24 PRELUDES

(1888 -1896)

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Alexander Skrjabin (1872-1915)

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.) Die Wahl des Fingersatzes hangt von der Pedalisierung und der zeitlidlen Einordnung der Arpeggien abo

Le dloix du doigte depend de l'emploi de la pedale et de l'arrangement temporal d'arpeges.

5 2 1 The choice of the fingering depends on the use of the pedal and the temporal arrangement of the arpeggios.

18

Allegro J : 168-172

Op.ll Nr.6

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Allegro agitato J = 132

Op.l1 Nr. 8

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Le p manquait initialement dans I'autographe; le compositeur I'omit fr~quem - ment et com mensa f.

I The p was missing originally in the autograph; the composer frequently omitted it and began with f

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Leo dim. manque dans l'autographe; le compositeur s'en passa generalement et joua mesure 44 $uh.pp.

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The dim. is missing in the autograph: the composer generally omitted it and played bar 44 suh. pp.

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Op.ll Nr. 10

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Op.11 Nr.11

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- 11m Autograph steht hier rit.,das zueinem Tempo J) = 100 ab T. 25 iiberleitet.

I10n trouve ici un Tit. dans I'autographe qui forme transition a un mouvement de )l= 100 a partir de mesure 25.

In the autograph stands here rit., which is leading over. to a tempo )l= 100 from bar 25.

28

12

1?P sott 0 voce

Op.ll Nr.12

2

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*) Die Fermaten brauehen naeh Angabe des Komponisten nieht gleiehe Lange zu haben.

Selon Ie compositeur Ies points d'orgue ne doivent pas avoir Ies memes durees,

The pauses need, according to the composer's statement, not to be of the same lengths.

2

13

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14

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Op.ll Nr.14

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32

15

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Op.ll Nr. 15

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33

Misterioso )l: 160-168

J.

Op.ll Nr.16

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17

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Op.ll Nr.17 rit.

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.) Im Autograph fehlt accel.; der Komponist begann es etwas spater undging 50- fort zu rit. iiber.

Dans I'autographe il manque aceel.; le compositeur com mensa l'accel. un peu plus tard et pass a Immediaiement au Tit.

In the autograph the accel. is missing; the . composer began it a little later on,passing immediately over to rit.

36

Op.ll Nr.18

18

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- 38

Affettuoso J . 88

1

Op.l1 Nr.19

19

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~ ~ ... ~ ... _..--- - .. __.,.... .. __.". 5 40

Appassionato J ; 116 ~ ......-....

Op.ll Nr.20

20

~ ~ ~ ~ ~ . _;~~~ ~ ~
II I ~=-~. .to... _l_ 1I111tl_
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tJ f - I • _.... ~
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- 4 11 .. - - .. 4 =
p" Iff ~ 5

*) In der fur den Komponisten typisc:hen Spiel- I Da?s Ie je~ typiq~e du ~omposi~yIJ'exe- I

weise lautete die Ausfiihrung dieserTrioIe cution est a peu pres la suivante: .

etwa: m

In the manner of playing, typical for the composer, the execution ran about: m

41

A d t J

oe.u Nr. 21 't

21

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- .
I I / I U1
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I
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~~,.. ~~ ~~ 11 __J ~'- 1'c:.J-_

-- -- 5

(rit.)

a tempo

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~ I / f I
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.
tJ <s.:» 31• ... 11 ~/" 1 'I 1 1 1
2 5 [12] (rit.) 5
r:» ~,a~ ~. ~
fl I ..... r - -----
~ P'P*)
dole iss.
- ~
fl I _... I _... .r J I I I L-- -
.
tJ ~JfI _y ~~ __y ~#~ 2 q~ =fi ... ~ I..J-'-ol @) 2
.. 5 ... 5 5

.) Der Komponist begann das pp erst beim 3. Viertel.

Le compositeur commen!5a Ie pp seulement sur la 3eme noire.

The composer began the pp only at the 3rd crotchet.

42

Lento J = 76

22

II I 1 I I I 3 3 ---
I 1 4 I 5
~ r r L.:J ~ r ~ r 'r r r i
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r 1 I, I 3 r~utb_;..a_to_:;__________________________o oe.u Nr.22

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~ "l ,. r r q ,.. , r r q1r r IT' r ! r ~r
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4

'\ I ... 3 4 3 5 4
I ~~ Li!' ~~~ r II' IE- ~- r ·qr~- I Pr qr Jff q"f r r iF r ·r
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,...., I cresco I
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- =------ tt'!' tt~ ~- 3 4 --- 3 accel

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3

II I acce. *) 410-.
I
~ ~ ~~ tr! ~r~14 i r. ~4 ql:. .. I .. 4
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4 --I 2 4 r ~ r ~ r ~ 1

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- . .,.. -
"
"
3 1 4 1 ~=
~?! a tempo

accel.

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.) Der Komponist hielt es fur mog ltch, statt p und pp den letzten Akkord f zu spielen, so dafi T. 20 (pp) "wie ein Nachhall" klingt.

Le compositeur crut possible de jouer en f le dernier accord, au lieu de p etpp, si bien que la mesure 20 sonne Hcomme un retentissement".

The composer thought it possible to play the last chord!, instead of pand'p'p, so that bar 20 sounds "like a reverberation".

43

Vivo J = 152

23

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j~ C-J- ~ I-J...J ~ •
... 24 1 2 I....L...J
1353 2 ~ ~ ~
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.' 2 4 2 Op 11 Nr 23

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