro) · BABIO COCINAS: (Santiago de Compostela) - (Perillo) · ÁLAVA: ULACA COCINAS: (Vitoria) · ALICANTE: COCINAS Y BAÑOS ALCOY: (Alcoy) · ÁVILA: TEMPO: (Ávila)
· GERICÓ RADIO: (Arévalo) · BADAJOZ: JAVIER GASPAR: (Badajoz) · BALEARES: SPAZIO MAZZARI COCINAS: (Palma de Mallorca) · BARCELONA: BANYS I CUINES INNOVA: (Vilanova i la Geltrú) ·
ESTUDI AKTUAL: (Vilafranca del Penedès) · HABIT REFORMAS: (Sabadell) · NOVA FUSTA: (Sitges) · REFORMAC SANT BOI: (Sant Boi de Llobregat) · STUDI BARCELONA: (Barcelona) · BURGOS: COCINAS
NICOLÁS: (Burgos) · LA RIBERA: (Aranda de Duero) · CÁDIZ: KUANTTO: (Chiclana de la Frontera) · CANTABRIA: FERRETERÍA CANTABRA: (Colindres) · CASTELLÓN: STUDIO COCINA: (Castellón) ·
GERONA: BASACOMA FUSTERS: (Corça) · CREEM LLAR S.L.: (Figueres) · GUIPÚZCOA: A-24: (Rentería) - (Gros) · IDEE FORM: (Azpeitia) · GRAN CANARIA: AFELSA: (Las Palmas de Gran Canaria) ·
GRANADA: CRUCE ESPACIOS DE DISEÑO: (Moraleda de Zafayona) · HUESCA: DINTEL: (Huesca) · SPAZIO INTERIORISMO: (Monzón) · IBIZA: INTERMOBEL IBIZA: (Ibiza) · LA RIOJA: BELUI INTERIORISMO:
(Logroño) · COCINAS EZCARAY: (Ezcaray) · DOMUS DECORACIÓN: (Logroño) · IMPLICA 3: (Calahorra) · MUEBLES GUERRA: (Haro) · LEÓN: LUMBER COCINAS: (León) · LÉRIDA: CUINES SANMARTI:
(Lérida) · RIBERA HOGAR: (Vielha) · INNOVACIONS DOOR: (Lérida) · MADRID: DELTA STUDIO 4: (Madrid) · ESIL DE ALBA: (Alpedrete) · ISOKO COCINAS: (Madrid) · SANEAMIENTOS NAVACERRADA: (San
Sebastián de los Reyes) · SANEAMIENTOS HERREROS: (Leganés) · NAVARRA: MIKEL ZELAIA: (Osinaga) · COCINAS JOMA: (Olite) · FIDEL COCINAS: (Noain) · ORENSE: FORMOSEL: (Orense) · PALENCIA:
COMERCIAL ATREZZO: (Palencia) · PONTEVEDRA: PERSA, MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN: (Tui) · TARRAGONA: BAKUA: (Hospitalet de Linfant) · FUSTERÍA TOBIA: (Batea) · LLAR Y COMPLEMENTS:
(Amposta) · MIM HABITAT: (El Perelló) · MOBLES GALLENT: (Tarragona) · SERVEI GLOBAL MESQUEARQUITECTURA S.L.: (Tortosa) · TENERIFE: AFELSA: (Santa Cruz de Tenerife) · BIKBOK DESIGN SANTA
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c r e a d o r e s
L A SONRISA
en los
labios
Hermès debuta en otro mètier
relacionado con su búsqueda de lo
sublime. La nueva línea de lápices labiales
Rouge Hermès denota exclusividad
comenzando por sus poéticos estuches.
La marroquinería, la joyería, la seda, la ropa, la relojería, los acce-
sorios, los perfumes, la equitación... Y ahora, el maquillaje. Como
viene demostrando desde hace casi dos siglos, la belleza en la
maison Hermès no radica en las apariencias, sino que forma parte
de un gesto natural, una herramienta para desvelar y ensalzar lo
que ya existe. Con esta premisa, debía nacer un objeto que no pre-
tendiera el engaño, sino que surgiera para sublimar. El resultado
es Rouge Hermès, una colección de veinticuatro tonos labiales
–a los que cada temporada se sumará una colección efímera de tres
tonos más–, complementada con un bálsamo de tratamiento, un
lápiz de labios universal, un labial nacarado y un pincel de labios.
Todos ellos, presentados en atractivos estuches que Pierre Har-
dy ha diseñado como pequeños objetos coleccionables. Con esta
nueva línea se materializa la idea de Pierre-Alexis Dumas, director
artístico de la firma: “Asocio la idea del objeto de belleza de Her-
mès con la autorrealización y con el color de una personalidad.
Somos artesanos al servicio de la belleza funcional”. n
Lo
simple
no es lo
sencillo
FOTO: DAVID WAKELY
La mejor arquitectura revela que lo sustancial no nace de una única fórmula. Ni sirve el orden monocromo ni
funciona siempre la resta. Para acercarse a lo fundamental es ineludible conocer la radical distancia que aleja
lo sencillo –certero y claro– de lo simple –llano, fácil y carente de profundidad–. Las obras esenciales de la
modernidad, la tradición y la contemporaneidad quedan siempre fuera del tiempo. —— POR ANATXU ZABALBEASCOA
r e f l e x i ó n
lo resultara fácil. Para hacerlo, conviene co- Vibrante, serena

menzar por esquivar la tentación de confundir dos términos que muchas len- desnudez___ “No es
guas convierten en sinónimos. Lo simple no es nunca lo sencillo. Lo primero es simplemente una casa, es
plano, fácil, vago y carente de ambición. Lo segundo es lo preciso, escueto, algo la casa misma. Cualquiera
quintaesenciado que suele ser sobrio y puede también ser modesto. Precisamen- podría sentirla suya. Sus
materiales son tradicionales
te la modestia, la ausencia de pretensión, puede llevar a confundir lo simple con
y su carácter es eterno”.
lo sencillo. Pero mientras en lo simple la modestia se traduce por conformismo, Louis Kahn escribió que la
en lo sencillo la falta de pretensión es la consecuencia de un esfuerzo, del afán de vivienda que Luis Barragán
reducir a lo irreductible para tratar de encontrar lo mejor. se construyó en el barrio
REDUCCIÓN A LO ESENCIAL .:.:.:. La quintaesencia de un objeto, un edificio, de Tacubaya de Ciudad
de México en 1948 esconde
una persona, o incluso de una cualidad, es su última esencia, lo más puro y acen-
sabiduría e imaginación.
drado: lo irreductible. Es importante entender que en esa reducción no está en Solo los colores y la luz
juego una forma, sino que lo que se dirime es una identidad, esto es: lo que algo rompen la austeridad.
–o alguien– no puede perder o alterar sin dejar de ser. La desnudez de los vacíos
Con fortuna dispar, filósofos, científicos y diseñadores han tratado de definir esa habla de la devoción que el
esencia innegociable. El autor de El principito, Antoine de Saint-Exupéry, se adelan- arquitecto sentía por San
Francisco. La libertad de los
tó en décadas a quien firmó el ensayo Los ojos de la piel, Juhani Pallasmaa, al escribir
recorridos -en una casa con
que lo esencial es invisible a los ojos. El aviador francés hablaba de lo importante varias puertas y escaleras-
para poder sobrevivir y el arquitecto finlandés defiende una arquitectura que hable guarda secretos. La hiedra
sin gritar, derive su sentido del uso que se le dé, emplee tanto ingenio como cálculo desordena y da vida a los
y apele a otros sentidos, por encima del de la vista. Considera Pallasmaa además volúmenes cúbicos. Junto al
jardín hay una estancia que
que ese anhelo de verdad solo puede encontrarse en el diseño que tiene raíces.
no se visita. Barragán legó
En la historia del diseño y en la de la arquitectura son muchos los creadores esa habitación a la mujer
que, en cada proyecto, han resuelto problemas con soluciones que constituyen que cuidó de la casa
el catálogo de la creatividad más audaz. La italiana Lina Bo Bardi agujereó las durante décadas.
ARQUITECTURA Y DISEÑO | 47
r e f l e x i ó n
Domesticar la
complejidad___ El
orden abre el camino hacia
el clasicismo y la resta puede
acercar a lo esencial. El belga
Vincent van Duysen –uno de
los arquitectos minimalistas
que mejor ha logrado cuajar
un idioma propio– sabe
cómo hacerlo. Con cada una
de sus viviendas demuestra
cuán compleja puede llegar
a ser la sencillez. La casa
VO, en el pueblo costero de
Knokke, en Bélgica, es a la
vez monolítica y hecha a
medida. La combinación de
la crudeza del hormigón y la paredes en el SESC Pompeia, en São Paulo, y no necesitó que sus ventanas fue-
calidez del roble contrasta ran rectilíneas. El clima tropical de Brasil le permitió convertir los agujeros en
con el fondo de color hueso ventanas. Alvar Aalto alargó uno de los tableros de madera del suelo para hacerlo
que levantan los muros. Los volar sobre la piscina de Villa Mairea y convertirlo en trampolín.
volúmenes no están vestidos,
Lo sencillo está también en el monumental vacío de la Tate Modern en Lon-
están construidos con
materiales que contrastan
dres que idearon Herzog & de Meuron. Está en la idea de un cementerio enterrado
y se complementan. La como el de Igualada, de Miralles y Pinós, donde está enterrado el añorado Enric.
puerta pivotante de acceso Está en lo grande y en lo pequeño: en el trazado del cardo y el decumano roma-
se abre para descubrir el nos y en la grapa, el clip o el palillo. Las piscinas de Álvaro Siza que se combinan
interior de una escultura. con las calas de la playa Leça da Palmeira, a las afueras de Oporto, confunden
La arquitectura es a la vez
naturaleza con construcción. Lo mismo que sucede con la perfección de un iglú.
doméstica y monumental.
EL BIENESTAR INVISIBLE .:.:.:. La naturaleza está plagada de ejemplos de senci-
llez que son lo contrario a las simplezas. La sombra de cualquier árbol que se siente
como agua con el calor del verano. Los cipreses que paran el viento y organizan los
campos, la manera en que los cantos rodados y los troncos de los árboles reflejan
el paso del tiempo –redondeándose o añadiendo capas concéntricas– materializa
de forma irreductible la noción de sencillez. Lo sencillo es un estampado de Anni
Albers. Es la iglesia que Le Corbusier levantó en Ronchamp, pero también es una
piedra para sentarse en el campo.
En el diseño, lo sencillo suele ser anónimo y casi siempre está fuera del tiempo.
Nunca deja de ser actual. Hace más de medio siglo que Miguel Milá ideó su lám-
para TMM, cuyo cable de conexión sirve para encender y apagar la bombilla. Milá
define el mejor diseño como “lo que acompaña y no molesta”. Eso es lo sencillo:
lo que nos hace sentir bien aunque no reparemos en ello. n
La sabiduría del
bosque___ Villa Mairea,
en Noormakku, Finlandia
(1938), es una carta de amor
–el que sentía Alvar Aalto
por Marie Gullichsen, con
la que fundó la productora
de muebles Artek– en forma
de casa. Es también la
quintaesencia de la sabiduría
del bosque. Con una piscina
en forma de lago, las ramas
son protagonistas en las
puertas y las columnas están
protegidas con ratán. La
chimenea está construida con
piedras y curvas, el último
peldaño de la escalera es más
amplio para acoger al que
llega y despedir al que se va.
El estudio tiene luz cenital
y las ventanas sobresalen
en las fachadas para poder
acercarse al bosque.
FOTOS: ÅKE E:SON LINDMAN
e v a s i ó n
PURS HOTEL
Bendito
equilibrio
El Purs Hotel, en la romántica ciudad alemana de Andernach, estimula los sentidos gracias a una suma de
detalles invisibles. Espacios majestuosamente tratados por el interiorista Axel Vervoordt. —— POR CRISTINA ROS
En esta habitación,
situada en la parte
antigua del edificio, la luz
natural se posa sobre las
superficies, resaltando
su encanto natural y
creando una armonía
entre la arquitectura y
el diseño. El diseñador
ha conservado las
texturas de la época en
la que el edificio era una
cancillería (siglo xvii).
e v a s i ó n
“Trato de dar a los

objetos una buena vida
en un buen lugar ”
AXEL VERVOORDT
e v a s i ó n
El Purs Hotel es un lugar

de retiro y tranquilidad,
con estructuras claras
y una paleta cromática
escueta, donde el arte
forma parte del paisaje.
tica con excelentes resultados el interiorista y anticuario Axel Vervoordt. Su

talento le ha llevado a tener clientes VIP, entre los que se encuentran estrellas de Hollywood como el actor Robert
de Niro. Para él diseñó un ático en el hotel que el protagonista de Taxi Driver tiene en el downtown de Nueva York,
el Greenwich Hotel. Ahora, Vervoordt presenta el Purs Hotel, en la romántica ciudad alemana de Andernach, el
primero diseñado completamente por él. En las habitaciones del Purs Hotel –ubicado en una cancillería del siglo
xvii– Vervoordt se las ha apañado para encontrar el elemento de conexión entre diferentes épocas y formas de arte,
dando lugar a espacios de relajante atmósfera. Las numerosas obras de arte repartidas por todo el establecimiento
ponen de manifiesto otra de las facetas del diseñador, por la que también es reconocido: la de coleccionista de arte.
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e v a s i ó n
Alicante Al Alba Interiorismo, C/Gabriel Miró, 51, 03181

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Castellón, Tel.964216395 Girona Dalmau Interiors, Plaça
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L’Estudi de S’Agaro, Avda. De Platja D’Aro, 281, 17248

S’Agaro, Tel.972820909 Euromoble de Bru, Ctra. Figueres
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28, 26003 Logroño, Tel.941259014 Las Palmas Interley d d
Interiores, Ctra. A Tafira Alta, 175, 35017 Las Palmas de

Gran Canaria, Tel.928287127 Lleida Mobles Urgell, Avda.
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Catalunya,12, 25230 Mollerussa, Tel.973600604 Madrid d d
DC Estudio, C/O’Donnell, 4, Torre Valencia, Acuña, 18

Local 28 Madrid, Tel.917322465 DC Interiorismo, Avda. d
Machupichu, 26, 28280 Madrid, Tel.913002367 Deslan d
Decoración, Velázquez, 86, 28006 Madrid, Tel.915762077 d
Docrys, Avda. Osa Mayor, 29, 28023 Madrid, Tel.913071207

dEuropa20, Carrera San Jerónimo, 32, 1º Entrada Portal,
28014 Madrid, Tel.914291919 Multisilla, P. Európolis Turín,
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26b, 28232 Las Rozas, Tel.916372881 The Sixty, Hernani, d
60, 28020 Madrid, Tel.918318344 Murcia Muebles EPA, d d
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Tel.968334028 Navarra +Dec, Castillo de Maya, 28, 31004
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Pamplona, Tel.948292670 Vizcaya Urbana Interiorismo,

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d Juluis Mobiliario, Avda. de Cuba, 45, 34004 Palencia,

Tel.979720708 Pontevedra Edra, Gran Vía, 112, 36203
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Vigo, Tel.986473395 Tarragona Mobles Güell, Ctra. del

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Vendrell, 1, 43718 Masllorenç-Baix Penedès, Tel.977628110

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Vendrell, Tel.977628110 Tenerife BD Canarias, Avda. El
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tagonismo recae en las piezas decorativas, procedentes de anticuarios. Así
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Villarroya, 12-14 bajo, 46017 Valencia, Tel.963170401 + Avda.

Tomás Sala, 37, 46017 Valencia, Tel.963170401 Divano d
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Tel.963619877 Mobles Passe-Avant, Avda. Albufera, 66,
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d’Albaida, s/n, 46727 Real de Gandia, Tel.962873406 +
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voordt asegura que hay un tipo de arquitectura que no necesita de ningún Avda. Gandia 25, 46727 Gandia, Tel.962873406 Vent
Contemporani, C/Baixada del Carme, 6, 46800 Xàtiva,
d
Tel.962287487 Valladolid Muebles Bolaños, San Quirce,

complemento, y que, en esos casos, hay que tener el valor de decir que está d d
8, 47003 Valladolid, Tel.983376531 DoosInteriorismo, d
Zapico, 6, 47003 Valladolid, Tel.983048146 Zaragoza

mejor sin nada. "A veces, eso puede ser el valor añadido". n
d
dVanguardia, Avda. Juan Pablo II, 17, 50009 Zaragoza,

Tel.976458221 DoosInteriorismo, Zapico, 6, 47003
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Valladolid, Tel.983048146 Moradillo Store, C/Pedro María

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Ric, 31, 50008 Zaragoza, Tel.976247413 d
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d i s e ñ o
El diseñador Bertjan
Pot quería averiguar si
uniendo una cuerda
podría hacer una gran
alfombra plana. Pero las
muestras se curvaron.
Cuando estaba a
punto de rendirse, se le
ocurrió la idea de formar
máscaras con la cuerda.
"Las posibilidades son
infinitas, me encuentro
con nuevas caras todos
Baile de
los días". En la página
siguiente, una obra del
artista visual Jean Jullien.
MÁscArAS
Tras una máscara se oculta la identidad y nace una nueva. Como recurso para transfigurar la personalidad, o como divertimento
POR ÀNGELS MANZANO

jugar con todo tipo de materiales, recursos y técnicas.
FOTO: HILL AND AUBREY
que da rienda suelta a la imaginación y la creatividad, la máscara es un objeto cultural
que existe desde el Paleolítico y sigue fascinando a artistas y diseñadores. Para ellos es una forma de expresión que les permite
d i s e ñ o
Pieza de la exposición Paintings about

the Fashion World, Spring/Summer 2015,
del diseñador de moda y artista visual
afincado en Helsinki Daniel Palillo en la
galería neoyorquina The Hole.
ias, festivas, carnavalescas... Desde que tuvo conciencia

de sí mismo, el ser humano siempre ha necesitado de la máscara para ser y actuar como otro o invocar a los poderes so-
brenaturales . La careta se puede considerar como un objeto detrás del cual esconderse o revelar una dimensión interna
oculta. Es un objeto ancestral que sigue vivo. Acaso con una menor carga simbólica y un afán más lúdico y plástico, dise-
ñadores que trabajan en el filo del objeto único y artistas trasladan a la máscara su propio relato creativo.
ENMASCARADOS.:.:.:. Las piezas que mostramos dan una idea de las múltiples materializaciones y reflexiones que en-
cierra cada una de ellas. Las máscaras de Aldo Lanzini son una especie de celebración de la contaminación que atraviesa el
teatro y la danza, la moda y la música, la costura y el dibujo, la poesía y el crochet. Maurizio Anzeri hace sus retratos cosiendo
directamente en fotografías antiguas encontradas. Sus bordados adornan las figuras como trajes elaborados, pero también
sugieren un aura psicológica, como si revelaran los pensamientos o sentimientos de la persona. Tiago Almeida imagina
sus máscaras como un contenedor de historias, fantasías, sueños y emociones en espera, hasta que alguien los deje salir.
Las máscaras de la artista Damselfrau son delicadas obras de arte, poesía visual y uniformes fantasmales para lo místico. n
01. Máscara de Aldon Lanzini realizada con ganchillo. 02. Tejida con cuerda de colores, de Bertjan Pot. 03. Bethan Laura Woods tras la
máscara. 04. Vespers, máscara mortuoria, de Neri Oxman. 05. Paper Faces, dirección de arte de Héctor Sos para Torres Papel. 06. The Face
Mirror, Jaime Hayon. 07. Mask Maker | Soft Sculptor, de Shin Murayama. 08. De la colección Persona, de Shiba Hashabi. 09. Máscara de
papel, de Lobulo Studio para Festival Grec 2018. 10. Lucy McRae. 11. Del artista visual Jean Jullien. 12. Kaijyu Mask, de Rio Kobayashi.
13. Atmospheric Reentry, de Miako Takeda. 14. Penny, costura sobre una fotografía antigua, de Maurizio Anzeri. 15. Aldo Lanzini. 16. Wearing
Mask, del estudio Soft Baroque. 17. Stikker, de la artista Damselfrau. 18. Tell me more, de Tiago Almeida. 19. Damselfrau.
d i s e ñ o
01 02 03 04
05 06 07 08
11
09 10 12
13 14 15
16 17 18 19
d o s s i e r
25
claves
PARA ENTENDER DOS DÉCADAS
DE CAMBIOS EN NUESTRAS CASAS
En los primeros veinte años del siglo xxi la concepción
de la casa ha experimentado una transformación
significativa, poniendo el bienestar de las personas
y la reducción de la huella ambiental de los edificios
en el epicentro del diseño. —— POR RAFAEL HERNÁNDEZ
FOTO: TOM BLACHFORD
01 EFICIENCIA
ENERGÉTICA
A pesar de algunas
reticiencias iniciales,
la aplicación de la
certificación energética de
los edificios ha permitido
avanzar hacia un modelo
de edificios con menores
pérdidas energéticas y, en
su conjunto, mucho más
eficientes. Proyecto de
Melanie Beynon Architects.
d o s s i e r
02
M AT E R I A L E S
MIL AGROSOS
En 2005 fue descubierto
el grafeno, 200 veces
más resistente que el
acero y 5 veces más
ligero que el aluminio,
mucho más conductor
que el cobre, elástico y
superbiocompatible. Es
solo un ejemplo del gran
salto adelante que ha dado
el desarrollo de nuevos
materiales, cuya aplicación
cambiará la forma de
diseñar y construir, y sin
duda aumentará la libertad
formal de los diseños.
Glebe House en Sidney, del
estudio Chenchow Little.
d o s s i e r
A LO LARGO DE LA HISTORIA la arquitectura ha sido descrita

como un espejo de la sociedad. Detrás de cada movimiento
arquitectónico pueden rastrearse las transformaciones
económicas y sociales de cada época. El Renacimiento en el
siglo xvi, la Revolución Industrial de finales del siglo xviii o el
Movimiento Moderno en el siglo xx son solo algunos ejemplos.
Un paralelismo que también puede trazarse en los cambios que
ha experimentado el concepto de casa en los primeros veinte
años del siglo xxi. Hemos vuelto la vista atrás para repasar en
qué ha cambiado la casa en este tiempo y nos hemos atrevido a
imaginar en qué lo hará en las próximas décadas.
EL FAC TO R H U MAN O Este principio de siglo ha

supuesto un gran cambio de paradigma en la construcción:
03
hemos pasado de sistemas convencionales, 100% in situ, a
LA FABRICACIÓN DE DETERMINADAS PARTES DE LOS EDIFICIOS EN
TALLERES alejados de la obra. Este avance ha permitido REDUCIR

LOS CALENDARIOS DE CONSTRUCCIÓN, EL FACTOR DE ERROR HUMANO y
también algunos costes de ejecución.

Se hace patente que la tecnología avanza hacia nuevos SISTEMAS
DE CONSTRUCCIÓN POR CONTROL NUMÉRICO, ya sea impresión 3D T R A N S PA R E N C I A
o robotizados. Estos sistemas quedan todavía lejos de las Y EFICACIA
exigencias de calidad del usuario final, pero en los próximos 20 La ventana ha evolucionado
años veremos un gran avance también en esta área. Entre 2015 y considerablemente, primero
2017 la demanda de vivienda prefabricada aumentó un 350% en con la normalización de
vidrios de altas prestaciones
España y EN LOS PRÓXIMOS AÑOS SE ESTIMA QUE CERCA DEL 40% DE LA
(bajoemisivos, de seguridad,
CONSTRUCCIÓN SERÁ PREFABRICADA.
acústicos etc.), en segundo
En España se ha construido durante décadas pensando que
lugar con la incorporación
nuestro clima permitía diseñar edificios con poco más de de marcos con RPT (rotura
4 cm de aislamiento térmico; la implementación del Código de puente térmico), y más
Técnico de la Edificación (CTE) ha INCREMENTADO ESTA EXIGENCIA recientemente con la
HASTA ALCANZAR MÁS DE 20 CM DE ESPESOR en determinadas incorporación de cajones de
circunstancias. Ahora que las envolventes están bien aisladas, persiana de registro exterior,
mucho mejor aislados
térmica y acústicamente.
Casa de Those Architects.
PROYECTO DE MELANIE BEYNON ARCHITECTS. FOTO: TOM BLACHFORD
Tosca armchair & Tao table, design by Monica Armani
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10
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Ya es una realidad
que lo saludable está
en auge. Hace años
que los despachos de
arquitectura y construcción
se forman para adquirir
el conocimiento que
la sociedad les está
requiriendo. Queremos
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permitan descansar,
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ayudan a conseguir la máxima
oscuridad en la habitación para
que conciliar el sueño sea más
sencillo. Además, cuenta con una
completa colección de diseños
que se adaptan a todos los
ambientes. Para el cuarto de los
niños, la firma ofrece cortinas
con estampados de Disney.
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Consciente de los beneficios de un sueño reparador, VELUX baja los precios de
toda la gama de cortinas con apertura eléctrica y solar hasta un 25%.
E
l 77% de los europeos no tiene unas condiciones favorables de sueño en su hogar, lo que se traduce
en un riesgo para la salud. VELUX, marca líder de ventanas de tejado, baja los precios de toda la
gama de cortinas con apertura eléctrica y solar hasta un 25 % para garantizar un sueño reparador
y combatir la incidencia de la luz exterior. Cualquier luz que entre a través de las ventanas resulta
molesta para el ojo humano y, a veces, es uno de los motivos por los que no podemos volver a conciliar el
sueño, aunque todavía sea temprano. Conocedora de la importancia que tiene el control de la entrada e
incidencia de la luz natural para dormir bien, VELUX baja el precio de toda la gama de cortinas con aper-
tura eléctrica y solar, que ayudan a conciliar el sueño donde y cuando se quiera. Dormir bien incrementa
la creatividad, ayuda a perder peso, mejora la memoria, protege el estado del corazón y ayuda a reducir la
depresión. Además de la oscuridad, la ventilación y la temperatura adecuadas también aumentan las po-
sibilidades de tener un sueño reparador. Oscurecer y ventilar pueden marcar la diferencia.
Existe una relación directa entre la oscuridad en el dormitorio y un buen sueño. Nuestros
ojos y nuestro cuerpo no solo reaccionan a la luz cuando estamos despiertos, sino también
mientras dormimos. Y, así, la luz procedente de las farolas de la calle puede impedirnos llegar
DESCUENTOS
a la etapa de sueño profundo, que es cuando nuestro cuerpo se recupera completamente. PARA UN
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menos costosos y de bajo mantenimiento; es probable que en
el año 2040 veamos VIDRIOS TRANSPARENTES PRODUCTORES DE
ELECTRICIDAD en todas las casas de obra nueva.
Para todo este avance ha sido de gran importancia la

implementación de una legislación mucho más exigente y
ambiciosa. El punto de inflexión de este inicio de siglo ha sido la
ENTRADA EN VIGOR DEL CTE ENTRE 2006 Y 2009, quepermitió UNIFICAR
DECENAS DE NORMATIVAS AUTONÓMICAS EN UNA SOLA ESTATAL. La

tendenciaacortoplazoserá INCORPORAR NORMATIVAS EN EL CAMPO
DE LA SALUD. En 2020, por ejemplo, se ha incorporado al CTE la
normativa de PROTECCIÓN FRENTE A LA EXPOSICIÓN AL GAS RADÓN, y
cada vez aparecerán más normas en este sentido.
25
C A M B I O D E H Á B I TOS El APROVECHAMIENTO DE
LA ENERGÍA SOLAR solar ha sido una de las piedras angulares
en este inicio de siglo. Los próximos 40 años se consolidará la

PRODUCCIÓN DE ENERGÍA ELÉCTRICA PARA AUTOCONSUMO porunlado
yseavanzaráenlainvestigacióndela ARQUITECTURA "REACTIVA" por
otro;la LLEGADA DEL 5G permitiráunavelocidaddecomunicación
entiemporealtalquenuestracasaserácapazdecomunicarsecon PODER DE
nosotros y con el exterior de forma autónoma. I N T E R P R E TA C I Ó N
No podemos olvidar la CRISIS DEL LADRILLO DE PRINCIPIOS DE SIGLO En pocos años las nuevas
y la responsabilidad compartida entre el sector económico, el casas incorporarán sensores
técnico y también los compradores. Crisis aparte, ha cambiado de polución, de monóxido
la manera de utilizar los hogares: hemos modificado nuestros de carbono y humedad
hábitos y CADA VEZ PASAMOS MENOS TIEMPO FUERA DE CASA. En relativa, combinados con
sistemas de renovación
los próximos años seremos testigos de la CONSOLIDACIÓN DE
de aire mecanizado y con
MODELOS DE VIVIENDA COLABORATIVA (COHOUSING) en respuesta al
intercambiadores de calor
envejecimiento de la población. Además, un modelo similar ha
o ionización. Puede que hoy
llegadoalasgrandesciudades,el COLIVING, VIVIENDAS CON ESPACIOS todas estas ideas suenen
COMPARTIDOS QUE TAMBIÉN SON LUGARES DE TRABAJO, enestaocasión remotas, como lo fueron
a causa del incremento del precio del suelo. n en su día internet, el wifi
o la tableta gráfica, pero
pronto serán moneda de uso
común. Proyecto de Bryant
Alsop Architects.
e s t i l o
d e
v i d a
10
0 A Ñ
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ILUSTRACIÓN: DANIEL STREAT, VISUAL FIELDS, © VITRA DESIGN MUSEUM; LINA BO BARDI, CASA DE VIDRO, SÃO PAULO, 1952, © INSTITUTO BARDI / FOTO: FRANCISCO ALBUQUERQUE. A LA DERECHA, FOTO: HENRIK SORENSEN PHOTOGRAPHY, 2013.
La fusión entre formas y
materiales modernos y una
cierta “comodidad” fue la
receta de éxito mundial
del diseño escandinavo
en las décadas de 1940
a 1960, como demuestra
la vivienda del arquitecto
Finn Juhl en la población
danesa de Ordrup. La
fluida transición entre
el interior y el exterior
también se convirtió en
tema de muchos diseños
interioristas.
El diseño de interiores es una rica disciplina que ha ido evolucionando a lo largo de los años. La exposición
Home Stories en el Vitra Design Museum selecciona los mejores ejemplos de interiorismo desde principios
del siglo xx hasta hoy, en un apasionante viaje en el tiempo por el confort doméstico. — POR CRISTINA ROS
e s t i l o d e v i d a
Hexacube
living modules
(1972 ), de Anja
Blomstedt
y George
Candilis.
Catálogo de Ikea de 1974.
aparición de los límites entre

modernos y vida personal y profesional son dos de los aspectos que definen las
asequibles casas contemporáneas. Pero antes hubo otros. La década de los años
Uno de los cambios más cincuenta se caracterizó por la entrada de los aparatos electrodomés-
radicales en cuestión de ticos en casa, mientras que los años setenta serán recordados por la
interiorismo se dio en la popularización del loft. La historia de la humanidad se escribe tam-
década de 1970, con el auge bién a través de sus interiorismos, y así lo recoge la flamante exposi-
mundial de Ikea. El gigante ción Home Stories. 100 Years, 20 Visionary Interiors, que se puede
sueco permitía que un gran
visitar en el Vitra Design Museum hasta el 23 de agosto. Empieza en la
número de personas pudiera
decorar sus casas con actualidad, con la micro-vivienda Yojigen Poketto (2017) del estudio
muebles modernos y a precios de arquitectura Elii de Madrid que, gracias a sus muebles empotrados
asequibles. La popularidad de variables, necesita un mínimo espacio. Y acaba con la Villa Tugendhat
los muebles creció al mismo (1928-1930), de Mies van der Rohe, con la que el arquitecto definió de
ritmo que la de sus campañas
forma completamente nueva la división y redistribución de las habita-
de publicidad, con eslóganes
tan recordados como ciones de una casa. Y, en el medio, un festival de buen gusto que dejará
“Bienvenido a la República boquiabiertos a los amantes del buen diseño. La muestra recoge, por
Independiente de tu Casa”. citar un ejemplo, el concepto de vivre à l’oblique (vida en oblicuo) que
Elegante por fuera
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energética (A+++) y unos altos niveles de confort gracias a sus dos
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Casa de Vidro (1952), en São Paulo, de Lina Bo Bardi.
selección de lujo
La exposición ilustra los cambios que han definido el diseño y el interiorismo
occidental a través de veinte interiorismos que han marcado estilo, entre ellos
Nakagin Capsule
esbozos de arquitectos como Adolf Loos, Finn Juhl, Lina Bo Bardi o Assemble, de
Tower (1970-72), en Tokio,
artistas como Andy Warhol o Cecil Beaton, así como de la legendaria arquitecta de Kishō Kurokawa.
interiorista Elsie de Wolfe. Estandartes de la modernidad que siguen de actualidad.
THE BERNARD RUDOFSKY ESTATE, VIENNA / VG BILD-KUNST, BONN 2020, PHOTO: VIKTOR ZDRACHAL © DAILY MAIL
© GALLERY CLÉMENT CIVIDINO & TERRA REMOTA, INTER IKEA SYSTEMS B.V., TOMIO OHASHI, NELSON KON, 2002 ©
introdujeron a partes iguales el arquitecto Claude Parent y el filósofo
Paul Virilio, y que nació a modo de contraposición a las anónimas ha-
bitaciones cúbicas de la época. También hay un recuerdo para Peter
y Alison Smithson, que en 1956 presentaron su House of Future en la
Ideal Home Exhibition de Londres con un interior futurista, nuevos
Atrium
aparatos de cocina y hasta un baño autolimpiable que convenció in-
House cluso a los más escépticos.
with Wild
¿Y AHORA? .:.:.:. En clave contemporánea, se recogen iniciativas
Garden in
the Patio, comolasdelcolectivoAssemble, que consiguió frenar el derribo de una
de Bernard urbanización de la época victoriana gracias al vaciado de su estructu-
Rudofsky.
ra interna y la remodelación de acuerdo con las necesidades actuales;
House of the Future (1956) y, además, contando con la estrecha colaboración de sus habitantes. O
de Alison y Peter Smithson.
la del arquitecto Arno Brandlhuber, quien con su Antivilla (2014) de-
mostró cómo puede reutilizarse una antigua fábrica como vivienda.
La muestra es un viaje en el tiempo que constata hasta qué punto la
casa es el reflejo de nuestro estilo de vida y determina nuestro bienes-
tar. Alrededor de la exposición se celebrarán conferencias y talleres. n
a r q u i t e c t u r a
CA SA S INDUSTRIALIZ ADA S
El futuro
será
prefabricado
o no será
FOTO: LEONARDO FINOTTI
Más allá de grandes bazas como la personalización y la rapidez con la que pueden construirse,
las casas industrializadas apuestan por un horizonte aún más sostenible y respetuoso con
nuestro frágil planeta. Los materiales y las tecnologías más punteros ya están al servicio de
esta arquitectura sobrada de conciencia social y medioambiental. —— POR SERGIO DEL AMO
lar de las casas

prefabricadas, se tendía a pensar en la rápida reproducción de
una pequeña vivienda estilo chalé, carente de personalidad.
Hoy este este prejuicio ya no tiene sentido. En la actualidad
todos los expertos y profesionales subrayan que el término
que debería emplearse es el de casa o arquitectura industria-
lizada. “Hemos tenido que derribar muchos prejuicios porque
algunas personas consideraban que se trataban de vivien-
das low cost. Afortunadamente, esa visión ha cambiado. Los
clientes buscan el mejor diseño y una excelencia en la calidad
de los espacios y los detalles”, apunta Mercedes Navarro, ar-
quitecta y responsable de comunicación de Casas inHAUS.
CASAS ÚNICAS .:.:.:. Tal como ella misma y el arquitecto
Juan Herreros afirman, “en la última década la mayor evolución
ha venido dada por la personalización del producto ya que he-
mos pasado de una producción en serie a una nueva dinámica
Island House, de los
holandeses 2by4
Architects, parece flotar
sobre el agua. Su fachada
de vidrio conecta con una
pequeña terraza exterior,
mientras que la cara
norte se abre integrando
una de las lagunas del
pueblo de Loosdrecht en
el propio salón.
CON ALTURA ______

Aunque actualmente la
arquitectura industrializada
está estrechamente asociada
con la casa unifamiliar, pronto
este sistema constructivo
también transformará los
edificios de viendas de
las ciudades. Hormipresa,
por ejemplo, lleva años
implementado diversos
edificios de entre cuatro y seis
plantas cuyas estructuras
pueden montarse en tiempo El estudio brasileño MAPA
récord, entre quince días o dos Architects está detrás de
meses a lo sumo. “Jamás te Minimod, unas viviendas de
encontrarás en ellos columnas cuatro módulos que pueden FOTO: LEONARDO FINOTTI
molestas, solo espacios disponerse espacialmente

diáfanos y muy agradecidos con total libertad. Combinan
que dan total flexibilidad. la tecnología de madera
Gracias a la ingeniería CLT con materiales
transversal podremos integrar estrictamente sostenibles.
paredes activas que se
adaptan a las temporadas
según la orientación y la
necesidad calorífica del que se adapta a las necesidades y los gustos de cada individuo”. Arquitectos, diseñadores y fabri-
hogar”, cuenta al respecto
Matthieu Filiol, director
cantes, ahora más que nunca, fortalecen sus sinergias para conseguir este objetivo.
comercial de la firma. El futuro, eso sí, pasa por el uso de técnicas y materiales eficientes energéticamente y, sobre
todo, más respetuosos con el planeta. “La mejora de las características mecánicas y térmicas
va a reducir el impacto medioambiental. Cada vez se están desarrollando más materiales que
integran nanotecnología con elementos descontaminantes, así como radiantes que integran
elementos fotovoltaicos o sistemas de ventilación y tratamiento del aire. Tenemos claro que,
además de la sostenibilidad, el hecho de vivir en un espacio saludable será un requerimiento cla-
ve para la nueva generación del hogar”, dice Matthieu Filiol, director comercial de Hormipresa.
El debate, todo sea dicho, no radica tanto en si las casas industrializadas del mañana deben ser
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FOTO: JAVIER CALLEJAS

NUEVO PARADIGMA ______
“Me gustaría que todos fuéramos más
conscientes de la necesidad de no
seguir destruyendo nuestro planeta.
La demanda de construcciones sin
huella de carbono y con neutralidad
energética va a extenderse. Y eso nos
llevará a redefinir nuestra concepción
del lujo, el confort y la calidad”, opina
el arquitecto Juan Herreros, fundador
de Estudio Herreros. “La arquitectura
industrializada lo facilita todo al
ser más rápida y directa. Me parece
ridículo que, por sucumbir al modelo
La Casa Garoza, de residencial de nuestros abuelos,
Herreros Arquitectos seamos capaces de sacrificar tres
(2010), fue una de las años de nuestra vida para disponer de
primeras viviendas una casa cuando podríamos tenerla
modulares españolas perfectamente acabada en un máximo
que abrazó la de cinco meses”, añade.
personalización.
El modelo L6, de
Hormipresa, ofrece
hasta 235 m2 con cuatro
dormitorios y tres
baños completamente
equipados.
"El gran cambio ha sido la personalización”

Juan Herreros
El modelo Marratxi, de
Casas InHAUS, presenta
una fachada longitudinal
abierta para que todas
las estancias disfruten de
vistas exteriores.
realmente de hormigón, madera o acero. Nacho Lechón, uno IMPRESIÓN 3D______ El sector de
de los socios del estudio de arquitectura Ábaton, cree que “la la construcción mira a la impresión 3D
solución estará en la combinación de todos ellos porque cada como una aliada futura. Cierto es que
actualmente ya existen viviendas de
material tiene sus propias ventajas. El hormigón para pilares una sola planta en Japón o en Francia
o muros de contención no tiene rival, mientras que la madera nacidas a partir de esta técnica,
es muy fácil de cortar, ensamblar y ligera de transportar”. Por aunque todavía queda un largo
recorrido para que estas impresoras
su parte, Juan Herreros puntualiza que “la transformación
obren su magia y fabriquen elementos
de los sistemas constructivos ha ido pareja a la evolución de estructurales a gran escala más allá
las sensibilidades colectivas medioambientales. Es cierto de puntuales piezas de mobiliario o
que la madera aparece con mucha fuerza, pero también es- elementos decorativos. Está claro que
cuando dicha tecnología lo permita,
tán surgiendo con ímpetu elementos reciclados que nacen su impacto arquitectónico será
de otros materiales derribados y que estaban obsoletos en enorme. Pero antes de ello tendrá que
una vida anterior”. “La metodología ya se está gestando”, abaratarse el proceso, comprobar su
posible viabilidad económica y realizar
apostilla Mercedes Navarro. “Lo que más pueden variar son modificaciones en la normativa
las medidas de aislamiento para que estas generen menos existente. Ocurrirá, pero no antes de
residuos”, concluye. un lustro o una década siendo muy
optimistas.
REVOLUCIÓN NORMATIVA .:.:.:. Como si de un coche se
tratara, esta tipología de vivienda se produce en un taller y,
en un plazo máximo de cinco meses, está lista para ser habi-
tada. A nivel normativo debe seguir los mismos requisitos que
cualquier otra obra convencional, por lo que todos coinciden
en que los plazos de tramitación de licencias (que pueden
llevar hasta los ocho meses de espera, con suerte) podrían
acortarse. Las administraciones deben ser más conscientes
de la revolución que se está fraguando. n
e n t r e v i s t a
GIELGEN
RAPHAEL
R
R
A
¿
Fue de los primeros en vislumbrar que la oficina se volvería hogar y viceversa, y que el espacio
de trabajo necesitaría diseños flexibles para adaptarse rápidamente a los cambios. Como jefe
de investigación de tendencias de Vitra, Raphael Gielgen es un gurú que defiende la importancia de la
arquitectura para crear sentido de comunidad, tan importante para las personas. —— POR ANA DOMÍNGUEZ SIEMENS
el mundo visitando gente, empresas,
atentamente su modo de trabajar y
funcionar en la vida. A la vuelta de sus periplos, comunica
sus impresiones a sus colegas de Vitra, quientes utilizan esta
información para dar forma al futuro, en particular el de nues-
tras oficinas, que están evolucionando a la velocidad de la luz.
¿Cómo fue el proceso de llegar a ser un pronosticador de
tendencias? La historia de las oficinas y de las empresas me
ha fascinado desde hace casi 30 años. Siempre estuve muy cubre el futuro del diseño. Nos llevará a las principales uni-
interesado en los modelos comerciales de mis clientes, la versidades de diseño y laboratorios corporativos en la costa
influencia de las tecnologías y las formas organizativas cam- este de los Estados Unidos. No hay mejor lugar para pensar
biantes. Este interés me llevó a la tarea que tengo hoy en Vitra. cómo surgirá el diseño en diez años. Las nuevas tecnologías se
¿Cómo es su método de trabajo? ¿Cuánto tiempo está lejos están adoptando cada vez más rápido. ¿Qué es un ecosistema
y cuánto tiempo en casa? Mi trabajo consta de cuatro fases: de diseño innovador en los próximos años y cuál será el con-
buscar, comprender, conectar y crear. La búsqueda es mi in- junto de creencias, capacidades y prácticas que permitirán a
vestigación casi diaria en Internet; leo mucho en una amplia las personas de toda una organización identificar problemas
variedad de canales. Esto me permite desarrollar un buen y crear soluciones en 2030?
sentido de todo lo que tendrá un impacto en nuestro trabajo ¿Su trabajo se basa solo en los viajes o también utiliza otras
en el futuro. En la siguiente fase trato de comprender lo que herramientas? Por ejemplo, ¿lee ensayos sobre el futuro o
he descubierto. Hay una diferencia entre si sé algo o si real- nuevos filósofos? Leo casi todo sobre este tema y deliberada-
mente entiendo algo y en un contexto más amplio. La fase de mente de fuentes diferentes. Estoy particularmente interesa-
conectar abarca los diversos formatos físicos que ofrecemos; do en la perspectiva de los sociólogos y economistas.
pueden ser conferencias o talleres o nuestros viajes de apren- Desde el momento en que predice una nueva tendencia has-
dizaje. Finalmente, la fase de creación trata sobre el desarro- ta que esta alcanza una respuesta en el mercado, ¿cuánto
llo de ideas. Los clientes a menudo se sorprenden de lo que se tiempo transcurre? Depende de muchos factores y, en última
puede generar mediante la creación conjunta. instancia, del momento. Tomemos como ejemplo la fabrica-
Cuando planifica sus viajes, ¿qué es lo que busca? Cada
viaje tiene una agenda diferente, pero en particular hay temas
que están en el centro de mis intereses. Actualmente estoy
preparando un learning journey (viaje de aprendizaje) que des- "en la economía digital,
e n t r e v i s t a
PARTICIPACIÓN
Alnatura Campus está
ubicado en unos antiguos
cuarteles en Darmstatdt,
Alemania. Durante la
fase de planificación de
las nuevas oficinas de la
cadena de supermercados
orgánicos, Vitra invitó a los
empleados a participar en
talleres con una biblioteca
de muestras de elementos
estructurales, mobiliario
e iluminación específicos
del proyecto.
su situación y valor. Pero las transformaciones pueden causar

tensión e inseguridad. Para seguir siendo productivas, las em-
presas deben adaptarse con flexibilidad a los cambios políticos,
sociales, tecnológicos y económicos. Solo un sistema adaptable
puede responder con seguridad a las incertidumbres externas.
La adaptabilidad necesita el control directo del usuario, lo
que significa que los elementos del edificio no tienen la ca-
pacidad de cambiar por sí mismos. Un componente de cons-
trucción activo dará una reacción establecida a un cambio es-
pecífico. La arquitectura dinámica tiene la posibilidad de dar
diferentes salidas a un determinado input.
¿Puede darnos algunos ejemplos de cosas que ya predijo y
que se convirtieron en realidad? ¿Alguna vez se equivocó?
Mi trabajo no es hacer predicciones precisas. Más bien con-
siste en señalar qué escenarios diferentes nos esperan y qué
ción aditiva. Esta tecnología es imparable, afectará no solo a la contextos culturales pueden desencadenarlos. Ayudo a las
forma en que produciremos, sino que supondrá un cambio de empresas a ponerse en otro momento para que aprendan el
todo el ecosistema. Pero no ocurrirá de la noche a la mañana. juego “hoy frente a mañana”.
También hay impulsores de cambio, como los grupos temáticos Parte de lo que implica trabajar con el futuro significa desha-
Human Core o Beta Permanente, cuyas ideas se extendieron cerse constantemente de prejuicios en su forma de pensar...
rápidamente en las oficinas del mundo. Hoy son una realidad Nunca dejé mi estado mental “beta”. El estado de beta perma-
y las empresas tienen que enfrentar estos asuntos. nente nos liberará del pensamiento predominante de optimi-
¿Cree que todos los cambios en la oficina, en la forma en zación, aceleración y control. “Aliviará” a los edificios en los que
que trabajamos, solo se deben a cambios tecnológicos o trabajamos de ser perfectos. Pero esto solo es posible si se disfru-
hay más factores que influyen? En la economía de la informa- ta de un alto grado de libertad y seguridad psicológica. La liber-
ción digital, las rutinas de trabajo cambian rápida y continua- tad en mi trabajo es la garantía de una visión amplia del mundo.
mente. Para lograr los mejores resultados de manera eficiente, Trabajar para una empresa como Vitra significa también te-
los equipos necesitan cambiar constantemente y adaptarse ner un gran respeto por su historia. ¿Cómo combina ambas
a diferentes rutinas. Más allá de las particiones móviles y los cosas, la historia y el futuro? Estoy muy agradecido de que
muebles “reposicionables”, ¿cómo puede el entorno de traba- mi camino me llevara a Vitra hace cinco años. Tardé casi dos
jo acomodar y fomentar el cambio continuo en diferentes es- años en comprender todas las facetas de la empresa. El marco
calas de espacio y tiempo? El cambio es una parte vital de una cultural se vuelve tangible, me proporciona guía y orientación
empresa. Le permite adaptarse a nuevos contextos y mejorar en todo lo que hago. Ya sea esta entrevista, una conferencia
las rutinas de trabajo cambian continuamente”

e n t r e v i s t a
ADAPTABILIDAD
Para Gielgen, solo las organizaciones de trabajo
flexibles pueden hacer frente con seguridad a las
incertidumbres externas. Derecha, oficinas de Alnatura
Campus. Bajo estas líneas, a la derecha, espacio de
coworking Lokhalle en Friburgo, Alemania, diseñado
por OAI Haller Architekten y equipado por Vitra.
"los entornos
de trabajo
inclusivos
invitan a las
personas a llevar
vidas únicas
y diversas”
en el Foro de la OCDE o una velada en un laboratorio en una Usted ha hablado mucho sobre la importancia de la idea
universidad de Singapur. de comunidad en un mundo digitalizado, ¿podría explicar
¿Cómo se imagina la oficina dentro de diez años? ¿Desapa- esto y el papel de la cultura de empresa y de la arquitectura
recerá poco a poco? La oficina con plantas verdes y un calen- en este asunto? La relevancia de repensar la inclusión social
dario existirá paralelamente a la oficina en la realidad virtual. radica en el hecho de que la mayor parte de la arquitectura
Eso significa que podemos ajustarnos al rango completo, y las del lugar de trabajo parece ser genérica y no particularmente
personas podrán elegir entre este rango. Nada desaparecerá atractiva o integradora de diferentes grupos sociales. Dado
por ahora. La pregunta que debería preocuparnos a todos es que los entornos de trabajo son lugares donde los grupos so-
¿qué trabajo quedará para la humanidad en 2030, y qué signi- ciales se encuentran, ¿cómo puede el diseño arquitectónico
fica eso para los lugares de trabajo? En 2030 vivirán en nuestro convertirse en un instrumento atractivo que promueva la
planeta 8.400 millones de personas. Hoy, alrededor del 50% de inclusión social? La arquitectura, como espacio físico, puede
la población mundial está empleada. Eso significa que crecere- visualizar el potencial de ciertos grupos sociales y cambiar
mos en 660 millones de personas en diez años y la gente seguirá las actitudes de los empleadores hacia ellos. Cuando esto se
buscando riqueza, apreciación y estatus social en su trabajo. combina con la innovación social, puede ayudar a crear una
En cuanto al diseño ¿qué mobiliario de oficina quedará arquitectura de espacio de trabajo inclusiva y respaldar el
obsoleto y cuál sobrevivirá? Mientras exista el mundo físico, bienestar y la satisfacción de todos. Los entornos de trabajo
habrá objetos físicos de los que el hombre se rodee. Nuestros que fomentan nuevas oportunidades de inclusión y minimi-
recuerdos están fuertemente conectados a los objetos, tie- zan las formas existentes de exclusión invitan a personas de
nen un valor especial y personal para nosotros. Son puertas todos los orígenes a llevar vidas únicas y diversas. El diseño
de entrada a nuestra experiencia personal o nuestros valores, y la arquitectura que reivindiquen la inclusión social deben
son reflejos de nuestra propia humanidad. Parece como si es- permanecer abiertos para enmarcar nuevos problemas y cen-
tos objetos tuviesen una presencia permanente. Así es como trarse en la percepción, las transiciones y las transformacio-
aprendemos, entendemos y exploramos el mundo. nes, y para fomentar el cambio a largo plazo. n
A L F O M B R A S D E D I S E Ñ O A M E D I D A _ M O Q U E TA S _ B E S P O K E R U G S _ C A R P E T S
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c u a d e r n o e c o
DE L A EXCEPCIÓN A L A NORMA
20 años
de ecodiseño
Dos décadas dan para mucho, especialmente cuando analizamos cómo ha evolucionado el dis-
curso sobre la sostenibilidad. Hablamos con dos testigos muy activos de este período como son
el científico Joan Rieradevall y la diseñadora Jeannette Altherr, que nos relatan cómo lo que era
una novedad se ha convertido poco a poco en la línea a seguir. —— POR JOSÉ F. LÓPEZ-AGUILAR
E
n los 2000 llamábamos ecodiseño a la introducción de aspectos am-
bientales en la fase de diseño de los productos. Pero ahora esa palabra
casi queda anticuada, insuficiente. Aunque aún es necesario llamar la
atención con el prefijo “eco”, de lo que realmente hablamos en esta ter-
cera década de siglo xxi es de Diseño con mayúsculas. Porque ya no es
discutible que forma y función son un todo, como no es cuestionable
que la ecología ha de formar parte del proceso de conceptualización y
desarrollo de productos. Joan Rieradevall, quien probablemente sea el
científico más reconocido e internacional en el ámbito del ecodiseño
de nuestro país, comenta que “en el año 2000 estábamos más por tratar
la contaminación de las aguas y alguna que otra acción aislada de ‘pro-
ducción limpia’ que por el ecodiseño, que es una visión global de todo”.
Para él, ecodiseño es aplicar el Análisis de Ciclo de Vida (ACV) en el de-
sarrollo de producto para saber cuánto estamos impactando y dónde
se localizan esos impactos. “En el año 2000 estaba todo por hacer, no
había marco legal ni masa crítica que lo respaldara. En 2020 en cambio
podemos decir que hay toda una eclosión de iniciativas legislativas,
de investigación, de empresas y una conciencia en los consumidores”.
20 años de
ecodiseño Made
in Euskadi _ El Basque SILLA BAI, ONDARRETA
Ecodesign Centre celebra los
20 años desde la realización
de los primeros proyectos de
ecodiseño en el País Vasco
con una exhaustiva muestra
de productos destacados por
haber incorporado criterios
ambientales en su fase de
diseño. Una perspectiva
de cómo se ha enfocado la
minimización del impacto
ambiental desde las primeras
estrategias de reducción
del consumo de materiales
requeridos para la fabricación,
pasando por la optimización de
los embalajes, hasta las últimas
estrategias de circularización
que van de la incorporación
de material reciclado a la
remanufactura de los productos
y la conceptualización de
SILLA MASS, SELLEX
nuevos modelos de negocio
fundamentados en los
principios de servitización
y circularidad completa.
Un ejemplo de ello es el sector del mobiliario. Aquí “ya es normal uti-

lizar maderas certificadas y se han minimizado los disolventes. Aun-
que es un sector excesivamente prudente a los cambios, gracias a las
diferentes asociaciones y clústeres que han desarrollado mucha inves-
tigación en la ambientalización del sector, está en un punto en que va
a madurar rápidamente para alcanzar la excelencia”. Pero Rieradevall
considera que aún hay sectores que no se han desarrollado en absoluto.
En esos sectores, como el de aparatos eléctricos, hay una gran presión
legislativa y los consumidores son conscientes de que, aunque sea más
caro, es más beneficioso y se premia el producto ecoeficiente.
LA TRAVESÍA DEL DESIERTO .:.:.:. Rieradevall, actor y testigo de ex-
cepción de estos veinte años de ecodiseño, fue protagonista de un hito
mundial de primer nivel. “En 2002 creamos el comité para la norma
española de ecodiseño UNE 150301, formado por la Asociación Espa-
ñola de Normalización y Certificación (AENOR), la Sociedad Pública
Ambiental del Gobierno Vasco (IHOBE) y nosotros (escuela de diseño
Elisava/UAB). Fue la primera norma a nivel mundial sobre producto
ecológico. Hemos sido los pioneros en este ámbito. Hay veces en que
hacemos las cosas muy bien, y eso hay que decirlo”. También partici-
pó en la organización del II congreso mundial de ACV. Pero en cambio
reconoce asimismo que estaba pasando algo muy grave y muy deses-
peranzador. “Vimos que como científicos trabajábamos mucho, pero
no conseguíamos seducir a los diseñadores, no los emocionábamos.
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material autoportante que combina diseños actuales con el núcleo
del mismo tono, proporcionando un color homogéneo en bloque.
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seleccionando superficies decorativas naturales o contemporáneas,
jugando con las texturas y un núcleo homogéneo para lograr un
acabado limpio y con bordes estéticos.
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Formica, the Formica Anvil Device and ColorCore are registered trademarks of The Diller Corporation © 2019 The Diller Corporation
LA BELLEZA SALVARá al mundo _ Esta mítica frase de Dostoyevski podría

aplicarse para entender estos 20 años de ecodiseño. Si en un principio el diseño ecológico era
sinónimo de fealdad y con una estética más cercana a lo hippie, tosco y poco cuidado, en la
actualidad se rige por los más altos cánones de belleza. Y es precisamente gracias a la cuestión
estética que el producto ecológico salta de ser nicho a ser comercial. El momento en que se
entiende que ecología ni puede ser igual a fealdad ni a exclusividad es cuando eclosiona la
verdadera extensión del ecodiseño. Productos transversales, bonitos, de estilos diferenciados y
con todos los tributos propios del diseño en su haber. Ni ecofeo ni ecochic: buen diseño a secas.
En todos esos años no habíamos conseguido una respuesta por parte

de las empresas ni conciencia por los diseñadores ni por los consu-
midores en general. Solo una minoría de la población, quizá un 8%,
estaba sensibilizada y estuvimos a punto de dejarlo todo”. ¿Cuál fue
el revulsivo? “Decidimos hacer algo nuevo: invitar a todos los actores
implicados en el proceso, y sobre todo, juntar un elenco inmejorable
de diseñadores: Lievore Altherr Molina, Puig i Novell, Juli Capella,
Gonzalo Milá y Curro Claret junto a fabricantes, ambientólogos y con-
sumidores. El resultado fue impresionante. Pudimos sacar las conclu-
siones necesarias para el gran despegue que se avecinaba con la nueva
década”. A ello contribuyó también la labor divulgadora y comunica-
tiva de Jorge Wagensberg, creador y director del Museo CosmoCaixa
de Barcelona entre 1991 y 2005.
¡MÁS DISEÑO, MÁS ECO! .:.:.:. Jeannette Altherr, que participó en
esa experiencia iniciática del ecodiseño, es una activista tanto en su vida
diaria como en su trabajo. “Siempre, en todos los briefings de un proyec-
to, introducimos la cuestión ambiental, aunque no siempre se aceptan
las condiciones. ¡Cuando intentas hacerlo bien siempre viene alguien
y te dice que eso es greenwashing, que no es suficiente”. ¿Cuál es su opi-
nión de la evolución del ecodiseño en estos veinte años? “Comienza a
haber muchas directivas europeas para que los productos sean repara-
bles, para evitar la obsolescencia programada, sobre reciclabilidad, efi-
ciencia energética. Es un grandísimo avance, pero la realidad es que de
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La Colección Outdoor de Flexform traslada la elegancia relajada y atemporal de la
marca italiana a terrazas y porches. El estilo nunca habrá brillado tanto bajo el sol.
lexform siempre ha sido sinónimo de refinamiento depurado, traducido en piezas de unacalidad
extraordinaria y ajenas al paso del tiempo. Un estilo que también se ha expresado en el mundo
outdoor con proyectos especiales para yates y resorts. La firma lleva ahora esa elegancia in-
confundible que la define a las terrazas, porches y jardines de nuestras casas con una colección
de mobiliario de exterior que no nos hará añorar el salón interior. Sistemas de asientos, sofás,
sillones, mesas, sillas y numerosos accesorios que expresan la impecable cultura del diseño
distinguido a Flexform y a la que han contribuido grandes creadores con los que la marca mantiene
una relación privilegiada, desde las colaboraciones de Antonio Citterio hasta reediciones de clásicos firmadas por
Mario Asnago y Claudio Vender adaptadas para su disfrute en el exterior. Todas las piezas están fabricadas con los
mejores materiales, resistentes a los agentes atmosféricos, y se declinan con una elegante paleta de colores que
complementa el toque ligero y contemporáneo con el que están concebidas. La Colección Outdoor de Flexform
es la combinación perfecta de elegancia y confort para gozar de tu espacio exterior en cualquier época del año.
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Menos material en los envases _ Desde el año 2000, la industria de

refrescos ha aligerado los envases en más de un 20% gracias a las 700 medidas de ecodiseño
introducidas y que se traducen en una reducción del consumo de casi 30.000 toneladas
de materiales. Y por supuesto siempre conservando los estándares de calidad y seguridad
exigidos, lo que requiere de un minucioso proceso de diseño que maximice la eficiencia en el
uso de los recursos. A la vez, y gracias al plan trazado desde 2003, las empresas del sector
lograron alcanzar en el año 2018 los objetivos de circularidad marcados para 2020, lo que
permite tomar ventaja a la hora de encarar los muy exigentes criterios establecidos para 2030.
momento solo recomiendan. Aún no se atreven a hacerlo obligatorio por

ley. En la medida que hay directivas y leyes, la tecnología se desarrolla
y se hace económicamente viable porque hay un mercado ya listo para
emplearla. Y si no hay iniciativa política, vendrá por la presión de los
consumidores. Estos años lo demuestran en la manera de evolucionar
el ecodiseño, pero debería ir más rápido, más decidido”, lamenta Altherr.
INFORMACIÓN AL PODER .:.:.:. Según su experiencia como dise-
ñadora para marcas de primer nivel como Arper o Andreu World, el
cambio se nota muchísimo, pero todavía hay mucha confusión, espe-
cialmente en el tema de los materiales. “¿Utilizar plásticos es bueno
o no? Si hace diez o quince años apostar por un producto sostenible y
un diseño ecológico significaba emplear madera certificada, hoy no
lo tengo tan claro. Cuando investigas sobre las ‘explotaciones sosteni-
bles’ te das cuenta de que es un desierto verde. Los árboles no pueden
ser tratados como fábricas de madera, porque son fundamentales para
la vida, para la lluvia… Cada vez veo más que el plástico reciclado es
un camino. Usar lo que ya hay y diseñarlo de nuevo”. Para ella el gran
salto adelante serán las etiquetas de producto. “Las Declaraciones
Ambientales de Producto (EPD) se han afianzado mucho, pero quizá
no son de lectura fácil para el consumidor final; está más enfocado al
Business to Business (B2B) o la compra pública. Por eso el paso que
hay que dar ya es el de la etiqueta fácil, con colores, como en la comida,
y que se premie a las empresas que lo hacen bien”.
en pos de la
circularidad _ La
Fundación Ellen MacArthur
fue creada en 2010 en el Reino
Unido con el objetivo de “inspirar
a una generación a repensar,
rediseñar y construir un futuro
positivo a través del marco
de una economía circular”.
Entre sus socios cuenta con
multinacionales como Unilever,
H&M, Phillips o Google, por
citar solo algunas. Su actividad
involucra a gobiernos, empresas,
investigadores, consumidores
y por supuesto diseñadores
mediante la publicación de
manuales temáticos, guías
prácticas y el apoyo a infinidad
de acciones –por ejemplo,
en la industria del denim–
encaminadas a la aceleración de
la transición hacia una economía
circular y un diseño sostenible.
Como curiosidad, aunque es la
organización más enfocada al
ecodiseño, no es fácil encontrar
esa palabra en sus textos.
Algunos dirán que no podemos seguir igual y otros sostenemos que

afortunadamente no seguiremos igual. En el año 2000 se hablaba de la
necesidad de un cambio en el diseño mientras que en 2020 hablamos
de un diseño para el cambio. Diseñadores y consumidores somos pro-
tagonistas y conscientes de que en los procesos de cambio inevitable-
mente algunos tendrán que ceder por el bien de otros, por el bien común.
Hace veinte años se temía que la ecología implicaba un sacrificio
inasumible. Hoy, más conscientes de lo que la insostenibilidad del
sistema significa para el futuro del planeta, podemos plantear ciertas
preguntas directas a la línea de flotación del diseño. ¿Es la situación
estacionaria heredada de la revolución industrial y del modelo con-
sumista una balsa de aceite en la que todo el mundo está satisfecho?
¿No es cierto que los impactos ambientales provocados por el mal di-
seño generan una cantidad de problemas objetivos a los que tenemos
que hacer frente de una manera decidida? Rieradevall concluye que
“tenemos que hacer ecodiseño pensando en los 2.000 millones de
personas que aún no consumen. Diseñar infinidad de productos con
una visión de eficiencia en el uso de recursos, pero pensando en toda
esa masa enorme de gente que tiene que mejorar su calidad de vida en
base a incorporar esos productos, que además sean económicamente
interesantes. Y olvidar los ecogadgets. Enfoquemos todo el esfuerzo en
diseñar productos para las necesidades reales de la población. Aquí
hay algo muy importante. Todavía nos falta mucho”.

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e s p e c i a l a n i v e r s a r i o
2 0 C A S A S Q U E N O S H A N M A R C A D O
A lo largo de estos veinte años, hemos tenido el privilegio de entrar en casas excepcionales, que nos han
seducido y nos han hecho soñar. Pero lo que de verdad ha dado sentido a estos descubrimientos arqui-
tectónicos ha sido poderlos compartir con todos nuestros lectores. Es un placer recuperar las veinte casas
que más nos han impactado y volver a disfrutarlas juntos. POR ANA BASUALDO, DAVID QUESADA Y CRISTINA ROS
f r a n s i lv e st r e
La casa en Río de Janeiro de Fran

Silvestre cautiva a través de dos
volúmenes que se posan sobre el
suelo apoyándose cada uno en una
banda que les sirve de soporte. La
construcción, blanca y serena, se erige
frente al paisaje de un modo amigable.
La planta baja está destinada a la
zona de día, mientras que en la planta
superior se encuentran los estudios
y las habitaciones, disfrutando de
unas vistas increíbles. La espectacular
piscina se ubica en un jardín interior,
creando una especia de jardín cubierto.
"La vida ya tiene suficiente caos como
para que la arquitectura se exceda con
contrastes", afirma el arquitecto.
ramón esteve I
La casa de vacaciones del arquitecto valenciano recrea un arquetipo de vivienda rural
que genera un nuevo concepto espacial. El proyecto dispone de medios para aprove-
char energías renovables mediante el uso de paneles de captación solar o la recogida
y el almacenamiento del agua pluvial. La apariencia de la casa es rotunda y ligera al
mismo tiempo; una cáscara de hormigón atravesada por cajas de madera.
m a r c o s c ata l Á n I
Las vistas no eran el punto fuerte de este piso, así que el proyecto de
interiorismo se concentró en crear unos ambientes tranquilos, aislados
de la bulliciosa ciudad. Desmontando la antigua distribución burguesa,
se consiguieron espacios más comunicativos y flexibles, que pueden
crecer y cambiar a medida que lo hagan los integrantes de la familia.
pedro domingos
La geometría fraccionada da a esta construcción un aire surreal y, a la vez, deudor de la tradición

arquitectónica del lugar, un hermoso valle de Portugal. Suelos de cemento, paredes blancas
como sábanas limpias y carpintería de madera la conectan con las casas vecinas. Las puertas
deslizantes de acero y los recipientes de agua (tanque, lavabos y duchas) son de piedra maciza
local. La luz y el agua piden paso como elementos primordiales en la creación de esta casa.
g o va e r t & va n h o u t t e
Dentro y fuera de estas paredes no hay

nada irrelevante, todo encaja al milímetro.
Funcionalidad y sentido estético se dan cita
en este proyecto de forma equilibrada. Una
casa que aspira a ser un refugio, a proporcionar
felicidad cotidiana a sus habitantes, y que lo
consigue gracias a un uso inteligente de los
recursos materiales y naturales.
ooaa arquitectura
El proyecto Pelayo del estudio de arquitectura de Iker Ochotorena

destaca por sus líneas puras, que se manifiestan en todos los
espacios de la casa, generando una atmósfera coherente y
tranquila, reforzada por la magistral elección del mobiliario.
10 6 | ARQUITECTURA Y DISEÑO
guillaume alan
Aunque la espaciosidad no es un problema

en este apartamento en París, la unidad tonal
no solo crea la ilusión de mayor amplitud, sino
que también permite añadir profundidad,
textura y calidez a cada ambiente. La impecable
selección de mobiliario va en línea con el
refinamiento mesurado de todo el proyecto.
daskal laperre
Unas bailarinas de Andy Warhol en la cocina. Topos de colores de Yayoi

Kusama en el salón, que se balancean con un sofá curvo verde y negro de
Vladimir Kagan. Los atractivos elementos de pop art dan personalidad a
este piso, una planta baja en una animado barrio de Bruselas, que brilla
gracias a sus espacios diáfanos y un perfecto equilibrio entre materiales.
guedes cruz
Ubicada al oeste de Lisboa, la Wall

House tiene la piel de hormigón.
Dos piscinas superpuestas son
las grandes protagonistas de este
proyecto. Con fondo de cristal la
que está encima del porche, los
nadadores parecen deslizarse
en una sustancia mutante, con
elementos luminosos que se
multiplican y se transforman.
Aunque aquí, el verdadero lujo
consista en la configuración de los
espacios. Una casa de ensueño.
ARQUITECTURA Y DISEÑO | 1 07
buster delin
Recibe el nombre de The Lund-

näs House y se encuentra en
medio de un frondoso bosque
sueco. Por eso, sus paredes son
de cristal, para capturar toda la
belleza de un entorno privile-
giado. Pero la relación que se
establece con la naturaleza no
es meramente contemplativa,
sino de respeto, experimentan-
do estrategias sostenibles de
calentamiento (en una zona que
puede alcanzar temperaturas
muy bajas) y de aprovecha-
miento del agua. El paisaje
interior se nutre de techos de
madera y suelos de mosaico.
m a r i à cast e l ló
Junto a la playa de Migjorn, en Formentera,

descansa esta casa gestada entre lo
artesanal y lo tecnológico. La disposición
longitudinal de la vivienda da lugar a
sucesiones de vacío-lleno, patios, pasarelas
de conexión, visiones transversales y al
descubrimiento, por fin, de un espacio
esculpido por el tiempo: una cueva natural.
marcio kogan
El antiguo edificio Winterthur de la plaza Francesc Macià de Barcelona

muestra su cara más reluciente, reconvertido en ocho pisos de lujo de 500
y 600 m2 y con vistas espectaculares sobre la ciudad. El arquitecto optó
por un número tan reducido de viviendas para mantener intacta la fachada
diseñada por Marc Saugey en 1969, con sus ventanales en forma de ceja.
l e e to n p o i n to n a r c h i t e c ts I
Las formas orgánicas de la Canopy House aúnan volumen, materialidad e ingravidez. En el interior,
en perfecta continuidad con la envoltura sinuosa, una puerta pivotante transparente con luces
laterales resalta las formas redondeadas, los materiales naturales (piedra caliza, roble) y la discreta
elegancia de los tonos neutros, si bien salpicados por matices de color y brillo aquí y allá. La
selección de los muebles se caracteriza en toda la vivienda por una alternancia espontánea.
a i r e s m at e u s I
Mucho antes de ocuparse de dormitorios, salas de estar o cocinas, el estudio Aires Mateus
se concentra en el propio espacio. "El espacio es un vacío, una bolsa de aire que debe ser
contenida para definir un límite", declara el autor. Esta vivienda, por ejemplo, nació como un
claro de bosque. Pero no se trata de llenar ese claro, sino de mantenerlo vacío, como centro y
espacio puro. Y, así, construir las diversas piezas de la vivienda en los límites de ese círculo.
s a n d r a ta r r u e l l a
Atmósfera con reminiscencias rurales que se extienden a

toda la casa. El refugio de la interiorista Sandra Tarruella
en la provincia de Girona conserva ciertas huellas de la
construcción original, una vivienda simple que había sido
un establo. Paredes encaladas, techos de caña, mobiliario
de roble y tejidos vegetales refrescan y embellecen.
v i n c e n t va n d u y s s e n
Como en un cuento de hadas, una casa ruinosa y

olvidada en Amberes se transforma por obra y gracia de
un príncipe en un palacio que destila elegancia. En este
nuevo escenario, los espacios brillan con luz renovada y las
sorpresas se suceden una detrás de la otra: una escalera
blanca y sinuosa, una chimenea moderna, el patio central...
arthur casas
La Syshaus es el mejor ejemplo

de que una casa prefabricada
puede resultar elegante. Una
vivienda eficiente que se
puede diseñar y construir en
seis meses y que tiene todas
las comodidades. Compuesta
por una sola planta, consta de
dormitorio, cocina, comedor
y sala, y nada está escogido
al azar. El marco estructural
de acero puede dar lugar a
diferentes configuraciones de
diseño, mientras que las paredes
retráctiles facilitan la ventilación
cruzada y proporcionan una
fuerte conexión con el exterior.

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Esta casa construida en 1975 puede presumir de

estar en plena forma gracias a la reforma integral
que realizó el arquitecto Bruno Erpicum. La
estructura, de contundente hormigón, acompaña
una serie de transparencias a través de las cuales
se puede disfrutar del paisaje: un campo de hierbas
silvestres y un contorno montañoso.
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La cálida y tradicional cabaña de madera cobra otra dimensión cuando atraviesa el filtro de la
contemporaneidad, en clave de refinada elegancia. Las tablas de madera que tapizan los techos,
las paredes y los suelos envuelven el volumen de la casa y remiten a los troncos de los árboles que
la rodean. Dentro, los grandes espacios comunes conviven con acogedores rincones privados.
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Esta casa condensa todos

los encantos de una isla tan
mágica como Ibiza: blanca sim-
plicidad, gustosos materiales
naturales y una atmósfera que
entremezcla la sal del mar con
el verde de los pinos. ¿Quién
no querría dejarse abrazar
por unos espacios generosos
y confortables, bañados en
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visual y físicamente y que
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CASA DE OSVALDO LUPPI / FOTOS: MAURICIO FUERTES
Espacios
La arquitectura impecable de las casas que verás a continuación va acompañada de una labor de
interiorismo poderosa y detallista. La unión hace la fuerza y solo el trabajo en equipo es capaz de dar
resultados tan brillantes. Inspírate con los valores que impregnan estos espacios inolvidables.
LA TERRAZA INFINITA
Ante la bahía de Palma, la casa diseñada por Osvaldo Luppi reluce con toda su potencia
ESTILISMO: ALLAN STUART FOTOS: MAURICIO FUERTES TEXTO: ANA BASUALDO
arquitectónica y gracias también a la sofisticación del interiorismo moderno y sutil de Terraza Balear.
rquitectura al servicio del paisaje. Ese sería el lema de este proyecto. También podría definirse a la inversa: el paisaje
al servicio de la arquitectura, y ambos enunciados serían oportunos y veraces. Para su autor, el arquitecto Osvaldo
Luppi, la calma, la contundencia y la elegancia definen tanto el entorno dibujado por la bahía de Palma de Mallorca, el
mar y la sierra de Tramontana como la vivienda que ha diseñado. La casa, clavada sobre la roca a modo de mirador de
manera contundente, pero a la vez respetuosa, despliega espacios funcionales y luminosos, con una muy elaborada
fluidez entre los amplios interiores y la esplendidez del paisaje. Un escenario ideal para el concepto de interiorismo
de Terraza Balear, cuyo objetivo es crear entornos acogedores donde la arquitectura y el mobiliario fluyan juntos y se
conecten con el estilo de vida mediterráneo. Esa sensación se percibe nada más traspasar el acceso: la espectacular

En la terraza principal,
protegida por un porche
para aportar sombra a
la casa en los calurosos
veranos mallorquines,
la piscina infinity es la
protagonista junto con
las impresionantes vistas
de la bahía de Palma.
Las camas de día Float
y la mesita Strap son
de Paola Lenti. Plaid
adquirido en Terraza
Balear.
Sofá Lawrence, butacas Jacques y mesa de centro Milton, diseñados por Rodolfo Dordoni para Minotti. Sobre la mesa de centro,
jarrones azules y una bandeja de piel, de Fendi, en Terraza Balear. La mesita auxiliar es la Ring, de Nendo Design para Minotti.
La elegante isla de la cocina, diseñada por Osvaldo Luppi, se acompaña de dos pufs de Meridiani. Sobre la isla, unas lámparas
suspendidas en cobre, de Tom Dixon, hacen un guiño a las sartenes y ollas de cobre del menaje de cocina.
La lámpara de pie, junto
al sofá, es la Myfair, de
Diego Fortunato para
Vibia. Mesa auxiliar,
junto al sofá, Husk, de
Patricia Urquiola para
B&B Italia. La lámpara
que ilumina las butacas
Jacques es la Kelvin
Led, de Antonio Citterio
y Toan Nguyen para
Flos. En el suelo, un bol
de cerámica, de Rina
Menardi, comprado
en Terraza Balear.
La cocina, junto con la mesa integrada, es un diseño de Olarq (Osvaldo Luppi Arquitectos) y realizada por Estils i Formes. La mesa integrada es de

roble macizo con soporte de mármol Calacatta Statuario. Lámparas Melt, de Tom Dixon. Taburetes Charlot, de Andrea Parisi para Meridiani.

Frentes del mobiliario de cocina acabados con chapa de madera de roble en acabado mate. La fotografía enmarcada es de Tomeu Canyelles.

La encimera de la
cocina es de mármol
Calacatta Statuario.
Grifería de la colección
Meta, de Dornbracht.
Los electrodomésticos
integrados son de Míele. La
tabla de cortar de madera
se ha adquirido en Terraza
Balear. Los platos y boles
son de Villeroy & Boch.
El suelo es de mármol
Gris Zarci abujardado, en
formato 80 x 80 cm.
Las tumbonas son el modelo Float y la mesita auxiliar, la Strap, de Paola Lenti, adquiridas en Terraza Balear. Los portavelas Lanterns,
realizados con cristal y madera de teca, son de Tribù. La butaca trenzada es el modelo Nido, de Patricia Urquiola para Paola Lenti.
En el comedor de verano, la mesa Mirto y las sillas Erica, de B&B Italia. La lámpara es el modelo Taiki, de Paola Lenti. Sobre la mesa,
cerámica de Rina Menardi. La cocina de verano es un diseño de Olarq (Osvaldo Luppi Arquitectos), realizada por Estils i Formes.
Esta escalera, que conduce a la planta baja, está recubierta con mármol Gris Zarci abujardado, el mismo que reviste el suelo. En esta
planta se encuentran instalaciones que se utilizan principalmente durante los días de invierno: spa, gimnasio y piscina interior.
En el dormitorio principal, la cama es el modelo Tatlin Soft, de Rodolfo Dordoni para Minotti. Mesillas de noche Self Bold, de Giuseppe
Bavuso para Rimadesio. Lámparas Oda, de Sebastian Herkner para Pulpo. Butaca CH07, de Hans J. Wegner para Carl Hansen & Søn.
Las vistas desde el baño
son espectaculares, la
fachada de cristal permite
que la visión llegue hasta el
mar. La bañera encastrada
es de Duravit, con
hidromasaje, revestida con
piedra natural abujardada.
La fotografía apoyada en
la bañera es de Tomeu
Canyelles. Las lámparas
de suspensión son las Soffi,
dieño de GamFratesi para
Poltrona Frau.
El mueble que contiene
el lavabo es un diseño del
estudio Olarq, realizado
con piedra natural
abujardada y madera
de roble con acabado
natural mate. Grifería
Meta, de Dornbracht.
El jarrón se ha adquirido
en Terraza Balear, al igual
que las toallas y los objetos
de cerámica blanca.
El taburete es el modelo
Dama, de Poliform.
Situada en una ladera de
las verdes montañas de
Son Vida, la casa brinda
unas vistas impresionantes
sobre la bahía de Palma,
el mar y la sierra de
Tramontana. En el jardín, la
vegetación mediterránea
es la protagonista: olivos,
palmeras y buganvillas
crean un fondo verde con
toques de color fucsia.
"La casa se
clava sobre
la roca como
un mirador,
contundente,
piscina permite, mediante un cristal, inundar de luz el vestíbulo de
pero a la vez
entrada. Enseguida, la portentosa escalera diseñada por el arquitec-
to nos deja casi sin aliento. Es una escultura de madera y piedra cuyo
respetuosa”
OSVALDO LUPPI
ancho varía, jugando con diagonales en todas las direcciones a fin
de dinamizar el tránsito de una planta a la siguiente.
En la segunda planta, la fachada acristalada se abre completamente al paisaje, desdibujando límites
entre los ambientes. El salón se prolonga hacia la terraza y la piscina, como si todo fuera un único es-
pacio gracias a la gama de tonalidades tierra. La terraza es inmensa, con un comedor para desayunos
soleados y cenas bajo las estrellas. Nos quedaríamos eternamente en los espacios exteriores, pero
mucha belleza nos convoca también en los salones, en la cocina, en el santuario de serenidad que
es la suite principal con esa zona de la bañera acristalada desde donde la mirada se distrae contem-
plando el paisaje. Las dimensiones de cada zona interior capturan la armonía y la pureza del entorno
gracias a la propuesta de diseño que incluye materiales atemporales. En la cocina, diseñada por el
arquitecto, los pufs de Meridiani y las lámparas de cobre de Tom Dixon hacen guiños a las sartenes y
ollas del mismo material. La sofisticación contemporánea y la calidad del diseño italiano se congre-
gan en este majestuoso escenario, ante la soberanía del paisaje balear. n
En el segundo piso,
la fachada acristalada
se abre completamente
y los límites entre el
interior y el exterior se
desdibujan comunicando
ambos ambientes en su
totalidad. El amplio
salón se extiende hasta
la terraza donde la
espectacular piscina
infinity es protagonista
del espacio exterior.
El intenso juego cromático y un espíritu alejado de lo solemne amenizan el interiorismo de Emmanuel de Bayserpara
para su propio piso en un edificio neclásico de Berlín. El arte completa la fuerte personalidad del proyecto.
ESTILISMO: SVEN ALBERDING/BUREAUX FOTOS: GREG COX/BUREAUX TEXTO: ANA BASUALDO
Taburetes Berger, de Charlotte Perriand, editados por Cassina. El sofá y las butacas son el modelo Ours Polaire, diseñados por Jean
Royère en 1950, autor también de la pequeña butaca gris. La mesa de centro es obra del diseñador austríaco Paul Frankl.
La bibiloteca ha sido diseñada por el propietario, Emmanuel de Bayser. La mesa Compas Direction y la silla Standard, ambas con
detalles metálicos pintados de verde brillante, son del diseñador francés Jean Prouvé. Silla escultural de madera, de Charlotte Perriand.
n un imponente edificio neoclásico situado en un animado barrio de Berlín Orien-
tal que sobrevivió a la Segunda Guerra Mundial, Emmanuel de Bayser ha diseñado
un piso donde impera un peculiar equilibrio entre la linealidad arquitectónica y un
interiorismo con elementos suaves y, como él mismo dice, “divertidos”. En la en-
trada, destaca una mesa de mármol curvilínea diseñada por Angelo Mangiarotti,
y en el estudio asombran las estanterías repletas de libros sobre fotografía, arte y
diseño. De allí pasamos a una elegante sala de estar y a un comedor abierto, decora-
dos con esculturas y muebles firmados por artistas y diseñadores de prestigio. Las
famosas ovejas de François-Xavier Lalanne parecen esperar una señal para pastar
El aparador es de
Charlotte Perriand, y
sobre él, en la pared,
una obra de arte de
Jean Arp. Las coloridas
cerámicas y la lámpara
de mesa son de
Georges Jouve, mientras
que las esculturales
piezas de madera son
de Alexandre Noll.
Los espejos con rayos
de sol son del diseñador
y joyero francés Line
Vautrin.
Cada pieza que amuebla esta casa refleja el gusto
de su propietario por el buen diseño y el arte. El par
de ovejas es una creación de François-Xavier Lalanne
hecha con piedra y bronce. Sobre la chimenea, una
obra del artista berlinés XOOOOX.
La mesa de comedor de madera es de Pierre Chapo y las sillas Standard son de Jean Prouvé. La lámpara negra de tres brazos es del
diseñador de iluminación francés Serge Mouille y el recipiente de cerámica con tapa es del maestro ceramista Georges Jouve.
Debajo, la silla Senate Committee, de Pierre Jeanneret; una obra del artista Jean Arp, y una mesa de Charlotte Perriand y Pierre Jeanneret.

La cama de día
Barcelona, de Mies van
der Rohe, editada por
Knoll, se ha tapizado
en terciopelo azul
marino. La silla Clam,
del diseñador danés
Philip Arctander, agrega
una textura adicional
al espacio. La brillante
obra de arte de los
años cincuenta es de la
artista estadounidense
Corita Kent.
El banco, en la base de
la cama, es de Pierre
Jeanneret, de quien
también es el diseño
de la butaca verde
Senate Committee.
La lámpara de pared
negra, junto a la cama,
es de Serge Mouille.
Sobre el mueble negro,
recipientes de cerámica
blanca de Pol Chambost
y Georges Jouve.
La mesa redonda
Guéridon Bas, de Jean
Prouvé, alberga una
selección de cerámicas
de Georges Jouve en
colores primarios. La
lámpara vintage Gino
Sarfatti, realizada en
la década de 1950, en
azul, amarillo y rojo
primarios, se suma a la
sensación de jovialidad
y optimismo que se
respira en este espacio.
E M M AN U E L D E B AYS E R
imaginariamente entre los sofás de líneas curvas y las exquisitas

cerámicas de Georges Jouve y André Borderie. La mesa de madera
maciza del comedor se recorta contra un fondo de paneles textu-
rados y está iluminada con una dinámica lámpara de tres brazos.
Con techos altos y ventanales corridos de lado a lado, es un espa-
cio con profusa luz natural que hace más visible la exposición de
admirables piezas de diseño y de arte, los magníficos espejos y las
vasijas de madera de Alexandre Noll. El dueño de la casa transmite
con fervor su relación con la colección de objetos que ha ido ateso-
rando afanosamente a lo largo de los años. Observa con especial
apego sus cerámicas, a las que adjudica un aura meditativa: “Me
encanta mirarlas e idear nuevas asociaciones basadas en el color y
la forma. Le dan otra capa de vida a los muebles”. En la reformula-
ción de los espacios, Emmanuel de Bayser ha conservado el dibujo
básico y mantenido intactos los acabados y los armarios empo-
trados, y ha restaurado detalles del techo, pero ha modernizado la
cocina de mediados del siglo xx. En el dormitorio, ha “caldeado”
las paredes con un revestimiento de madera que parece pertene-
cer al diseño original. Pero apreciemos ahora algunos elementos
juguetones, que constituyen acaso lo más significativamente
atractivo de su proyecto. Es el color el recurso que fabrica el aire
festivo: la reluciente silla tapizada en verde de Pierre Jeanneret, la
lámpara (azul, amarillo y rojo) de Gino Sarfatti, las cerámicas en
tonos vivos o el cuadro intensamente colorístico de Jean Arp. n

El dormitorio incluye
un pequeño estudio
amueblado con la mesa
y la silla Standard, de
Jean Prouvé. La lámpara
roja y las cerámicas
oscuras son de Georges
Jouve. Las “cestas” de
metal son del diseñador
húngaro-francés
Mathieu Matégot,
mientras que las tres
obras de arte, en la
pared, son de Jean Arp.
MODERNIDAD
CON ECOS
D E L PA S A D O
En la reforma de esta casa, Atelier 10.8 ha sabido preservar la atmósfera de época del espacio original,
pero con aires renovados, creando ambientes cómodos, sobrios, elegantes y abiertos a la luz del jardín.
ESTILISMO: SUSANA OCAÑA FOTOS: PERE PERIS TEXTO: ANA BASUALDO
En el porche, que conecta directamente con la cocina y se
asoma al jardín y las vistas, se ha creado una zona de estar
con las butcas y la mesa de la colección Palissade, de
Erwan y Ronan Bouroullec para la marca HAY.
EXT ENS IÓ N
N U EVA
CO M PLETO
U NA
AÑ A D IRLE
P O R
VACI ADA
LU EGO
FU E
PA R A
CASA
En el comedor, la mesa es del fabricante belga Heerenhuis Manufactuur. Sillas

Wire Chair DKR, diseño de Charles & Ray Eames, 1951, que edita Vitra.
L A
Sobre la mesa de
comedor, el plato Luka,
hecho con mármol, de
Luka Beel, disponible
en la tienda Billie-Rose
en Gante. Mesitas
auxiliares negras, en el
estar, adquiridas en la
web de La Redoute.
La lámpara de pared es
de la colección Mantis,
un diseño de Bernard
Schottlander de 1951
editado por DCW.
La luminosa cocina, con
vistas al jardín, es un
diseño de Atelier 10.8.
Se ha creado una isla
revestida de mármol
Fior di Bosco, con placa
de cocción, de Novy, y
grifería, de Dornbracht.
El taburete es el modelo
Jamaica, de Pepe Cortés
para BD Barcelona. El
mobiliario integral se ha
realizado a medida con
madera de roble teñida.
La casa familiar
se había quedado
demasiado grande
para la madre de Henri
van den Broeke, uno
de los integrantes del
estudio. La reforma
ha creado un espacio
más confortable,
capaz de alojar a
varias personas.
En el estudio que comunica con el comedor y el estar,
Atelier 10.8 ha diseñado la librería y la mesa de madera,
que se han realizado a medida. La butaca es la Capitol
Complex, de Pierre Jeanneret, reeditada por Cassina.
En el dormitorio, los
armarios y la cómoda
han sido diseñados
por Atelier 10.8,
realizados a medida
con madera lacada
de blanco. La cómoda
lleva un sobre de
mármol que aporta un
toque sofisticado al
conjunto. La lámpara
de suspensión es de
la colección JWDA,
diseño de Jonas
Wagell para la firma
Menu.
D IST INTIVO S
R AS G O S
CO NV I VE N
SU S
PRESE RVA N D O
V I EJ O
LO
Y
N U EVO
La escalera que arranca

en el vestíbulo lleva
al amplio dormitorio
con vestidor y a una
habitación para
invitados. A la derecha,
el baño, donde la
encimera es de mármol
LO
veteado de gris; las

griferías, en negro, de
Vola, y la cosmética
de baño, de Aesop,
comprada en JC
Apotecari.
La paleta cromática y material, protagonizada por mármoles, tonos blancos en paredes y lacados, y maderas claras en los suelos,
se combina con numerosos elementos de almacenamiento para crear un interiorismo sereno y a la vez funcional.
La habitación principal
se abre a las vistas del
jardín. La cama es de LS
Bedding. La ropa de cama,
la colcha y los cojines son
de la marca textil Mikmax
Barcelona. La butaca
naranja es el modelo
Toptun, de la firma
ucraniana Faina. Lámpara
de lectura Daphine,
diseño de Tommaso
Cimini para Lumina.
masiado grande para una sola persona. Ahora, la madre de Henri van den
Broeke, integrante del estudio Atelier 10.8 junto con Julie Thiers, puede disfrutar de una vivienda comple-
tamente renovada y adaptada a sus necesidades. El proyecto de Atelier 10.8 en la ciudad belga de Gante ha
eliminado espacios y creado otros. La planta baja se ha mantenido lo más abierta posible, con una clara se-
paración entre lo antiguo y lo nuevo. Ha sido preservada la atmósfera de época, pero ahora está al servicio
de un ambiente plácido y con muchos recursos para el almacenamiento. Con un amplio vestíbulo, la planta
baja goza de espacios de uso cotidiano: un rincón para la televisión del lado de la calle, una zona intermedia
con biblioteca y escritorio, y, en la parte trasera, la cocina con vistas al jardín. La escalera que arranca en el
vestíbulo lleva al amplio dormitorio con vestidor y a una habitación para invitados. La moderna sobriedad
del interiorismo crea un ambiente de distinción, animado por los verdes frescos del jardín. n
El baño se ha concebido para crear un ambiente sofisticado, sereno y con mucha luz natural donde disfrutar de un baño relajante en la
bañera revestida de mármol. El suelo es de baldosas de mármol negro, de Herringbone. Taburete comprado en La Redoute.
El esplendor de la luz y la calidad de los materiales y del diseño caracterizan esta rehabilitación
TRADICIÓN
CON FRESCURA
ESTILISMO: SILVIA RADEMAKERS FOTOS: PERE PERIS TEXTO: MARIBEL OVIEDO
del estudio Lizarriturry Tuneu, en una visión contemporánea de la arquitectura vernácula mediterránea.
La cocina exterior
está realizada con
cedro canadiense y
microcemento. La
mesa de Lapacho
proviene de argentina.
Las sillas son las CH24
Wishbone, diseño de
Hans J. Wegner para
Carl Hansen & Søn. La
pérgola se separa del
edificio para dejar pasar
la luz hacia la fachada.
En el salón, abierto a la visión de la piscina y comunicado con el jardín a través de puertas de hierrro, la chimenea es un diseño de Ivana
Tuneu. El sofá es el modelo Breeze, de Matteo Nunziati para Molteni. La lámpara de pared es la 265, de Paolo Rizzatto para Flos.
ertenece a un extenso
linaje de arquitectos y se ha especializado
en la rehabilitación del patrimonio del Em-
pordà, ideando proyectos basados en una
visión contemporánea de la tradición medi-
terránea y desarrollados en estrecha relación
con los acreditados industriales y artesanos
de la zona. Para Ivana Tuneu, la luz es el ele-
mento primordial que descubre los espacios
y revela la belleza austera de la arquitectura
tradicional. El proyecto de rehabilitación
de esta casa, situada en el casco antiguo de
una de las poblaciones más emblemáticas
de la Costa Brava, es un encargo de una pro-
pietaria bilbaína, y por eso la finca recibe el
nombre de Aintzane Etxea (casa de Aintzane,
en euskera), y la ejecución técnica ha esta-
do a cargo de la arquitecta Meritxell Patxot.
Las instrucciones de Aintzane fueron claras:
una casa luminosa totalmente abierta al jar-
dín. Un gran patio central inunda de luz la

El suelo que reviste los alrededores de la piscina y el porche está pavimentado con ladrillos reciclados procedentes del derribo de un
antiguo almacén del sur de Córdoba. Los taburetes son el modelo Backenzahn, de Philipp Mainzer para la firma e15.
la cocina se erige en centro vital de la casa
La cocina, con las

paredes pintadas de
blanco y el suelo de
microcemento de color
gris almendra, integra
una isla en la que el
mármol de Carrara
de la encimera vuela
para generar una barra
de desayunos. Los
taburetes negros son el
modelo Hee Bar, diseño
de Hee Welling para la
firma danesa Hay.
La mesa del comedor
es de la firma bilbaína
Arkaia. Las sillas son
las CH24 Wishbone.
Las dos lámparas son el
modelo PH5, un diseño
de Poul Henningsen
para Louis Poulsen.
A través del patio de luz
se aprecia la estructura
de piedra del edificio.
En el baño, el lavamanos
exento se apoya en la
encimera de mármol de
Carrara, diseñado por el
estudio de arquitectura
y realizado a medida.
Grifería diseñada
por Piet Boon para
Cocoon. El suelo es de
microcemento.
En la zona de vestidor
de la suite principal,
junto a una de las
ventanas, se ha creado
un gran tocador de
mármol de Carrara que
integra unos cajones.
La silla es la CH24
Wishbonbe, de Hans
J. Wegner.
En el dormitorio principal
se ha creado una repisa
tras la cama donde
asoma la lámpara
Tolomeo, diseño de
Michele de Lucchi y
Gianfranco Fassina para
Artemide. El banco de
madera a los pies de la
cama añade una nota de
rusticidad al espacio.
Para no perder la
esencia rural de la
casa, ubicada en el
casco antiguo de una
de las poblaciones
mas emblemáticas
de la Costa Brava,
las paredes y el suelo
de la sencilla ducha
se han revestido con
microcemento. Grifería
de Piet Boon para
Cocoon.
planta baja. La escalera mantiene la forma tradicional,

con bóvedas de ladrillo enyesadas y rematada con una
barandilla de hierro. Los escalones se confían al mismo
material del resto de la casa, un microcemento en tonos
gris almendra. El centro de la vivienda está protagóni-
camente ocupado por la cocina, equipada con electro-
domésticos de Gaggenau, con encimeras de mármol de
Carrara y armarios de roble macizo. En el comedor se
dan cita clásicos del diseño danés, como las sillas CH24
de Hans J. Wegner o las lámparas PH5 de Poul Henning-
sen. En el salón, destaca la chimenea diseñada por Ivana
Tuneu, junto con el sofá Breeze de la marca italiana Mol-
teni. El porche y el jardín son los espacios más atractivos
de la casa, con una cocina exterior de cedro canadiense
y una mesa de comedor bajo una pérgola. Ladrillos reci-
clados, procedentes del derribo de un antiguo almacén
cordobés, cubren el suelo del porche. Puertas y ventanas
de hierro y cristal componen las aberturas de la casa,
completando una rehabilitación que caracteriza el es-
píritu del estudio Lizarriturry Tuneu. n
FOTOS: ADRIÀ GOULA TEXTO: ANA BASUALDO
El interiorismo de Abel Pérez Gabucio ha creado un escenario contemporáneo en homenaje al gran arquitecto catalán Josep Lluís Sert.
AL
ODA
MAESTRO
Bajo estas líneas,
detalle de un sofá de
color camel, diseño a
medida de Abel Pérez
Gabucio, que recuerda a
los sofás de obra de los
proyectos de Sert. En el
estar, sofás en blanco
y marrón Jacques, de
Rodolfo Dordoni para
Minotti. Lámparas de
sobremesa Moragas, de
Antoni de Moragas para
Santa & Cole.
Al fondo, el comedor,
ubicado junto a una
ventana que deja entrar
luz y vistas, para el que
se ha creado una mesa
con base de hormigón
en crudo y sobre de
mármol ónix coronada
con una lámpara italiana
de los años cincuenta
en latón envejecido, que
se ha convertido en
uno de los rincones
favoritos del diseñador.
La cocina, con el
mobiliario integral en
blanco y algunas zonas
revestidas de mármol,
ha sido diseñada
de forma que haya
una zona destinada
para desayunos e
invitados, muy social
y perfectamente
integrada con el
comedor, y una de
uso más técnico con
posibilidad de cerrarse.
los acabados
apuestan por
una atmósfera
cálida y
orgánica
La isla de la cocina contiene la zona de cocción, con una placa de
inducción, de Siemens, y una zona de lavado con un seno, de Blanco, y grifería dorada, de Vola. Pavimento de cerámica, de Living Ceramics.

En el baño de invitados,
dos estantes de madera
aportan funcionalidad
y calidez manteniendo
una estética limpia.
El lavamanos es del
fabricante Roca y el
grifo, de Rovira. El suelo
es de tablas de madera.
El acabado de hormigón
de las paredes es otro
guiño al trabajo del
maestro Sert.
En la entrada se pueden apreciar las vueltas de hormigón en el techo
originales de la obra de Sert. Taburetes, diseño de Abel Pérez Gabucio.
eformada que es al mismo tiempo un homenaje al gran Josep Lluís Sert, que construyó el edi-
ficio. El proyecto de interiorismo del estudio Àbag liderado por Abel Pérez Gabucio está lleno de referencias a los diseños
de Sert, además de preservar las vueltas de hormigón del techo. Organizado para las necesidades de una familia de nuestra
época, el piso cuenta con una cocina especial, una zona destinada a los desayunos con invitados perfectamente integrada
en el comedor, y otra área técnica que puede cerrarse para los quehaceres gastronómicos. Los originales microespacios
se han abierto y comunican las fachadas norte y sur y proporcionan una perspectiva más amplia de los jardines. Biombos
correderos separan esos espacios mínimos, pero sin anular la circulación de luz natural. Detalles que escenifican sutil-
mente el homenaje: la lámpara que comunica las dos plantas evoca un móvil de Calder, gran amigo de Sert. n
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personalizados como la bancada de aluminio, el
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mobiliario, todos ellos con un diseño técnico elaborado
para aportar un valor añadido a cada proyecto.
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En acabados de cobre o cristal negro, proporciona una gran
flexibilidad en su diseño, sin limitaciones sobre dónde colocar
en la cocina: frente a una ventana, empotrada, en isla...
ICT 915
TEK A
c o c i n a s
R AT I O V I N C E N T VA N D U Y S E N
“Como italianos, siempre hemos sido incondicionales del patrimonio, la belleza, la calidad y los detalles”,
explica Carlo Molteni. “En las casas icónicas vestidas con nuestras colecciones, los clásicos conversan
con piezas contemporáneas, iconos de Molteni & C y sofisticadas cocinas Dada”. Esto no impide que
desde abril de 2016 el director creativo de ambas marcas sea el arquitecto y diseñador belga Vincent
Van Duysen, autor de Ratio. Su segunda cocina se ha actualizado en términos de modularidad y
materiales, aunque conserva sus formas compositivas. Las rejillas metálicas definen la arquitectura
básica, unidades de pared, columnas, campanas y accesorios. Los volúmenes completos y vacíos y las
partes superiores de diferentes grosores se ensamblan a los elementos tecnoestructurales.
CO O K IN G &LIVIN G
LO G OS
Para Logos, cocina y vida son
conceptos paralelos. Por eso, la firma
ofrece bajo el concepto Cooking&Living
proyectos de cocina completamente
personalizables y adaptados a
las necesidades de sus usuarios.
La interpretación más atrevida se conjuga con

el retorno a un grosor de 19 mm para la puerta.
Forma está dedicada a quienes viven la cocina
como lugar de relaciones. Marconato & Zappa
fomenta la experimentación de materiales que
determinan el espacio. De Comprex.
El nombre de esta cocina, de Mobalco, alude a soluciones que rebajan

la huella de carbono y las aproxima a cero. El nuevo tablero interior del
cuerpo está libre de emisiones de formaldehído. Cuenta con un módulo
para cultivo hidropónico y contenedores para plantas medicinales.
HORNO DE INTEGR ACIÓN

E OA9 S 3 1 C X EL E C T R O LUX

c o c i n a s
M E S A B S O L I TA I R E Y A S I E N T O S D E P I E L B U LT H A U P
Acorde con el concepto de bulthaup b Solitaire, la mesa se apoya sobre un bastidor de aluminio negro mate. Los
dos pernos negros de soporte cumplen diversas funciones. Desde la perspectiva del diseño, son una continuación
del bastidor, mientras que en términos constructivos conectan la base con el tablero de la mesa. En términos
funcionales, sirven para equilibrar la tensión de la madera natural y resultan visualmente impactantes. Las
almohadillas para el banco y los asientos con respaldo, ambos tapizados en piel de becerro curtida y encerada de
forma natural, complementan los cálidos tonos de la madera de roble y el estilo natural de b Solitaire. Con el paso
del tiempo, el desgaste y la luz, el cuero va adquiriendo una pátina única que la singulariza estéticamente.
El respaldo con amortiguación del asiento, elegante y confortable, tiene un diseño que recuerda un sujetalibros.
MK06
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Duradera, 100%
reciclable y producida
de una manera
eficiente. Los
armazones de las
cocinas Rotpunkt están
hechos de BioBoard,
un material a base de
maíz industrial y otras
plantas de crecimiento
rápido. Disponibles
en diferentes
diseños, alturas y
profundidades, todas
las colecciones se
pueden combinar.
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exterior de la
serie de 91 cm, el
interior, también de
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Balay, abarca combis
con sistema Full
Skin Condenser,
campanas de pared
(inclinadas, verticales
y rectangulares) y de
isla, todas de varias
medidas, y hornos y
microondas. En tres
colores: blanco, negro y
gris antracita. Perfectas
para crear ambientes
visualmente serenos
y armoniosos.

c o c i n a s
FR AM E Y B L AD E C A R LO P R E S OT TO Y A N D R E A B A SS A N E L LO
La historia de Modulnova comienza en 1988 en Prata di Pordenone (Italia) por iniciativa de tres hermanos:
Dario (presidente), Giuseppe (consejero delegado) y Carlo Presotto (responsable de I+D). El nombre de la firma
alude al “modulor” de Le Corbusier, y su ámbito abarca ya el baño y el espacio living además de la cocina.
La colaboración con Andrea Bassanello, director artístico, ha llevado a consolidar el estilo de la marca en
una trayectoria precisa y reconocible. Frame reinterpreta la boiserie en clave contemporánea. Un marco que
define y remarca el perfil de la puerta es el tirador. Blade es un icono de la firma, con grandes puertas de
suelo a techo sin zócalos ni tiradores. Desaparecen los volúmenes tradicionales a favor de una continuidad
estilística muy armoniosa. Los muebles forman parte integral del proyecto arquitectónico.
K O D LT R A
REKKER
Un espacio con estilo,
técnico, personalizable
y de gran calidad. La
isla de la cocina Kodltra,
de Rekker, combina de
manera sobria la calidez
de la madera de roble y
el estratificado, material
seleccionado asimismo
para los armarios. Con
estructuras de aluminio,
carcasas bajo demanda e
iluminación integrada de
LED continuo y uniforme
en todos los muebles.
SISTEMA DE
IMAN E S CO B R E
RAMON SOLER
Con una o dos cubetas, para montar sobre o bajo encimera, con o sin
escurridor y en tres colores disponibles: negro grafito, gris piedra y
gris cemento. Son los fregaderos de granito Silica Tec, de Hansgrohe,
duraderos, higiénicos y robustos. El compuesto de cuarzo y resinas
acrílicas aporta una superficie no porosa de estética natural.
PR-19
OB COCINAS
La bisagra Silentia+
de este modelo, de
OB Cocinas, garantiza
un cierre perfecto con
amortiguadores de aceite
silicónico, con soporte
de estantes embutido
y antivuelco, cuerpo
robusto de 19 mm de
grosor, equipamiento Pull
Boy para el reciclaje y
la limpieza, sistema de
apertura sin tiradores
en horizontal y frigorífico
integrado en vertical.

c o c i n a s
E M O T I O N S 6 .9 0 R O B L E A L B A G A M A D E C O R
Galardonada con el premio iF 2020, la marca Gamadecor del Grupo Porcelanosa ofrece muebles de cocina
y de baño de gran calidad con tecnología y diseño avanzados. Emotions es la serie de cocina más joven e
innovadora, con nuevas alturas de trabajo y reducción de zócalos. La versión 6.90 Roble Alba es camaleónica
ya que esconde los electrodomésticos y los muebles para integrarlos en una misma estructura y reformula el
concepto tradicional de cocina. “Para nosotros, la cocina no debe estar aislada del resto, sino que debe ser
una zona de cohesión y encuentro igual de importante que el salón”, explican desde la firma. Con una imagen
cuidada y estancias abiertas ilimitadas como las cocinas americanas. Los tiradores mecanizados en inglete
en el canto de cada mueble refinan su apariencia, convirtiéndolo en una pieza extraordinaria.
ZEDRA
GROHE
S I PA R I O
MAKIO HASUIKE
En esta cocina ideada por Makio Hasuike el escenario
es de una sola pieza que sobresale, compacto y
equipado para la preparación y la cocción. La cortina
es un mueble aéreo de una sola puerta provisto
de estantes de vidrio con extracción e iluminación
integradas. Sipario, de Aran Cucine, ofrece
soluciones de gran atractivo.
Elica presenta NikolaTesla Fit, la primera placa de inducción con

aspiración integrada que también se puede instalar en bases de
60 cm, con una superficie de 60 o 70 cm. Fabrizio Crisà pone su
atención en lo esencial. Con potencia de succión completamente
autónoma en función de lo que se esté cocinando.
La cocina-salón. Un concepto moderno que conjuga la cocina y el salón de manera elegante. Jugando
con la laca ultramate, la calidez de la madera natural y la expresividad intemporal del hormigón, la cocina
Architectural encarna el sello de Leicht: la idea de un único espacio concebido de manera integral.

c o c i n a s
SHAPE POLIFORM
La moldura que atraviesa los bordes en las superficies de las bases y sirve de asa subraya la coherencia
de Shape, de Poliform. Es una cocina que se declina en múltiples ambientes sofisticados, desde una
interpretación convencional a la concepción más técnica, con puertas de armario de acero. Formas
completamente nuevas y materiales de calidad se combinan de manera atractiva y práctica, y se inspiran
en el estilo de vida moderno. Las superficies incluyen áreas de trabajo específicas. El sistema HighShape
para unidades altas mantiene la misma asa, y el sistema de techo Infinity, gracias a las piezas modulares,
permite crear auténticos “canales suspendidos a medida” sobre las islas para integrar el extractor, las
unidades de iluminación y desde un estante de especias de vidrio hasta otro de fitoestimulación.
El concepto Eume
mezcla los materiales
para hacer de la cocina
un espacio singular con
infinitas posibilidades.
La encimera de
porcelánico y cristal
templado juega un
papel característico
en un entorno donde
el color marrón de la
madera de acacia, que
adquiere tonos rojizos
a medida que envejece,
es preponderante.
SLIDE&HIDE
NEFF
Los hornos integrables de esta serie disponen
de un sistema de apertura mediante el cual la
puerta desaparece por completo en el interior.
Para asar, hornear o cocinar con vapor
100%, con aire caliente y humedad, y al vacío.
B R O A D WAY
A N TA L I A
Las estructuras metálicas de esta nueva cocina, de Antalia, unifican
los muebles inferiores y superiores eliminando las divisiones y
anexionando todo el mobiliario de la cocina, incluyendo las vitrinas
y los muebles abiertos, para aportar la impresión de mayor amplitud.
N E G R O M AT E
B L AN CO
c o c i n a s
M I A B Y C A R L O C R A C C O S C AV O L I N I
La trufa blanca “esquiva, misteriosa, difícil de encontrar y que no se come con la boca, sino con la nariz”
es uno de los ingredientes estrella del restaurante Cracco en la galería Vittorio Emanuele II de Milán.
Su demiurgo, Carlo, inició la carrera junto a Gualtiero Marchesi con el primer restaurante italiano con
tres estrellas Michelin. Scavolini, portaestandarte del Made In Italy, presenta Mia by Carlo Cracco, una
interpretación doméstica de la cocina profesional cuyo elemento distintivo es el fuerte componente
tecnológico. La más alta calidad de producción se combina con la técnica culinaria más elevada. Dos
excelencias que tienen en común una gran pasión: la cocina de autor. De elegante diseño, se equipa
con detalles inéditos para crear ambientes innovadores y experimentar placeres memorables.
MENCIA
ROCA
C A M PA N A E X T R A C TO R A E -3 5 0
PA N D O
Pando presenta esta nueva campana extractora de integración
compatible con placas de gas e inducción. Es compacta y regulable
para crear un espacio de cocina amplio y diáfano, sin obstáculos
visuales. Está disponible en acabados inox texturado y cristal negro.
La cuidada rehabilitación de esta vivienda ha

hecho posible disfrutar de ambientes diáfanos,
cómodos y luminosos. La cocina Fine Gris
Antracita, de Santos, consigue un espacio
útil desde el suelo hasta el techo con dos
armarios-columna y tres muebles bajos: un
portafregadero, un cajonero y un portaplaca.
Inspirada en la piedra
natural de Aspen, esta
tabla, de Neolith, con
añadidos aleatorios
de microelementos,
aporta profundidad,
vistosidad y carácter.
Al tratarse de
una decoración a
toda masa aporta
uniformidad estética al
canto. Esta cocina es
un diseño de Next 125
Kitchens presentado
en LivingKitchen 2019.
c o c i n a s
AK _ 04 FRANCO DRIUSSO
Ak_04, un icono del estilo Arrital firmada por Franco Driusso, amplía su gama de acabados táctiles y
cromáticos. Esta actualización alcanza la máxima flexibilidad de composición con nuevas superficies de
gres porcelánico para los frentes y las partes superiores. Esto permite crear composiciones monolíticas y la
expansión de las gamas de madera, lacados, decorativos Fenix y vidrio. Novedad asimismo en la elección de
complementos como, por ejemplo, los aparadores Kontena, la librería Vertical y las vitrinas GEM que fusionan
la cocina y el salón de manera hermosa y funcional. La variedad de accesorios también se engrandece con
la mesa Toah, con sobre en 18 acabados de gres sobre soporte de cristal, las superficies Snack en voladizo
con soportes retráctiles y el nuevo complemento Fly Box para un mejor alcance a las bases de esquina.
Redefiniendo el frío.
Monolith, de Liebherr,
es una experiencia
para los sentidos.
Energéticamente
eficiente, con
equipamiento de
última generación
como los cajones
BioFresh y tecnologías
PowerCooling y
SmartDeviceBox. En
España lo distribuye
Frigicoll, firma con más
de 60 años de historia.
HORNOS
SERIES 8 Y 6
SIDE BY SIDE BOSCH
El vapor es el
HAIER
complemento perfecto
para un proceso de
cocción tradicional.
Tanto en la Serie 8
como en la Serie 6,
de Bosch, ambas con
Home Connect, se
puede combinar con
prácticamente todos
los programas para
conseguir un efecto
crujiente en el exterior
y, al mismo tiempo, un
interior jugoso y tierno.
CER APL AN III

IDEAL
S TA N D A R D
Un diseño
contemporáneo
de líneas suaves
que se adapta
perfectamente a
cualquier cocina.
La naturaleza
intemporal y
la categoría de
los materiales y
componentes de
esta gama, de Ideal
Standard, la hacen
imperecederea.
c o c i n a s
G LO B E T R OT T I N G D O I M O C U C I N E
Viajar es un estado mental y los aromas y sabores nos transportan psicológicamente en el espacio y además, como
la magdalena de Proust, en el tiempo. Esta nueva cocina, de Doimo Cucine, tiene un nombre elocuente que evoca
estas emociones: Globetrotting (trotamundos). No es un modelo, sino que encarna la libertad de interpretación de
elementos modulares gracias a la alta artesanía y conocimiento de la marca. La puerta escamoteable con tirador
raíl es el hilo conductor de una solución que puede volverse infinita combinando sistemas de apertura, materiales,
acabados y distribución de espacios. Las columnas con puerta de cristal están rematadas con listones de madera
de roble Synchroface Pepe. Los cajones son profundos, con interior de madera de nogal Canaletto, y el respaldo
luminoso se activa con mando a distancia y se complementa con accesorios magnéticos.
Cosentino presenta
Dekton Liquid,
desarrollado por
Patternity, el estudio
londinense de diseño
experto en creación
de motivos y
patrones. La versión
Shell, en la imagen,
es una celebración
de la sobriedad y la
suavidad, y evoca
la sinuosidad de las
olas del mar.
T E N TA 9 0 W H
C ATA
Altas prestaciones en la campana de
integración. Tenta 90 WH, de Cata, tiene una
capacidad de succión máxima de 825m3/h
y un motor extrasilencioso de un nivel sonoro
Una gama de hornos
de tan solo 40dB(A). Con panel frontal
multifunción con sonda
abatible en cristal blanco.
térmica inalámbrica,
cámara interior Food
View, gran pantalla
intuitiva y Motion React
que genera respuestas
sin interacció por
parte del usuario. La
estructura multicapa de
la puerta garantiza su
aislamiento efectivo de
asas y controles.
IKEA
OLA WIHLBORG
c o c i n a s
A R G O S D E LTA C O C I N A S
Artesanía y modernidad se funden en el modelo Argos, de Delta Cocinas, con puertas enmarcadas de
madera maciza de roble y un tirador lineal metálico con acabado anodizado cepillado que recrea un estilo
industrial de manera contemporánea. El paso del tiempo es inevitable, pero durabilidad y resistencia
sí pueden incrementarse. Esta es una cocina robusta, con la veta perceptible a la vista y al tacto y
ensamblado artesanal. El barnizado al agua, a poro abierto, está libre de formadehídos y cuenta con el
sello COV Cero, es decir, cero emisiones de compuestos orgánicos volátiles. El grosor de su puerta es de
32 mm, con un marco perimetral de 12 mm que le aporta un alto impacto visual. La madera procede de
bosques con talas controladas PEFC y certificadas bajo la cadena de custodia FSC.
El extractor de
techo Lift en color
Gaggenau Black
desciende sobre la
placa para captar
humo y vapor durante
la cocción y se recoge
en el techo para
acabar de limpiar el
ambiente de manera
automática. La
recirculación de aire
se concentra sobre
la zona y facilita el
acceso a los filtros.
M A L L E CO TO U C H L E S S
JACOB DELAFON
Moderno, sencillo, de gran calidad y responsable
medioambientalmente. Malleco Touchless
está equipado con un sensor de alto rendimiento
que escanea el área 50 veces por segundo para
abrir o cerrar el grifo sin contacto.
L G S I G N AT U R E
LG
La marca premium de LG une el diseño más puro y elegante con
la tecnología más avanzada. Para la cocina propone frigoríficos
y una vinoteca Gourmet con puerta Instaview™ que incorpora
un estético panel de cristal que se ilumina con tan solo hacer
“toc-toc”, permitiendo minimizar la fluctuación de la temperatura
preservando la calidad del vino y productos delicatesen.
F A S C I N AT I O N
DE DIETRICH
c o c i n a s
LIFE TENUEE
Cocinas para toda la vida. El nombre de esta cocina, de TENUEE, no está puesto por simple capricho.
El equipo creativo de la marca ha ideado un espacio cálido en los materiales, orgánico por sus
acabados, elegante, armonioso y confortable. El elemento característico es el tirador Frederik, práctico
y que se integra en el canto de puertas y cajones. Es de hierro y cuenta con una protección extra de
muy altas temperaturas para incrementar la resistencia y la durabilidad. La madera de roble macizo
empleada procede de bosques gestionados de manera sostenible y es tratada con aceites naturales
que se filtran e impregnan en los poros de la madera, protegiéndola para resistir el uso diario pero a la
vez manteniendo su esencia natural: la textura y su aportación en el bienestar del ambiente.
v i d a
01
02
03
04
UNA CÁLIDA 05
LUZ INTERIOR
LOS TONOS TERROSOS NO SOLO
POSEEN LUZ, TAMBIÉN NOS BRINDAN
SENSACIÓN DE ESTABILIDAD.
06
En un libro menos célebre que Alicia en el país
de las maravillas, Lewis Carroll escribió sobre
un personaje mitológico al que era posible cazar
cautivándolo con “sonrisas y jabón” (La caza del
snark). Hemos aprendido, en estos tiempos, raras
estrategias para mantener nuestras vidas en vilo,
pero en buen estado. Hemos aprendido mucho
y miramos ahora el mundo de otra manera,
aquilatando detalles gratificantes. Hemos
visitado museos y tiendas virtuales, y, sobre
todo, hemos hallado intimidad, familiaridad en
los objetos que habitan nuestras casas, cubren
o decoran nuestra piel o nos iluminan con 07
sus colores y texturas. El bolso diseñado por
01. JARDÍN EN FLOR. Pendientes Pluma, de Grassy, en oro amarillo, con citrinos, cuarzos ahumados, granates y zafiros verdes talla marquise,
engastados en garras. 02. CURVILÍNEO. Horseshoe Bag Tan, de Jonathan Anderson para Loewe, que envuelve su cuerpo de saco con un cordón.
03. TRICOLOR. Total look de la diseñadora italiana Beatrice B. 04. ESENCIAL. Total look de COS. 05. PASO A PASO. Zapatillas deportivas con el
talón y la suela a juego, en color marrón claro, y forro de cuero, de BOSS. 06. JUEGO DE MUÑECA . Reloj Caja Apple Watch Series 5 en acero inoxidable
de 40 mm, con correa de doble vuelta, de Hermès. 07. STRIKE! Gorra de béisbol para hombre con ribete Signature Stripe, en camel, de Paul Smith.
08
09
10
11
13
12
Jonathan Anderson para Loewe (con el detalle
del cordón como guiño artesanal), la correa
de doble vuelta del reloj de muñeca de Hermès
o las zapatillas con forro de cuero de Boss
transmiten esos signos de ilusión y estabilidad
que tanto necesitamos y que ayudan a fortalecer
la confianza en una “vida buena”. Me gustaría
concluir este texto con la imagen sobria y
sensual que ilustra la portada del libro The New
Mediterranean y con esos pendientes de Grassy,
ramillete de flores de zafiro y cuarzos ahumados
que nos trasporta a una especie de jardín
atemporal, inalterable, fantasioso. La fantasía, a
14 15
veces, nos abre el horizonte. n —— MARÍA DEGANIS
08. GRAN DANÉS. Jarrón Échase, de Theresa Arns para Menu, en Doméstico Shop. 09. PURA EMOCIÓN. Audi e-tron Sportback 100%
eléctrico. Con siete perfiles diferenciados, puedes elegir entre una conducción más deportiva o más relajada. 10. AVIADOR. Gafas Tom N.4
Runway Eyewear, de Tom Ford. 11. VERDE BOSQUE. Bolso Belt Nano, con textura granulada, de Celine. 12. EXPLORADORA. Total look de
Mango, compuesto por el sombrero Marissa, la camisa Hailey y el collar Cintu. 13. LEYENDA. Reloj Captain Cook, de bronce y cerámica de alta
tecnología, de Rado. 14. RELAJANTE. The New Mediterranean, editado por Gestalten. 15. INTENSO. Eau de parfum Cairo, de Penhaligon’s.

p r o p u e s t a s
ENFOCADOS EN LAS PERSONAS

EL CONFORT, LA SOSTENIBILIDAD Y EL DISEÑO ASEQUIBLE GUÍAN EL TRABAJO DE FARO BARCELONA.
Si el propósito del buen diseño es de todos para democratizar la idea de de su actividad. En este campo, Faro
hacer que las personas vivan mejor, bienestar –físico y emocional– que es Barcelona ha cerrado recientemente un
Faro Barcelona es una de las empresas inherente a cualquier objeto creado acuerdo de colaboración con Nozama
del sector que más se aplica en desde la perspectiva de las personas. Green para la entrega de sus pedidos
conseguirlo. El equipo creativo de la El valor de lo accesible quedaría en Barcelona, garantizando cero
firma especializada en soluciones de incompleto si no se acompañara de emisiones y facilitando el reciclaje de
iluminación y ventilación y los estudios otros no menos importantes, como embalajes y residuos no orgánicos. Esta
con los que colabora –Nahtrang, Estudi la ética, la cercanía y, en especial, la colaboración ofrece además ayuda a
Ribaudí, OiKo Design Office, Jordi sostenibilidad. La firma cuenta con personas con riesgo de exclusión social.
Busquets, entre otros– trabajan con el equipos específicos dedicados a medir y En su vertiente innovadora, Faro
objetivo de poner el diseño al alcance minimizar el impacto medioambiental Barcelona cuenta también con equipos
multidisciplinares y transversales
cuyo objetivo es emprender proyectos
estratégicos en economía circular,
Internet de las Cosas (IoT), fabricación
aditiva (3D printing), modelado de
información de construcción (BIM) y
Big Data.
La filosofía de la firma está también
presente en Faro Barcelona, el
nuevo showroom que ha abierto
recientemente en el barrio del Born
de la Ciudad Condal, con 1.000 m2 de
superficie. Diseñado por el estudio
Piedra Papel Tijera, se trata de un lugar
concebido no solo como escaparate de
las novedades de la marca, sino también
como espacio de cocreación, reflexión e
intercambio de ideas para profesionales
consolidados, talentos emergentes y
estudiantes de diseño con el objetivo
de promover la creatividad y el diseño.
www.faro.es

UN CLÁSICO REINVENTADO
ORAC DECOR RENUEVA LAS MOLDURAS DE PARED CON SU COLECCIÓN NEW CLASSICS.
El clasicismo bien interpretado no Classics ofrece formas refrescantes guiño a la vida idílica de los aristócratas
conoce fecha de caducidad en el y sencillas de traducir la grandeza de la campiña francesa del siglo xviii, con
interiorismo, y menos si se hace desde clásica en interiores contemporáneos. sus materiales de aspecto baqueteado
la óptica del respeto por el pasado, la Paneles de pared, cornisas, zócalos a y sus colores terrenales. Por último,
integración inteligente de lo viejo y lo juego e iluminación indirecta aportan Ba’rock trae la exuberancia sin límites por
nuevo y la sostenibilidad. Orac Decor®, facilidad expresiva en habitaciones medio de paneles que proporcionan a las
referente mundial en el mundo de las pequeñas, pero también en salones paredes una apariencia a la vez lujosa y
molduras, ha renovado por completo este imponentes. La colección se compone moderna. Como apunta Victor Valentín,
elemento decorativo con su colección de cuatro propuestas. Heritage nos director para España de Orac Decor,
New Classics. Con un profundo respeto traslada a la burguesía urbana del siglo “las tendencias de interior se suceden
por la tradición, el diseño inteligente de xix y sus espacios de cornisas grandes a un ritmo vertiginoso. Gracias a esta
producto, la tecnología moderna y un y onduladas y sus colores saturados. reinvención de los clásicos del diseño
enfoque sostenible, la firma ha sentado Noblesse combina la tradición con los interior vamos a ver sorprendentes
las bases para reinventar estos nuevos colores frescos, e incluye la posibilidad de nuevas creaciones de hoy con el encanto
clásicos del diseño de interiores. New integrar iluminación LED. Manoir es un de ayer”. www.oracdecor.com

CASAS AL DETALLE
TODOS LOS DISEÑOS Y SUS CREADORES QUE APARECEN EN LOS REPORTAJES DE ESTE NÚMERO
La terraza infinita
[Pág. 118 a 139]
SALÓN. Sofá Lawrence, butacas COMEDOR EXTERIOR. Mesa Mir-
Jaques, mesa de centro Milton y to y sillas Erica, diseños de Antonio
mesilla auxiliar, todos son diseños Citterio para B&B Italia. Lámparas
de Rodolfo Dordoni; butacas Ring, de techo Taiki, de Paola Lenti. Pie-
diseño de nendo; todo es de la fir- zas de cerámica, de Rina Menardi.
ma Minotti. Sofás Husk, diseño de DORMITORIO PRINCIPAL. Cama
Patricia Urquiola para B&B Italia. Tatlin Soft, diseño de Rodolfo Dor-
Lámpara Kelvin Led, diseño de Toan doni para Minotti. Mesilla de noche
Nguyen y Antonio Citterio para Flos. Self Bold, diseño de Giuseppe Ba-
Lámpara Mayfair, diseño de Diego vuso para Rimadesio. Lámpara, de
Fortunato para Vibia. Cojines, jarro- Sebastian Herkner para Pulpo. Silla
nes de cristal y bandeja de piel, de CH07, diseño de Carl Hansen & Søn.
Terraza Balear. Lámpara de pie Lantern, diseño de
ZONA PISCINA. Camas Float, di- Neri & Hu para ClassiCon. Cojines y
seño de Francesco Rota para Paola plaid, de Terraza Balear.
Lenti. Mesillas Medio Drops y por- BAÑO. Bañera y grifería, de Osvaldo
tavelas Lanterns, de Tribù. Plato Luppi. Taburete Dama, de Poliform.
de madera, de Working in the Red Lámparas, de Poltrona Frau. Jarrón
Woods. Jarras y vasos, de Villeroy & azul y toallas, en Terraza Balear. Fo-
Boch. Cojines ,de Terraza Balear. tografía, de Tomeu Canyellas.
COCINA. Mobiliario integral, diseño
de Osvaldo Luppi. Taburetes, diseño
FICHA TÉCNICA
de Andrea Parisi para Meridiani. Ce-
ARQUITECTO, Osvaldo Luppi
rámica, de Rina Menardi. Vajilla, de Arquitectos. www.olarq.com;
Villeroy & Boch. Platos de mármol y INTERIORISMO, Terraza Balear.
jarrón azul, de Terraza Balear. Foto- www.terrazabalear.com
grafía, de Tomeu Canyellas.
Modernidad con ecos del pasado

[Pág. 156 a 171]
SALÓN. Sofá, de PR Living. Sillas de cht. Zona de fuegos de Novy.
Pierre Jeanneret que edita Cassina. DORMITORIO. Butaca naranja, di-
Mesa de centro hecha a medida por seño de Victoria Yakusha para Faina
Egon Provoost. Mesillas auxiliares, de Design. Sillón de madera, diseño de
La Redoute. Lámpara, de Schottlan- Pierre Jeanneret que edita Cassina.
der Mantis. Cojines de Mark Alexan- Lámpara de mesa, Daphine, diseño
der. Alfombra, de Tine K Home. de Tommaso Cimmini para Lumina.
EXTERIOR. Sillas Palissade, diseño Ropa de cama LS, de Mikmax. Botas
de los Bouroullec para Hay. de piel hechas a mano de Moma.
COMEDOR. Sillas, de Pastoe. Mesa BAÑO. Taburete de La Redoute.
de Heerenhuis. Sobre el banco, co- Toallas, de Abismo Habidecor. Ja-
jines con telas de Mark Alexander bones, de Aesop en JC Apotecari.
para Bruder. Vajilla, de Luka Beel, a
la venta en Billie-Rose.
FICHA TÉCNICA
COCINA. Mobiliario diseño de Ate- ARQUITECTO, Pascal Bilquin.
lier 10.8, realizado por Aurora Inte- www.pascalbilquin.be; INTERIO-
riors. Taburete de Pepe Cortés para RISTA, Atelier 10.8. www.10-8.be
BD Barcelona. Grifería, de Dornbra-
a l d e t a l l e
Una casa jovial

[Pág. 140 a 155]
SALÓN. Sofá y butacas Ours Po- madera, de Alexandre Noll. Piezas
laire, diseño de Jean Royère. Tabu- de cerámica de Georges Jouve.
retes Berger, diseño de Charlotte ESTAR. Cama Barcelona, diseño de
Perriand para Cassina. Mesa de Mies van der Rohe, que edita Knoll.
centro, diseño de Paul Frank. Ove- Silla Senate Committee, de Pierre
jas diseñadas por François Xavier Jeanneret, que edita Cassina. Silla
Lalanne. Sobre la chimena, obra de Clam, de Philip Arcander. Mesilla,
XOOOOX. de Charlotte Perriand y Pierre Jean-
LIBRERÍA. Mesa Compas Direction neret. Piezas de arte, de Corita Kent.
y silla Standard, diseños de Jean DORMITORIO. Butaca Senade
Prouvé. Silla de madera, de Charlot- Committee y banco a los pies de la
te Perriand. . cama, diseños de Pierre Jeanneret.
COCINA. Mobiliario integral, di- Mesa Guéridon Bas, diseño de Jean
seño de Osvaldo Luppi. Taburetes Prouvé. Lámpara negra, de Serge
Charlot, diseño de Andrea Parisi Mouile. Lámpara, de Gino Sarfatti.
para Meridiani. Cerámica, de Rina Piezas de cerámica de Pol Cham-
Menardi. Vajilla, de Villeroy & Boch. bost y Georges Jouve.
Platos de mármol y jarrón azul, de ZONA DE TRABAJO. Mesa y silla
Terraza Balear. Fotografía, de Tomeu Standard, diseño de Jean Prouvé
Canyellas. que edita Vitra. Lámpara y cerámi-
COMEDOR. Mesa, de Pierre Cha- cas, de Georges Jouve. Cestas me-
po. Sillas Standard, diseño de Jean tálicas, de Mathieu Matégot. Piezas
Prouvé que edita Vitra. Lámpara, de de arte, de Jean Arp.
Serge Mouille. Aparador, de Char-
lotte Perriand. Lámpara de mesa y FICHA TÉCNICA
cerámicas, de Georges Jouve. Espe- INTERIORISMO, Emmanuel de
jos, de Line Vautrin. Sobre el apara- Bayser
dor, obra de Jean Arp. Esculturas de
Oda al maestro Tradición con frescura

[Pág. 188 a 197] [Pág. 172 a 187]
SALÓN. Sofás y pufs Jacques, dise- COMEDOR EXTERIOR. Mobiliario COMEDOR. Mesa, de la firma
ño de Rodolfo Dordoni para Minotti. de cocina, hecho a medida para Arkaia. Sillas CH24, diseño de Hans
Butaca verde Gilda, diseño de Carlo este proyecto. Sillas CH24, diseño J. Wegner para Carl Hansen & Søn.
Mollino para Zanotta. Mesa de cen- de Hans J. Wegner para Carl Hansen Lámpara PH5, diseño de Poul Hen-
tro, diseño de Abel Pérez Gabucio & Søn. ningsen para Louis Poulsen. Vajilla,
para este proyecto. SALÓN. Sofá Breeze, diseño de de Zara Home.
ENTRADA. Taburetes de terciopelo Matteo Nunziati para Molteni & C. BAÑO. Mobiliario diseñado por los
azul diseño de Abel Pérez Gabucio. Lámpara de pared 265, diseño de arquitectos, en mármol de Carrara.
COCINA. Grifería, diseño de Arne Paolo Rizzatto para Flos. Chimenea, Grifería, diseño de Piet Boon para
Jacobsen para Vola. Lavaplatos, de diseño de Ivana Tuneu para este Cocoon.
Blanco. Electrodomésticos, de Sie- proyecto. Cojines, de La Maison. DORMITORIO. Lámpara Tolomeo ,
mens. Pavimento, de Living Ceramics. Jarrón gris, de Matèria. diseño de Michele de Lucchi y Gian-
BAÑO. Lavamanos y armario ba- COCINA.Mobiliario integral, de Sie carlo Fassina para Artemide. Ropa
jolavabo, diseños de Abel Pérez Line, en Girona. Taburetes negros de cama, de La Maison.
Gabucio. Grifería de la firma Axor Hee Bar, diseño de Hee Welling
Hansgrohe. Lámpara, de la firma para Hay. Electrodomésticos, de FICHA TÉCNICA
Buster & Punch. Gaggenau. ARQUITECTOS, Meritxell Patxot.
ZONA JUNTO A LA PISCINA.Tabu- Tel. 616 692 093; INTERIORISMO,
FICHA TÉCNICA retes de madera ST04 Backenzahn, Lizarriturry Tuneu Arquitectura
ARQUITECTO, Abel Pérez Gabucio- diseño de Philipp Mainzer para la (Ivana Tuneu). www.lizarriturrytu-
Àbag. www.abagstudio.com firma e15. Vasitos y platos, de Zara neu.com
Home.
DIRECCIONES
3D SURFACE DE DIETRICH HAIER www.haier.com MIU MIU www.miumiu.com SAXUN Tel. 965 474 050.
www.3dsurface.it www.de-dietrich.es HANSGROHE www.hansgrohe.es www.saxun.com
MOBALCO www.mobalco.com
ABEL PÉREZ GABUCIO DE LAB KITCHEN PROJECT HAY www.hay.dk SCAVOLINI www.scavolini.com
www.abagstudio.com www.delabkitchen.com MOBLES CIURANS
HELENA ROHNER www.moblesciurans.com SCHNEIDER ELECTRIC
ADIDAS www.adidas.es DEDON www.dedon.de www.helenarohner.com www.schneiderelectric.es
MOBLES NACHER
AESOP www.aesop.com DELTA COCINAS HERMÉS www.hermes.com www.moblesnacher.es SCHOTTEN & HANSEN
ALESSI Tel. 911 140 664. www.deltacocinas.com www.schotten-hansen.es
HOME SWITCH HOME- MOBLIBÉRICA
www.alessi.com DESIGNERS GUILD Tel. 915 752 THAWARU Tel. 932 637 840. www.mobliberica.com SCRIGNO Tel. 934 289 538.
ALFOMBRAS KP 840. www.designersguild.com www.homeswitchhome.com www.scrigno.net
MODULNOVA
www.alfombraskp.com DICA www.dica.es HORMIPRESA www.modulnova.it SIELINE GIRONA
ALHAMBRA INTERNACIONAL DIEBEDO FRANCIS KÉRÉ www.hormipresa.com MOLTENI & C www.molteni.it / www.sieline.com
Tel. 965 107 004. www.kere-architecture.com HUGO BOSS www.hugoboss.com SIEMATIC www.siematic.com
www.alhambrainternacional.com MOMA www.momadisseny.com
DIPTYQUE HURTADO MUEBLES SIEMENS www.siemens-ed.com
ANDREU WORLD www.diptyqueparis.com MORFEUS www.morfeus.it
www.hurtadomuebles.com SKY LINE DESIGN
www.andreuworld.com DOCA www.doca.es MUSÉE YVES SAINT LAURENT
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