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ACTO 1
CARACTERIZACIÓN DE BERNARDA POR SUS CRIADAS
2. 2.En la acotación inicial se describe el escenario.
1. a) ¿De qué color es la habitación?
2. b) ¿Cómo son los muros?¿Crees que puede tener algún valor
simbólico?
3. c) ¿Qué se puede deducir de los cuadros colgados en la pared?
3. 3.¿Quién ha muerto?
4. 4.¿En qué labor doméstica se empeñan las criadas? ¿Puede tener también
algún valor simbólico?
5. 5.¿Quién está encerrada en la casa?
6. 6.¿Por qué se desmayó Magdalena durante el responso (rezo por los
difuntos?
7. 7.Según las palabras de las criadas, ¿cómo queda caracterizada (es
decir, cómo es) Bernarda?
8. 8.Además del miedo, ¿qué sentimiento predomina en Poncia?
9. 9.¿Por qué Poncia ha aguantado durante tanto tiempo las humillaciones
de Bernarda?
10. 10.¿Qué va a hacer cuando por fin se harte de estar con Bernarda?
11. 11.Bernarda tiene cinco hijas. ¿Qué diferencia a Angustias de sus
hermanas?
12. 12.Entra una mendiga a pedir comida. ¿Qué le responde la criada (quien
poco antes había pedido permiso a Poncia para robarle comida a Bernarda y
llevársela a sus hijos)?
13. 13.¿Qué relación había entre Antonio María Benavides y la criada?
14. 14.¿Cómo se comporta la criada cuando oye que vienen del luto?
ACTO 2
LA HIJA DE LA LIBRADA
23. 23.Describe brevemente el acontecimiento dramático con el que
concluye el segundo acto.
24. 24.¿Cómo reacciona Bernarda al enterarse de lo sucedido con la hija de
la Librada? ¿Y Adela?
ACTO 3
1.
1. a) ¿Cómo es?
2. b) ¿Qué dice Prudencia que significa?
3. c) ¿Cómo deben ser los anillos de pedida según Adela?
4. d) “Con perlas o sin perlas las ________ son como una se las
__________”.
5. e) ¿Que dice a continuación Martirio sobre esa afirmación de
Bernarda?
2.
APARENTE CALMA EN LA CASA
4. 4.Bernarda le aconseja a Angustias que hable con Martirio, olvide lo del
retrato y haga paz con ella. ¿Por qué razón?, ¿le interesa verdaderamente los
sentimientos de sus hijas?
5. 5.¿Por qué sospecha Angustias que Pepe le oculta algunas cosas?
6. 6.¿Qué consejo le da Bernarda a Angustias?
7. 7.Adela, Martirio y Amelia vuelven al portón. El enfrentamiento entre
Adela y Martirio continúa manifestándose en velados comentarios. ¿Cómo es la
noche?
PRESAGIOS DE TRAGEDIA
10. 10.Poncia y la Criada se encuentran asustadas por las relaciones entre
Adela y Pepe. Poncia intuye y presagia que alguien puede provocar una
catástrofe porque es “un pozo de veneno”. ¿A quién se refiere?
11. 11.Se callan al oír ladrar los perros (“debe haber pasado alguien por el
portón” o ¿habrá entrado en el corral?). Inmediatamente sale Adela. ¿Cómo
justifica su presencia?
SUEÑOS, LOCURA Y METÁFORAS DE MARÍA JOSEFA
12. 12.Aparece poco después María Josefa, que cantará una canción de
cuna.
1. a) ¿Qué lleva en los brazos?
2. b) ¿Qué quiere?
3.
Responde el siguiente cuestionario: 1.- Resume en cinco líneas el argumento de la obra. 2.-
Señala el tema principal y alguno de los temas secundarios. 3.- Describe brevemente a los
siguientes personajes: 11. Bernarda 12. María Josefa 13. Adela 14. La Poncia 4.- ¿Qué
acontecimiento desencadena la acción de la obra? 5.- ¿Qué medidas propone Bernarda? 6.-
¿Cuál es la reacción de las hijas? 7.- ¿Qué tiene de diferente Angustias respecto a las otras hijas
de Bernarda? 8.- ¿Quién es la hija que se va a casar? ¿Cuál es el problema que le encuentran el
resto de hijas de Bernarda? 9.- ¿Qué le sucede a la abuela? ¿Qué crees que puede simbolizar?
10.- ¿A quién conquista en realidad Pepe el Romano? 11.- ¿Qué delito comete Martirio? 12.-
¿Quién habla por primera vez con Adela sobre su relación con Pepe el Romano? 13.- ¿Por qué
no quiere Martirio que Adela esté con Pepe el Romano? 14.- ¿Dónde estaba Pepe el Romano
cuando le disparan? 15.- ¿Qué es lo que más preocupa a Bernarda cuando Adela muere?
1 SOLUCIONARIO LA CASA DE BERNARDA ALBA -1-
2 I.- ACTO PRIMERO 1.- Paredes blanquísimas; muros gruesos; decoración de cortinas de
cierta categoría, muebles propios de una casa de campo y cuadros con temas fantásticos. 2.-
Rasgos de la personalidad de Bernarda: dominante, exigente, tirana, fría, orgullosa, antipática,
controladora y cruel. Situación familiar: tiene cinco hijas solteras, pero solo tiene dote la mayor.
Dado que son señoritas, Bernarda puede tener serias dificultades para casarlas. Ellas lo saben,
por eso el estricto luto que se anuncia aumentará las posibilidades de hacer relaciones. 3.- A
Bernarda le echa en cara su orgullo, además, se queja del contraste entre la pobreza de su
casa frente a la de Bernarda. Al difunto le reprocha que abusase sexualmente de ella, atropello
ante el cual parece que no podía resistirse 4.- (Sin respuesta). 5.- Piensa que son como
animales, que solo necesitan cubrir sus necesidades materiales (pág. 89). No se identifica con
ella y le pide que se esconda si quiere seguir llorando (pág. 90). No admite la rebeldía, lo único
aceptable es la resignación (pág. 101). Que las vecinas vean y oigan las locuras de su madre.
No parece inquietarle que pueda caerse al pozo (pág. 101)
3 6.- a) Volver la cabeza es buscar el calor de la pana (pág. 92) (= pantalones = hombres. En
este caso se produce una doble metonimia). Para llenar mi casa con el sudor de sus refajos
(pág. 97) (= su presencia no deseada, que parece ensuciar). Hilo y aguja (= tareas de la casa)
para las hembras. Látigo y mula (= tareas del campo) para el varón (pág. 100). b) Tienen
función expresiva, es decir, potencian la dureza y agresividad de las palabras de Bernarda,
presentando unas realidades abstractas a través de sustantivos concretos que concentran el
significado. 7.- Lengua de cuchillo, Vieja lagarta recocida, Sarmentosa por calentura de varón.
8.- Simplemente, la tradición: así lo hizo su abuelo, luego, su padre. (En realidad, Lorca
exageró la severidad de la costumbre para buscar mayor efecto dramático). Bernarda actúa
movida por lo que ha aprendido, es decir, no es culpable de la existencia de unas normas
injustas, pero sí es culpable de no intentar humanizar la situación heredada. 9.- No admite ni
valora su buena intención. Además, la protagonista recuerda a Poncia cuál es su sitio
4 10.- Se percibe la tensión entre ellas cuando Bernarda les dice que durante el largo luto
pueden confeccionarse el ajuar. Adela delata a Angustias contando que se ha quedado a
escuchar la conversación de los hombres Nuevamente aparece la hipocresía: parece que
ocultar lo que no se acepta es una forma de negar su existencia Adelaida, una vecina y amiga
de las hijas de Bernarda, ha perdido la alegría y la libertad de movimientos desde que tiene
novio. Además, su padre ha causado la infelicidad de dos mujeres y ha cometido un asesinato,
pero no ha sido denunciado porque los propios hombres se protegen entre sí, sobre todo, si la
víctima es una mujer En el vestido de Adela. La evolución de los hechos dramáticos nos
demostrará que, efectivamente, Lorca reunió aquí esos dos significados Amelia: Es la más
dulce y bondadosa de todas. Martirio: Tiene una personalidad tortuosa y acomplejada. Su
nombre subraya esta idea. Magdalena: Siempre es maliciosa y hostiga a sus hermanas. Adela:
Está dominada por un temperamento apasionado y vital Todas se quieren casar y marcharse a
un lugar más alegre. El mar se presenta aquí como un espacio de libertad; el matrimonio es el
pasaporte para huir de esa casa cerrada
5 II.- ACTO SEGUNDO 1.- El calor representa la opresión y la sensación de ahogo que
envuelve a los personajes. 2.- Es seca, seria y a veces desagradable; aunque en estos
momentos cree que sus días en esa casa están contados, su carácter difícil no le permite ser
más generosa. Además, se siente distinta: no tiene el mismo padre que las demás, es mayor y
lo parece; únicamente disfruta de la ventaja de haber recibido una jugosa herencia. 3.- En
primer lugar, Poncia cuenta la declaración amorosa del que fue su marido y hace reír a las
hermanas Alba con el primitivismo y la falta de tacto del pretendiente. Es una especie de reflejo
cómico de lo que acaba de contar Angustias. Lo más triste es que en ambas declaraciones
amorosas lo que falta es precisamente el amor, tampoco hay ternura, solo interés, en el caso
de Pepe el Romano, y deseo sexual, en el caso de Evaristo. 4.- Pepe el Romano no se va a la
hora que dice Angustias, sino mucho más tarde; por su parte, Adela deja su cama por las
noches y de día está nerviosa y cansada. Obviamente, el público ya puede saber casi todo,
como Martirio y Poncia. 5.- Solo es interés por ti!, dice Martirio, pero miente. Tampoco le
preocupa Angustias y ni siquiera está velando por la honra familiar. Lo que sucede es que
Martirio también está enamorada de Pepe el Romano
6 6.- Poncia intenta convencer a Adela de que espere a que Angustias muera de parto, hecho
probable porque es estrecha de caderas y mayor para ser madre. De hecho, comprobaremos,
más adelante, que por desgracia, habría sido la única salida posible para Adela. 7.- Las viejas
vemos a través de las paredes : Poncia. Metáfora: Nada se nos oculta, la realidad es
transparente. Con la cabeza y las manos llenas de ojos : Poncia. Metáfora: Su sagacidad es
tanta que parece que cuentan con mayor capacidad de visión. Por encima de mi madre saltaría
para apagarme este fuego que tengo levantado por piernas y boca : Adela. Metáforas: El amor
pasional como fuego es un tópico, ese deseo parece reconocerse mejor en zonas más eróticas,
como las piernas y la boca. Mirando sus ojos me parece que bebo su sangre lentamente :
Adela. Metáfora: Es tal el deseo que al mirarlo parece que lo posee. 8.- Son un soplo de aire
fresco y la intrusión del mundo real en el enrarecido ambiente de la casa. También se
despiertan de nuevo sus quejas por la condición de las mujeres. 9.- Martirio. Ella también está
enamorada de Pepe, pero ni su físico ni su personalidad hacen posible que su amor sea
correspondido. Ella lo sabe y, en parte, lo tolera: de hecho, acepta que Angustias se case con
él; pero lo que no puede soportar es que ame a otra
7 10.- Ay, qué pedrisco (descarga repentina) de odio habéis echado sobre mi corazón. En otra
ocasiones aparecen fenómenos meteorológicos para reflejar las pasiones humanas, así se
habla de tormenta, rayo, calor... para sentimientos negativos No, de hecho las advertencias de
Poncia no están destinadas a abrir los ojos de Bernarda, sino a incrementar la tensión
dramática con las técnicas de la tragedia: se presiente un desenlace fatal que, sin embargo,
nadie puede evitar Se deduce que Bernarda acogió a Poncia de niña porque su madre, otra
mujer de mala vida, no podía atenderla Bernarda alejó a un pretendiente de Martirio, sin
conocimiento de ella, por ser hijo de un gañán. Estos hechos acusaron el carácter amargado de
la joven La lectura profunda de las palabras de Adela no son otra cosa que un ruego; pide un
poco de compasión para las mujeres como ella, víctimas de un deseo incontrolable. Por su
parte, Martirio quiere el castigo para aquellas mujeres que, a diferencia de ella, son capaces de
satisfacer sus pasiones
8 III.- ACTO TERCERO 1.- El deseo sexual más imperioso. Además, parece que la noche
propicia los actos prohibidos. El autor va creando admirablemente el clima dramático adecuado
para la intensidad de los momentos que se van a vivir. 2.-Derramar la sal como anuncio de
infortunios y las perlas entendidas como lágrimas. 3.- Angustias le comunica sus dudas y
tristezas, pero Bernarda se cierra fríamente y aconseja a su hija que actúe como si nada de lo
que siente fuese real. Apena ver cómo Bernarda toma actitudes masculinas en el peor sentido.
Probablemente, la propia Bernarda vivió incertidumbres parecidas, que ahora quiere negar.
Angustias explica su confusión con la intervención: Muchas noches miro a Pepe con mucha
fijeza y se me borra a través de los hierros, como si lo tapara una nube de polvo de las que
levantan los rebaños. 4.- Los perros no paran de ladrar y están como locos. 5.- María Josefa
vuelve a exponer aquí los deseos ocultos de las mujeres de la casa, que son, en definitiva, los
anhelos de todas la mujeres infelices: vivir el amor, dormir tranquilas, criar a los niños, disfrutar
de casas que no sean cárceles... Tienen intención lírica, para subrayar los deseos de libertad y
felicidad expresados por María Josefa
9 6.- Desgraciadamente, sí. Como su madre, Martirio es incapaz de sentir piedad. 7.- No
quieras ablandar mis ojos (= hacerme llorar, es decir, causarme compasión). Mi sangre (= lo
más esencial de mi persona) ya no es la tuya [...]. Él me lleva a los juncos de la orilla (= al
lugar, real o imaginario, propicio para las relaciones sexuales). Ya no aguanto el horror de
estos techos (= el encierro en la casa) después de haber probado el sabor de su boca (= las
relaciones sexuales). 8.- Déjame que el pecho (= los sentimientos; metonimia) se me rompa (=
broten; metáfora) como una granada (= herida, por la textura y el color de ese fruto, que al
abrirlo se asemeja a una herida; metáfora) de amargura (= tristeza y dolor; sinestesia). 9.- El
bastón es el símbolo del mando que roto demuestra que Adela, al menos momentáneamente
se ha librado del yugo. Adela no es una mujer fuerte, actúa llevada por la pasión y la rabia; ella
sola no puede luchar contra los prejuicios y el orden social. Aquí Pepe el Romano recuerda
mucho al Calisto de Celestina: ambos se benefician de la entrega de dos jóvenes inocentes,
que, por amor, se saltan un orden social en el que ellos salen beneficiados. Por su parte,
Melibea y Adela unen sus destinos optando por el suicidio como única solución posible ante la
pérdida irreparable del objeto amoroso, por una parte, y, por otra, de la honra
10 10.- No hay otra salida para Adela que la muerte: no existe forma de reintegrarse a la
sociedad. Bernarda no va a cambiar, así lo hace ver con su obsesiva negación de la realidad:
Ella, la hija menor de Bernarda Alba, ha muerto virgen y la falta absoluta de tristeza ante la
muerte de su hija. Oímos de nuevo la misma palabra silencio con la que Bernarda hizo su
aparición en escena en el primer acto Símbolos asociados a la represión, al miedo, a los
prejuicios: el negro del luto; Llenando todo lo oscuro ; A mí las cosas de tejas para arriba no me
interesan nada ; el calor; un pozo; los perros. Símbolos asociados a la rebeldía, a la libertad, a
la imaginación: el traje verde de Adela; El caballo garañón [...] Blanco! ; Tiene el cielo unas
estrellas que son como puños ; el fresco del campo; el mar, un río, la playa, las olas, la
espuma; los niños La imagen del hombre que se nos ofrece es patética: actúan de forma
infantil o animal. No hay un solo ejemplo de dignidad masculina en toda la obra Paca la Roseta,
la hija de la Librada, la madre de Poncia y, ahora, Adela. Queda así claro que una sociedad tan
estricta solo deja opción a dos soluciones: la represión o la rebeldía. La única vía para terminar
con ese modelo es crear relaciones sociales donde ser y parecer no resulten tan divergentes.
Ese es el mensaje que arroja Federico García Lorca a un público que se ve así enfrentado a
sus propios prejuicios
Cuestionario: La Casa de Bernarda Alba
1) ¿Cuál es el subtítulo de la obra?
1) El subtítulo de la obra es: "Drama de mujeres en los pueblos de España"
2) ¿Dónde tiene lugar la acción dramática?
2) La acción se desarrolla en el interior de la casa de Bernarda Alba.
3) Describa el espacio dramático interior
3) La casa de Bernarda Alba es blanquísima, de muros gruesos y puertas en arco. Está
decorada con cuadros de seres mitológicos, posee sillas de anea y cortinas de yute con
madroños y volantes.
4) ¿Quién vive en la casa?
4) En la casa viven: Bernarda, sus hijas Angustias, Magdalena, Amelia, Martirio y Adela;
María Josefa, madre de Bernarda y las criadas.
5) ¿Cuántas generaciones hay representadas?
5) En la obra están representadas tres generaciones: La de María Josefa, la de Bernarda y la
de las hijas.
6) ¿Quién es el personaje principal? ¿Por qué?
6) El personaje principal, como lo indica el título, es Bernarda Alba. A partir de este
personaje gira la acción dramática.
7) ¿Por qué están de luto los personajes?
7) Los personajes están de luto debido al fallecimiento del segundo esposo de Bernarda.
8) ¿Quién se ha muerto?
8) El difunto se llamaba Antonio María Benavides, era el padre de Magdalena, Martirio,
Amelia y Adela.
9) ¿Cómo es Bernarda?
9) Bernarda es soberbia, manipuladora, autoritaria y su principal preocupación son
las apariencias de su familia ante el pueblo.
10) ¿Son todas las hijas de Bernarda iguales? (aspecto físico/ espiritual).
10) Las hijas de Bernarda tienen cualidades diferentes:
Angustias: (39 años) Representa el anhelo de una mujer mayor por casarse.
Magdalena: (30 años) Mujer resignada, sabe que ya es tarde para casarse, es
burlona y curiosa.
Amelia: (27 años) Es miedosa, supersticiosa. Cree que ser mujer es el peor castigo y
duda sobre la importancia de tener novio.
Adela: (20 años) Representa las cualidades de la juventud, desea verse libre de la
opresión de su madre; es audaz y caprichosa.
Martirio: (24 años) Como su nombre lo indica, es una mujer sin suerte, posee una
joroba que hace de ella una mujer insegura aunque apasionada, dura y envidiosa de sus
hermanas Angustias y Adela.
11) ¿Cuál fue la relación entre la criada y el muerto?
11) El difunto acosaba constantemente a la criada; ésta se siente aliviada ante la muerte de
su patrón.
12) Según Bernarda ¿Cómo son los pobres?
12) Según Bernarda, los pobres son como los animales, no sienten las penas ajenas.
13) ¿Dónde están los hombres?
13) Los hombres estaban en el patio, ya que Bernarda no les permitió pasar a la casa.
14) ¿Qué no deben mirar las mujeres en la iglesia y por qué?
14) Según Bernarda, las mujeres no deben mirar más hombre que el sacerdote, volver la
cabeza es buscar el calor de la pana.
15) ¿Cuánto durará el luto?
15) El luto durará ocho años, según la costumbre de la familia de Bernarda.
16) ¿Qué pasará durante ese tiempo?
16) Durante ese tiempo la casa permanecerá "sellada" ante el pueblo.
17) ¿Qué harán las hijas mientras tanto?
17) Mientras dure el luto, las hijas bordarán el ajuar.
18) ¿Están todas de acuerdo con ese trabajo?
18) Magdalena no está de acuerdo, está resignada a no casarse nunca.
19) Según Bernarda, ¿Qué cosas son para las mujeres y qué cosas son para los hombres?
19) Según Bernarda, para el hombre son el látigo y la mula; para la mujer, el hilo y la aguja.
20) ¿Por qué no quiere Bernarda que su madre se acerque al pozo?
20) Bernarda se avergüenza de los desvaríos de su madre, es por ello que no quiere que se
acerque al pozo, para que no la vean las vecinas.
21) ¿Dónde estaba Adela?
21) Adela estaba en el portón de la casa
22) ¿Dónde estaba Angustias?
22) Angustias también estaba en el portón, espiando a Adela.
23) ¿Cómo reacciona Bernarda?
23) Bernarda se enoja porque le preocupa qué dirán de sus hijas, quienes estaban detrás de
los hombres el día del entierro de su padre.
24) ¿De qué hablan Amelia y Martirio?
24) Amelia y Martirio hablan de Adelaida, su vecina, quien se casó y vive prisionera de su
marido. Se preguntan si es mejor tener novio o no; piensan que a los hombres sólo les
interesan las riquezas de las mujeres.
25) ¿Qué ha hecho Adela?
25) Adela se probó el vestido que era para estrenar el día de su cumpleaños y se fue al
corral.
26) Según Magdalena, ¿Qué se comenta en el pueblo?
26) En el pueblo se comenta sobre el casamiento de Angustias y Pepe el Romano.
27) ¿Por qué viene Pepe el Romano?
27) Pepe viene todas las noches a la casa de Bernarda para hablar con Angustias.
28) ¿Quién es Pepe el Romano?
28) Pepe el Romano es el prometido de Angustias.
29) ¿Cómo es Pepe el Romano? (retrato físico/psicológico)
29) Pepe el Romano es retratado como un hombre guapo; está interesado en la fortuna de
Angustias pero se siente atraído por Adela.
30) ¿Qué piensa Adela del luto?
30) Adela piensa que el luto le llegó en el peor momento de su vida para pasarlo, es evidente
que le preocupa perder ocho años de su valiosa juventud.
31) ¿Qué quiere hacer Angustias?
31) Angustias pretende salir maquillada el día de duelo de su padre, pero Bernarda no lo
aprueba.
32) ¿Qué dice María Josefa de los hombres del pueblo?
32) María Josefa dice que los hombres del pueblo huyen de las mujeres.
33) ¿A dónde quiere ir? ¿Por qué?
33) María Josefa quiere irse a vivir a la orilla del mar porque no quiere ver a sus nietas en la
soledad en la que viven.
34) ¿Qué quiere hacer?
34) Quiere irse lejos del pueblo para casarse y ser feliz.
35) ¿Por qué siente María Josefa tantos deseos de casarse?
35) Porque no soporta la tiranía de su hija Bernarda y sus malos tratos.
36) ¿Tiene algún simbolismo esta actitud?
36) El simbolismo que tiene dicha actitud en el contexto en que Lorca escribió esta obra,
podría relacionarse con el deseo de libertad de los ciudadanos en la época de la guerra civil
española. Para no quedarse a ver tanta desgracia en su país.
37) ¿Existen otros personajes que no aparecen nunca en el escenario? ¿Quiénes son?
37) Los personajes que no aparecen en escena son: Pepe el Romano, el prometido de
Angustias; la hija de la Librada, una madre soltera que quiso matar a su hijo; y los hombres
del duelo.
38) En el espacio exterior, la calle, ocurre una serie de cosas a las que Lorca se refiere en el
drama. ¿Qué función tienen?
38) Lo que sucede fuera de escena, más precisamente la persecución de la hija de la
Librada, quien intentó deshacerse de su hijo, tiene la función de poner en relieve la
situación de Adela:
Adela (cogiéndose el vientre)
¡No! ¡No!
Sirve para dar cuenta de que Adela está embarazada de Pepe el Romano.
39) ¿Por qué se suicida Adela?
39) Adela se suicida porque su madre le disparó a Pepe el Romano al descubrir el juego de
éste con sus dos hijas y, al verse sola y embarazada, sabe que no hallará el apoyo de
Bernarda, una mujer tan insensible.
40) Escriba un ensayo sobre la obra sin tener en cuenta autor, momento histórico
ni crítica literaria.
6.-
a) En este primer diálogo se aprecian muy bien un rasgo propio de la
forma de hablar de Bernarda: el uso de la metonimia, por ejemplo: [los
pobres] olvidan [las penas] ante “un plato de garbanzos”. Aquí “un plato
de garbanzos” representa de forma reducida y concreta algo que en
realidad es más amplio y abstracto; en este caso, remite a las necesidades
materiales, que, según Bernarda, compensan otras carencias, como las
afectivas. Explica las siguientes metonimias de la protagonista:
“Volver la cabeza es buscar el calor de la pana”à Lo que Bernarda
quiere decir es que ver a hombres es buscar el deseo sexual que no se
debe.
“Para llenar mi casa con el sudor de sus refajos” àCon esta frase
Bernarda quiere decir que ella no quiere llenar su casa de extrañas ni de
chismes.
“Hilo y aguja para las hembras. Látigo y mula para el varón” à
Bernarda se refiere a los roles de los hombres y las mujeres en la
sociedad.
b) Evidentemente, los recursos anteriores no esconden intención lírica.
¿Qué función tienen en el discurso de Bernarda?
La función que tienen en el discurso de Bernarda es generar y despertar
sentimientos semejantes en el lector u oyente.
8.- En la página 99, Bernarda anuncia a sus hijas que, a partir de ese
momento, les esperan ocho años de luto. ¿Qué razón lo justifica, según
ella? ¿Podemos decir que es culpa de Bernarda la situación en la que se
ven sus hijas?
Bernarda justifica los ocho años de luto como una tradición familiar y explica
que esta misma tradición ocurrió en su casa. Se puede decir que Bernarda
tiene la culpa de la situación de sus hijas ya que es ella quien decide seguir
dicha tradición sin tomar en cuenta la opinión de sus hijas ni el simple hecho
de que son jóvenes.
(Pausa.)
Angustias: Yo…
Bernarda: ¡Tú!
Angustias: ¡A nadie!
Bernarda: (Avanzando con el bastón) ¡Suave! ¡dulzarrona! (Le da)
11.- La conversación de los hombres se refiere al caso de Paca la Roseta.
¿Por qué no puede escucharlo Angustias? Más adelante comprobarás
cómo se repite este motivo de la mujer “mala”.
Bernarda dice que Angustias no debe escucharlo porque es algo inmoral; no
decente. La mujer “mala” a la cual se refieren es a una mujer que tenga que
ver con hombres o que tenga deseos antes de casarse.
“Porque los hombres se tapan unos a otros las cosas de esta índole y nadie es
capaz de delatar” (pg. 170).
LA CASA DE
BERNARDA ALBA –
PREGUNTAS ACTO II
1.- En el principio de este acto se insiste continuamente en el calor, que
sirve, por ejemplo, para justificar los movimientos nocturnos o cierto
malestar de las mujeres. ¿Crees que el autor busca transmitir algo más?
Con el uso del calor como un símbolo, se puede decir que el autor trata de
transmitir que las hijas de Bernarda se sienten encerradas y claustrofóbicas en
la casa. Por otro lado, el calor sirve metafóricamente para señalar el
sentimiento de no poder satisfacer sus cuerpos de una manera sexual.
ADELA: Si
MARTIRIO: ¿Entonces?
6.- Por boca de Poncia conocemos una posible vía, dentro del estrecho
código moral del momento, para que Adela termine con Pepe. Eso sí, la
cínica solución obligaría a Adela a esperar. ¿Cuál es la sugerencia de
Poncia?
La sugerencia de Poncia es que Adela espere y que deje que su hermana
Angustias se case. Esta sugerencia se debe a que Angustias está muy enferma
y al morirse, Pepe el Romano ira por Adela ya que ella es la más joven y
bonita entre las hermanas.
7.- En los momentos de más tensión tanto Poncia como Adela recurren a
la metáfora y a la comparación para cargar expresivamente sus palabras.
Localiza ejemplos de ello en las páginas 142 a 145.
• “Las viejas vemos a través de las paredes”: Poncia.
• “Por encima de mi madre saltaría para apagarme este fuego que tengo
levantado por piernas y boca”: Adela.
13.- Explica por qué la vida de Martirio, y ella misma, podía ser distinta
(págs. 167 y 168). ¿Qué ocurrió?
La vida de Martirio podía ser distinta porque en una oportunidad un hombre le
propuso matrimonio pero Bernarda no lo concedió porque no creía que su hija
y el hombre estuvieran en la misma clase social.
Viendo la primera superficie se podría decir que Adela no quiere que maten a
la librada porque matar es un acto negativo, pero si vemos la segunda
superficie, Adela no quiere que la maten porque ella misma está embarazada
de un hombre con el cual no está casada.
LA CASA DE
BERNARDA ALBA –
PREGUNTAS ACTO III
1.- Ahora es de noche y aparentemente se desarrolla una conversación sin
trascendencia entre Bernarda y una vecina. Sin embargo, las palabras de
ambas son interrumpidas por unos estruendosos golpes, que, según
explica Bernarda, son las coces del caballo garañón (semental), que se
revuelve nervioso. ¿Qué crees que simboliza el animal?
El animal (caballo), se dice que puede ser una representación de Maria Josefa
ya que es ella la que demuestras más ansias por salir de la casa. Por otro lado,
el caballo simboliza los deseos sexuales de las hijas de Bernarda ya que ellas
al igual que la abuela se sienten claustrofóbicas y se quieren ir de esa prisión.
5.- Reaparece María Josefa (pág. 205) con una oveja en brazos, cantando
y hablando sin parar. Lee atentamente sus palabras y explica si son los
disparates de una loca. Fíjate también en su forma de expresarse. ¿Qué
función tienen los símbolos y metáforas que emplea?
Las palabras de María Josefa claramente no son disparates de una loca, lo cual
para el lector se podría decir que es irónico. Esto se debe a que María Josefa
es descrita como una loca pero en verdad es ella la única que es capaz de
expresar lo que siente y a la misma vez reflejar los deseos de las hijas de
Bernarda. El hecho de que María Josefa aparezca con una oveja se puede
percibir como un símbolo. La oveja simboliza la inocencia al igual que la
juventud de las hijas pero también la incapacidad que tienen de valerse por sí
mismas. Por otro lado, las olas del mar descritas por María Josefa simbolizan
la fertilidad y el hecho de tener familias grandes. Por último, el color blanco
que vuelve a aparecer simboliza no solo la pureza sino también en el caso de
María Josefa, representa su edad.
6.- El acoso de Martirio hacia Adela que hemos registrado hasta ahora es
el detonante del desenlace. Ahora bien, antes de que los hechos se
precipiten, nos encontramos con una situación que no es nueva: Adela se
sincera y apela a la compasión de Martirio, al igual que Angustias, llena
de confusión, buscó la ayuda de Bernarda. ¿Reacciona Martirio tan
fríamente como lo hizo su madre? (Pág. 213).
Martirio reacciona fríamente porque esta celosa de la relación que ocurre entre
Adela y Pepe el Romano. Por esta misma razón es que Martirio le dice a
Adela que no puede hacer lo que esta haciendo y hasta le dice que es algo
inmoral.
En esta frase Martirio está queriendo decirle a Adela que no quiera que ella le
entienda porque lo que ha hecho es inmoral y que para ella ya no existe ese
lazo familiar que las unía antes.
El calor
Un pozo
Miedo:
A mí las cosas de tejas para arriba no me interesan nada
Prejuicios:
Blanco
Rebeldía/Libertad:
El caballo garañón
Imaginación:
Tiene el cielo unas estrellas que son como puños
Los niños
Los perros
13.- Una de las ideas claves que debes extraer de la obra es que La casa de
Bernarda Alba responde a la idea de teatro que Lorca desarrolló en la
última etapa de su producción: El nuevo teatro debe ser útil, ética y
estéticamente. Tal vez la lección ética más importante de la obra sea
probar que los códigos morales no están por encima de las personas y que
la sociedad debe adaptar sus principios de conducta a las necesidades de
los individuos. Federico García Lorca nos demostrará que las normas
(vigentes en La casa de Bernarda Alba) han caducado, para ello lleva al
escenario múltiples casos de lo que hemos llamado mujeres “malas”; es
más, solo Bernarda cree y cumple la moral heredada; por su parte,
Poncia, Angustias, Magdalena y Amelia consideran excesivas las
exigencias a las que se ven sometidas las mujeres; Martirio es un caso
particular, pues respeta las normas materialmente porque no se atreve a
saltárselas, aunque lo desee.
El resto de las mujeres, las que hemos llamado mujeres “malas”, no soportan
las normas y son por ello marginadas o castigadas. Localiza las cuatro mujeres
que responden a este último caso (ten en cuenta que debes incluir ejemplos de
los que se habla, aunque no los hayamos presenciado).
Las cuatro mujeres en la obra que han sido castigadas o indignadas son: