Tema 10. La Expresión de La Estructura Moderna

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Tema 10. La expresión de la estructura moderna.pdf

Tema 10
3º Historia de la Arquitectura 2
Grado en Fundamentos de la Arquitectura
Escuela Técnica Superior de Arquitectura

Universitat Politècnica de València
Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su
totalidad.
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TEMA 10. LA EXPRESIÓN DE LA ESTRUCTURA MODERNA
Tema 10. La expresión de la estructura moderna

La tradición de la estructura metálica y el hormigón armado ........................................................... 2
La contribución resistente de la forma .............................................................................................. 4
Pabellón del siglo, Max Berg, Breslau, 1912-1913.............................................................................4
Fábrica de esmaltados, Heinrich Zieger, Ligetfalu, 1912 ...................................................................5
Hangares de Orly, Freyssinet, París, 1921-1923 ................................................................................ 6
Planetario, Dischinger, Jena, 1924-1925 ........................................................................................... 8
Pabellón del cemento, Maillart, Pabellón nacional de Suiza en Zúrich, 1938-1939 .......................... 9
Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
Eduardo Torroja ..............................................................................................................................10
Pabellón de los rayos cósmicos, Félix Candela, México DF, 1951 ....................................................12
Restaurante Los Manantiales. Félix Candela. Xochimilco (México). 1958 .......................................12
Capilla abierta, Félix Candela, Cuarnavaca, 1958 ............................................................................13
Iglesia de las Monjas Paúlas, Félix Candela, Coyoacán (México), 1958 ...........................................13
Nave Embotelladora Bacardí. Félix Candela. Tultitlán (México). 1959 ............................................14
Paraguas. Félix Candela. 1953 .........................................................................................................14
Arena, Matthew Nowicki, Raleigh, 1952 .........................................................................................15
Pabellón Philips, Le Corbusier, Exposición Internacional de Bruselas, 1958....................................15
Palacio de la asamblea de Chandigarh, Le Corbusier, 1961 ............................................................16
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La tradición de la estructura metálica y el hormigón armado

Le Corbusier es el punto de partida de este tema con
o el esquema de ortogonalidad la estructura dominó y para explicar el espíritu de la época
o la exposición de Bruselas, el pabellón Philips
o También Chandigarh revela una actitud distinta, una formalidad de lo que era habitual en el
movimiento moderno.
En este tema se va a tratar el fenómeno técnico iniciado por los ingenieros y en segundo lugar se halla
la internalización, el trasvase de la técnica a la arquitectura.
Hasta el momento existen distintos esquemas constructivos:
o Esqueleto (Le Corbusier), la estructura domino compuesta por pilares y losas de forjado.
(Mayor parte de la arquitectura moderna).
o Estructura de muros de carga, la solución tradicional.
o Solución nervada. También la encontramos en la época medieval en la solución de las

catedrales góticas.
Hay una gran tradición de estructura metálica que comienza con el primer puente de hierro en el siglo
XVIII y el primer puente de acero es de 1880, hay más de un siglo. La culminación es la obra de Mies
van der Rohe, un momento en el que ha aparecido la soldadura y podemos hablar de estructuras
monolíticas. Ahora nos trasladamos al mundo del hormigón.
El hormigón como material se conocía desde la Antigüedad con el hormigón romano.

Sorprendentemente un material con tan altas prestaciones cae en desuso. Hasta el siglo XVIII no se
piensa en materiales con capacidad aglomerante, no se retoman los cementos artificiales, que dará
lugar a la obtención del material industrial del hormigón. Se puede obtener en grandes cantidades.
Desde la década de 1860 aparecen patentes a partir de la idea de reforzarlo con el hierro, aunque se
aplican a elementos no pertenecientes a la edificación, a elementos auxiliares.
Cuando hablamos de hormigón armado hay que tener en cuenta dos países: Francia y Alemania, con
protagonismo en las aplicaciones y el desarrollo del material. España tiene una presencia
impecablemente ganada con el ingeniero Eduardo Torroja, quien en los años 30 es uno de los pioneros
en el mundo del hormigón armado en sus aplicaciones a la construcción.
Francia es la que avanza en el hormigón armado, pero es Alemania quien compra las patentes,
constituyéndose las grandes empresas constructoras de este material: Dyckerhoff und Widmann y
Waiss & Freytag.
Ya hay empresas constructoras en este momento. Las patentes son compradas por los alemanes y
dan el empujado definitivo al conocimiento del hormigón armado, además de la economía. Tenían el
derecho legítimo de tener ingresos y se construyeron gabinetes de estudio. Las armaduras al principio
se colocaban erróneamente en el centro del elemento de hormigón.
En 1892 aparece el Sistema Hennebique, que plantea estructuras de hormigón en nudos como
continuidad de las barras, consiguiendo un comportamiento resistente distinto, el hormigón trabaja
en mejores condiciones, el problema era que quedaban forjados con vigas con canto visto. Para
solucionar el problema del encuentro de los forjados con los soportes, aparecen capiteles que
absorben los esfuerzos, “losa champiñón” de Robert Maillart. Se intuía que si se ataban los elementos

horizontales con los verticales resistentes se introducía el monolitismo, la ventaja del hormigón
armado. Era un sistema monolítico, barato y con un buen comportamiento frente al fuego. Es el
despegue en el siglo XX del hormigón armado.
La aparición del hormigón y del hormigón armado va a ofrecer unas prestaciones extraordinarias que
no puede ofrecer la solución pétrea, los ladrillos… Hablamos de tres situaciones:
o ser capaces de incrementar las luces con este material, en comparación por ejemplo con las
soluciones nervadas. Es completamente meritorio que en 1914 se solucionara el edificio de
más de 60 metros de diámetro con la tecnología del hormigón, un material inédito, no se
sabía muy bien cómo funcionaba.
o Mejor comportamiento frente al fuego, sobre todo contrastando con las primeras décadas
del siglo XX con la estructura metálica. Existía la tecnología para construir con estructura
metálica, pero el hormigón tiene un mejor comportamiento frente al fuego. Incluso en la
Escuela de Chicago, con las soluciones tan sofisticadas para proteger el hierro, porque es un
material vulnerable frente al fuego.
o La economía, contrastando con la estructura metálica.
Cuando hablamos de la transformación del canon moderno nos vamos a olvidar del entramado,
porque nos vamos a concentrar en la nueva tipología estructural muy extendida en las formas de la
naturaleza: las cáscaras o la tipología laminar. Una lámina es un elemento que tiene una dimensión
despreciable respecto a las otras. La esbeltez es una característica exigible a este tipo de
construcciones. Tienen una extraordinaria ligereza para salvar grandes luces, todavía mayores que con
las soluciones nervadas; también frente a las soluciones nervadas y las de pilares y vigas, nos permite
configurar una envolvente, lo cual nos avanza soluciones formales nuevas: edificios-cubierta. Esta
arquitectura marcada por la tipología laminar se representa por las extraordinarias cubiertas que
caracterizan los edifico. Es una arquitectura singular, un recurso que se emplea para singularizar la
arquitectura. En cuanto a la tipología funcional es muy amplia, desde usos industriales, hasta
religiosos, deportivos, incluso viviendas. Fue una auténtica eclosión, fue una novedad impactante y
prácticamente no hay tipología funcional que no se ensayase con esta solución de cáscara. En
concreto, el uso deportivo emplea las soluciones mixtas, nervadas y de cáscara, con un avance en el
uso del hormigón.
En el empleo de estas nuevas estructuras aparecen dos grandes vertientes, los ingenieros y los
arquitectos.
Cuando hablamos de fenómenos de internalización es necesario hablar de economía, cuando algo se

extiende es que el factor económico participa. La normativa, la moral que concierne a los trabajadores
es prácticamente inexistente en los años 50, por tanto, la mano de obra resulta práctica y barata.
¿Por qué internalización?
Hay láminas en cualquier país, todos tienen construcción laminar. Esto es gracias a la instalación de
cementeras. Por tanto, el hormigón es un material barato en todo el mundo.
Los protagonistas de este fenómeno marcan la arquitectura del siglo XX y transforma el canon
moderno, con un gran contraste en la expresividad arquitectónica. Apareció por la innovación, por la
economía y por las grandes prestaciones resistentes (como ya se han indicado anteriormente sus
ventajas). Sin embargo, los costes laborales de los encofrados son la causa de la desaparición de esta
tipología. El encofrado es una parte esencial de la tecnología del hormigón, que permiten definir la

forma; en el momento en el que se regulariza el hormigón (salarios, normativa), acaba por languidecer
esta ventaja económica, llevando a la desaparición de las cáscaras. Hay una despedida simbólica en
1972, con la olimpiada de Múnich, cuando se incorporan los textiles, pero no desaparece esta idea de
edificio-cubierta. Hay algunas excepciones, lógicamente, como por ejemplo en España con la Estación
de autobuses de Casar, pero no es habitual, dado las dificultades que esto entraña.
La contribución resistente de la forma
No solamente es un ejercicio formal, sino que está ligado a las prestaciones resistentes. Cualquier
forma no es idónea, sino que existen geometrías conocidas o tradicionales que son adecuadas a estas
cáscaras. Toda la historia conoce el sistema de la parábola, que es adecuada al sistema gravitatorio al
que estamos sometidos. La parábola es la forma lógica para ser estudiada e incluida en las soluciones
estructurales.
Este fenómeno, ligado a la naturaleza, se conoce desde la historia. La ventaja del arco parabólico ya
se conocía, que puede alcanzar mayores dimensiones que las del arco de medio punto, entonces cabe
preguntarnos ¿por qué no se ha construido más con este arco parabólico? Por los inconvenientes
constructivos; no siempre coinciden las ventajas estructurales con las constructivas: es más sencillo
construir con formas regulares (círculos, cuadrados) que con parábolas. La parábola, la catenaria
invertida, es el mejor sistema para resistir compresiones.
La parábola se recupera y reivindica. El propio Gaudí a finales del siglo XIX y principios del XX hizo
reivindicaciones de la forma parabólica por sus ventajas estructurales. Hacía maquetas para la
solución de sus edificios para comprobar su resistencia.
Aplicando el hormigón se va a llegar a la solución definitiva.
La solución nervada y la solución en cascara se entremezclan. Los pioneros manejan las dos soluciones.
Las soluciones tradicionales conectadas con la geometría regular y la parábola que pueden aparecer
con las cáscaras son los conoides, los hiperboloides, el cilindro. Hay soluciones cilíndricas con perfil
parabólico. La gama de formas es amplia para la tipología laminar, es muy habitual encontrar bóvedas
cilíndricas o soluciones cupuladas. Lo que define una solución completamente innovadora son las
superficies regladas o alabeadas, de una ventaja extraordinaria, porque reúnen estructura y
construcción. Cuando hablamos de superficies regladas, los encofrados se pueden construir con
listones de madera rectos, por muy compleja que sea la volumetría resultante.
Cuando no se conocía en profundidad el funcionamiento del hormigón y se recurre a soluciones

nervadas.
Pabellón del siglo, Max Berg, Breslau, 1912-1913

Es una obra pionera en el uso del hormigón armado, aunque se considere en ocasiones expresionista.
Su estructura de esqueleto de hormigón, pero en líneas curvas le permite tener una luz libre de 67
metros, algo completamente nuevo, pues hasta el momento solo se podía hacer empleando una
estructura metálica o con hormigón armado; se optó por el segundo por su resistencia al fuego,
característica del hormigón muy importante.
El interior es innovador desde el punto de vista tecnológico, por estar constituido de grandes arcos
sobre los que apoya la cúpula.
4
La estructura queda solo vista en el interior, produciendo un choque con el exterior cuya composición
es la tradicional en un alzado de cilindros escalonados, que se perforan para iluminar el interior. La
entrada está marcada a través de un peristilo con columnas.
El interior está perfectamente iluminado, creando así un efecto de sorpresa en el espectador.
Fábrica de esmaltados, Heinrich Zieger, Ligetfalu, 1912
La manera de trabajar el hormigón armado mediante las estructuras de esqueleto es la más estudiada
y trabajada durante el siglo XX, aunque existe otra manera de trabajar el hormigón armado en
estructuras y es entendiendo el hormigón armado como un material con características particulares:
las del hierro y las del hormigón en masa. Este nuevo material tiene unas nuevas características que
se desarrollan partiendo de que:
o Ambos materiales tienen parecidos coeficientes de dilatación

o Al fraguar se desarrolla una adherencia entre ambos materiales que permiten ese trabajo en
común
Además de poder ser empleado en los sistemas tradicionales en esqueleto, va a permitir el trabajo en
grandes luces que hasta el momento solo se podía resolver con estructuras metálicas. El hormigón
armado como nuevo material en estructuras con grandes luces aporta:

o Ligereza mediante los sistemas laminares que lo que permiten es construir estructuras de
grandes luces y con poco espesor
o Otra particularidad del hormigón como material es que el hormigón es moldeable y que con
el tiempo adquiere resistencia lo que permite dotar a la estructura de mayor expresividad.
Completamente novedoso en comparación a las estructuras en esqueleto.
Los franceses experimentarán como se pueden juntar el hierro y el hormigón para que este último
trabaje mejor a tracción, y, además, desarrollarán patentes. Mientras que los alemanes desarrollaran
sistemas de cálculo y empiezan a trabajar por otro lado con sistemas laminares (que se comportan
como la cascara de un huevo, no soportan flexión).
Desarrollan una serie de sistemas como el sistema Zeissdivida. Principalmente consiste en unas
armaduras metálicas que por sí solas son resistentes y con un encofrado se realiza un hormigonado
de únicamente 6 cm de espesor (en la actualidad con nuestro código técnico no se podría trabajar con
estos espesores) en forma de cúpula cubriendo grandes luces de 25 metros. F. Dischinger será uno de
los ingenieros que desarrollaran este método, trabajando en superficie no en línea y en asociación
con la empresa constructora Dyckerhoff Und Widmann.
Hangares de Orly, Freyssinet, París, 1921-1923

En los años 20 surge esta tipología asociada a las nuevas necesidades funcionales, por el desarrollo de
la aeronáutica en estos momentos. Es la primera cáscara construida en la historia.
Las dimensiones son enormes. Freissiney es el pionero en la construcción de cáscaras. Es uno de los
granes ingenieros de la historia, comparable a los grandes constructores. Es el inventor, el autor de la
patente del hormigón pretensado. Además, su empresa en la actualidad tiene aún vigencia. No

solamente innovaba, construía, era el autor de patentes que afectan a todo el mundo de la
construcción como los encofrados deslizantes, el gato hidráulico, entre otros.
Esta gran construcción, la cáscara, el edificio-cubierta, tiene un espesor mínimo, de 9 centímetros. No

es una innovación por la innovación, se emplea por su poco peso, sus prestaciones resistentes sin
muros ni pilares intermedios. La cáscara tiene que ser muy ligera para que su propio peso no la hunda.
La forma es de bóvedas cilíndricas de perfil parabólico, no estamos hablando de formas innovadores
en cuanto a geometría. La gran innovación de la obra son las dimensiones, es una obra gigantesca.
Tuvo que inventar un sistema de portones para arriostrarlo frente al viento. Era un auténtico
constructor e inventor, pudiendo llegar a compararlo con otros grandes arquitectos, como
Brunelleschi.
Con esta obra no tenía intención de innovar o de pasar a la historia, es más, pensaba que solo aplicaba
soluciones técnicas de su empresa que resultaban económicas.

El gran genio, Le Corbusier, atento a las innovaciones de su tiempo, con una gran capacidad de
información, coloca la fotografía como portada en l’Esprit Nouveau, difundiéndolo por todo el mundo
y constituyendo la imagen de la modernidad.
Los elementos de refuerzo, según Candela, restaban el interés visual de las cáscaras, caracterizadas
por la ligereza. Por tanto, será él el que invente el borde libre, para no necesitar vigas de borde
repartiendo las armaduras. Por eso, las estructuras de Candela lucen los pocos centímetros para que
visualmente se perciba la ligereza visual de las cáscaras. La sensibilidad del arquitecto no es la misma
que la de un ingeniero.
Es una estructura de gran escala con una buena iluminación. Son estructuras autoportantes, que
pueden abrir huecos donde se desea.
Hasta el propio Le Corbusier empleará la solución del arco parabólico en el Palacio de los Soviets.
Evoluciona desdela estructura dominó hasta este tipo de soluciones con cáscara.
Planetario, Dischinger, Jena, 1924-1925

En Jena está la sede de la firma Zeiss, especializada en la óptica. Inventan en planetario y le piden a
una empresa constructora, alemanas que compran patentes francesas. Se especializa en avanzar con
el hormigón y en las construcciones de gran escala, que son las que inventan esta tipología. Freyssinet
inventa este edificio de gran escala, pero en este caso se trata de resolver un programa de bóveda
celeste, una cáscara con un espesor de seis centímetros.
Es una envolvente construida con listones rectos.
8
Un ingeniero civil, Dischinger, piensa en una estructura muy ligera. El mérito es la auténtica cáscara,
no tanto las dimensiones. La ventaja es poder alcanzar grandes luces con una construcción muy ligera.
Queda sorprendido por su invento, aunque realmente no es innovador en cuanto a forma, es una
cúpula esférica, aún de dimensiones reducidas. La imagen es convencional, es la típica labor de
ingeniero: solucionar de la mejor forma técnica un programa sin querer pasar a la historia.
Seguimos en los años 20, sin geometrías innovadoras.
Pabellón del cemento, Maillart, Pabellón nacional de Suiza en Zúrich, 1938-1939

La gran aportación en cuanto a innovación formal encontramos al ingeniero célebre suizo: Maillart.
Diseña el pabellón del cemento, que no es de dimensión tan considerable, pero el espesor de es seis
centímetros. Se ve una solución estructural lógica, con una pasarela con dos elementos laterales
arriostrando la estructura, atirantándola para que no se abra. De nuevo nos encontramos con una
bóveda cilíndrica de perfil parabólico. Formalmente no hay novedad.

Eduardo Torroja
Otro gran pionero, con tres obras de los años 30, anteriores a Maillart, con el pabellón del cemento,
es Eduardo Torroja. Las cáscaras suyas son de gran sensibilidad estática.
o Mercado de Abastos, Algeciras, 1933. La geometría es conocida, con una estética

impresionante. El Mercado de Algeciras en este caso es un casquete esférico que para
rigidizar el borde coloca 8 fragmentos de paraboloide hiperbólico y en horizontal lo atiranta
con una viga de canto, obra construida junto al arquitecto Manuel Sánchez Arca.
o El hipódromo de la zarzuela de Madrid, en la actualidad sede del museo Torroja, es la obra
que le da la internacionalidad. Sus láminas son innovadoras por la geometría, cercana a los
hiperboloides (su padre, arquitecto, introdujo la geometría descriptiva) y son las primeras
cáscaras en el mundo en voladizo. Fue un ingeniero reconocido. En este proyecto la
innovación es que trabaja con paraboloides hiperbólicos de 13m de luz con un espesor
mínimo de 5cm. Es muy interesante la sección del edificio, la gran cubierta de las gradas
Torroja crea elementos que suple el esfuerzo de esta cubierta. En la parte superior pasillos
de acceso al graderío y en la zona inferior zona de acceso. Uno de esos proyectos de detalle
donde todo está pensado al milímetro.
o Frontón de Recoletos, Madrid, 1935. Se compone de dos bóvedas de sección circular

(bóvedas de cañón de distinto diámetro) apoyadas entre ellas donde incorpora gran cantidad
de luz a través de grandes lucernarios.
10

¿Si la mejor forma es la parabólica, por qué defendía el paraboloide hiperbólico Félix Candela?
Hace formas muy atractivas, incluso para la gente que no entiende de su construcción.
Tiene ventajas de tres tipos:
o Las ventajas de cálculo. El paraboloide hiperbólico tiene unas formulas muy sencillas para
poder operar, para poder trabajar con garantías. Si el paraboloide hiperbólico admite estas
fórmulas sencillas significa que se puede calcular su resistencia. En los libros técnicos cuando
aparece el cálculo del paraboloide hiperbólico siempre aparecen las fórmulas de Candela, con
la particularidad de haber sido simplificadas, poniendo así el mundo de las cáscaras al alcance
de muchos arquitectos e ingenieros. Esta simplificación se apoya en dos pilares: la geometría
y la estática, ya que Candela no confiaba en el hormigón. Para que éstas fueran efectivas se
requería que la luz no sobrepase los 30metros.
o Las ventajas constructivas. Los encofrados se pueden construir con listones rectos. Estos
listones se mueven en una directriz no coplanaria.
o Ventajas estructurales porque los paraboloides hiperbólicos forman parte de las curvas
simplásticas desde el punto de vista estructural, de doble curvatura con la particularidad de
que una es positiva y otra negativa; esto significa que son las figuras que tienen mayor rigidez.
La rigidez es una característica esencial y muy importante para las estructuras.
Otra ventaja que destacar es la gran variedad y complejidad visual que los paraboloides hiperbólicos
ofrecen.
Candela es un reconocido arquitecto español que el mismo día que estalla la Guerra Civil, se
encontraba en la estación de Chamartín y se trasladaba a estudiar a Alemania como uno de los
pioneros del hormigón, se encuentra con unos compañeros y decide quedarse, con la mala suerte de
pertenecer al bando de los perdedores y se ve obligado a marchar al exilio. Desde el sur de Francia se
traslada a México, donde tiene que empezar su carrera profesional partiendo de cero, haciéndose
servir de sus conocimientos y su ingenio, teniendo una carrera exitosa entre los 40 y los 60. Vino en
varias ocasiones a España, con cierta regularidad.
11

Pabellón de los rayos cósmicos, Félix Candela, México DF, 1951

Candela lo construye a partir de un paraboloide hiperbólico doble (típica geometría de una silla
de montar). Recurre al empleo de este elemento por el espesor mínimo, de 1.5 cm en el extremo
superior, superficie que permite analizar los rayos cósmicos. Lo que hace es colocarlo sobre un
sistema de esqueleto, levantándolo del suelo para un mejor acondicionamiento térmico y de
humedad que necesitaba el edificio.
La obra constaba de dos paraboloides hiperbólicos pequeños de construcción reforzada por las
dos caras con láminas plegadas arriostradas. El comentado programa respondía a una pura
necesidad económica ya que el aparato medidor de rayos cósmicos necesitaba que atravesase
una capa delgada, y de ahí el escaso espesor.
Restaurante Los Manantiales. Félix Candela. Xochimilco (México). 1958

La obra más exuberante, situada en una laguna, en Xochimilco sitio muy exótico con mucha vegetación
y mucho colorido que da a Candela la posibilidad de experimentar. El restaurante de los Manantiales
pretende dar la imagen de un gran nenúfar. En planta es un octógono donde el perfil no es recto sino
parabólico.
12
Una de las aportaciones de este tipo de sistemas estructurales es una nueva tipología arquitectónica,
el edificio cubierta, son una gran cubierta donde únicamente se precisa de un elemento acristalado
que da el cierre, es la cubierta la que da la expresividad, el contenido del edificio.
Otra aportación es el borde, que al ser muy pequeño consigue eliminar los problemas de borde que
existían antes, todo eso porque construye con paraboloides hiperbólicos. Los elementos de refuerzo,
según Candela, restaban el interés visual de las cáscaras, caracterizadas por la ligereza. Por tanto, será
él el que invente el borde libre, para no necesitar vigas de borde repartiendo las armaduras. Por eso,
las estructuras de Candela lucen los pocos centímetros para que visualmente se perciba la ligereza
visual de las cáscaras. La sensibilidad del arquitecto no es la misma que la de un ingeniero.
Capilla abierta, Félix Candela, Cuarnavaca, 1958

La iglesia de Cuernavaca otra obra donde emplea el paraboloide hiperbólico donde una parte tiene
una dimensión mayor que la otra.
Iglesia de las Monjas Paúlas, Félix Candela, Coyoacán (México), 1958

La iglesia de las hermanas Paulinas donde se observa una analogía entre las formas de los gorros de
las mojas con el edificio formado con tres fragmentos de paraboloide hiperbólico.
13

Nave Embotelladora Bacardí. Félix Candela. Tultitlán (México). 1959
La fábrica Bacardí puede compararse con el aeropuerto de San Luis (Yamasaki). Candela trabaja
con paraboloides hiperbólicos, mientras que Yamasaki trabaja con elementos circulares. La
principal diferencia es el trabajo sobre el borde, candela emplea un borde muy fino como ventaja
del paraboloide hiperbólico frente a los elementos circulares reforzados en borde de Yamakasi.
Mientras que Candela construye las naves de la embotelladora, otro edificio, el de las oficinas, lo
construye Mies, así, las dos sensibilidades de la arquitectura moderna se reúnen en este lugar.
Paraguas. Félix Candela. 1953

Los paraguas de Candela se desarrollan principalmente para cimentar en suelo complicado,
sabiendo que se encontraba en una zona sísmica, dando lugar a grandes naves, reuniendo
paraguas uno junto a otros, en los encuentros suele aprovechar para situar luz natural. Construye
grandes superficies disponiendo estos paraguas que no son de grandes dimensiones como los
paraboloides hiperbólicos.
14

Arena, Matthew Nowicki, Raleigh, 1952
Estas estructuras comienzan a desarrollarse desde otros aspectos estructurales como sucede con
Nowicki en el Estadio de las arenas introduciendo otras peculiaridades: las estructuras colgadas,
consiste en unos grandes elementos, arcos, desde las que se cuelgan las estructuras laminares, a
partir de este momento se necesitan unas redes de cables para reforzar las estructuras. Se
desarrollará más en profundidad en el siguiente tema.
Pabellón Philips, Le Corbusier, Exposición Internacional de Bruselas, 1958

Esta estructura laminar va a tener una gran repercusión en la arquitectura, propagándose por todo el
mundo. Así, Le Corbusier evoluciona desde el establecimiento del esquema dominó de 1914, de
geometría ortogonal de hormigón armado, hasta el Pabellón Philips de la exposición de Bruselas de
1958, de geometría de paraboloides hiperbólicos, impactado por la nueva tipología laminar.
Esta obra singular encerraba una valiosa información para el futuro, mostrando con su volumetría
compleja una tendencia que por entonces registraba la arquitectura y que Le Corbusier proclamaba a
15

través de una sorprendente envoltura, sin duda, evocativa del edificio cubierta surgido en el seno del
desarrollo técnico. Se trata de fragmentos de paraboloides invertidos unidos con distintas
planimetrías.
Pero aquí se trataba de un personalismo ejercido de libertad, claramente manifestado desde el propio
trazado de la planta, así como en el enfoque del programa que reúne la arquitectura con la luz, el
color, el ritmo y, ante todo, con el sonido. En ese aspecto la colaboración de Xenakis, un músico-
arquitecto griego, debió ser de primer orden, aunque a menudo se le ignora.
Los paraboloides hiperbólicos del Pabellón Phillips parecían anunciar que el ascendente de las
cáscaras se estaba confirmando como una inagotable fuente de inspiración, capaz de alimentar un
caudaloso cauce por donde podían circular muchos y diferentes proyectos. Pero aquel cauce tenía
dos orillas: en una se movían los que estaban impulsados por la sensibilidad estática y en la otra orilla
aparecían los que estaban estimulados desde la sensibilidad estética.
Al margen de que sean perfectamente conciliables amabas aptitudes, incluso sabemos que con
frecuencia se entrelazan, en realidad representaban dos mundos, el técnico y el artístico, autónomos
entre sí y no siempre ligados en exclusiva a la ingeniería o a la arquitectura, respectivamente.
Palacio de la asamblea de Chandigarh, Le Corbusier, 1961

El edificio más importante de Chandigarh (India) probablemente sea el Palacio de la Asamblea,
planteado completamente a la vista.
Se caracteriza por el gran pórtico de acceso y la gran sala circular de la Asamblea. Una gigantesca
estructura hiperbólica cubre la sala y emerge sobre la cubierta del edificio dándole su sello. El acceso
se hace por un puente sobre un espejo de agua que refleja las grandes columnas del pórtico.
En este caso también hace uso del hiperboloide.
16
Como conclusión podríamos decir que de entre los grandes maestros solamente Mies es el que se
mantiene fiel a la geometría ortogonal.
17

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TEMA 10. LA EXPRESIÓN DE LA ESTRUCTURA MODERNA

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La tradición de la estructura metálica y el hormigón armado

o el esquema de ortogonalidad la estructura dominó y para explicar el espíritu de la época

o la exposición de Bruselas, el pabellón Philips

Hasta el momento existen distintos esquemas constructivos:

o Estructura de muros de carga, la solución tradicional.

o Solución nervada. También la encontramos en la época medieval en la solución de las

El hormigón como material se conocía desde la Antigüedad con el hormigón romano.

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o La economía, contrastando con la estructura metálica.

Cuando hablamos de fenómenos de internalización es necesario hablar de economía, cuando algo se

¿Por qué internalización?

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Aplicando el hormigón se va a llegar a la solución definitiva.

Cuando no se conocía en profundidad el funcionamiento del hormigón y se recurre a soluciones

Pabellón del siglo, Max Berg, Breslau, 1912-1913

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El interior está perfectamente iluminado, creando así un efecto de sorpresa en el espectador.

o Ambos materiales tienen parecidos coeficientes de dilatación

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Completamente novedoso en comparación a las estructuras en esqueleto.

Hangares de Orly, Freyssinet, París, 1921-1923

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Esta gran construcción, la cáscara, el edificio-cubierta, tiene un espesor mínimo, de 9 centímetros. No

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Planetario, Dischinger, Jena, 1924-1925

Es una envolvente construida con listones rectos.

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Seguimos en los años 20, sin geometrías innovadoras.

Pabellón del cemento, Maillart, Pabellón nacional de Suiza en Zúrich, 1938-1939

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o Mercado de Abastos, Algeciras, 1933. La geometría es conocida, con una estética

o Frontón de Recoletos, Madrid, 1935. Se compone de dos bóvedas de sección circular

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Tiene ventajas de tres tipos:

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TEMA 10. LA EXPRESIÓN DE LA ESTRUCTURA MODERNA

Pabellón de los rayos cósmicos, Félix Candela, México DF, 1951

Restaurante Los Manantiales. Félix Candela. Xochimilco (México). 1958

TEMA 10. LA EXPRESIÓN DE LA ESTRUCTURA MODERNA

Capilla abierta, Félix Candela, Cuarnavaca, 1958

Iglesia de las Monjas Paúlas, Félix Candela, Coyoacán (México), 1958

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TEMA 10. LA EXPRESIÓN DE LA ESTRUCTURA MODERNA

Paraguas. Félix Candela. 1953

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TEMA 10. LA EXPRESIÓN DE LA ESTRUCTURA MODERNA

Pabellón Philips, Le Corbusier, Exposición Internacional de Bruselas, 1958

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