Torres Bodet y los "Contemporáneos"

Author(s): Luis Leal

Source: Hispania, Vol. 40, No. 3 (Sep., 1957), pp. 290-296
Published by: American Association of Teachers of Spanish and Portuguese
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/335355 .
Accessed: 20/02/2011 16:29

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 TORRES BODET Y LOS "CONTEMPORANEOS"
LuIs LEAL
Emory University
Un estudio de la obra de Jaime Torres
Bodet es casi imposible de realizar sin
tomar en consideraci6n el grupo de escri-
tores, o generaci6n, dentro del cual se
orient6.* Dicha perspectiva es la que
seguramente preferiria el autor, ya que
dijo: "De todas las clasificaciones que,
al efecto, se usan, la menos artificial
resulta, acaso, la que pretende reunir,
en el marco de una generaci6n, los nom-
bres, las pasiones y las obras que le
interesan."''
La generaci6n a la que pertenece
Torres Bodet toma su nombre de la
revista literaria Contempordneos, que
vi6 la luz en la ciudad de M6xico por
el breve periodo-como casi todas las
revistas literarias mexicanas-de tres
afios, periodo que se extiende de 1928 a
1931. Sus editores-Torres Bodet, Ber-
nardo Ortiz de Montellano y Bernardo
Gastelum-lograron atraer las mejores
plumas de la 6poca, y por lo tanto la
revista representa todo un periodo litera-
rio en el desarrollo de la literatura mexi-
cana. En los cuarenta y tres nuimeros
de Contempordneos hallamos colabora-
ciones de Xavier Villaurrutia, Gilberto
Owen, Salvador Novo, Jose Gorostiza,
Enrique Gonzalez Rojo, Ortiz de Mon-
tellano y, por supuesto, Torres Bodet.
Si excluimos a Martin G6mez Palacio
y a Carlos Pellicer, nacidos en 1893 y
en 1897 y quienes no tuvieron nexos muy
directos con el grupo, la generaci6n se
extiende, cronol6gicamente, desde 1899,
en que nacieron Ortiz de Montellano y
Gonzalez Rojo, hasta 1905, en que nace
Gilberto Owen.
La nueva generaci6n se form6 en las
*A
paper read at the annual meeting of the
University Center MLA, Atlanta, Georgia,
October 30, 1956.
290
aulas de la Facultad de Altos Estudios
de la Universidad Nacional, en donde
el horizonte espiritual se encontraba
todavia saturado por el recuerdo del
Ateneo de M6xico. Aunque la Genera-
ci6n del Centenario2 habia sido para
entonces desintegrada por la contrarrevo-
luci6n de Victoriano Huerta y los movi-
mientos militares que se le siguieron,
todavia encontramos que predomina la
influencia de algunas de las figuras que la
habian animado. Los maestros que atraen
a los j6venes escritores son, entre otros,
Antonio Caso y Enrique Gonzalez Marti-
nez; el primero por su filosofia, por sus
letras el otro. En las clases de est6tica del
maestro Caso, junto a otro grupo de
escritores de mayor edad, llamado humo-
risticamente "generaci6n de los siete
sabios,"3 hallamos a la mas joven promo-
ci6n de aquel entonces: Pellicer, Goros-
tiza, Gonz6lez Rojo, Ortiz de Montellano
y Torres Bodet. La influencia de otros
ateneistas-Alfonso Reyes, Jos6 Vascon-
celos-fu6, tal vez, menos significativa
que la de Caso y Gonzalez Martinez.
Hay que subrayar, sin embargo, que estas
influencias, mas que en la obra literaria,
se dejan sentir en el desarrollo intelectual
y moral de estos j6venes. Oigamos a
Torres Bodet, quien ha delineado estas
influencias con precisi6n y economia:
"Nos encontramos ahora frente al desper-
tar de una lueva literatura.... Las
influencias anteriores que la norman se
desprenden de la calidad de las tendencias
que analizamos al hablar de Gonz6lez
Martinez y de Antonio Caso, de Alfonso
Reyes y de Jos6 Vasconcelos, ya que, sin
que hayan sido, en verdad, los maestros
de nuestra generaci6n, seria injusto no
reconocer lo que sirvi6-a los mas j6-
venes-el ejemplo de probidad intelec-
tual de Gonz6lez Martinez, la lecci6n
 TORRES BODET Y LOS "CONTEMPORANEOS"
de energia de Jos6 Vasconcelos y la sutil
curiosidad de Alfonso Reyes" (p. 25).
De los ateneistas los "Contempora-
neos" aprendieron tambi6n, hay que
agregar, a conocer la literatura universal.
Vasconcelos les familiariz6 con el mundo
literario de Romain Rolland y Tolstoi;
la influencia de Gonzalez Martinez se
halla mas bien en sus conferencias sobre
el simbolismo franc6s y sus traducciones
y no tanto en su poesia original. Dichas
conferencias sobre la poesia francesa
son recordadas con beneplacito por
Torres Bodet y otros escritores del grupo.
De mayor importancia, en el desarrollo
del estilo de los "Contemporaneos,"
puede considerarse la influencia de otro
poeta mexicano: L6pez Velarde. De 61
nos dice Torres Bodet: "Al lado de
Enrique Gonzalez Martinez, en la re-
dacci6n de Pegaso y, mas tarde, en los
primeros salones de Mdxico Moderno,
se distinguia la figura de Ram6n L6pez
Velarde. Muy inteligente, muy noble y
de sensibilidad muy bien orientada hacia
los mas agudos hallazgos del color y del
gusto, los j6venes hallaron en e1 las
cualidades y los defectos que faltaban a
Gonzalez Martinez... la curiosidad de
nuevas sensaciones, el deseo de una meta-
fora mas original y plastica, el sentido del
color y la voluptuosidad del tacto"
(pp. 9, 10). De L6pez Velarde, hay que
afiadir, los "Contemporaneos" rechazan
-y aqui se distinguen de otros poetas
de esa 6poca-el acendrado mexicanismo
que caracteriza a su poesia.
Las primeras manifestaciones litera-
rias propias del nuevo grupo de poetas,
que con el tiempo habia de Ilamarse
"Contemporaneos," son las revistas Gla-
dios (1916), Pegaso (1917) y San-Ev-Ank
(1918), todas ellas publicadas todavia
bajo el ala de los poetas consagrados.
En la primera aparece Pellicer, y ya
vimos que Torres Bodet participaba en
la redacci6n de Pegaso. En estas revistas
-como tambi6n en Mexico Moderno
(1920-23) y en Falange (1922-23),
publicadas bajo la influencia filos6fica de
291
Vasconcelos y la literaria de Gonz6lez
Martinez y L6pez Velarde--los nuevos
poetas todavia no manifiestan su inde-
pendencia intelectual; aunque si es cierto
que ya para 1918 habian organizado el
nuevo "Ateneo de la Juventud," aso-
ciaci6n literaria que, como el nombre
mismo indica, rinde homenaje a los
ateneistas; si bien, Torres Bodet dice:
"Podriamos citar, en primer t6rmino, a
los j6venes que iniciaron, en 1918, el
'Ateneo de la Juventud,' distinto del
'Ateneo de M6xico' en su constituci6n
y en buena parte de sus prop6sitos esen-
ciales. Este grupo, en el cual... figura-
ban Carlos Pellicer, Martin G6mez
Palacio, Bernardo Ortiz de Montellano,
Jos6 Gorostiza y Enrique Gonzalez
Rojo, se encontraba concebido dentro
de tal elasticidad que pudo subsistir
sin oponerse a las libertades individuales
de cada uno de sus miembros" (p. 28).
Pronto, sin embargo, la nueva genera-
ci6n se desprende de los ateneistas,
logrando formar un grupo homog6neo,
consciente de las nuevas inquietudes
est6ticas y literarias. Uno de sus pri-
meros frutos, en donde ya se nota esta
independencia, es la antologia Ocho
poetas (1923). Pocos afios despu6s, al
unirseles Xavier Villaurrutia y Salvador
Novo-que escribian en la revista Ulises
(1927-28)--el grupo alcanza su mas
alto nivel. La revista Contempordneos,
de donde toma el nombre la generaci6n,
es el resultado del esfuerzo literario de
este valioso grupo de poetas de sensibili-
dad afin. Su preocupaci6n es, esencial-
mente, literaria; poco les interesa la
politica, como tampoco les interesan
los problemas sociales que la naci6n
trata de resolver en el campo de batalla
o en las cmaras parlamentarias. La
excepci6n aqui-y en esto se diferencia
de los otros "contemporaneos"-fu6
Torres Bodet, aunque sus actividades
en este sentido tuvieron lugar despu6s
de que el grupo se habia disuelto. Los
"Contemporineos" tampoco tratan, como
lo hicieron los ateneistas, de imponer
292 HISPANIA
a la juventud una disciplina intelectual
nueva; su preocupaci6n es personal;
su inter6s, la creaci6n de la obra de arte,
o la critica de la obra de arte; ese es su
horizonte, que pocas veces abandonan.
He aqui como justifica Torres Bodet
ese despego: "Se ha acusado a nuestra
literatura-nos dice-de separaci6n de-
liberada-?deliberada?-de sus temas con
lo que la vida del pais le ofrece. Se le ha
reprochado su desencanto sombrio, su
peligrosa aristocracia... Algunos han
creido advertir en este decoro de los
nuevos artistas de M6xico un retorno a
las doctrinas del arte por el arte. No con-
tentos con advertirlo, han creido que
revelarles su aparente descubrimiento
era ya acusarlos de desorientaci6n, sin
comprender que la mas deplorable de-
sorientaci6n era la suya y que la belleza
sirvi6 raras veces para arma politica
sin perder algo de su adusta perfecci6n"
(p. 3).
Si los "Contemporaneos" no toman
sus temas de la vida del pais ide d6nde,
pues, los toman? Como los escritores
espafioles que se reunieron en torno a
Ortega y Gasset y su Revista de Occi-
dente, los "Contemporaneos" son euro-
peizantes; si la influencia sobre Ortega y
su generaci6n emana principalmente de
Alemania, la influencia sobre Torres
Bodet y la suya proviene principalmente
de Francia. De los poetas modernos
franceses, dan preferencia a los que in-
tegran el grupo de la Nouvelle Revue
Frangaise. He aqui una de las diferencias
que separan a los "Contemporaneos"
de los atenelstas; 6stos, como reacci6n
antimodernista, habian dejado de ver
hacia Francia; los "Contemporaneos,"
debido principalmente a Torres Bodet,
vuelven a esa tradici6n. Mas la influencia
francesa no es exclusiva; la de otras litera-
turas-inglesa, norteamericana, espafiola,
italiana, hispanoamericana-aunque no
preponderante, no deja de ser percep-
tible; la norteamericana e inglesa se nota,
sobre todo, en la prosa de Torres Bodet,
Novo, Montellano y Villaurrutia. Los
"Contempor6neos" buscan, para apagar
su sed, "otros ejemplos--dice Torres
Bodet-de prosa que los exquisitos
de un Valle-Inclan, porosos o com-
pactos de un Gald6s o limitadamente
personales de un Azorin. El conocimiento
de la literatura norteamericana, que-
con excepci6n de Poe y de Whitman-
habia permanecido in6dita para los
grupos anteriores a esta promoci6n,
ha sido-para ella-de los resultados
mas uitiles" (p. 27).
Hay que tener presente que los "Con-
temporaneos," aunque son europeizantes,
no son los introductores del vanguar-
dismo literario. Esas corrientes - ul-
traismo, futurismo-son puestas de moda
en Mexico por los "estridentistas"-
Maples Arce, Arqueles Vela, Quintanilla,
German List Arzubide, Salvador Ga-
Ilardo-grupo de escritores cuyas activi-
dades persiguen fines distintos. Los
"Contemporaneos" nunca disuelven,
como los "estridentistas," sus teorias
literarias y est6ticas en opiniones poli-
ticas o sociales; tampoco tienen, como
ellos, nexos con la literatura de contenido
social. Son, a pesar de la acerba critica
contra ellos lanzada, fieles a su misi6n
literaria y estetica.
Las acusaciones contra los "Contem-
poraneos" que mis se repiten son dos:
que se hayan constituido en capilla her-
m6tica, y que se hayan desligado de las
corrientes nacionales. "Excepto los mas
audaces o de mayor personalidad-
dice Francisco Rojas Gonz6lez-los "Con-
temporineos" actuaron con un dilettan-
tismo tal, que no s61o no lograron la
originalidad, sino que tampoco embona-
ron en la forma mexicana; ello impidi6
que su obra llegara a las mayorias, lo
cual parecia satisfacerlos, seguin lo de-
mostraban ostentando una superioridad
real o fingida, de la cual s610ouna facci6n
brevisima pudo ufanarse. No obstante,
no hay que negar el talento de cinco o
seis, duefios de gran fantasia y fuerza
creadora, cuya obra perdura y perdurara
por sus altas calidades."4 Dicho herme-
 TORRES BODET Y LOS "CONTEMPORANEOS"
tismo es, sin embargo, mas bien personal
que de grupo. Evidente es que los mis
destacados "contemporineos" son gran-
des solitarios.5 Algunos de ellos eran in-
capaces de solidaridad. Jorge Cuesta,
por ejemplo, hasta hacia gala de dicha
falta de solidaridad. "Por el contrario--
dice Wilberto L. Cant6n-Torres Bodet
ha probado que la solidaridad con el
hombre, especialmente con el hombre de
Mexico, era la clave de un destino que
hacia 1928 no se presentia, pero que ya
gravitaba en su pensamiento. Al declarar
que su grupo existia por una 'involun-
taria solidaridad' expresaba c6mo, mas
alla de una tentaci6n orgullosa que quizas
le asediaba, la humanidad, la comunica-
ci6n era la esencia de su espiritu."''
A pesar de dicha soledad, el "contem-
poraneo" se interesa en la critica. Tanto
Villaurrutia como Ortiz de Montellano,
Cuesta y Torres Bodet son excelentes
criticos. Les interesa, sobre todo, la
critica personal, como lo demuestra el
libro Una botellaal mar (1946),' colecci6n
de cartas de Cuesta, Gorostiza, Torres
Bodet y Villaurrutia, en las cuales se
hace una critica confidential del libro
Suefios (1933) de Ortiz de Montellano,
critica solicitada por el autor en carta
circular a sus amigos. Unos afios antes ya
Torres Bodet y Ortiz de Montellano
habian demostrado su inter6s en el tema
publicando aqu6l su Perspectiva de la
literatura mexicana actual en 1928 y
6ste su Esquema de la literatura mexicana
moderna en 1931, obras en las cuales sus
autores ponen de relieve su interis en
las corrientes y promociones literarias del
momento.
Hasta aqui las caracteristicas del
grupo. Pasemos ahora a exponer, breve-
mente, las aportaciones de los principales
representantes de la generaci6n.
Carlos Pellicer, como ya hemos dicho,
no tuvo nexos muy directos con los "Con-
temporaneos"; podria, sin embaro, con-
siderarsele dentro de la generaci6n, ya
que perteneci6 al "Ateneo de la Juven-
tud." Cronol6gicamente anterior a sus
293
compafieros (naci6 en 1897), se adelanta
tambi6n a ellos en definir un ideal plas-
tico del paisaje; aunque empez6 escri-
biendo versos modernistas, bajo el
influjo de Lugones y Santos Chocano,
bien pronto se desliga de ellos. "Brot6
entonces a la superficie de sus versos-
dice Torres Bodet-la mas hermosa de
sus cualidades: esa especie de apoteosis
salvaje de los sentidos en que su espiri-
tualidad de hombre del tr6pico, al mismo
tiempo, se viste y se desnuda" (p. 28).
En Enrique Gonzalez Rojo (1899-
1939) ya encontramos a un poeta iden-
tificado por completo con el grupo. A
pesar de que muri6 cuando comenzaba a
publicar lo mejor de su obra,8 lo que nos
dej6 demuestra que desde temprano se
interes6 en las nuevas tendencias litera-
rias. Sus poesias, que por lo general
giran en torno a una idea o a un simbolo,
son una mezcla de lo tradicional y lo
novedoso, predominando lo dltimo.
De mayor trascendencia en el desa-
rrollo de la generaci6n es la obra de
Bernardo Ortiz de Montellano (1899-
1949), quien en 1921 da su primer libro
de versos-Avidez-a la imprenta. Cuatro
afios mas tarde aparece El trompo de
siete colores, y en 1928 Red, poemas en
prosa. En todos ellos encontramos una
precisa observaci6n de la vida, lo mismo
que la sutil fantasia que le caracteriza. Su
obra posterior-Primer sueno (1931),
Suejios (1933), Muerte de cielo azul (1937),
Cinco horas sin corazdn (relatos, 1940)-
demuestra, como es evidente por los
titulos, el inter6s en los temas oniricos y
en la muerte.9
No podemos aqui trazar una apreciaci6n
justa de la obra de Xavier Villaurrutia
(1903-50), uno de los mas originales
poetas y perspicaces criticos del grupo.
Baste decir que su obra teatral, critica y
po'tica ha tenido mayor influencia sobre
las nuevas generaci6nes que la de ningt6n
otro escritor "contemporaneo." Desde
Reflejos (1926) hasta el Canto de pri-
mavera y otros poemas (1948) el poeta no
abandona los temas eternos: el amor y la
294 HISPANIA
muerte. La misma preocupaci6n se refleja
en su teatro; sus Autos profanos (1943)
son piezas teatrales cortas que versan
sobre estas preocupaciones; en ellos
ahonda en el analisis psicol6gico de los
personajes y en la presentaci6n de los
conflictos morales que preocupan al
hombre moderno. Algunos nos hacen
recordar el teatro de Pirandello, del cual
Villaurrutia fu6 traductor. Consid6rasele
tambi6n como el mejor critico del grupo,
juicio que podemos verificar en su libro
Textos y pretextos (1940), en el cual ha-
l1amos un excelente estudio sobre L6pez
Velarde, poeta que contribuy6 a la forma-
ci6n del joven escritor. Debido a su capa-
cidad critica y a su inquietud, Villau-
rrutia logr6 dar expresi6n a estados de
conciencia que por lo general no son
percibidos por escritores que carecen de su
extraordinaria visi6n.
Al lado de Villaurrutia, en la redacci6n
de Ulises, colabor6 otro escritor que habia
de reunirse al grupo: Salvador Novo
(1904-). Con su estudio sobre La poesia
norteamericana moderna (1924) y varias
traducciones del ingles, lengua que Novo
domina, logr6 despertar el inter6s en esta
rama de la literatura de este pais. Durante
su primer periodo, Novo cultiv6 la poesia,
escribiendo, segin juicio de Jos6 Luis
Martinez, "algunos de los mas hondos,
sentidos y perdurables poemas amorosos
de la lirica contemporinea" (p. 36).
Tambi6n ha cultuvado, como Villaurrutia,
el teatro, el ensayo y la critica; ademis, se
ha interesado en otra forma literaria ajena
a los otros "contemporineos": la cr6nica,
g6nero al que ha dado preferencia durante
los 6iltimos afios.
Jos6 Gorostiza (1901- ), en cambio, se
ha dedicado por completo a cultivar la
poesia. Su escasa producci6n, dos libros--
Canciones para cantar en las barcas (1925),
Muerte sin fin (1939)-y varias poesias en
peri6dicos y revistas, todavia no colec-
cionadas, es de gran valor debido tanto
a la perfecci6n de la forma-en la cual se
notan reminiscencias de G6ngora-como
a la selecci6n de los temas. La muerte y la
soledad son las dos grandes preocupa-
ciones en torno a las cuales giran sus
poesfas, escritas en versos diifanos y
llenos de emoci6n. Su Muerte sin fin es un
verdadero drama intelectual, a la manera
de la poesia de G6ngora y Sor Juana. Su
obra, considerada como una de las mas
profundas de nuestro tiempo, no ha
logrado, desgraciadamente, traspasar to-
davia las fronteras de su patria.
Antes de pasar a discutir la obra de
Torres Bodet citaremos, para completar
el cuadro, a tres escritores tambi6n identi-
ficados al grupo: Jorge Cuesta (1903-42),
Gilberto Owen (1905-) y Martin G6mez
Palacio (1893-). Cuesta, autor de una
colecci6n de Poesias, publicadas el afio de
su muerte y prologadas por Ali Chuma-
cero, es el ant6logo del grupo. En 1928
public6 la Antologia de la poesia mexicana
moderna, en la cual recogi6 la producci6n
de los poetas que integraban el grupo que
nos ocupa. Cuesta fu6 tambi6n un ex-
celente critico, aunque peca de escrupu-
loso y exigente.10 Gilberto Owen es, del
grupo, el que menor huella ha dejado, a
pesar de que ya para 1928 Torres Bodet le
consideraba como una de las promesas
mas seguras de nuestra generaci6n (p. 31).
Su producci6n se reduce a un volumen de
poesias-Linea (1930)-dos novelas y uno
que otro poema y alguna resefia en los
peri6dicos y revistas literarias. G6mez
Palacio, en fin, ha alcanzado mayor re-
nombre como novelista que como poeta.
Aunque comenz6 escribiendo versos-A
flor de la vida (1921)-pronto abandona el
g6nero para dedicarse a escribir novelas
de tema social, con las cuales ha alcanzado
cierto 6xito. Su obra novelistica, sin
embargo, rebasa las normas est6ticas de
los "Contemporaneos."
?Qu6 lugar, nos preguntamos, ocupa
Jaime Torres Bodet dentro del grupo
"Contemporaneos"? De todos, es 61
quien ha logrado alcanzar, sin duda al-
guna, mayor renombre, tanto en Mexico
como en el extranjero. No todo este re-
nombre, por supuesto, es debido a su
obra literaria. Mas, aunque no hubiera
 TORRESBODETY LOS"CONTEMPORANEOS"
alcanzado tan altos puestos en el gobierno
de su pais (ministro de Educaci6n
Pi'blica, secretario de Relaciones Ex-
teriores, embajador en Francia) asi como
en el extranjero (Director General de la
UNESCO) su obra po6tica, novelistica y
de critica es suficiente para que se le con-
sidere como a una de las mas destacadas
personalidades entre los que cultivan las
letras en M6xico.
Su formaci6n y desarrollo intelectual--
tan bien trazados en su excelente auto-
biografia, Tiempo de arena (1955)--
tuvieron lugar en la Escuela Nacional
Preparatoria y en la Universidad Na-
cional, en donde se doctor6 en filosofia y
letras. A la temprana edad de diecis6is
afios public6 sus primicias po6ticas en el
volumen Fervor (1918), en donde ya
apuntan las caracteristicas que habia de
perfeccionar en sus obras posteriores. Casi
toda su obra literaria denota el interds--y
mAs que interds, predilecci6n-que el
autor siente por la literatura francesa
contemporanea. Ya en 1920 publica la
traducci6n de algunas paginas escogidas
de Andr6 Gide bajo el titulo Los limites del
arte. Haber despertado entre sus com-
pafieros el inter6s en la literatura francesa
-inter6s que se habia eclipsado durante
el periodo de transici6n entre los moder-
nistas y los "Contemporaneos"-es una
de las mayores aportaciones de Torres
Bodet a su generaci6n.
Desde aquellos primeros afios, la
curiosidad intelectual de Torres Bodet no
ha disminuido, como es evidente en sus
libros mas recientes-Cripta (1937), Sone-
tos (1949)-en los cuales tambidn pre-
dominan otras dos caracteristicas: su
temperamento reflexivo y sus ansias de
perfecci6n, perfecci6n a la cual se va
acercando en cada una de las obras que
salen de su pluma. "La renuncia--dice
Jos6 Luis Martinez-a la embriaguez de
los sentidos, y a los dones del mundo, la
discreta melancolia, visibles ya en sus
primeros poemas, se ha convertido en su
61timo libro-Sonetos--en un estoicismo
moral, ain estremecido por un temblor de
295
lIgrimas, expresado en un lenguaje de
implacable perfecci6n" (p. 34).
Otra de las aportaciones de Torres
Bodet al grupo "Contemporaneos," y en
general a la literatura mexicana, es su
inter6s en la creaci6n de una nueva prosa.
Sus novelas y relatosn--muchos de ellos
publicados por primera vez en la Revista
de Occidentede Ortega y Gasset-revelan
las influencias de los modernos prosistas
franceses-Giraudoux, Valery Larbaud-
uno que otro espafiol-Jarnms, Salinas-y
algunos de lengua inglesa-Lawrence,
Huxley. La prosa modernista, perfec-
cionada en M6xico por Manuel Gutierrez
Ndjera, Amado Nervo y Luis G. Urbina,
habia sido rechazada tanto por los
ateneistas como por los escritores identifi-
cados con la literatura de contenido
social. Los "Colonialistas," que tienen su
desarrollo paralelo al de los "Contempo-
raneos," imitan a los espafioles Valle-
Inclin y Azorin. Torres Bodet y los
"Contemporaneos," como lo habian hecho
los modernistas, vuelven las miradas
hacia los prosistas franceses e introducen
las 6iltimas t6cnicas, creando asi una prosa
nueva, que habia de tener gran influencia
sobre los escritores j6venes. Se podria
creer que la prosa de los "Contempo-
raneos," y la de Torres Bodet en particu-
lar, no es representativa de los escritores
mexicanos. No es 6se, sin embargo, el caso.
A pesar de las influencias extranjeras, la
prosa de Torres Bodet refleja las in-
quietudes de los escritores mexicanos.
"Su prosa--dice Jos6 Luis Martinez-
Avida de descubrir lo misterioso poetico,
devuelve a la vida el tono de un paisaje, la
escondida mistica de la espuma o el calor
de un sentimiento, con las manos suaves
de un estilo recatado y discreto: mexi-
cano" (p. 200).
Torres Bodet, por lo tanto, tiene un
lugar prominente dentro de su genera-
ci6n; sus contribuciones al desarrollo de la
poesia y la prosa en M6xico, lo mismo que
su valiosa critica-con la cual di6 a
conocer los nuevos valores entre los
j6venes escritores-le han granjeado el
296 HISPANIA
que se le considere como uno de los mas
descatados hombres de letras, tanto en su
pais como en el extranjero. En Francia se
le ha reconocido su m6rito; desde octubre
de 1956 ocupa un sill6n en la c6lebre
Academia Francesa de Bellas Artes, el
primer escritor hispanoamericano en
recibir tal honor.
A su labor como hombre de letras hay
que agregar, por supuesto, sus impor-
tantes actividades en el campo de la
diplomacia y las relaciones interna-
cionales. Aqui tambi6n, como en las
letras, Torres Bodet ha demostrado que es
un digno representante de la cultura his-
panoamericana, y de las letras y diplo-
macia mexicanas en particular.
NOTAS
1Bodet, Perspectiva de la literatura mexicana
actual, 1915-1928 (M6xico, 1928), p. 2, n. 1.
(Este opdisculo tambi6n apareci6 en Con-
tempordneos, n6im. 4, sept. 1928).
2 Ver Luis
Leal, "La Generaci6n del Cen-
tenario," Hispania, xxxvii (1954), 425-428.
, Ver
Jos6 Luis Martinez, Literatura mexicana
siglo xx, la parte (M6xico, 1949), pp. 15-16.
4 En Hoy, nim. 628 (marzo 5, 1949).
5 Ver Ram6n Xirau, Tres poetas de la soledad
(M6xico, 1955). (Sobre Jos6 Gorostiza, Xavier
Villaurrutia y Octavio Paz).
6 "Notas de relectura," Letras de Mexico, v
(1946), 345-346.
' Ver resefia de Wilberto L. Cant6n en Letras
de Mexico, v (1946), 257-258, 271.
8
E1 puerto y otros poemas (M6xico, 1924).
Espacio (Madrid, 1926). Romance de Jose
Conde (M6xico, 1939). Elegias, romances y
otros poemas (M6xico, 1941).
9 Ver J. M. Gonzilez de Mendoza, "La obra de
Bernardo Ortiz de Montellano," Cuadernos
Americanos, XLVI (1949), 262-274.
10Ver Gilberto Owen, "Encuentros con Jorge
Cuesta," El Hijo Pr6digo, III (1944), 138.
11Los principales son: Margarita de niebla
(1927). La educaci6nsentimental (1929). Proser-
pina rescatada (1931). Estrella de dia (1933).
Primero de enero (1934). Sombras (1937). Naci-
miento de Venus y otrosrelatos (1941).