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Guía Armonía Clase Nº9

Tensiones, notas no permitidas y


Modos de la escala mayor
Se llaman tensiones a las notas que no están incluidas dentro del arpegio y/o acorde básico, es decir las notas
pares 2ª, 4ª y 6ª, estos intervalos son utilizados generalmente sobre la octava, ya que su efecto es mejor que al
ubicarlos dentro de la primera octava.
Son intervalos compuestos, es decir sobrepasan la octava.
La siguiente figura muestra porque dichos intervalos reciben otro nombre.

Las tensiones funcionan muy bien cuando están en la voz superior, lo que no significa que no se puedan utilizarse
en voces intermedias, pero el oído responde mejor a las frecuencias agudas y si se quiere utilizar tensiones,
generalmente su mejor resultado será ubicarlas en la voz superior.

Cuadro de tensiones

Segunda Menor Novena bemol (b9)


Segunda mayor Novena natural (9)
Segunda aumentada Novena sostenida (#9)
Cuarta Justa Oncena (11)
Cuarta aumentada Oncena sostenida (#11)
Sexta menor Trecena bemol (b13)
Sexta Mayor Trecena natural (13)
Cabe señalar que cuando nombramos las tenciones tanto sostenidas como bemoles NO NESESARIAMENTE
LLEBAN # y/o b, se le llama así al tipo de intervalo no a la utilización del símbolo.
Recordar que no todos los acordes poseen el total de tensiones ,existen NNP (Notas No Permitidas) es así
como aparecen reglas para los destinos modos tanto tonales como modales.

Regla General:

Antes de comenzar a estudiar lo que dice la regla general, hay que entender que entre la melodía (línea
melódica) y la 2da von NO PUEDE HABER UN INTERVALO DE SEMITONO.

Reglas para NNP


Acorde Mayor Acorde menor Notas Modales
Estos acordes NO PUEDEN Estos acordes NO PUEDEN Dependerá de cada modo y/o
contener 11na (4ta justa) contener b13 (6ta menor) grado

La idea de agregar tensiones es siempre con la intención de darle al acorde un “color especial” enriqueciendo
siempre la sonoridad del mismo. Nosotros sabemos que existen cuatro “familias” de tétradas diatónicas y
JAMAS y se debe cambiar la familia del acorde por el hecho de agregar tensión.

Cuando nosotros armonizamos una escala mayor existen tensiones y NNP, estas son:

Grado I II III IV V VI VII


NNP 11na 13na b9-b13 #11na 11na b13na b9-b13
Acordes XMaj13 X-11 X-11 XMaj13 X13 X-13 X-11b5

Modos de la escala mayor


• Nacen en Grecia
• Se utilizan por el canto religioso o liturgico
• Son utilizadas en la actualidad
• Por cada acorde de una secuencia armonica se genera una escala modal
• Las escalas modales son derivadas de una escala madre
Estructura Escalas Modales (Mayor).

Grados modales derivados de la escala mayor:

Notas características de cada modo.


Los modos tienen notas que lo hacen ser distintos a las otras escalas estas son.
Notas características del modo Jónico.
Las notas características del modo Jónico son la 3ª y la 7ª. Esas son las notas que debes remarcar cuando quieras
"tocar jónico".

Debes evitar la 4ª, porque suena algo disonante con el resto. Sobre el esquema de los modos intentaremos por
tanto centrarnos en las notas marcadas con un 3 y un 7, y evitaremos las notas marcadas con un 4.

Notas características del modo Dórico


Si comparasemos el modo dórico en un tono, con la escala mayor de ese mismo tono, veríamos que se
diferencian sólo en dos notas.
La tercera y la séptima del modo dórico serían medio tono más graves. Es decir, en lugar de tener la 3ª y la 7ª,
tendríamos la 3ªb y la 7ªb

Notas características del modo Frigio.


Si comparamos el modo frigio, en un tono con la escala mayor de ese mismo tono, veríamos que se diferencian
en que el frigio baja medio tono a las notas 3 y 7, como todos los modos menores, y además baja también medio
tono a la segunda y a la sexta.
Es decir, para resaltar que el modo es menor, se hace incapié sobre las notas 3ªb y 7ªb, y para resaltar que es
frigio, haremos incapié en las notas 2ªb y 6ªb.

Notas características del modo Lidio


El modo lidio es un modo mayor. La única diferencia con el modo jónico está en que el modo lidio aumenta la
cuarta nota medio tono. Es decir cambia la 4ª por la 4ª#. Esa es la nota característica del modo lidio.
Para tocar lidio tendremos que resaltar las notas 3ª y 7ª, igual que en la escala mayor, e incidir en la 4ª# para
marcar el carácter lidio.
Sobre nuestro esquema, al tocar el modo lidio, el 4 sería la primera nota, el 6 sería la tercera, el 7 sería la cuarta,
y el 3 sería la séptima nota.

Notas características del modo Mixolidio


El modo mixolidio sólo se diferencia de la escala mayor, en que baja medio tono la séptima nota. Es decir la nota
característica del modo mixolidio es la 7ªb.
Para resaltar el carácter mixolidio en nuestros solos deberemos resaltar la 3ª natural (característica de los
modos mayores) y la 7ªb característica del mixolidio.
Sobre el esquema, el 5 sería la primera nota del modo mixolidio, el 7 sería la tercera nota, y el 4 sería la séptima
nota.
Notas características del modo Eólico
El modo eólico, que es la escala menor natural, se diferencia de la escala mayor en que baja medio tono a las
notas 3, 6 y 7.
Es decir, las notas características del modo eólico son la 3ªb, 6ªb y 7ªb. Fíjate que sólo se diferencia del frigio
en la 2ªb.
Resaltaremos entonces la tercera, sexta y séptima notas de la escala.
Sobre el esquema, el 6 sería la primera nota, el la nota marcada con el 1 sería la tercera nota de la escala, el 4
la sexta y el 5 la séptima nota.
Notas características del modo Locrio
El modo locrio es una "cosa extraña", que no se suele utilizar demasiado, salvo quizás sobre acordes menores
séptima de quinta disminuida (Xm75b)
Se diferencia de la escala mayor en que tiene las siguientes notas alteradas: 2ªb, 3ªb, 5ªb, 6ªb, 7ªb. Para "tocar
locrio" sobre un acorde m7 5b, se resaltan la 3b, 5b y 7b