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  • El Musiquero 27

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    Revista El Musiquero 27

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    EL MUSIQUERO 27

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    abt 6Quién mato — a Jaco Pastorius?# La selecta discoteca de SE LE DIO ie EN CALZONCILLOS NUEVO COLUMNISTA — Gaal STAFF Director editorial Pipo Lernoud Director Ejecutivo Sergio Diadizo Jefe de redaccion Daniel Curto Coordinacién editorial Mariano Gambino Arte y disenio Marcelo Castello Armado Patricia Cinnante Correccion Noemi Hakel Produceion publicitaria Ricardo Arce Iris Etcheverry Director Comercial ‘Oscar lufe Colaboraron ent este nitmero: Marcelo Fernandes Bitar, Eduardo Hojman, Claudio Kiciman, Feuardo Barone, Jorge Ash Zeballos, Gista- x0 Cuma, Marcelo Kaplan, Jorge Haro, Jose Luis Lopec, Danict Saciro, Damnit Pellegrini, Marcelo Roakio, Jorge Pemoff, lames To- Bias, Gustavo Gregorio,» Emilio Solia. Juan Manuct Fahey. Joan Barrucco. Miguel Cantilo. Roxana Keeimer y Dan Kurteman ET MUSIQUERO® «una pablica sion de Ceticra S.A,, Lavalle 2656 piso (1052) Cap) 962-6818. lnscripcién ante (Direecion Nacional del De Autor) N® 77.282. Todos los de techos_ reservados. PROHIBIDA 1A REPRODUCCION TOTAL 0 PARCIAL. Distribuye en Capital Feulral y Gran Buenos Aires, Vac- ‘euro Sinchez ¥ Cia., Moreno 1260, Cap. Ba ef interior: SADYE S.A.. Belgrano 335, 9° piso, Precio: A 14 [Las menciones que se publican en es {a edicin, ineluidas marcas, flustrs- lones ¥ precios tienen el eardcter exclusivo de servicio 5 su publica- ibn no implica responsabilidad « ‘compromiso excepto la de informa ‘én. EL MUSIQUERO NO RECT BE REMUNERACION ALGUNA POR LA INFORMACION QUE PUBLICA. Se terminé de linpelmir 4121/17/88. Irapresiin 9 encundersa- cin en: Impresiones Grificas Taba- FE S.A.CLL, Erézeano 3158, Capital Federal. HI precio de fos aimeros atrasados el mismo que el del it EDtItTtTO RIAL Este nUmero es imprevisto aunque no injusto. Ja- co es un eterno, al igual que Hendrix (namero pasado), pero no necesariamente por “‘estar en otra” en este momento, sino porque su concepto sobre el bajo hizo virar a muchos (todos, bah) instrumentistas su relacién con su instrumento. No importa si era fretless o no su bajo, o si usaba tal o cual cosa. No im- porta tampoco si sus dedos (en realidad la verdade- ra clave de su sonido) tenian tantos milimetros de callo ono. Lo que Jaco trajo a la luz a los misicos ba- jianos es un cambio de rol: “que andes por abajo no quiere decir que no seas el lider". Pastorius, ademas, acompafaba su eficacia y musicalidad con un com- portamiento alternativo; no era limpio (tocando, al menos) ni usaba ninguna franelita con su instrumen- to. E indujo a muchos miles a tomar la drastica deci- sién de “la tenaza”. Directamente fantastico. De Glti- ma, Jaco no tocaba el bajo, hacia el amor con él; y no carifiosamente sino a los golpes, a los gritos, con suder, con todos los elementos que una relaci6n ver- daderamente pasional tiene. Amén. s uU M A R I Sobre el pucho Pan del horno Discoteca Retroreportajes Reportaje Luis Borda Legales Composicién: Miguel Cantilo Musica de aca: Juan Barrueco Nota sobre Jaco Pastorius Sonido Salud Mental Road Test: Riverhead Hospital Instrumental Ritmica Batamantenimient Teclados Bajo Midi Guitarra Solos |: Santana Solos Il: Summers/Fripp Correo, ferreteria, clases e implordciones ° identro de CAF SELSSSERESSSYRNBRSSSVon Bs sults. ’ara con ee pees eet HACER RUIDO ‘Leg6 la ferreteria Sabian (ma- de in Canada), Sound Control, linea HH. Estt comprendida por algunos productos como. un Hi Hat de 13", crashes de 15" y 17", ademés de un fat bell, mini bell” y una variada gama de Splashes de 8", 10" y 12” (Manny's) ROCK Es el simple titulo de un libro ‘que no pods dejar de tener, site ‘ineresa lo que he pasado con nuestra misica desde sus comicn- 208. Se tata de una antologia analizada de la poesia rock en Argentina desde 1965. Sus res- ponsables son Eduardo de la Puente (un gran amigo, aca, dela gente) y Dario Quintana. En este libro tenés unas 230 paginas para ‘enterarte de algo mis deo quela letrita de un tema dice. Muy bueno. (El Juglar Editorial) FE DE ERRATAS Un ‘indescriptible ertor se deslizd en nuestro nimero ant lor: ELreportaje a Jimi Hendrin (pig. 26) fue una obra traducida y adaptada por Claudio Kleiman ¥ nopor Marcelo Roascio come inexplicablemente apsreci. oO BR E ic¥ MAS AUN?! ¥ bueno, ya que estamos te ‘metemos el Super Chorus de cit- cuito totalmente digital que los Guias de Applause han logrado, L MAS? Si, mis, que, ctenés algin pro- biema? Ademas nunca sobra probar aquel pedal que quiza te Ga el sonido que estis buscando. pata que nunca més te quejes dek Uno de ellos puede ser el Booster soplido y todas esas historias! Ademés tenés tres periltas pars ue tus deditos ajusten la bendita cantidad de efecto, velocidad y color hasta que tu cerebelo quede satisfecho. (Intermisica) MULTIPLE Genial idea tovieron los mu: ‘hachos de Dod: inventazon el FX30B, un pedal que puede ser usado como compuerta de ruido (noise gate) lave de efectos loop, caja A/B 0 compuerta dispara. dy. Cuenta con tres controles (te Tease, gate y sensibilidad) que lo ‘onvierten en un aparato utilis ‘mo. (Import Music) LA JUSTICIERA ‘Claro, la Randall, una consola que ser lanzada a la brevedad ror la conocida marca de qui pos nacionales, 12 canales, 250 y 500 watts, volimenes de efecto, ‘monitor, individual, master ge. neral, master de ecualizador, de efecto y monitor, dos entradas or canal y ecualizador de 3 ban: das, también por canal. Vere- mos. (Randall) Distorsion que produce Applau- 2, com tres controles(aivel, tonto yy sustain) con Tos. que podes ir esde una liviana pobredumbre hasta Ia mds sucumbida stiper distorsi6n. (arermisica) Pe ee O ATENCION GENERAL ROCA La gente del Interact Club de Gral, Roca (Rio Negro), nos ha ‘ce saber quese est por realizar | ‘ertamen Mailen 88 que viene ya realizindose anualmente en di- cha ciudad, Se trata de un con- curso de eardcter competitive pa fa todos los misicos con ganss cde progresar ¥ hacerse conocer ppublicamente, Los ganadores tendrin premios. Para mis info dirigtse 2 Casilla de Correo 23 de dicha ciudad. ARIA PARA LAS “CUERDAS Ha legado recientemente 2 pals Ia nueva serie XR 4 ‘uitarras y bajos eldtricos Aria Fro Il. En este caso observamo: al bajo XRB-2A de circuito act vo, un micrSfone split y otro de bobina mévil, un volumen y = eoualizadores” activos. (in Music) ‘COLOMBO Vuelve al ataque una de is mejores fabrieas nacionales instrumentos de percusiéa: Co lombo. quien propone un: amplia gama de instrument ‘on sus variantes centrada priv Cipalmente en tumbadoras, tit: baletas y bougoes. La calidad la experiencia, las buenas made ras nacionales y un precio acce sible (y no “*made in”) se comb ran comvirtiadoles en produces totalmente codiciables. TALLER DE MUSICA Y ARTES SAXO BAJO CANTO DIRECTOR ARMONIA MUSICAL: CLASES DE ENSAMBLE CLINICAS GUITARRA TECLADOS BATERIA CLASES DE GRABACION DAVID LEBON sINTESISELECTRONICA GASCON 648 CAPITAL TE 86-7668 Seno Err PeU-€ H O i¥ LOS CARNETS? EN EL AIRE cuenta con Ia particular presen- 150 CIRCOS cia de Jorge Minisale entre las fi- Bueno, puf, ya esté. Estin sa. Es ahora Radio Shakespeare !as violeras, Completan la for- Si, sefior, ni uno mas ni uno liendo para sus domicilis res. quienes entran en los estudios de _macién Jorge Alvarez (bateria), menos. Asi se llama una nueva pectivos los prolijos carnets de “El Cielito” para registrar su Bruguera (bajo), Sergio Ferra: sala sita en Sarmiento 1249 don- “EI Musiquero”. El lector des- primera placa llamada “No inten- dans (teclados) ¥ Yanmy (guita. de habré espectéculos, expos smayard al poder apreciar la cai- tes detenerme’’. El grupo cuenta tra). La placa es co-produccién ciones, bar y otras menudencias ddad y el nivel con que estas tarje- ya con 2 afios de enistencia y de Gustavo Gauvry y los Radio, Como inicio Cecilia Pién pondra tas estin confeccionadas. Revor- cn escena su obra ““Macramé” ddamos a fos que atin no lo han desde el 8 de julio. ;Merde! hhecho que para lograr el carnet ddeben enviar a nuestra redaccién (Lavalle 2656, 6° piso, (1052) Capital) 10s datos completos de su investidura, una fot tipo car ret y una fotocopia de su DNI donde figuren los datos. ante Flores. El carnet ex confeccions- do (ya ahora en breve tiempo, Dues est “tout organize") y en a Bucky Anceila, Mono larruaie, viado a su domicitio. Elque figu- if \ - | Armando deta Vega, Oscar ren la horrible foto puede usar DrAnria, Alejandra ‘Caioni y él tsmo para conseauir des Je) Maria Esti Monti. Todos lon ESCUELA DEL SADEM Si. Acaba de abrir su Escuela Popular ele Misica el Sindicato “-ajo de Deep Purple, pret » a salir con gran lanzamicnto ran, Titu- lo = “Hush” // Prank Zappa si gue con su onda de doctrina de- mocritics cn 10s Estados Unidos, donde .o1u no es obligatorio bert Pali En to sus shows engancha a siudadanos no registrados // "Tae Ramones hicieron caso a sus fans y (por fin) sacaron un disco doble grabado en vivo com todos sus hits. Lo titularon “Mania” 17 La meacia de bossa nova con heavy metal que dice hacer Ro- ciente LP do junto a su habitual sevuaz, el fuitarrista Eddie Martinez, mis fl batero de los Beach Boys Ricky Fataar y el ex-The Band Rick Danko // Otros que vol: vieron a grabar: Steve Winwood con “Roll with i con “Out of order” (con la tropa del ex-Power Taylor, Bernard Edwards y Tony Thompson), B.A.D. con “Tigh ten up, vol. 88", James Brown con “Pm real,” y Patti Smith con “Dream of life” (producido por Jimmy lovine) // Dos de Ge- forge Harrison: sacé un nuevo simple llamado "Handle with ca- "Heavy nova”, graba- , Rod Stewart ‘Station Andy re”, s6lo editado en Europa, y con la_participaciéa de Dylan, Tom Petty, Jeff Lynne y Roy Orbison. Luego le devolvis cl favor a Petty ayudndolo en su reciente disco solista, sin los He- artbreakers // Mas detalles. del huevo album de Robert Cra sgrabé un tema con David San- orn en saxo, y otro con los Memphis Homs // Jethro Tull acaba de cumplir 20 afos de vi- da, siempre con Ian Anderson saltando en una pata con la flauta en la mano // No vendra Marilion a la Argentina, aunque hhasta ahora sigue en pie la visita de Iggy Pop (5 de agosto), The Mission (2 de setiembre), luiropa de Amnesty (15 de octubre) y—a ruzar los dedos para que no se pinche— Mick Jagger (12 de no- viembre) // Una Joyita de ls dl timas ediciones nacionales es tx banda de sonido del. film “Buenos. dias Vietnam’ (cox Robin “Mork” Williams), que contiene temas de fos Brack Boys, James Brown, Martha & ‘The ‘Vandellas y hasta Louis ‘Armstrong. (el inesperado bit “Qué marailioso mundo”) /7 Bob . En Estados Unidos ¢ Inglaterra causan furor (a nivel calidad y tambien ventas) las “‘sucesores de Suzanne Vega” (0 de Joan. Armatrading, por propiedad) transitiva): Sinead O'Connor ahijada de esta secci6n), Tr Chapman (a quien se vio en festival de Mandela), Mich Shocked, y Toni Childs. Hs shora, las compafias locales él | COE es) | Mm ue GUITARRAS \k Mod Stratocaster | eft 03 micréfonos | cs palanca | | cls microafinador Mod Les Paul Mod The Paul BAJOS Mod Precision © Mod Washburn Sin cabeza, con microafinador bertribuye; Tuberusisicn GALERIA CORRIENTES ANGOSTA : CORRIENTES 753 | ACCESORIOS IMPORTADOS Pee eo | RETROREPORTASJSES por Roxana Kreimer, enviada especial o 4773 En Lo Dr Don JuAN SEBASTIAN Me comentaron que Sebastian suele ser muy hospitalario con las personas ue lo visitan —casi siempre sin avi- so—, aunque se trate de desconocidos. Generalmente son estudiantes, miisicos ‘0 melomanos que recorren largas dis- tancias para ver al prestigioso misico, mis conocido en este siglo —ei XVIII— como virtuoso del 6rgano que como compositor ‘Comienza el otofo de 1773 y Leipzig —siglos después sita en la Repiblica Democratica Alemana— da cuenta de ello con cientos de hojas secas caidas sobre sus calles. Muy a pesar de la fa- ma de hospitalario que ha sabido ga- narse Bach, mientras camino en direc- ciGn a su casa me descubro silbando: “Te suplico que me avises/si me vienes a buscar...” advertencia que, segin pude comprobar después, era absolu- tamente innecesaria. Golpeo la puerta yome abre una bela sefora de unos ireinta y pico de afios, “Debe ser Ana Magdalena, su mujer", pienso antes de recordar un rasgo suyo que mi abuelita evidenciaria en primer lugar: “Ella es {quince aflos menor gue él” “Vengo desde lejos para conocer al Maestro’, digo. “*Pase, que hace frio —responde la mujer—; Sebastian esta en casa trabajando”. Mi primera impresion es la de haber entrado a un taller de copisteria. Distribulidas en dos esas adornadas con un par de cande- labros plateados, unas diez personas, desde chicos de tnos 10 afos hasta al- unos adolescentes, tres hombres jove- hes y quien supuse el propio Sebastidn —asi lo liaman en su casa— trabajan sscribiendo partituras. “Estamos co- piando las partes instrumentales del Oratorio de Navidad. Venga. Le pre- Sento 2 mi esposo"”, continia Ana Magdalena. Algunos dc los presentes son hijos de la pareja, otros del primer matrimonio del compositor —con una prima suya que muro hace ahos— y Jos restantes son alumnos que_vienen desde lejos a estudiar con el misico, y se guedan a vivir con 4, a cambio de hacese cargo de certos gatos hogare- 0s. Cortés, aunque no complaciente, Se- bastién agradece mi visita y me propo- ng charlar mientras termina de copiar ‘unas partes de viola. Pluma en mano, ‘me siento a su derecha en la mesa gran- de, cerca del clavecin, y comienz0 a to- mar nota de sus respuesta. —4Cémo se inspira para componer? ‘Antes de pensar una idea musical, ieluso antes de improvisar en el cla o en el Srgano, necesito ponerme ‘a tocar alguna obra que me gusta de ‘Otro compositor. Generalmente toco jezas de Buxtchude, Pachebel o de mi tio Cristobal Bach.’ Aunque después sobrevengan muchas ideas, necesito de Ia obra de otro para ponerme en movi- miento. Pero a veces la inspiracién viene inesperadamente. Tomo enton- ces cualquier hoja suelta y vuelco en ella un torbellino de notas. A. veces guardo el papel y uso esa idea tiempo después. = ;Suele repetir un mismo motivo musical en varias obras? —A vores suede que una melodia ‘que me gusta mucho queda incluida en alguna pieza que se toca una sola vez, por ejemplo en la musica que compon- 0 para cada servicio religioso de los domingos. Entonces trato de que las ideas que més me gustan queden re- sgistradas en mis obras més importan- tes. Asi es como a veces apareven repe- lidas —Un _eseritor de pais, Jorge Luis Borges, solia decir que publicaba sus libros para no seguir corrigiendolos. {Usted corrige macho sus obras? Siempre digo que el oficio de com- positor exige mucho trabajo y ofrece ocas recompensas. Cuando tengo tiempo reviso obras compuestas afios atrés y corrijo algunas cosas. A veces ‘agrego sonidos, otras los elimino. esas notas, cayeron del cielo en la par- titura?, me pregunto tal como lo hacia ‘con mis alumnos cuando revisaba sus Sjercicios. Al releer sus obras uno puede comprobar, como decia Lutero acerca de un misico que admiraba, si tuno ha hecho lo que queria con las no- tas 0 las notas han hecho lo que querian con uno. —iCémo es su relacién con sus alumnos? —Aliento a los que creo con condi- clones para la misica. Invento ejerci- ios para las dificultades que presenta cada uno, y, 2 le hora de los resulta- dos, soy ‘cxigenie. Ensefto todas las reglas de la composicion, pero acepto gue se violan y no dudo en hacerlo yo mismo sila musica suena mejor de esta manera. Por algunos alumnos he ma- nifestado tanto afecto como por mis hijos. Uno de los que recuerdo con ma- yor carifio era un italiano, Paolo Cava- tini. A veces se comportaba de modo cextrafio e inoportuno, pero era un gran talento. Ana Magdalena deja de copiar una parte de contrabajo y comenta: :Te acordas, Sebastian, cuando entré corriendo en mi pieza, mas loco que nnunea, y me dijo “Esta sentada y cose, yno sabe que su marido acaba de com” poner una miisica ante la cual los ange- les del cielo deberian inclinarse. ;Lo ama? ¢Lo comprende? jZurza sus tra- jes, preparele la comida, es lo mejor ‘que puede hacer por él!”” Pobre chico, en el fondo era muy tierno. No perma” necié mucho tiempo entre nosotros. Llegé el invierno, se resfrié y muri6. Fue uno de los alumnos preferidos de ‘mi esposo, “Su cardcter tan imprede- cible, sin embargo, no le impedia ser ‘muy gracioso a la'hora de aplicar los conocimientos que habia aprendido —continia Sebastin—, nj tampoco lo privaba de llegar con exactitud ala ho- ra en que se lo citaba. Aprecié mucho sa cualidad suya, ya que la falta de puntualidad hace perder el nico teso- To que nunca puede poscerse dos veces: al tiempo" Muchas veces trabajé a desga- ‘no, porque no tenia las condiciones (que necesitaba para interpretar mi mi- sica. Me he resignado a los malos ins- trumentistas y alos superiores despoti- cos en la jerarquia eclesiastica. Tuve que ensefiar latin, pese a detestarlo, ra- 76n por la cual pagué el trabajo de un reemplazante. Nunca fui un hombre de fortuna. Vivi siempre modestamente, al servicio de la realeza o de a Iglesia, ¥ me dediqué también a dar clases de miisica. De todos modos, traté de re- servar mi tiempo para la composicién. Cuando no tenia ganas de dar clase, improvisaba para mi alumno sobre el clavecin. A veces, como decia Eclesias- 1G, “...Jos suefios nacen en la multitud de las ocupaciones”” —Su fama de improvisador ha tras- puesto las fronteras de varios paises. zPor qué no se toca algo? Tantos kilé- ‘metros recorridos hasta llegar aqui jus- fifican el pedido. —De acuerdo. Propongame un tema ¥ yo improviso sobre él. Silbo una melodia de cuatro compa- ses que se me ocurre en cl momento. Sebastian la repite tal cual una vez en ei clavecin, y comienza a desmenuzarla en cuantas combinaciones posibles una TODO EN mente humana pueda concebir. Toma al tema como sujeto de una fuga a ‘cuatro voces; saca de la galera armo- nias que despeinarian al mismisimo Shoenberg: pasea el motivo por todas las tonalidades posibles, aun por las mas lejanas a la tonalidad original, aunque de manera tam sutil que le re- sultaria dificil de detectar a un despre- venido. Mientras observo el retrato del compositor —un lujo que pocos pe: quefios burgueses pueden darse en el siglo XVILI—, pienso que seria bueno escucharlo tocar el érgano en la iglesia. Dicen que este instrumento adquirié una nueva dimension con su virtuosis- mo sobre teclas y pedales, y con su osa- dia en las combinaciones de registros. Aplausos mediante, Sebastian vuclve a su mesa de trabajo y arremeto con la ‘ilkima pregunta. —No sé si usted sabré que a menudo se asocia el talento con el sufrimiento. La consigna pareceria sintetizarse asi: ara ser un gran artista hay que haber sufrido mucho. Y el dolor, en honor a Inestadistica, no parece ser garantia de nada. Usted ha sufrido; perdié a su primera esposa sorpresivamente, y diez de sus dieciséis hijos han _muerto, muchos de ellos durante Ia infancia, Sin embargo, y a menos que indique lo contrario, erco que usted es uno de los ‘readores menos torturados y mis feli- ees que ha dado el arte universal, 1o que vendria a contradecir aquella cre- cencia. —No sé si me gustaria integrar un ranking de felicidad. Pero es verdad. Pese a los infortunios que me ha toca- do vivir, casino he conocide, por ejemplo, las penas de amor. Un dia le confesé a Ana Magdalena que ella me hha impedido componer todos los aire- citos tristes que suspiran los amantes desdichados, todas las baladas melan- e6licas que hacen llorar a los sefiores de la corte; porque, ge6mo podria escribirlas un hombre feliz de tener a su mujer en los brazos? He tenido contratiempos, desilusiones, dificulta- des econémicas, pero me considero un hombre afortunado. Ojalé mi musica pueda transmitir también ese optimis- mo. Ningin elogio me ha llamado tan- to Ia atencion como el de un alumno, cuando en cierta oportunidad me dij “Maestro, su misica me da la impre- sign de que no podria cometer una ac- cién mala, por lo menos hasta una se- mana después de haberla oido”” Obras més importantes de J.S. Bach Blarte dela fuga - El rado - La PasiGn segiin San Mateo - La Pasion segin San Juan - Oratorio de Navidad - 300 Cantatas (hoy conoce mos 200) de iglesia y profanas (Cantata del Café + Cantata de los Campesinos) “lnvenciones - Conciertos brandenbur- gueses - Misa en si menor - La ofrenda musical SAXOS RECIEN RECIBIDOS CON ESTUCHES Y ACCESORIOS HIT HAT 200..... SPLASH 12” INSTRUMENTOS DE CUERDA, PERCUSION Y VIENTOS PESABLECIMIENTO MUSICAL FUNDADO £1 EL 1900 DRTACION, FABRICACION Y COMPOSTURAS UMENTOS PARA BANDA Y ORQUESTA RADAELLI AV. BELGRANO 1688 (1093) BUENOS AIRES. TEL.: 38-9142 CARRYING BOX eBcB a 6 Carrying Box tr eerie Circuito: Tipo Push-Pull. 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Ahora Luis —sin estruendo, como es su estilo— parece es- far cosechando los frutos de una labor metédica y silen- ciosa. La decisién de ‘‘man- dar al frente’’ su trabajo en la guitarra dentro de su pro- pio trio, parece ser sélo un aspecto de esta creciente visi- bilidad. Ademas de “Danza Primera” —que asi se Hama su primer album— esta la grabacion que hizo Le6n Gieco de “Baionga”” (uno de sus temas mis caracteristicos, mezcla de baién y milonga) para el nuevo LP del s tafecino, “‘Semillas del Corazén”. ¥ también su participacién como miernbro del flamante trio Nebbia- Baraj-Borda, donde reemplaza al peruano Lucho Gonziilez. En su departamento del _portefisimo barrio de Barracas, Borda recorri6é los hitos fundamentales de su for- macién como misico, hablé con sinceridad sobre los problemas de Ia famosa “‘biisqueda de la identi- dad’” y revelé algunas claves de in- terés para miisicos noveles (y no tanto). Por qué tardaste tanto en llegar a tu primer disco? No sé, te pondria como ejemplo una cosa muy delirante. Cuando empecé ‘con Ave Rock, mas 0 menos en el'72, después del primer show aparecié un productor; hicimos el segundo show y empezamos a grabar. Yo tendria 17 aiios. Después de eso, grabar se fue ha- ciendo cada vez més dificil. Hasta que tomamos la decisién de hacer los cas- settes, en el sello Circe. Después de eso un dia me llama Litto (Nebbia) y me pregunta sino me interesaba sacar el material de los cassettes en un disco: yo le dije que si, pero remezclando algu- ‘Nos temas y grabando un porcentaje de ‘material nuevo, y es0 fue lo que hici- mos. Supongo que coincide con una actitud de Litto de producir este tipo de cosas. Es una suerte, porque la im- posibilidad de grabar esta mitsica se acentiia cada vez més Es una inicistiva importante, ya que de otra manera mucha gente no podria acceder al disco, sobre todos los que hhacen misica instrumental. El mercado discogréfico en este mo- mento se rige por lo que vende, y lo que vende mucho. Ni siquiera interesa algo que pueda vender, pero no en grandes cantidades. No existe mds el interés por el contenido artistioo. En algtin momento hasta se suponia que era negocio grabar cosas de calidad, Porque habia pablico que queria comprar eso. Por eso la posibilidad re- Gién surgié ahora, yes claro que con la ctisis econémica todo se hace més difi- Gil. También falta capacidad creativa de parte de los productores, que cn Por Claudio Kig otros paises tienen una funcids: importante. Aqui se limitan a lun grupo que sea un negocio diato, y en realidad no producen simplemente hacen de intermed centre el grupo y la grabadora. iLa decision de grabar en ca fue porque te rechazaron en las doras? Fui a varias grabadoras import y se daba el caso tipico de que te da Que te iban a llamar y ni siquie cuchaban el demo, o bien despa hablar con el tipo me daba cuents, directamente ni tenia sentido Il material. Hace un tiempo me ena con Héctor Stare y me dijo: ““Che,, grabaste todavia?. Si ahora cus boludo graba"”. Pero hay que ve Qué condiciones graban otros Para mi grabar un disco, que se da la misica y poder llegar ala g fundamental, por supuesto, pero el tinico aspecto de la. cosa. Ta hay una cuestion estética, de crea dad: a partir de ahi sale lo que hag demas viene después. Mi musica es mo es, yo no voy a modificarla ver cOmo se pucde vender mejor, es go que a mi me llevé mucho tiempo: cer y que tiene un nivel musical, ademas tiene un nivel en cuanto = sensitivo. Por supuesto que me ria vender y ganar plata, pero tes claro cual es mi miisica y creo en lo hago. Contame algo mis del diseo. Dos temas son nuevos, compues hace poquito: ““Baién’ Melén’ “Marginal Milonga”. “La Trampe y “Los Juguetes de Rocio” —e! dedicado 2 mi hija— estén graba nuevamente, con algunos cambios los arreglos y los misicos con que es tocando actualmente, Matias Gonzs en bajo y Juan D’Argenton en te: dos. Los otros temas son de'los cass tes, y participan miisicos como Gi vo Toker, Carlos de la Petia y Franov. En la actualidad estés tocando co trio y dejaste de lado el bando: Eso es consecuencia de un cambio tu miisica? EI motivo principal es que le estoy dando a la guitarra un tratamiento més solista, como un instrumento que can- ta la melodia, que hace el solo, donde de repente hay algin fato arménico. Con el quinteto, cuando tocaba con el andoneén, hacia un laburo més centrado en escribir.las partes de cada tuno de los instrumentos, y descuidé ‘mucho la parte dela guitarra, 0 sea yo tocando, Ahora en mis conciertos hago primero una parte de guitarra sola, y Juego el concepto con este trio ¢s que la guitarra es el instrumento que va al frente, cumple un rol solista, no tan metida dentro del conjunto como an- tes. {Puede tener que ver también con tun cambio estilistico? Porque en e dis- co veo un poco como dos vertientes: una més tanguers-milongutsticn, y otra mis inclinada hacia una miisica de fusién como podria ser Ia de Pat Metheny. Mird, yo aprendi la guitarra tocando rock and roll, después me puse 2 estu- diar el violin, Estudié violin, violon- cello, piano, armonia, un poco de composicion. Durante un aflo estudié ‘con un profesor guatemalteco que me enseaba guitarra clisica, y su téenica correspondiente. Y de alguna manera Jo que pasa. en mi mlsica es es0, la mezcla de un laburo “escoléstico” —por decirlo de alguna manera— en la composiciOn, con una cosa netamente popular. El disco, como es una mezcla de distintos momentos, refleja también esa mezcla. Podés escuchar “La Tram pera'", de Troilo, y después “Buen Viaje Pepe’’, donde vas a encontrar mas esa cosa de Pat Metheny. Creo que es algo a lo que me enfrento, por ejemplo ala hora de componer, definir ‘un poco cual es mi onda en la mlsica. Uno est més acostumbrado a es- cuchar grupos que hacen un tipo.deter- minado de misica, y decir “ah, esto es tal onda”. Bueno, lo que yo estoy ha- ciendo es una onda que es mi manera de tocar y componer, que por momen- tos tiene una caracteristica més parti- cular, y en otros se mezcla con diversos estilos. A veces compongo un tema y me parece que no tiene que ver con los que estoy tocando actualmente, pero no por eso lo voy a desechar, si me gusta lo toco. Creo que con cosas que tienen que ver con la busqueda de un Jenguaje propio; también hay que darle tun poco de tiempo, y tomarlo como al- g0 natural. En la medida en que lo ha- és, que lo ejercitis, vas eligiendo. Si analizés musicalmente lo que hace Piazzolla, independientemente del soni- do del bandonegn que yale da una ca- racteristica muy particular y definida, yas a ver que también tiene una mezela infernal de estilos. Tiene mucho Bach, ‘mucho Bartok; los que Manolo Juirez lama “el carrito Piazzolla’” (tararea tat -ta-ta; ta-ta) 0 sea la division de un ritmo cuadrado de 4x4 en 3-3-2, corcheas, esta muy claramente en las Witimas obras de Bela Bartok para cuarteto de cuerdas. Pero cuando Piaz- zolla lo mezcla con toda su experiencia ¥y conocimiento, produce una persona~ lidad artistica y musical muy fuerte. Aunque también se repite mucho, tiene ‘momentos brillantes y otros sumamen- te aburridos. Escuché lo que hizo con Gary Burton, y me parecié una ploma- mienzos escuchando rock hasta el tipo de biisqueda en la que estis actualmen- te? La mfa era la tfpica familia de pro- vincia que se vino a la Capital —éra- mos de Lincoln—, y siempre se tocé y se canté mucho. Mi tio Eduardo es cantante de la orquesta de José Basso, mi vieja canta, se toca la guitarra. Siempre se curtia mucho folklore, y cuando uno es chico llega la época en que se borra de la familia, y lo primero que me llegé fue toda la cuestion del rock. Representaba la posibilidad de zafar, en todo sentido. Yo iba alos re- citales y todo eso, aprendi a tocar y ar- ‘mé mi conjunto. {Cémo aprendiste, de los discos? No, aprendf solo. Iba con la guitarra a tocar a Plaza Francia, y ahf habia un flaco que me pasaba algunas cosas, asi aprendi. Nunca fui ‘‘sacador"” de los discos, tal vez por vago. Por ahi sacaba alguna cosa de Hendrix, me tenia que gustar mucho para que me pusiera. A ‘veces salia alguna nota en Pelo, y el co- ‘mentarista me comparaba con Jan Ak- kerman, de Focus, o Jimmy Page. Yo no sé si mi estilo se parecia 0 no al de esos tipos, pero nunca me pasd de ““tratar de tocar como”. Siempre fui admirador de Jimi Hendrix. Inclusive después, cuando empecé a escuchar ‘otra miisica, como Joe Pass, Paco de Lucia o Pat Metheny, nunca me puse a sacar sus cosas, aunque a veces en- cuentro que algunas frases de ellos se “cuelan” en mi mist Miréndolo desde este momento, pienso que lo del rock se dio como una salida en todo sentido, incluso social; vos sabés que en esa época el rock no cera lo mismo que ahora. Era una nueva versi6n de las cosas, planteaba una nueva cara para todo. [basa recitales y te corria la policia, ahora te llaman tos politicos de todos lados para que to- ques y las multinacionales ponen sus marcas detrés del rock. Con el tiempo ‘me fui alejando del rock; me puse a es- tudiar misica —sentia que era algo que necesitaba— y también a escuchar otro tipo de misica, me interesaron otras ‘ondas. Hoy no reniego para nada del rock, pero siento que puedo tocar la SI QUERES TEN GRANDES “AMIGOS DE LA MUSICA”... NO LO DUDES NI UN SOLO INSTANTE DEJA TODO LO QUE ESTES HACIENDO TE ESTAMOS ESPERANDO PARA QUE COMPRUEBES “LO INCREIBLE”. 40MILDISCOS DESDE LA DECADA DEL ’50 A LA ULTIMISIMA NOVEDAD “NO EDITADA” IMPORTADOS Y NACIONALES. DISCOS PARA COLECCIONISTAS COMPRAS - VENTAS - CANJES COMPACT DISCS PORQUE SOMOS LA DISQUERIA FUERA DE CATALOGO MAS GRANDE DE SUDAMERICA EL DISCO O CASSETTE QUE JAMAS CREISTE CONSEGUIR LO TENEMOS EN... AvicosbELAMUSICA Maipa 484-1°Piso-Loc. 103 | (1006) Capital Tel.: 393-7713 - Ascensor a mitad de la Galeria. “Te esperamos” guitarra en un grupo de rock and roll —s6lo tocaria con los Rolling Stones (Gisas)— y también puedo tocar Bach. 2Qué cosas empezaste a escuchar ‘cuando se produjo ese cambio? Empecé a escuchar miisica contem- pordnea: Bartok, Schoenberg, Stra- vinsky, impresionistas como Ravel y Debussy. Coincidié con que estaba es- tudiando misica, aunque mi maestro era director de orquesta de la escuela de Salzburgo, alumno de Von Karajan, y tenia una formacién mas ldsica: Mo: zart, Beethoven. Pero yo rio me copa ba mucho con esa onda, me gustaba luna expresién més contemporinea, y ‘me mandé por ese lado. Después em pecé a escuchar jazz, que también me gusta. En este momento lo que thas me Pega, por lo menos en cuanto a la guitarra espafola, e todo el aspecto Buitarristico que desarrolla Leo Bro- ‘Wer, un cubano que aporté muchisimo y rompe con todo lo tradicional de la uitarra, y el trabajo de Gismonti, que explora el sonido natural de ta guitarra encontrando nuevas sonoridades en tuna bésqueda timbtica. Tengo muchi- simo material de Brower, que me trajo un alumno que viajé a Cuba, y ahora Litto esté por editar un disco de éi a través de un convenio con Egrem, fa grabadora cubana, 2¥ en la misica popular? Yo siempre toqué misiea popular, fo tengo nada que ver con la erudi- ciéne ahi hay toda una cosa de casta que no me interesa, sobre todo por lo ‘que significa en la Argentina, donde la misica clésica siempre estuvo ligada a la oligarquia. Y en general las cosas més ricas de la miisica clisica son las ‘que més tienen que ver con fo popular, como Bartok. Con la misica braslera tengo una afinidad natural, ia armonia yd ritmo. Supongo que me pegs mucho todo el laburo de Villalobos ave me parece impresionante en 1o- do sentido— y Gismonti, que al igual que To que deciamos con Piazzoll Bartok, toma muchisimo de la musica de Villalobos y lo trata de otra forma. Escuchar a Gismonti me dig una pauta de qué hacer con ja'mtisica, por dénde ‘buscar. Por un lado porque estuve to- cand mucho tiempo con Mederos, y ahi descubri una version del tango muy interesante, que une lo tradicional con cosas mas modernas; pero también vi que el tango es una misica que no tiene muchas cosas de fuerza ritmica, a dife- rencia de la milonga. El tango tiene or un lado el tango-cancion, donde hay una riqueza arménica infernal que no tiene nada que envidiarle a ninguna misica del planeta, que melédicamente ¢s muy lindo y liricamente tiene algus nas letras muy buenas, como las de Homero Manzi, y otras directamente feas. Por otro lado lo que tiene la milon- 4, que también estérelacionada con et tango, es una riqueza ritmica que tiene ue ver con la cosa dela miisica negra, aun con todas sus transformaciones y_ permutaciones. Entonces de alguna manera e30 es Jo que me lleva a hacer algo con el tango, no una cuestién de decir “‘debo ser fiel a las raices”’, sino porque mie parece que hay cosas muy Poco usadas y muy lindas. Alla vez, yo creo queentre el tango y la musica brasilera hay un parentesco muy grande, sobre todo con el cho- rinho y ese tipo de milsica. Se parecen en el concepto arménico; quizds la mi- sica brasilera sea melédicamente mas abierta, utiliza\jun rango melédico mucho més amplio. ¥ e30 es tal vez lo que le da mas mo¥imiento, ademas del ritmo. El tango epicomo mas cerrado en la melodia, mis diatSnico, los inter: valos son mas cereanof, pero a la vez también es muy profundo. ¥-yo creo ‘que sin darme-cuenta fui tomando de las dos cosas, tratando detomar to del tango y la milonga tanto melédica co- mo arménicamente y el ritmo de lame sica braslera, Seria interesante saber Guiles sou a guns de las fuentes de (00 650, por due el chico que quiere aprender a fo- car rock tiene toda la informact6n 2 si +, pero al que quiere aprender 2 (ocar una milonga no le ¥a x resullar tan faci. : Trollo-Grela, por ejemplo, Utilizan armonias que son totalmente act Famanera de frasear y distribuir Jos are pegios en la guitarra por ahi lo es- cuchamos en un misico de jazz y'nos sorprende, y estos tipos lo hacian hace. muchisimos aos. Grela es un tipo que ‘nunca va a pelar una cosa de tipo, ir- twosistiea, pero a mi me da la impre- sién que el tipo selecgjona mucho lo Que roca, tine una, gran) sensibilidad Elige qué notas va a toear, emo, pone lacorde. cs un ape fundageoa de la misica. Yo, por elemplo, a0 uedo tocar frases muy répidias; pero si, wo tipo de virtuosismo, centrade « manera de tocar, su propio sonidéo, Jo mejor no tiene nada que ver con me- ter un montén de notas. . EX que quiere escuchar milongas, que vaya a escuchar.a Anibal Arias... Gue © profesor del Conservatorio de Missica Popular, y generalmente acom- afia cantantes de tango. Es infernal. En cuanto a la misica! ‘grupo muy lindo que se lama Os Inge- ‘AuoS, son todas cucrdas y tienen manera diferente y muy simple de“are hayun monizar. Para el tipo’ que esté est diando } buscando, pienso que es fun. damental que aprenda a leer mésica en las obras de Brower ves un montén de recursos que son impresionantes pa- ra aplicarls en tu propia misica, yup los vasa encontrar en una partiira de los famosos maestros de guitarra que estén en todos los conservatorios Vamos 10. :Qué gultarras us? Uso mi guitarra Fender que es una Stratocaster del 69, que le compre a Spinettathace muchos aftos,y una Ava. Jon De Luxe, con cuerdas de nylon, aque me regal cl fabricante de Avalon Eni disco utilicé esas dos violas, y en sitema “Danza Primera” usé una fgutarra simctizads, la Roland GR- 300. Ahora extoy usando también ima guitarra de Lito, una Morris de cue o solide y cuerdas denyion quees una ‘especie de versién japonesa de la Gib- son Chet Atkins. Como equipo tenfa hasta hace poco un Roland de 60 pero Jo tuve que vender, ahora mando la suitara directamente por linea, Proce: sadores tengo un REX 50 de Vamaba, un mulefeeo que tiene de todo esta especialmente pensado para guitar Tiene 30 efectos preseteados y 60 me- Morias para modificar esos efectos, es MIDI, io podés manejar gon un foot switch, me parece fo mas. También uso un pedal Modulation Delay II de Iba- “nez y un Compressor Sustainer de “Boss, Tengo ademés un si ~ nido que gencralmente utilizo de moni- fema de so- toreo con el grupo, com una consola Dynacord de 16 canales. Como fue el trabajo con Leda: Gieco? Cuando yo estaba grabando, Leén me llamo y me dijo “Che, me ofrezeo para cantar un tema, o hacer algo én tu disco”, pero yo ya habia terminado to- do, y entonces me clavé los pufales. Le ije que por supuesto Ie tomaba la pa- labra para el proximo disco, y ademas tenia unos temas que queria mostrarle. mostré un tema que compuse ¥ nga", que tenia una letra de Negro. El estaba terminando su “dlisee ¥ Je faltaba un tema. Me pidié “Baionga’’, que era el "ue ms le interesaba porque, ademis, estaba ‘completo, al otro habia que ha: a letra. Lovescuché y Ie gust6, § AL SERVICIO MEJOR SONIDO CEU TUR) alive sy 4 CANALES 120 eT IDALL Deon a YL) CO BOR AeA) ae ooo EN VENTA EN LA CASAS DE MUSICA DE an 0) Hablando sin parar, una fra- se cada una, completandose detalles naturalmente al me- jor estilo sobrinos del Pato Donald, Sandra Mihanovich y Celeste Carballo confesa- Tom sus gustos musicales a través de los afios. A ver, a ver, haciendo memoria... Alas 15 afios Sandra: Escuchaba a James Taylor, el disco de ‘Tu amigo fiel”. También ‘conocia algunas cosas de comedias mu- sicales. Me acuerdo de algunos simples de Chicago y Earth, Wind & Fire. Una persona que siempre escuché fue Barbra Streissand, desde registros de programas de television hasta los LP ficiales"’... Pero no me mataba con nada en especial Tengo que aclarar que siempre fui mala escuchéfana —o escuchéfila—. Escuchaba poca miisi- ca, mas que nada lo que ofa por la ra- dio. Recién empecé hace un par de afios a conocer mas cosas. Celeste: Yo, en cambio, escuchaba “Aziicar marron” de los Rolling Sto- nes. Entre los 15 y 17 me acuerdo que era fan de Arco Iris, atal punto queme ‘compraba todos los discos. De Sui Ge- neris, en cambio, conocia todos los te- ‘mas y los cantaba pero no tenia los dis- cos. jRecién los compré el aito pasado, cuando los reeditaron! Escuchaba a Moris, tenia **30 minutos de vida", y desde entonces canto “El oso”. Tam- bién jazz, un disco llamado ““Tributo a Monk” del Mono Villegas, a quien iba a ver el Teatro San Martin y me encan- taba, Después Spinetta, por ejemplo el LP “Artaud”, y “Buenos Aires Blues’” de La Pesada, discos que estaban en la casa de mi hermana Violeta. Ales 20 afos Sandra: Escuché -muchisimo “A trick of the tail”, de Genesis. Mi her- mano me hizo escuchar un tema y nego me gust6 todo el disco. Celeste: A los 20, descubri a Joan Baez y Bob Dylan, ademés de seguir a La Maquina de Hacer Pajaros. A los 25 aftos Celeste: En el ’82 escuché por prime- ra vez a Maria Bethania, porque al- guien habia dejado un disco en casa y ‘me gusté mucho. Ia musica brasilenia es un buen descanso para los rockéma- nos, después de seguir tanto los ran- kings y la moda de tumo. Tienen ‘buenos misicos y arreglos, y un con- cepto moderno, pero en una sintonia distinta. Sandra: Para mi, la primera brasile- fia que escuché fue Elis Regina, yluego me volvié loca un disco doble grabado con los temas de su tiltimo espectaculo, mezclando su onda de intérprete y can” tante con su faceta actoral Celeste: Ah! Lo que més me pego en el '82, desde el principio y hasta el final del afio, fue Rickie Lee Jones y Joni Mitchell” Las iltimos 5 afios Celeste: En cl '84, en plena época del especticulo ‘Porque Cantamos", es- cuchaba grupos espafioles que habia conocido al viajar alla, como Radia Futura, La Unién y Golpes Bajos. Yi mas punk eran los X-Ray Specs, ung banda under inglesa liderada por une mina. Luego, hace dos afios, descuba otra cosa para escuchar fuera de lac da del rock: Vangelis. ¥ el ano tuve una vuelta a Blondie. Y ahor traje de Miami el “Lovesexy" de P ce, Todo el dia con eso. Sandra: En estos ties alos, me lleg6 todo junto, porque quise nerme al dia, asi ‘que pase de Rolling Stones a Sui Generis, Joan matrading, Seru.Giran, Kate Spinetta Jade, U2, Level 42, Anderson y Joe’ Jackson.” ¥ cucharlos bien a fondo, porque ccuchar dos veces un disco'no sinve Celeste: escuchéfilos —o escuchémanos— los demas (risas). Mareelo Fernindez & MUSICIAN GUITAR 50. Tecnologia de avanzada. 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En esta oportunidad quiero referirme a un aspecto complementario. al de la creacién, que es el de la difu- ‘A raiz de ello voy a hacer algunos comentarios sobre cl proyecto deLzy de Radiadifusién que el Poder Ejecutivo envio al Congreso y que sera tratado probablemente a la brevedad. Algunos lectores se preguntarin qué tiene que ver esto con la miisica? —Mucho, ya que esta ley va a regular acerca de quién tiene posibilidad real de acceder un medio y de los contenidos que por extos se emitan—. ;Y entonces? —Que la mdsica es una parte importante de e508 contenidos. Por ello, y no voy a entrar a conside- rar aspectos que han sido tratados en ‘otras publicaciones, es que el proyecto ‘me preocupa, Si bien en sus fundamen- 40s dice que “los esquemas democrati cos formales no perduran en una so- ciedad en donde el poder del dinero 0 el poder politico equivalen al poder de informar””, La regulacion de los medios tiene el efecto de distribuir ese poder”, y que “la finalidad tltima de toda comunica- cidn social es buscar el desarrollo maxi- mo de cada persona, brindandole la mayor cantidad y calidad posible de opciones que permitan el enriqueci- ‘miento de cada una de las facetas de su personalidad”, el proyecto en su arti- culado no lleva alla practica ese es en lo referente a la misica. En concre- to, regula todo tipo de mecanismo, pe- ro no habla de porcentajes obligatorios de difusién de miisica nacional. Esto, aunque la palabra “‘obligatorio”” sea desagradable, es fundamental si se acepta eso de que “el poder del dinero y el poder politico equivalen al poder e informar"’. En Ia actualidad tenemos en nuestras. radios una mayoria absoluta de difu- sign de misica extranjera, lo cual sin juzgar criterios estéticos, ‘perjudica a Musica ARGENTINA ” EN Rapio y Tv A VOZ DE UN S os musicos argentinos. Pensemos en lo siguiente: si se difunde mis miisica ne- cional (entendiendo asi a la que hace- mos los miisicos argentinos en cual- uier estilo), el artista gana en popula ridad, hace’ recitales 0 shows, graba discos; en sintesis, trabaja y crece. ‘Al existir una obligatoriedad ademas podrian acceder a un conocimiento mas masivo misicos que cultivan g: Tos menos encasillables, que a: ‘mente no tienen ninguna posbilidad difusién, Con misica argentina en las radios se podria, en definitiva, dar lugar al surgimiento de nuevos artistas y de expresiones renovadoras que aporten al crecimiento de nuestra miisica Nuestro pueblo podria sentir més ‘menudo las emociones que sus artistas Te devuelven en forma de misica y letra, Pensemos en cl breve periodo de la guerra devlas Malvinas: si extrapola- mos a situacion espantosa que vivimos ¥ Pensamos en la programacion de las, Tadios, veremos que estaba lleno de ‘miisica argentina y que no era para na- da_un bochorno, como suelen argu- ‘mentar los detractores de esta idea. En ese momento ganaron_popularidad Juan Carlos Baglietio y Horacio Fon- tova, quienes durante afios habian es- {ado lidiando para obtener un espacio. Preguntemos a los productores. fo- nograficos si les fue bien o no con el primer disco de ambos. También recuerdo una convocatoria que hizo una radio de FM que esta on la calle Arenales: “el nivel en general de los demos era muy bueno”. De alli se hizo congcida la banda Memphis la blusera. {Qué nevesitamos entonces para que se decida apoyar lo que hace- mos los misicos argentinos? ;Que un general fascista y borracho le declare la guerra al Imperio? Que haya difusién no paga de miisi- ca argentina en los medios audiovi- suales revitalizaria 2 industria fo- nogréfica argentina. Creo que también Por Marcelo Kapian se deberi tras leyes que deseraven la produccion de nuestra musica. El senador Alberto Rodriguez Saa_ya ha elaborado un anieproyecto de “Defensa de la Musica Argentina” que resol n parte esta si ex Director Na ‘an Cosentino, pre- scaudaciGn iria aun je promocion y para un Institu- :o Nacional de Fonografia que realiza- ria concursos y producciones propias, Lo que no se vislumbraba claramente en Su proyecto era si no se terminaria encareciendo los cassettes virgenes sin abaratar las ediciones fonograficas, En fin, es un tema complejo. Las grabadoras con cada matriz en el extranjero obviamente piensan en c6- ‘mo ganar mas dinero, y esto les es mas facil con produeciones tinicas para to- do el mundo. Hoy Michael Jackson, Madonna y Julio Iglesias se escuchan en New York, Paris, Bombay y Buenos Aires. De paso en cada nacin se va Gesdibujando su identidad cultural y es mas facil que acepten las presiones de las naciones dominantes. Pero é&a es otra cuestion. Los miisicos argentinos necesitamos ser oldos, porque eso es lo que da ra- zon a nuestra existencia, Silos diputa- dos y senadores no comprenden que es fecesario que se proteja a nuestra mi- sica a través de distintas leyes, estan co- metiendo un serio error que no perjudi ca s6lo a un sector especifice sino a un pais entero al que se lo priva de su voz. Ladiscusién, en la que los misicos no somos muy tenidos en cuenta, hoy p- sa por la Ley de Radiodifusién. Tenga- ‘mos claro quienes tenemos que ver con el espectaculo musical (miisicos, pro- ductores, prensa especializada y, ob- Viamente, piblico) que la difusién de mitsica nacional es esencial para que por lo menos sigamos discutiendo de le que hacemos nosotros y no de lo que hacen otros. Chau. ome. por Miguel Cantilo CompPoner CANCIONES UN COMPROMISO CON UNO MISMO Asl es, senoras » barra es. Un auténtico ‘autor nacional escribe desde este nimero su ising dedicada @ la composiciOn de can- Giones. © (epor qué levemente degradar- las?) ce musica en general. Creemos que la tencin primera es “‘movilzar” antes que ‘ensenar”; esta pdgina va en ese sentido. Primera, Cancionistica I Componer canciones, un compromiso con uno mismo Componer una cancion es un acto miitiple y unitivo a la ve. Miltiple Porque involucra una gran cantidad de procesos internos de seleccién, de ins- Piracién, de memoria, y unitivo por- que es concreto y tinico como el arma- do de un rompecabezas. Se puede utili- zar més 0 menos tiempo pero siempre sun acto, un impulso que se convierte en realidad cantante y sonante. Seria demasiado pretencioso analizar los procesos internos a que hago referen- cia. Son tantos y algunos tan miste- riosos que basta con enfocar algun de las fuentes generadoras de su activi- dad, La memoria, por ejemplo, ¢s una ae las protagonisias claves de ia com- posicion, y no precisamente la memo- ria superficial’ donde navegan las impresiones més 0 menos recientes que han quedado como huellas todavia freseas, sino esa bodega del subcons- ciente ue es la memoria profunda. De alli nuestro criterio selectivo echa ma- no de los mas diversos elementos que sirven a sus intereses creativos. Es co- mo un buceo en el que Ja intuicién nos aula. Puedo referirme con més exactitud a Jo que me sucede personalmente cuan- do compongo musica para una can- «ion. Si parto de un texto previo, estoy algo condicionado a medidas y formas ritmi¢as, debo respetar la métrica de los versds y la disposicion de sus estro- fas. No obstante, tengo un margen de eleceién siempre extenso. Este margen, ‘obviamente, se amplia si parto de una idea puramente musical para, una vez desarrollaca ésta, encarar el texto. Pe- ro de cualquiera de las dos maneras, cuando me sumerjo en el océano de la ‘memoria lo hago del brazo de mi com- pafiera inseparable: la guitarra. Cada instrumentista fo hace en com- pafia de su instrumento predilecto. Al- unos usan dos o mas, y hay quienes lo hacen con la sola voz 0 acompafados por algtin instrumento de percusiOn. Lo interesante es no llevar demasiado lastre porque la movilidad por esas profundidades suele ser asunto delica- Go. Alli se encuentra toda la colecciém de melodias, juegos arménicos, acor- des, enlaces, yeites y resoluciones que hhemos escuchado desde nuestra prime- ra infancia. Es un jardin maravilloso. En mi caso especifico hay mucha misi= ca dlasica que escuché cuando nifio, mucho Beethoven; por supuesto, toda la gama ocurrente de armonias y ineas melddicas de los Beatles con que ali- ‘menté mi devocion adolescente, y toda aquella misica en que haya depositado mi atencion reiteradamente en alguna etapa de mi vida ‘Cuando elijo retazos y fragmentos por supuesto me enfrento al impla- ‘able verdugo: El Sensor, que me cues- tiona las semejanzas y combate deno- dadamente el fantasma del plagio. Pa- ra ejercer Su funcién el Sensor también hace uso de la memoria comparando los resultados parciales de la composi- cién con el archivo innumerable de te- mas acumulados por aos. En realidad, el compositor es un re- creador. No iaventamos nada, lo que hhacemos es disponer de una manera di- ferente, en lo posible original, los mis mos tramos afménicos que descuarti- zamos de alguna pieza olvidada. Como sfarméramos un androide con pedazos de miles de cuerpos. Lo que importa no es el rasgo ajeno, ia parte que toma mos prestada. Lo fundamental es el soplo de vida que infundimos al mufte- 0 y la clave: su identidad. ‘Cuando la cancién esté terminada la cantamos y suena por si sola, ya tiene vida propia, y en la medida en que no se asocie evidentemente a una obra aje- ‘ha, nos parecerd mas valiosa por nueva y original. Sin embargo, mi crterio me dice que seria deshonesto pensar que es totalmente inventada por el autor. La iiisica es orden, armonia, y el compo- ner canciones ¢% un hecho arlesanal. Pero aun aquellos compositores que se consideran vanguardistas por incluir armonias estramboticas, acordes timbres inéditos, estan reciclando, de- volviendo al medio ambiente la reela- boracién de algo que éste les brinds. En lo que a los textos de canciones respecta, sucede exaciamente Io mis- mo, con la concurrencia de un factor extra que se asocia al sonido de la pa- Jabra: La Idea. En tal caso la cancion, ademés de una belleza formal y foneti ca, arrastrard el sentido que le da la su- ‘ma de ideas que sugieren sus palabras. Y allé nos toeara descender al submun do de la poesia, de la filosofia (0 ele vvarnos, si se prefiere), al templo fas ante donde Fefranes, maximas, meta. foras y otras entidades verbales nos su- geriran combinaciones y resonancias para tamizar por un criterio de selec- Gién similar al apticado a la misica. En la riqueza de laslecturas del autor estr- bbaré también la posibilidad de mejorar la variaci6n de sus recursos. Lo mas claro de todo esto es que el creador tiene un compromiso con si mismo. Un compromiso de autosuperacién, de pulimiento de su obra. Puede acceder a estimblos externos para lograr que su cancién sea més accesible a la masa, més popular 0 mas comercial; 0 tal vez, én caso contrario, puede enrare- cerla mas y més para fomentar su at- mésfera vanguardista. Pero lo tinico que quedaré explicito sera la verdad de su eancién cuando ésta suene. Y en ese sonido también estard expresado su grado de acuerdo 0 contradiccién inte- ior para quien tiene los ofdos sanos para oir. Lo mas valorable de una can- cién sea del tipo que sea, cantada en el idioma que sea, ¢s su autenticidad. A pesar de lo importante que es la in- ferpretacién, lo auténtico es atin més, porque atraviesa todas las barreras y encuentra eco en el corazén de quien escucha y no en su oido 0 su intelecto. Por esa razén componer un tema representa ante todo, un acto. de compromiso con uno mismo, que hay Quienes respetan en mayor 0 menor medida. Cantar una cancién propia es “Cantarse”, desudarse ante el que ¢s- cucha. Y ése es un riesgo que hay que saber corter. La misica rioplatense esté pla- gada de data de todas las latitudes, épocas y culturas. Pero nadie sabe bien cuales son esas componentes y de donde fluye esa riqueza caracte- ristica. Para echar luz (0 tinta, bah ) sobre ello, aparece nada mis y nada menos que Juan Barrueco, uno de los mejores y lejanos guitarristas argentinos, parie de nuestra historia musical por haber ertenecido a grupos como Alma y Vida Gunto a Baraj, Mellino, Mo- retto y otros) y posteriormente a “‘Baraj-Barrueco” un dito que ha retomado Ia barca en estos dias. Con ustedes, el autor INTRODUCCION Esta nota estard basada Unicamente en los inicios y desarrollo de la musica popular Floplatense ¥ sus derivados, ‘América Latina entonces y a diferencia de Africa y Asia, tuvo que crear su propia cultura musical a partir de modelos europe- ‘9s como el vals, polka y mazurka, y cabria agregar el minué, la contradanza, l chotis, tedtera En los medios eultos de las clases altas, ‘esta dependencia fue durante un tiempo ab soluta, pero las clases populares crearon su midsica segin modelos distintos y en ella centraron elementos indigenas y africanos. En América el fendmeno de la misica po- pular tomé distintos rumbos de acuerdo a Tos asentamientos de los negtos que prove- nian del trico de esclavos de Africa. Las distintas potencias europeas que en siglos pasados patrocinaron la trata de esclavos organizaron sus colonias america- nas para que recibieran esclavos provenien- tes de sus colonias africanas. Es decir que de acuerdo al grado de libertad fuera del trabajo y de organizarse socialmente, se dio tipo de misica que corresponde a cada re- gidn de América Es asi como Brasil (posesiGn portuguesa) recibid esclavos deohneyanos. A las colo- ‘as inglesas les fueron adjudicados negros provenientes de la zona conocida actual- ‘mente como Nigeria. La parte hispénica fu vo una poblacién esclava formada por in- tegrantes del grupo Etnico YORUBA. Este grupo es el que da origen allosritmos de ha- ‘banera en Cuba, la calenda, la bamulia, la chika.y el candombe en cl Rio de la Plata {Lo mis importante 0 lo mas destacable de estas miisicas 0 danzas, es el ritmo que ¢= interpretado por tambores, tamboriles y Musica Dre Aca Br eee otros instrumentos como mates 0 poron- gos, mazacallas hueseras, tacuaras 'y ma. rimbas, Lo ms conocido y trascendental hhasta nuestros dias es el candombe. Aqui ‘como en Uruguay, el candombe tenia tres tambores (caracteristica neta de Ia mlsiea afticana),“el chico" y “el bombo" son los (que marcan la base ritmica, firmes e inmu- tables, ‘el piano” y “el repique’” son los ue improvisan poniendo de relieve una gran facilidad para crear ritmos, polirit. ‘mos y contrarritmos. ‘Los tamborifes similares a las congas africanas se pereuten con una mano y con tna baqueta en forma alternada y simulté- nea, también se tafen a mano limpia, logrando mas ricos matices sonoros. ‘Asi como nosotras usamos nuestro pulso para marcar, ellos usan el clave o Ia clave (instrumento de percusién hecho de made +a). Esto ¢s para ellos lo que para nosotros es el metrénomo, idea del TEMPO u orga- nizacién. (Ejempio 1.) Esta mUsica en sus origenes era ritual, en io dela Plata fue un elemento festivo, En Brasil todavia se conserva el aspecto tual en el candomblé 0 la atacumba sical de la habane- lo indica, se origin6 en la ciudad de La Habana Este género se puede excuchar en muchas arabaciones de jazz, siendo el St. Lows Blues el ejemplo més notorio. (Ejemplo 2. Pero tanto el tango como la milonga pro- vienen de la habanera o del candombe 0 de las dos expresiones a la vez Entonces, para ordenar un poco la si tuacién de'la musica rioplatense, nos si twaremos en el afl 1829 donde ya existia el candombe interpretado por los negros. Por otro lado, habian aparecido trovado- reso payadores que eran criollos que venian de todo el pais con su particular manejo de fa guitarra, Podemos citar entonces legendarios nombres de antiguos payadores como Sar tos Vega, José Betinotti, Pablo Vazquez y también Gabino Ezziza 0 Higinio Cazon, ue eran negros o mulatos. Estos miisicos se juntaban con los ctiollos que vivian en la ciudad y tambien con los negros que habitaban en los subur- bios. Un poco entre la burla del-negro con sus {ambores, se supone que surge ese ma- nejo dela milonga o fusion de las dos cosas y el manejo del canto del trovador con toda tsa caracteristica ritmica del negro. En sintesis, no se puede negar Ia gran influencia de ios ritmos africans en la mi- sica del Rio de la Plata que en sus comien- 20s fueron: la habanera, el candombe y sus

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