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DESCRIPCIÓN

Es una especie de inventario impersonal; del que no se hacen


inferencias ni evaluaciones, aunque busca generar imágenes y
sensaciones en el lector.
Deberás cuidar que tus descripciones no sean demasiado largas
y no describir aquello que tu lector puede ver con sus propios ojos
(por ejemplo si incluyes una ilustración). Sin embargo, agradecerán
que describas aquello que no es evidente en una reproducción (por
ejemplo el uso de un cierto material o algún elemento no visible
desde el ángulo que fue hecha la reproducción fotográfica.

Fuente: Barnet, Sylvan. A short guide to writing about art. Upper Saddle River, N.J: Pearson/Prentice Hall, 2005.
Bloques de concreto, bodegas dispersas y pequeños hoteles se
entremezclan con la naturaleza bucólica a lo largo de la Carretera
Internacional. Hoy en día, esta larga avenida—más que una carretera
—conecta la Ciudad de Oaxaca con municipios como Los Etlas, hacia
el norte. Al entrar en un túnel de ramas de jacaranda tejidas de forma
natural que se estiran desde ambos lados del camino, sabemos que
estamos en la ruta que nos guiará a San Agustín Etla. Terrenos y
campos sembrados de maíz, casas de adobe de un piso, viviendas de
ladrillo, y otras de concreto a medio construir se combinan con
pequeños negocios. Lo que distingue a una tienda de abarrotes de
una vivienda son los anuncios superpuestos de Marinela, Bimbo,
Nestlé, Coca-Cola y Corona que muestran en sus fachadas. Tulipanes,
framboyanes, glorias de la mañana, buganvilias y más jacarandas
florecen en los jardines de los sanagustinianos. Las montañas
permanecen quietas al fondo: inmensas y cercanas, bordeando el
horizonte perseverantes y contundentes.
Tras subir este camino de muchas curvas y baches, el cerro se
abre, mostrando el campanario de una iglesia del lado izquierdo de
la calle que se desvía por una plaza vallada, pavimentada en piedra
roja, con una gran espejo de agua en su centro. A solo unos pasos de
allí, sale a la superficie la fachada blanca del templo. A la izquierda,
encontramos una fuente de cantera verde y, sobre ella, dos hileras de
escaleras construidas con piedras del mismo tipo y perfiladas por
herrería art déco oxidada. Estas escaleras conducen a un quiosco
hexagonal con puertas ojivales a cada lado: el chalet. Varios pilares
metálicos delgados sostienen su techo rematado con lo que parece
un encaje metálico. El motivo de este ornamento, visto más de cerca,
tiene la forma de papel cortado con la figura de pequeños
hombrecitos tomados de la mano y delineando, en negativo, siluetas
de falos. Me enteré que este patrón formaba parte de una fase
experimental del artista Francisco Toledo con el aparato de corte de
metal con láser, en la que aplicó uno de sus diseños para decorar la
zona que alberga la oficina del director, la tienda y una de las galerías
del Centro de las Artes de San Agustín.
Numerosos árboles —buganvilias, pochotes, nísperos,
nochebuenas y dos enormes y viejos laureles — esconden un edificio
amarillo de dos pisos, caracterizado por sus numerosos arcos de medio
punto y sus múltiples ventanales. El tiempo colapsa al ver un diseño
arquitectónico del siglo diecinueve enmarcado por las sierras y
manantiales oaxaqueños. Al caminar alrededor de esta construcción,
destaca la simetría y amplitud de su fachada principal, solo accesible por
los lados pero no por el frente. La cantera verde empleada en la plaza
interior, la escalera principal y el atrio de la ex fábrica contrasta con el
magenta de la fuente escalonada a ambos lados de la escalera, así como
con el yeso teñido de amarillo óxido en todos los muros exteriores del
edificio. La inscripción “SOLEDAD VISTA HERMOSA” sobre el balcón
central, y debajo, el nombre “JOSE ZORRILLA TRAPAGA” ornamentan
el lugar. Debajo de estos textos, un medallón de piedra indica "1883".
Este año marca el inicio de la construcción de esta fábrica textil de estilo
victoriano, diseñada por el arquitecto Guillermo Desmonth y propiedad
del empresario español José Zorrilla Trápaga.

Fuente: Cebreros Urzaiz, Carmen. Historia, localidad y mundos del arte: Un estudio de
caso del Centro de las Artes de San Agustín, Los Ángeles: UCLA, 2019. p. 24-25.