158
‘een nate
Peni es también en au arte un problema yuna posbildad. Eun pty
mento el exo talcona
por cvanto hemos percido aparentement al one
rotneny recat en ave ns apoydbamos Yure posible, porcine”
soportes subsisten circundantes en nuestra sub-conciencia grupal,
Juan Manuel Ugarte Eléspuru, 1970
cuioda por el historiador Jorge Basade, jy,
1970 lo que considerabalagran encruciads
puente entre as remotasraiceshistércas ga
Con una pardtasis de a famosa frase 2
‘Manuel UgarteEléspuru enunciabo en
arte peruano: a necesidad de trazar un
puis yau arte contemporine. Este lem adquiria mayor pertnencidenun cone,
tn el que la abstraccién, eto erigido como paradigms dela mederrided,skonab,
su primera gran crs. El entonces director dela ENBA, contemplaba €lpanoran
‘eade una inttucién central para la pléstica del pals, que durante su gestién hati,
togrado insertaracvamente ala excenaartistca en un contesto internacional
siete aos de permanencia en la ENBA -dieiss de ellos om,
Durante sus vein
la institucién, fortaleciendo su andamaje
director-, Ugarte contibuyé a reorgnizr |
administativo y renovando su programa pedagogico, Como directo, la empl en
cin nueve horgonte, aqulatando el cambio de paradigms estétcos que acompas
lapuiante modemiacin rads durante el Ochenio del general Manuel A. Orig
‘si su gestion ena Escuela marcb un Glo en que se ofiiaizarn a abstr
infermalsos y las vanquardis, pare conch con el etorn alafiguractn
Los inicios de una carrera
Pintor grabadory ensyista, Juan Manuel Ugarte Eléspuru nacioen Lima en 1911 en
cl sono de una familia aristocstica, Sobrino nieto del pinto y politico Francisco Lao,
con quien se identifcé permanentemente, Ugarte vivid parte de su infanciay ado
conc en Europa. Instalado en Buenos Aires hacia fines de los aos veinte, se gradu
como profesor de Dibujo en 1932, Cuatro aos después culminaba sus estudios de
pintua y grabado en Ia Escuela Superior de Belas Artes de la Nacién Ernesto del
Circova. Ali recibié une decsivainfluencia del muralista y grabado Alredo Guido,
‘eyo ejemplo lo llevé a desarollar una pintura de temstica socia
Ugatteregresé a Lima en 1989, ras una estancia en Santiago de Chile (i, 168. Ere
conocimiento que emperd a labrarse en el medio limefio se vio respaldadoiiialman
ten su paticipacién dentro de los Concursos Municipales de Pintura. Asi, se haris
‘acreedor al tercer puesto en la primera version del certamen, orgaizada en 1942, 0"
la pintura Muelle de pescadores en el Callao (ig, 169). El tema revelab el interés for
‘mal del artista por los muralismos mexicano y argentino, si bien puesto al servicio
tua tematica local, Aque sri l inicio de una serie de reconocinientos, como el
mer puesto de pintura en la Exposicién Amazénica de 1943, premio que compas
on el pintor Sérvulo Gutiérrez 161
Elretoro de Ugarte a Lima coincidié con el rechazo de varios sectores del ambiente
ultural frente al rumbo impuesto por José Sabogal ala ENBA. Los cuestionamientos
habian encontrado eco incluso en las altas esferas del gobiemo de Manuel Prado y
Ugarteche, cuyo ascenso al poder en 1939 habia marcado el retorno a la democracia
nel pais. Ya en el discurso inaugural de su mandato, Prado fue explicito acerca de su
decision de intervenir en la Escuela:”...no escatimo empeo en fomentar el desarro
llo de las Bellas Artes en el Peri, estimulando a sus cultores, reorganizando, para su
mejor funcionamiento, estructura y renombre la Escuela Nacional de Bellas Artes
El indigenismo habia perdido su condicién de programa estético oficial, frente a una
exigencia cada vez mayor de cosmopolitismo,
En consonancia con esta voluntad de cambio, Juan Manuel Ugarte Eléspuru publicd
ten 1943 un articulo con el que proponia algunas pautas para superar la ortodoxia in
digenista en la ENBA (fig. 167).’ La actitud contra el autoritarismo sabogalino que
asumid Ugarte prefiguraba los ejes centrales de la labor que emprendié afios des.
THEAS PX TORSO YUN REFORM
Ph LX PSCURLY DE BELLAS \RTES
teforma dea Eeusa d
Fo 18
‘hon M. Upri pura
tl puerto de Valpraso,
fereniowenme pura
Cate. 1939 162
ima 20,
Debi probes
Davarma Magates
ona,
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Fibs alters
Ueescal, Lira 1
eonbeey ocho
eins ENABAR ao
Hine ENSABA
(gece erponcon ime
J la ibertad creative y del temperamento dec,
Me tallers libres de ensefanza. Elsistema, de yor
lacion estrecha entre maestro y alumng,
Lag
1és on la Escuela: el respeto dt
pu
artista a traves de lainstaut
cidn renacentista, se basaba en un?
sugerencias de Ugarte reflejaban un cor
‘en distintas escuelas de bells arte
rel
rnocimiento de los métodos de ensefann,
1, como las de Madrid, Paris, Buenos ayn
partidos 7 a Reema
y Santiago de Chile.”
fe Ugarte no llegaron a implementarse en aquel my
en asconso. En 1945 el artista emprendia con apoys,
re ssbra mas ambiosa de toda su vayectora an mural Pert, Pato,
rend con la tcrica a esc onl antigua igleia de Sant Tem
‘mio Municipal de Pintura de 1953 on ellienzoLa Gleb
vJagaciones nia tematica social El premio evdenc
fervador en el dmbito ofcal, pese 2 que late ng
Faust ya habia hecho a ingreso en escenaImet, sobre td 2 pat dele
fe Seyazio presenté en 1951.°De hecho, Ugarte tendrioura
Dstraccion, aunque en los aos sesenta se plegé momen.
luego a aquellafiguracién comprome
‘Aunque las recomendaciones 4
mento, la carera del pintor siguio
sente y futur,
LUgarte ganaria también el Pre
(fig. 170), que reatirmaba sus in
bia la persistencia de un gusto cons
cexposicion que Fernando dk
acttud dstante frente a a
taneamente ale ola informaista, para retomar
tide con la busqueda de un “arte peruano’
Las primeras reformas
“es elfin del Ochenio la elecién de Manuel rado y Ugarteche como presidente en
Tome marcabe el etorn a la democracia cn el pais. El nuavn gabiero, apeyada a
Un regimen de convvencia con el APRA, impulsé la apertura de nuevos mercados
orale exportacién, sabre todo a partir de nsumos provenientes del actividad pes
ra. Aligual queen su primer periodo, Prado demostrria ademés un iterés pat
cular en la ENBA. Cuando apenas iniciaba su mandato, se produjo la renuncia de
German Susrez Vrtz, quien comandaba la Escuela desde 1950. Mientras Julio Méle
{0 Grenet asumia el puesto de manera interna, el Ministro de Educacién Pibica
“Jorge Basadre sometiS a votacién el nombre del nuevo directo. De esta forma, Usa
teeraelegido el 20 de octubre de 1956.
‘Con mas de una década como docente de la ENBA, Ugarte conocia 2 fondo las def:
ciencias y problemas de la Escuela, Por ello apunté a afianzar su base institucional,
conel propésito de mantenerla al margen de las eventualidades politicas que habion
afectado su rumbo afios antes. Una de las primeras medidas del nuevo director fue
restablecer las reformas que Grau introdujo aos antes. En 1957, Ugerte present un
Estatuto General y un reglamento," con los cuales reinstauraba la Junta de Admins
tracién, con funciones de Consejo Superior y organismo maximo de la Escuela. Esta
instancia, que seguia el modelo argentino de Ia reforma universitaria,estabs CO”
puesta por el director, quince profesores y cinco delegados estudiantiles (fig. 171!”
Otro de los objetivos inmediatos de Ugarte fue la creacién de asuntos pedagegicn® 164
rear Cur,
ema 1952741 clon
pitas 18 6)
para lo cual conts con ol decisivo apoyo del educsdor Jorge ¢,
pintor Jose Félix Mesarra, docente de la ENBA" Ambos plane
te ala dicutad que el alurnadbo, carente de un titulo peciege,
tarse en el sistema educativo del Ministerio de Echicacign, >
hora una revista locale mismo ano de su nombramient, deja
dios
3St10 Harri
OM SOP yea
Solucioney
ICO, tenia pe
una entrevens
1ba.en claroigg ie
1er0 03 lang
Aes Ricarco Grau, y se introdujeron grandes reormas, yor segundo
Ugarte Eléspuru, Este anuncia ya, luego de minuciose oan, and
feu de Bl rte tid on Soca ae fae Pas eo
sistemas que imperan en los centros de educacién artistica mas slant i
de! mundo." “Aen
ma pizé €| principal aperte de Ugarte fue laimplementacisn del sistema de tale,
res libres, proyecto que habia planteado desde 1943, De esta manera, institucién
‘postaba por una ensefianza ecléctica, al dejar en libertad a los a
be superr las cies queen décadas anteriores habia recbido a NGA sera
imponer un dogmatismo que perucicaba el bre deservolviiento cece nae
demés, los estudiantes posta recuentar avert talleres de les mates emer
_Pintura y Escultura-,forméndose asi “bajo a condluccién de sucesivos ren es
2 figura del jefe de taller elevaba el estatus de los dacentas, ubicéncblen ons,
92 central de la Escuela, sr jeraquias.*Al mismo tiempa, la clecelon de os horns
Por un taller especifico se sustentaba en el prestigio y la valoracion publica da rng
rofesor (igs. 172-176), Afios después Ugarte precisaré este funcionamione an
Escuela:
Elsistema es de tlleres libres ye! alumno tiene derecho a inscriciény car
io de taller una veel afto, a partir del 2" ano.
La enseanza esta dlvidid en tres ciclos: uno Elemental Preparatorio que
comprende 1° y 2° afios de estudios: luego el Ciclo Medio que abarca 3°y 4°
aflos,y fnalmente el Ciclo Superior que comprende 5° y 6° afos.
Cada Jefe de Taller es absolutamente independiente en la orientacién cor
cept de su enseinca, quedando a mérgenes muy ampios de wn r*
mma general Cada Teer comprende del 1a 6" acs de eetuco pa it
ray escultura. La enserianza del dibujo, que se realiza en aulas aperte, 5
{sisters
etd organizada pore sistema de tales tres, sino dentro de stat
un profesor diferente para cade aio de estudios y es obligator Pe!
alumnes de pintura y escultura * 170 VSCULLADE MILLAS ARIES CENTENARO 97)
Una nueva generacién de a
tro con una plana docente que
fy por figuras centrales
Instn su nuevo puesto, Ugarte se encon
ra gestion de Sudrer Vertiz~ ya estaba integrad
‘an Ricardo Gray, Carlos
try attic, Er la nina ura Quizper Asin, Sabino Spring
u Mabe, Hon Alejandro Gonzalez, José Gutierrez Infanta’
Bruno Rosell, Imael Pozo y Luis Valdettaro, acer
1954 se sumaria también Corls ti, Aunque uno
do en el Primer Salén de los Independientes (19 3/), la mayoria de ellos Compartian o|
wueda de un estilo propio y alm!
fhma de apertura modernista Contraitay
que permaneci® hasta ol ac 1%)
del propio Ugarte Eléspuny;
‘cuantos habian participa
itor Cast
mismo interés en la buisqh ‘smo tiempo distante det,
restriccién local (figs. 156-166). Este pan!
xr de Camilo Blas, el
2 1960.
bién se enfrentaba al reto de supers
con la presencia insula | iinico miemnbro del grupo indigent,
quien permanecié como profesor hast
En términos insttucionales, la Escuela tara
imagen de reducto conservador que habia proyect
ido poco permeable las vanguaras internacionales.
sponte s lv apertura de sito de Arte Contermporaneo en W755 conceit coms
tuna plataforma de divulgaci6n le modemo y cosmopolita, Laintensa pro
matin de muestras desarralla facién del gusto
ya existencia de un mercado de ar
* La necesidad de integrar a la ENBA en esta dindmic:
le Reproducciones Pictdricas de la UNMSM" -ubica
que desde 1957 se convirtié en un espacio
lado ante la escena local, al hal
sta labor resultaba mi
de un art
ida por el IAC, fomentaba la renov
te vincslado a un sector social industrial y bur
a llevo a que Ugarte ape
ues.
lase a espacios como el Museo
do en el sétano de la Biblioteca Nacional-,
de divulgacién desde donde se convocaba a la prensa.
wea 1980 Enel taller de sca de
orton t6nsomy agin Roce Rey c.
erg zac cal ‘960 ia incial de la voluntad de poner al ca la Escuela fue el ingreso del escutor
in Race Rey al cuerpo docente en 1957 (figs. 177-178), Aunque alorane
ores meio ~incluidos los de la ENBA-, Roca Rey recbio
ven Espaiiae Italia, dondle estudi historia del at
de diver
1 verdadera forma
te en Florencia. Miembro de la
reracion que impuso la abstraccién en la escena local, habia ganado en 1051 el
salon de Artes Plasticas de la UNMSM, adem:
148 de haber expuesto con éxito
rova York y Rio de Janeiro. Su talento se habia visto reconocice,
ademas, por el
ue obtUVO, junto con Femando de Seys:
en el concurso piblico para el di
Je la fachada del Cementerio El Angel, celebrado precisamente ot
miento.
aio de su
11 docente desplegada inicialmente por Roca Rey en la ENBA coincidié con la
1» publica de Juan Acha en el am
bito de la critica artistica. Quimico de profe
mado en Alemania, Acha tendria un papel clave en la renovacién del arte local
«las siguientes décadas. Su primer trabajo de este género, escrito a proposito
nvio peruano ala lV Bienal de Sac Paulo en 1957, mostraba ya una clara voracién
2. Acha reflexionaba acerca de la voluntad que los artistas participantes tenian
porar elementos del pasado precolombino —definidos como “tasgos emoti
smunes"=, en un intento por construir una modernidad propia,
Frente a las obras presentadas, casi todas abstracts, el crtico identiicaba que
x2lo y Villegas nos evocan el contrapunto Tiahuanacota. Davila nos recuerda el
arte machica. ¥ Grau revive el espiritu de las formas paraquenses "” Estos trabajos
exoresarian una nacionalidad ain ne sufcientemente decantada en la pereepcién de
los atstas, pero que al mismo tiempo mira al futuro (figs. 179-180). Asi, el pavlatina
471 cento de la figuracién evidenciado en el
I conjunto de obras levaban a que Acha ‘Owsroa
nya que “Tel la actualided solamente podemos darnos auerrs que se esta en fam nrpovnade
n camino para conseguir, més tarde, obras maestras, que detonywecen inn nen
je nuestra pintura”. El ceciente triunfo de
'a no figuracién tardaria en manifes
ignificativo que la ENBA tuvier
ante en el Primer Salén de Arte Abstracto, present
tado @ inicios de 1958 en el
de Arte de Lima," Salvo Félix Mesarina, el resto de partic
| interior de la Escuela. Resulta si
una presencia i
;pantes no habia se. iladen
tudios
gulares en la Escuela,
spues, el XXXVI salén anual de la Escuela mostraba los progresos logrados
yaite, quien premio a los estudiante de escultura Alberte Guzman y Carlos Ga ae
81-184), El éxito de su gestion seria atin mas explicito al afio siguiente, t
2 la gran difusion que tuvieron los nuevos
vos y medios periodisticos
egresados en diversos espacios
Se trataba de la llamada “Promocién de Oro’
mbros eran los pintores Nelly Dulies (Ugarte), Milner Cajahuaringa (Grau)
40 Chavez, Enrique Galdos Rivas, Dante Gavidia (Sprincett), Arado Gonzales
mundo Pantoja (Grau), Angélica Patrén (Springett, Oswaldo Sagastequl
ya (Grav) y Juan Villacorta, algunos de los cuales se convirtieron en iconos
ss decadas posteriores (figs. 185-196). En aquel panorama, resultaba més signifi
cativo que la Gran Medalla de Honor fuera entregada por primera vez en la
delle ENBA a una artista, Tilsa Touchiya,
historia
Bodegon 1965
(leo acre te Malin 195
Quy Blaze
Poin
Gain Mb
Sain Com. Bisse
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hb Enrique Galdos Rivas.
Fgura, 1959
Fig. 195,
Tilsa Tsuchiya. Sin titulo.
ca, 1959
Fig. 1%
Gerardo Chiver. La ven:
dodora de pifas. 1959
20
Municipal
re tea, 10
illo we ponscinensonMopn ele g
mintnine —Apopéotadelamussiog :
sn caps ana conirbe ques neganes ra el eadads enn ay
eee
Fi Presa sefialaria ademé: 6 ‘nis,
tia” ® El crit wando de la Presa sefalar 5, 8 Propésito del
ica" ” El critico Fen
ne
trina ne equip sina el Peri y tro queda nade ua on
cus E\tlento de losrmembrosde a Promecion de oles hue secs,
scspeciniata Por jarel. el vecince plete cisaeie se
Roe i se ee
lapropae
ores amy
rique Gald,
‘rosa 9,
cbtuveronenel mismo cetamen Miner Caahuoringa y Alto Gonziler Baur
For otro lado, las exposiciones presentadas en e! IAC, el ICPNA y el Art Ce
shan dcrecininto del seme aistice loa ya conaakdacion deems
ratios con la sin dean runs vanguardias (figs. 197-199). A tra
como "nuevos pintores”o los mas jovenes", las exposiciones de los eg
uitimas tendencias internacionales En efecto, al finalizar la década, la
convirtiendo en un verdadero laboratorio de experimentacién formal
fesores como los alunos y egresadostenian un papel protaganico ena een, lo
Mere
3 compe,
NES deface,
resados de
ramatica en a,
ENBA seat,
tanto sus pr
sosee ST era
SSSA posiidn de Pita _ muestra
: Featra "de los més jovenes
al |
ae soe @iNtores_peruanos
ES
ELA ACIONAL ]
me BELLAS ARTES
5-16 ocTUBRE 1959 | |
. © arte contemporéneo — lima 179
La abstraccién se hace academia
nstitucional de insertarse en el
da insttucio al
av
ambito artistica inter N adquirio, :
po mayor @ part de 1960. En aque ao, la mes aba que Aledo
Banurco, Gerrdo Chive, Alberto Cuintaila, Ene Gann
» Jose Mine Tika Tsuchiya ye escutor Alberto Gurmanpaten a ;
Bianal de le Juvertud an Pai ols civscln dal anos
aria Las obras de estos artistas, carentes de mayores nha a :
an ene Ia figuracion de corte cubista te
© y la abstracciin geométrica 0
aio siguiente, Ugarte convocat
ongreso de la Asociacion Inte
macional de Artes Pastcas de la Us
del IAC por dirigitlo
de los atistas dela ENBA fue een
|e VI Bienal de S30 Pavlo (1961), Ugarte recbié el encargo o
e las obras,” para lo cual corwocé a artistas dverso
jal de hacer
aresados. Salvo Femando de Szyszlo y Eduardo Moll el vesto
ulo con la ENBA: Juan Manuel Ugarte Eléspury, Alberto Os
Carlos A. Castille y Sabino Springett eran parte del cuerpo uel Angel Cuadros, Alfredo Ayzanog
jahuaringa, Enrique Galdos Rivas, Alberto Quintanil
‘stimos se mantenian fieles a la figuracien
te la no figuracién. De esta forma, el envig
ENBA a la nueva lingua franca abstracts, |e Big
ertia el critico Carlos Rodriguez Saavedra, se iba come
a comin a artistas de distintas latitudes (fig mae
ccipacién en el evento: b
resados Mi
egresados Mig coe
BY Alt,
resto g
scompaiaban 108
José Milner Caj
que los dos
Rosas. Mientras
ido plenamen
habia asumi
‘onversion de la
intaba la
smo adv
de la pintu’
1 repr
ismo que ¢
jaba la destacada parti
vnin vee, ef Peni concur invitado ala V1 Bienal de Sé0 Paulo, En
arta ;
os envios fueron integrados por pequerios grupos is
ha elegido en esta oportunidad, un grupo de 16 an
del estado actual de la pintura perus
Por
riores oportunidade:
o 5 pintores |... 5
srendiendo a dar una vision panorémica
a, deindose anrciaro que 27 la Bienal de S.
Teciones artistas de vanguardia, excluyenco aquellas expres
por manifest
iritu. El grupo peruano ha sido seleccionads
nes que no representan este espi
en un criterio panoramico que abarque desde Jos pintores de edad madurs
hasta los elementos jovenes en todos los casos seleccionando los elementos
—rrr—C organizadores de la
Bienal sugieren en suinvitacién, que no se adopte el sistema de muchos arts
rr ——st——eer re la presen.
tacién y restringe los elementos de juicio del jurado encargado de adjuclcer
los importantes premios intemacionales que se otorgan en dicho certamen
En esta misma linea, la ENBAy el Museo de Arte de Lima habian presentado en 1940
mo y tachismo espafiol, que incluia obras de
Josion de modernidades, incluso los artistas
10 de Juan Manu!
‘do Paulo se interesa tnicamente
un completo panorama del informalis
pies, Canogar y Feito. En medio de una ecl
dose a la abstraccién. Tal fue el cas‘
mas reacios terminaron convirtién
Ugarte Eléspuru, Ricardo Sanchez, Ricardo Grau y Sabino Springett (figs. 201-204
‘Acha saludaria tempranamente a este Ultimo artista como el mas receptvo al nuevo
yoru"
1a acerca de los pintores P
la obra de Sabino Springs"
pstraccionis
lenguaje. Ante la pregunta planteada por la revista Oigs
nos contemporanees, el critico responderia en 1962: ”
€5, en estos momentos, la me or. Sabino ha conquistado ya un lenguale 3
ta puro”,
los cad
haria cargo 32 |
nel extranier®
anoa, Enriaue
grabados de
ion anual
Bien!
en?
Debido a su prestigio en la dreccién de la ENBA, Ugarte 5
vermis fecientas enon olan rete peranos 2 muestras ©
ae la II Biennale des Jeunes de Paris escogid pinturas de Alfredo Ay?
aa fa dbo Jac Mir Alberto Quintanilla, ¥
a — uefias.”* También intervino en los envios a !@ expos }
nea cae de la Galeria Sudamericana de Nueva York 2/2 1
Unién americana de Are oe México, a la exposicién Joven pintura pore ae
tiago de Chile (1962), fashington y la Exposicion Interamericane O° a p= fia (Lima: ENBA, 198
La ENBA, una Isla Feliz
te Elespuru no solo se respaldaba en la proyee
jmnos, sino también en la propia mejora interna de ni ‘
te juardo Moll,” que define ala institucién como ung ttn,
ion pa
Ma isla
sue se vivia en los claustros de la ENBA. Ugarre Hs fel a,
ae . Sarre Ue,
insecciones y aparatos internos. Una de ellas fue |g = OS un si
Secign gM
clones
» convertiria en el Instituto Superior de iny,
26] @ CC p le Investiga
mar investigadores en temas de artes plastion,
5 ation,
ndencia de una sede se financié | ong
i ; a restauracion de nc
fa dol arquitecto Alfonso Estremadoyro. Ugarte tamer 2C
oon ony puesta en valor del propio local que ocupaba la ENBAN
Toc autores del proyecto fueron el arquitecto Héctor Velarde y el Ingen 2°
c ferencia de la intervencién tealizada décadesatas yn
Me
8 piqueras Cotol-, se enfocaron en restituir los elementos coloniales perdi
Una de las mayores preocupaciones de Ugarte fue promover a los mejores 4
Matis, quienes a ©
de la Escuela, ya fuera por medio de una beca de sostenimiento, con
ip
anual, 0 con la beca de estimulo 0 exoneracién de
Pagos durante un ciclo, Den
modo, se preocupé por otorgar premios de fin de curso en funcién a las
de los exdmenes finales. El consejo también podia fijar bolsas de viaje den
yen el extranjero. Este Ultimo punto era clave, ya que la confrontacin de los
con Europa resultaba fundamental para una institucién que aspiraba inse
los circuitos internacionales. En 1958, Ugarte gestioné el financiamiento de b
para aquel continente ante Manuel Mujica Gallo, presidente del Instituto de
Direccin dela Esco
cn. 1960
En Rows Siva.“ ONE 185
ancy Hector Velarde, presidente de la Alianza Francesa." Un ato después se Otel
‘or del pais. El escultor Alberto Guzman fue el primer artista becado a Paris,
homenaje al artista Sérwulo Guiérez recientementefllecido, la ENBA establece
7 got un premio anual en su honor gracias alos fondos donados por el ingeniero |". :
obtenido fue el Premio Augusto N. Wiese
snciaba la undacion del mismo nombre." De esta forma, alargo plaza se crea.
seme de becas que permitié el viaje de numerosos artistas al extranjero. En
reaba ademas el llamado
Faller de los genios”, cuya funcien era dar facili
1 los alunos becados de pintura para que puedan presentar su primera expo-
sal.
El grabado entra en escona
lespuru créée! Taller de grabado en 1948, cuando Lima no tenia prensas para
ices de metal, i otros materiales para deserollar esta técrica como stow =
bruftidores. Tres afios después, cuando ya trabajaban William Mc-SeaiPenscomarns.
inoza Duefias, deciden inscribirse en el curso Alberto Tello Montalvo, ‘99 hms Fear,
Sbregan y Franz Oroz, todos bajo la dieccién del propio Ugarte (figs. 207-208)
ci seria asumido por Tello Montalvo en 1956, quien lo condujo hasta el afio
3 La primera expasicién de grabado realizada Unicamente con obras de los
sjumnos legatia en 1959, cuanto presentaron una colectiva en el Instituto Cultural
Peruano Norteamericano (ICPNA). En paralelo, la ENBA presenté una muestra anto-
gjca de Grabado chileno y la obra emblemstica del mexicano José Guadalupe Po:
da, que sir
ron como actividades de difusién de esta técnica en nuestro pais,
Sat grabador ons 186
{ido nel ieratora
Sena i Stes Hom
brenigocnes cee
Una and The Rott.
Ie Fouraaton Osa
"Seb 98,
Dagon en Mine
[ESCUELA DE BELLAS AT"
Fa yore once
‘obras de Eduardo a . tor ‘grabadores de la Escuela confrontar sy
Gracias a gestiones de UO"
ancro dona ura Ben=2
consagrados como Rossi
pre estuvo al
Jes especiales yi
hamente yen 1961 I2Es
internacionales, Como
Jos latinoarericanos de [a
snforme transcurra la década de
Confor aes
itieron a los
Dos afios después, egresa con medalla de ora
on el panorama de fa regi. :
{ai cone pled alumno de Alberto Tello,cwya obra tronstaré desde ig
ote in iets la iguacion de denuncia social y politica El desarolo det
nos Nacionales de Grabado del ICPNA, que i.
los Salo
trabajos de diversas técnicas, La continuidad de este
abstraceién lice h
genero permitia organiza |
car on 4 on cnarperanenterente ol puto al deal de ta Si.
sins on a medi meio, ai como conocer asus més logrados representantes,
Modernidades radicales y la internacionalizacion de la ENBA, 1963-1968
gracias a Ugarte, la ENBA habia terminado por
Desde fines de los afios cincuenta
conolidorse como el espacio medular de la escena atistca pervana. Debido a el,
we es extrafo que Fernando Belaunde Tery no hiciera cambios en la institucién al
sum la presidencia en 1963, mas ain frente a una oposici6n que dificult su manda-
to. En principio, su orentacin poltica desarolista estaba lamade a sintonizar con
teste nuevo credo visual abstracto, que se asociaba con la idea de un pais en crec-
miento y modemizacién. Con la Guerra Fria como telén de fonds, la intensa politica
cultural norteamericana buscabe ademas controlar la posible irradiacién del comunis-
mo en el continente, sobre todo tras /arevolucin cubana. La pléstica modema jugs
ria un papel importante en aquel escenario, al construr una identidad aglutinadora
‘alrededor del concepto de “arte latinoamericano”
Una de las figuras claves en este proceso fue José Gémnez Sicre, influyente critico de
arte cubano y jefe de la seccién de Artes Visuales de la Organizacién de Estados Ame-
ricanos. Desde ese espacio, Gémez Sicre contribuyé al pesicionamiento muncial del
ate norteamericano." Sobre la base de aquel nuevo canon estétic, el citico foment®
‘ademés la idea de una pstica latinoarnericana alineade en las ltimas tendencias in
ternacionales, al mismo tiempo carente de contenidos ideolégicos o literarios que
incomodaran al sistema, Andrea Giunta considera que la nocién de arte latinoamerics
no era una herramienta adicional para el proyecto de desarrollo implementado por !s
politica norteamericana en la regién bajo el lema “Alianza para el Progreso.” 190
Revoeate 40200
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fo esa cas
‘ irae
is dirigiesen 12
pig arte local iba in
dda a ls tendencias abst
e tandose de manera M38 activa en algunos ci,
al emo peruano 218 VI Bienal de Sao Paulo yg
“inusoum of Moder Art de Miami. Eta cinimi,
horzonte de expectatiVes, que ahora no say,
ropa. En esta misma lines, el IAC present an
2 nteracinal que en sufse peruana f8Oanzedo de
{Salon sso coe puesto por Emily Genauer, 10s6 Gomer Sic y Ugare,
ramen nando de Szyszio y Daniel Yay, ylos de esculti
Ho prey Aero Gums fg 20) Te de ls ganadores een ered de
esparian el mismo horizons abstracionista.” De ahi queen ey
ryla ENBA como la mejor escuela de arte de Latina.
cada vez M
210.220). E pro
tadounidenses. Por
1o tiempo después en
‘ampliasen SU
tos esti
exibido po
que los atistas
permiio
; « del vieje formativo aE
jaba alededo
sprog los premise pintura a Fe
la Escuela y todos
momento, Gomez Sire calficara
atencibn especal merece Venanio Stink lumno de Ugart Elépur que recibi
promis "Santa Gtérez”en 1963 con una obra nformaista Sin embargo aig
eure Kubett lia Ozaki -2gresados del ENBA-, su obra asumié poco des
vas un crite dst, Aqello fe producto desu acercaminto 2s tadeons
srentaesy el movimiento Gut, que haba sido presentedo en Lima a través de
TAC. Labra de estos asta proponia miradasaltemativas que combinaban lomo-
‘demo yo regal, ampliando de manera muy original la nocién de “pinta perana™
Con una aspiracién cosmopolita més radical, En 1964 Milner Cajahueringa presents
une exposicién en el IAC qve itroducia el pop art en la escena local. Este movimien
to.de vanguardia se vio consolidado un aft después cuando se retomaron los Slo
nes de Artes Plsticas de San Marcos. El jurado califcador del evento, conformado
por Adolfo Wintemitz, Carlos Aitor Castillo, Onorio Ferrero y Juan Acha, tuvo como
invitadointemacional al ertico argentino Jorge Romero Brest, representante del Cen
tro de Artes Visuales del Instituto Torcuato di Tella de Buenos Aires, este teérico mar
‘5 un nuevo hito en la escena local. Tanto Acha como Romero Brest respaldaron el
trabajo de artistas alineados en vanguarcias norteamericanas como el pop at. oP:
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